AUDIO MASTERING

Marcelo Navía Alarcón

Lado b
CADENA DE PRODUCCIÓN

ARTISTA COMPOSICIÓN PRODUCCIÓN

EJECUCIÓN REGISTRO MEZCLA

MASTERING Autoría DISTRIBUCIÓN

CONCEPTO

La masterización es el último
paso creativo en el proceso de
producción del audio, el puente
entre la mezcla y el proceso de
replicado (Bob Katz)
INGENIERO MASTERING

• Oído entrenado
• Oído fresco
• Experiencia
• Personalidad
HISTORIA

 DougSax, primer ingeniero en abrir

una casa de mastering. Años 60’ (Pink
Floyd, Toto, The Doors, Ray Charles)
FILOSOFÍAS

 Dave Collins (Metallica, Chicago, Black Sabbath,

Ben Harper, Bruce Springsteen, Chris Cornell, Linkin
Park, No Doubt, etc. )
 FILOSOFÍAS

• “Cuando empecé a trabajar en pro audio en 1983, la gente

hacía su mejor trabajo con sus sistemas personalizados.
Mirando a Doug Sax, su sistema era personalizado de tal
forma que me tomó 10 años entenderlo. Es una cosa que yo
puedo hacer que trae un poco de singularidad al proyecto”
 FILOSOFÍAS

• Revela que ATC actualizó los tweeters después que se

instalaron los monitores de referencia.

• "Fue divertido tener al diseñador aquí porque, cuando

estábamos haciendo algunas mediciones y calibraciones, dijo
que nunca había visto a su altavoz actuar tan bien en esta
sala”
 EQUIPAMIENTO
 Sólo personalizado:

 Bernie Graundman (Chick Corea, Rod Stewart, Tom

Waits, Jimi Hendrix, Steve Vai, Leonard Cohen, Joe
Satriani)
 EQUIPAMIENTO
 Siempre la misma cadena

 Bryan Lucey (Shania Twin, Arctic Monkeys, The

Black Keys, Marlyn Manson, Depeche Mode, Ringo
Starr)
 EQUIPAMIENTO
 Todo

 Greg Calbi (The Beatles, John Lennon, Bob Dylan,

Lenny Kravitz, Ben Harper, Yeah Yeah Yeahs, MGMT,
Bruce Springsteen, Talking Heads)
 EQUIPAMIENTO
 Sin doble conversión

 Larry DeVivo(Tony Levin, Jordan Rudess, Myles

Davis, Bump, etc.)
 EQUIPAMIENTO
 Casi siempre sólo digital

 Vlado Meller(Lou Reed, Kansas, B.B. King, Celine

Dion, Muse, Dream Theater, Johnny Cash, Shakira, Red
Hot Chili Peppers, Rage Against The Machine, Michael
Jackson)
MONITOREO

 Scott Hull (Masterdisk)(Sting, Miles Davis,

Garbage, Bob Dylan, Donald Fagen, Steely Dan)
 HISTORIA
 Sterling Sound:  Otros grandes

 Ted Jensen  Bob Ludwig

 Tom Coyne  Howie Weinberg
 Joe Laporta  Bob Katz
 George Marino  Vlado Meller
 Chris Gehringer  Matthew Gray
 Alex Psaroudakis
 Mujeres  Jeffrey de Gans
 Emily Lazar  Glenn Meadows
 Mandy Parnell  Stephen Marcussen
 Gavin Lurssen
 IBEROAMÉRICA
 Argentina  Colombia

 Andrés Mayo  Camilo Silva

 Cana San Martín  Brasil
 Eduardo Bergallo
 Daniel Ovie  Carlos Freitas

 Chile  España

 Francisco Holzmann  Pedro Viñuela

 Chalo González  Perú
 Samy Cisternas
 Aldo Gilardi-
Magnan
LIBROS

 Bob Katz - Mastering Audio: The Art and

the Science
 Bob Katz iTunes Music: Mastering
-
High Resolution Audio Delivery
 Bobby Owsinski - The Mastering
Engineer's Handbook
 Gebre Waddell - Complete Audio
Mastering: Practical Techniques
FOROS
 Gearslutz: Mastering Forum

 Gearslutz:Bored with the norm ...

any questions?

 Gearslutz: Scott Hull thread!

