2017 La Bella Durmiente

LA BELLA DURMIENTE
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ENERO-2017 Página 1 de 23
LA BELLA DURMIENTE
ÍNDICE
1 INTRODUCCIÓN .............................................................................4
2 HISTORIA ........................................................................................4
2.1 REPRESENTACIONES .....................................................................7
3 PERSONAJES.................................................................................8
3.1 LA CORTE REAL ...............................................................................8
3.2 LAS HADAS .......................................................................................8
3.3 LA BRUJA ..........................................................................................8
3.4 LOS CUATRO PRETENDIENTES .....................................................8
3.5 FIESTA DE CAZA DEL PRÍNCIPE ....................................................8
3.6 PERSONAJES DE CUENTO .............................................................8
4 ARGUMENTO Y ANÁLISIS MUSICAL ...........................................9
4.1 PRÓLOGO: EL BAUTISMO ...............................................................9
4.2 ACTO I: LA MALDICIÓN ..................................................................11
4.3 ACTO II: LA VISIÓN .........................................................................13
4.4 ACTO III: LA BODA ..........................................................................14
5 PIOTR ILICH CHAIKOVSKI (COMPOSITOR MÚSICA) ...............16
6 CHARLES PERRAULT (AUTOR CUENTO BASE) ......................17
7 MARIUS PETIPA (COREÓGRAFO ORIGINAL) ...........................18
8 IVAN VSEVOLOZHSKY (ESCENÓGRAFO ORIGINAL) ..............19
9 LA BELLA DURMIENTE EN EL TEATRO DE LA MAESTRANZA
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9.1 IMÁGENES DE LA REPRESENTACIÓN DEL 18-1-17 ..................21
9.2 CRÓNICA DE LA REPRESENTACIÓN DEL 18-1-17.....................21
10 ANEXO ..........................................................................................22
10.1 OP. .................................................................................................22
10.2 TEATROS IMPERIALES. ...............................................................22
10.3 BALLET NACIONAL DE LETONIA. ...............................................23
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LA BELLA DURMIENTE
TABLA DE ILUSTRACIONES
ELENCO ORIGINAL. ACTO I. 1890 .................................................................................. 4

THE SLEEPING BEAUTY – METROPOLITAN OPERA ................................................. 5
TEATRO MARIINSKY 1890 ............................................................................................... 7
ACTO II – LA BRUJA MALVADA .................................................................................. 10
ACTO I – EL HADA DE LAS LILAS ............................................................................... 11
ACTO I – LA PRINCESA CAE HECHIZADA ................................................................. 12
ACTO II – EL BESO DEL PRÍNCIPE ............................................................................... 13
ACTO III – LA BODA ........................................................................................................ 14
CARGADA DE PEZ ........................................................................................................... 15
PIOTR ILICH CHAIKOVSKI ............................................................................................ 16
CHARLES PERRAULT, 1655 ........................................................................................... 17
MARIUS PETIPA COMO HADA DE LAS LILAS, 1890 ................................................ 18
MARIUS PETIPA, 1898 ..................................................................................................... 19
IVAN VSEVOLOZHSKY .................................................................................................. 19
TEATRO BOLSHÓI (1856) ............................................................................................... 22
BALLET NACIONAL DE LETONIA – TEATRO MAESTRANZA – 18/1/17 ............... 23
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LA BELLA DURMIENTE
1 INTRODUCCIÓN
Fuentes:
https://es.wikipedia.org/wiki/La_bella_durmiente_(ballet)
La bella durmiente (ballet) es un cuento de hadas-ballet estructurado en un

prólogo y tres actos, que fue encargado por el director de los Teatros Imperiales
(véase Anexo) Iván Vsevolozhsky en 1888 y se estrenó en 1890. La música fue
compuesta por Piotr Ilich Chaikovski, que completó la partitura en 1889. Se trata
de su op.66 (véase Anexo) y es el segundo de sus ballets. En la producción
original la coreografía fue creada por Marius Petipa y la escenografía fue
concebida por Iván Vsevolozhsky. El libreto fue escrito por Iván Vsevolozhsky y el
propio Petipa, que se basaron en el cuento La Bella durmiente del bosque escrito
por el francés Charles Perrault en 1697. En el tercer acto del ballet aparecen
personajes de otros cuentos tanto de Perrault como de otros autores.
ELENCO ORIGINAL. ACTO I. 1890

