TEMA 1: IMPORTANCIA DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL

- ¿QUÉ ES LA PROPIEDAD INTELECTUAL?

Denominamos propiedad intelectual a todas aquellas titularidades que se relacionan con
las creaciones de la mente humana: invenciones, obras literarias y artísticas, así como
símbolos, nombres e imágenes utilizados en el comercio.

- ¿POR QUÉ CREAMOS DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL?

• Si observamos los bienes intelectuales (invenciones, obras, signos distintivos, etc.),
nos percatamos que son bienes de información, esto es, bienes inmateriales,
intangibles.
• Los bienes intelectuales no presentan rivalidad en el consumo, y tienen costos de
exclusión muy altos. Por tanto, desde un punto de vista económico, su tratamiento
sería el de bienes públicos.
• A pesar de ir contra la racionalidad económica, se tratan a los bienes intelectuales
como bienes privados, por la necesidad de compensar al autor o al inventor por
invertir tiempo y recursos en la creación o invención.
• Para ello se crean derechos de exclusiva (monopolios) temporales, a favor del autor,
inventor o titular de un signo distintivo, para incentivarlo a continuar con la producción
de bienes intelectuales.
• Vencido el plazo, el bien pasa a dominio público, donde conseguirá el uso más
deseable desde el punto de vista social-económico, es decir, el uso libre por todos.
• Se sabía que el monopolio generaba costos, pero se tomó con un mal necesario en
aras de un fin encomiable: fomentar la mayor producción de bienes intelectuales.
Pero, ¿es esto así?
- BENEFICIOS DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL
• Las multimillonarias industrias del cine, streaming,la música, la edición y la
informática, que hacen que la vida de millones de personas sea más agradable, no
existirían sin la protección del derecho de autor;
• Sin las recompensas previstas en el sistema de patentes, los investigadores e
inventores no tendrían incentivo para seguir creando productos mejores y más
eficaces para los consumidores;
• Los consumidores no comprarían productos o servicios con toda confianza si no
existieran mecanismos fiables y de alcance internacional para proteger las marcas y
combatir la falsificación y la piratería.
- PROBLEMAS QUE PLANTEA LA PROPIEDAD INTELECTUAL
• La propiedad intelectual plantea costos a la sociedad: desde el mantenimiento del
sistema hasta los costos de acceso a la información.
• El sistema busca incentivar a creadores e innovadores, pero en algunos casos solo
genera rentismo.
• Los sobrecostos de la propiedad intelectual desincentivan la creación e invención.
• Las titularidades exclusivas que se generan se obstruyen mutuamente, generando
problemas de anticomunes.
• Los derechos de propiedad intelectual colisionan con otros derechos fundamentales.
- IMPORTANCIA DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL
• El progreso y el bienestar de la humanidad dependen de su capacidad de crear e
inventar nuevas obras en las esferas de la tecnología y la cultura.
• La protección jurídica de las nuevas creaciones alienta a destinar recursos adicionales a
la innovación.
• La promoción y la protección de la propiedad intelectual estimulan el crecimiento
económico, generan nuevos empleos e industrias y enriquecen y mejoran la calidad
de vida.
• Promover un sistema de propiedad intelectual eficaz y equitativo puede contribuir a
que todos los países exploten el potencial de la propiedad intelectual como
catalizador de desarrollo económico y de bienestar social y cultural.
• El sistema de propiedad intelectual ayuda a establecer un equilibrio entre los intereses
de los innovadores y el interés público, creando un entorno en el que la creatividad y
la invención puedan florecer en beneficio de todos.

