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Purismo

1918-1925

DE LEÓN MATA IRVING


ORTIZ TESORO MARCO ALEXIS
RESENDIZ LOPÉZ ANA DELIA
 El Purismo es una alternativa al cubismo o un avance
más decidido en ese mismo cubismo. De ambos
modos se puede entender el Purismo, un movimiento
liderado por Amedée Ozenfant y C. E. Jeanneret, que
más tarde sería conocido por Le Corbusier.

 En marzo de 1920 ambos publican el Manifiesto purista,
en el que se puede leer: "Uno de los mayores placeres
del espíritu humano es el de percibir el orden de la
naturaleza y sopesar su propia participación en el
orden de las cosas; la obra de arte nos parece que es
un trabajo de puesta en orden, una obra maestra del
orden humano...

 Resumiendo, una obra de arte debe provocar una
sensación de orden matemático y los medios para
provocar este orden matemático deben buscarse
entre los medios universales".

 El órgano que difundió esas nuevas ideas
espaciales y estéticas era la revista "L' Esprit
Nouveau" (1920-1925) y trataba de temas tan
diversos como bellas artes, literatura, cine,
música, circo, deporte, moda o muebles.

 Ozenfant y Jeanneret defienden que el orden que


proponen era el mismo que residía en la
arquitectura clásica. Sus cuadros eran un
desarrollo moderno de la tradición de la Grecia
antigua.

 Frente al naturalismo y al impresionismo, el
Purismo quería evitar lo transitorio, lo
efímero y concentrarse así en lo inalterable,
en la esencia de lo real.

 La Primera Guerra Mundial había conseguido -tal y
como anticiparon los futuristas italianos- dejar el
camino libre para un nuevo orden, o mejor dicho,
para un nuevo espíritu de orden clásico.

 Hacia 1921 el Purismo se relacionó con otros


movimientos europeos, en especial con el
neoplasticismo holandés de De Stijl (1917-1933)
y con la experiencia alemana de la Bauhaus de
Weimar (1919-1932). Por esos mismos primeros
años veinte Jeanneret-Le Corbusier empezaba a
convertirse en el genial arquitecto que
conocemos.

ARTE
“EL CUADRO ES UNA MÁQUINA PARA LA
TRANSMISIÓN DE LOS SENTIMIENTOS”
(ÁMEDÉE OZENFANT Y LE CORBUSIER)
 El purismo fue movimiento
poscubista iniciado con
la publicación de un
libro, Aprés le Cubisme  Pedían “la restitución del
(Después del Cubismo, arte sano”, basado en
1918) del pintor francés una representación clara
Amédée Ozenfant y el y precisa mediante la
pintor, escultor y utilización de una
arquitecto, originario de economía de medios y
suiza, Édouard armonías
Jeanneret, más conocido proporcionadas.
como Le Corbusier. 

 La primera exposición de pinturas puristas
tuvo lugar en 1918 en la galería Thomas de
París. Los temas (objetos cotidianos,
instrumentos musicales, etc.) eran cubistas,
pero en sus nuevas encarnaciones puristas
se hicieron más reconocibles.

 Se mostraron composiciones de imágenes de


gran intensidad de objetos relacionados por
su forma y con contornos bien definidos,
siguiendo dos puntos de vista claros
(profundidad y silueta), y pintados en
colores suaves de una forma fría y uniforme.

 La convicción
inquebrantable de
ambos artistas de que
el orden es una
 Se desarrolló entonces
necesidad humana una campaña
básica les llevó a “misionera” por el
desarrollar una orden a través de las
estética purista que lo páginas de su propia
abarcaba todo, desde revista de arte y
la arquitectura y el literatura
diseño de productos vanguardista, L’Esprit
hasta la pintura. Nouveau (1920-1925)
y en libros como Hacia
una nueva
arquitectura (1923) y
Pintura moderna
(1925).
 En su ensayo “Le
Purisme”, que apareció
en L’Esprit Nouveau en
enero de 1921, los dos
artistas escribieron:
“No pensamos en la
pintura como una
superficie, sino como
un espacio… una
asociación de
elementos purificados,
relacionados y
arquitecturizados”.

 ÁPRES LE CUBISME: “una
de las más altas
delectaciones del espirítu
humano es percibir el
orden de la naturaleza y
mdedir su pr opia
participación en el orden
de las cosas: nos parece
que la obra de arte es un
ordenamiento, una obra
maestra del orden
humano…” (framento).

