MONTANER - Después Del Movimiento Moderno - 2ºP Caps. X, XI y XII

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después del ovi iento oderno

arquitectura de la segunda mitad del siglo xx
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HIII - MATERIAL DE USO EXCLUSIVO CON FINES DIDÁCTICOS
Índice
Introducción 7 La arquitectura del •new brutallsm«

Los motores de una evolución 8 La aportación teórica de A!ison y Petar Smithson
Rasgos característicos de la arquitectura británica de los
Agradecimientos 9 años cincuenla ·
La centralidad de la discusión sobre la ciudad. La nue-
PRIMERA PARTE: 1945·1965. Continuidad o crisis va cultura urbana
l. El desvelamiento de una primera evolución (1930· VI. Arquitectura nórdica: «new empirlsm» y la arqui•
1945) 12 lectura en el detalle 83
la primera difusión de la arquíteciura moderna 12 La corriente neo-empirista 84
La exposición °EI Eslilo Internacional• (1932) 13 Los daneses Kay Fisker y Ame Jacobsen 85
La misión de la segunda generación del Movimiento Mo- El liniandés Alvar Aalto y su influencia en el panorama in-
derno 14 ternacional 86
Los retrocesos y (lesarrol!os clasicisías 16 ,( lnl!uencia aaltiana en la arquitectura danesa 68
Del hombre ideal al hombre común 18 Et danés Jóm Ulzon: organicismo y tecnologla 89
El noruego Sverre Fehn: metallsica y construcción 92
11. La difusión del método internacional Una nueva posición arquitectónica: el empirismo 94
Difusión del estilo internacional en los oaises desarrolla·
19 l' VIL Cultura y arquitectura llaliana: Bruno Zevi, Er•
dos
El ejemplo de Mies van der Rohe
•
22 ~ nesto Nalhan Rogers y Giulio Cario Argan 95\
~~
La aportación latinoamericana 25 El comexto cullural y arquitectónico italiano
La arquitectura de los países del Este 27 ' la interpretación histórica de Giulio Cario Argan (¡
El desarrollo del urbanismo racionalista 28 Los escritos de Emeslo Nathan Rogers 97
1~~ \
La evolución de los CIAM 28 las obras de BBPR La Torre Velasca en Milán
Las vicisitudes del Team 10 30 La retirada italiana del Movimiento Moderno
La figura ideológica del arquitecto liberal 35 El resurgimienlo de la arquitectura de los museos 104
Las diversas vías de la mquitectura italiana 106
·IIL Características formales de ta arquitectura la ambigüedad del conoopto de realismo 108
de la tercera generación 36 )
La llamada «tercera generación•· 36 SEGUNDA PARTE: 1965·1977. La condición posmo-
Esculturas sobre plataformas 36 dema.
La busqueda de nuevas lormas expresivas 41'(
La crisis del paradigma de la máquina: Luis Barragán yJo- VIII, Nuevo funcionalismo y arquitectura como
sé Antonio Coderch 42:r- expresión tecnológica 112
LeCorbusier yla .. tercerageneración«:lacapi!ladeRon- Las propuestas radicales: el grupo Archigram 112
champ 46 Los metabolislas japoneses 115
La Ópera de Sydney, de Jóm Utzon 50 La arquitectura neoprodc<ctivista 118
[a continuidad de la arqvitectur a expresionista 52 La fortuna tecnológica en los años setenta 121
El expresionismo estructural 53 Las megaestructuras yla crisis del optimismo tecnológico 124'
E! caso de la arquitectura estructuralista holandesa 54 La relación entre avance tecnológico yforma arquitec•
Los cambios de paradigma 56 tónica 126
57 127
IV, La revisión formal en Estados Unidos 0 !)C Arquitectura y antropología .
Continuidad de la tradición de Wrlght: el museo Guggen- Nueva alianza entre diseño y cultura material 128
heim 57 la herencia del pensamiento sociológico: arte y arquitec-
Formalismo y eclecticismo en Eero Saarinen 59 tura alternativas 129
Modernidad y tradición en louis I Kahn 62 La !!amada de John F Tumer 130
El Palacio de la Asamblea en Oacca 65 La propuesta de los ,Sop01tes" de N John Habraken 131
Panorama de individuales y rascacielos 69 Los patterns de Chrlstopher Alexa~der .
0 0 132-
De Europa a América: mezcla de culturas 71 los problemas de la arquitectura contemporánea en el
Tercer Mundo 135
V. Arquitectura británica de posguerra: «new bruta• La viabilidad de las propuestas 136
lism» y «urban structurlng»
La continuidad del urbanismo racionalista
72\ La relación entre la arquitectura y la cultura material
72 , y simbólica 138

