25-11-2020

PROPIEDADES DEL SISTEMA

AUDITIVO HUMANO

03. Umbrales de audición Absolutos,

Sonoridad y Nivel de Sonoridad, Curvas
isofónicas

Umbrales de Intensidad
• Existen limites de intensidad, por debajo y
por encima de los cuales la audición es
imposible.
• Para determinar estos umbrales se debe
realizar un exhaustivo trabajo metodológico y
estadístico.
• Mediante estos estudios se han podido
establecer los umbrales de audición mínimos
y máximos

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Umbrales de Intensidad

Oído Externo

Oído Medio

2
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dB
120 fon
120
Umbral de
110
dolor
100
90
80
70
Lp
60
50
Umbral de
40
audición
30
20
10
0 fon
0

20 100 500 1000 5000 10000 Hz

f

Umbrales de frecuencia
• Se toman los valores 20 Hz y 20.000 Hz como los
umbrales de frecuencia de la audición.
• En otra literatura pueden encontrarse los valores 16
Hz y 16 kHz.
• El umbral superior de frecuencias es dependiente de
la edad.
• La exposición prolongada a sonidos dañinos puede
contribuir a acelerar esta pérdida de percepción

3
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Umbrales de Intensidad
• Se puede observar la dependencia que existe entre
la sensibilidad del oído y la frecuencia.
• La mayor sensibilidad se encuentra a los 3000 Hz.
• A los 1000 Hz, el umbral de intensidad es de
2 10−5 N/m2 el cual se ha establecido como valor
de referencia.
• Para frecuencias menores a 1000 Hz son necesarias
presiones mayores, al igual que en el rango de
frecuencias superiores para producir la misma
sensación de intensidad.

4
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Percepción
de la sonoridad

La presión sonora audible

abarca un rango muy amplio:
0,00002 Pa a 20 Pa
Conviene expresarla como
nivel de presión sonora, Lp,
decibeles.

10

5
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P
Lp = 20 log ——
Pref

P: presión sonora eficaz

Pref : 0,00002 Pa

11

Los valores inferiores a 20 dB

son muy inusuales, y muchas
personas no los escuchan.
Los valores superiores a 80 dB
son peligrosos para la audición
humana.

12

6
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La relación entre el Lp y la
sensación de sonoridad
no es sencilla...

13

... Fue investigada por

Fletcher y Munson en 1930.

14

7
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En su experimento hacían
escuchar a un sujeto un tono
puro de 1000 Hz y determinado
nivel de presión sonora.
A continuación le hacían
escuchar un tono puro de
otra frecuencia.

15

El nivel del segundo tono

era ajustable.
El sujeto debía ajustarlo
hasta que lo percibiera
igualmente sonoro.

16

8
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dB
120
110
100
90
80
70
Lp
60
50 fon
50
40
30
20
10
0

20 100 500 1000 5000 10000 Hz

f

17

El experimento se repetía
cambiando el nivel de
presión sonora del tono de
referencia de 1000 Hz.

18

9
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dB
120
110
100
90
80
70
Lp
60
50 fon
50
40
30
20
10
0

20 100 500 1000 5000 10000 Hz

f

19

dB
120 fon
120
110
110
100
100
90
90
80
80
70
70
Lp 60
60
50
50
40
40
30
30
20
20
Contornos de 10
10
0
0 Fletcher-Munson

20 100 500 1000 5000 10000 Hz

f

20

10
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dB
120 fon
120
Umbral de
110
dolor
100
90
80
70
Lp
60
50
Umbral de
40
audición
30
20
10
0 fon
0

20 100 500 1000 5000 10000 Hz

f

21

A partir de estos contornos

se pretendió lograr un
instrumento que midiera la
sensación de sonoridad.

22

11
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Para ello se propuso aplicar

al medidor de nivel de
presión sonora un filtro que
compensara la respuesta del
oído humano...

23

dB
120 fon
120
110
110
100
100
90
90
80
80
70
70
Lp 60
60
50
50
40
40
30
30
20
20
10
10
0
0

20 100 500 1000 5000 10000 Hz

f

24

12
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... Pero como la respuesta era

diferente según el nivel de
sonoridad en fon, se resolvió
utilizar tres filtros diferentes,
que se denominaron A, B y C.

