PRINCIPIOS

ORDENADORES
UNIVERSIDAD DE LIMA
FACULTAD DE ARQUITECTURA

TALLER BÁSICO E
Daniel Yep
Magaly Gayoso
Kiara Wong
Romina Portilla
Jose Panduro
Boris Pretell
 EJE

SIMETRÍA

JERARQUÍA

RITMO Y REPETICIÓN

PAUTA

TRANSFORMACIÓN
 EJE

Recta definida por dos puntos en el espacio en torno a la cual

cabe disponer formas y espacios de manera simétrica y
equilibrada.
Elementos a los extremos del eje refuerzan el
empuje visual

● Puntos en el espacio marcados por

elementos lineales verticales o formas
constructivas centralizadas

● Planos verticales, como la fachada

simétrica de un edificio, a los que
proceden espacios abiertos

● Espacios definidos convenientemente

que, por lo general, son centralizados o
tienen una forma regular

● Los pasos que, al abrirse al exterior,

apuntan a un paisaje o a una vista
lejana.
Templo de Horus, Edfu (237 a.c)
Miguel Angel - Plaza del Capitolio (1537-1546)
Frank Lloyd Wright - Casa W.A. Glasner (1905)
Alberto Kalach - Biblioteca Vasconcelos (2007)
 SIMETRÍA

Distribución y organización equilibradas de formas y

espacios equivalentes en lados opuestos de una recta o plano
de separación, o respecto a un centro o un eje.
 balance asimétrico

Jan van Eyck - Tríptico de Dresde (1437) Georges Seurat - El puente de Jackson Pollock - Uno (1950)
Courbevoie (1886-1887)
Louis Kahn - Salk Institute (1965)
Palladio - Villa Foscari (1560)
Le Corbusier - Ville Stein (1926)
Enrique Ciriani - Residencial San Felipe (1964)
Robert Venturi - casa Vanna Venturi (1964)
 JERARQUÍA

Articulación de la relevancia o significación de una forma o

un espacio en virtud de su dimensión, forma o situación
relativa a otras formas y espacios de la organización.
Por el tamaño
Una forma o un espacio pueden dominar una
composición arquitectónica al destacar por su
tamaño entre todos los elementos integrantes de la
misma.

Por el contorno
El predominio visual de una forma y espacios, y, por
consiguiente, su importancia, puede obtenerse
creando una clara diferenciación entre su contorno y
el de otros elementos de la composición.

Por la situación
Con objeto de atraer la atención sobre sí, en cuanto a
los elementos sobresalientes de la composición, las
formas y los espacios se pueden situar
estratégicamente.
Los puntos jerárquicamente importantes comportan:
- la conclusión de una secuencia lineal o de una organización axial
- el motivo principal de una organización simétrica
- el foco de un organización radial o central
- la compensación en la parte superior, inferior, o en primer término de
una composición
Iglesia de Santa Sofía (537)
Frank Lloyd Wright - Museo Guggenheim (1959)
Adolfo Córdova y otros - Centro cívico de Lima (1966-1970)
Richard Meier - High museum of Art (1983)
Grafton architects - Toulouse School of Economics (2020)
 RITMO Y REPETICIÓN

Movimiento unificador que se caracteriza por la repetición o

alternancia modulada de elementos o motivos formales que
tengan una configuración idéntica o diversa.
 Hélio Oiticica - Grande Núcleo (1960)

Teresa Burga - Serie de 46 dibujos y Mary Rodriguez- diseño isknonawa 4 (2022)

diagramas en papel (1975)
Atelier 5 - Urbanización Siedlund Halen, Suiza (1961)
Walter Weberhofer, José Alvarez - Edificio Atlas (1953-1955)
Los segmentos radiales de la concha de nautilus
siguen un trazado en espiral, según un modelo de
reverberación desde el centro, y mantienen la unidad
orgánica de la concha durante su crecimiento aditivo.
Alvar Aalto - Bremen apartment (1958-1962)
 PAUTA

Línea, plano o volumen que, por su continuidad y regularidad,

sirve para reunir, acumular y organizar un modelo de formas
y espacios.
Ante una organización arbitraria de elementos distintos, una
pauta los puede componer de la siguiente manera:

Línea

● Una línea atraviesa o crea un límite común en el modelo,

una trama lineal forma un campo neutro y unificador

Plano

● Un plano puede reunir el modelo de elementos situados

bajo sí mismo, o bien actuar a modo de fondo o marco
de los elementos pertenecientes a su campo.

Volumen

● Un volumen puede congregar el modelo situado dentro

de sus límites, o bien organizarlos a lo largo de su
perímetro.
Kazimir Malevich - Dynamic suprematism (1915-1916)
Telc, Checoslovaquia (arcadas)
Alison y Peter Smithson - Golden Lane Housing (1952)
Zaha Hadid - Centro de ciencias Phaeno, Wolfsburg (2000-2005)
 TRANSFORMACIÓN

Principio por el que una idea, estructura u organización

arquitectónica puede modificarse a través de una serie de
manipulaciones y permutaciones discontinuas en respuesta
a un contexto o a un grupo de condiciones sin que por estas
causas se produzca pérdida de identidad o de concepto.
Victor Vassarely - Plastic folder (1956) Zoltán Kemény - Fluctuaciones (1959)
Aldy van Eyck - Orfanato municipal de Amsterdam (1955-1960)
Herman Hertzberger - oficina central de Beheer, Apeldoorn (1968- 1972)
CAAT Studio - Proyecto habitacional Kahrizak (2015)
Fuentes
Ching, F (1998)
Arquitectura. Forma, espacio y orden

Frampton, K (1996)
Historia crítica de la arquitectura moderna

Venturi, R (1974)
Complejidad y contradicción en la arquitectura

https://www.khanacademy.org/humanities/ap-art-history/start-here-
apah/principles-of-composition-apah/a/balance-symmetry-and-emphasis

https://www.ahh.nl/index.php/nl/projecten2/12-utiliteitsbouw/85-centraal-
beheer-hoofdkantoor-apeldoorn

https://www.graftonarchitects.ie/Toulouse-School-of-Economics