DISEÑO EDITORIAL

Unidad 2
LOS ELEMENTOS DEL DISEÑO APLICADOS A UNA PIEZA EDITORIAL

Tema 1.2
Mancha tipográfica, párrafos, ornamentos,
folio, encabezados y cornisas.

Un buen diseñador editorial se reconoce por el manejo de la mancha tipográfica. Una

mancha gris, pareja, sin demasiados contrastes ni huecos es muestra de destreza,
sensibilidad y técnica.

En el aspecto editorial hay ocasiones en las que el formato puede ser elegido por el
diseñador, lo que le da muchas posibilidades a la hora de componer. Pero en la mayoría
de las ocasiones, esto no sucede, y el espacio o formato está predefinido, lo que obliga
al diseñador a adaptarse a dicho formato.

De cualquier forma, la composición o ubicación de los elementos, deberá hacerse en

coherencia con el formato. Un aspecto que debemos tener en cuenta dentro de los
formatos es el margen, es decir el espacio en blanco que rodea la composición.
Dependiendo del tipo de trabajo que se esté realizando, el margen tendrá una función
diferente.

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Mtr. Javier Zambrano M.
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2.1 Mancha tipográfica

En la terminología tipográfica el concepto de “mancha” se refiere exactamente a eso: a

la mancha que deja la caja de texto sobre una página, la cantidad de tinta sobre el papel
(o los píxeles negros sobre el blanco de una pantalla…). El ojo humano procesa de
forma compleja la proporción entre blanco y negro. Muchas veces simplificamos como
masas de “grises” las combinaciones del negro sobre blanco, pero no es del todo
correcto.

Sin contar los márgenes hay tres factores que determinan la mancha: el interlineado, el
espaciado entre letras y el ancho del trazo. El ancho del trazo es competencia de la
propia tipografía. Aquí vemos la diferencia en el ojo (altura de la letra x) de dos familias
clásicas, junto a la diferencia en la modulación del trazo:

Figura 1. Diferencia en la altura de la letra x.

Fuente: http://www.calmagrafica.es/ojo-mancha/

A la hora de elegir una tipografía para componer el texto de un libro hay una considerable
paleta de “caballos ganadores” indiscutibles que han demostrado su eficacia a lo largo
de los años: Sabon, Galliard, Garamond… Unas son ideales para ahorrar espacio sin

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sacrificar legibilidad. Otras dan una mancha uniforme, un ritmo fluido y sereno entre
ascendentes y descendentes, mayúsculas y minúsculas. A este comportamiento se le
denomina rendimiento. En muchos casos vemos publicaciones en las que prima el
rendimiento, donde se sacrifica la legibilidad y los márgenes a cambio de un ahorro de
papel (o de píxeles).

En la forma más básica de composición tipográfica –una página con unos cuantos
párrafos de texto corrido– ocurren interacciones que el ojo da por sabidas, pero que han
necesitado cientos de años para afianzarse. En este ejemplo tenemos el mismo texto
compuesto en un cuerpo de 10 puntos con un interlineado de 12 puntos. A la izquierda
en Adobe Garamond y a la derecha en Sabon:

Figura 2. Diferencia entre tipografías.

Fuente: http://www.calmagrafica.es/ojo-mancha/

La Garamond se ve un poco más “suelta”, hay más aire en la página y las líneas no se
ven apretadas. Mirad lo que sucede cuando emulamos el efecto de guiñar el ojo para
desenfocar la página:

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Figura 3. Diferencia entre tipografías.

Fuente: http://www.calmagrafica.es/ojo-mancha/

Aparentemente no se aprecia mucha diferencia en la mancha, pero el rendimiento de la

Garamond es mucho mayor que la Sabon.

2.2 Párrafos

Cuando los textos se escribían a renglón seguido, los inicios de los párrafos se indicaban
con un calderón o algún otro ornamento, comúnmente pintado de rojo. En la Edad Media
se adoptó la costumbre de comenzar cada párrafo en línea aparte, pero la práctica de
iniciar cada párrafo con un calderón se mantuvo.