X. La búsqueda de la racionalidad en la disciplina XV. La versatilidad del eclecticismo 204
arquitectónica 139 ·" La Strada Nuovissima 204
La aíquitectura de fa ciudad, de Aldo Rossi 139 La última etapa de James Stirling 204
La "crilica tipológica" 141 ·' La arquilectura de Hans Hollein 208
Las primeras obras de Aldo Rossi 143 . Figuración ymodernidad en Ara la lsozaki yGuslav Peichl 210
Otras aportaciones de la cultura arquitectónica europea Experiencias en el campo del interiorismo y del diseño in-
de los años sesenta 147 dustrial 213
Algunas aplicaciones: el caso de Bolonia 148 Renovación formal a través de la heterogeneidad
Las dos vías del mecanismo del retorno 149 y la interdisciplinariedad 215
La evolución del concepto de tipología 151
XVI. La obra de arte, paradigma de la Arquitectura 216
Las transformaciones del estatuto del artista 217
XI. La arquitectura como sistema comunicativo 152 ..
El ejemplo de Frank Gehry 217
Complejidad y contradicción en fa arquitectura de Robert 220
153 , Las propuestas de Coop Himmelblau
Venturi Superestudio y Nataílni 223
Manifiesto en favor de una arquitectura equivoca 155.
Ejemplos españoles 224
Las primeras obras de Robert Venturi 158
Otros casos destacables 226
Aprendiendo de Las Vegas 160
Diversidad de estrategias 228
La idea del aplique 162
163 Las contaminacione.s entre arte y arquitectura 229
Manifiestos y mecanismos posmodernos
La evolución de la idea de arquitectura 166
XVII. La nueva abstracción formal 230
XII. La arquitectura del concepto y la forma 167 Peter Eisenman y el fin del clasicismo 231
Peter Eisenman 167 Rem Koolhaas y el grupo OMA 233
John Hejduk 171 Bernard Tschumi y el parque de La Villette, en Paris 236
La retórica lecorbuseriana en Richard Meier 172 La trayectoria de Kazuo Shinohara 238
Hacia una nueva abstracción formal 175 La eslralegia de la geometria en el Paris de fin del siglo XX 241
La Modernidad, ¿un proyecto inacabado? 176 Otros ejemplos de nueva abstracción formalista 243
Los mecanismos de la nueva abstracción formal 245
TERCERA PARTE: 1977-1992. La dispersión Pensamiento y arquitectura . 246
de posiciones arquitectónicas
XVIII. La salida de la alta tecnología 247
La obra de Norman Foster 249
XIII. «Reviva!« historicista y vernacular 180
La obra de Renzo Piano 250
El fundamenlalismo europeo 181
El Instituto del Mundo Árabe en Paris 252
Clasicismo anglosajón 182
183 Organicismo y artislicidad en la obra lecnológica de San-
Grandilocuencia arquifectónica en Ricardo Bofill 254
186 liago Calatrava
Clasicismo posmoderno en Norleamérica 254
189 High-tech en el interiorismo y en la investigación
Valoración de los diversos clasicismos 256
190 Características de la arquilectura de alta tecnología
El nuevo protagonismo de la tradición histórica 258
La tecnología como pretendida opción totalizadora
XIV. La continuidad del contextualismo cultural 191 CONCLUSIONES 259
La reciente etapa de Aldo Rossi 191
Alvaro Siza Vieira en Portugal 194 Créditos fotográficos 264
Rafael Moneo en España 198
El urbanismo contextualista 203 Índice onomástico 265
6
Introducción
El presente libro arranca de una premisa desde ios años cuarenta Para ello hemos teriales utilizados, al uso de ornamenta- 1 Ro1&cn Landau. •No,
singular: tratar de la arquiteclur a de la se• dividido la obre en tres partes: las conlinui, ción o no, a la idea de usuario que se de· les on !he cor.cep! ol an
archilectura! posi!ic-n• en
gunda mitad del siglo XX, es decir, de dades y revisiones que se plantean entre sarrolla, etc , se pueden ir agrupando en A A files_ n1 1 Au:Omn
aquello que se produce a partir de 1945, t945 y 1965; la eclosión de la conciencia diversas posiciones que mantienen una 1961 .
tras la Segunda Guerra Mundial Por lo tan• de una nueva situación, entre 1966 y 1977, coherencia interna y que continuan, sinte-
lo,sevaaafrontarlainterpretacióndelaar· que se autodenominará .. posmodema• y tizan ose oponen a tradiciones culturales
quitectúra de después del llamado Moví• quedispondrádeunospropiósmélodos;y existentes
miento Moderno Pero este enfoque las diversas posiciones, divergentes y ato• Sólo en la primera parte, en la medí da que
singular, necesario para afrontar elttnal del mizadas, de la arqui!eclura de los últimos en el proceso de revisión de la arquitectura
siglo XX, no signílica, enabsoluto,una.¡¡,is, años, entre 1977 y 1992 ,De hecho, cada moderna tiene un papel importante cada
tura de partida contraria al t,i¡ovimiento Mo,. / uno de estos tres periodos en que se divide contexto cullural, social y material concre•
demo. El periodo de las vanguardias y sus el libro, además de iener su propia cohe• lo, aparecen cuatro capítulos que se cen•
inmed,a!as consecuencias se va a ei11en· renda ínlema, requiere una leclUra y dis• tran en las transformaciones que se produ•
der como algo ya ccnsolidado, que perle- tancia crítica diferente, adquiriendo su pro- cen en los países o áréas definidas másl