 LE PURISME 1921: “Los canones antiguos, eran
leyes justas y flexibles que permitían enlazar la
obra humana con la naturaleza.”

 “La construcción racional es un sistema estético


basado en los avances de la ciencia
contemporánea.”

 Cuando en 1924 Le Corbusier declaró que: “gracias
a la máquina, a la identificación de lo que es
típico, al proceso de selección, al establecimiento
de un estándar, un nuevo estilo se reafirma”,
imaginaba un estilo funcional del que se habría
eliminado la ornamentación.

 Con este nuevo estilo se experimentó en el Pavillon


de L’Esprit Nouveau para la Exposition des Arts
Décoratis de París de 1925.
 Aunque el purismo no
se desarrolló dentro
de una escuela de  Aunque en esa
pintura propiamente época, Ozenfant y
dicha, muchos Le Corbusier
adoptaron la estética empezaron a
inspirada en la separarse de las
máquina de Ozenfant ideas puristas,
y Le Corbusier, sobre éstas ya habían
todo Fernand Léger, sido difundidas
los miembros de la como una de las
Bauhaus y los influencias más
precionistas. importantes de la

arquitectura y el
diseño modernos.
Sus cuadros son composiciones objetivas de
elementos simples, que se unen con el fondo en
una imagen unitaria sin elementos sobresalientes.
El purismo no fue un gran movimiento pictórico,
pero sancionó la unión entre el arte y
 la producción
 industrial.

 Entre otros artistas influidos por el purismo del
siglo XX se destaca el pintor checo Bedřich
Feuerstein. Ecos del purismo "francés" se
encuentran en el Eesti Kunstnikkute Ryhm
( Grupo de Artistas Estonios ), centrado en Tallin,
algunos representantes de ese purismo estonio
son:

 Arnold Akberg, Mart Laarman, Henrik Olvi y Julian


Raudsepp, siendo sus opiniones y teorías
expresadas durante 1928 en el periódico Uue
Kunsti Raamat ( "Libro del Arte Nuevo").

características
 Orden riguroso, similar a la exactitud de las
máquinas, proclamando que forma debía
seguir a la función.

 Pintura fría y estática.


 No admite expresividad ni rasgos expresivos


de ningún tipo.

 Estructura geométrica, orden compositivo


 Formas simples y armonías comprensibles.



 Inspiración en las máquinas.

 Guiado por las fórmulas matemáticas clásicas.


 Se pintaban objetos cotidianos “objet types”


 Colores suaves y uniformes.


 Armonía estética mediante el uso de la sección


aurea.

 La geometría es fundamental en la composición.



autores
Amédée Ozenfant
 (Saint-Quintin, 1886 – Cannes,
1966) Pintor y teórico de arte
francés. Comenzó a pintar a
los catorce años y, en 1904,
frecuentaba la Escuela
Municipal de Dibujo de su
ciudad.

 Al año siguiente se instaló en


París, donde empezó a
trabajar en un estudio de
arquitectura a la vez que
estudiaba pintura con Charles
Cottet en la Académie de la
Palette. Su primera exposición
individual tuvo lugar en París
en 1908, en el Salón de la
Sociedad Nacional de Bellas
 En 1915 fundó la revista L’Élan, y con Le Corbusier,
con quien tenía coincidencias estéticas desde
1907, publicó en 1918 el manifiesto titulado
Après le cubisme, en el que daban a conocer el
purismo, una nueva forma de concebir el arte. En
ese mismo movimiento comprometieron la
revista L’Esprit Nouveau, fundada por los dos en
1920.

 A partir de entonces simultaneó la creación y la
enseñanza: en 1924 abrió un estudio-taller; en
1932, fundó la Academia Ozenfant en Londres,
que dirigió hasta 1938. Entre 1939 y 1955,
enseñó en la Escuela de Bellas Artes Ozenfant de
Nueva York. Vivió en Estados Unidos hasta 1955,
año en que volvió a Francia, donde transcurrió el
resto de su vida.

