Morfologia Del Diseño

CARRERA A DISTANCIA
DISEÑO DE INTERIORES
MORFOLOGÍA I
MODULO 1
Morfología 1 Diseño de interiores Autor Arq. Inés Quiroga 1

Temas
. Elementos primarios de la forma:

 Punto
 Línea
 Plano
 Volumen
Objetivos:
.Que el alumno conozca los elementos primarios y vea su

aplicación en el diseño estructurado
Autor
Arq. Inés Quiroga

INDICE
Objeto de Estudio de la morfología Pág. 4
Punto Pág. 7
Línea Pág. 12
Plano Pág.16
Volúmenes Pág. 22
Ejemplos Pág. 24
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA OBLIGATORIA

 MORFOLOGÍA I - Módulos especialmente redactados por INTEGRAL para la presente
carrera
 Francis Ching “Arquitectura Forma espacio y Orden” Editorial GG México 2000
 Munari, Bruno, " Diseño y comunicación visual". Editorial GG_Diseño-2002
BILBIOGRAFIA COMPLEMENTARIA
 Arnheim, Rudolf – Arte percepción visual – Alianza Forma - Madrid - 1997
 Munari, Bruno - “Como nacen los objetos” Editorial G. Gili – Barcelona- 2002
 Abalos, I. & Herreros, J., “Toyo Ito: El tiempo ligero” en El Croquis Nº71, Madrid, 1995,
pp 32-48.
 Boudon, Ph. del Espacio Arquitectónico, Bs. As., Lerú. ., 1980
 Dorfles, Gillo, Símbolo, comunicazione, consumo, Torino, Einaudi, 1962
 Fonatti, F., Principios elementales en la forma arquitectónica, Barcelona, G. Pili, 1988
 Hesselgren, Sven, El lenguaje de la arquitectura, Bs. As., Eudeba, 1973
 Itten, Johannes; El arte del color, México, Noriega Limusa, 1992
 Sanz, Juan C, El lenguaje del color, Madrid, Blume, 1985
 Scott, R.G., Fundamentos del diseño, Buenos Aires, Limusa, 1991
 Wong, Wucius; Principios de diseño en color, Barcelona, G. Gili. 1977
 Wong, Wucius; Fundamentos del diseño bi y tri dimensional, Barcelona, G. Gili. 1979,
 Wolf, K.L.; Kuhn, D., Forma y Simetría. Eudeba. 1977,
 Albers, Josef La interacción del color, Alianza Ed., Madrid 1979.
 Wong, Wucius Principios del diseño en color, Ed. G.Gili, Barcelona 1999
 Marchan Fiz, Simón Del arte objetual al de concepto, Ediciones AKAL, Madrid, 1994
 Berger, John Mirar, Ed. De la Flor, Buenos Aires, 1998
 Varias ediciones y autores Atlas de los colores
 Bloomer, Kent y Moore, Charles - Cuerpo, memoria y arquitectura.-Introducción al
diseño arquitectónico. H. Blume Ediciones, Madrid, 1982.
 Powel, Dick Técnicas de Presentación Ed. Tursen Hermann Blume (1990)
 Videos en youtube

OBJETO DE ESTUDIO DE MORFOLOGÍA
En este curso a distancia de la materia Morfología vamos a tratar temas que están
íntimamente relacionados con el diseño. Podríamos caracterizarla como el apoyo
teórico o conceptual del diseño.
Sema (sociedad de estudios morfológicos en argentina) la define así:”La Morfología -
del griego, forma y tratado-, está presente en el diseño arquitectónico, desde la
abstracción inicial de idear, hasta la capacidad final de elegir la materia y técnica
adecuadas, presentando la Forma en el sitio”
 Es en Diseño donde confluyen los conceptos teóricos de todas las materias.