La aplicación del calderón al inicio del párrafo, como todas las iluminaciones y también
la encuadernación, solían realizarse fuera de la sala de copiado (y luego, fuera de la
imprenta). Con el tiempo, se hizo costumbre que los párrafos quedaran sin iluminar (sin
su calderón inicial), tal cual habían salido del taller de impresión. Así, surgió el párrafo
ordinario tal como hoy lo conocemos.

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Párrafo ordinario (justificado)

Se compone abriendo con sangría el primer renglón, con líneas del mismo ancho y
dejando corta la última, tirada a la izquierda. Esto produce rectángulos de texto bien
definido, pero se necesita realizar un cuidadoso corte al final de cada línea para lograr
un color tipográfico homogéneo.

No es necesario separar estos párrafos entre sí con una línea en blanco, debido a que
la sangría indica el inicio de un nuevo párrafo. La sangría común mide un cuadratín, es
decir que su espacio es el mismo que el cuerpo en que está compuesto el texto.

De los tipos de párrafo es el más utilizado en cualquier clase de texto. Lo encontramos

en la mayoría de los libros de ficción y no ficción. (Digo la mayoría porque muchos se
saltan la sangría, aunque se presencia tiene una función específica).

Párrafo en bloque

Es el que tiene las líneas todas ocupadas por palabras, incluso la última, y va sin
sangría. Es una justificación completa del párrafo que deriva en un bloque compacto de
palabras.

El problema que puede presentar este tipo de párrafos es que las letras y las palabras
queden distribuidas de manera artificial o forzada.

No es un párrafo apto para composiciones con texto de corrido porque quedaría un

“ladrillo” de texto insufrible para leer. Sin embargo, con pericia, puede emplearse en
algún recuadro con poco texto.

Párrafo moderno o alemán (justificado)

Antes de la Segunda Guerra Mundial, varios diseñadores, encabezados por Jan

Tschichold impulsaron un movimiento que se conoció con el nombre de Nueva
Tipografía, caracterizado por una total aversión a los ornamentos. Esta idea fue
retomada por la «escuela suiza» (encabezada por Josef Müller Brockmann), a mediados
del siglo pasado. Esta línea de pensamiento se basó en el párrafo ordinario, pero

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consideró superflua a la sangría, con el argumento de que la línea final corta ya era
suficiente para indicar que el párrafo había terminado. Con el tiempo, la idea se
complementó agregando una línea en blanco entre párrafo y párrafo, para hacer más
evidente la separación, variante del párrafo moderno conocida como párrafo separado.

Aplicar en obras extensas este tipo de soluciones produce un aumento de la cantidad

de páginas, en comparación con la composición con párrafo ordinario. También produce
una mayor frecuencia de líneas viudas y huérfanas. En el caso de adoptar este tipo de
párrafos, no es necesario que la primera línea comience con sangría, debido a que la
línea en blanco entre párrafos ya es suficiente para diferenciarlos.

Párrafo español

Es el párrafo que posee todas las líneas completas menos la última que va centrada.

Es uno de los tipos de párrafo poco empleado aunque puede aplicarse al último párrafo
de un capítulo. En novelas, al final del libro, antes de “Fin”, es otro buen lugar para usar
este párrafo.

También en textos breves como poemas, epígrafes y algunas leyendas o dedicatorias.

Párrafo francés

Es el que tiene la primera línea llena y las restantes sangradas. El tamaño de la sangría
de la segunda a la última línea puede variar y se la llama sangría francesa.

Se usa en bloques de textos cortos cuando se quiere destacar el comienzo de cada uno
de ellos.

Este tipo de párrafos se utiliza para componer listados y diccionarios. Consiste en

sangrar todo el párrafo, menos la primera línea (al revés que el tipo de párrafo ordinario).
Para producir este efecto en los programas de autoedición, se indica un valor de sangría
para todo el texto y un valor igual, pero negativo, para la primera línea.

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Párrafo asimétrico

Es el que lleva todas las líneas con distintas longitudes y sangrías, dispuestas de forma
arbitraria.

Se usa en piezas publicitarias y en libros de artista o de autor. Es un párrafo "loco".

Párrafo "en pie de lámpara"

Se llama así porque simula la forma de una lámpara de pie. El párrafo va centrado y las
últimas líneas decrecen en longitud formando una especie de vértice.

Es un estilo de párrafo muy antiguo, era común usarlo en los libros renacentistas y hoy
está prácticamente en desuso. Sin embargo, puede utilizarse en algunos contenidos
muy específicos, como textos decorativos o piezas de diseño gráfico.

Párrafo quebrado, sin justificar o en bandera

Se componen todos los renglones alineados a la izquierda y se deja el final irregular en

el extremo derecho. La distribución del espacio entre letras y entre palabras se produce
normalmente y se logra un color parejo, aunque el extremo derecho no es parejo. Este
tipo de composición no deja de producir inconvenientes a ser resueltos por el tipógrafo:
es necesario evitar repetición de palabras o fragmentos al inicio de cada renglón, la
aparición de formas caprichosas o llamativas en el extremo derecho del párrafo y la
coincidencia de dos líneas o más del mismo largo, entre otras cosas.

Prácticamente no se usa, aunque podemos encontrarlo al final de la última columna de

la página impar (derecha). Sería un párrafo diagramado en bandera a la izquierda y con
la indicación Continúa en...

Párrafo de líneas caídas

No es un párrafo sino un conjunto de párrafos y consiste en comenzar el siguiente

párrafo donde acabó el primero.

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Antiguamente se empleaba en las cartas manuscritas. Ahora podría usarse en algunos

poemas o como experimento, pero no mucho más.

Según el tipo de párrafo que se emplee en una publicación la mancha o caja tipográfica
se verá más oscura o rellena.

Otros tipos de composición de párrafos

Hemos descrito los tipos de párrafo más comunes. Sin embargo, a lo largo de la historia
se han utilizado otros tipos, que es conveniente conocer: epigráfico o en forma de piña
(centrado en todas sus líneas), base de lámpara (variante del anterior que ajusta el largo
de cada línea para lograr una forma determinada), antiguo (sin salto de línea y con un
calderón en cada inicio de párrafo).

Figura 4. Tipos de párrafos.

Fuente: https://marianaeguaras.com/distintos-tipos-de-parrafo-y-en-que-clase-de-textos-usarlos/

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2.3 Ornamentos o dingbats

Llamamos ornamentos a los diversos símbolos destinados a ser utilizados junto con los
caracteres tipográficos. La gran mayoría se comercializan como una fuente completa,
es decir, que no forman parte de la tipografía, pero en algunos casos los podemos
encontrar como parte de ella.

En tipografía, un dingbat (a veces más formalmente conocido como adorno de una

impresora o personaje de la impresora) es un adorno, carácter o espaciador utilizado en
la composición tipográfica, a menudo empleado para la creación de cuadros de recuadro
(similar a los caracteres de dibujo de recuadro). El término continúa siendo utilizado en
la industria de la computación para describir fuentes que tienen símbolos y formas en
las posiciones designadas para caracteres alfabéticos o numéricos.

Figura 5. Ornamentos correspondientes a la fuente zapf dingbats.

Fuente: http://disseny-test.uoc.edu/materials/tipografia-avan/es/2-2-9-ornamentos-o-dingbats/

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2.4 Folio o numeración de páginas

El folio es conocido como la hoja de un libro o cuaderno así como el titulillo o cornisa de
una página, también conocido como folio explicativo, la cual se suele repetir en la parte
superior de la página con el título de la obra, o el nombre del autor, o bien con el título
de un capítulo o de un apartado.

El folio o número progresivo es el que corresponde a la página del libro. Éstos pueden
colocarse a la cabeza o al pie del texto, en los márgenes respectivos, o ir centrados o
alineados. Cuando los folios están en la cabeza se suele presentar el problema de que
en las páginas con las que se inicia un capítulo el número quede volando, para evitar
esto se suele quitar el número, tal y como se hace cuando una imagen abarca la página
en su totalidad.

Seguramente muchos han notado que las introducciones, prólogos y demás textos que
pueden figurar o no en un texto están foliados con números romanos. Las razones son
desde el estilo tipográfico de la casa editorial o porque estos textos suelen entregarse
cuando la impresión del libro ya está avanzada y no se pueden hacer modificaciones a
los folios.

