Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
(Antología de biografías)
Compiladores:
Anel de Jesús Camacho
Ángel Raúl Rodríguez Franco
Elías Martínez González
Irma Fabiola Montaño Martínez
Jorge Alejandro Herrera Sánchez
Santiago Sánchez Pérez
Índice
Prólogo Ludwig van
Beethoven 1
Wolfgang Amadeus Mozart 4
Antonio Vivaldi 7
Niccolo Paganini 10
Edvard Hagerup Grieg 13
Johann Sebastian Bach 16
Nikolái Rimski-Korsakov 29
Johann Strauss (hijo) 33
Piotr Ilich Tchaikovsky 36
Gioachino Rossini 41
Vittorio Monti 45
Johannes Brahms 47
Fuentes Bibliográficas 51
Prólogo
Esta antología que sostienes entre tus manos, te permitirá
conocer más sobre la vida de aquellos compositores
responsables de un género musical único que marcó un
antes y después en la música, “la música clásica”, a lo largo
de esta antología apreciarás todo lo que llevó a los
compositores a escribir sus obras maestras que hoy en día
siguen avivando sentimientos y cultura en las personas.
I
Biografía de Beethoven
Ludwig van Beethoven fue un compositor, pianista y director de orquesta, nacido en Bonn Alemania
en 1770. Es conocido que Beethoven fue bautizado el 17 de diciembre de 1770, razón por la cual los
historiadores sitúan su nacimiento un día antes, el 16 de diciembre de 1770. Ludwig van Beethoven
ha sido considerado por gran parte de la crítica especializada como el más grande compositor de
todos los tiempos; era sordo y logró a pesar de ello componer las más grandes sinfonías de la
historia. Desde muy joven fue un pianista excepcional y logró encumbrar a la música clásica como
nadie lo había hecho nunca.
Ludwig van Beethoven fue el primer hijo de Johann y María Magdalena van Beethoven, quienes
tuvieron un par de hijos más: Karl Kaspar y Nikolaus Johann.
La infancia de Beethoven puede considerarse particularmente difícil, nunca tuvo un hogar funcional,
debido a la figura paterna, quien asumía actitudes dictatoriales sumidas en el problema del
alcoholismo. Fue su padre músico también, de suma intrascendencia como tal, pero logró de una
manera déspota, obligar a Beethoven a triunfar en el campo musical a edad muy temprana.
A lo largo de la historia, no todos los casos en los cuales los padres pretenden satisfacer sus
frustraciones influyendo desbordadamente en el proyecto de vida de vida de sus hijos, tienen
resultados notables; sin embargo, y a pesar de la constante presión ejercida por el padre de
Beethoven, este demuestra un talento innato, excepcional sobre todo en la práctica del piano. En
1778, a la edad de ocho años, Beethoven da su primer concierto en Colonia, apadrinado por el
Elector de la ciudad, quien al mismo tiempo le da trabajo de organista, ahí empieza una infancia
dedicada de forma exclusiva a la música.
De Beethoven suele decirse que era solitario, romántico y hostil; y gran parte de su carácter se vio
forjado en la adolescencia, época en la cual la música ocupó su dedicación absoluta, alejándolo de
los amigos, los juegos, e inmerso en un ambiente familiar mucho más complejo aún.
“Consideremos a las dificultades como peldaños para una vida mejor”. Ludwig van Beethoven
En 1787, con la ayuda del Elector, Beethoven viaja a Viena (Austria), una travesía que viraría el
curso de su vida; sin embargo, gran parte de sus aspiraciones sufren un notable impacto tras la
muerte de su madre a causa de hambre, viéndose obligado a retornar a Bonn.
Tras su retorno a Bonn, Beethoven encuentra un cuadro dantesco en su familia; su padre sucumbió
absolutamente ante el alcohol, sin trabajo e incapaz de mantener a sus hermanos. Así entonces,
Beethoven asume las responsabilidades del hogar, toca el violín y da clases de piano para mantener a
su familia, de igual manera acumula por algo más de cinco años, un gran resentimiento y una notable
frustración.
Para Ludwig van Beethoven, Bonn representa su sufrimiento, no solo de infancia sino también de
adolescencia; simboliza el dolor de su madre y sueña con la posibilidad de viajar. En 1972, el elector
vuelve a financiar su retorno a Viena, que ya por ese entonces era denominada “la capital europea de
la música”.