Por ejemplo tecnología constructiva, dibujo, historia, semiótica del diseño.
 Es en tecnología constructiva donde conocemos los materiales, y como
relacionarlos.
 Es en Dibujo donde aprendemos los modelos de representación,
proyecciones concertadas, perspectiva, axonométricas y aprendemos a
comunicarnos, pero es en Diseño dónde aplicamos esos conceptos para
mostrarle a nuestro cliente el diseño de su jardín, o como herramienta de
retroalimentación para nosotros mismos para seguir diseñando.
A lo largo de este curso de Morfología es dónde veremos analizaremos y diseñaremos

FORMAS que adquirirán significado
 Por sí mismas
Por ejemplo un estilo romántico tiene elementos que adquieren ese significado gracias
a los atributos de las formas, blandas; al color desaturado y tenue; a las texturas
suaves; a su imagen etérea y liviana.
 Por sus relaciones estructurales entre sí

Porque al relacionar las formas entre sí por medio de reglas obtengo
Ritmo
Equilibrio
Jerarquización
Semejanza de texturas, de color
Trasmito orden (por su forma de relación).etc.
Esta materia también está íntimamente relacionada con Semiótica del diseño y con
Psicología donde veremos modalidades de percibir las formas y el significado que
adquieren según las organicemos.
Este articulo extraído de http://lengua.laguia2000.com/gramatica/la-morfologia

los va a ayudar a comprender la intima relación entre esta materia y Semiótica del
diseño.
“La morfología es una rama de la lingüística que se ocupa del estudio de la forma
de las palabras. De hecho, si sometemos el término a un leve examen
etimológico, encontramos que la palabra morfología deriva del griego morfé
(forma) y del tan común logía (estudio o tratado).
La morfología, como parte de la gramática, se propone despiezar nuestro
pensamiento: tomar una idea e ir haciéndola pedazos hasta averiguar de

qué manera opera nuestra lengua. Aunque estemos acostumbrados a
considerar la labor de cada ciencia como un mundo particular, no es muy
diferente la tarea de la gramática (y, por lo tanto, también de la
morfología) que la tarea que realiza un biólogo cuando, frente a su
microscopio, examina al detalle las células de un trozo de cualquier
material, para averiguar de qué está compuesto. De la misma manera, el
lingüista que se ocupa de la morfología toma las palabras, las pone en su
microscopio y las despieza: así aparecen ante sus ojos las diferentes raíces
que las componen: morfemas, sufijos, prefijos, interfijos, etcétera.
Así, la morfología empieza estudiando las formas más pequeñas de las
palabras, para observar cómo operan, cómo se relacionan, cómo cambian y
evolucionan. De esa manera, somos capaces de entender mejor el
funcionamiento de nuestro lenguaje, y podemos utilizarlo con mayor
precisión y eficacia. Estudiar la morfología es ir, poco a poco, desde lo más
pequeño hasta lo más gigantesco (como un libro). Se empieza estudiando
las letras, y se sigue observando cómo estas se asocian entre sí, y forman
sílabas. A su vez, la asociación entre las sílabas hace que se formen las
palabras, y la morfología también estudia los tipos de palabras y los
diferentes usos y funciones que hacemos de ellas. Más adelante, esas
palabras que parecían unidades sueltas se ponen una detrás de otra y
forman oraciones, y de la relación entre unas y otras –entre palabras y
oraciones- se ocupa la sintaxis, que es otra rama de la lingüística. Sobre
ella hablaremos en otra ocasión”.
Paso ahora a recordad el paralelismo que planteamos en la materia “semiótica del

diseño” para la articulación del lenguaje y el diseño, decíamos:
...En diseño agrupamos formas y las relacionamos entre sí por reglas de sintaxis, esas
formas relacionadas dan lugar al discurso de diseño que da como resultado una
ambientación.
Lenguaje Diseño
Formado por palabras Formado por formas

Utilizamos palabras que tienen un En diseño utilizamos formas unitarias que
significado en sí, por ejemplo sillón tiene un significado en si, por ejemplo
columna
Las palabras se unen entre sí Las formas se unen entre sí

