Victor Hugo Rascón Banda

Teatro
Teatro Mexicano, teatro social
Realidad Mexicana
Biografía:

 Dramaturgo y escritor, maestro normalista, abogado, funcionario

 Dramaturgo relevante del s.XX
 Historia inusual, profesión inusual

Infancia:

 Chihuahua, Sierra Tarahumara

 Santa Rosa Uruáchic, pueblo minero, 1948
 Padre: Agente del Ministerio Público, Madre: Secretaria
 Abuelo: juez y presidente municipal
 Aprendio a escribir en maquina, convivr con delincuentes
 Miope, fragil y delgado
 Sensible y consciente
 Lo dirigieron a la lectura
 Primaria en el pueblo

Juventud:

 6 niños de pueblo estudiaran en Chihuahua

 3 Escuela Normal del Estado de Chihuahua, y 3 Colegio Católico
 Escuela Normal – Socialista, cuna de guerrilleros, educación social,
 Ateismo, protesta social, misiones educativas, maestros rurales.
 Sensibilidad social, conciencia de clase.
 Lucha de clases, protección y defensa de los marginados
 Liga 23 de septiembre, 1965 Asalto al Cuartel de Madera, guerrilla contemporanea.

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  Varias muertes de guerrilleros y soldados, ·¿Querían tierra?, ¡échenles hasta que se harten!"
Gobernador Práxedes Giner Durán 
 1965 se recibe como maestro normalista, 1970 especializa Lengua y letras españolas
 Profesor primaria, secundaria y preparatoria, Nuevo Casas Grandes, Ciudad Juárez, y
Chihuahua.

Derecho:

 Anhelo de ser abogado litigante, entra a Universidad en Chihuahua, cae en huelga

 Decide ir a estudiar derecho a la CDMX, pocos recursos económicos
 1972 entra a la Facultad de Derecho de la UNAM
 También entra en el Centro de Arte Dramático Coyacán (CADAC) Hector Azar
 Estudio sumultaneamente Derecho y Creacion Teatral
 Hector Azar, Hugo Arguelles y Vicente Leñero (maestro)
 Compañía “Nolens Volens”, obra teatro “Teoría General del Proceso”
 Adapto varios casos del “Digesto” al teatro, Guillermo Floris Margadant, gran éxito
 “De lo que aconteció a Litigonio y a su esposa Prudencia con Fraudonio”
 Apegado a la Facultad toda su vida, maestro Procesal (pedagogo), fundador de SUA.
 Maestría y Doctorado

Vida Profesional:

 Al salir de la Facultad, CONACYT, Patentes

 Propiedad Intelectual, Derecho de Autor
 Empezó a ejercer su carrera de abogado
 Litigar, trabajar en el sistema bancario (público y privado)
 Empezó a escribir teatro, primera obra estrenada “Los Ilegales” en 1978 UAM
 Derecho es su esposa, teatro su amante
 No le dedicaba todo el tiempo al teatro, escribía donde podía.
 No se consideraba profesional del teatro (No se puede vivir del teatro)
 Puestos de dirección en varios bancos, liquidar bancos públicos
 Pionero en la defensa del Derecho de Autor, 1998 Presidente SOGEM (Gestión colectiva)

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  Impulsor de legislación cutural (Ley del Libro, Cinematografía), Asesor CONACULTA y
FONCA
 Miembro de la Academia Mexicana de la Lengua (1 mes)

Teatro:

 Primera obra escrita, 1978 “Voces en el umbral”, relación alemana y rarámuri, estrenada
1984, Chihuahua
 Premio SOGEM

Leer Voces en el Umbral, pág 23

 “Tina Modotti”, peculiar, varias propuestas montaje, vida privada y pública

 Roubaix L’Abrie Richey, “Robó” y Tina
Leer Tina Modotti, pág. 117
 Estrenada 1983, UNAM, Ignacio Retes
 1982, “Armas Blancas”, gran éxito, trilogía (tetralogía)
 Teatro del Delito, basado en hechos reales, nota roja
 1984, Playa Azul, Teatro Polìtico, cine
Leer Playa Azul, página 72

Estilo:
 Más de 54 obras
 2 comedias “Manos Arriba”
 Cruda realidad, diferencias sociales, situaciones lo más apegado posible.
 Plasmar la sociedad de su tiempo.
 Escribir por indignación, desahogo, denuncia.
 Podía escribir obras en días (“Manos arriba”, 2 días) (Armas Blancas, 1 semana c/u)
 Experimentación, multidisciplina (no le gustaba la tecnología en el teatro)
 No todo los montajes han sido de su agrado. Excepción “Playa Azul”, “Contrabando”, “El
Deseo”

Tipo de Teatro:

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  Teatro histórico, “Los niños de Morelia”, “La isla de la pasión”, “Tina Modotti”, “La Malinche”
 Teatro sobre temas populares, “Cierren las puertas”, “Máscara contra cabellera”
 Teatro del delito, “Armas Blancas”, “Hotel Juárez”, “Homicidio calificado”, “La fiera del Ajusco”
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 Teatro de denuncia, “Tabasco negro”, “Por los caminos del sur”, “La mujer que cayó del cielo”
 “Los Ejecutivos”, (Teatro Clandestino, Casa del Teatro), 1995
Leer Los Ejecutivos, pág 48.

Prosa:

 1991, Narconovela “Contrabando”

 Narcotráfico en la Sierra Tarahumara, Tony Aguilar guión película
 No folklorizante, ni apología, ni culposo, plasma su complejidad
 Mejor novela sobre narcotráfico, guion de cine y una obra de teatro
 1992 Premio Juan Rulfo Primera Novela, no quiere que se publique en vida
 “Volver a Santa Rosa”, cuentos vida, infancia, anécdotas

Muerte:

 1994 se le detecto leucemia

 Constante lucha, hospitalizaciones
 2008 fallece
 Homenaje SOGEM, Teatro Wiliberto Cantón

Sazón de Mujer:

 Gusto experimentación
 Libro de cocina chihuahuense
 Historias de 3 mujeres, menonita, mestiza y rarámuri
 Original: cocinando, exhibición de cocina.
 Desazón: José Caballero, 3 actrices, entrevista.
 Conocimiento de su pueblo, denuncia, cocina, problemática regional.

UN RAYO DE ESPERANZA (2006)

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Víctor Hugo Rascón Banda

Todos los días deben ser días mundiales del teatro, porque en estos 20 siglos, siempre ha estado
encendida la llama del teatro en algún rincón de la tierra.
Al teatro siempre se le ha decretado la muerte, sobre todo con el surgimiento del cine, la televisión y
ahora los medios digitales. La tecnología invadió los escenarios y aplastó la dimensión humana, se
intentó un teatro plástico, cercano a la pintura en movimiento, que desplazó la palabra. Hubo obras
sin palabras, o sin luz o sin actores, sólo maniquíes y muñecos en una instalación con múltiples
juegos de luces.
La tecnología intentó convertir al teatro en fuego de artificio o en espectáculo de feria.
Hoy asistimos a la vuelta del actor frente al espectador. Hoy presenciamos el retorno de la palabra
sobre el escenario.
El teatro ha renunciado a la comunicación masiva y ha reconocido sus propios límites que le impone
la presencia de dos seres frente a sí que se comunican sentimientos, emociones, sueños y
esperanzas. El arte escénico está dejando de contar historias para debatir ideas.
El teatro conmueve, ilumina, incomoda, perturba, exalta, revela, provoca, trasgrede. Es una
conversación compartida con la sociedad. El teatro es la primera de las artes que se enfrenta con la
nada, las sombras y el silencio para que surjan la palabra, el movimiento, las luces y la vida.
El teatro es un hecho vivo que se consume a sí mismo mientras se produce, pero siempre renace de
las cenizas. Es una comunicación mágica en la que cada persona da y recibe algo que la transforma.
El teatro refleja la angustia existencial del hombre y desentraña la condición humana.. A través del
teatro, no hablan sus creadores, sino la sociedad de su tiempo.
El teatro tiene enemigos visibles, la ausencia de educación artística en la niñez, que impide
descubrirlo y gozarlo; la pobreza que invade al mundo, alejando a los espectadores de las butacas y
la indiferencia y el desprecio de los gobiernos que deben promoverlo.
En el teatro hablaron los dioses y los hombres, pero ahora el hombre habla a otros hombres. Por eso
el teatro tiene que ser más grande y mejor que la vida misma. El teatro es un acto de fe en el valor
de una palabra sensata en un mundo demente. Es un acto de fe en los seres humanos que son
responsables de su destino.
Hay que vivir el teatro para entender qué nos está pasando, para transmitir el dolor que está en el
aire, pero también para vislumbrar un rayo de esperanza en el caos y pesadilla cotidiana.
¡Vivan los oficiantes del rito teatral! ¡Viva el teatro!