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! 22/04/2017 " LEANDROGG68 # 6 COMENTARIOS

VIDEO ANALOGICO Y SUS FORMATOS

Indice:

1.- Vídeo analógico, qué es y tipos de formatos.

2.- Videoprácticas.

3.- Vídeo analógico, lo que también debes saber.

Sincronismos.
Medidas con un monitor de forma de onda.
Medidas con un vertorscopio.

4.- Conclusión.

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1.- Vídeo analógico, qué es y tipos de formatos.

El vídeo analógico es la imagen que se presenta sobre una pantalla de televisión y

se obtiene tras aplicar una señal a un televisor, trazándose líneas en la pantalla a
mucha velocidad y gracias a nuestra persistencia retiniana (se mantiene la imagen
en la retina durante una fracción de tiempo), conseguimos integrar las líneas
viendo las imágenes completas.

Tipos de Formatos.

Existen cuatro tipos de señal de vídeo analógico: RGB, Componentes (Y,Pb,Pr),

Video-S (Y/C) y Vídeo Compuesto (CVBS).

Fig. 1.Generación de formatos de vídeo analógico.

RGB.

Es el formato original, el que entregan las cámaras de vídeo tras captar la escena.
Se usan tres componentes ( Rojo, Verde y Azul ), ocupando un ancho de banda de 5
MHz cada canal.

Este formato se utiliza para visualización, es decir, conexión directa a monitores, no

se han fabricado equipos que lo graben debido al su gran ancho de banda. Permite
transmitir vídeo con calidad HD.

Los conectores usados son: el BNC en equipos profesionales, el VGA para

proyectores y pantallas planas y el EUROCONECTOR para televisores más antiguos.

Fig. 2 . Equivalencia de pines del Euroconector y el JP21 (equivalente Japonés).

Los equipos de fabricación Japonesa usan un conector igual al euroconector

europeo pero con distinta correspondencia de sus pines.

Cuando una televisión tiene varios euroconectores, normalmente sólo uno será
capaz de recibir la señal RGB, debemos identificarlo usando el manual, además
debemos entrar en el menú del televisor y configurar esa entrada para señal RGB.
Por defecto todas las entradas de euroconector van configuradas para vídeo
compuesto (de peor calidad que RGB).

COMPONENTES (R-Y , B-Y , Y).

Formato obtenido del RGB mediante una matriz sumadora sin reducir apenas la
calidad pero sí el ancho de banda, pasando de 15 MHz para RGB a 7 MHz, esto se
consigue eliminando la información redundante de luminosidad de las tres
componentes RGB. Se transmite mediante tres líneas.

Las componentes R-Y y B-Y contienen la información de color y la componente

de Y o luminancia aporta la información de luminosidad de la imagen y además
contiene los sincronismos necesarios. La luminancia se obtiene de la siguiente
forma:

Y = 0,30 R + 0,59 G + 0,11 B

R , G , B = componentes de la señal RGB.

Entrada/salidas para este formato las encontramos en multitud de equipos

profesionales, también en las pantallas planas y proyectores. Este formato se
utiliza generalmente como base para la digitalización de señales de vídeo. Puede
transmitir vídeo con calidad HD.

Los conectores usados para este formato son: el RCA en equipos domésticos y el
BNC en equipos profesionales.

Fig. 3. Conexiones de señal de componentes.

En equipos domésticos, a las componentes R-Y y B-Y se las identifica con las siglas
PR/CR y PB/CB.

Como podemos apreciar en la figura de arriba, los equipos profesionales,

usualmente, comparten los conectores BNC para la señal de RGB y la de
componentes, la selección se hace mediante un conmutador.

VIDEO S (Y/C).

Posee dos componentes: luminancia (Y) y crominancia (C).

La señal de luminancia en este fomato es idéntica a la de componentes (Y).