De acuerdo a reglas de gramaticales, por De acuerdo a reglas de sintaxis por ejemplo
ejemplo el artículo precede al sustantivo. base, columna, viga, losa.
Oraciones: Ambientación:
Sumatoria reglamentada de palabras que Sumatoria reglamentada de formas que
quieren trasmitirnos una idea. quiere trasmitir una idea
La sumatoria de palabras sin ningún sentido
es solamente eso sumatoria de palabras

Sumadas a otras
formas
De estilo

ELEMENTOS GEOMETRICOS PRIMARIOS
Son las letras que utilizamos como base en la lingüística
o Punto (la sucesión de puntos definen una recta)

o Recta (la sucesión de rectas definen un plano)
o Plano (la sucesión de planos definen un volumen)
o Volumen
PUNTO
Punto = letra
Es el elemento primario por excelencia
 Indica una posición en el espacio

 No tiene dimensiones (ancho, largo, profundidad)
 Es estático
 Es concentrador del espacio alrededor
Vea la plaza de San Pedro en Roma
En el piso el pavimento está

organizado alrededor del
obelisco (punto en el
plano), y las columnatas
rodean la plaza y el obelisco
(punto en planta, línea en
el espacio)

En el living los sillones están
organizados en función de la
mesa y remarcado con el
colgante de luz, es un lugar
estático con el espacio
organizado en función del
centro
http://fotosdedecoracion.com/2010/11
/decoracion-ideas-para-decorar-living/
La mesa de comedor
constituye el punto
central alrededor de él se
ubican las sillas, es un
lugar estático, sin
movimiento, organiza el
espacio a su alrededor
casafoa-2008_comedor_maria-
elena-coelho-mandy-
coelho_octubre-2008-foto2-
editad
Otra opción, el living está organizado en

función de la biblioteca y chimenea tomado
la mitad del esquema
http://www.laventanadecoracion.com.ar/2011/08/,

La modificación de la posición del punto en el espacio da lugar a distintos espacios
En la primer figura se trasmite orden y equilibrio, mientras que en la segunda se
genera cierta desestabilización
Desequilibrio
En su entorno del punto se organiza un espacio que da lugar a la figura del

círculo en planta, al eje del cilindro o el centro de una esfera espacialmente.
Recuerde que un eje en el espacio se visualiza en planta como un punto.
No necesariamente el espacio debe ser materializado con un círculo, puede ser

cualquier figura esos si la estructura espacial hace que éste se concentre
Se concentra o se expande

Organizaciones espaciales centralizadas
La organización centralizada es siempre estable, equilibrada, ordenada

Puede reunir a su alrededor otros espacios que revalorizan su centralidad, estos
espacios pueden tener
 Igualdad de categoría
 Ser subordinados, sea por forma tamaño u otro atributo.
2° caso, trasladado al diseño vea la imagen de la página anterior
Los espacios se relacionan entre sí dando lugar a estructuras que de acuerdo a su

agrupación las podemos clasificar en:
1. organizaciones centrales
2. organizaciones radiales
1 Organizaciones centrales
Puede presentar un espacio central dominante alrededor del que se organizan otros
espacios
Este espacio central generalmente tiene como protagonista una figura geométrica
regular que se transforma en el centro de la composición generando espacios
estancos.
Los espacios que se agrupan alrededor de la figura central generalmente tiene relación
con la función principal o presentando subordinados a la función principal.
Iglesia en forma de cruz

organizada en función de un altar central
losrichoproyectos.blogspot.com
 Francis Ching “Arquitectura Forma espacio y Orden” Editorial GG México 2000

.
Hall central del hotel en
Dubay, a partir de este
espacio de recepción se
organizan los demás
espacios, bar, restaurante,
hall ascensores, piletas de
natación, servicios en
general. Observe el diseño
del piso como intensifica la
sensación de centralización.
Espacio central al que se subordinan los demás espacios de estar, jerarquización de

funciones por tamaño.
2. Organizaciones radiales
La forma de conexión con las otras figuras que se plantean a su alrededor puede ser
por interconexión de espacios lineales o a través de conectores (circulaciones), los
que se pueden materializar radialmente, o en espiral .
El sistema de esta organización puede ser extravertido.
Comprende un espacio central dominante.