La obra se ha convertido en uno de
los ballets más famosos del
repertorio clásico. La primera
representación tuvo lugar el 15 de
enero de 1890 en el Teatro
Mariinski de San Petersburgo.
Carlotta Brianza bailó
representando a la princesa y
Pavel Gerdt al príncipe, con Marius
Petipa como el Hada de las lilas y
Enrico Cecchetti como Carabosse.
En Europa se presentó por primera
vez en una versión abreviada de
los Ballets Rusos en Londres el 2 de noviembre de 1921. Catalita Littiefield
organizó el primer montaje completo de La Bella durmiente en Estados Unidos, y
presentó la producción el 12 de febrero de 1937 en la Academia de Música,
Filadelfia, con el Ballet de Filadelfia.
Video: https://www.youtube.com/watch?v=FJlR8ONqTuc
2 HISTORIA
http://classicmusica.blogspot.com.es/2013/12/tchaikovsky-la-bella-durmiente-
sleeping.html
En 1881, por la época en que Vsevolozhsky fue nombrado director de los Teatros
Imperiales de Petersburgo, a pesar de ser éste un brillante director de ballet, el
género había decaído a un nivel artístico muy bajo, el vestuario era ramplón, los
decorados vulgares y la música habitualmente pobre y sin inspiración. Hombre
inteligente, culto y de amplias miras, Vsevolozhsky estaba decidido a elevar el
nivel artístico del ballet por encima de todo. Para ello, en 1886 se puso en
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LA BELLA DURMIENTE
contacto con Chaikovski, sugiriéndole un ballet sobre el argumento de Undine,

pero aunque el propio compositor sentía una particular predilección por este tema
sobre el cual intentó componer una ópera en 1869, de nuevo falló su inspiración y
el proyecto no llegó a cuajar. Dos años más tarde, en mayo de 1888,
Vsevolozhsky, imperturbable, volvió a proponerle otro tema, el de La Bella
Durmiente del Bosque, con la promesa de escribirle personalmente un boceto
basado en el famoso cuento de Perrault. El proyecto consistía en escribir un ballet
al estilo de la época de Luis XIV, con melodías inspiradas en los modelos
aportados por Lully, Bach, Rameau, y otros compositores del Barroco. El
inevitable “divertissement” del último acto consistía en una serie de danzas
bailadas por otros personajes de cuentos.
El escenario del ballet en el que trabajó Chaikovski se basó en la versión de los

Hermanos Grimm de la obra de Perrault titulada Dornröschen. En dicha versión
los padres de la princesa, el rey y la reina, sobreviven al sueño de cien años para
celebrar la boda de la princesa con el príncipe. No obstante, Vsevolozhsky incluyó
en el ballet otros personajes de los cuentos de Perrault, tales como El gato con
botas, Caperucita Roja, Cenicienta, El pájaro azul, Riquet el del copete y
Pulgarcito. Asimismo, se tomaron otros personajes de cuentos de hadas
franceses como La bella y la bestia, Ricitos de oro y El gato blanco.
THE SLEEPING BEAUTY – METROPOLITAN OPERA
En el mes de julio, Chaikovski recibió el guión de Vsevolozhsky, pero sin que lo

acompañaran las instrucciones que debían venir del director del ballet Marius
Petipa. Después de su poco afortunada experiencia con el estreno de El Lago de
los Cisnes, Chaikovski tenía razones para insistir en que le dieran todas las
instrucciones necesarias antes de ponerse a trabajar, consecuentemente, en el
mes de noviembre los tres hombres se citaron en el apartamento de
Vsevolozhsky y pocos días después, el compositor recibió de Petipa una sinopsis
del argumento con todos los requerimientos expresados hasta el último detalle.
Se trataba de directrices muy concretas acerca del tempo, la métrica, así como
otras cuestiones musicales. Incluso especificó la longitud de determinadas piezas
señalando un número exacto de compases, también pidió un vals en el acto I, una
mazurka en el acto 2 y una polonesa en el acto 3.
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LA BELLA DURMIENTE
Aquello estimuló la imaginación de Chaikovski, en lugar de obstaculizar su labor, y

