T4.

La alta Edad Media

1. De que año a que año se dio el reino de Asturias
a. 737 – 910
b. 910 – 1230
c. 1037 – 1230
d. 1230 – 1474
2. De que año a que año se dio el reino de castilla y león
a. 737 – 910
b. 910 – 1230
c. 1037 – 1230
d. 1230 – 1474
3. De que año a que año se dio el reino de león
a. 737 – 910
b. 910 – 1230
c. 1037 – 1230
d. 1230 – 1474
4. De que año a que año se dio el reino de castilla
a. 737 – 910
b. 910 – 1230
c. 1037 – 1230
d. 1230 – 1474
5. De que año a que año se dio el reino de Aragón
a. 1035 – 1162
b. 1162 – 1479
c. 1018 – 1162
d. 1035 – 1512
6. De que año a que año se dio el condado de Barcelona
a. 1035 – 1162
b. 1162 – 1479
c. 1018 – 1162
d. 1035 – 1512
7. De que año a que año se dio el reino de Navarra
a. 1035 – 1162
b. 1162 – 1479
c. 1018 – 1162
d. 1035 – 1512
8. De que año a que año se dio la corona de Aragón
a. 1035 – 1162
b. 1162 – 1479
c. 1018 – 1162
d. 1035 – 1512
9. Con la derrota de Guadalete y la invasión musulmana, que personaje histórico se señala como cabeza
de la huida de Córdoba al norte y de la insurrección
a. Don rodrigo
b. Don Pelayo
c. Don Díaz de Vivar
d. El cid
10. En la asamblea del Monte Auseva, en que año se reconoció a ese personaje histórico como jefe de los
satures y los godos
a. 718
b. 719
 c. 720
d. 721
11. Entre el 718 y 722 que batalla aconteció con la derrota de las tropas islámicas contra la insurrección
del norte
a. Aymeric
b. Covadonga
c. Batalla de Santiago
d. Batalla de Doña Mayor
12. Durante la alta edad media y a partir de la batalla mencionada se inician oleadas repobladoras y de
reconquista de los territorios ocupados por musulmanes, sobre todo en época de Alfonso II, pero
también convivirán y confluirán estilos y tradiciones artísticas. El arte hispanomusulmán que años
abarcará aproximadamente
a. S. X
b. 756 – 1492
c. 739 – 910
d. 1000 – 1075
13. El arte prerrománico se divide en asturiano y mozárabe, que años abarcará el asturiano
a. S. X
b. 756 – 1492
c. 739 – 910
d. 1000 – 1075
14. El arte prerrománico se divide en asturiano y mozárabe, que años abarcará el mozárabe
a. S. X
b. 1075 – 1150
c. 739 – 910
d. 1000 – 1075
15. El arte románico se divide en primer románico, románico pleno y tardo románico y disolución, que
años abarcará el primer románico
a. S. X
b. 1075 – 1150
c. 1150 – 1250
d. 1000 – 1075
16. El arte románico se divide en primer románico, románico pleno y tardo románico y disolución, que
años abarcará el románico pleno
a. S. X
b. 1075 – 1150
c. 1150 – 1250
d. 1000 – 1075
17. El arte románico se divide en primer románico, románico pleno y tardo románico y disolución, que
años abarcará el tardo románico y disolución
a. S. X
b. 1075 – 1150
c. 1150 – 1250
d. 1000 – 1075
18. El románico es el estilo común que nace tras la diversidad prerrománica europea, es un estilo común
capaza de
a. Representar a la cristiandad
b. Unificar cristianos y musulmanes
c. La a y la b son correctas
d. La a y la b son incorrectas
19. Que arte es una muestra de la fusión de la tradición visigoda, islámica y asturiana cuyos creadores
son cristianos
a. Arte asturiano
b. Arte mozárabe
c. Románico
d. Arte hispanomusulmán
20. Que arte tiene como principal aportación los pilares cruciformes, las bóvedas gallonadas o nervios
provenientes del Islam y los modillones bajo los alerones
a. Arte asturiano
b. Arte mozárabe
c. Románico
d. Arte hispanomusulmán
21. Que significa Ubiversitas Cristianas
a. El aproximamiento de Occidente a Roma
b. El periodo de paz y de debilitamiento de las invasiones del siglo X
c. Las influencias variadas resultado del acercamiento a la Roma Clásica
d. El acercamiento a una roma eclesiástica y al cristianismo, sustituyendo el sentimiento
imperial por el espiritual
22. Como hace el monacato para contribuir a la pervivencia de la cultura occidental
a. Siendo el centro de poder material y espiritual
b. Siendo grandes centros económicos y culturales
c. El estudio pasa a ser el objeto de trabajo del monje
d. Todas las respuestas son correctas
23. Quien funda en el siglo VI una de las ordenes más importantes, la orden benedictina
a. San Benito
b. Papa Benito II
c. Papa Benedicto IV
d. Ninguna respuesta es correcta
24. Antes de que la orden de Cluny capitalizará y expandiera el románico ya había lo llamado primer
románico en
a. Italia, Como
b. Cataluña
c. Aragón
d. Todas las respuestas son correctas
25. Que orden surge tras decadencia de la orden benedictina acusada de opulencia y lujo
a. Orden Cluny
b. Orden Cisterciense
c. Orden Saint Michel
d. Orden apostólica
26. Que orden exalta la creación como obra de dios y el amor como forma de llegar a él, como resultado
un nuevo espíritu que destacará en el siguiente periodo llamado gótico
a. Orden Cluny
b. Orden Cisterciense
c. Orden Saint Michel
d. Orden apostólica
27. Cual es uno de los destinos principales de peregrinación
a. Tierra Santa
b. Mont Saint Michel
c. Santiago de Compostela
d. Todas las respuestas son correctas
28. Cuando tiene su origen el camino de Santiago
 a. Etapa prerrománica
b. Etapa hispanomusulmana
c. Etapa románica
d. Etapa mozárabe

29. En que año escribe Aymeric Picau el Codex Calistino que muestra la peregrinación a Santiago
dirigida por Cluny
a. 1138
b. 1139
c. 1140
d. 1141
30. En la arquitectura románica que material no se usaba
a. Piedra
b. Madera
c. Mármol
d. Oro
31. En la arquitectura románica como se veía a la iglesia
a. Como un microcosmo de Jerusalén
b. Como un Jerusalén propio
c. Como una imitación del Paraíso
d. Como una imitación de Jerusalén
32. En la arquitectura románica que bóveda se empleaba en la nave central
a. Cañón
b. Crucería
c. Arista
d. De cuarto de esfera
33. En la arquitectura románica que bóveda se empleaba en las naves laterales
a. Cañón
b. Crucería
c. Arista
d. De cuarto de esfera
34. En la arquitectura románica que estructura se empleaba en los ábsides
a. Cañón
b. Crucería
c. Arista
d. De cuarto de esfera
35. La cúpula estaba sobre
a. Pechinas
b. Trompas
c. La a y la b son correctas
d. La a y la b son incorrectas
36. La girola era propia de
a. Las iglesias de peregrinación
b. Las catedrales
c. Las iglesias consagradas
d. Las iglesias con reliquias
37. El “deambulatorio” en la girola servía para
a. Ver las reliquias
b. Como una prolongación de las naves laterales
c. Para la consagración
 d. La a y la b son correctas
38. La arquitectura románica incorpora la escultura y la pintura gracias a dos principios estéticos: ley del
marco y geometrización de espacio, que caracteriza la ley del marco
a. Integración de la escultura adaptándose al espacio arquitectónico
b. La utilización de marcos como el alfiz
c. El enmarcamiento de esculturas ya realizadas
d. Ninguna respuesta es correcta

