Índice

Prólogo a la tercera edición en lengua castellana.................................................... 13

Prólogo a la segunda edición en lengua castellana.................................................. 17

Prólogo a la primera edición en lengua castellana, por Carlos Guillermo Pérez

de Aranda........................................................................................................... 21

Introducción [1] 31

Introducción [JI] 35

Advertencia a la segunda edición en lengua italiana 39

l. DESDE HOMERO HASTA LOS PITAGORICOS 41

1. La música en los poemas homéricos 41

2. La música como ideal educativo 44
3. La invención de los VÓ!AOL 45
4. Los, ~itos m~sicales m~ an,ti~uos: Orfeo y Dioniso 48
5. La enca musICal y los pltagoncos........................................................ 53
6. La armonía......................................................................................... 55
7. Damón y la ética musical................................................................... 59

2. PLATON, ARISTOTELES y LA CRISIS DEL PITAGORISMO............ 65

1.
2. t: :~::~: ~::!:L~i~::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: :::::::::::::::::::::::::: 65
68
8 La estética mu.<ical desde la Antigüedad hasta el siglo XY

3. La oposición a la ética musicaL......................................................... 74

4. Ar~st~teles: la m~sica como ,di.sciplina «liberal y noble»....................... 76
5. Anstoxeno y l~ ep?~a helemstlca 82
6. La escuela penpatetlca........................................................................ 85

3. EL PERlODO DE TRANSICIÓN ENTRE EL MUNDO ANTIGUO

Y EL MEDIEVAL.......................................................................................... 89

1. El renacimiento del pitagorismo neoplatónico.................................... 89

2. Música como Scientia bene modulandi................................................ 93
3. Boecio y la música mundana 99
4. La música como ciencia y como praxis virtuosa.................................. 103

4. LA EDAD MEDIA 105

1. La relación con la musicología griega 105

2. Los primeros teóricos del Renacimiento carolingio 108
3. Musica Enchiriadis y la pedagogía musical.......................................... 110
4. Armonía musical y armonía celestial.................................................. 113
5. El nacimiento de la polifonía y los nuevos problemas de la teoría mu-
sical.................................................................................................... 115
6. La crisis de la teología musicaL.............................. 118

5. EL DEBATE EN TORNO AL ARS NOVA 123

l. La bula de Juan XXII 123

2. Joha~~es de MurisY.J;cob? ~e Lieja: la polémica sobre la nueva música 125
3. La cnS1S de la tradlClon teonca 128
4. Johannes Tinctoris y los «efectos» de la música 130

6. EL RENACIMIENTO y LA NUEVA RACIONALIDAD........................ 135

1. Un precursor: Henricus Glareanus 135

2. Gioseffo Zarlino y el nuevo concepto de armonía............................... 136
3. La obra musical: el «nacimiento» del público...................................... 140
4. Los nuevos instrumentos musicales y la dignidad del intérprete.......... 142
5. El humanismo del músico y el sentido de lo clásico............................ 143

7. PALABRA y MÚSICA EN LA CONTRARREFORMA........................... 147

1. La comprensión de los textos y la armonía......................................... 147
2. La Camerata de los Bardi y la teoría de los afectos 149
3. La música, conforme a la naturaleza 152
4. La música y la Contrarreforma católica 156
Índice 9

5. La polémica entre Artusi y Monteverdi 158

6. La Reforma protestante y la batalla antimoralista en relación con la
música................................................................................................ 162
7. La armonía y el nuevo pitagorismo..................................................... 165
8. Leibniz: la reconciliación entre los sentidos y la razón 167

8. DEL RACIONALISMO BARROCO A LA ESTÉTICA DEL SENTI-

MIENTO....................................................................................................... 171

l. Armonía y melodrama....................................................................... 171

2. Música, ciencia y filosofía................................................................... 175
3. La crisis del «recitar cantando» 180
4. Música y poesía.................................................................................. 184
5. La imitación de la naturaleza.............................................................. 187
6. Rague~et.y Lecerf: la p?l~mica entre Italia y Francia 188
7. El sentimiento en la muslca................................................................ 193
8. Las razones del corazón 198
9. El pitagorismo en la música................................................................ 204