pudo comenzar a trabajar sin más pérdida de tiempo. Afortunadamente, no tardó
en descubrir que el tema era muy poético y de su gusto, y según su hermano
Modesto, desde la ópera Eugene Onegin, no había trabajado con tanta inspiración
en ninguna de sus obras. Los cuatro primeros cuadros fueron terminados en el
curso de otras tantas semanas, y aunque hubo momentos de depresión para el
autor, un hecho bastante frecuente en su vida creadora, e incluso la orquestación
pareció darle algún trabajo, consiguió terminar la partitura, según hace constar su
hermano, hacia fines de agosto de 1889.
Vsevolozhsky se había propuesto desde un principio asombrar al público con una

representación fastuosa, que a las excelencias de la partitura original uniera la
elegancia de unos decorados y un vestuario fuera de serie que él mismo pensaba
diseñar. Chaikovski, por su parte, estaba cada vez más convencido de que había
compuesto una de sus mejores partituras y durante los ensayos comprobó con
entusiasmo que el ballet tomaba cuerpo satisfactoriamente, no sólo por la calidad
evidente de la música, sino gracias al genio creador de Petipa, el excepcional
coreógrafo. Toda la compañía confiaba en un triunfo apoteósico del ballet y este
triunfo parecía sobradamente justificado.
Tras una serie de demoras, provocadas en gran parte por la envergadura de la

producción, en ensayo con el vestuario tuvo lugar finalmente el 30 de diciembre
de 1890 y el ensayo general, presidido por el Zar, el 2 de enero de 1890. Aunque
el Zar quedó muy impresionado por la magna representación, no pareció valorar
la partitura en su justa medida, pues al serle presentado el compositor al terminar
la función, le recibió con condescendencia, limitándose a exclamar: ¡Muy bonito!
El día del estreno oficial de la obra, que tuvo lugar a la noche siguiente, la opinión
del público pareció coincidir con la del Zar. La concepción y puesta en escena del
ballet resultó chocantemente moderna para su época, y aunque la prensa lo
recibió con buenas críticas, de nuevo Chaikovski se sintió defraudado y dolido por
la poco entusiasta aceptación de su segundo ballet, en el que había puesto tanta
ilusión y esperanzas.
Chaikovski murió tres años después del estreno de La Bella Durmiente, sin poder
ver como una década más tarde, su querido ballet llegaba a las doscientas
representaciones. El compositor estaba en lo cierto, esta es una de sus mejores
obras en la que se une la belleza de las melodías, con la originalidad y una
espléndida orquestación; su música trasciende el espectáculo visual y escénico
porque en si misma es una gran obra sinfónica.
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LA BELLA DURMIENTE
2.1 REPRESENTACIONES
TEATRO MARIINSKY 1890
El estreno tuvo lugar el 15 de
enero de 1890 en el teatro
Mariinski de San Petersburgo,
con coreografía de Marius
Petipa y dirección de
Riccardo Drigo. En el estreno
el zar Alejandro III de Rusia
convocó a Chaikovski a la
caja imperial. El zar hizo el
simple comentario “Muy
bonito”, que al parecer irritó a Chaikovski quien probablemente había esperado
una respuesta más favorable. El estreno del ballet recibió elogios más favorables
que El lago de los cisnes por parte de la prensa, pero Chaikovski nunca tuvo el
lujo de presencia cómo su trabajo se convirtió en un éxito instantáneo en los
teatros fuera de Rusia. Falleció en 1893. En 1903 La bella durmiente era el
segundo ballet más popular en el repertorio del ballet imperial (La hija del faraón
de Petipa / Pugni era el primero), habiendo sido representado 200 veces en sólo
diez años.
En noviembre de 1921 Sergei Diaghilev escenificó esta obra maestra en el Teatro

