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ÍNDICE
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Trabajo de investigación: Revista Martín Fierro
Para comenzar este análisis, creemos pertinente describir en qué contexto histórico
aparece la revista: el proyecto de la Modernidad, el cual configura el campo cultural
literario en el que se enmarca.
Este período comienza a gestarse en el siglo XVII, cuando el mundo gobernado por
la idea de Dios es puesto en crisis. En su lugar, la ciencia ocupa el trono y el Estado
la forma de gobierno. Se produce un afianzamiento del capitalismo y de la
industrialización, paralelamente al surgimiento de las democracias liberales. A
través del desarrollo científico y del avance del conocimiento, según expresa
Habermas, J. (1991) el hombre toma conciencia de una época que se pone en
relación con el pasado de la antigüedad para verse a sí misma como el resultado de
una transición de lo viejo a lo nuevo.
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Este período, en el que todos los elementos relacionados con la producción cultural
local se van modificando, resulta ser un momento clave para la conformación del
campo artístico.
Pigna (2022) expresa que, como en ninguna década anterior, la de 1920, evidencia
la presencia de una cultura de masas. La cultura popular es conmovida
intensamente por los sistemas de producción en cadena, los nuevos medios de
comunicación y un consumo cada vez mayor.
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En este contexto, puntualmente entre los años 1924 y 1927, es que aparece la
revista Martín Fierro: periódico quincenal de arte y crítica libre. Evar Méndez y
Oliverio Girondo han de reconocerse, de forma respectiva, como director y
codirector del proyecto. A través de sus páginas, los autores (a día de hoy
renombrados) buscan, desde un lugar periférico, acceder a la hegemonía -entendida
por Williams como la representación de las fuerzas activas sociales y culturales que
imperan sobre otras, a través de toda una estructura que la legitima-. Hablamos de
Borges J. L, Girondo O., Xolar S., Córdova Iturburu C., Macedonio F., quienes han
de integrar el grupo Florida. ,
El nombre de este grupo está asociado a la calle Florida (Buenos Aires) donde han
de hallarse sus dos puntos de confluencia: “La Richmond”, una tradicional cafetería
de la zona, y la sede misma de la revista literaria Martín Fierro. Tradicionalmente,
según lo expresa Manccione, H. (2020) la historiografía cultural argentina marca una
oposición entre este grupo y otro, el cual ha de reunirse en la cafetería “El Japonés”
y el estadio de fútbol del Club Atlético San Lorenzo, en una zona aledaña al centro
de la ciudad. Tal grupo ha de denominarse Boedo. El primero ha de otorgar especial
importancia a los aspectos de renovación de las formas artísticas, mientras que el
segundo focaliza los contenidos laborales, y socio-políticos. De todas formas,
integrantes de ambos grupos han ido migrando de “bando” con el transcurso del
tiempo, incluso el mismo Borges ha de confesar, años más tarde, que esta rivalidad
no pasaba de ser una broma.
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Manifiesto y análisis.
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El primero, que abarca desde el párrafo inicial hasta el sexto, deja entrever una
clara denuncia a quienes conforman el poder hegemónico. A través de la repetición
de la estructura “Frente a…” el narrador ha de juzgar a su destinatario: los
integrantes de la revista Nosotros, por un lado y, por el otro, los respetuosos de un
sistema que instaura un “escritor faro” para la búsqueda y conformación de una
Literatura Nacional, reducido a la misma clase. Procedemos, entonces, con el
análisis de algunas líneas para denotar aspectos que han de definir su
posicionamiento:
En el segundo enfoque, que se extiende desde el séptimo párrafo hasta el final del
manifiesto, el narrador abandona la estructura “Frente a…” para posicionar, a través
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del mismo recurso, a la revista como referente. Mediante cada línea que inicia con el
nombre “Martín Fierro”, esta voz ha de caracterizar la postura adoptada frente a un
pasado configurativo -sostenido por las instituciones del campo intelectual
preexistente- y un presente preconfigurado -por ese poder hegemónico que tiene a
Nosotros y al propio Lugones como protagonistas -. Procedemos, entonces, con el
análisis de algunas líneas:
“MARTÍN FIERRO” sabe que “todo es nuevo bajo el sol” si todo se mira con unas
pupilas actuales y se expresa con un acento contemporáneo.
En estos dos párrafos puede vislumbrarse una característica que reúne a todos los
movimientos de vanguardia que, como ya hemos explicitado, se han de originar
como consecuencia de todo el proceso de Modernidad: la búsqueda de una ruptura
con los esquemas anteriores, a la luz de una mirada renovada. “Lo nuevo” no sólo
es la punta de lanza de la revista Martín Fierro, sino el fundamento del siglo XX, el
siglo de los movimientos vanguardistas.
"MARTIN FIERRO" sólo aprecia a los negros y a los blancos que son realmente
negros o blancos y no pretenden en lo más mínimo cambiar de color.
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A través de estos tres párrafos, es posible comprender otra de las cuestiones que
comienza a tomar forma en el siglo XX: La conciencia de lo americano y,
principalmente un sentimiento en torno al “ser latinoamericano”: claves en el camino
hacia la revisión y construcción de un nuevo nacionalismo, intentando cortar aquel
cordón umbilical con lo extrajero, lo europeo, quienes han de constituir lo que hasta
el momento se creía “nacional”.
“MARTÍN FIERRO artista, se refriega los ojos a cada instante para arrancar las
telarañas que tejen de continuo: el hábito y la costumbre. ¡Entregar a cada nuevo
amor una nueva virginidad, y que los excesos de cada día sean distintos a los
excesos de ayer y de mañana! ¡Esta es para él la verdadera santidad del creador!...
¡Hay pocos santos!
Este último párrafo vuelve a poner de relieve la postura que Martín Fierro adopta
frente a aquellos procesos que han de configurar el presente en que se enmarca.
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A modo de conclusión,
Hemos trazado un recorrido que inicia con la caracterización del contexto global del
S XX, otorgándole relevancia al proyecto de la Modernidad, el cual tiene a la
Ilustración como su origen profundo. Continuamos por describir los procesos
socioeconómicos que han de motivar, en conjunto con el proyecto de la Modernidad,
el surgimiento de los movimientos de vanguardia, puntualmente, el de la revista
Martín Fierro. En este punto del recorrido, tomamos como objeto de análisis el
cuarto número de la revista, puntualmente, el manifiesto redactado por Oliverio
Girondo, para:
• Subrayar los aspectos que hacen de este proyecto una vanguardia artística;
• Detallar las relaciones que se dan entre las formas determinantes, residuales y
emergentes e
En definitiva, hemos podido dar cuenta a través de este trabajo de la manera en que
la revista “Martín Fierro”, como proyecto literario argentino, ha logrado insertarse y
legitimarse en el campo cultural del siglo XX. Un proyecto que pretende, desde su
origen, dar respuestas a las preguntas que, el arte, y puntualmente la literatura
argentina, pretendían resolver desde el centenario y a las que, no obstante, un siglo
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BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA:
Pigna, F. (2022). El cine de los años ’20 y la cultura de masas. El historiador. Desde
El cine de los años '20 y la cultura de masas - El Historiador
Saítta, S. (2020). El periódico Martín Fierro como campo gravitacional. Orbis Tertius,
24(30), e129. https://doi.org/10.24215/18517811e129
Saítta, S. (2000). El periodismo popular de los años veinte. En: Falcón, Ricardo (dir).
Nueva Historia Argentina, T.6: Democracia, conflicto social y renovación de ideas
(1916- 1930). Buenos Aires: Sudamericana, pp. 435- 471.
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