1
Beethoven en Viena recibe clases de quien fue el maestro del ya consagrado Mozart, el célebre
compositor Salieri, también recibe clases de Haydn, considerado una eminencia musical. A la edad
de veinticinco años, Beethoven compone sus primeras obras considerables: Patética y Claro de Luna,
obras que lo catapultaron hasta el punto de poder ofrecer por primera vez un concierto en público
como compositor profesional.
El éxito de Beethoven era ya clamoroso, toda Viena se rinde ante sus obras; el clero, la nobleza y la
corte celebran sus composiciones. Beethoven, ante la inquietud de que su éxito logre ser eclipsado
por la figura de su maestro Haydn, se separa de sus clases y comienza a recibirlas en secreto de
Schenk y de Albrechstberger. Respecto a su estilo, Beethoven combinaba el clasicismo y el
romanticismo a la perfección, en su intención de componer para la nobleza y la iglesia; ya por esos
tiempos, Beethoven pensaba en componer para sí mismo, abandonando un poco su estilo,
adquiriendo un tono épico.
La muerte de Mozart sumido en la más aguda pobreza motiva a la aristocracia austriaca a proteger a
Beethoven; a quien le fue asignada una pensión anual vitalicia, además, los editores se disputaban
con grandes sumas económicas sus obras.
Ludwig van Beethoven comienza a enfrentar dos nuevos fantasmas; el primero, sus constantes
decepciones amorosas; el segundo, una pérdida de capacidad auditiva que se agudizaría hasta
convertirse en una sordera total. Con una economía solventada, pero sumido en sus nuevos
problemas, Beethoven se entrega decididamente a su carrera como compositor, dejando un legado
invaluable para la historia.
En 1805 estrena su obra Fidelio, su única composición para ópera, la cual no triunfaría hasta 1816.
En 1808 Viena y Europa celebran su 5a Sinfonía, su consagración definitiva.
“Sin introducción, sus cuatro movimientos van desde la tensa construcción del primero a la
solemnidad del segundo, pasando por la crispación instrumental del tercero y la apoteosis del cuarto,
un inaudito crescendo de más de 50 compases.”
En 1824, y tras haber compuesto 8 Sinfonías, Beethoven estrena con gran éxito su gloriosa y
magnífica 9a Sinfonía, la célebre Coral.
“Se denomina Coral por el coro vocal del 4º movimiento, la famosa Oda a la alegría, un poema de
Schiller adaptado por Beethoven.”
Ludwig van Beethoven muere en Viena el 26 de marzo de 1827, a la edad de 57 años; un
acontecimiento que causó dolor popular en toda Europa.
SINFONÍAS DE BEETHOVEN
1a Sinfonía (1800): Fresca y original
2a Sinfonía (1803): Sinfonía en Re mayor
3a Sinfonía (1805): Sinfonía en Mi bemol mayor, la Heróica.
4a Sinfonía (1806): Sinfonía en Si bemol mayor.
5a Sinfonía (1808): Sinfonía en Do menor.
6a Sinfonía (1808): Sinfonía en Fa mayor.
7a Sinfonía (1813): Sinfonía en La mayor.
8a Sinfonía (1814): Sinfonía en Fa mayor.
9a Sinfonía (1824): Coral
2
Ludwig van Beethoven no solo escribió sinfonías, también escribió 32 sonatas, obras de cámara, oberturas,
cuartetos y mucho más.
Es reconocido como uno de los músicos más importantes de la historia por su prodigioso
talento musical y por la composición de más de 600 obras. Mozart compuso una obra
original y poderosa que abarcó géneros tan distintos como la ópera bufa, la música sacra y
las sinfonías.
El 9 de junio de 1763 la familia de Mozart comenzó una gira de conciertos muy exitosos.
Durante tres años y medio, se desplazaron a las cortes de Múnich, Mannheim, París,
Londres, y la Haya. Durante este viaje Mozart conoció un gran número de músicos y las
obras de otros compositores, pero en especial a Johann Christian Bach, quien fue una
influencia muy importante en el músico.
Para el año 1769, Mozart fue escogido como director de concierto del príncipe de
Salzburgo. Entre los años 1769 y 1773, hizo tres viajes a Italia, durante un viaje a Nápoles
con su padre, visitó Roma y allí escuchó el Miserere de Allegri en la Capilla Sixtina.