Alhambra de Londres con un suntuoso montaje de León Bakst, pero tal vez por su
excesiva duración, o que el propio Diaghilev había acostumbrado al público con
obras de un solo acto y una estructura diferente, nuevamente el éxito obtenido
sólo se pudo calificar de discreto. Empresario perspicaz, Diaghilev presentó al año
siguiente "Las bodas de Aurora", una reducción del ballet con los festejos del acto
final y algunas danzas añadidas, que obtuvo muy favorable acogida y siguió
representándose con frecuencia. Con el paso del tiempo el ballet fue sufriendo
otras alteraciones y adaptaciones, según las diferentes compañías que lo
presentaban y también a requerimiento de los solistas intérpretes.
El 2 de febrero 1939 el Sadler Wells puso en escena el ballet en Londres con

Margot Fonteyn en el papel principal. Esta fue la primera producción de éxito
fuera de Rusia casi cincuenta años después de su estreno y llevó a La bella
durmiente a alcanzar una gran popularidad. Esta Compañía ha representado la
versión completa del ballet infinidad de veces y la que se ciñe lo más posible a la
concepción original de la obra de Petipa - Chaikovski.
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LA BELLA DURMIENTE
3 PERSONAJES
3.1 LA CORTE REAL
• Rey Florestán XIV
• Reina
• Princesa Aurora, la Bella Durmiente, la hija de la Reina y del Rey Florestán
XIV
• Catalabutte, maestro de ceremonias
• Cortesanos, damas de honor, pajes, lacayos
3.2 LAS HADAS

• Candide
• Coulante, Fleur de farine
• Miettes qui tombent
• Canari qui chante
• Violente
• El Hada de las lilas
• Las hadas de oro, plata, zafiro y diamante
3.3 LA BRUJA
• La bruja Carabosse
3.4 LOS CUATRO PRETENDIENTES

• Príncipe Chéri
• Príncipe Charmant
• Príncipe Fortuné
• Príncipe Fleur de Pois
3.5 FIESTA DE CAZA DEL PRÍNCIPE

• Príncipe Désiré (Florimund)
• Gallifron, tutor del príncipe
• Los amigos del príncipe, duquesas, baronesas, condesas y marquesas
3.6 PERSONAJES DE CUENTO

• El gato con botas
• El gato blanco
• El pájaro azul
• Cenicienta
• Príncipe azul
• Princesa Florine
• Caperucita Roja
• El lobo gris
• Pulgarcito, sus hermanos y el ogro
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LA BELLA DURMIENTE
4 ARGUMENTO Y ANÁLISIS MUSICAL

https://abcdanzar.blogspot.com.es/2013/04/hablemos-de-la-bella-durmiente.html
La obra está ambientada en el Barroco en España.
El ballet La Bella durmiente se inicia de forma espléndida con el tema que más
adelante se asociará al hada Carabosse, prosigue con un romántico andantino
un leitmotiv que identificará al hada Lila durante toda la obra, y termina en un
finale con un tremendo climax.
El Ballet sin lugar a dudas se centra en las dos principales fuerzas en conflicto del
bien (el Hada de las lilas) y del mal (Carabosse). Cada una de ellas cuenta con un
leitmotiv representativo, que se ejecuta a través de todo el ballet y que sirve como
un importante hilo para la trama subyacente.
Algunos de los vestuarios más elaborados, fueron diseñados para ser parte del
decorado, no para danzar. Como el de algunos pajes y miembros de la corte.
4.1 PRÓLOGO: EL BAUTISMO

sleeping.html
Estamos en el siglo XVII. El telón se levanta sobre la Gran Sala de la Corte del
rey Florestán XXIV en el curso de los festejos del bautismo de la Princesa Aurora.
Catalabutte es el primer personaje que aparece en escena. Es el encargado de la

celebración y se asegura de que todos reciban su invitación. Es quién comete el
error de no invitar a Carabosse.
Los invitados entran a los compases de una solemne marcha y Catalabutte, el