TEMA 2: ORIGEN DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL

- LOS INICIOS
• Los bienes intelectuales protegidos por la propiedad intelectual son producto de la
mente humana.
• Desde nuestros más lejanos ancestros homínidos, como el Homo Habilis, nos
acostumbramos a inventar herramientas que nos facilitaran la existencia.
• Homo habilis, por ejemplo, inventó herramientas para cazar, cortar la piel y la carne de
sus presas, y transportar objetos.
• No obstante, antes de Habilis, se producian inventos.
• Hace unos 3.3 millones de años, en Lomekwi, cerca al Lago Turkana, en Kenia,
encontramos los primeros inventos.
• Los descubrimientos de Lomekwi ponen en cuestión nuestra propia concepción de
propiedad intelectual. Las herramientas líticas encontradas (yunques, núcleos y
lascas) fueron hechas cientos de miles de años antes de la aparición del género Homo.
Probablemente fueron hechas por los Kenyanthropus platyops o por los
Australopithecus afarensis. Es la llamada cultura Lomekwense.
- HOMO HABILIS: EL PRIMER HOMÍNIDO
• Tradicionalmente, se considera a Homo Habilis (2,4 a 1,65 Ma) como el primer
inventor. Pero los descubrimientos hechos en el yacimiento de Lomekwi 3 cuestionan
ese título.
• La diferencia de casi un millón de años, hace pensar en que los Habilis reinventaron
estas herramientas líticas.
• Habilis inventa hachas, cuchillos, lascas, yunques y puntas de lanza. A su estilo de
elaboración de herramientas se le denomina Olduvayense inicial.
● Homo Ergaster y la “navaja suiza” del Paleolítico
● Homo Ergaster (1,9 Ma - 1,5 Ma) perfecciona los inventos de Homo Habilis: crea la
cultura achelense
● Se expande por África con las nuevas herramientas. Trabaja en grupos. Crea el
lenguaje articulado.
● Logra inventar procedimientos para hacer fuego y cocinar sus alimentos.
● Inventa el Bifaz, la “navaja suiza” de la edad de piedra: La piedra se trabaja de
forma simétrica, a ambos lados de la lasca, dotándola de múltiples
funcionalidades.
- Homo Erectus, a la conquista del mundo
● Homo Erectus (2 Ma - 0,117 Ma) perfecciona los inventos de Ergaster.
● Es el primer homínido en aventurarse más allá de África, y establecerse en Europa
y Asia.
● Inventa los rudimentos de la navegación, y llega a establecerse en islas, como Java,
Flores.
● Da origen a diversas especies humanas, como a Homo Helderbengensis (que dará
origen a Neanthertal y al hombre de Denisova) y a Homo rhodesiensis (que da
origen a Homo Sapiens). En Asia da origen a varias subespecies, hasta ser
finalmente reemplazado por Homo Sapiens.
● Homo Erectus comienza a hacer trazos abstractos.
● El primer dibujo de la humanidad, grabado sobre una concha que data de hace
400000 años, encontrado en la isla de Java, Indonesia.
● El dibujo presenta un patrón consistente, sin espacios en blanco entre los trazos.
- Los primeros inventos de nuestra especie
● Hace 194000 años, Homo Sapiens (315000 años a la actualidad) sale de África y
emprende su propia conquista del mundo. Pero el mundo estaba poblado por
otros descendientes de Homo Erectus (Neanderthal, Denisova, Java, Pekín, Flores,
etc).
● La mayor capacidad inventiva y la superioridad tecnológica lo lleva a triunfar sobre
las otras especies humanas, que terminan extinguiéndose.
● La invención no tenía una finalidad específica, sino que se trataba de una actividad
utilitaria. Se inventaba porque los nuevos inventos resolvían un problema
cotidiano.
● No se conservan registros, por ejemplo, de quienes inventaron la rueda, o las
hachas, o las lanzas.
● El Homo Neandethalensis, descendiente de Homo Erectus, es el primero en
realizar pinturas, como fruto de la capacidad de abstracción y del lenguaje
figurativo.
● Neanderthal no solo crea pinturas. Hace representaciones simbólicas. Expresa
ideas de manera original.
● También tiene sentido de la estética. Hace collares con conchas perforadas.
● Con Sapiens, el arte rupestre se torna más complejo y elaborado. Su capacidad de
abstracción es mayor, lo que se refleja en las obras que elaboraba
- Las primeras esculturas
● Las obras en el paleolítico no solo se limitaban a las pinturas rupestres.
● Las “Venus” son los primeros ejemplos de escultura.
● Algunas de estas esculturas como la Venus de Berejat Ram o la Venus de Tan Tan,
tienen una antigüedad de 300000 años
● Los cuentos, historias y conocimientos en general, se transmitían mediante relatos
orales. No existía una atribución a la autoría de esas obras, ni mucho menos un
reconocimiento de derechos patrimoniales de tipo alguno.
● Aun así, el conocimiento se divulgaba y transmitía entre las distintas poblaciones
humanas.
- EL IMPACTO DE LA ESCRITURA
● Con la invención de la escritura, el conocimiento es fijado, y puede ser transmitido
de manera íntegra, sin muchas modificaciones.
● Ideas, creaciones e invenciones son propagados a mayor velocidad entre las
distintas poblaciones humanas.
● La tablilla, datada del 3100 AC, muestra el origen de la escritura cuneiforme: La
protoescritura cuneiforme sumeria.
● Hacia 2500 AC se escribió la primera obra literaria de la Humanidad: el Poema de
Gilgamesh.
● La narración, el idioma acadio, y en escritura cuneiforme, es la epopeya más
antigua conocida.
● El desarrollo de la escritura, el desarrollo de las civilizaciones, y el creciente
intercambio comercial, nace la necesidad de distinguir los productos: nacen así las
marcas como signos distintivos.
● Las marcas más antiguas corresponden a signos egipcios usados en Egipto y en
Creta. La utilización sistemática de marcas se aprecia en las ánforas fenicias.
- Atribución de autoría: Grecia
● Los griegos fueron los primeros que comenzaron a atribuir la autoría. El primer
autor reconocido es Homero.
● Pero no solo eso, se reconoce a escultores, como Fidias, a pintores, como Apeles, a
dramaturgos como Esquilo, o a filósofos como Platón.
● Pero además, se da un reconocimiento a los inventores, entre ellos, a Arquimedes,
el mayor inventor de la Antigüedad.
- ROMA: LA INVENCIÓN
● Roma no va a destacar demasiado en la creación de obras artísticas, salvo en el
campo de la arquitectura.
● No obstante, la invención en Roma era proverbial. Desde los acueductos, la
tecnología de caminos, las termas romanas, y otros muchos ejemplos de
 invención.
● Pero, sobre todo, la inventiva romana estaba dirigida a la elaboración del
armamento más eficiente.
● Tanto en la Grecia Helenística, como en Roma, los artistas eran subvencionados y
patrocinados por mecenas y gobernantes.
● Las invenciones de aplicación militar o civil, en cambio, eran compradas por las
ciudades o por el ejército a cambio de interesantes retribuciones.
- LA EDAD MEDIA
● Tras la caída del imperio romano, Occidente pierde gran parte de los
conocimientos generados de la Antigüedad Clásica. Muchas obras de Grecia y
Roma, sin embargo, eran resguardadas y copiadas incesantemente por monjes (i.e.
Irlanda) o por escribas árabes.
● La copia de libros, a mano, era algo engorroso. Los errores de copiado eran algo
común. Las horas invertidas en copiar a mano hacían a los libros caros y difíciles de
copiar.
● Los libros implicaban horas de copia, uso de caligrafías muy bien cuidadas.
● Eran tan valiosos, que en muchas ocasiones se cuidaban con una encuadernación
exquisita.
● Cada libro podría significar una pequeña fortuna, inaccesible para la mayoría de las
personas.

TEMA 3: ORÍGENES DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL - PARTE 2

- Invasiones y el renacimiento de Occidente

● Las invasiones vikingas a Inglaterra e Irlanda llevaron a un éxodo de sus monjes y
sus libros a Francia, dando origen al renacimiento carolingio.

● En el siglo XII comienzan las traducciones latinas, en Sicilia y los reinos hispánicos
(especialmente en la Escuela de Traductores de Toledo). Occidente recupera las
obras de la Grecia clásica.