CHARLES EDOUARD JEANNERET
(LE CORBUSIER)
 Nació en la localidad de La Chaux-de-Fonds, en la
Suiza francófona con el nombre de Charles
Edouard Jeanneret-Gris. A los 29 años se trasladó
a París donde adoptó el seudónimo Le Corbusier,
variación humorística (ya que evoca a la palabra
cuervo) del apellido de su abuelo materno:
Lecorbésier. Su padre se dedicaba a lacar cajas
de relojes para la industria relojera de su ciudad
natal, y su madre fue pianista y profesora de
música.
 En 1900 Le Corbusier comenzó su
 aprendizaje como grabador y
 cincelador en la Escuela de Arte de
La Chaux-de-Fonds, en Suiza. Uno
 de sus profesores, Charles
L’Eplattenier, le orientó hacia la
pintura y después hacia la
arquitectura.
 Ya en París, trabajó durante quince meses en el estudio de Auguste
Perret, arquitecto pionero en la técnica de construcción en
hormigón armado. A continuación viajó a Alemania para estudiar
las tendencias arquitectónicas de ese país. Allí trabajó en la
oficina de Peter Behrens, donde se estima que puede haber
coincidido con Ludwig Mies van der Rohe y Walter Gropius,
quienes también trabajaron ahí en esa época. Visitó también
Estados Unidos, donde se familiarizó con la obra de Frank Lloyd
Wright, que por aquel entonces comenzaba a ser apreciada en
Europa. El año 1911 lo dedicó por completo a viajar.

 En 1922 Le Corbusier abrió un despacho de arquitectura con su


primo Pierre Jeanneret, con el cual mantuvo su asociación hasta
1940. Inicialmente los dos diseñaron casi exclusivamente edificios
residenciales. Uno de sus grandes proyectos de estos años, en
este caso como urbanista, es su diseño conceptual de una ciudad
de tres millones de habitantes, la Ville Contemporaine (Ciudad
Contemporánea).

 El 27 de agosto de 1965, desobedeciendo las indicaciones de su


médico, Le Corbusier fue a nadar mientras pasaba sus vacaciones
en su cabaña en Roquebrune-Cap-Martin, en el Mediterráneo
francés. Fue encontrado muerto por unos pescadores,
presumiblemente de un ataque al corazón.
PRINCIPALES OBRAS
ÁMEDÉE OZENFANT

OZENFANT,
Naturaleza
muerta
OZENFANT,
Naturaleza
muerta
OZENFANT,
Naturaleza
muerta
OZENFANT,
Naturaleza
muerta
LE CORBUSIER 

LE CORBUSIER,
Composition à
la lanterne et
à la guitarre,
1920
LE CORBUSIER,
Naturaleza
Muerta ,
1921.
LE CORBUSIER,
Cuadro La
bouteille de
vin rouge, 1922
ARQUITECTURA
Durante cierto tiempo los intereses de Le Corbusier
oscilaron entre la arquitectura y la pintura, tras
su traslado a París en 1917. Junto a Amédée Ozenfant
fundó el movimiento denominado purismo, creando
bodegones en los que combinaba el carácter
científico del cubismo con un sentido clásico de la
armonía. Esta asociación de modernidad y clasicismo

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se convirtió en una constante de toda la obra de Le
Corbusier.
Le Corbusier da a conocer su famosa definición de la
arquitectura: "Arquitectura es el maestro, correcto y
magnificente juego de las masas traídas juntas a la
luz."
Este énfasis en el distanciamiento que Le Corbusier
buscaba establecer con respecto a una arquitectura
histórica, sin embargo, no significaba un rechazo a
las obras del pasado, sino a la interpretación y al
uso que se hacía de ellas.
34
La contribución de Charles-Edouard
Jeanneret, llamado Le Corbusier (1887-1965),
estriba en su relación con la vanguardia en
el planteamiento del tema del estándar, que

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responde a motivos de eficacia, de
precisión, orden y, por tanto, de belleza, y
en su formulación de la vivienda mínima: "Es
necesario actuar contra la vivienda antigua,
que empleaba mal el espacio. Hace falta
considerar la vivienda como una máquina
para habitar o como un objeto útil"

35
En 1926 formula sus famosos "cinco puntos para
una nueva arquitectura" que reflejan la
exigencia de codificar el propio lenguaje.
Son:

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1. La casa sobre pilotis para que el suelo
quede libre como un jardín
2. El techo-jardín para que, en lugar de
cubiertas inclinadas, las terrazas sean otro
jardín más.
3. El plano libre, no rígidamente distribuido
por tabiques fijos.
4. La ventana continua, desarrollada en
horizontal
5. La fachada libre, es decir, independiente de
la estructura portante

