ANTECEDENTES.

El origen de los museos se halla en el coleccionismo, entendiendo

por colección aquel conjunto de objetos que se encuentra sujeto a una
protección especial con la finalidad de ser expuesto a la mirada de los
hombres. Objetos que han sido reunidos por respeto al pasado, el instinto de
propiedad, el amor al arte, el prestigio social (unido en ocasiones al mecenazgo
artístico), el afán de perpetuarse en la memoria y el puro coleccionismo. Los
impulsores de la creación de museos configuraron desde la Antigüedad
una élite que detentaba el saber y, como consecuencia, el poder (la Realeza, la
Aristocracia, la Iglesia, la Burguesía).
Varios jalones marcan la evolución del museo a lo largo de los tiempos.
Edad antigua.

En Egipto se reunieron en las pirámides los objetos cotidianos de los faraones

para facilitar su supervivencia en el más allá. En la ciudad de Alejandría estuvo
el primer “museo” organizado por Ptolomeo I Soter (h. 367-283 a. C.) y su hijo
Ptolomeo II Filadelfo (308-246 a. C.), unido a la célebre Biblioteca, hoy
reconstruida, creada por iniciativa del Estado para constituirse en servicio al
ciudadano. Era lugar de encuentro de poetas, artistas, sabios, en torno a salas
de reunión, laboratorio, observatorio, jardines zoológico y botánico, al modo de
las escuelas atenienses, como la Academia de Platón o el Liceo de Aristóteles.

Edad Media.

La expansión del cristianismo lleva a emplear el arte con una intención

pedagógica y moral, para la formación de los fieles: los templos vienen a ser
museos públicos (aunque dotados de una cámara del tesoro para las piezas
más valiosas); los monasterios, archivos del conocimiento y la cultura. Son
objeto principal de colección los relicarios, los elementos de uso litúrgico, los
manuscritos miniados e incluso el Patrimonio natural (plantas medicinales
cultivadas, precedente del jardín botánico).}

Edad Contemporánea.

Nuevos logros de esta época fueron las Exposiciones Universales (la de

Londres en 1851 sería la primera), fruto de la revolución industrial, que
permitieron el intercambio tecnológico y comercial y sirvieron de plataforma de
proyección de los artistas, además de marcar el futuro de la arquitectura y de la
museografía.

Coleccionistas, mecenas y filántropos crean sus propios museos, amparándose

en las importantes desgravaciones fiscales existentes: J. M. Smithson y
Salomon Guggenheim (Washington), Paul Gethy (Los Ángeles, California) etc.

https://www.zubiaurcarreno.com/curso-de-museologia/capitulo-1-el-concepto-
de-museo-y-sus-antecedentes-historicos/

MARCO HISTORICO.
El estudio se realizará a partir de la recopilación de información de hechos
históricos referidos al tema del cual se esta investigando, la misma por niveles
los cuales son: a nivel internacional y nacional.

HISTORIA DE LA HACIENDA.

Se ubica en la comunidad de kuchu Ingenio La comunidad de Kuchu ingenio

corresponde al municipio de la segunda sección de Caiza “D” de la ´provincia
José María Linares del departamento de Potosí, a 41 kilómetros entre la
carretera Potosí Tarija y Villazón.

Antecedentes Históricos de la Comunidad de Kuchu Ingenio.

Ilustración HACIENDA DE KUCHU

INGENIO..

Según la información lograda la hacienda de Kuc hu Ingenio habría sido de

propiedad del ex presidente Aniceto Arce Soliz dentro de los años 1880-1888 la
misma que según datos se constituía en la concentración de minerales
provenientes de las minas existentes en esta zona, para luego ser
comercializadas de acuerdos a convenios que el mismo señor Arce los tenía.

Durante la década del año 1960-1970 y a mediados del 1980 esta hacienda
habría funcionado como una pensión proveedora de alimentos a pasajeros y
conductores provenientes de Tarija Villazón y comunidades aledañas con
trayecto a Potosí.