La crominancia se obtiene modulando (modulación tipo QAM) una subportadora

de 4,43 MHz con las componentes R-Y y B-Y, este proceso implica una pérdida
importante de calidad.

Para poder recomponer la información de color se necesita una muestra de la

subportadora «limpia» (sin modular) consiguiendo así una referencia de la
amplitud y fase originales para saber a partir de qué valor hay que comparar el
nivel de tonalidad y saturación. Para ello, se añade unos ciclos de la subportadora a
la señal de sincronismo después de cada barrido horizontal. Estos impulsos se
conocen como Burst o Color Burst.

Los antiguos grabadores S-VHS y Hi 8 graban este formato, actualmente lo

podemos encontrar en pantallas planas, proyectores, tarjetas capturadoras, etc, se
usa un conector minidin, su resolución en el sistema PAL es de 720 x 576 píxeles
(realmente tiene 625 líneas pero sólo 576 son visibles).

Fig. 4. Conector minidin para vídeo S.

VIDEO COMPUESTO (CVBS).

En los equipos, este tipo de señal se suele identificar como CVBS (Color, Vídeo,
Borrado y Sincronismos), se obtiene mezclando la señal de croma con la
luminancia.

La croma se inserta en los huecos del espectro que no están siendo usados por la
luminancia, lo que hace que se reduzca a 5 Mhz el ancho de banda utilizado. El
inconveniente es que cuando la imagen es compleja (mucho entramado), los
huecos libres de la luminancia se reducen creando una distorsión denominada
moire.

Fig. 5. Espectro de la señal de vídeo compuesto

Fig. 6. Distorsión de Moiré en una imagen

El vídeo compuesto se transmite con una sola línea, ideal para modular un canal de
radiofrecuencia. Los emisores de vídeo analógico emiten en este formato, su
resolución en el sistema PAL es de 720 x 576 píxeles.

Este formato se graba en los antiguos equipos VHS y 8 mm y su calidad es algo

inferior a la que proporciona el formato vídeo S.

Los conectores que se utilizan son: el BNC para equipos profesionales y el RCA
(amarillo) para los domésticos.

2.- Vídeo Prácticas.

2.1. – Medida de diferentes parámetros de la señal de señal de vídeo

compuesto mediante un Osciloscopio.

ESTUDIO DE TV Señal de Video Compuesto

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2.2. – Estudio de los formatos de vídeo analógicos: Vídeo Compuesto, Vídeo S y

RGB. Se compara la calidad entre los mismos y se estudia la señal de sincronismo
que se utiliza en RGB.

ESTUDIO DE TV Formatos de Video Analógico

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3.- Vídeo analógico, lo que también debes saber.

Sincronismos.

Son señales que acompañan a todos los formatos de vídeo analógico para que el
televisor pueda sincronizarse con el equipo fuente de imagen ( cámara o
reproductor). Son dos los tipos de sincronismos que se manejan: horizontal y
vertical.

Sincronismo horizontal: establece la velocidad a la que se trazan las líneas de la

imagen, en el sistema PAL es de 15625 Hz.

Sincronismo vertical: establece la velocidad a la que se muestran los grupos de

líneas que conforman una semimagen o campo, en el sistema PAL es de 50 Hz.

Fig. 7. Retrazado vertical en señal de vídeo compuesto.

En la señal de RGB los sincronismos pueden transmitirse de tres formas distintas:

Sincronismos separados (RGBHV): hay una línea para el sincronismo

horizontal HSync y otra para el sincronismo vertical VSync. Se necesitan 5 hilos
para la transmisión, un ejemplo es la señal RGB que se lleva desde un
ordenador a un monitor mediante cable VGA

Fig. 8. Conector D-Sub15 (VGA).

Sincronismo compuesto (RGBS): Se transmite el sincronismo horizontal y

vertical por un mismo cable, se necesitan por tanto un total de 4 hilos para la
transmisión.