● La caída de Constantinopla provoca que las obras de la gran biblioteca sean

llevadas, por los prófugos, a Italia. Occidente recupera las obras latinas.

● A fines de la Edad Media, con el desarrollo de las ciudades Estado italianas, los
inventores iban de ciudad en ciudad, ofreciendo sus inventos.

● Si los consideraban útiles, las ciudades los financiaban y les concedían un breve
monopolio de comercialización.

● La primera patente se concedió en Florencia, el 19 de junio de 1421, a favor de

Filippo Brunelleschi, por una barcaza llamada Il Badalone. El monopolio duraba 3
años.
● Sin duda, el Renacimiento marcó una explosión en la creación y en la invención.
Los artistas recibían pagos en efectivo por sus obras, mientras que los inventores
recibían patentes por sus inventos.

● Además, se recupera la atribución de la autoría (derecho de paternidad), que ya se

había originado en la Grecia Clásica.

- El caso de La Piedad
● En 1498, a sus 24 años, Miguel Angel esculpe La Piedad, recibiendo como pago
450 ducados de oro.

● Quienes la vieron por primera vez, que no conocían al artista, se la atribuyeron a

un artista veneciano.

● Miguel Angel, furioso, grabó en el cinto que cruza el pecho la virgen la inscripción:
«Michael A[n]gelus Bonarotus Florent[inus] Facieba[t]»

- La imprenta lo cambia todo

● La reinvención de la imprenta por Johannes Gutemberg cambia todo. Ahora, las
obras se pueden copiar de manera casi automática. El conocimiento puede
difundirse.

● El Renacimiento logra que el conocimiento se valore como tal, al margen de su

soporte. Paradójicamente, en ese mismo periodo, la invención de la imprenta
permite la distribución y copia masiva de obras. Al ser consideradas fuentes de
propiedad intelectual, se plantea la necesidad de protegerlas.

● La imprenta de Gutemberg no es demasiado novedosa, si tenemos en cuenta que

los chinos ya usaban imprentas para documentos y papel moneda.

● En la foto, la Sutra del Diamante, impresa el 11 de mayo de 868.

● No obstante, por las circunstancias en las que aparece en Europa, su impacto es

trascendental

- Nacen los privilegios

● Con la invención de la imprenta, y con la posibilidad de la distribución masiva de
libros, los impresores comienzan a preocuparse por la competencia.

● Se obtienen de los monarcas de los Estados modernos la posibilidad de

monopolios temporales, de 10 años de duración. Han nacido los privilegios.

● Los privilegios no se le conceden al autor, sino al impresor. Lo protegen contra

impresiones no autorizadas, a cambio de un pago previo a la Corona.
● Las impresoras disfrutan del monopolio. Los monarcas se benefician de un
sistema de autorización previa.

● En el siglo XV, Antonio de Nebrija (célebre autor de la Gramática Castellana, en

1492) fue el primero en reclamar para sí derechos de autor.

● Pero Nebrija era, además, dueño de imprentas. Sus derechos procedían de su

categoría de impresor, no de autor.

● En el siglo XVIII, los libreros de Inglaterra reclaman para sí, a perpetuidad, los
derechos de impresión de los libros que previamente habían adquirido de los
autores. Nace así, el concepto de Copyright.

● En 1710, el Estatuto de la Reina Ana, aprobado por el parlamento inglés, se

convierte en la primera norma legal sobre copyright de la historia. Brinda una
protección de 14 años, renovable por única vez por otros 14 si el autor se
encontraba vivo.

- Carlos III y el proto derecho de autor

● En 1763, Carlos III de España reconoce el “privilegio” del autor a imprimir su obra.

● Mediante Real Decreto de 1764, Carlos III otorga carácter de hereditario a los
derechos del autor sobre sus obras.

● La España de los Borbones se aparta así de la concepción del copyright y opta por
la teoría francesa de los droit d'auteur.

- Las dos corrientes

● Mientras en el mundo anglosajón (common law) la protección iba ligada al
derecho de copia (copyright) en favor de los impresores y editores, en Europa
continental se centra en el autor y los derechos personales que nacen con la
creación de la obra.

● Así, en 1791, la Loi du droit d'auteur es la primera en reconocer un derecho del

autor indesligable de su obra.

● Surge la idea de “derechos morales” del autor: la obra es expresión indesligable de

la persona del autor, y como tal merece protección.

- El Convenio de París
● El Convenio de París, adoptado en 1883, fue el primer paso importante para
ayudar a los creadores a proteger sus obras intelectuales en otros países.
● Se aplica a la propiedad industrial en su acepción más amplia, con inclusión de las
patentes, las marcas, los dibujos y modelos industriales, los modelos de utilidad,
las marcas de servicio, los nombres comerciales, las indicaciones geográficas y a la
represión de la competencia desleal.
- EL CONVENIO DE BERNA
● El Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas, firmado
el 9 de septiembre de 1886, en Berna (Suiza) fue el primer tratado internacional
sobre la protección de los derechos de autor sobre obras literarias y artísticas.

● Fue firmado por presión y a instancias de Victor Hugo.

-LA CONVENCIÓN DE ROMA

● En 1961, en Roma, se suscribe la Convención Internacional sobre la Protección de
los Artistas Intérpretes o Ejecutantes, los Productores de Fonogramas y los
Organismos de Radiodifusión, conocida como la Convención de Roma.