En ningún momento ni tiempo las autoridades habrían tomado decisiones de

restaurarla ni acondicionarla en un centro que beneficie a sus comunitarios.
En definitiva, no se prestó la atención de restaurarla, mejorarla para convertirla,
transfórmala en un centro socio productivo en la que sus actores, sean los
propios comunarios de esta dinámica ex hacienda que al presente se
encuentra abandonada.

ANTECEDENTES A NIVEL INTERNACIONAL.

SIGLO XIV (Museos Cultural Capitolinos).

Los Museos Capitolinos (Musei Capitolini) son el principal museo cívico de la

ciudad de Roma. La sede histórica está constituida por el Palazzo dei
Conservatori y el Palazzo Nuovo. Los dos edificios están situados en la plaza
del Campidoglio remodelada siguiendo el diseño de Miguel Ángel y están
unidos por la Galleria Lapidaria, un paso subterráneo que atraviesa la Plaza del
Campidoglio sin necesidad de salir al exterior de los museos.

Ilustración MUSEO CAPITOLINOS.

La creación de los museos dio inicio con la donación del Papa Sixto IV en 1471
de una colección de bronces, transformándolo en uno de los museos más
antiguos del mundo. Esta antigua colección fue incrementada con el tiempo
gracias a las donaciones de papas como Pablo III y Pío V quien quiso quitar del
Vaticano las esculturas paganas.

https://www.enroma.com/museos-capitolinos/

SIGLO XVIII (Museo De Bellas Artes y Arqueológico) .

 Ilustración MUSEO DE BELLAS
ARTES Y ARQUEOLOGIA.

Esta colección se convirtió así en el museo público más antiguo de Francia

(casi un siglo antes del Louvre, que fue fundado el 10 de agosto de 1793). Esta
fue frecuentada en todo el siglo XVIII. La colección se enriqueció más tarde al
final del siglo XVIII por las confiscaciones revolucionarias. En 1819, el
arquitecto del rey, Pierre-Adrien París, legó al museo 38 pinturas y 183 dibujos,
incluidos algunos de Fragonard. Luego, en 1894, el museo recibió el legado
de Jean Giroux, compuesto por más de 3000 dibujos y 460 pinturas (escuelas
españolas, inglesas, nórdicas, alemanas).

https://es.wikipedia.org/wiki/Museo_de_Bellas_Artes_y_Arqueolog
%C3%ADa_de_Besanz%C3%B3n

ANTECEDENTES A NIVEL NACIONAL.

El Museo Casa de Sucre.
Es una institución de carácter cultural ubicada en la ciudad de Quito, capital
de Ecuador. Está dedicado a la memoria de sus más célebres ocupantes: el
mariscal venezolano Antonio José de Sucre, héroe independentista
latinoamericano y su esposa, la dama quiteña Mariana Carcelén, marquesa de
Solanda y Villarocha. En el museo, ubicado en el centro histórico de la urbe, se
pueden encontrar objetos personales de la pareja, muebles originales que se
ocuparon en las diferentes estancias de la mansión, artículos de uso diario, e
incluso mapas y documentos de la época de independencia.
 Ilustración MUSEO CASA DE SUCRE.

El predio que ocupa actualmente la casa formaba parte de una sola

construcción que abarcaba la mayor parte de la manzana, y que en 1714
pertenecía a Sebastián Pérez de Ubillús, quien al morir sin herederos se la dejó
a su sobrino José Carcelén de Guevara y Pérez de Ubillús, V marqués de
Villarocha. Éste, a su vez, se la heredaría a su primogénito, Felipe Carcelén de
Guevara y Sánchez de Orellana, quien había heredado de su tía
materna el marquesado de Solanda y era primer Alcalde ordinario del Cabildo
de la ciudad de Quito.