maestro de ceremonias, les va asignando sus asientos correspondiente. Una
fanfarria anuncia la entrada de los dos soberanos, que tras aproximarse unos
instantes a la cuna de la princesita se instalan en el trono, preparándose para
recibir a las seis hadas madrinas de la princesa, que hacen ahora su aparición.
Les acompañan sus pajes portando valiosos regalos para su ahijada. El Hada Lila
avanza en último lugar al compás de una melodía más airosa e importante.
Está a punto de acercarse a la cuna cuando un paje entra corriendo para anunciar
la intempestiva llegada del hada mala Carabosse, a la que no se ha invitado.
Carabosse aparece acompañada de ratas chillonas, es fea y vieja y procede a
tirar del pelo a Catalabutte como castigo por haber olvidado invitarla. Volviéndose
a los soberanos les dice que, aunque no le han llamado, no desea que a la
princesa Aurora le falte su regalo.
La orquestación sugiere maldad y enojo cuando Carabosse hace su entrada. En

cambio, el hada de la Lilas baila, ésta flota serenamente sobre los violines.
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LA BELLA DURMIENTE
Cada hada tiene un obsequio diferente para Aurora: el hada “sinceridad” le

obsequia con pureza, el hada “fluir” con danza y felicidad, el hada “migaja de pan”
le promete que será una madre feliz. El hada “canario” le otorga el don del canto y
la risa, el hada “vida” le da una personalidad chispeante y el hada de las Lilas la
sabiduría.
Es muy común que Carabosse sea interpretada por un hombre, con un vestuario
y maquillaje muy elaborados. Enrico Cecchetti interpretó a Carabosse en el
estreno de 1890.
En el prólogo, la mímica clásica juega un papel muy importante ya que permite

contar la historia y que el público entienda la maldición de Carabosse y la
respuesta del hada de las Lilas.
ACTO II – LA BRUJA MALVADA
La malvada bruja Carabosse es normalmente interpretado por una bailarina de

carácter femenino o un bailarín masculino vestido de mujer, con sus secuaces,
generalmente varios bailarines hombres representados como ratas o insectos.
Carabosse pregunta furiosamente al rey y a la reina por qué no había recibido una
invitación para el bautizo. La culpa recae en Catalabutte, el maestro de
ceremonias que estaba a cargo de la lista de invitados. Carabosse rasga con
regocijo su cabello y lo golpea con su bastón, antes de lanzar una maldición sobre
la princesa en venganza: Aurora sin duda crecerá para ser una dama y princesa
joven, hermosa, virtuosa y encantadora, pero en su decimosexto cumpleaños se
pinchará el dedo con un huso de una rueca y morirá.
Los reyes y la corte están horrorizados y suplican clemencia a Carabosse, pero

ella no muestra ninguna.
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LA BELLA DURMIENTE
El asombro de los asistentes no conoce límite quedando todos inmóviles y

aterrados, pero Carabosse, triunfal y desdeñosa se ríe maléficamente mientras
sus ratas bailan ahora a los diabólicos sones de la orquesta. Carabosse intenta
acercarse a la cuna de Aurora, pero interviene el hada Lila y con su poder le
obliga a retirarse rezongando. El hada Lila que aún no había ofrecido sus dones a
la princesita, anuncia a los consternados padres que a pesar de la maldición de
Carabosse, Aurora no morirá, sino que permanecerá en un estado de sueño
durante cien años del cual la despertará finalmente con el beso de un príncipe
que la ame sinceramente.
4.2 ACTO I: LA MALDICIÓN