Mozart fue capaz de transcribirla de memoria en una sola audición. Tiempo después, viajó a
Viena, Múnich y París en busca de nuevas oportunidades de trabajo.
En el año de 1781 se radicó en Viena, allí alcanzó la fama que mantuvo el resto de su vida,
durante sus años finales, compuso muchas de sus sinfonías, conciertos y óperas más
conocidas, así como su “Réquiem”. En esta ciudad su carrera tuvo un buen comienzo, a
menudo realizaba interpretaciones como pianista, por lo que se pudo consolidar como el
mejor intérprete de teclado de Viena.
Para el año 1782, Mozart completó la ópera “El rapto en el serrallo”, la cual fue estrenada
el 16 de julio del mismo año, con la que logró una gran aclamación dando inicio al género
operístico conocido como singspiel u ópera alemana.
4
El 4 de agosto de 1782 se casó con Constanze Weber, con quien tuvo seis hijos, pero solo
dos sobrevivieron.
En el transcurso del año 1785, Mozart abandonó la composición de obras para teclado y
comenzó su famosa colaboración operística con el libretista Lorenzo da Ponte.
Para el año 1786, Mozart estuvo en el estreno exitoso de la ópera Las bodas de Fígaro,
basada en la obra homónima de Pierre-Augustin de Beaumarchais, la cual estuvo expuesta a
la polémica debido a su contenido político. Continuó componiendo grandes obras
instrumentales y un año después dio origen a su famosa serenata Eine Klein Nachtmusik. A
su última sinfonía se le conoce como la sinfonía Júpiter (1788). Cosi van Tutte, fue una
obra cómica presentada en 1790.
En el mes de marzo de 1791, Mozart dio en Viena uno de sus últimos conciertos públicos;
tocó el concierto para piano y orquesta KV 595. En los últimos años de su vida, compuso
La Flauta Mágica, la cual se estrenó el 30 de septiembre 1791. El propio Mozart dirigió la
orquesta, mientras que el libretista, Emanuel Schikaneder, cantó el papel de Papageno.
Mozart dejó 46 sinfonías, 20 misas, 178 sonatas para piano, 27 conciertos para piano, 6
para violín, 23 óperas y otras 60 composiciones orquestales. Su obra llegó todos los géneros
musicales en sus más de seiscientas creaciones. Su legado hizo que a lo largo del tiempo se
le reconociera por ser un excelente pianista, organista, violinista y director, destacándose
por las improvisaciones que realizaba en sus conciertos y recitales.
6
Biografía de Vivaldi
Su vida sacerdotal no duró mucho porque decidió dejar el oficio de la Misa por atender a su
inspiración. Se interesó por la opera porque en realidad era el género más sobresaliente y
exitoso de la época, aunque en su mundo sacerdotal era visto como un espectáculo
excesivamente mundano y poco edificante. En ese sentido, sus superiores siempre
recriminaron a Antonio Vivaldi su poca entrega al culto y sus costumbres laxas.
Comenzó enseñando en un conservatorio a un grupo de niñas huérfanas que residían en el
Ospedale della Pietá, allí ejerció como director de música hasta 1740, simultáneamente
componía conciertos y oratorios para los conciertos semanales. Durante este tiempo
compuso una parte responsable de su repertorio. Varias de sus obras fueron interpretadas
por primera ocasión por su coro femenino, como: las Suonate da camera Op. 1 (1705), y los
doce conciertos que conforman la colección L’estro armonico Op. 3 (1711).
También fue compositor y empresario de óperas en la ciudad de Venecia, visitó varias
ciudades para compartir sus admirables óperas. Luego de dejar la dirección del coro del
Ospedale della Pietá, fue elegido para ser parte del servicio de la corte del emperador
Carlos VI en Viena. Con una experiencia considerable y gran habilidad comenzó a
inmiscuirse en el mundo teatral como compositor y empresario. Ottone in Villa fue la
primera de las óperas de Antonio Vivaldi que tuvo gran impacto y fama. A ella siguieron
obras como Orlando furioso, Armida al campo d’Egitto, Tito Manlio y L’Olimpiade.
La fama del músico se catapultó con la publicación de las siguientes colecciones
instrumentales: Il cimento dell’armonia e dell’inventione Op. 8 y La cetra Op. 9. La
primera, fue una colección publicada en Ámsterdam en 1725, contenía la cantidad de doce
conciertos y cuatro de ellos eran conciertos con violín solista titulado Las cuatro estaciones,
los mejores de la colección y los más célebres de su obra.
En Las cuatro estaciones, Antonio Vivaldi refleja la capacidad semántica de la música y su
habilidad para crear climas sonoros, evocadores e intimistas. La obra narra el ciclo anual de
la naturaleza, y como la viven los hombres y los animales.
7
Cada uno de los cuatro conciertos desarrolla musicalmente las cuatro estaciones. Así, La
primavera, reproduce el canto de los pájaros y el de la cosecha; además representa a través
del violín solista al pastor que duerme, mientras los violines que lo acompañan imitan el
susurro de las plantas y con la viola se imita los ladridos del perro. El verano interpreta
musicalmente la aridez del sol, seguido de una tormenta, que se anunciaba desde el inicio
de la composición. Ahora bien, el otoño presenta la embriaguez letárgica de un aldeano,
agradecido por la cosecha; luego, se interpreta al alba. Finalmente, en el invierno
prevalecen las imágenes sonoras de la nieve y el hielo.
Por otro lado, fue el responsable de sentar las características básicas de lo que serían los
futuros conciertos. Fue el compositor pionero en utilizar coherentemente el ritornello. Éste
se repetía en diferentes tonalidades e interpretado por toda la orquesta. En algunos casos se
alternaba con episodios interpretados por el solista. Sus conciertos para violín opus 8, Las
cuatro estaciones, son fieles ejemplos de este tipo, de la música programática. En tales
composiciones existe presencia del viejo formato de “concerto grosso”. A pesar de ello, la
invención del autor supera ya cualquier esquema y muestran una tendencia hacia la
concepción solista del concierto. En los doce conciertos de La stravaganza Op. 4, que
cuenta con una composición más ligera y rápida, casi exclusivamente homofónica, se
percibe dicha tendencia a implementar la forma solista del concierto.
Con estas colecciones, Antonio Vivaldi fue conocido en todo el territorio italiano,
extendiéndose rápidamente al continente europeo, no sólo como compositor, sino como
violinista, pues fue uno de los mejores de su tiempo. Su alto nivel técnico como músico
reflejado en sus intervenciones solistas demuestran porque fue el mejor en este campo.
Lamentablemente, la carrera de Antonio Vivaldi se vio interrumpida por su muerte el 28 de
julio de 1741. Su funeral, fue celebrado en la catedral de Viena, allí cantaron los niños del
coro de la catedral, entre los que se encontraba el compositor Joseph Haydn.
8
Muestra: Las cuatro estaciones/ The four seasons
9
Biografía de Niccolo Paganini
Compositor italiano y virtuoso del violín. Nació en Génova, donde estudió con músicos
locales. Sus padres fueron Antonio Paganini y Teresa Bocciardo. Empezó a estudiar la
mandolina con su padre con cinco años. Con siete años comenzó a tocar el violín. Hizo su
primera aparición pública a los nueve años y realizó una gira por varias ciudades de
Lombardía a los trece. No obstante, hasta 1813 no se le consideró un virtuoso del violín.
Tuvo como maestros a Giovanni Servetto y Alessandro Rolla. Con dieciséis años era ya
conocido pero no digirió bien el éxito y se convirtió en un jugador que continuamente se
emborrachaba. Una dama desconocida lo salvó de esta silenciosa y perjudicial vida para
llevarlos a su villa en donde aprendió a tocar la guitarra.
En 1801 compuso más de veinte obras en las que combina la guitarra con otros
instrumentos. De 1805 a 1813 fue director musical en la corte de María Anna Elisa
Bacciocchi, princesa de Lucca y hermana de Napoleón. En 1813 abandonó Lucca y
comenzó a hacer giras por Italia, donde su forma de interpretar atrajo la atención de quienes
le escuchaban. En 1828 fue a Viena, más tarde a París y en 1831 a Londres. En París
conoció al pianista y compositor húngaro Franz Liszt, que, fascinado por su técnica,
desarrolló un correlato pianístico inspirado en lo que Paganini había hecho con el violín. En
1833 en la ciudad de París le encargó a Héctor Berlioz un concierto para viola y orquesta; el
compositor francés realizó Harold en Italia, pero Paganini nunca la interpretó. Renunció a
las giras en 1834.
Fue además tutor del violinista italiano Antonio Bazzini, a quien motivó para que iniciara
su carrera como concertista. Su técnica asombraba tanto al público de la época que llegaron
a pensar que existía algún influjo diabólico sobre él, porque a su vez su apariencia se notaba
algo extraña y sus adelantos musicales eran una verdadera obra de arte. Se decía que en la
mayoría de sus apuntes aparecía una nota extraña la cual decía "Nota 13". Podía interpretar
obras de gran dificultad únicamente con una de las cuatro cuerdas de violín (retirando
primero las otras tres, de manera que éstas no se rompieran durante su actuación), y
continuar tocando a dos o tres voces, de forma que parecían varios los violines que
sonaban. Además en la mayoría de sus espectáculos usaba la improvisación. 10
Esto indica lo cercano que estaba su arte al mundo del espectáculo. Sus obras incluyen
veinticuatro caprichos para violín solo (1801-1807), seis conciertos y varias sonatas.
Además creó numerosas obras en las que involucraba de alguna manera a la guitarra,
exactamente 200 piezas.
Como curiosidad se dice que, estiradas, sus manos medían cuarenta y cinco centímetros.
Esto se le atribuye a que padecía de Aracnodactilia, quizás generada por sufrir del
Síndrome de Marfan, aunque la creencia popular dicta que la extraordinaria longitud de sus
dedos se debía a las horas dedicadas a la práctica del violín. También se le encontraron en
la casa cinco violines Stradivarius y dos Amati.
Su salud se fue deteriorando por un cáncer de laringe que le hacía perder la voz a pasos
agigantados y el tratamiento con mercurio que realizaba por recomendación de su médico
para tratar la sífilis; murió en Niza el 27 de mayo de 1840.
Obras Clave
24 Caprichos Op.1
El conjunto de obras más emblemática del compositor, la más conocida y lo que resulta más
extraño, la primera de todas las composiciones que hizo.
Cada capricho es una pequeña obra maestra que explora diferentes aspectos de la técnica del
violín, y su conjunto representa la totalidad de las posibilidades del instrumento.
Se supone que Paganini lo compuso con apenas 20 años pero no lo publicó hasta pasados 15 más,
dedicándolo a los músicos de manera provocativa, ya que sabía que muy poca gente podría tocar
obras tan complicadas.
En estas sonatas la guitarra sirve únicamente como acompañamiento, el papel principal es del
violín. Cada una de ellas tiene un inicio tierno o apasionado, seguido de un enérgico cierre.
La Sonata no.6 es una de las piezas más exquisitas que llegó a componer el maestro Italiano.
11
Muestra: Capricho No. 24/ Caprice No. 24- Niccolò Paganini.
12
Biografía de Edvard Grieg
14
Muestra: En el salón del rey de la montaña/ In the hall of the mountain King.
15
Biografía de Nikolái Rimski
En 1873 dejó el servicio naval y asumió el cargo de bandas militares como inspector y
conductor. Aunque carecía de brillantez como líder orquestal, logró excelentes resultados
en el entrenamiento de instrumentistas inexpertos. Su primera aparición profesional en el
podio tuvo lugar en San Petersburgo el 2 de marzo de 1874, cuando dirigió la primera
actuación de su Sinfonía n. ° 3.En el mismo año fue nombrado director de la Free Music
School en San Petersburgo, un cargo que ocupó hasta 1881. Fue director de conciertos en la
capilla de la corte desde 1883 a 1894 y fue director de orquesta de los conciertos de la
sinfonía rusa. 1886 y 1900. En 1889 dirigió conciertos de música rusa en la Exposición
Mundial de París, y en la primavera de 1907 realizó en París dos conciertos históricos rusos
relacionados con los Ballets Russes de Serge Diaghilev.
De las obras orquestales del compositor, las más conocidas son Capriccio espagnol (1887),
la suite sinfónica. Scheherazade, y el Festival de Pascua de Rusia (1888) obertura. “El
vuelo de la abeja del manosear” de El cuento del Zar Saltan y la “Canción de la India” de
Sadko son perennes favoritos en una variedad de disposiciones.
28
Muestra: El vuelo del moscardón/ Flight of the Bumblebee
29
Johann Strauss hijo
Niño prodigio, compuso su primer vals cuando sólo contaba seis años. No obstante, su
dedicación a la música encontró la firme oposición de su progenitor, que quería que fuese
comerciante. Sin embargo, gracias al apoyo de la madre, pudo tomar lecciones de violín y
composición en secreto y dedicarse a la música.
A los diecinueve años fundó su propia orquesta, que compitió en éxito con la de su padre. A
la muerte de éste en 1849, ambas orquestas se unieron en una sola bajo la dirección del
joven Strauss, que dio conciertos con gran éxito en las principales ciudades de Francia,
Alemania, Inglaterra, Rusia y los Estados Unidos. Aclamado en todo el mundo, en 1863 fue
nombrado director de la música de baile de la corte de Viena.
Ese mismo año, después de su matrimonio con la cantante Jetty Treffe, confió la dirección
de su famosa orquesta a sus hermanos Eduard y Joseph. A partir de entonces se consagró a
la composición de operetas, con títulos como El murciélago (1874) y El barón gitano
(1885), y de valses: El Danubio azul (1867), Rosas del sur (1880), El vals del emperador
(1889) y Voces de primavera (1883) son algunos de sus valses más populares.
El Danubio azul es considerado como la más importante de las 498 composiciones de danza
compuestas por el "rey del vals". Consiste en una introducción (44 compases) del vals
propiamente dicho, dividido en cinco partes, algunas de las cuales va precedida de una
"entrada" para terminar en una extensa "coda" de 148 compases. Allí se afirma el carácter
decididamente rítmico de la melodía, orientada directamente, incluso con su variedad de
acentos y de movimientos, a los fines de la danza. Bajo este aspecto, la obra constituye un
verdadero modelo en su género. En el bello Danubio azul (tal es su título original en
alemán) pudo escucharse por primera vez en 1867, pero no tal como hoy lo conocemos,
sino en una versión coral. La orquestal, desde el mismo momento de su estreno (1890), tuvo
una acogida triunfal que no ha remitido con el tiempo.
De sus operetas, debe destacarse la opereta en tres actos El murciélago, representada por
vez primera en Viena, en el teatro An Der Wien, el 6 de abril de 1874.
30
La acción transcurre en un balneario termal junto a Viena, donde una joven casada, muy
sensible a los requerimientos amorosos de un tenor, lo recibe en su casa en ausencia del
marido. Pero la policía, que está buscando al marido, se presenta en la casa y detiene en su
lugar al tenor. Aclarado el equívoco que, a su vez, da lugar a otros divertidos quid pro quos,
el asunto termina, como no podía menos, de la mejor manera posible. El título deriva del
apodo de "Murciélago" que le dan al director de prisiones, por haberse disfrazado de esta
guisa para asistir a un baile de máscaras.
Obras:
El Danubio azul
El murciélago
Voces de Primavera
Vals del Emperador
El barón gitano
Polca Tritsch Tratsch
Sangre vienesa
Rosas del sur
Wiener Blut
Una noche en Venecia
Neue Pizzicato Polka
Vida de artista
Vino, mujeres y canciones
Adele's Laughing Song
Pizzicato-Polka
Tales from the Vienna Woods
Leichtes Blut
Vergnügungszug
Bombones de Viena
Morgenblätter
Im Krapfenwald'l
Persischer Marsch
Auf der Jagd
¡Éljen a Magyar!
Egyptian March
Thunder and Lighting, Op. 324
Accelerationen
Lagunen-Walzer
Ritter Pásmán 31
Muestra: El Danubio Azul / The Blue Danube
32
Biografía de Gioachino Rossini
(Gioacchino o Gioachino Rossini; Pésaro, actual Italia, 1792 - París, 1868) Compositor italiano.
Situado cronológicamente entre los últimos grandes representantes de la ópera napolitana
(Cimarosa y Paisiello) y los primeros de la romántica (Bellini y Donizetti), Gioachino Rossini
ocupa un lugar preponderante en el repertorio lírico italiano gracias a óperas bufas como Il barbiere
di Siviglia, La Cenerentola o L'italiana in Algeri, que le han dado fama universal, eclipsando otros
títulos no menos valiosos.
Hijo de un trompetista del municipio de Pésaro que colaboraba con las orquestas de los teatros de la
provincia, y de una soprano que llevó a cabo una corta carrera como seconda donna, la existencia de
Rossini se vio ligada, desde la infancia, al universo operístico. Alumno del Liceo Musical de
Bolonia desde 1806, en esta institución tuvo como maestro de contrapunto al padre Mattei y entró
en contacto con la producción sinfónica de los clásicos vieneses, Mozart y Haydn, que ejercerían
una notable influencia en la fisonomía instrumental de sus grandes óperas, de una riqueza tímbrica y
de recursos (los célebres y característicos crescendi rossinianos) desconocidos en la Italia de su
tiempo.
Tras varias óperas escritas según el modelo serio (Demetrio e Polibio, Ciro in Babilonia), ya en
decadencia, y bufo (La cambiale di matrimonio, L'inganno felice), sin excesivas innovaciones, el
genio de Gioachino Rossini empezó a manifestarse en toda su grandeza a partir de 1813, año del
estreno de Il signor Bruschino.
Dotado de una gran facilidad para la composición, los títulos fueron sucediéndose uno tras otro sin
pausa (llegó a estrenar hasta cuatro obras en el mismo año). En París, ciudad en la que se estableció
en 1824, Rossini compuso y dio a conocer la que iba a ser su última partitura para la escena,
Guglielmo Tell (1829). A pesar de su éxito, el compositor abandonó por completo -cuando contaba
treinta y siete años y por razones desconocidas- el cultivo de la ópera.
Obras
Óperas
Messa di Gloria
Messa di Rimini
Messa di Napoli
Messa di Ravena
Messa di Bologna
Stabat Mater
Petite Messe Solennelle
Cantatas 41
Il pianto d'armonia per la morte d'Orfeo
La morte di Didone
Dalle queste e pallide ombre
Egle ed Irene
L'Aurora
Le Nozze di Teti e di Peleo
La riconoscenza
La Santa Alleanza
Il vero omaggio
Omaggio pastorale
Il pianto delle muse per la morte di Lord Byron
Cantata per il battesimo del figlio del banchiere Aguado
L'armónica cetra del nume
Giovanna D'arco
Cantatina
Cantata in onore del Sommo Pontefice Pio Nono
Himnos y coros
Inno dell'Independenza
De'Italie et de la France
Santo Genio dell'Italia terra
Su fratelli, letizia si canti
Hymne a Napoleon III
42
Muestra: Guillermo Tell / William Tell overture
43
Biografía de Vittorio Monti
Vittorio Monti fue un compositor italiano. Monti nació en Nápoles, donde estudió violín y
composición en el Conservatorio de San Pietro a Majella y en 1886 se trasladó a París,
donde a partir de 1900 fue nombrado director de la Lamoureux Orchestre de París, para el
que escribió varios ballets y operetas. Llevando sólo se conoce es Csardas. Fue compuesto
originalmente para violín, la mandolina y piano. Se organizó rápidamente para todo tipo de
juegos, recordando a la gente que se ven viejas danzas húngaras con la yuxtaposición de
pasajes rápidos y lentos.
Escrita en 1904, su composición más famosa es la Csárdás para violín o mandolina y piano.
La pieza toma su nombre de los bailes gitanos que se bailaban en las tabernas de las villas
agrícolas de la Europa central llamadas así, con el mismo nombre, Csárdás. Otros
compositores europeos también tomaron elementos de la música gitana, como el Aires
Gitanos de Pablo Sarasate, las Danzas Húngaras de Johannes Brahms y La Ronde des
Lutins de Antonio Bazzini. Todas ellas con los diferentes matices del folklore húngaro y de
los gitanos rumanos…pero unidas por un lenguaje caracterizado por lo afectado en las
secciones lentas y el frenesí vital y explosivo, acompañado por armónicos y pizzicatos con
la izquierda en el resto de la pieza.
44
Muestra: Csárdás – Vittorio Monti
45
Johannes Brahms
(Hamburgo, 1833 - Viena, 1897) Compositor alemán. En una época en que la división entre
partidarios y detractores de Richard Wagner llegó a su grado más alto, la figura de Brahms
encarnó para muchos de sus contemporáneos el ideal de una música continuadora de la
tradición clásica y de la primera generación romántica, opuesta a los excesos y las
megalomanías wagnerianos.
No por ello cabe considerarlo un músico conservador: como bien demostró en las primeras
décadas del siglo XX un compositor como Arnold Schönberg, la obra del maestro de
Hamburgo se situaba mucho más allá de la mera continuación de unos modelos y unas
formas dados, para presentarse cargada de posibilidades de futuro. Su original concepción
de la variación, por ejemplo, sería asimilada provechosamente por los músicos de la
Segunda Escuela de Viena.
Al mismo tiempo estudiaba teoría musical y piano, primero con Otto Cossel y más tarde
con Eduard Marxsen, un gran profesor que supo ver en su joven alumno un talento
excepcional, mucho antes de que éste escribiera su Opus 1. Marxsen le proporcionó una
rigurosa formación técnica basada en los clásicos, inculcándole también la pasión por el
trabajo disciplinado, algo que Brahms conservó toda su vida: a diferencia de algunos de sus
contemporáneos que explotaron la idea del artista llevado del arrebato de la inspiración y
del genio, el creador del Réquiem alemán dio siempre prioridad especial a la disciplina, el
orden y la mesura.
Siguiendo los pasos de Beethoven, en 1869 Brahms fijó su residencia en Viena, capital
musical de Europa desde los tiempos de Mozart y Joseph Haydn. Allí se consolidó su
personal estilo, que, desde unos iniciales planteamientos influidos por la lectura de los
grandes de la literatura romántica alemana y cercana a la estética de Schumann, derivó
hacia un posicionamiento más clásico que buscaba sus modelos en la tradición de los
clásicos vieneses y en la pureza y austeridad de Bach.
Obras:
Wiegenlied
Danzas húngaras
Un réquiem alemán
Sinfonía n.º 1
Sinfonía n.º 4
Sinfonía n.º 3
Concierto para violín
Sinfonía n.º 2
Concierto para piano n.º 1
Concierto para piano n.º 2
Seis piezas para piano, op. 118
Quinteto para piano
Doble concierto
Sixteen Waltzes, Op. 39
Violin Sonata No. 1
Tres intermezzi, op. 117
Quinteto para clarinete
Obertura del festival académico
Sonatas para clarinete
Trío para piano n.º 1
Sonata para piano n.º 3
Schicksalslied
Sonata para violonchelo n.º 1
Variaciones sobre un tema de Haydn
Cuarteto para piano n.º 1 47
Obertura trágica
Trío para trompa
Sexteto de cuerda n.º 1
Liebslieder Waltzes
Trío Op. 114 para clarinete, violonchelo y piano.
Rapsodias, op. 79
Violín Sonata No. 3
Cuatro piezas para piano, op. 119
Nänie
Cuatro baladas para piano
Vier ernste Gesänge
Rapsodia para alto
Variaciones y fuga sobre un tema de Händel
Variations on a Theme of Paganini
Violin Sonata No. 2
Sonata F-A-E
Fest- und Gedenksprüche
Sexteto de cuerda n.º 2
Sonata para piano n.º 1
Cello Sonata No. 2
Cuarteto para piano n.º 3
Piano Trio No. 2
Piano Trio No. 3
String Quintet No. 2
String Quartett No. 3
Die Mainacht, op. 43 no. 2
48
Muestra: Canción de cuna / Lullaby – Johannes Brahms
49
Bibliografía
1.- https://historia-biografia.com/ludwig-van-beethoven/
2.- https://historia-biografia.com/wolfgang-amadeus-mozart/
3.- https://historia-biografia.com/antonio-vivaldi/
4.- https://www.last.fm/es/music/Niccol%C3%B2+Paganini/+wiki
5.- https://es.slideshare.net/Aavmvazquez/edvard-grieg-biografia-y-musica
6.- https://www.biografiasyvidas.com/biografia/b/bach_sebastian.htm
7.- https://www.biografias.es/famosos/nikolai-rimsky-korsakov.html
8.- https://www.biografiasyvidas.com/biografia/s/strauss_johann.htm
9.- https://www.biografiasyvidas.com/biografia/c/chaikovski.htm
10.- https://www.biografiasyvidas.com/biografia/r/rossini.htm
11.- https://loff.it/the-music/csardas-vittorio-monti-181806/
12.- https://www.biografiasyvidas.com/biografia/b/brahms.htm