En 1972 se inició la recuperación integral del inmueble por parte del Ministerio
de Defensa. Los trabajos estuvieron a cargo del arquitecto Andrés Peñaherrera
Matheus, que coincidencia mente estaba emparentado con los antiguos
Marqueses de Solanda, y quien reinterpretó las cartas enviadas por Sucre a su
apoderado, recuperando las estancias históricas de la mansión. 1 El 24 de mayo
de 1977 se abre formalmente al público la edificación convertida en un museo
dedicado a la memoria de la familia Sucre-Carcelén. Nuevos y más minuciosos
trabajos de restauración y museología se llevaron a cabo en la primera década
del siglo XXI, a cargo del FONSAL, siendo reinaugurado el 24 de mayo de
2008.

https://es.wikipedia.org/wiki/Museo_Casa_de_Sucre

ANTECEDENTES A NIVEL LOCAL.

Hacienda de Cayara ( museo cultural).

Doce años después de la fundación de potosí, en 1557, juan de pendones
construyó la hacienda de Cayara (nombre aymara de la flor que se muestra
cada siglo, la PUYA RAIMOND).

Ilustración HACIENDA DE CAYARA

La infraestructura destaca por su estilo colonial. En aquel periodo, las

haciendas se caracterizaban por contar con grandes extensiones de tierra para
alimentar a los trabajadores y a los animales que servían en la minería.

La historia dice que la casa de hacienda tenía 54 ambientes grandes, en los

que vivían 30 familias de campesinos. En los demás recintos se almacenaba la
cosecha de los productos agrícolas, especialmente cebada. Desde 1557 hasta
la fecha, la casa estuvo en manos de cuatro diferentes propietarios. En primer
lugar, perteneció a la familia pendones, luego pasó a los Tellaheche, después
la adquirieron los Soux, en un remate, y finalmente acabó en poder de la familia
Aitken.

La hacienda cuenta con ocho Salas de Museo y el Gran Salón Jack Aitken
Soux, muestran una gran colección de objetos de uso diario, obras de arte de
gran valor, armaduras usadas en la Conquista del Perú, mosquetes y sables
que nos remontan a la guerra de la Independencia. Viejos fusiles y espadas
usadas en la Guerra del Pacífico y del Chaco.
 ASPECTO NORMATIVOS GENERALES.
Para el desarrollo de los aspectos normativos generales se tomara en cuenta
tres niveles básicos fundamentales para el proyecto como:
 Normativas Urbano (tipología/urbana).
 Normativas Arquitectónicas.
 Normativas específicas.
Normativas Urbano (tipología/urbana).

ASPECTO NORMATIVA FUENTE

 Las edificaciones que se proyecten

en zonas del patrimonio histórico, Guía Boliviana de
artístico o arqueológico, deberán
sujetarse a las restricciones de construcción de
CONTEXTO arquitectura de preservación edificaciones.
particulares de cada Gobierno
URBANO Autónomo Municipal.
 Bienes Culturales. Son todas las
manifestaciones inmateriales y
materiales de la cultura, cuyo
valor depende de su origen, Ley nº 530 Ley de 23
naturaleza, espacialidad, de mayo de 2014
temporalidad, su contexto social e
identidad cultural.

 Los edificios deben situarse

especialmente en zonas de alto
UBICACIÓN Y adquisitivo, centros culturales,
avenidas importantes, zonas
EMPLAZAMIENTO comerciales que tenga
importancia en cuanto a su Plazola vol 8/museos
arquitectura o antigüedad. Se
sitúan en puntos hechos para
recrear la excentricidad. fantasía y
el deleite.

 La vialidad es fundamental para

hacer más atractivo el ingreso al
lugar. Se recomienda situarse en Plazola vol 6 /museos
VIALIDAD puntos donde puedan acceder
vehículos grandes que abastezcan
y den mantenimiento a los
lugares.
  Para las áreas libres se deberá
realizar un estudio de los
AREAS LIBRES alrededores, orientación, ruido, Plazola vol 6 /museos

zonas arqueológicas (si existen) y

atractivos naturales .