36
Posteriormente formuló tres nuevos principios teórico-
prácticos:

1. El Modulor, especie de módulo constructivo, medida


universal y armónica, aplicable a la arquitectura y a
la mecánica, que parte de las dimensiones de la figura

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humana (medida de pie y con el brazo levantado) y de
sus relaciones con el espacio del ambiente doméstico
y urbano

2. La Grille Ciam (1947-49), o sea, la creación de un


esquema geométrico, para la realización de planes de
ordenación urbana

3. La Synthèse des arts majeurs, o sea la voluntad de


reunificar las tres artes plásticas (pintura,
escultura, arquitectura), a partir del proyecto con la
intervención directa de los diversos artistas
directamente en la obra
37
El primer número de L'espirit nouveau,
revista cuya redacción estaba compuesta
por Jeanneret, Ozenfant y el poeta

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dadaísta Paul Dermée(que abandonó la
publicación en el sexto número), apareció
el 15 de octubre de 1920. Presentaba una
actitud resueltamente optimista, con este
slogan: "hay un espíritu nuevo, es un
espíritu de construcción y de síntesis
guiado por una concepción clara”.

38
Para Le Corbusier la arquitectura debes ser
aquella que produzca emoción en nuestros sentidos
y al mismo tiempo, mediante la razón podamos
percibir su belleza.
“La arquitectura es el juego sabio, correcto y
magnífico de los volúmenes bajo la luz” se trata

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de una definición plástica de la arquitectura.
Le Corbusier habla de los silo sin agujeros de
ventanas, ya que estos agujeros rompen el volumen.
(En esto encontramos un cierto paralelismo con
Wright)
Los silos eran muy adecuados a la función (forma-
función) lo cual tiene que ver con la ingeniería,
mientras por otro lados sus formas potentes le dan
un carácter poético, plástico, para los sentidos.
Es decir, ve los silos con ojos poéticos, aunque se
trata de arquitectura que se hizo por economía o
función.
39
Le Corbusier defiende esta arbitrariedad e
inventa los trazados reguladores para
“quedarnos más tranquilos”. Se trata de una
idea platónica ya que se relaciona con el
número. Habla de un método, no una receta,

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por lo que no siempre puede salir bello
(también lo dice del Modulor).
Le Corbusier busca argumentos que liguen
la arquitectura del pasado con la del
presente.
“Lo tenemos delante de nosotros pero no lo
vemos”. Dice que el estilo de la época es
el estilo de las máquinas de transporte.
Para él las máquinas son un producto de
alta selección que se va ajustando. Le
Corbusier dijo: “la casa es una máquina de
habitar” 40
En 1918, después de pasar unas vacaciones juntos en
Andernos, en la cuales Ozenfant enseñó a Jeanneret la
tecnica de la pintura en óleo, ambos expusieron juntos en
la galería Thomas y publicaron el 15 de octubre de 1918
el manifiesto Aprés le cubisme. Se trataba del esbozo de
una tesis más general perfilada en Le Purisme, ensayo

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aparecido en 1920 en el cuarto número de la revista de
Jeanneret y Ozenfant; lésprit nouveau.
Considerando que la naturaleza-técnico-científica no
podía contentarse con el futurismo mecanizado de la
vanguardia italiana, sino que exigía una respuesta
cultural más profunda, basada en la universalidad de las
matemáticas, los autores distinguían sensaciones
primarias y secundarias: las primeras eran suscitadas por
las forma platónicas universales y las segundas adquirían
su eficacia estética en el seno de un contexto cultural
específico; "hay sensaciones secundarias, variables en
cada individuo, porque dependen del capital hereditario o
cultural del individuo 41
Las sensaciones primarias constituyen las bases del
lenguaje plástico; son las palabras fijas del
lenguaje plástico; es un lenguaje fijo, formal,
explícito, universal, que determina las reacciones
subjetivas de orden individual que permitirán
elevar sobre estos cimientos brutales la obra

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sensible y rica en emoción. . Un arte que no se
basara en las sensaciones primarias por el solo
empleo d elementos primarios no sería más que un
arte primario, rico ciertamente en aspectos
geométricos, pero desprovisto de toda resonancia
humana suficiente: es el arte ornamental. Un arte
que no se basara más que en el empleo de las
sensaciones secundarias sería un arte sin base
plástica.“
el purismo superaba el marco de una simple doctrina
estética para convertirse en una teoría general de
la civilización. 42
ARQUITECTURA

La Villa Stein-de Monzie


Le Corbusier
43
Villa Stein es un ejemplo notable de la
arquitectura moderna y se considera una de las
obras maestras de Le Corbusier en su época de
arquitectura purista, caracterizada por casas con
fachadas de color blanco y líneas geométricas.