TEMA 4: EL CONTENIDO DE LOS DERECHOS DE AUTOR

A. DERECHOS MORALES DEL AUTOR

- DERECHO DE PATERNIDAD
● También conocido como derecho de atribución o autoría.
● Es el derecho a que se le reconozca la autoría de la obra fruto de su ingenio y, por
tanto, se le vincule con su obra.
● Incluye la facultad de divulgar la obra bajo pseudónimo o de manera anónima.
- DERECHO DE DIVULGACIÓN
● Es un derecho moral en virtud del cual el autor tiene derecho a publicar o a
mantener inédita su obra, si así lo tiene a bien. Es “inédita” una obra cuando no ha
sido dada a conocer al público.
- DERECHO A LA INTEGRIDAD
● Consiste en el derecho a exigir el respeto a la integridad de la obra e impedir
cualquier deformación, modificación, alteración o atentado contra ella que
suponga perjuicio a sus legítimos intereses o menoscabo a su reputación.
● Tiene una aplicación muy extendida en las sesiones de edición, representación
 teatral y ejecución musical.
● ¿Qué sucede en los casos de las obras arquitectónicas y sus modificaciones?
- DERECHO DE MODIFICACIÓN
● Es la vertiente positiva del derecho a la integridad de la obra.
● Consiste en el derecho a modificar la obra, respetando los derechos adquiridos por
terceros y las exigencias de protección de bienes de interés cultural .
● Pueden presentarse problemas de ejercicio de este derecho si hay derechos
adquiridos en exclusiva por terceros, o en caso de venta del soporte original.
- DERECHO DE RETIRADA DE LA OBRA
● El autor tiene derecho a retirar la obra del comercio, por cambio de sus
convicciones intelectuales o morales.
● Para ejercer este derecho, se debe indemnizar previamente por los daños y
perjuicios a los titulares de derechos de explotación.
- DERECHO DE ACCESO AL ÚLTIMO EJEMPLAR
● Consiste en el derecho a acceder al ejemplar único o raro de la obra, cuando se
halle en poder de otro, a fin de ejercitar el derecho de divulgación o cualquier otro
que le corresponda.
● No permite exigir el desplazamiento de la obra y el acceso a la misma se llevará a
efecto en el lugar y forma que ocasionen menos incomodidades al poseedor, al
que se indemnizará, en su caso, por los daños y perjuicios que se le irroguen.
B. DERECHOS PATRIMONIALES DEL AUTOR
- DERECHO DE REPRODUCCIÓN
● Es el derecho exclusivo a autorizar o prohibir la reproducción directa o indirecta,
provisional o permanente, por cualquier medio y en cualquier forma, de la
totalidad o parte de la obra.
● Incluye a los programas de ordenador.
● Es el derecho más explotado en las obras escritas, musicales o audiovisuales.
- DERECHO DE COMUNICACIÓN PÚBLICA
● Consiste en la facultad de autorizar el acceso a la obra al público.
● Se entiende por comunicación pública todo acto por el cual una pluralidad de
personas pueda tener acceso a la obra sin previa distribución de ejemplares a cada
una de ellas.
● No se considera pública la comunicación cuando se celebre dentro de un ámbito
estrictamente doméstico que no esté integrado o conectado a una red de difusión
de cualquier tipo
- DERECHO DE TRANSFORMACIÓN
● Consiste en el derecho de autorizar o prohibir modificaciones en una obra (obra
preexistente) de las que resulten una obra diferente (obra derivada).
● Son transformaciones la traducción de un libro, la adaptación cinematográfica de
una novela, etc.
● Requieren de la autorización del autor de la obra preexistente al de la obra
derivada.
- DERECHO DE DISTRIBUCIÓN
● Consiste en el derecho a autorizar, normalmente a título oneroso, la puesta a
disposición del público del original o copias de la obra en soporte tangible
mediante venta, alquiler, préstamo o de cualquier otra forma.
● En el caso de venta, el derecho se agota con la primera venta.
● En el alquiler, la puesta a disposición del público se hace a cambio de un beneficio
económico o comercial directo o indirecto. No así en el caso del préstamo.

TEMA 5: DERECHOS CONEXOS A LOS DERECHOS DE AUTOR

- DERECHOS CONEXOS
● A diferencia de los Derechos de Autor, los Derechos Conexos tienen por finalidad
proteger a aquellas personas naturales o jurídicas que colaboraron o hicieron
posible la divulgación de la obras.