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El telón se levanta sobre los jardines del palacio real. Los pueblerinos se reúnen
en torno a las verjas para felicitar a la Princesa Aurora en su decimosexto
cumpleaños. A Catalabutte le horrorizan las agujas de tejer con que se
acompañan algunas pueblerinas y se apresura a confiscárselas, ya que a raíz de
la maldición de Carabosse está prohibido, por decreto real, utilizar cualquier tipo
de agujas o útiles punzantes bajo pena de muerte. Al llegar el rey y la reina,
Catalabutte intenta ocultar las agujas, pero los soberanos, sospechando de su
actitud, le fuerzan a hablar y al conocer las razones de su extraña conducta
amenazan con castigar a muerte a quienes han incurrido en tan grave pena,
aunque el recuerdo de la celebración del cumpleaños de su hija consigue aplacar
su ira y deciden dejar de lado el asunto, por el momento.
ACTO I – EL HADA DE LAS LILAS
A continuación se
ejecuta un
hermoso vals bailado por
los pueblerinos con
guirnaldas de flores. Los
cuatro príncipes que han
venido para pedir la
mano de la Princesa
Aurora se acercan con
sus solicitudes hacia el
rey y la reina. La
princesa, que hace su
entrada, saluda a sus
padres y los cuatro
príncipes le son
presentados.
Los príncipes bailan por turno con Aurora, tratando de ganar sus favores. El
primer baile es el famoso adagio de la rosa, llamado así porque en el transcurso
del mismo los cuatro príncipes ofrecen a Aurora una rosa cada uno.
Un solo de arpa sirve como introducción a la melodía de violines del famoso
Adagio de las Rosas, interpretado por Aurora y sus pretendientes.
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LA BELLA DURMIENTE
Sigue una danza de las damas de honor y los pajes, la variación de Aurora y
una coda, en que las damas de honor prosiguen con su baile mientras Aurora se
mezcla con los demás asistentes a la fiesta.
Los amigos de Aurora danzan un vals con guirnaldas de flores en sus manos. El
famoso vals de la Bella Durmiente.
El vals del Acto I está escrito en compás ternario ( 1 2 3) en tempo andante,

comienza con una introducción brillante de cuerdas y vientos. Después oiremos la
re exposición del tema varias veces. En 0:44 comienza el tema, casi por grados
conjuntos, en tonalidad mayor, alegre. Repetido en 1:53, se adorna con los trinos
de las flautas. En 4:19 lo volvemos a percibir, para terminar con tres acordes en
fortissimo.
Una vieja encorvada, cubierta con una amplia capa, le muestra entonces un uso,
instrumento que maravilla a la joven que no había visto cosa igual, lo toma en sus
manos y sucede lo inevitable: se pincha con la aguja en un dedo.
Fuertes percusiones indican el momento en que Aurora se pincha el dedo.
La orquesta nos da una referencia a la maldición del hada mala. Aurora cae
desfallecida, pero aún consigue volver a ponerse en pie para girar rápidamente en
un vertiginoso movimiento tras lo cual cae por fin al suelo exánime.
ACTO I – LA PRINCESA CAE HECHIZADA
En medio de la consternación general, el rey y la reina se agitan de dolor. La

vieja, causante de lo sucedido, revela su verdadera identidad: es Carabosse. Pero
cuando los cuatro príncipes desenvainan sus espadas para atacarla, se convierte
en una llama y desaparece en el aire. En este preciso momento hace su entrada
el hada Lila a los compases de su "leitmotiv" y a una orden suya Aurora es llevada
al interior del palacio, donde según el hada la princesa dormirá por espacio de
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LA BELLA DURMIENTE
cien años y con ella los demás habitantes del castillo; el día que despierte gracias
al beso de un príncipe, despertarán también todos. La música aumenta en
intensidad enriquecida con poderosas fanfarrias. El hada agita su varita mágica y
todos los personajes quedan petrificados justamente en la actitud que tenían en
ese preciso momento. Arboles y matorrales empiezan a crecer
desmesuradamente hasta cubrir la totalidad del castillo de modo que la feroz
vegetación oculta totalmente sus muros a la vista. La música se va calmando
poco a poco, con murmullos que semejan a la brisa atravesando las ramas.
4.3 ACTO II: LA VISIÓN

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El telón se levanta sobre un claro del bosque a la orilla de un torrente. Han

transcurrido cien años.
Se oyen los cornos de caza y poco después aparecen los cazadores