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Le Corbusier aplica en sus diseños los cinco
puntos de la arquitectura moderna que acaba de
desarrollar («pilotis», terraza-jardín, planta
libre, ventana longitudinal y fachada libre) y los
conceptos estéticos que estableció en 1919 en la
revista pionera en el nuevo espíritu, creada con
los artistas Amédée Ozenfant y Paul Dermée: "Las
obras se hacen legibles por formas simples y
sencillas, organizadas en estructuras ordenadas,
generando armonía”.
44
Prisma perfecto, el lado norte, con simetría
clásica Palladina, está marcada por
elementos arquitectónicos como balcones,
toldos y cubiertas. La fachada sur resulta

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una inversión del tema de la ventana
resuelta como una tira de muros cortina
tratados con fachada de vidrio. También al
sur, las terrazas, presentes en todos los
niveles, surgen de la estructura interior
reafirmando el potencial del principio
Domino, y reflejan la influencia del
movimiento De Stijl ( Rietveld, Van
Doesburg). El conjunto de escaleras interior
y exterior ilustra el principio del paseo
arquitectónico desde el suelo a terraza.
45
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46
PLANTA BAJA
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Planta baja
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48
primera
Planta
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49
tercera
Planta
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50
Alzado sur
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51
Alzado
norte
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52
perspectiva
Fachada y 
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L'ESPRIT NOUVEAU
PABELLóN DE

Le Corbusier
EXPOSICIóN
. Rompe con el sistema clásico de la
organización estética, para introducir valores
como utilidad y habitabilidad. Sustitución de las
masas compactas y opacas por estructuras
lineales y transparentes, relación directa
interior- exterior. Se conserva la densidad, los
pesos y las características de los elementos,
valoran los materiales y su aplicación lógica.

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56
LA VILLA SAVOYE
Es uno de los grandes iconos arquitectónicos del
siglo XX, un perfecto ejemplo de lo que el
Movimiento Moderno. Un modelo de vivienda
unifamiliar que ha marcado toda una época y sigue
siendo el antecedente de mucho de los que, todavía

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hoy, se construye.

57
Enclavada en una amplia parcela, cerca de
París y con amplias vistas al valle del río
Sena, esta villa, encargada al arquitecto por
Pierre Savoye, fue levantada entre 1928 y
1931, poco después de que Le Corbusier

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hubiese dado a la luz sus ideas sobre el
sentido y las bases de la arquitectura
moderna, que había sintetizado en su frase
de que las viviendas han de ser "máquinas
para vivir" y concentrado en cinco
características básicas de la edificación

58
Se trataba, de que el edificio mostrase al
exterior su voluntad arquitectónica mientras
se atendía, en el interior, todas las
necesidades funcionales de quienes iban a
habitarlo. Partiendo de estas premisas, la
vivienda presenta en su conjunto una planta

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cuadrada, que se organiza verticalmente en
tres alturas.
La planta baja se emplea como garage y para
tareas del servicio, mientras que el primer
piso aloja la residencia familiar, aunque
dispone también de un espacio abierto al
exterior. Finalmente, en el plano superior, la
terraza posee un solárium y algunas
superficies ajardinadas. La comunicación entre
los distintos niveles se efectúa mediante una
escalera de forma helicoidal y una rampa,
ambas trazadas de manera magistral.
  59
A su vez, cada planta, presenta una
estructuración diferente, separando la
tabiquería libremente dispuesta por el

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arquitecto los distintos espacios, que sin
embargo quedan comunicados por la rampa
que une las tres alturas. Los interiores
destacan por su luminosidad, que en el
piso principal queda magistralmente
resuelta por el juego de los ventanales
apaisados y por el empleo del color
blanco en la mayor parte de los
paramentos.
60
De esta forma una vivienda unifamiliar
mostraba de manera fehaciente como el
arquitecto puede jugar con el espacio
construido, desdoblarlo, conectarlo y, al
mismo tiempo, disociarlo según los distintos

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usos a los que se le destina. Toda una
genialidad. Una magnífica lección de
arquitectura realizada sin grandes alardes,
que ha servido como modelo inspirador de
muchas de las mejores obras que se han
realizado después.