9. EL ILUMINISMO Y LOS ENCICLOPEDISTAS 211

1. Rameau: la unión del arte con la razón............................................... 211

2. Los enciclopedistas y el mito de la música italiana 216
3. Immanuel Kant y la música................................................................ 229
4. Música vocal y música instrumentaL................................................. 231
5. Estética e historiografía 237
6. Bach y el Iluminismo 241
7. Gluck y Piccinni: la última querelle 248
8. Los clasicistas yel bel canto................................................................. 253
9. El Iluminismo y la forma sonata......................................................... 258

la. EL ROMANTICISMO 267

1. Lenguaje musical y lenguaje poético................................................... 267

2. Wackenroder: la música como lenguaje privilegiado 273
3. Schelling: la música como ritmo......................................................... 278
4. Hegel: el sentimiento invisible............................................................ 281
5. Scho~e.nhauer:,la ~úsica como im~~en directa del mundo................. 286
6. El muslco romantlco frente a la muslca 291
7. E. T. A. Hoffmann yel mito romántico de Beethoven........................ 294
8. Stendhal: la felicidad de sentir 300
9. Hombres de letras y críticos frente a la música 304

11. LA MÚSICA Y LA FUSIÓN DE LAS ARTES 313

1. Heinrich Heine: música y público...................................................... 313

10 La estética musical desde la AntigÜedad basta el siglo xx

2. La música programática 320

3. Wagner: arte y revolución................................................................... 323
4. Nietzsche: la crisis de la razón romántica............................................ 332

12. LA REACCI6N CONTRA EL ROMANTICISMO: EL POSITIVISMO. 343

1. Hanslick y e! formalismo.................................................................... 343
2. La historiografía, a caballo entre e! Romanticismo ye! positivismo..... 352
3. El positivismo y e! nacimiento de la musicología................................ 355
4. El origen de la música 356
5. Las investigaciones acústicas y psicofisiológicas................................... 359

13. EL FORMALISMO EN EL SIGLO xx....................................................... 365

1. Igor Strawinsky: la forma de! tiempo.................................................. 365
2. Gisele Bre!et: e! tiempo musical................. 368
3. Boris de Schloezer y e! lenguaje musical............................................. 374
4. Susanne Langer y la «nueva clave» 378
5. Leonard Meyer: estética y psicología................................................... 385
6. Deryck Cooke: e! vocabulario de las emociones.................................. 388

14. EL NEOIDEALISMO ITALIANO y LA ESTÉTICA MUSICAL.......... 393

1. Los primeros estudios musicológicos en Italia..................................... 393
2. La reacción contra e! positivismo........................................................ 394
3. El pr~~lema deJa i~terpr~ta~ión.musical............................................ 399
4. La cnoca y la hlstotlografla Ideahstas.. 403

15. LA ESTÉTICA Y LA SOCIOLOGíA DE LA MÚSICA............................ 407

1. Jules Combarieu y e! nacimiento de la estética sociológica.................. 407
2. La sociología de la música: entre e! positivismo y e! empirismo 417
3. La sociología de la música y e! marxismo............................................ 421
4. La estética musical en los países europeos de! Este 427
5. Cad Dahlhaus: historia e historiografía musicales............................... 433
6. Theodor Wiesengrund Adorno y la sociología dialéctica 436

16. LA ESTÉTICA Y LA DODECAFONíA..................................................... 449

1. La crisis de! lenguaje musical.............................................................. 449
2. Arnold Schonberg y la poética dodecafónica 452
3. Paul Hindemith y Anton Webern: dos interpretaciones de la dodeca-
fonía 457
4. Dodecafonía y filosofía.............. 461
Í1Jdice 11

5. Ernst Bloch y e! pensamiento utópico 466

6. Adrian Leverkühn: dodecafonía y vanguardia.......... 469

17. LAS POÉTICAS DE VANGUARDIA 475

l. «Schonberg ha muerto» 475
2. Lenguaje y estructura 479
3. Indeterminación y negación de! lenguaje musicaL............................. 485
4. Últimas tendencias de! pensamiento musical contemporáneo............. 499
Conclusiones [1] 515

Conclusiones [11] 519

Conclusiones [I1I] ¿Adónde va la estética musical? 523

Notas........................................................................................................................ 529
Bibliografía [1] 559

Bibliografía [11] 565

Bibliografía [111] 579

Índice onomástico 587