● Los Derechos Conexos protegen, entro otros, a los artistas intérpretes y/o
ejecutantes, a los productores de fonograma, a los organismos de radiodifusión y
otros, como el productor de una fotografía no considerada como obra.
● La protección brindada por el Derecho Conexo surge desde el mismo momento
en que se realiza la interpretación, fijación, emisión, fotografía o imagen en
movimiento. En el Perú, no es necesario algún tipo de formalidad o inscripción
(registro).
● La protección de los Derechos Conexos no afecta la tutela de los derechos de
Autor, y viceversa.
● En caso de duda, se favorece al autor.
● Los requerimientos de autorización al titular del Derecho Conexo no dejan de
existir por el requerimiento de autorización al titular del Derecho de Autor. Ni
viceversa.
- Derechos morales de los artistas intérpretes o ejecutantes
● Derecho al reconocimiento de su nombre sobre sus interpretaciones o
ejecuciones.
● Derecho a oponerse a toda deformación, mutilación o cualquier otro atentado
sobre su actuación que lesione su prestigio o reputación.
- Interpretación y ejecución
● Interpretación: Representación de una obra teatral, cinematográfica, musical o de
cualquier otro género en la que se aplique la personalidad y creatividad del artista.
● Ejecución: Interpretación de una obra artística, con instrumento ajeno al cuerpo,
aplicando la personalidad y creatividad del artista.
● Intérprete: La persona que mediante su voz, ademanes y/o movimientos
corporales interpreta en cualquier forma obras literarias o artísticas o expresiones
del folclor (actores, bailarines, cantantes, mimos, imitadores, entre otros).
● Ejecutante: La persona que con un instrumento ajeno a su cuerpo ejecuta en
cualquier forma obras literarias o artísticas o expresiones del folclor (guitarristas,
circenses, toreros, entre otros).
- ARTISTAS
● Actor; banderillero; cantante; coreógrafo; danzarín en todas sus expresiones y
modalidades; director de obras escénicas, teatrales, cinematográficas, televisivas y
similares; director de orquesta o conjunto musical; doblador de acción; doblador
de voz; imitador y el que realiza obras artísticas con similar modalidad; intérprete y
ejecutante de obra artística que actúa en circos y espectáculos similares; intérprete
y ejecutante de obras de folclor en todas sus expresiones y modalidades; mago;
matador; mentalista; mimo; modelo de artistas de las artes plásticas, de obra
publicitaria, de pasarela, en espectáculos escénicos, teatrales, cinematográficos,
televisivos; músico; novillero; parodista; picador; prestidigitador; recitador o
declamador; rejoneador; titiritero o marionetista; ventrílocuo; entre otros.
- DERECHOS MORALES DE LOS ARTISTAS
● Son inherentes a su condición humana, constituyen derechos fundamentales,
perpetuos, inalienables, inembargables, imprescriptibles e irrenunciables.
● Los herederos tienen la facultad de ejercer las acciones legales tendientes a
asegurar los mismos.
● Derecho de Paternidad: Reclamar el reconocimiento de su nombre, nombre
artístico y/o seudónimo, y reivindicar sus interpretaciones o ejecuciones;
● Derecho de Integridad: Oponerse a cualquier deformación, mutilación o
modificación de sus interpretaciones;
● Derecho de Acceso: Acceder al ejemplar único del soporte que contenga su
creación artística y que se encuentre en poder de otro, a fin de ejercitar sus demás
derechos morales o patrimoniales. El acceso no debe irrogar perjuicio al poseedor
del soporte ni atentar contra el derecho del autor.
- Derechos patrimoniales de los artistas intérpretes o ejecutantes
● Los artistas intérpretes o ejecutantes, tienen derecho exclusivo a realizar, autorizar
o prohibir:
○ La comunicación al público en cualquier forma de sus representaciones o
ejecuciones.
○ La fijación y reproducción de sus representaciones o ejecuciones, por
cualquier medio o procedimiento.
○ La reproducción de una fijación autorizada, cuando se realice para fines
distintos de los que fueron objeto de la autorización.
● No obstante, no podrán oponerse a la comunicación pública de sus actuaciones,
cuando aquella se efectúe a partir de una fijación realizada con su previo
consentimiento y publicada con fines comerciales.
- Radiodifusión, comunicación y fijación de interpretaciones o ejecuciones no fijadas
● El artista intérprete y ejecutante goza del derecho exclusivo de explotar sus
interpretaciones y ejecuciones bajo cualquier forma o procedimiento, y de obtener
por ello beneficios.
● En ese sentido, goza del derecho de autorizar, en lo relativo a sus interpretaciones
 o ejecuciones:
● La radiodifusión y la comunicación al público de sus interpretaciones y/o
ejecuciones no fijadas, excepto cuando la interpretación o ejecución constituya por
sí misma una ejecución o interpretación radiodifundida; y,
● La fijación de sus ejecuciones o interpretaciones no fijadas.
- DERECHO DE REPRODUCCIÓN
● Autorizar, realizar o prohibir la reproducción directa o indirecta de sus
interpretaciones o ejecuciones fijadas en fonogramas o videogramas, por cualquier
procedimiento o bajo cualquier forma y mediante tecnología creada o por crearse.
● Comprende el derecho a autorizar, realizar o prohibir la sincronización y/o
incorporación de sus interpretaciones y ejecuciones en cualquier obra audiovisual
grabada o reproducida de cualquier forma y mediante tecnología creada o por
crearse.
- DERECHO DE DISTRIBUCIÓN
• Los artistas intérpretes y/o ejecutantes gozarán del derecho exclusivo de autorizar la
puesta a disposición del público del original y de los ejemplares de sus
interpretaciones o ejecuciones fijadas en fonogramas o videogramas, mediante venta,
alquiler, préstamo o cualquier otra forma de distribución al público.
• Los artistas intérpretes o ejecutantes gozarán del derecho exclusivo de poner a
disposición sus interpretaciones o ejecuciones fijadas en fonogramas y videogramas
ya sea por hilo o por medios inalámbricos de tal manera que los miembros del público
puedan tener acceso a ellas desde el lugar y en el momento que cada uno de ellos
elija.
- Productor de fonogramas
● Es aquella persona natural o jurídica bajo cuya iniciativa y responsabilidad se
realiza por primera vez la fijación sonora como fonograma. Si dicha operación se
efectúa en el seno de una empresa, el titular de es considerado como productor
del fonograma.
- Problemas con las nuevas tecnologías
● Con la aparición de Internet, las posibilidades de copia y manipulación digital
autorizadas y no autorizadas de las interpretaciones o ejecuciones han aumentado
considerablemente, y la industria ha adquirido una dimensión mundial.
● La mitad de los ingresos de Hollywood, y una quinta parte de los de Bollywood,
ahora proceden del extranjero.
● En 1996, la OMPI adoptó un nuevo tratado sobre el derecho de autor actualizado
para tener en cuenta la era de Internet (Tratado de la OMPI sobre Derecho de
Autor, WCT) y uno para las grabaciones de interpretaciones o ejecuciones
musicales y sonoras (Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y
Fonogramas, WPPT).
● No obstante, los miembros de la OMPI no lograron llegar a un acuerdo sobre un
tratado similar en favor de los artistas intérpretes o ejecutantes de obras
audiovisuales, y la segunda tentativa realizada en el año 2000 tampoco llevó a
buen puerto.
● Si bien la legislación nacional de varios países concede determinados derechos a
los artistas intérpretes o ejecutantes de obras audiovisuales, incluido el derecho a
recibir una remuneración por la reproducción, distribución o radiodifusión de sus
obras, no se dispone de ningún tratado internacional que otorgue a los artistas
intérpretes o ejecutantes el control sobre la manera y el momento en que su obra
se utiliza en el extranjero, y en ninguna ley se contempla su derecho a recibir una
retribución.
- EJEMPLO
● Un músico que graba un CD únicamente sonoro puede recibir una remuneración
por la venta o radiodifusión del CD en un país que es parte en el Tratado de la
OMPI sobre Fonogramas, pero la misma interpretación o ejecución fijada en un
vídeo musical no da lugar al mismo derecho a una retribución.
● Un actor de una película o serie de televisión que se vende en el extranjero no
tiene ningún derecho legal a una retribución por las emisiones o ventas de DVD en
el extranjero. La retribución por la utilización de la película o serie televisiva que
pueda estar prevista en virtud de las legislaciones nacionales suele ir en su
totalidad al productor.
● Una vez que un actor autoriza la filmación de su interpretación o ejecución, en la
mayoría de los países no tendrá control sobre la forma en que se utilizará dicha
interpretación o ejecución.
● En particular, no puede hacer valer sus “derechos morales” para reivindicar la
paternidad de su obra ni garantizar el respeto de la integridad de la obra. Con la
tecnología digital resulta más fácil manipular las imágenes de vídeo y hacerlo de
 modo que cause perjuicio a la reputación del actor.
● Los actores cuyos “movimientos” se utilizan para crear personajes por
computadora por medio de la tecnología de captación del movimiento (por
ejemplo, en el caso de la película Las aventuras de Tintin (2011) dirigida por
Stephen Spielberg), tampoco suelen tener ningún derecho jurídico sobre la
utilización de su obra.
- GRABACIONES DE IMÁGENES EN MOVIMIENTO
● Se reconoce un derecho de explotación sobre las grabaciones de imágenes en
movimiento, con o sin sonido, que no sean susceptibles de ser calificadas como
obras audiovisuales.
● El productor gozará, respecto a ellas, de los derechos de reproducción, distribución
y comunicación pública.
● El derecho dura 70 años, contados desde el 1 de enero del año siguiente a la
divulgación de la grabación, o su realización.
- FOTOGRAFÍAS
● Quienes realicen una fotografía u otra fijación obtenida por un procedimiento
análogo, que no tenga el carácter de obra, goza de los derechos de exclusiva de su
reproducción, distribución y comunicación pública.
● La duración de este derecho será de setenta años contados a partir del primero de
enero del año siguiente a la realización de la fotografía.
- Publicación de obra inédita de dominio público
● Quien publique por primera vez una obra inédita que esté en el dominio público,
tendrá sobre ella los mismos derechos de explotación que hubieren correspondido
a su autor.
● Estos derechos tendrán una duración de diez años, contados a partir del primero
de enero del año siguiente a la publicación.

TEMA 6: EL CONVENIO DE BERNA

 - Hacia la internacionalización de los derechos de autor
● En el siglo XIX, la mayor parte de países habían comenzado a adoptar legislaciones
de protección a los derechos de autor o copyright.

● Pero estas leyes eran de ámbito nacional y no había uniformidad de criterios

respecto a la protección.
● El escritor francés Victor Hugo fundó en 1878 la Association Littéraire et Artistique
Internationale (ALAI), que presionó por una legislación internacional de Derechos
de Autor.
-EL CONVENIO DE BERNA
● En septiembre de 1886, producto de la presión ejercida por la ALAI, se firmó el
Convenio de Berna, el primer tratado internacional de protección de derechos de
autor.
● El sistema de protección adoptado por el Convenio de Berna se acerca más al
modelo continental de los Droit d'auteur que al del anglosajón del copyright.
● Por ejemplo, desaparece el requisito del registro previo, propio del copyright.
Además, se incorporan derechos morales a los puramente económicos.
● El Convenio de Berna es el primero en formar una Unión para la protección de los
autores.
● Son derechos exclusivos de autorización: los derechos de traducir, de hacer
adaptaciones y arreglos de la obra; de interpretar en público obras dramáticas,
dramático-musicales y musicales; de recitar en público obras literarias; de
comunicar al público la interpretación de esos trabajos; de difundirlos; de
reproducirlos en cualquier modalidad o forma; de usar las obras como base para
un trabajo audiovisual; y de reproducir, distribuir, interpretar en público o
comunicar al público esa obra audiovisual.
● Por regla general, se deberá conceder protección, como mínimo, hasta que
concluya un periodo de 50 años a partir de la muerte del autor.
● La traducción se protege 10 años luego de la publicación original de la obra.
● Se establecerá el embargo de las obras que sean fraudulentas y atenten contra los
derechos intelectuales.
● Se entiende que la fotografía y la coreografía son de producción intelectual, y
 reciben la misma protección.
● Establece la Regla de los Tres Pasos para las excepciones y limitaciones al derecho
de reproducción.
● Regla de los tres pasos de Berna: “9.2.- Se reserva a las legislaciones de los países de
la Unión la facultad de permitir la reproducción de dichas obras en determinados casos
especiales, con tal que esa reproducción no atente a la explotación normal de la obra
ni cause un perjuicio injustificado a los intereses legítimos del autor.”
● En el artículo 13 de los TRIP (Acuerdo ADPIC), se amplía el ámbito de aplicación de
la regla:
● “Los miembros circunscribirán las limitaciones y excepciones al derecho exclusivo a
determinados casos especiales, que no atenten a la explotación normal de la obra y no
perjudiquen injustificadamente los intereses legítimos del titular de los derechos.”

- El Derecho de Cita
● Decreto Legislativo Nº 822, Artículo 44º:
«Es permitido realizar, sin autorización del autor ni pago de remuneración, citas de
obras lícitamente divulgadas, con la obligación de indicar el nombre del autor y la
fuente, y a condición de que tales citas se hagan conforme a los usos honrados y en la
medida justificada por el fin que se persiga.»
● Se incurre en plagio cuando, sin uso de comillas o sin indicar explícitamente el
origen, ni citar la fuente original de la información, se incluye una idea, un párrafo,
una frase ajena o la obra completa.
● La obra citada debe haber sido divulgada.
● Uso para fines docentes o de investigación.
● Uso justificado en el contexto de la obra.
● Indicación de autor y fuente de la cita.
● La obra citada no debe ser alterada.
- La Copia Privada
● Es un derecho que impone una excepción al derecho patrimonial de reproducción.
● Permite a una persona realizar la copia de una obra para uso privado sin ánimo de
lucro siempre que haya tenido acceso legítimo al original.