61
URBANISMO
La industria del Automóvil permitió a Le
Corbusier concebir una "industria de la
arquitectura" que en aquel momento no existía, y
proyectar las "casas en serie". El mismo percibió
que el centro de la sociedad moderna sería la

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vivienda unifamiliar, y que las viviendas que se
construían todavía a principios del siglo XX
eran simplemente agujeros donde la gente no
podía vivir de forma sana. Uno de los problemas
era el elevado coste de construcción, y otro el
escaso poder económico para hacer frente a casas
en las que la estandarización era aún
inexistente

63
. El tratado Urbanisme aparecido en 1925,
supone un comienzo de principios. Análogamente
a sus provocadores teoremas sobre la
arquitectura moderna, el urbanismo se define
en primer lugar desde un punto de vista

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funcional y formas rígidas se derivan, al
parecer necesariamente, de esa argumentación.
Sin embrago, y a pesar de toda la sobriedad
del gesto argumentativo, no se puede dejar de
lado el acceso a las cuestiones de la
configuración urbana. Se trata de las
<<eternas formas de la geometría pura>>, que
no solo se desprenden lógicamente de la
función, sino que también aparecen <<llenas
de poesía>>.
64
>>. El proyecto , procedente de 1922, de una Ville
contemporaine pour trois millions d’habitants>>,
ilustra las consecuencias de esas reflexiones sobre
principios de urbanismo: 24 rascacielos de oficinas,
alineados regularmente en torno a un nudo de
comunicaciones, forman una especie de corona urbana
dentro de un paisaje urbano cruzado por espacios

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verdes y calles jerárquicamente ordenadas.
Con la edición de la Charte d’ athénes: la carta de
Atenas, en 1943, Le Corbusier publica el libro de
mayores consecuencias tendrían para el urbanismo
contemporáneo. El texto se basa en las deliberaciones
del 4° congreso internacional de arquitectura
moderna, que se desarrolló en 1933 durante un crucero
de Marsella a Atenas y que se vio influenciado
decisivamente por Le Corbusier. Este mismo elaboro en
1941 las tesis, que editó en 1943, empleando en parte
planos de su obra La Ville Radieu diferenciación de
las funciones urbanas, cuya separación ordenadora se
considera como el núcleo de una planificación urbana
racional.
65
Es función de la arquitectura
<<crear o mejorar la ciudad; a
ella corresponde la elección y
la distribución de los
diferentes elementos, cuyas
proporciones logradas
fundamentaran una obra armónica
y duradera. El arquitecto tiene
en sus manos la clave de todo
ello>>.
66

HISTORIA CRITICA DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE IV, "PURISMO"
Junto a la historicidad de su
programa, la aspiración de

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calidad artística es el
principio por el que se ha de
medir la realización de sus
visiones urbanísticas

67
conclusión
 El purismo se da consecuencia y término del
cubismo, ya según los autores creadores del
movimiento el cubismo se había vuelto muy
ornamental y cayendo en la profunda
abstracción de la forma, olvidando sus principios
como se habían visto en el cubismo sintético,
que era mostrar la forma pura mediante figuras
geométricas simples.
 Onzenfant y Le Corbusier fueron las dos grandes
mentes creadoras del movimiento purista, dando
a conocer sus nuevas ideas en la resvista
también creda por ellos Le’sprit Nouveau siendo
este su medio de duvulgación.
 Las ideas puristas lograron un gran impacto en la
arquitectura de Le Corbusier formando sus bases
para sus mas destacas obras, en ellas podemos
apreciar las características y elementos dictados
en los manifiestos y ensayos dedicados al estilo.

FUENTES REFERENCIALES

 HISTORIA DEL ARTE UNIVERSALDE LOS SIGLOS XIX


Y XX. Ana María Preckler. Editorial Complutenie.
 “Le Corbusier Hacia una arquitectura”. Visiones de
vanguardia. http://
visionesdevanguardia.com/profiles/blogs/le-corbusier-vers-
 Enciclopedia GG. De la arquitectura del siglo XX. V.
M. Lampugnani
 Pintores del siglo XX. Diccionario de arte. Julio
Arrechea Miguel, Victoria Soto Caba
 Estilos, escuelas y movientos. Amy Dempsey.
Editorial Diana