39. Para contrarrestar los empujes de las bóvedas se usaban

a. Contrafuertes
b. Arcos fajones
c. Arcos peraltados
d. Todas las respuestas son correctas
40. Las tribunas, características de las iglesias de peregrinación eran
a. Galerías cerradas
b. Estancias privadas
c. Galerías abiertas
d. Estancias de consagración
41. En la arquitectura románica las fachadas estaban muy decoradas, eran
a. Muestras de poder
b. Biblias de piedra
c. Edictos y ordenes
d. Muestras de Dios
42. En los monasterios son comunes los claustros con
a. Arcos de herradura sobre columnas cruciformes
b. Arcos peraltados sobre columnas cruciformes
c. Arcos de herradura sobre columnas pareadas
d. Arcos de medio punto sobre columnas pareadas
43. En escultura las portadas eran muy decoradas, el pantocrátor con que se rodeaba
a. Amandorla
b. Almendra mística
c. Alfiz
d. La a y la b son correctas
44. La principal función de la iconografía y por lo que prima el contenido y no la forma en escultura es
a. La obediencia
b. La didáctica
c. La convicción
d. Ninguna respuesta es correcta
45. Al cristo crucificado se le presenta con
a. 4 clavos, sin dolor, cuerpo derecho y brazos horizontales
b. 3 clavos, sin dolor, cuerpo derecho y brazos horizontales
c. 4 clavos, con dolor, cuerpo derecho y brazos horizontales
d. 4 clavos, sin dolor, cuerpo derecho y brazos verticales
46. En que zona de la puerta se colocaban esculturas adosadas en sentido esencialmente arquitectónico,
pero también expresivo, aisladas unas de otras hasta finales del románico
a. Marco
b. Alfiz
c. Jamba
d. Peldaño
47. A la virgen con el niño se la presenta
 a. Sentada, mirando al espectador, niño bendiciente en sus rodillas: como Virgen Trono
b. Sentada, mirando al espectador, niño en sus rodillas: como Virgen Trono
c. Sentada, mirando al niño, niño bendiciente en sus rodillas: como Virgen Trono
d. Mirando al espectador y el niño en sus brazos
48. Cristo es presentado en majestad, bendiciente, entronizado o sentado sobre arcoíris como
Pantocrátor, como Cordero apocalíptico o se presenta solo su mano bendiciendo, pero siempre va
acompañado por
a. La virgen
b. San juan
c. Los tetramorfos
d. San José
49. La pintura románica
a. Reduce la forma a un esquema básico de fácil ejecución
b. Busca la máxima expresividad litúrgica
c. La a y la b son correctas
d. La a y la b son incorrectas
50. La pintura románica se caracteriza por
a. Hieratismo
b. Ropajes unidos en pliegues
c. Fondos como franjas policromáticas
d. Colores ilimitados, nada planos
51. En la técnica sobre mural prima el fresco seco, normalmente, y el buen fresco, que es el fresco seco
a. Mancha general de tonos básicos
b. Pigmento diluido en agua con cal
c. La a y la b son correctas
d. La a y la b son incorrectas
52. En la técnica sobre mural prima el fresco seco, normalmente, y el buen fresco, que es el buen fresco
a. Mancha general de tonos básicos
b. Pigmento diluido en agua con cal
c. La a y la b son correctas
d. La a y la b son incorrectas
53. Las figuras se caracterizan por
a. Estar en franjas que encajan entre sí
b. Posición de perfil
c. Escorzos sueltos
d. Retoques en temple y oleo
54. La iglesia española se resistió a la unificación litúrgica y monástica de que papa benedictino
a. Sancho II
b. Sancho III
c. Gregorio Magno
d. Gregorio Oliba
55. Cual fue el rey europeísta que favoreció a Cluny impulsando la reforma por medio de monjes
clunienses
a. Sancho II el Mayor (1000 – 1035)
b. Sancho III el Mayor (1000 – 1035)
c. Sancho II el Mayor (1000 – 1036)
d. Sancho III el Mayor (1000 – 1036)
56. Cuando se desarrolla el románico catalán
a. M. s. X – p. s. XI
b. 750 – 1010
c. P. S. X – 2º ½ s. XI
 d. 900 – 1250
57. La influencia extranjera en el arte catalán se debe al trabajo realizado en Cataluña por arquitectos
a. Italianos
b. Lombardos
c. Franceses
d. Ingleses
58. Cual de las siguientes es una característica esencial del románico catalán
a. Aparejo rústico de sillares regulares
b. Una decoración a base de arquerías ciegas de pequeños arcos bajo la cornisa que descansan, a
veces, sobre fajas lisas
c. Fajas lisas y horizontales que constituyen las llamadas bandas lombardas
d. Cubierta de madera o con bóveda de cañón con arcos fajones
59. Los condados catalanes integran la renovación artística tanto con los modelos europeos como por el
monacato benedictino y el gran impulsor de la reforma de los monasterios será el abad Oliba que
vivió
a. 970 – 1046
b. 970 – 1045
c. 965 – 1046
d. 965 – 1045
60. Gracias al abad Oliba se construyen nuevas iglesias y sustituye la liturgia catalana con
a. Cabeceras cerradas
b. Cabeceras privadas
c. Cabeceras abiertas
d. Añadiendo compartimentación en las iglesias
61. La tradición de la arquitectura prerrománica española había integrado la bóveda en sus edificios, por
lo que el románico catalán, en comparación a otros lugares de Europa, tiende a ser
a. Menos abovedado
b. Mas abovedado
c. Con bóvedas más alargadas
d. Con bóvedas más estrechas
62. Cual de estos monasterios es de los tres más grandes catalanes de la Alta Edad Media ligados al
Abad Oliba
a. San Miguel de Cuixa
b. Santa maria de Ripio
c. San pedro de la Roda (fortificado)
d. Todas las respuestas son correctas
63. Cuáles de estas construcciones, del románico catalán, se consagra entorno al 1040
a. San Martín de Canigó
b. San Vicente de Cardona
c. San Ponce de Corberá
d. San Pedro de la Roda
64. En el reino de Aragón el románico mediterráneo entra en focos como las iglesias del Gallego,
rurales, pequeñas y originales como
a. San Pedro de Larrede, en Huesca, 920
b. San Caprasio, en Santa Cruz de los Serós, 1060
c. San Millán de la Cogolla, en la Rioja, 1035
d. Panteón de San Salvador de Leire, en Navarra, consagrada 1057
65. En el reino de Aragón que foco de entrada del románico tiene más relación con lo catalán
a. San Pedro de Larrede, en Huesca, 920
b. San Caprasio, en Santa Cruz de los Serós, 1060
c. San Millán de la Cogolla, en la Rioja, 1035
 d. Panteón de San Salvador de Leire, en Navarra, consagrada 1057
66. Bajo patronato de Sancho el Mayor que iglesia encontramos en Navarra con su nave central dividida
en dos puesto que seguramente los constructores pensaron que no iba a aguantar
a. San Pedro de Larrede, en Huesca, 920
b. San Caprasio, en Santa Cruz de los Serós, 1060
c. San Millán de la Cogolla, en la Rioja, 1035
d. Panteón de San Salvador de Leire, en Navarra, consagrada 1057
67. El castillo de Loarre se relaciona con el románico lombardo puesto que fue construido antes del
a. 1057
b. 1060
c. 1035
d. 1034

