ED
DINE ara eam gee
EXPOSICION Y RETROSPECTIVA
| Cime EUropeo
ITINERARIOS Y PAISAJES
TSU re S11 Pe)ven la
propl: UOpareAoute (1358)
6 nawensRe 2012 can
a
>on importantes instalaciones
mi
una indispensable cineasta europea.
a de su obra y una vali
la y la personalidad, siempre
INMA MERINO
ensando en Abbas Kiarostami, Alain Berga-
Iaha escrito que un autor cinematogréfico
puede ser un cineasta que, més que imponer
sus imagenes obsesivas 2 su obra, acaba por
encontrar sus imagenes obsesionantes en el mun
do, incluso sin haberlas buscado, como sirecibiese
un regalo de lo real. Esta definicién de autoria leva
‘como anillo al dedo a Agnés Varda, Hace sesenta
afios fotografié una patata con forma de corazén
que habia dejado pudriry germinar, Mucho tiempo
después, mientras filmsba personas que recogian
patatas abandonadas en un campo, Varda encon-
{16 a alguien que le mostré patatas con forma de
corazén. Alli mismo realizé el ejercicio de filmar
‘una mano sosteniendo una patata con una peque-
‘ia cdmara sujetada con la otra mano. Recogié mas
patatas con la misma forma, las levé a sucasa para
registrar los efectos del paso del tiempo en ellas e
integré las imigenes en Los espigadoresylaespiga-
dora (2000), ese documental que, hacigndose mas
actual cada dia que pasa al mostrar hombres y mu-
Jeres que recogen lo que otros desechan 0 abando-
‘han, revalorizé ala cineasta y hasta hizo que fuera
descubierta por muchos.
Perono solos un asunto de patatas. Mis de cua.
rrentaaiios antes de Los espigadores y la espigadora,
nel corto L/Opéra-Mouffe (1958), Agnes Varda ya
‘manifesté su sensibilidad social retratando a perso-
nas en estado de fragilidad y carencia (indigentes,
aleoholicos, viejos desshuciados) que para sobre-
vivir quiz buscaban restos en el mercado 0 en las
basuras. Ademis, esta pelicula sin didlogos, un ho-
‘mengje al cinesilente y particularmente asus van-
guardias, contiene unos cuartetos cantados (con
iisica de Georges Delerue) que acaban con un
WCUNDERNDS DE CME
posible titulo alternativo a Los espigadores y la es-
igadora: “Entre la pourriture et la vie” (Entre la po-
dredumbre y a vida). Pasados mis de veinte aft,
empezando la década de los ochenta, Varda vivia
cen Los Angeles, donde ya habia habitado a finales
de los sesenta:siempre sensible alos aires dl tiem-
po historico, entonces realizé en San Francisco un
corto documental sobre laluche de los Black Pan-
thers (1968) una fiecién excéntrica en Hollywood,
Lions Love (1969), que define como su pelicula hi-
pie, teniendo como interpretes de si mismos a Vi-
va, la musa de Andy Warhol, y los creadores de
‘musical Hair. En su segunda estancia en Los Ange-
les filmé para el documental Mur murs (1980) las
pinturas murales extendidas en las paredes de la
ciudad, y también la intimista Documenteur (1980-
1981), un titulo muy significativo para una ficeién
ambigua que, mediante el personaje de una mujer
recién separada, interpretada por la montadora Sa-
bine Mamou, quizas document el estadodeextra-
fieza y melancolia de la propia cineasta en ese pe-
riodo. El caso es que, a propésito de ambos filmes,
Ja cineasta escribié unas notas que, parcialmentereproducidas en su fantastico libro Varda por Ag-
1és(1994),contienen este revelador fragmento que
apuntalos temas (y las imagenes) desarrollados en
Los espigadoresy la espigadora: “BI problema de los
residaos del consume es complejo: basuras, desechos,
abjetostrados, usados ono, descartesdefabricacin.
ero hemos encontrado muebles encantadoresen las
calles, Rewtilizo un eanapé, esto retarda su muerte
Filmo muraleseffmeros, silo serén un poco menos
Ciertamente, Vardarecogié un canapé en aclle y
Io puso en escena en Documenteur. En esta misma
pelicula una mujer, flmadaazarosamente mientras
Tacineasta vagaba porLos Angeles con laoperado-
ra Nurith Aviv recogiendo imagenes, hurga en la
arena de laplaya de Venice como si buscara algo.
‘Cuando Agnés Varda volvié a Francia rodé Sin
¢echo niley(1984),unapelicula memorable y sum
mente inguietante sobre una joven vagabunda la-
mada Mona que pode formar parte del documen:
tal sobre el espigueo contemporéneo. Se trata de
una fieidn injertada con procedimientos del do
‘cumental, deserrollindose como una investigacion
sobre la vagabunda, que aparece muerta al princi
pio del film, recogiendo el testimonio de persona-
jes que, en parte, se construyen a partir de las cit=
‘cunstancias reales de sus intérpretes. Cada perso-
nije dasu visién de Mona aportando una pieza.alo
que Vardaha definido como un puzle que no puede
completarse, ya que el ‘otro’ siemprese escapa yno
se acaba de comprender nunca: esa vagabunda re
presenta la ‘otredad’, un enigma que incluso lo es
para la creadora del personaje. Afirmando que no
Tosabe todo de Mona, ni tampoco de cualquier otro
personaje o de una persona a la que haya flmado,
Varda se presenta como una autora sin certezas
Por otra parte, el concepto del puzle da cuenta
dela estructura narrativa fragmentaria de Sin techo
niley. Esta estructura no es ajena a otras peliculas
de la cineasta. En Jane B. par Agnés V. (1986-1987),
el retrato imaginario de Jane Birkin se trocea en
‘una multiplicidad de situaciones en las cuales la
actriz encarna diversos personajes/disiraces que,
mis que revelarla, parecen esconderla al mismo
tiempo que autorretratan ala cineasta expresando
suimaginario, También da laimpresién de que Los
espigedores y la espigadora esta construida con pe-
‘Sin teco ify (988)
(amin CUADERNOS OE CINE IEMs‘mar! Ceo de. 7 (861)
uefios fragmentos equivalentes alas piezas de un
puzle extendidas en Is temporalidad de a pelicula.
Esel mismo caso del film autobiografico Les Plages
Agnes (2008), en el que la memoria de la propia
vida, siempre relacionada con el tiempo hist6rico,
no se sigue de manera lineal, sino que se construye
a trozos en la discontinued, mientras Varda uti~
liza, ademés, ragmentos desus peliculas. Este film
¢s,al mismo tiempo, un compendio de los recursos
habituales de la cineasta: el collage, el espigueo, el
reciclaje y hasta el bricolje, el cuadro que se abre