LINEA
La sucesión de puntos define una línea

Al ser la prolongación de un punto tiene dirección e indica movimiento.
Tiene posición en el espacio y estamos hablando de la ubicación en el espacio
Templo de
Poseidón Grecia
La sucesión de líneas en elevación pueden constituir un plano perforado
 Las líneas verticales son equilibradas como la posición del hombre, piense en
un poste de teléfono
 Las líneas horizontales son estables como el terreno, piense en un puente
atravesando un río
 Las líneas oblicuas dan una sensación de inestabilidad, desequilibrada,
trasmite dinamismo, el mismo poste de teléfono que se encuentra inclinado,
o un árbol inclinado por acción del viento
Las líneas pueden ser:

 rígida o flexible
 variar en cuanto espesor
 ser la repetición de varios elementos, discontinua.

Diseño con una línea Línea curva y variando de espesor
Plilippe Starck Silla Von Vogelsang Plilippe Starck la lámpara Ara para
diseñada en 1985 Flos, diseñada en 1988
Las líneas no siempre deben ser rectas y continuas, siendo este el caso más
común
Las rectas segmentadas en cuyo caso se verifica el concepto de tensión espacial

permiten reconstruir la línea dándole continuidad.
La sucesión de flores da una sensación lineal
http://mapiurka.blogspot.com.ar/2010/03/do
rmitorio-con-guarda-vinilica.html
Las formas espaciales también tienen características lineales cuando son una
sucesión de espacios que pueden estar relacionados directamente o por un
conector. Por su organización y longitud estas organizaciones son
direccionales y producen sensación de movimiento.

La sucesión de espacios como living, comedor, generan un espacio lineal, donde
la longitud supera las otras dimensiones (ancho y alto)
Los puntos conectados por una circulación generan un espacio lineal
Tienda en Tokio de SAKO Architects
El conector o línea que genera la direccionalidad no siempre debe ser recta sino que
puede adquirir formas curvas, sinuosas, oblicuas, segmentadas.
No siempre los espacios de una organización direccional deben cumplir la misma

función, o tener la misma categorización de uso. La intención de jerarquización de los
espacios puede estar dado por tamaño, por variaciones en el ritmo, por tratamiento
con distintos materiales o texturas, etc.
Direccionalidad tramo recto
Jerarquización de espacios por cambio

de forma
La propuesta correcta es darle un fin a un recorrido. Para evitar esta sensación de “no
tener fin” deberemos tener en cuenta la forma de culminación del recorrido.
No es aconsejable terminar un recorrido contra un muro o

pared
Propuesta correcta: terminar el recorrido en un espacio de

estar

Biblioteca central de la Universidad de Sevilla, obra de la
arquitecta iraquí Zaha Hadid.
Culminación de un espacio longitudinal y direccional

Iglesia de la luz (1989) Tadao Ando
Stone tawers El cairo Zaha Hadid

PLANO
La sucesión de líneas definen un plano

Dos líneas paralelas (columnas) determinan visualmente un plano, los huecos
que forman los intercolumnios pueden considerarse como aberturas del plano.
Todo depende de la distancia a las que se ubiquen estas líneas
El concepto que estamos recordando es el planteado en tensión espacial, cuanto
más cerca estén las columnas más fácil será reconstruir el plano.
“una hilera de columnas es una pared abierta en varios puntos”

Alberti
Desmaterialización del plano real transformándolo en virtual:
En el diseño de los planos de contención los llenos pueden primar sobre los vacíos o
viceversa, sea un plano de material inerte, ladrillo, madera, etc.
Es importante racionalizar el diseño de los planos con el fin de lograr manejar los
espacios, dependiendo esto de la intención de diseño.