● Algunos autores niegan la existencia de un derecho a la copia privada y la

consideran piratería privada, y su reconocimiento legal como una admisión de la
realidad de las cosas.

- CANON DIGITAL
● El derecho por copia privada se compensa con la aplicación de un canon por copia
privada.
● Si bien su aplicación se parece a un tributo, no tiene carácter tributario, sino
remunerativo, destinado a intérpretes, autores y productores. No obstante, sus
efectos son similares.

TEMA 7: TITULARIDAD DE LOS DERECHOS DE AUTOR

- Autoría y titularidad del Derecho de Autor

● La autoría es aquel derecho que tiene el autor como creador de la obra.

● La autoría no siempre coincide con la titularidad de la obra.

● La obra puede ser creada por un sujeto pero la titularidad del resultado recaerá
sobre el autor o bien sobre una persona natural o jurídica distinta (obras creadas
por asalariados).

● El autor es siempre el que crea la obra y la obra es el resultado de su creación. La

titularidad, en cambio, puede o no corresponder al autor de la obra.

- Autoría, obra anónima o bajo pseudónimo

● Existe de la presunción iuris tantum de autor: se presume autor a quien aparezca
indicado como tal en la obra.

● En el caso de las obras anónimas o bajo pseudónimo, la titularidad la ejerce quien

la divulgue con el consentimiento del autor, hasta que este revele su identidad y
demuestre su calidad de autor.

- AUTORÍA Y TITULARIDAD DE LOS DERECHOS DE AUTOR

● La autoría recae siempre sobre personas físicas. No obstante, alguna ficción jurídica
puede hacer que la titularidad originaria recaiga en una persona jurídica.

● La titularidad se refiere no a la autoría sino a la propiedad de la obra. Suele recaer,

cuando no en el autor, en la persona que ha encargado la obra o en la persona que
haya adquirido el derecho patrimonial de la obra.
● La autoría nunca puede recaer en quien no realice una labor creativa.

- TITULARES ORIGINARIOS
● Los titulares originarios son personas físicas a quienes se les atribuye una serie de
prerrogativas propias del autor.

● Solo se consideran titulares originarios a las personas jurídicas en virtud de una

ficción jurídica prevista por la Ley: “Artículo 10.- El autor es el titular originario de
los derechos exclusivos sobre la obra, de orden moral y patrimonial, reconocidos
por la presente ley. Sin embargo, de la protección que esta ley reconoce al autor se
podrán beneficiar otras personas naturales o jurídicas, en los casos expresamente
previstos en ella.”

● La titularidad originaria procede de la creación misma de la obra, no de su posterior

adquisición.

● La adquisición de la titularidad originaria puede darse en dos supuestos:

1) Por ser el creador de la obra (autoría)
2) Adquisición ex lege. Cuando media una disposición legal derivada de un
título de adquisición autónomo (obras colectivas, editores de obras inéditas
de dominio público), cesión presunta (autor asalariado, obras
audiovisuales), o por adquisición de derechos conexos.

- TITULARIDAD DERIVADA
● La titularidad derivada es la que permite a una persona física o jurídica obtener la
propiedad patrimonial y la defensa del derecho moral del autor originario, sobre
una obra determinada.

● Se obtiene por un acto traslativo de dominio, que puede ser: por cesión inter vivos,
por presunción legal (cession legis) y por transmisión mortis causa.

- OBRAS GENERADAS COLECTIVAMENTE

● La atribución de titularidad cuando solo tenemos un autor no reviste mayores
problemas: el autor es, salvo excepciones, el titular de los derechos de autor.
● Pero ¿quién tiene la titularidad de los derechos cuando hablamos de más de un
autor de la obra?

● Muchas de las obras que disfrutamos diariamente son obras generadas de manera
colectiva.

● La doctrina reconoce 3 tipos de obras generadas colectivamente: la obra

compuesta, la obra en colaboración y la obra colectiva. La ley peruana solo se
refiere explícitamente a las dos últimas.

- OBRAS COMPUESTAS
● Se forman por la incorporación de creaciones preexistentes sin la colaboración de
sus autores.
● Es necesario contar con la autorización de sus autores y, en su caso, demás
titulares de derecho.
● La obra incorporada, además, puede utilizarse por su autor de manera
independiente.

- OBRAS EN COLABORACIÓN
● Son resultado unitario de la colaboración entre varios autores.

● Es el caso típico de coautoría: varias personas deciden hacer una obra en común
que pertenece a todos.

● Muestra una relación horizontal entre los coautores, en la que deciden y actúan en
plano de igualdad.

● Los coautores de este tipo de obra conjuntamente con los titulares originarios de
los derechos morales y patrimoniales, y ejercen sus derechos de común acuerdo.
● La divulgación de esta debe hacerse con el consentimiento de todos los autores y
su uso por persona distinta, por tanto, deberá contar con la autorización de todos,
igualmente.

● Cuando los aportes sean divisibles o la participación de cada uno de los coautores
pertenezca a géneros distintos, cada uno de ellos podrá, salvo pacto en contrario,
explotar separadamente su contribución personal, siempre que no perjudique la
explotación de la obra común.

- OBRAS COLECTIVAS
● Es una individual, compuesta por diversas aportaciones, generalmente realizada al
amparo o bajo la coordinación de una persona, física o jurídica.

● La relación de los intervinientes es vertical, ya que hay una persona que concibe la
obra, coordina las aportaciones y da instrucciones precisas.
 ● Se presume que los autores han cedido en forma ilimitada y exclusiva la titularidad
de los derechos patrimoniales a la persona natural o jurídica que la publica o
divulga con su propio nombre.

● El editor o coordinador queda igualmente facultado para ejercer los derechos

morales sobre la obra.

TEMA 8: Sociedades Colectivas de Gestión de Derechos de Autor y Derechos Conexos

● Las sociedades de gestión colectiva son asociaciones civiles sin fines de lucro
formadas para gestionar el cobro de los derechos de autor o conexos de carácter
patrimonial, por cuenta de varios autores y titulares de esos derechos.

● Se constituyen conforme a las disposiciones del Código Civil y se rigen por las
normas específicas del Decreto Legislativo No 822.

● Estas sociedades deben solicitar a la Dirección de Derecho de Autor del

INDECOPI, la autorización correspondiente para dedicarse a dicha actividad.

● El uso de una obra puede involucrar el derecho de cobro por parte de más de una
sociedad de gestión colectiva. Si organizo una fiesta pública y difundo música
grabada estaría sujeto al cobro por parte de APDAYC por la autoría y composición
de la canción y por parte de UNIMPRO al ser un fonograma.

● Hasta el día de hoy las sociedades de gestión colectiva no se ponen de acuerdo

sobre cómo funcionar como ventanilla única de manera que el usuario haga un
sólo pago y que sean las sociedades quienes se lo distribuyan.

- IMPORTANCIA DEL PAGO A LAS ENTIDADES DE GESTIÓN COLECTIVAS

● Ahorran costos de transacción y de gestión de los derechos: A los titulares les es
imposible estar presente en todos los lugares del país y del mundo donde su obra
es usada. A los usuarios les es muy difícil establecer un trato personal con todos los
autores, compositores y editores a fin de obtener las autorizaciones para utilizar las
obras. Las entidades de gestión colectiva facilitan el desarrollo de todo este
proceso.
● Gracias a los contratos de representación recíproca que tienen celebrados con
entidades homólogas del extranjero, las radios, televisoras, hoteles, restaurantes,
discotecas, peñas, supermercados, productores de fonogramas, etc. pueden
obtener las autorizaciones respectivas a fin de poder cumplir con la ley.

- Sociedades de Gestión Colectiva de Derechos

● Las sociedades de gestión colectiva ejercen en nombre propio o ajeno la defensa
de los intereses patrimoniales y eventualmente los morales, que corresponden a
sus asociados o representados, en su condición de titulares originarios o derivados
de un derecho de autor o un derecho conexo.

● Asimismo, establecen tarifas generales aplicables por la explotación de las obras

cuyos derechos administran y recaudan las remuneraciones correspondientes al
uso de su repertorio, mediante la aplicación de tarifas aprobadas y publicadas.

● Finalmente deben distribuir esas remuneraciones entre los titulares de derechos

asociados o representados, en proporción al uso efectivo de las obras,
interpretaciones o producciones administradas.

● Las Sociedad de Gestión Colectiva se encuentran sometidas al régimen de

autorización previa por parte del Estado, a través de la Dirección de Derecho de
Autor del INDECOPI, lo que implica que para los fines de su funcionamiento como
sociedades de gestión colectiva, dichas asociaciones se han sometido al
procedimiento de autorización respectivo. Asimismo, se encuentran sujetas a la
fiscalización, inspección y vigilancia por parte de la Dirección de Derecho de Autor.

- CANON DIGITAL
● Las sociedades de gestión colectiva acuerdan las tarifas a cobrar y administran lo
recaudado por Compensación por Copia Privada.

● De acuerdo a la Ley Nº 28131, se encuentran obligados al pago de este derecho: el

fabricante nacional de materiales y soportes idóneos que permitan la
reproducción de fonogramas y videogramas, así como también el importador de
dichos materiales y soportes.

● Los acreedores de esta remuneración son los artistas, autores y los productores de
fonogramas y videogramas.

● Se justifica el canon digital: la aparición y generalización de tecnologías de

reproducción digital determinó el ejercicio cada vez más continuo de la copia
privada. Ello produce un desequilibrio, en perjuicio de los titulares del derecho de
reproducción sobre obras, producciones e interpretaciones artísticas, como son los
autores, productores y artistas intérpretes y ejecutantes, respectivamente. La Ley
28131 estableció una remuneración a favor de los titulares de los derechos por la
 realización de tales copias privadas, con la finalidad de restaurar el equilibrio, a fin
de mantener dicha práctica como una excepción o límite al derecho de
reproducción.

● Problemas del canon digital: la recaudación del canon digital provoca que una gran
cantidad de dinero recaudado pase a ser administrado por las entidades de
gestión, no de manera muy transparente. Las propias entidades de gestión fijan las
tarifas de canon digital a cobrar, de común acuerdo, estando únicamente obligadas
a la publicación del tarifario. Además, la mala administración de estos fondos ha
sido confirmada en los casos SGAE (España), APDAYC (Perú), y la Federación
Internacional de la Industria Fonográfica (IFPI) en Alemania. En 2011, España
decidió anular el canon digital.

● Problemas adicionales del canon digital:

1. Generación de entramados empresariales para realizar fraude a la persona

jurídica.
2. Malversación de fondos.
3. Perpetuación en el poder de las directivas.
4. Fraude en el pago de regalías.
5. Cobros indebidos a usuarios de contenidos con derechos de autor.
6. Ausencia de competencia y operación en condiciones monopólicas (cada
una se dedica a la cobranza de un derecho específico y exclusivo) lo cual se
presta a una serie de abusos.
7. Casos Famosos: SGAE (España); APDAYC (Perú); SAYCO (Colombia).

- CASO APDAYC
● Empresas y asociaciones vinculadas a Armando Massé.
● Perpetuación en el poder de la Junta Directiva con exclusión de voto de la mayoría
de miembros.
● Malversación de la recaudación para pagos a los directivos.
● Distribución arbitraria de las regalías.
● Acciones destinadas a quebrar a otras sociedades de gestión colectiva de
derechos.

- CASO SGAE (LA RUEDA)

● El denominado caso la rueda implicaba un fraude a los autores a través de
acuerdos que involucraban tanto a las cúpulas de la SGAE como a los directivos de
las principales televisoras de España.