68. Que asentamiento visigodo es destruido por Al-Mansur y reconstruido por Sancho El mayor
a. San Pedro de Larrede, en Huesca, 920
b. San Caprasio, en Santa Cruz de los Serós, 1060
c. San Millán de la Cogolla, en la Rioja, 1035
d. Panteón de San Salvador de Leire, en Navarra, consagrada 1057
69. La escultura, que va a estar completamente integrada en la arquitectura en el primer románico,
destaca en los talleres pirenaicos catalanes desarrollados en torno al monasterio de
a. Ripoll
b. Sureda
c. San Andrés
d. Fonts
70. En Saint Genis les Fonts y San Andrés de Sureda encontramos los inicios de la integración
escultórica, que destacan
a. Capitel
b. Dinteles
c. Cimacio
d. Basa
71. Que tema se ve en el friso corrido de ambas iglesias
a. Mandorla
b. Pantocrátor
c. Ángeles
d. Apóstoles
72. Que novedosa característica que se mantendrá constante en portadas romanas posteriores
encontramos en estas iglesias
a. La adaptación al marco
b. Decoración de perlas en arcos, cimacios y mandorlas
c. La a y la b son correctas
d. La a y la b son incorrectas
73. Aunque Cluny es una gran impulsora, quien inaugura la tradición del camino de Santiago
a. Sancho III
b. Sancho II
c. Alfonso II
d. Alfonso III
74. En el románico pleno alrededor del camino de Santiago no solo se construyen nuevos edificios, se
renuevan viejos dándoles un carácter románico, de los edificios a continuación cual se destaca a lo
largo del camino
a. San Martín de Frómisa y San Pedro de Arlanza
 b. Santo domingo de Silos y la catedral de Jaca
c. La catedral de Santiago de Compostela
d. Todas las respuestas son correctas
75. Sobre la catedral de Jaca, una aldea que se convierte en ciudad por el camino, se convierte en sede
episcopal de Aragón en la época de Sancho Ramírez que abarca
a. 1063 – 1094
b. 1063 – 1095
c. 1064 – 1095
d. 1064 – 1094
76. Sobre la catedral de Jaca, una aldea que se convierte en ciudad por el camino, es una de las primeras
manifestaciones
a. Del románico internacional
b. Del gótico internacional
c. Del tardo románico
d. Del gótico
77. Sobre la catedral de Jaca, una aldea que se convierte en ciudad por el camino, presenta un pórtico
avanzado con tres naves y un crucero que no sobresale en la planta, la bóveda del crucero es
a. Sobre pechinas con nervios cruzados, de tradición califal
b. Sobre trompas con nervios cruzados, de tradición cristiana
c. Sobre pechinas con nervios cruzados, de tradición mudéjar
d. Sobre trompas con nervios cruzados, de tradición califal
78. Sobre la catedral de Jaca, una aldea que se convierte en ciudad por el camino, cuyas naves no están
abovedadas, aunque en el proyecto inicial sí, y sus capiteles son transformaciones del corintio con
bolas, piñas o cabezas, humanas o animales, presenta una decoración característica denominada
a. Pequeños dados
b. Entrecruzados geométricos
c. Taqueados jaqués
d. Ninguna respuesta es correcta
79. Sobre la catedral de Jaca, una aldea que se convierte en ciudad por el camino, en su pequeña portada
en la fachada sur se presenta
a. Pantocrátor
b. Tetramorfos
c. La a y la b son correctas
d. La a y la b son incorrectas
80. Sobre la catedral de Jaca, una aldea que se convierte en ciudad por el camino, la fachada principal
muestra
a. Crismón trinitario, justificado para su periodo de finalización (1090 – 1100) por la cercanía
de la zona al islam
b. Flores, símbolo de resurrección, y un león, como Cristo aplastando a dos animales
c. Una inscripción donde se invita al fiel a entrar y a expulsar su pecado de su corazón
d. Todas las respuestas son correctas
81. Este tímpano de la catedral de Jaca creará escuela en Aragón y en Huesca como se ve en
a. Santa maria de la Cruz de la Serós
b. San Pedro el Viejo
c. La a y la b son correctas
d. La a y la b son incorrectas
82. Sobre San Martín de Frómisa, en Palencia ligado a la mujer de Sancho III de Navarra, Doña Mayor,
es una iglesia pequeña y de gran unidad estilística, por lo que es un ejemplo prototípico caracterizado
por
a. Tres naves, crucero amplio que no sobresale en planta, bóveda de cañón con arcos fajones y
pilares cruciformes con columnas adosadas; crucero con bóvedas sobre trompas
 b. Cinco naves, crucero amplio que no sobresale en planta, bóveda de cañón con arcos fajones y
pilares cruciformes con columnas adosadas; crucero con bóvedas sobre pechinas
c. Tres naves, crucero estrecho que sobresale en planta, bóveda de cañón con arcos fajones y
pilares cruciformes con columnas adosadas; crucero con bóvedas sobre trompas
d. Tres naves, crucero amplio que no sobresale en planta, bóveda de crucería con arcos fajones y
pilares cuadrados con columnas adosadas; crucero con bóvedas sobre trompas
83. Sobre San Martín de Frómisa, en Palencia ligado a la mujer de Sancho III de Navarra, Doña Mayor,
se presenta decoración
a. De taqueados jaqués. Además de cimacios adornados con temas característicos como el
Pantocrátor. En el exterior de la fachada se enmarcan con dos torrecillas circulares de
influencia italiana.
b. De taqueados jaqués en la línea de impostas y las cornisas. Además de capiteles adornados
con temas característicos como Adán y Eva. En el exterior de la fachada se enmarcan con dos
torrecillas circulares de influencia italiana.
c. De entrecruzados geométricos en la línea de impostas y las cornisas. Además de capiteles
adornados con temas característicos como el Pantocrátor.
d. De entrecruzados geométricos en la línea de impostas y las cornisas. Además de capiteles
adornados con temas característicos como Adán y Eva. En el exterior de la fachada se
enmarcan con dos torrecillas circulares de influencia italiana.
84. San Isidoro de Sevilla en León, monasterio planteado como una iglesia de tipo asturiano y un
panteón real, donde Fernando I y su hija Sancha depositan las reliquias en
a. 1062
b. 1061
c. 1063
d. 1064
85. San Isidoro de Sevilla en León, monasterio planteado como una iglesia de tipo asturiano y un
panteón real, entre 1080 y 1090 bajo el patronato de quién se finaliza el panteón
a. Infanta Doña Mayor
b. Infanta Sancha
c. Infanta Doña Sofía
d. Infanta Doña Urraca
86. El panteón de San Isidoro es una construcción
a. Porticada con bóveda de artistas apoyadas en columnas
b. Porticada con bóveda de crucería apoyadas en pilares
c. Porticada con bóveda de califal apoyadas en pilares
d. Porticada con bóveda de crucería apoyadas en columnas
87. En la puerta aparecían que temas
a. Sacrificio de Isaac y la burra de Balaan
b. Daniel en el foso de los leones
c. La curación del leproso y la resurrección de Lázaro
d. La anunciación y la última cena
88. Después de finalizar el panteón se rehace la iglesia con las características del románico internacional
a. Cinco naves, pilares cruciformes, transepto más estrecho con dos ábsides semicirculares…
b. Cinco naves, pilares cuadrados, transepto más ancho con dos ábsides circulares…
c. Tres naves, pilares cuadrados, transepto más estrecho con tres ábsides semicirculares…
d. Tres naves, pilares cruciformes, transepto más ancho con tres ábsides circulares…
89. Que nos muestran las pinturas del panteón
a. Pantocrátor con tetramorfos en la bóveda central y escenas del nuevo testamento en los
laterales (anuncio a los pastores, última cena y escenas apocalípticas)
b. Pantocrátor con Virgen en la bóveda central y escenas del nuevo testamento en los laterales
(anunciación, última cena y crucifixión)
 c. Pantocrátor padre en la bóveda central y escenas del nuevo testamento en los laterales
(anuncio a los pastores, última cena y resurrección)
d. Pantocrátor con tetramorfos en la bóveda central y escenas del antiguo testamento en los
laterales
90. Que aparece en las pinturas de los muros del panteón
a. Un magnifico calendario
b. Las tareas agrícolas propias de cada mes
c. Ciclo vital de Cristo desde su nacimiento hasta la crucifixión
d. Ciclo de la Virgen desde el beso en la puesta dorada hasta la anunciación
91. En la portada sur de la iglesia, al este está el panteón, se encuentra el llamado Tímpano del Cordero
con un complejo sistema iconográfico, todo ello conseguido con
a. “La visión de Mambré” de San José, Nuevo Testamento
b. “La visión de Mambré” de Abraham, Antiguo Testamento
c. “La visión del Cordero” de San José, Nuevo Testamento
d. “La visión del Cordero” de Abraham, Antiguo Testamento

92. De las dos puertas de la portada sur de la iglesia se encuentra la llamada

a. Puerta del Perdón
b. Puerta de San José
c. Puerta de Abraham
d. Puerta del Cordero
93. Esta puerta muestra en su iconografía sencilla alusiones a
a. La muerte
b. La resurrección
c. La ascensión
d. Todas las respuestas son correctas
94. En que edificio de Asturias y León se deja ver la influencia de las obras de San Isidoro de León
a. San Pedro de Dueñas
b. Catedral del Salvador de Oviedo
c. Monasterio de Santa María de Tera
d. Todas las respuestas son correctas
95. En que año Alfonso VI incorpora Galicia a la Corona de Castilla León dividiéndola en dos condados
a. 1071
b. 1072
c. 1073
d. 1074
96. En que dos condados divide Galicia Alfonso VI
a. Galicia y Portugal
b. Galicia y Asturias
c. Galicia y Ourense
d. Galicia y Oviedo
97. Tras varias sublevaciones, en que año se entrega Galicia a Doña Urraca y Raimundo de Borgoña
a. 1091
b. 1092
c. 1093
d. 1094
98. En que año se construye la catedral para albergar el apóstol, sustituyendo la antigua construcción
asturiana y el pequeño monasterio de San Payo
a. 1071
 b. 1072
c. 1074
d. 1075
99. El primer promotor de la construcción fue
a. Obispo Diego Peláez
b. Obispo Diego Gelmírez
c. Obispo Martín Fromista
d. Obispo pedro de Arlanza
100. A falta del pórtico de entrada y la fachada, en que año se finaliza la construcción de la
catedral
a. 1112
b. 1113
c. 1114
d. 1115
101. Entre sus artífices, cual fue el ultimo maestro a final del s. XII
a. Bernardo el viejo
b. Roberto
c. Esteban
d. Mateo

102. En que año es la consagración de la catedral a la que asistirá Alfonso IX

a. 1210
b. 1211
c. 1213
d. 1214
103. Sobre Santiago de Compostela, la iglesia más celebrada del Románico español, sus
características son
a. Planta de cruz latina con cinco naves, separadas por pilares cruciformes, la central más
estrecha cubierta por bóveda de aristas y las laterales cubiertas por bóvedas de cañón, todas
divididas por arcos fajones. El transepto es amplísimo con tres naves de iguales
características y torres en sus extremos. El pórtico está cubierto también por bóveda de cañón
enmarcado por torres.
b. Planta de cruz griega con tres naves, separadas por pilares cuadrados, la central más estrecha
cubierta por bóveda de cañón y las laterales cubiertas por bóvedas de artistas, todas divididas
por arcos de medio punto. El transepto es amplísimo con dos naves de iguales características
y torres en sus extremos. El pórtico está cubierto también por bóveda de arista enmarcado por
torres.
c. Planta de cruz latina con tres naves, separadas por pilares cruciformes, la central más ancha
cubierta por bóveda de cañón y las laterales cubiertas por bóvedas de artistas, todas divididas
por arcos fajones. El transepto es amplísimo con tres naves de iguales características y torres
en sus extremos. El pórtico está cubierto también por bóveda de arista enmarcado por torres.
d. Planta de cruz griega con cinco naves, separadas por pilares cuadrados, la central más ancha
cubierta por bóveda de cañón y las laterales cubiertas por bóvedas de artistas, todas divididas
por arcos de medio punto. El transepto es amplísimo con dos naves de iguales características
y pilares en sus extremos. El pórtico está cubierto también por bóveda de crucería enmarcado
por torres.
104. Sobre Santiago de Compostela, la iglesia más celebrada del Románico español, en su interior
encontramos
 a. Alternancia de pilares, unos de sección semicircular y otros de sección rectangular, ambos
con seis columnas a los lados. Los arcos son de herradura peraltados, de tradición islámica, y
doblados. Sobre las naves laterales se dispone una tribuna cubierta por bóveda de cañón,
cumpliendo la función de albergar a los peregrinos, pero también ayudando a sostener la
bóveda central. Se abre a la nave central por un triforio de doble arco bajo una arcada
abarcante. Esta disposición ofrece un ritmo vertical de dos arcos en el piso superior por uno
en el inferior.
b. Alternancia de pilares, unos de sección circular y otros de sección cuadrada, ambos con
cuatro columnas a los lados. Los arcos son de medio punto peraltados, de tradición asturiana,
y doblados. Sobre las naves laterales se dispone una tribuna cubierta por bóveda de cuarto de
cañón, cumpliendo la función de albergar a los peregrinos, pero también ayudando a sostener
la bóveda central. Se abre a la nave central por un triforio de doble arco bajo una arcada
abarcante. Esta disposición ofrece un ritmo vertical de dos arcos en el piso superior por uno
en el inferior.
c. Alternancia de pilares, unos de sección semicircular y otros de sección cuadrada, ambos con
seis columnas a los lados. Los arcos son de medio punto peraltados, de tradición asturiana, y
doblados. Sobre las naves laterales se dispone una tribuna cubierta por bóveda de cuarto de
cañón, cumpliendo la función de albergar a los peregrinos, pero también ayudando a sostener
las bóvedas laterales. Se abre a la nave central por un triforio de doble arco bajo una arcada
abarcante. Esta disposición ofrece un ritmo vertical de dos arcos en el piso superior por uno
en el inferior.
d. Alternancia de pilares, unos de sección circular y otros de sección cuadrada, ambos con
cuatro columnas a los lados. Los arcos son de herradura peraltados, de tradición islámica, y
doblados. Sobre las naves laterales se dispone una tribuna cubierta por bóveda de cuarto de
cañón, cumpliendo la función de albergar a los peregrinos, pero también ayudando a sostener
las bóvedas laterales. Se abre a la nave central por un triforio de doble arco bajo una arcada
abarcante. Esta disposición ofrece un ritmo vertical de un arco en el piso superior por dos en
el inferior.
105. En la catedral se pierde la portada de la fachada con la reforma barroca, pero se mantienen las
del crucero, así pues, la antigua Puerta del paraíso está perdida, pero encontramos elementos suyos
en la puerta de
a. La Abachería
b. Los Francos
c. Platerías
d. La a y la b son correctas
106. La puerta de la fachada sur presenta
a. Dos tímpanos algo desordenados y confusos pero insistentes en el mensaje trinitario
b. Tres tímpanos algo desordenados y confusos pero insistentes en el mensaje trinitario
c. Dos tímpanos ordenados y claros el poder trinitario
d. Tres tímpanos ordenados y claros el poder trinitario
107. El llamado tímpano de la pasión está dedicado a
a. El prendimiento y la flagelación
b. La coronación de espinas y la curación del ciego
c. La humanidad y divinidad de Cristo
d. La anunciación y la epifanía
108. El tímpano de la Tentación ofrece aun Cristo que vence las debilidades humanas reafirmando
su divinidad con escenas como
a. La serpiente enrollada en el Árbol de la Ciencia
b. Las tentaciones de Jesús
c. Una mujer cabalgando un león y la adultera con el cráneo del amante
d. Todas las respuestas son correctas
109. El monasterio de Silos, dedicado en un principio a San Sebastián, acomete una gran reforma
bajo el mandato del abad
a. Oliba
b. Domingo
c. Fortunio
d. Martín
110. Que tiempo abarca la construcción de este claustro, el monasterio de Silos
a. F. s. XI – s. XIII
b. F. s. XII – s. XIV
c. P. s. XI – s. XIII
d. P. s. XII – s. XIV
111. El conjunto tiene una forma
a. Trapezoidal
b. Octagonal
c. Rectangular
d. Circular
112. Sus capiteles, muy estudiados, son grandes ejemplos de escultura románica y tienen
decoración variada como representaciones de
a. Animales fantásticos entre vegetal
b. La entrada a Jerusalén, el lavatorio de pies y los ancianos del apocalipsis
c. Marfiles y telas orientales
d. La a y la b son correctas
113. En los lados norte y este las basas de las columnas
a. Llevan motivos decorativos sencillos y grandes y los fustes son más clásicos con cierta
éntasis y, además, están separados
b. Llevan motivos decorativos sencillos y pequeños y los fustes son más clásicos con cierta
éntasis y, además, están juntos
c. Llevan motivos decorativos sencillos y pequeños y los fustes son más clásicos con cierta
éntasis y, además, están separados
d. Llevan motivos decorativos complejos y grandes y los fustes son más clásicos con cierta
éntasis y, además, están juntos
114. En los lados sur y oeste
a. Las columnas son cruciformes y están juntas
b. Las columnas son cilíndricas y están juntas
c. Las columnas son cilíndricas y están separadas
d. Las columnas son cuadradas y están separadas
115. Todos los lados poseen capiteles
a. Dobles, pero cuando van sobre columnas juntas son unitarios y cuando van sobre columnas
separadas, el capitel es abierto por abajo y unido por arriba
b. Triples, pero cuando van sobre columnas separadas son unitarios y cuando van sobre
columnas juntas, el capitel es abierto por abajo y unido por arriba
c. Unitarias, pero cuando van sobre columnas juntas son dobles y cuando van sobre columnas
separadas, el capitel es abierto por arriba y unido por abajo
d. Dobles, pero cuando van sobre pilares juntos son triples y cuando van sobre pilares
separados, el capitel es abierto por abajo y unido por arriba
116. Lo que más destaca de la escultura del claustro son
a. Los relieves de las jambas
b. Los relieves en los machones de las esquinas
c. Los relieves en los rodapiés de las naves
d. Los relieves en los alfices de las puertas
117. Su estética esta dominada por
 a. La dramatización de las composiciones, la alineación de las figuras, la perspectiva
jerarquizada y la isocefalia
b. La estricta geometrización de las composiciones, la alineación de las figuras, la perspectiva
jerarquizada y el dinamismo
c. La estricta dramatización de las composiciones, la superposición de las figuras, la perspectiva
jerarquizada y el hieratismo
d. La estricta geometrización de las composiciones, la superposición de las figuras, la
perspectiva jerarquizada y la isocefalia
118. Las telas se pegan al cuerpo como si
a. Estuvieran mojadas, dando unas ondas voluminosas simulando movimiento
b. Fueran tejido fino, dando unos plegados muy planos que se ondulan en los bordes simulando
movimiento
c. Fueran tejido fino, dando volumen a través de plegados muy dramatizados
d. Estuvieran mojadas, dando plegados planos y ondulados simulando volumen y dinamismo
119. Entre que años se construye el claustro alto del monasterio de Silos en el camino de Santiago
a. 1170 – 1210
b. 1180 – 1200
c. 1170 – 1200
d. 1180 – 1210
120. El claustro alto poseía columnas
a. Dobles pero unidas, talladas en la misma pieza
b. Dobles pero unidas, talladas en piezas diferentes
c. Dobles pero separadas, talladas en la misma pieza
d. Dobles pero separadas, talladas en piezas diferentes

121. La pintura se integra en los edificios de la misma forma que la arquitectura, en que entorno
existe un importante núcleo pictórico bien conservado
a. Asturias
b. Galicia
c. Cataluña
d. Navarra
122. En Cataluña, que conjuntos pictóricos destacan
a. Iglesia de Santa María
b. Iglesia de San Clemente
c. San Fructuoso de Bierge
d. Los del Boi en la Villa de Tahull
123. En qué fecha se sitúan estos conjuntos pictóricos
a. 1121
b. 1122
c. 1123
d. 1124
124. En estos conjuntos se encuentran magnificas pinturas de raigambre ítalo-bizantina, en el
ábside de San Clemente se muestra como figura principal
a. Un pantocrátor inscrito en mandorla, flanqueado por ángeles, tetramorfos y querubines
b. La virgen con cinco apóstoles entre una arcada irregular de medio punto
c. La mano de dios y el cordero apocalíptico
d. La a y la b son correctas
125. San clemente se caracteriza por
a. Un alargamiento de figuras y la abstracción de rasgos
b. Una paleta de colores reducida, de ocres, rojos y negros
 c. Un enmarcamiento de las figuras con potentes trazos negros y guardando el blanco para
iluminaciones
d. Todas las respuestas son correctas
126. Las pinturas de la sala capitular del monasterio de Sigena (Aragón y Navarra) se conservan
actualmente en
a. El museo del Prado
b. En el MAN
c. Museo nacional de Arte Catalán
d. En el museo arqueológico de Aragón
127. En que año sufrieron el incendio las pinturas de la sala capitular del monasterio de Sigena
(Aragón y Navarra) dejándolas monocromáticas
a. 1935
b. 1936
c. 1937
d. 1938
128. Cual de los siguientes ejemplos de pintura románica plena pertenece a Aragón y Navarra
a. Conjunto de San Juan de Boí
b. San Quirce de Pedret
c. San Vicente de Vió
d. San Pedro de Burgal
129. De castilla y león, en Segovia se encuentra la ermita de la Santa Cruz de Maderuelo, pero sus
pinturas donde se encuentran hoy día
a. El museo del Prado
b. En el MAN
c. Museo nacional de Arte Catalán
d. En el museo arqueológico de Aragón

130. En su bóveda aparece un Pantocrátor con túnica

a. Purpura
b. Blanca
c. Azul
d. Dorada
131. En la cabecera aparece
a. La creación del Hombre
b. El Pecado Original
c. La a y la b son correctas
d. La a y la b son incorrectas
132. Cual de los siguientes es un monumento mozárabe decorado con pintura románica, donde
aparecen escenas de caza
a. Santa Cruz de Manderuelo
b. San Juan de Tredós
c. San Fructuoso de Bierge
d. San Baudel de Belanga
133. La arquitectura tardo románica al Sur del Duero, en que año Alfonso VI reconquista Toledo
a. 1085
b. 1086
c. 1087
d. 1088
134. La arquitectura tardo románica al Sur del Duero, la línea de reconquista de Toledo se sitúa
a. En el Tajo
 b. En el Algodor
c. En el Guajaraz
d. En el Castrejón
135. La arquitectura tardo románica al Sur del Duero, se crean ciudades fortaleza y es una
repoblación laica, al frente de los cuales están
a. Los senadores
b. Los concejos
c. Los sacerdotes
d. Los monjes
136. La arquitectura tardo románica al Sur del Duero, a quien le encarga Alonso VI de León la
repoblación de esta región
a. Su hija, Doña Urraca
b. Su yerno, Raimundo de Borgoña
c. Su hijo, Sancho Alfonsez
d. Su bisnieto, Fernando II
137. La arquitectura tardo románica al Sur del Duero, se fomenta la aparición de parroquias, que
además de función laica tenían una función de unidad entre familias de distintos lugares, por lo que
esto era un
a. Románico rural
b. Románico prematuro
c. Románico laico
d. Románico evolutivo
138. La arquitectura tardo románica al Sur del Duero, ya a mediados del s. XII las obras son
limítrofes entre el románico y el gótico, su arquitectura se caracteriza por
a. Iglesias con un pórtico con arquerías de herradura sobre columnas, a veces pareadas, que
suelen rodear el templo por cuatro lados, limitándose en otras ocasiones a solo dos lados.
b. Iglesias con un pórtico con arquerías de medio punto sobre pilares, a veces pareados, que
suelen rodear el templo por cuatro lados, limitándose en otras ocasiones a solo un lado.
c. Iglesias con un pórtico con arquerías de herradura sobre pilares, a veces pareados, que suelen
rodear el templo por tres lados, limitándose en otras ocasiones a solo dos lados.
d. Iglesias con un pórtico con arquerías de medio punto sobre columnas, a veces pareadas, que
suelen rodear el templo por tres lados, limitándose en otras ocasiones a solo un lado.
139. La arquitectura tardo románica al Sur del Duero, el origen está en
a. Sepúlveda y San Esteban Gormaz
b. Iglesia de San Salvador de Sepúlveda
c. San Miguel de la Escalada y en Valdedios
d. San Miguel, en San Esteban Gormaz, Soria
140. La arquitectura tardo románica al Sur del Duero, la iglesia de San Salvador de Sepúlveda data
del
a. 1091
b. 1090
c. 1092
d. 1093
141. La arquitectura tardo románica al Sur del Duero, la iglesia de San Salvador de Sepúlveda
a. Tiene una marcada estética defensiva
b. Esta situada en lo alto de un cerro
c. Es de una sola nave con ábside semicircular y bóveda alta de cañón
d. La a y la b son correctas
142. La arquitectura tardo románica al Sur del Duero, de estas iglesias en Segovia, cual destaca por
su bóveda de crucería tipo califal
a. San Martín
 b. San esteban
c. San lorenzo y la Veracruz
d. San Millán
143. La arquitectura tardo románica en Cataluña, persisten algunos templos con características el
primer románico, que en algunos casos se funde con influencias francesas o italianas. Entre los
edificios destaca
a. Seo de Pedret, f.s.XII
b. Seo de Urgel, m.s.XII
c. Seo de Feràs, p.s.XII
d. Seo de Oliba, 1169
144. La arquitectura tardo románica en Cataluña, vemos entre sus edificios como se van
introduciendo soluciones góticas, como con la catedral de Lleida cuya construcción comienza
a. 1201
b. 1202
c. 1203
d. 1204
145. La arquitectura tardo románica en León, se desarrolla un tipo de construcciones de influencias
bizantinas y aquitanas, manifestadas por el enorme interés hacia
a. La cúpula sobre pechinas
b. La cúpula sobre trompas
c. La cúpula octagonal
d. La cúpula de crucería
146. La arquitectura tardo románica en León, en el exterior los edificios presentan cierta
uniformidad en cuanto a
a. La decoración de perlas de sus cupulas y las arcadas de medio punto
b. La decoración de esquemas de sus cupulas y las pequeñas torrecillas
c. La a y la b son correctas
d. La a y la b son incorrectas
147. La arquitectura tardo románica en León, que construcciones finalizan en la tercera década del
s. XIII y destaca por su cimborrio gallonado
a. Iglesia de San Isidoro
b. Colegiata de toro
c. La catedral de Salamanca
d. La b y la c son correctas
148. La escultura tardo románica se caracteriza por la introducción de un nuevo concepto con
figuras naturalistas, de inspiración clásica, donde empiezan a liberarse del marco arquitectónico y se
vuelven más plásticas y de rasgos cada vez más idealizados y gestos expresivos. El Pórtico de la
Gloria en Santiago de Compostela; las obras de Santiago de Compostela se concluyen a f.s.XIII de la
mano del maestro
a. Matías
b. Mateo
c. Agustín
d. Pedro
149. El Pórtico de la Gloria en Santiago de Compostela; dichas obras se centran en
a. Un tramo más de las naves, con cripta para salvar desnivel
b. Un pórtico
c. Una escalinata
d. La a y la b son correctas
150. Que es la cripta
a. Una pequeña iglesia
b. Un gran pilar central
 c. Lo que sujeta el parteluz del pórtico
d. Las cabeceras
151. El Pórtico de la Gloria en Santiago de Compostela; el pórtico está concebido como un nártex
de tradición paleocristiana, más grande que los del prerrománico español y, además
a. Está flanqueado por cuatro grandes torres y dota a la entrada de las naves de una portada
monumental
b. Está flanqueado por dos grandes torres y dota a la entrada de las naves de una portada
monumental
c. Está flanqueado por cuatro grandes arquerías y dota a la entrada de las naves de una portada
monumental
d. Está flanqueado por dos grandes arquerías y dota a la entrada de las naves de una portada
monumental
152. El Pórtico de la Gloria en Santiago de Compostela; aunque por un lado hay elementos
típicamente románicos (monstruos y castigos), las esculturas dejan adivinar un estudio bajo las telas,
pliegues abundantes e indumentaria rica.
153. En Cataluña, que fachada se haya íntegramente recubierta de escultura cuya iconografía se
inspira en las biblias catalanas del siglo XI
a. Santa maria del Ripoll
b. Catedral de Gerona
c. San Cugat del Vallés
d. Ninguna respuesta es correcta
154. En Cataluña, cual de estas iglesias presenta una tendencia al naturalismo
a. Santa maria del Ripoll
b. Catedral de Gerona
c. San Cugat del Vallés
d. La b y la c son correctas
155. En Aragón, se pierde la elegancia de las figuras atléticas y la riqueza de forma de los capiteles
jaqueses, qué se transforman en figuras rudas y pequeñas, dotadas, sin embargo, de fuerza expresiva
como vemos en qué claustro
a. San pedro del Viejo
b. San miguel
c. San juan de la peña
d. La a y la b son correctas
156. En Navarra, se entrecruzan las influencias aragonesas, francesas y de la meseta como vemos
en la portada de Sangüesa, las representaciones de estas influencias variadas se caracterizan por
a. Las figuras estrechas, con ropajes dinámicos, se acompañan por figuras de fantasía y
animales
b. Las figuras sumamente alargadas, con ropajes estilizados, están acompañadas por otras que
participan del canon pequeño típicamente aragonés
c. Las figuras de carácter hierático están acompañadas por otras que participan en el canon
catalán
d. Las figuras estrechas y pequeñas, con ropajes voluminosos, se acompañan por otras que
participan en el canon típicamente de Oviedo
157. A qué región pertenece pertenecen los relieves del tímpano y capiteles de San Miguel de
Estella
a. Cataluña
b. Aragón
c. Navarra
d. Oviedo
158. En la meseta, se juntan un gran número de iglesias en las que se advierte la dependencia de
los focos leones, jaques o compostelano y tenemos ya después de mediados del siglo 12 obras que
muestran el barroquismo de la escultura románica, Así pues, a quién se le atribuye el sepulcro de los
Santos Vicente, Sabina y Cristeta, así como la Anunciación de la portada meridional y, sobre todo, la
magnífica portada de los pies, con escenas relativas a Lázaro en los tímpanos, figuras de 10 apóstoles
en las jambas y Jesús sedente en el parteluz
a. Maestro Mateo
b. maestro de San Vicente en Ávila
c. maestro San Pascual En Valencia
d. maestro Matías de Villaseca
159. En Oviedo, en la Cámara Santa, se representa un apostolado con grupos pareados adosados a
los fustes de las columnas, con cierta comunicación entre ellos, en los que se inicia qué tendencia
a. naturalista señalada en la expresión de las figuras y en la naturalidad de ellas
b. teatral encontrada en los movimientos de los ropajes y los rostros remarcados
c. al horror vacui puesto que hay una gran intención de no dejar espacio descubierto
d. ninguna de las respuestas es correcta
160. la miniatura en el románico, en la península Ibérica existe una gran tradición de miniatura
 a. mudéjar
b. Prerománicas europeas
c. mozárabe
d. visigoda
161. cuál de estos es un ejemplo de miniatura mozárabe deudora de otras miniaturas prerrománicas
y visigodas
a. Biblia hispalense
b. Biblia de León
c. antifonario de León
d. todas las respuestas son correctas
162. la miniatura presenta un arte conceptual se caracteriza por
a. no tener efectos de luz sobre el color
b. por colores vivos y que es yuxtaponer en contrastes, la luz no crea volumen ni espacio, no
existen elementos de ambiente
c. la anatomía es plana, los plegados arbitrarios y el expresionismo deforma las figuras
d. todas las respuestas son correctas
163. Desde el IV Concilio de Toledo que se impone a la liturgia
a. la lectura de San Juan
b. la lectura del génesis
c. la lectura del apocalipsis
d. la lectura del Antiguo Testamento
164. para el entendimiento de esta nueva imposición a la liturgia se crean los comentarios en el
texto de
a. beato
b. libro de Daniel
c. las interpolaciones
d. los comentarios
165. en la segunda mitad del siglo 11 la miniatura adopta una ecografía totalmente románica
destacando el escritorio de silos con su peatón el libro de los testamentos de la Catedral de Oviedo o
la Biblia de Ávila
166. que ejemplos se conservan de la pintura sobre tabla
a. Laterales de altares
b. las calles inferiores
c. El ático
d. los frontales de los altares
167. La pintura sobre tabla está muy relacionada con la miniatura y con la pintura mural Está cómo
se prepara
a. con finas capas de yeso marcando la composición general con un punzón
b. marcando con un punzón directamente sobre la madera
c. Preparando sobre la madera una capa de cemento y eso
d. pintando directamente sobre la madera que anteriormente ha sido lijada
168. De cuales estas pinturas sobre tablas destacan por pertenecer a Aragón
a. frontales de Hix
b. Frontal de Santa María de Iguácel
c. la gran arca policromada de Astorga
d. frontal de la ermita de Vilaseca
169. Para las artes suntuarias los talleres de eboraria de Castilla y León utilizan técnicas mozárabes
para crear obras tales como el crucifico de Marfil de Fernando primero y sancha que hoy está en
a. Museo del Prado
b. Museo Arqueológico nacional
c. Museo de artes suntuarias de Madrid
 d.

d. Museo de Bellas Artes de Valencia

170. cómo se denominan los cantos romanos recopilados y organizados en el siglo 7 por el papá
Gregorio primero el magno
a. Cantos gregorianos
b. cantos benedictinos
c. cantos litúrgicos
d. la a y la c son correctas
171. En qué año se produce el Concilio de Burgos donde la tan arraigada liturgia visigoda se
transforma en los cantos
a. 1079
b. 1078
c. 1090
d. 1080
172. sin embargo, a nivel local se pervivió que rito especialmente por los mozárabes de al-Ándalus
a. rito islámico
b. rito taifa
c. rito visigodo
d. rito hispano
173. el gregoriano está caracterizado por el uso de una única melodía o monodia donde no
aparecen instrumentos musicales. Sus textos siempre en latín provienen de la Biblia. El ritmo es libre
como fluye del recitado de la palabra a través de su acento o de las frases, cuál de estos tipos de
modos presenta
 a. protus (Re)
b. Deuterus (Mi) y Tribus (Fa)
c. Tetrardus (sols)
d. Todas las respuestas son correctas
174. En que se divide el oficio de la misa
a. ritos de entrada
b. liturgia de la palabra
c. ritual de sacrificio
d. todas las respuestas son correctas
175. Los ritos de entrada están formados por
a. el introito: que pertenece al propio, cuyo texto cambia todos los días, cantado por coro-
solistas-coro
b. el Kyre: Credo perteneciente a la misa del ordinario, es decir, el mismo texto se repite todos
los días y 9 invocaciones
c. el gloria también con el mismo texto con formas muy sencillas
d. todas las respuestas son correctas
176. Liturgia de la palabra comienza con
a. un gradual, que cambia de texto en forma de responsorios graduales que obtienen una
pequeña respuesta
b. el alleluia, cuya forma se desarrolla en torno a la palabra “alleluia” con muchos melismas en
al “a”, en Cuaresma, por su carácter festivo, sí sustituye por el tractus
c. el credo pertenece al ordinario
d. todas las respuestas son correctas
177. el ritual de sacrificio comienza con
a. el santus, ordinario, sencillo con repeticiones de texto que generan repeticiones musicales
b. el agnus dei, del ordinario, 3 invocaciones al cordero de Dios con idéntica música
c. el ofertorio, también del propio, muy elaborado
d. la comunio, del propio, con piezas cortas que se repetirán durante la comunión
178. el gregoriano prescinde de instrumentos, pero durante esta etapa se utilizan muchos. la música
profana corría a cargo de los
a. Bufones
b. Trovadores
c. músicos profanos
d. cantautores
179. En España qué músico profano destaca por trabajar en la corte de Toulouse y en la de León
a. Pere Vidal
b. giraud de Riqier
c. Matías de valdediós
d. Juan de Juanes
180. La literatura en la alta Edad Media es tan heterogénea como lo es la situación histórica en la
península. existen distintas aportaciones según las zonas y es difícil de hablar de una literatura igual
en general existen diferentes aportaciones según la zona y se caracteriza por ser anónima. las
primeras manifestaciones de escritos en lenguas romances son las glosas Emilianenses que datan de
que siglo
a. 10
b. 11
c. 12
d. 13
181. Las Glosas Emilianenses Serían en los márgenes de los manuscritos como aclaraciones al
copista en el monasterio de
a. San Millán de la cogolla
 b. San Juan de Granada
c. San Mateo de Oviedo
d. San Agustín de los descalzos
182. Cuál es la primera manifestación literaria propiamente dicha en lengua romance que aparece
en el siglo 11
a. Mester
b. Zèjel
c. Jarcha
d. Moaxaja

183. Cuál es un poema hispano-árabe de carácter popular, con estribillo, que entre sus versos
incluye de forma dispersa versos en lengua romance
a. Mester
b. Zèjel
c. Jarcha
d. Moaxaja
184. Cuáles eran composiciones amatorias escritas en árabe vulgar que en sus últimos versos se
permitían la licencia de incluir partes en lengua romance
a. Mester
b. Zèjel
c. Jarcha
d. Moaxaja
185. en el siglo 12 comienza a aparecer una poesía de carácter popular compuesta por juglares que
se canta o recita ante Reyes, nobles o fiestas populares. a este conjunto de composiciones se le ha
denominado
a. Mester de Juglaría
b. Juglaríosas
c. Cantar de gesta
d. Gestas de juglares
186. El repertorio del juglar contiene los cantares de gesta y en ellos que se relata
a. romances imposibles
b. hazañas heroicas
c. vivencias cortesanas
d. gestas imposibles
187. el más destacado de los cantares de gestas es el poema del cantar del mío Cid, entre qué años
se sitúa su composición
a. 1194 – 1207
b. 1195 – 1206
c. 1194 – 1206
d. 1195 – 1207
188. Cuántos versos tiene tradicionalmente la historia de Rodrigo Díaz de vivar
a. 3730
b. 3800
c. 3441
d. 3700
189. el cantar del mío Cid se divide en 3 partes, cuál de estas posee 1086 versos desde el inicio
a. cantar de la afrenta de corpes
b. cantar del destierro
c. cantar de las bodas
d. ninguna de las respuestas es correcta
190. en cuanto a la métrica del cantar de Rodrigo Díaz de vivar los versos están divididos en dos
partes o hemistiquios por una censura, pero diferente a la forma de la que es deudora porque los
hemistiquios no tienen el mismo número de sílabas. de qué forma es deudora este cantar
a. De las formas italianas
b. de las formas inglesas
c. de las formas francesas
d. de las formas flamencas