25

dB
120 fon
120
110
110
100
100
90
90
80
80
70
70
Lp 60
60
50
50
40
40
30
30
20
20
10
10
0
0

20 100 500 1000 5000 10000 Hz

f

26

13
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dB
120
110
100
100
90
80
70
70
Lp
60
50
40
40
30
20
10
0

20 100 500 1000 5000 10000 Hz

f

27

dB
120
110
C 100
100
90
80
B
70
70
Lp A
60
50
40
40
30
20
10
0

20 100 500 1000 5000 10000 Hz

f

28

14
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dB
120
110
C
100
90
80
B
70
Lp A
60
50
40
30
20
10
0

20 100 500 1000 5000 10000 Hz

f

29

dB
120
110
C
100
90
80
B
70
Lp A
60
50
40
30
20
10
0

20 100 500 1000 5000 10000 Hz

f

30

15
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dB
120
110
100
90
80 C
70 B
Lp
60
A
50
40
30
20
10
0

20 100 500 1000 5000 10000 Hz

f

31

dB
120
110
100
90
80
70
Lp
60
C
50
B
40 A
30
20
10
0

20 100 500 1000 5000 10000 Hz

f

32

16
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dB
120
110
100
90
80
70
Lp
60
50
40
30
A
20
10 B
0
C
20 100 500 1000 5000 10000 Hz
f

33

dB
0
C
-10 B
-20
A
-30
K
-40
-50
-60
-70

20 100 500 1000 5000 10000 Hz

f

34

17
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La curva A ha tenido
aceptación por su gran
correlación con la molestia y
con el riesgo auditivo.

35

Las mediciones obtenidas

intercalando este filtro se
expresan en decibeles A,
abreviados dBA.

36

18
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Para algunos casos, como

cuando los ruidos tienen
gran contenido de baja
frecuencia o son impulsivos
se usa la respuesta C.

37

dB
0
C
-10
-20
A
-30
K
-40
-50
-60
-70

20 100 500 1000 5000 10000 Hz

f

38

19
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Las curvas de Fletcher y

Munson posteriormente
fueron redeterminadas por
Robinson y Dadson, y más
tarde normalizadas por la
ISO 226.

39

dB
120 fon
120
110
110
100
100
90
90
80
80
70
70
Lp 60
60
50
50
40
40
30
30
20
20
10
10
0
0

20 100 500 1000 5000 10000 Hz

f

40

20
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dB
120 fon
120
110
110
100
100
90
90
80
80
70
70
Lp 60
60
50
50
40
40
30
30
20
20
10
10 Contornos de
0
Robinson-Dadson
20 100 500 1000 5000 10000 Hz
f

41

dB
120 fon
120
110
110
100
100
90
90
80
80
70
70
Lp 60
60
50
50
40
40
30
30
20
20
10
10 Contornos de
0
Robinson-Dadson
20 100 500 1000 5000 10000 Hz
f

42

21
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Los contornos de
Fletcher - Munson, así como
los de Robinson - Dadson
proporcionan una magnitud
psicofísica denominada
nivel de sonoridad, NS

43

El nivel de sonoridad se
expresa fon.

44

22
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EJEMPLO
Determinar la sonoridad de
un tono de 3 kHz y 80 dB

45

Este tono de 3 kHz y 80 dB

tiene un nivel de sonoridad
de 90 fon.

46

23
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dB
120 fon
120
110
110
100
100
90
90
90
80
80
70
70
Lp 60
60
50
50
40
40
30
30
20
20
10
10
0

20 100 500 1000 5000 10000 Hz

f

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LINKS DE INTERES
• Hearing test on-line: sensitivity, equal loudness contours and
audiometry http://www.phys.unsw.edu.au/jw/hearing.html

• Fletcher-Munson is not Robinson-Dadson

http://www.sengpielaudio.com/Fletcher-MunsonIsNotRobinson-Dadson.pdf

• Normal equal-loudness-level contours - ISO 226:2003 Acoustics

International Organization for Standardization (ISO) 2nd edition
http://www.sengpielaudio.com/Acoustics226-2003.pdf

• Equal-Loudness Contours http://www.lindos.co.uk/cgi-

bin/FlexiData.cgi?SOURCE=Articles&VIEW=full&id=17

• Ilusiones auditivas https://www.bbc.com/mundo/noticias-49585215

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bibliografía
• Miyara, Federico. (2006). Introducción a la psicoacústica.
• Recuero Lopez, Manuel. (1999). Acústica arquitectónica aplicada.
Madrid: Paraninfo.
• Alton Everest, F. (2001). Master Handbook Of Acoustics. New York:
McGraw-Hill.
• Maggiolo, Daniel. Psicoacústica. Recuperado el 16/04/2011 del sitio
Web del curso Acústica Musical de la Escuela Universitaria de
Montevideo de Uruguay:
http://www.eumus.edu.uy/docentes/maggiolo/acuapu/
• Listerri, Joaquim. Nociones básicas de psicoacústica. Recuperado
el 26/05/2020 del sitio
http://liceu.uab.cat/~joaquim/phonetics/fon_percept/psicoacustica/ps
icoacustica.html

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