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bfijQ':''â:
luz de,AntohînArtau,d
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C;O,'lfh
1'(/1/ l/O lIIuli'ó -hoy 29 deJulio
..,.. ...
..' rOl/d/Úóodeliral/te, sll/o þorhaber llegadoa ser
/II/'//'/'j',.cjïl/lt/oa
mi/Sil de
((Ilþo/"alllll'ntccl
ManllN Espiuoza Orellana
Poco antes de morir; -'Amonio'
i\rtaud escribe un peqlleño ensayo
que, al ap1audirlo, André, Breton'
dice que fue su :'obra hiperlúcida,
la obra maestra mdiscutible". V all
?oghel suicidado la sociedad
por
tituló el poeta Ese trabajo,Y
puso ?11
él su pasiónencabntada, el hondo
-
lávnr que !o hizo .bu3Car siempre' .- bas atómicas,.
su propia verdad. -.
Ahora' en' eI- centenario.de
mUerte de Van Gogh y 11 42 años
dd faJleeimicnto de Artaud, no e?
difícil descubrir que ambosconsti-' 10riJargravemente
tuyen expresiones de un paralelis-
mo de dolor y agonía, d03scmibili-
dades para r!r:slnmbrar a quienes
se interesan profunrlam?nte por la
poesía y por ]a pintura, Ellos re- : 1cóIIIIL".Artalld
presentaron ]a hipertrofia del en-
tendimiento inluiCional.]ueidez
que debía pagar el tributo
Se?tidoen
da?Oimpuest?pur el
mun de la soc?edad a qU1en?.s ?a-
een para ser diferentes, presenCias
que reprochan ]a. falsedad de ]0
?eos?um?rad?
haciendo ?idente el
mstltuclO.nahs?o
'pr.o.du?tor
am01damiCntos,' eqUlhbno. erró-
neamente fonnulado que
lamir?ay pc?te ver
faz deJmu?do;encegueelendo(
para la p]uralldadde efe?osq?e la.
I?z.enge.ndra ?u?cI.ola mtehgen-
>",
cla,11umm::.T.Yl?p1e?.e??e???,ge!??:;
unI2e?go,?'r-,,:?. -'."",'.. <5f.?L,'
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llevó a querer plæ;mar511
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,
,: prédica.'..'"SÎI),embar-..
at?l1?és?e!a
"; ]'.:
go, enlre los' caminos que
tsuverdader:ì,,,.?ació;n?nìanifestó-;'#
';,.,:' mási??
.j\t'?þ;?,enla pintura>Fu?,sjÎ::acción
::i'certera.'Artaud?o"?ên J ";:?ar]amisma,'gravitación.".'?\tc
.i?:?:.'! Va
?:loque ?espués
ir';J-}'1," empezóa.
?;?i\;,?,"cers? Vlvamente; un S\I[t'!r,?e.
t:?1i?: :.k1l!t?;búsqueda:;1?lenta,que-
ac?s?;?!,
[: la naturaleza enqu,-: estallan la ?o:.Þ?'
:';?I;:i!i;,>"
]ar9beldía'?presadog-,en!&,
;t(;,:;t?i'pedady
??B;?1 el.ementOssimple!ý;,puro!i:,"E8:Ja';?j
'I'ii'?? ;,
:!, vida, que para e1 Pgetase represen?}?
'i1,taenla ?andela encendida ,sobreer?.,;.
'J?,:"GIt...".
??;:,?,?'silló?d?J>aja v?rde?_y que par?
i;\J!?;?;?;j?:!:?=!;ß_?fu:?\,"??;???;;;i???!?<;,??
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G'01ða' 'll
,,'
"
'
,
.....
"justo rceucrdo de un poeta de)
'!,. 'o,
Jll.1cstro siglo que 110S ha.legaclo
\
hace exaclamen/e áenmìos- a
una poesíacstrcmecedora. Bn ;lm--
bo? hay una obra cualificada por la
,.
.
conciencia que irnantaba el dolor
';transmutándoloenarte.DuJol'scll-
tido como esclavitud que Jö? rele-