 Gearslutz: Targeting Mastering

Loudness for Streaming (LUFS,
Spotify, YouTube)-Why NOT to do it.
CURSOS ONLINE

 Pro Audio Master Classes - Creative

Mastering with Maor Appelbaum

 Pro Mix Academy - Mastering Music

with Warren Sokol
 SEGUIMIENTO DE MEZCLA
 “Fallas en mezcla”:

 Bombo: Suave – Fuerte - exceso de

graves.(20-120 Hz)
 Platos: Estridentes – Fuerte (10KHz-
12Khz)
 Bajo: Suave – Fuerte - exceso de graves
- nivel fluctuante. (20-300 Hz)
 Instrumentos acústicos (cuerda): Mud (200
Hz)
 Guitarras eléctricas: Estridencia (2Khz-
4Khz)
 SEGUIMIENTO DE MEZCLA
 “Fallas en mezcla”:

 Voces: Pronunciación de sibilantes

(7KHz-10Khz). Nivel en general
 Balanceo
 Claridad
 Distorsionado en exceso
 Sobre compresión
 Ruido: Hiss, Clicks, Hum, Crackle
FLUJO DE TRABAJO MASTERING
Al trabajar a frecuencias de muestreos
altas, reducimos distorsión por aliasing
en procesos no lineales (Principalmente
compresión y limitación)

EJEMPLO:
Tono de
20Khz 1644

EJEMPLO:
Tono de
20Khz 1696
 FLUJO DE TRABAJO MASTERING

EJEMPLO:
Tono de
20Khz
1644
+9dB
 FLUJO DE TRABAJO MASTERING

EJEMPLO:
Tono de
20Khz
1696
+9dB
 FLUJO DE TRABAJO

CONVERSIÓN
32 BITS F.
88200 FS
 FLUJO DE TRABAJO

LIMPIEZA

• DE-ESSER
CONVERSIÓN • EQ
32 BITS F. • EQ DYN
88200 FS • TRANSIENTES
• LIMITADOR
 FLUJO DE TRABAJO

LIMPIEZA FX EXTERNO

• DE-ESSER
CONVERSIÓN • EQ
32 BITS F. • EQ DYN
88200 FS • TRANSIENTES
• LIMITADOR
 FLUJO DE TRABAJO

LIMPIEZA FX EXTERNO

• DE-ESSER
CONVERSIÓN • EQ
32 BITS F. • EQ DYN
88200 FS • TRANSIENTES
• LIMITADOR

COMPRESOR
 FLUJO DE TRABAJO

LIMPIEZA FX EXTERNO FINALIZACIÓN

• DE-ESSER • DISTORSIÓN
CONVERSIÓN • EQ • EQ
32 BITS F. • EQ DYN • EQ DYN
88200 FS • TRANSIENTES • LIMITADOR 1
• LIMITADOR • LIMITADOR 2

COMPRESOR
FLUJO DE TRABAJO

CONVERSIÓN
16 BITS
44100 FS
CD

CONVERSIÓN
CONVERSIÓN
32 BITS F.
24 BITS
88200 FS
44100 FS
STREAMING

LP
MASTERED FOR iTunes (MFiT)
APPLE MUSIC

 2011. Productor
Ken Caillat empuja
para mejorar la
codificación AAC

 12 de Julio de
2011. Primer
título bajo el
programa Mastered
For iTunes: All of
You Colbie Caillat
MASTERED FOR iTunes (MFiT)

Sample Peak SP True Peak TP

(intersample peak)
MASTERED FOR iTunes (MFiT)
CAUSAS TP
 Filtros
 Conversores D/A
 El SRC
 El codificador de formatos MP3, AAC y
otros codificadores con pérdidas
MASTERED FOR iTunes (MFiT)

FORMAS DE EVITAR TP
 Trabajar a -1dBFS o menos.
 La mayoría de los medidores trabajan
con Sample Peak, no identifican el
True Peak. Buscar medidores adecuados.
 Algunos limitadores tienen la opción
de evitar True Peak: TC Electronic
Breakwall, PSP Xenon, Oxford limiter…
ozone?
LUFS

 Unidad de sonoridad escala completa

 Promedio RMS previa aplicación de un
filtro (ITU 1770)
 Trata de correlacionar la percepción
de sonoridad con un valor medible.
LUFS
NIVELES STREAMING
 NIVELES STREAMING
 Por qué NO realizar un master
normalizado para streaming

 Muchas plataformas permiten

deshabilitar la función.
 No estamos seguros que usen la misma
forma de medición y ponderación. LUFS,
ReplayGain, una propia.
 Dependiendo el género, la mezcla, la
intención, la limitación y compresión
son parte del sonido.
 NIVELES STREAMING
 Perspectiva personal (compartida por
otros)

 Realizar un buen master, que suene

bien, no sobre-comprimido o apretado
sin intención.
 El techo de -1 dB sigue siendo
recomendable… pero…
 La guerra del volumen sigue, pero cambia
el enfoque: quién suena más fuerte
cuando te normalizan.
CÓMO SONAR FUERTE
 La mezcla dicta qué nivel se puede
alcanzar.
 Balance.
 Distorsión.
 Suma de procesos.
 Compresión ascendente (paralela).
 Expansión ascendente.
 Automatización.