CLASIFICACION DE LOS PLANOS SEGÚN SU UBICACIÓN
 horizontales inferiores , plano del piso da apoyo, inevitable está siempre

presente
 horizontales superiores , el de la cubierta, es un elemento de protección da
sensación de contención
 planos verticales, plano de pared es en que realizamos la mayor cantidad de
modificaciones, depende del material, de la forma del diseño pudiendo
considerarlos como virtuales o reales. (ya nos hemos referido a ellos con
anterioridad).
Plano Horizontal Inferior o plano del piso puede ser:

 a nivel
Generalmente en diseño se suele remarcar el plano del piso con el fin de
estructurar zonas en este caso recepción y más atrás living, demarcan un
espacio dentro de otro.
 sobre elevado
 deprimido
No se utilizan tanto en el diseño interior de la casa pero sirven para revalorizar el

sector en desnivel. Por ejemplo planos sobre elevados puede ser el altar de las
iglesias católicas, la Acrópolis de Atenas, plano deprimido la pista de hielo del
Rockefeller center en Nueva York, o el siguiente ejemplo de living deprimido.
http://www.lamses.cowh
osting.net/posts/decorac
ion-e-iluminacion-de-
interiores.

Plano superior o plano de techo
También como en el caso anterior puede ser más bajo remarcando la zona de comedor
o acceso. La altura del techo en relación con la escala humana define la mayor o
menor contención del espacio. Veamos el mismo lugar donde se ha bajado la altura,
vea cómo cambia la proporción y contención.
Planos Verticales
Veamos la clasificación de Francis Ching en su libro “Arquitectura, Forma, Espacio Y
Orden” Pág. 121
“Elementos lineales verticales”
“Plano vertical articulará el espacio que

se halla entre si”
“Configuración en L de cualquier plano

crea un campo o área espacial que
partiendo del vértice, se desarrolla hacia
afuera a lo largo de la diagonal”
“Planos paralelos, definen entre si un

volumen espacial que se orienta
axialmente hacia los extremos abiertos”.

“Configuración en U define un volumen
espacial orientado hacia el extremo
abierto de la misma”
“Cuatro planos encierran un espacio

introvertido y articulan el campo
espacial que lo rodea”
Como vimos en desmaterialización de los muros sus distintos atributos de formas color,
permeabilidad, llenos y vacíos, textura, tamaño en relación con la escala humana,
influyen en el peso visual o presencia que los muros o planos posean.
Veamos un ejemplo de color, observe como adquiere presencia el muro
Veamos otros ejemplos sobre llenos y vacíos, otra formas de texturas que se
incorporan en la pared.
www.universaldeco.
es/el-protagonismo-
del-cuadro/

Manera de agrupar los planos
De acuerdo a la manera de agruparlos pueden generar espacios estáticos
o espacio dinámico cuando tiene direccionalidad.
En el mobiliario podemos ver ejemplos de utilización de planos como estructuradores

del diseño
Silla Paimio de Alvar

Aalto, un diseño
pionero en madera
1931 - 1932
Decorahoy.com Tonon

Plano como imagen formal del diseño arquitectónico
Mies Van Der Rohe pabellón de Barcelona.espacio contenido con planos
En la planta se observan líneas que representan planos en el espacio y que su

combinatoria estructura y contiene los espacios
http://html.rincondelva
go.com/plastica-en-la-
arquitectura.html

VOLUMENES
La sucesión de planos generan un volumen. También lo podemos considerar como la

combinatoria de planos relacionados entre sí que constituyen un volumen ahuecado, o
sea un espacio vivencial.
Los volúmenes son cuerpos geométricos que se pueden leer como cuerpos macizos o
formas ahuecadas
Estos volúmenes se pueden utilizar en Forma unitaria o por agrupamiento y suelen

con distintas modificaciones ser el desencadenante de la forma de diseño
Volúmenes se pueden leer como cuerpos macizos o formas
huecas contenidos por planos
Volúmenes prismáticos
LC2 Cube Chair, Le