nece a la historia. pia identidad: los años inmediatos a la significativas: Estados Unidos, Gran Breta-
Con las vanguardias de principios de siglo guerra, que forman ya parte de una historia ña, los Países Escandinavos e Halla, es í f"'I ! ·
y su posterior expansión en un movimiento suficientemente lejana, pero aun especial· decir, los locos más importantes de la
de alcance lnternaciooal, la arquitectura mente confusa y que se mueven sobre translormación de la arquitectura contem-
-la cultura y el arte en general- dieron un todo dénlro de la dicolomla continuidad o poránea Previamente, los tres primeros
sattosin preceden les en la historia Aquello rup!Ura; los años sesenta, que generan una capl!ulos analizan agrandes rasgos, el de-
que desde mediados del siglo XIX se esta- serie de propuestas metodológicas qua, si sarrollo y revisión del método internacio-
ba buscando con ansiedad, una nueva ar- bien siguen influyendo en la actualidad, nal: una primera evolución enue 1930 y
quitectura para la nueva sociedaÍ ínóus• puedenseryamiradosconciertadislancia 1945, en conlinuidad coo el Movimiento
lrial, pudo alcanzarse con plenitud. En muy temporal y critica; y la més inmediata ac• Moderno en la que se apuntan ya nuevos
pocos años, produciéndose un cambio ra• tualidad, desde finales de !os años setenta, temas; la continuidad más ortodoxa del
dical, se pasó del agolado y anacrónico un periodo reciente, de enorme diversidad Movimiento Moderno; y ta aparición da
lenguaje Beaux•Artsy académico, incapaz ypredominio de las individualidades, cuyo nuevos reper1orios formales, súperando
de generar tanto una nueva arquitectura análisis entraña may0<es riesgos por su de manera decidida la ortodoxia estableci-
como una nueva ciudad -incapaz, al mis· proximidad y su propio desorden interno da a lo largo de los años cuarenta y cin·
mo tiempo, de resolver los problemas tec• Elesquemaexp!icalivodeilibrosedesplie, cuenta•
nológicos, formales, higiénicos y sociales ga aparlir de la idea de" posición arquitec• La segunda y tercera parte se estructuran
relacionados con la arquilectura- hacia tónica" planteada expiícitamente por el exclusivamente según el análisis de las
una arquitectura tendente ala abstracción, critico británico Roy Landau ' Siguiendo a metodo!ogias yposiciones arquitectónicas
formalmente pura yplásticamente transpa· lmre Lakatos y a Michel Füucaull, landau más significativas y explicativas del pano•
rente, resuelta de manera pulcra, técnica- considera que en cada arquitecto o artista rama general, aunque ciertas posturas
mente avanzado, sin ornamentos y añadi· se puede descubrir un hard corede princi, sean más predominantes y delinitorias de
dos innecesarios Se abria e! más amplio píos inviolables que nos pueden ayudar a unos países respecto a otros
campo de experimentación formal, social y identificar exactamente qué hace que uno Especialmente la primera y la segunda
lecnológica en la arquitectura Ahcra bien, sea distinto de otro yque algunos arquitec• parte nos permitirán comprobar cuáles
este proyecto universalista, a medida que tos puedan agruparse en ciertas posicio• r.an sido los temas esenciales de discusión
se desarrolla en muy diversos contextos ya nes Descubrir cuáles son las reglas forma, y en qué térmir.-0s se han producido He•
medida que el paso de! tiempo exige una les, teono!ógicás, politices y éticas que mos de tener en cuenta que los dos tema~~
continua renovación, va evolucionando A cada uno sigue, dilucidar si predomina la disciplinares más trascendentales en los /
partir de las primeras revisiones de los voluntad de seguimiento de la tradición o la añosciñéDen!a y sesenta, en relación coo • ,. r
años cuarenta y oincuenlal tras !as crisis de constante reinvención, lodo ello puede 1
erctesarrollITTll:ICapitlírriirnOfclel "soclalis-
de principios de los ar.os sesenta, se enlra permitir que se desentrañe cuáles son las mo realizado•, son la vívieniliimasivá'y_¡¡I
en una época de propuestas operativas y normas parn ia elaboración deconceplos crecimiento de las ciudades
metodológicas que en los años ochenla y teorías Eso significa que pueden esta- Prev1ámeníe~deb¡Íseñalarse que se parte
desembocan en la amplia orilla de la dis• blecerse similitudes y diferencias en de la premisa de que existe una identidad y
persión , cuanto a las concepciones arquiteotóni· estrecha relación enlre el trabajo de la his·
Por lo tenlo, de lo que trata este libro es de cas dominantes, constatando que las di· toría y el de la critica, tal corno sostenía Be-
analizar las aportaciones teáficas y las rea- lerenles actitudes raspecto al proyecto, a nedello Croce Por !o tanto, dicho libro pre-
lizaciones arquitectónicas más trascen• la relación con el lugar y entorno urbano, a tende situarse en la confluencia entre
dentales en la evolución de la arquitec!ura la eslructuia espacial adoptada, a los rna- historia y cr!lica
l

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