ramþo d(:acrio!l rol Iln þTOJ ema. gaba a e?tar en el filo de un exceIl--
trismo exacerbante. El ensayo de
' 1,
Artaud es un ejemplo de entendi- "
.vonahdad
.,
.
a?lertay confiden??'- Y
-
En Gauguin el mito dimensiona bilidad aJ unísono con la del ,mientoapasionado, resalta
vibrar en /':1 ?
la vida, le da lustre, la transhmna artista. m) GoghdICe a su hermano lhco
arudeza interprttaúva la belleza
A]do Pellegrini, en 5U inteligente d?1 en septiembr? .de 18B?:.. "En un
en aventura, el artista exalta. el texto, Sll resonanci?
analógica,
d?c?r algo ?o.n-
mito con el que agranda ]a.? cosas. prólogo al ensayo de Artaud en la el sentido de sus relaciones, los án- cuadro yo qUJ31era
sola?or rousJe": QUlSJt:-
Van Gogh siente, Iò.II cambio, que edición argentina, dice ]0 Ûguien- gu]os de enfoque, ]a asociación de como una
mito está encerrado en las cosas te: "...lade Artaud es una filosofía fu!. ra pmta; hO,mbres o mUjeres ?0J]
el Ideas abierta, proyectada para
más simples, las ilumina desde Sil q\1e afirma la vida... nadie como él un no se, que de .eterno, cuyo slm-
mmar lo mediocre y mostrar el ge- bolo
interior y les da.ill razón de existil. intentó provocar inmellsæ; sacudi. dolor dd arti3ta,cI drama- era en otro tiempo elnlrn?o, y
nuino
y Artaud dice: "No, Van Gogh nu das en un mundo en letargo que que .?owtrosbuscamos por 1?,lHa-
tismo 'desu repudio a la sociedad,
pareci?ra haber renllnciado a]a dlanon mlSlna, p'or1.avlbracmn de
era Joco,' pero sus cuadros consti- y el rI?.\?nrant{), formas que pcnni-
(uían mczcl<L!i incendiarias, bom- vida améntica. 1k:?arro]]ó al máxi- nuest??ó color?s..SI Van ?oghes
ten exponer, re:;ahar la innegable lucido, el artista que
ángulo de vi- 1110 \a. palabra comu ccnho de una ?imilitud ?ntre la vida del pintor y el. gulnente
.
cuyo.
.' bl?sca llegar a expresar sus senll.
sión, comparadocon el detooas las acción dominada por la corrupÓnn ]a del poeta, unido8 ambos por una
la m!Cnto?a través del color, el poeta
pinturas que hacían furor eiJ la. de lo inerte... Ataque a Ja crápula. idéntica ?[JHó\r?ra psíquica.
denuncl?dusod?,)ag,pala?ras
époc;J,hubiera sido capaz de. tras- en todas' sus manifestacione.s y di:
.
Pu?J? r?\Jetirse con RretOh, qlle,?
'$US más :,?,cùmQ büsqùcdJ ;'?J'& de bc!!c;:?. t,
el eónformismo;'? mcnsiones,especÎaimemea la mí, .. éste de' Artaud,
cr uno de
]arval de la burguesía del Segundo. pula disfrazada de, hombre nor- hermosos trabajos, pOI' ?u convul3i- Más allá o más acá de la literatu-
Imperio, y de lo? esbirr03 de?. mal."i;',' ":' vapmtìmdidad para caplar la ha- ra las palabrasconstituirán siern-
-;"?:';"'
"
refleJo de una indagación,
Thiers, ?e ,Gambetta, de Felix,:" Recordar el ensayo.de Artal;(I .
:liiiia pictÓricade uno de 10s 1l'k1S pre el
Napo-"':-- Goghes'
Faure tanto como de 10.\ de sobre Van. un homen,,-j? angustiadosartista, dd ?ig]()XIX- prurito inquisitivo, febril, que jus-
comprende, cn?"e"bastantt.ccrteroque]a litáatura y paraél el uso de la escritura.
[[mlra los detractores del poeta, tifica
tra CII ddolor.del. pmtor con su puede'þacera] þimor:ell el ctnte- -. puede aprcciars? tma d?mm;tm- El lenguaje, todM los lenguajes de-
propiQdo]orrsi?tc,?n.éL?u,senÛ- nario de su m?ene. 'Enambiên__el 'ci6n de ]aunidad cenlral de.su hen ir al enéuentTO
de! homöre, de
,.," de misterios y de
,.,,.;'.!<->/1',"'O",
u,'., -, ';,"', pensamientosobre el ane. Ajaba su imagen, sus
agonías. Las plliab?asdeben
Van Goghla unidad, la pureza sus
'
de la reprC.\enlación natural, sean transformars? ,en lenguaJe y el len-
guaJc en, .acclOn. Para. el toda co.
hombres o co?as, y lIombrc pureza
mumcaclOn es lenguaje. verbaJ en
.
en el sentido de reaJidades dolien,
tes, wnlaminadas de verdad que a?!o,todo lenguaje es .comunica,
.
dolor-inequívoco. Clon o n? es nada. Imcnbe su acto
hiere eDil un Re-
tie ver; ?nterpretar y revelar, no
? wnoce en el pintor su propia ma-
con los oJos smo enn todo el pema-
desgasta, nera d? sentir el fuego de lo real
T?icnto,con]a totaJi?add? s? esp?-
sól?ulJa??? eOliJo herida que sangra y palpita.
TEs suredamo, ljuier?que el len- ntu ?mpapado?: VIda. L? mte1?-
gellelahecha paSI?n, el gema re?l-
guaje nazca transrnutadó de ver-,
'
: dad captada, cOgida en ]a esenC1?f'\
"
dad hecha palabra, pcmarnientu e
de s? dolor profundo. Es cuma la
,
imagen. Bajo aq?e] ,punto de vista
agoma se hace luz, color, forma
.:,que es su convlccl6n. señalada
de su cuer? que penetra y fecunda caos origi-
el
--o :?{i"1F7
,i
.) confirmada
por el dolo;
po que pone en su espíritu una
naJ del
universo, Así seil1troduce
del'pintor.
,', f:!:j compu]siva lucidez se proyecta.' en la comprensión
hacia la obra de Va?Gogh y dice: El Mt? e.s UÖabúsqu?dad? toda
"Porque la ?inturade V"-!I Gogh. lo carente, de ]0 ?e?e niega y de,
religtosa10':Æ' noataea a cterto eonfOrImsmo de :::10que ?e da como limite tras el que
moralV .! 'las costumbres, sino al de las instÎ- "'!;sepuede ;vislumbrar lo auseme,..
prójimo_'::1 f tuciones niismas..Y ha3ta la natu-. que, en la poesía; en]a pintura, es
sU3,I,.IO "He desc,u
.
" sible.
afá,',
''',
raleza exterior,eon sus dimas, llilí 'un
,j'mareas r su? tormelltas equinoxia-,"';
P, quepa? Artaudes
b?dor de Ja"
?
intentó:'0
no puede, dC!lpués9e1paso ,{ L....
"
:0_. "<M'.
;les, ..
ya
.?,deVan Goghpor la tierra, c9n,s?r?,f'
!:T
??J;
E3.el Poetaque puedehabla??e,,J
,?M?pmtor,:que es su afn y :que,ve;;'
en: él,. ?n?u sui??in;
1:;,' el descu?rF
.
,,'?mI9ntndeun limIte, &ontera en\
-.
<b.?quef'.lsufrirnientoha abierto las,
'
? l!e,iJas deu?,e)(istir?upre??que.
?!,se ?o?densa.en.'luz;.3ens!billdad'
':Avetùda en elAo]or de .la figura;
.
J
-
é1?' .
Bfconlras?es,.emocion?s
,ex.aJtadas..e;
.
 ':':"'><'"7.
???,.,,' -? ::"? .

brii'q?é '_0,,_,'
eraé1y'quiftn?ra él mis-
,';',
,i
m(çi:uando la Çúnclcnclageneral
.

de la sociedad; para castigarlopor,

haberse aparta?o de ella, 10 suici-'
dó."
\'
.

:' oEnjuliode'1880Van Gagh

,

cribe a su hermano Theo comum-

cándolë una doJorosa reflexión:
."
Un pájaruenjauladoenJapri-
mavera sabe muy ,bien que hay
algo para 10cuaJserviría, siente
muy bien que hay algo que hacer,
pero no puede hacerla. ?Quées?,
recuerda bien, luego tienr. ideas
vagas, ysedicc.'losotros hacen sus,'II
nidoH y haeen sm pequeño? y em-
?, ..?.,
poJ1an'lo?huevos', lu_egose golpea
?'lintdad
,

perdida, Y,esaperdlda
, .
.

es', r1
cráneo cuntmlos barrotes de la;
la qU,ehace de los,signos,de!poeta, jaula, Y luego lajaula se_quedaaHí:'
un slmbolo aprwable, ) que sus
mismas palabras encuentran en las
y el pájaro está loco de dolor", y-I
los hombres se ven a menudo en la ,1
del pintor:, "??ra?te,
cxpresio?-cs
imposib?idad dehacer algo,prisio
nllJCh,O"llemporneapaslonolapm;
tur?hnealpuraha,sta nemen'no sé quéjaul'lhorrib1e;"-:'
q?edescubn,;-'horriblc,
muy horrible,"., "Nunca",
a van Gagh, qlllen pmtaba, en
lugar de línea,?y formas, co?as de 'se podría decir qué el; lo que encie-
la l1aturalcz?mcrt,?como agitadas rra, ]0 que arnuraJla, ]0 que parece
enterrar, pero uno SIente sinem?
por convuJslOnes. bargo no sé qué barras, qué rejas:"?.'

dramq/lca muros...". 'fienc el instinto'de

Se.mejanza que su pasión ]1o'r la pintura lo
sah'ará, Las crisis se reproducen y ';
,:.Cómo escribir a una sociedad pinta ace1emdamrntc, busca el co-
enferma a un hombre enfnmo, a lor, la tigura;:el sentido de la ex-
un vo e?fermo? Su lucidez es defi- presióncon la configuración de un
niti?a: para ealificarJasus palabras exorcismo por el que la screnidad.
integran la blasfemia, la impreca-
venga a wespíritu desolado, "En
ción, encarnación verbal de su ira estos días estoy bien", dice a Theo
y lbespemeión ante sí r:'ismo y en lB89, "salvo cierto fondo de
antelosdemás, El pensamiento dd tristeza"..: "Y si tuviera que que-
poeta es fuego avivadu por el do-. darme 'de una vez por todas en un
lar" está en él sin dejarse abattr, 1[()?J1icio,Hit habituada y crtuque
transfoimandl.1.Ja angustia ùe >u
orgaÌ1ismoen 'palabras enjuiciado-
también en?ontrarmotivos p??ía
para pmt?r"'".t?.'-:;"..,,-,.
ras, buscando. anhdand?]a pen-. Es un estadó"quc,no le.\ìrma" e' sil
pectivaúnic?de su espintu en que --:=:ínte!igencia, juicios claros, sus ?on
se re?cate y ponga Juera del tiem" 'y profundos, ?11 mncepto dd arte
po, y que lo hagafluir como pensa- es equilibrado y demuestra una
miento puro liberado del dolor del gran eonvieción:;"Si se e"?tudia el
cuerpo, cárcel que lo aprisiona e arte japonés, sc ve entonccs a un
impide a su yo manifestarse corno hombre incuesIionablemente sa-
esencia de vida, de mundo, de pa- bio, filósofo eintdigcnte, que pasa
labra" en lin, de lodo su scr. 'Que.
su tiempo, ?en qué? {En estudiar
dan SU!; textos, huellas iriesquiva- la distancia cntre la tierra y la
bles de su rebeldía, poemas, peda-
luna? ?Ell estudiar la polÍlica de
zos de su ser. aeros verbales dicta" Biimarek? No, Se ]imita a estudiar
dos por la pasión que realiza,
un solo tallo de hierba, Pero ese
formas que vio y padeció,yde las tallo de hierba 10 lleva a dibujar
que presiente un origen distinto todas lasplamas; lnego las estacio-
aUá cn el principio del hombrc:
nes, los grandesaspectos de los
"El tiempo donde el hombre era paisajes,los animales, finalmcnte
y
árbol sin 6rganos ni funciónl-Pero
la figura humana,:. Creo que nnse
de voluntadl y árbol de voluntad podría estudiar el arte japonés sin
que avanza! Volverá! Ha sido y volverse mucho más 'alegre 'Ì feliz;
,

volverá! Pues la gran mentira ha deberíamos cncan1ina:rnos a la

na-
sido hacer del hombre un organis- turaleza, a pesar,denuestta
eduta-
.'
mo, ," ción ynuesrro traþ?ioen
un Illun-
Es e1 poeta cuya semejanza con
Van Gügh es tan dnimiítlCacomo
-,'
do cbnveocional,:."T .'
Y para terminar; unas palabras
";'"
verdadera. Y así es como Artaud'
.

de Artaud: "Los c?ervos pintadQS

puedcdccirapasionadaroentc:"Se dos días antes de su muerte no, le
puede proclamar la buena salud abfler?l1 más'. que otras, telasf-Ia
mentaJ de Van Gagh que durante putrta de cierta gloria'póstIHlla,
toda su vida sólo se hizo asar una pero abren a la pintura pintada, o
de las rtPera
manos, y deeilto, no más bien,ala naturaleza no pinta-
pasó de, cortarse la oreja izquier- da, la puerta oculta de un más allá
.

da,:, Van Gogh, no murió a

causa' posible;de ùJ\a permaneute reali-
de una definida oondidón deJiran-,,?..dad pósib1c,a travésde la puerta
te, sino. por: haber llegado a':fCr? abierta por Van Gogh hacia un
corporalmenteclc?mpo de aCCIÓn,"1? enigrnáticoy pavorosomás all?::'1I!II
dc:tinp?qlc?a a,cuy?,_!Ùrededor{?:..
.,
,.d?, .'.'
'se_-debateiqesdelos-?pg(;?cs_etes-,;t .

l?,þ:?manÎdad,:d:
-?píritu iñìc?J()'?clc
'?",'del preclomíníode la carne?obre el,-.
/.)i;cspíritù'/o'd,elytierpo
30b?ela,'car;
J'/Æi/ne;
o del espíntu s()bre uno y otra.

dónde:está;.en este delirio, el:;

fi::J1:i.Y
.q(.1u?ardel yo humatlo?, V?pogh?
;';I%,:?buSC6,eI
suy()???!?:,!??,?? ?ida,:':.
!;?flron. c?crgí<l:'!Y;;
de?rnllllaCJon_:,ex-;j
"

f':cepèionàlesJY}1O,se_s?,íci?6ep'???
."

"'." ",-..' ,'" ." P.?,?iJ!?,?e???:;,?,:t

ene(j11tfár1o,
.'..'.
poT'loc?ntra:ì1_o,'ätá??:
biÙJa' de' enc9n.trarlo,' y, de des?u?
.

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