Figura 6. Numeración de las Páginas.

Fuente: https://pt.slideshare.net/RamesesSM/conceptos-33108618

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2.5 Encabezados

Los Encabezados, también conocidos como headers en inglés, son una parte
fundamental del diseño de una publicación.

Un encabezado o pie de página es un texto o gráficos que se imprimen normalmente en

la parte superior o inferior de cada página en un documento. Un encabezado se imprime
en el margen superior; un pie de página se imprime en el margen inferior. Los
encabezados y pies de página pueden ser tan sencillos como el título del documento y
un número de página, pero puede crear encabezados y pies de página que contengan
gráficos, varios párrafos y campos. Puede especificar otro encabezado o pie de página
para páginas pares e impares o utilizar otro encabezado o pie de página para la primera
página de una sección o documento. Si un documento se divide en secciones, puede
utilizar distintos encabezados y pies de página en cada sección.

Figura 7. Encabezados y pie página de una Revista.

Fuente: http://disseny-test.uoc.edu/materials/tipografia-avan/es/2-2-9-ornamentos-o-dingbats/

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2.6 Cornisa

Cornisa Jerarquía tipográfica que en los libros, generalmente indica la sección o capítulo
correspondiente a la página en que se encuentra ubicado.

Las cornisas son tan valiosas como los faros, ya que son un medio de localización y de
navegación a lo largo del libro. Pasan desapercibidas en la página durante el acto de
lectura continuada. Corresponden a la línea que aparece en el margen de cabeza de las
páginas que no sean los encabezamientos de los capítulos. Puede llevar el título del
libro, de parte, capítulo, título de sección o cualquier otra referencia. Se encuentra
combinada frecuentemente con el folio, con el que comparte una misma línea.

Figura 8. Cornisas o cabeceras.

Fuente: http://disseny-test.uoc.edu/materials/tipografia-avan/es/2-2-9-ornamentos-o-dingbats/

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A continuación se indican los elementos de una publicación editorial como es el

periódico.

Figura 9. Elementos de una pieza editorial impresa (Periódico).

Fuente: http://dised3.blogspot.com/2010/09/elementos-del-impreso.html

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Lectura recomendada

Composición de textos. Una ciencia inexacta

Pilaf Estudio (2015)

Puede que, dependiendo de quién lea título el post, podrá estar en

mayor o menor grado de acuerdo con tildar la composición de textos
y maquetación de ciencia, pero no hay duda que existen un mínimo
de parámetros que debemos conocer y controlar para llevar a cabo
un diseño con coherencia y sobretodo, funcionalidad.

Accede al artículo a través de la siguiente dirección web:

https://www.pilafestudio.com/composicion-de-textos/

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No dejes de ver

Diseño tipográfico

Guillermo Cuevas (2020)

Accede al video a través de la siguiente dirección web:

https://www.youtube.com/watch?v=lgmZe7ve4v8

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Curiosidades
Este tema visto desde el diseño es una gran herramienta para transmitir un
mensaje y darle fuerza a tu diseño ya sea ilustración o fotografía, ya que cada
familia tipográfica.

Video Consejos para seleccionar una fuente tipográfica (2020)

Fuente: https://www.youtube.com/watch?v=BZLTdeY8NIE

Referencias bibliográficas
Delgado, M. (2011). Brevario de tipografía. Obtenido de Bitacora Carolina Delgado:
https://dinfoanahuac.files.wordpress.com/2012/06/bitacora_carolinadelgado1.pdf
Tea Alberti. (2012). Elementos de un libro. Obtenido de Open Educational Resources
for Typography: http://www.oert.org/elementos-de-un-libro/
Tipográfica. (2012). RECURSOS TIPOGRÁFICOS. Obtenido de Rayitas Azules |
Diseño Editorial y Tipografía: http://tipografica.org/recursos-tipograficos/
Vega, E. (2012). Fundamentos de diseño II. Obtenido de Tipografía - Eugenio Vega:
http://www.eugeniovega.es/paidos/type.pdf

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