Sincronismo en verde (RGsB): La información del sincronismo horizontal y

vertical se transmite junto con la señal de color verde, necesitándose sólo 3
hilos para la transmisión.

En ​la siguiente figura vemos como es posible seleccionar si el sincronismo se

introduce en el verde o no, también permite cambiar la polaridad de los
sincronismos, lo normal es que sean negativos (almenas hacia abajo).

Fig. 9. Generador de vídeo Promax GV 698.

En los formatos Componentes, Vídeo S y Vídeo compuesto, al poseer la luminancia,

esta es la que contiene los sincronismos horizontal y vertical.

Medidas con monitor de forma de onda.

Con un monitor de forma de onda o un osciloscopio podemos medir los valores de

tensión y tiempo de la señal de vídeo para asegurarnos que se ajustan a su
valor normalizado.

Cuando se analiza una señal de vídeo analógico se hace a partir de una imagen
patrón llamada barras de color. Una línea en el formato vídeo compuesto tendría
la forma y medidas que se muestran en la siguiente figura:

Fig. 10. Valores standard de Línea de TV en formato vídeo compuesto.

Hay que destacar:

1º. La tensión pico a pico (Vpp) medida entre la base del sincronismo y el nivel de
blanco (barra blanca) es de 1 voltio.

2º. La barras de color están ordenadas de forma que tienen un valor de luminancia
descendente.

3º. En el pórtico posterior se inserta la ráfaga de sincronismo de color o BURST,

que permite al televisor demodular la información de color de cada línea.

4º. La información de color (croma) aparece en la figura en color gris, esta es la

señal modulada en QAM (modulación en amplitud y fase), cuanto mayor sea su
amplitud mayor será la saturación del color.

En la siguiente figura se aprecia como se van obteniendo los diferentes formatos

de vídeo analógico a partir de la señal de RGB.

Fig. 11. Línea de TV en todos los formatos de vídeo analógico.

Medidas con un vertorscopio.

Este equipo nos permite comprobar la colorimetría de la imagen, tras aplicarle una
imagen de barras de color (imagen patrón), nos mostrará una serie de puntos
correspondientes a cada color. Realmente lo que se representa es la componente
B-Y en el eje horizontal y la R-Y en el vertical.

El equipo a medir debe generar la imagen de barras de color. En el sistema PAL el

vectorscopio nos mostrará 12 puntos (6 en el sistema NTSC), estos puntos definen
la tonalidad y saturación de cada color.

Cada color se identifica con sus siglas en mayúscula y en minúscula, por ejemplo el
Magenta: MG y mg, esto es debido a que en el sistema PAL, se invierte cada dos
líneas el componente R-Y, esto no sucede con el sistema NTSC. Esta propiedad del
sistema PAL hace que sea más inmune a las interferencias por reflexiones de la
señal cuando se transmite por radiofrecuencia.

Fig. 12. Retícula de un vectorscopio para sistema PAL.

Fig. 13. Monitor de forma de onda – vectorscopio con vídeo compuesto en sistema
PAL.

Las líneas que aparecen uniendo los diferentes puntos reflejan la transición del
color de una barra al color de la otra, por ejemplo la barra de color cian (CY) tiene a
sus lados la verde (G) y la amarilla (YL), por este motivo el punto CY está enlazado
con el YL y el G. Esta transición realmente es un cambio de fase (tonalidad) y
amplitud (saturación de color) de la subportadora de color (onda senoidal de 4,43
Mhz).

Procedimiento de uso un vectorscopio:

Este vídeo aclara muchos conceptos referentes al uso del vectorscopio:

ESTUDIO DE TV El Vectorscopio Ajuste de la Col…

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Veámoslo ahora pasito a pasito:

1.- En una entrada del vectorscopio, introducimos la señal de barras de color

generada en el equipo fuente a medir.

Fig. 14. Conexiones de un vectorscopio Tektronix WVR 500.