Corbusier
http://mobiliariosuarez.blogspot.com.a
r/2011/04/mesas-de-centro.html
De acuerdo con sus proporciones los

podemos clasificar como direccionales
donde primará la longitud-

Volúmenes cilíndricos
Diseño Artespana Goodie de Zoltan
Arq. Mario
Botta
Otros volúmenes:
Circo de la empresa Cor Vouwwow Cattelan Italia

EJEMPLOS
Utilización de las formas geométricas en el diseño de edificios, e interiorismo.

Veamos él proceso con el que se diseñó “Irapuato Music Hall” Arq. Mexicana Tatiana
Bilbao -Partiendo de formas simples e interrelacionado con la función auditorio

Locales comerciales en él se han utilizado elementos geométricos como base para el
diseño de interiores
http://revisioninterior.blogspot.com.ar/2009/10/concepto-de-marca-en-tienda.html
Armani
Cilindro y línea
reforzando la
figura
Líneas en
movimiento
acentuando el
concepto de
dinamismo
Cinta reforzada por color y

espejada espacio generado
por el círculo estático,
mientras que en la próxima
página se acentúa la
direccionalidad y dinamismo

El mismo concepto de línea pero incluyendo , fuertemente, la variable función

Vea las láminas del techo que se han recortado y reconstruyen las estanterías
Lo que hemos tratado de demostrar es que los diseños son productos de

desencadenantes, en este caso geométricos, que mediante operaciones de

segmentaciones, englobamientos y/o simetrías se generan formas equilibradas y
ordenadas .

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. Elementos primarios de la forma:

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BIBLIOGRAFÍA BÁSICA OBLIGATORIA

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 Es en Diseño donde confluyen los conceptos teóricos de todas las materias.

A lo largo de este curso de Morfología es dónde veremos analizaremos y diseñaremos

 Por sus relaciones estructurales entre sí

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Paso ahora a recordad el paralelismo que planteamos en la materia “semiótica del

Formado por palabras Formado por formas

Las palabras se unen entre sí Las formas se unen entre sí

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Son las letras que utilizamos como base en la lingüística

o Punto (la sucesión de puntos definen una recta)

 Indica una posición en el espacio

Vea la plaza de San Pedro en Roma

En el piso el pavimento está

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Otra opción, el living está organizado en

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En su entorno del punto se organiza un espacio que da lugar a la figura del

No necesariamente el espacio debe ser materializado con un círculo, puede ser

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La organización centralizada es siempre estable, equilibrada, ordenada

2° caso, trasladado al diseño vea la imagen de la página anterior

Los espacios se relacionan entre sí dando lugar a estructuras que de acuerdo a su

Iglesia en forma de cruz

 Francis Ching “Arquitectura Forma espacio y Orden” Editorial GG México 2000

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Espacio central al que se subordinan los demás espacios de estar, jerarquización de

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La sucesión de puntos define una línea

La sucesión de líneas en elevación pueden constituir un plano perforado

Las líneas pueden ser:

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Las rectas segmentadas en cuyo caso se verifica el concepto de tensión espacial

La sucesión de flores da una sensación lineal

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Los puntos conectados por una circulación generan un espacio lineal

Tienda en Tokio de SAKO Architects

No siempre los espacios de una organización direccional deben cumplir la misma

Direccionalidad tramo recto

Jerarquización de espacios por cambio

No es aconsejable terminar un recorrido contra un muro o

Propuesta correcta: terminar el recorrido en un espacio de

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Culminación de un espacio longitudinal y direccional

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La sucesión de líneas definen un plano

“una hilera de columnas es una pared abierta en varios puntos”

Desmaterialización del plano real transformándolo en virtual:

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 horizontales inferiores , plano del piso da apoyo, inevitable está siempre

Plano Horizontal Inferior o plano del piso puede ser: