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BAJO EL
VOLCÁN. El Misti Las imágenes
fue inspiración
permanente para
de Guillermo
el autor. Montesinos
Pastor
(Arequipa, 1877)
salen a la luz
tras 80 años
de olvido. Estas
revelan la talla
de un fotógrafo
moderno,
amante de la
naturaleza y de
su ciudad.
ESCRIBEN
ANDRÉS GARAY ALBÚJAR Y
JORGE VILLACORTA CHÁVEZ

A
requipa fue el
más importante
centro de la fo-
tografía del sur
peruano desde
fines del siglo XIX, hasta entra-
do el siglo XX. Y hasta ahora,
solo se ha estudiado las obras
de fotógrafos que fueron pro-
pietarios de estudios de retra-
to; es decir, ligados al rubro
fotográfico como negocio. Es
en este contexto que de pronto
se perfila un fotógrafo que no
tuvo establecimiento comercial
y que sorprende por la potencia
estética de sus paisajes.
Guillermo Montesinos Pas-
tor, hijo de José Domingo Mon-
tesinos y Garzón –quien ejerció
el cargo de vocal de la Corte
Superior del Cusco–, nació en
Arequipa en 1877 y se formó

ARE QUIPEÑO
como músico desde muy tem-

UN SOLITARIO
prana edad en Lima, al punto
que llegó a ser un ejecutante
virtuoso del violoncello. Su afi-
ción fotográfica probablemente

FOTÓGRAFO
empezó en Lima hacia 1913.
Hacia 1916, ya en Arequipa,
donde gozaba de una holgada
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posición económica, habría CONTEMPORÁNEO DE MARTÍN CHAMBI

desarrollado su afición. Mon-
tesinos poseía su propio cuarto
oscuro y laboratorio en su casa Un artista moderno
de la calle San Juan de Dios, en
el centro histórico de la ciudad,
para su tiempo
y su mundo de amateur habría Las imágenes de estas El poeta lo nombra, junto a
gravitado en torno al Centro páginas se exhibieron en mayo Max T. Vargas y a Emilio Díaz,
Artístico de Arequipa, del cual del 2013 en el V Encuentro como uno de los grandes de la
fue vocal en 1922. Teórico de la bienal de foto- fotografía arequipeña.
Fue un asiduo fotógrafo de grafía colombiana.
la naturaleza, casi obsesivo En 1932, se hizo una exposi-
en su dedicación. Su sensibi- Una imagen suya del volcán ción de 500 trabajos fotográ-
lidad aparece como moderna, Misti apareció, en 1928, en la ficos suyos en Arequipa.
en el sentido de la fotografía revista MUNDIAL, sin el crédito.
practicada por Alfred Stieglitz Fue contemporáneo de los
en los Estados Unidos, quien En 1929 fue mencionado en fotógrafos puneños Enrique
empieza a exigir nitidez y di- la polémica entre los herma- Masías y Martín Chambi,
ferenciación en la huella de lo nos Vargas y Renato Morales aunque no hay indicios de un
real que contiene la imagen de Rivera, poeta y crítico de intercambio entre los tres.
fotográfica (straight photo- arte, acerca de la naturaleza
graphy), por oposición a la artística de la fotografía, Montesinos murió en 1925.
generalización de las formas aparecida en el periódico Fue abuelo del trístemente
imperante en el pictorialismo arequipeño NOTICIAS. célebre Vladimiro Montesinos.
fotográfico internacional, que RURAL. Árboles en la campiña de Tingo II, donde tenía una casa.
difuminaba todo.
Montesinos fotografía temas
similares a los de dos contem-
poráneos suyos, colaboradores
de los hermanos Carlos y Mi-
guel Vargas: Enrique Masías
(1898-1928), pintor y fotógra-
fo puneño residente en Arequi-
pa, y el también puneño Mar-
tín Chambi (1891-1973), en
su obra fotográfica arequipeña
(1916 y 1917; partió al Cusco
en 1918). Estos elaboraron in-
sistentemente paisajes en con-
traluz; pero no hay indicios de
un intercambio entre los tres.
Montesinos concibió el entorno
natural y rural de manera más
ampliamente interpretativa. En
esto se anticipa también al pin-
tor arequipeño Jorge Vinatea
Reinoso (1900-1931).
Fotografió la campiña de
los alrededores de Tingo, lu-
gar de recreo al sur de Arequi-
pa, donde poseía una casa; el
cielo, que a menudo captura
a partir de una línea de hori-
zonte baja; vistas de los vol-
canes El Misti, Chachani y
Pichu-Pichu; y el transcurso
del tiempo: las estaciones, los
movimientos de las nubes y la
luz reflejada en el follaje. CONTRALUZ. Se obsesionó con la fotografía paisajística. Aquí, el volcán Chachani visto desde el follaje. SU ENTORNO. Vista del volcán Chachani, con las cúpulas de la Iglesia de la Compañía y las torres de la Catedral. El cielo siempre presente.
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“La naturaleza y el entorno

que nos presenta Montesinos
son amables, generalmente”,
sostiene Blas Isasi, joven inves-
tigador y artista plástico. “En su
fotografía no estamos ante un
discurso moderno que profe-
se un positivismo propio de la
sensibilidad del siglo XIX. No se
trata de una naturaleza hostil
sometida por la ciencia y la téc-
nica modernas. No se trata de
paisajes bucólicos que apelan a
la nostalgia. Se trata de una mi-
rada curiosa, mas no desencan-
tada y menos aún escéptica. La
modernidad no se impone en
el paisaje, tan solo se insinúa
a través de detalles como el de
los cables telegráficos”.
Para Montesinos Pastor, la
fotografía fue una pasión pri-
vada. Su visión merecería ser
calificada como propia de un
autor fotográfico moderno,
ajeno a todo pintoresquismo o
costumbrismo regional. MIRADA CURIOSA. Cielo de Arequipa visto desde el mirador de su casa en la calle San Juan de Dios.

TRÍO DE CUERDAS.
Montesinos (primero de la
derecha) se formó como
músico desde muy joven en
Lima. En la capital descubrió
también la fotografía.