2.- Realizamos la sincronización de la señal aplicada con la retícula mostrada por el

vectoscopio, para ello hacemos coincidir los segmentos que se generan con el
BURST de la señal introducida con los que aparecen en la retícula, esto se hace con
un potenciómetro del vectorscopio.

Fig. 15. Retícula de vectorscopio Tektronix WVR 500.

3.- En el menú del vectorscopio comprobamos que el ajuste de saturación de color

coincida con el de la señal aplicada, lo normal es que la saturación de color sea del
75%.

Fig. 16. Frontal de vectorscopio tektronic WVR500

4.- Comprobamos que los puntos que nos aparecen coincidan en las cajas de la
retícula, esto indica que la colorimetría esta bien. Lo ideal es que los puntos
queden dentro de las cajas pequeñas con lo que el error estaría acotado en un 5 %
de saturación y 5º de variación de fase.

Fig. 17. Ajustes de color en un CCU SONY M5P.

Como ejemplo en la figura anterior apreciamos los ajustes que nos proporciona
una Unidad de Control de Cámara SONY M5P.

Notas a tener en cuenta:

La situación de cada punto indica la saturación y la tonalidad del color.

Un punto más hacia la periferia indica una saturación de color mayor.
Un punto con una variación de ángulo (variación de fase), indica una variación
de la tonalidad del color.
Las cajas grandes identifican una rango variación de saturación del 20% y una
variación de tonalidad de 20º.
Las cajas pequeñas identifican un rango de variación de saturación del 5% y una
variación de tonalidad de 5º.

4.- Conclusión

Aunque estamos en la era del vídeo digital, los formatos de vídeo analógico los
vamos a encontrar en casi todos los equipos de imagen, de hecho todos los
formatos digitales se obtienen muestreando la señal de vídeo analógico de
componentes o RGB.

Una señal de RGB y de componentes puede transmitir vídeo en HD, un ejemplo lo

tenemos en la conexión de un ordenador con su monitor mediante VGA, lo que se
transmite por este conector es señal RGB.

El motivo fundamental de que el vídeo analógico haya perdido la batalla frente al

digital es su acentuada pérdida de calidad al realizar sucesivas copias.

Un Saludo.

LeandroGG68

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% Etiquetado 8 mm, atenuación, BNC, BURST, C, codificación, componentes,
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6 pensamientos en “VIDEO ANALOGICO y sus

FORMATOS”

Vuestro contenido es extremadamente didáctico y útil para los que nos

estamos iniciando en la televisión. No se sencuentra material de calidad y
tan técnico fácilmente.

Seguid así, mucho ánimo y un abrazo!

" SERGIO ! 09/10/2017 & RESPONDER

Gracias Sergio, seguiré tu consejo.

Un saludo.

" LEANDROGG68 ! 10/10/2017 & RESPONDER

Mucha gracias. Por la informacion.

Me podrias recomendar bibliografia acerca de esta area.
De video analogico y digital.
Muchas gracias!

" GUILLERMO ! 30/10/2017 & RESPONDER

Hola Guillermo, si tuviera que recomendarte algún libro

seguramente sería este : https://www.amazon.es/SISTEMAS-
RADIO-TELEVISION-GRADO-SUPERIOR/dp/8448148010
Lo he usado muchos años como libro de texto, aunque lo quité hace ya
tiempo, ahora uso como fuente internet: blogs, wikipedia, webs,
catálogos de fabricantes, …. creo que es mas enriquecedor y siempre
puedes contrastar la información.
Un saludo.

" LEANDROGG68 ! 05/11/2017 & RESPONDER

Hola podrias explicar el proceso de componentes a luminancia y croma

He leido algo sobre ello pero no lo tengo claro
Se que se usan lineas de retardo y en cada linea se cambia la fase de
croma

" DAVID BRUNNER ! 09/02/2018 & RESPONDER

muy buen tabajo

" DANIEL ! 12/04/2020 & RESPONDER

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