acompañados de un grupo de pueblerinos. El Príncipe Desiré llega en compañía
de su tutor Gallifron. Este propone que jueguen a la gallina ciega, ofreciéndose a
ser el primero al que le tapen los ojos. Mientras el juego tiene lugar en un clima de
animación, el príncipe permanece distraído y en silencio a un lado. Al terminar la
diversión se ejecutan varias danzas, durante las cuales las damas del séquito
tratan de atraer la atención del príncipe.
Las damas sugieren que se baile una farándola al estilo de los pueblerinos y en la
danza participan por igual nobles y plebeyos. Al terminar la farándola todos se
dispersan para reanudar la cacería, con excepción del príncipe, que permanece
rezagado a solas con su melancólica soledad. El tema del hada Lila se oye de
nuevo, apareciendo ella en su barca de madreperla. Acercándose al príncipe le
pregunta si su corazón aún está libre, y al oír la respuesta afirmativa le informa
que en la vecindad hay una hermosa princesa que ha dormido cien años.
Música lenta y suave es la que expresa la tristeza del príncipe. Música heráldica
anuncia la llegada del hada de las Lilas.
No es fácil para un bailarín usar los vestuarios de la corte. Las telas gruesas y
pesadas enlentecen sus movimientos mientras que las botas hacen demasiado
ruido.
ACTO II – EL BESO DEL PRÍNCIPE
Seguidamente, el
hada consigue que
Aurora se aparezca
al príncipe, que
queda sobrecogido
por la visión. El
príncipe trata de
acercarse a ella, pero
las hadas no lo
permiten. Desiré
suplica al hada Lila
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LA BELLA DURMIENTE
que le lleve junto a Aurora y ella consiente subiendo los dos a la barca de
madreperla.
Sigue un maravilloso pasaje (panorama) que sirve de acompañamiento al viaje
del príncipe y el hada a los dominios de la Bella Durmiente. Viajando a través del
bosque llegan hasta el castillo encantado y una vez allí, Florimund se sorprende al
encontrarlos a todos dormidos. Los pasillos estaban oscuros como cuevas pero el
hada de las Lilas iluminó su camino con su mágica presencia. Al llegar a lo alto de
la torre, encontró a Aurora y a los pies de la cama donde duerme, el príncipe
enamorado besa a la hermosa princesa.
El sonido del gong indica el momento del beso de Aurora.
La maldición se ha roto, el sombrío e impenetrable bosque desaparece, las
estancias se iluminan con la claridad radiante del sol y los reyes, los cortesanos y
los sirvientes cobran vida nuevamente.
4.4 ACTO III: LA BODA

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A los compases de una festiva marcha aparece Catalabutte encabezando una

procesión de nobles y cortesanos. Habiendo consentido en la boda de Aurora con
el príncipe Desiré, el rey y la reina se sitúan en el trono. Los invitados entran en
compañía de personajes de otros cuentos de Perrault a los acordes de una
solemne polonesa.
En el tercer acto de la obra, sin embargo, no aparece ninguno de los dos motivos
del hada malvada y del hada buena y en su lugar coloca el foco sobre los
personajes individuales de las diversas danzas de la corte.
ACTO III – LA BODA
A continuación aparecen
las hadas de Plata, Oro,
Zafiro y Diamante y cada
una baila su variación.
Siguen el Gato con Botas
y el Gato Blanco,
el adagio con El Pájaro
Azul y la Princesa Florina
y las variaciones
correspondientes.
Después bailan
Caperucita Roja y el Lobo,
Pulgarcito, Cenicienta y el
Príncipe Afortunado. La
música recrea a cada uno
de los personajes fantásticos. Los oboes imitan el maullido del gato, mientras que
las flautas y clarinetes el cantar del Pájaro Azul.
La variación masculina del Pájaro Azul es una de las más difíciles dentro del
repertorio clásico. Requiere de saltos ejecutados con mucha altura, rapidez y
precisión.
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LA BELLA DURMIENTE
Es común que cuando los bailarines interpretan animales, utilicen máscaras lo

cual complica la danza. Da calor, pesan y los agujeros de los ojos deben ser
cuidadosamente colocados para que el bailarín pueda mirar a donde va.
Finalizan las danzas con el pas de deux de los felices novios: la Princesa Aurora y
el Príncipe Desiré. Suenan una sarabande y una mazurka bailada por todos los
presentes y la apoteosis con que concluye el Ballet.
El final del Grand Pas de Deux, es una cargada comúnmente llamada de “pez” y
es impresionante porque el príncipe suelta a Aurora mientras ella se mantiene
suspendida.
CARGADA DE PEZ
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LA BELLA DURMIENTE
5 PIOTR ILICH CHAIKOVSKI (COMPOSITOR MÚSICA)

Fuentes:
https://es.wikipedia.org/wiki/Piotr_Ilich_Chaikovski
http://paraenmusicarte.blogspot.com.es/2012/11/pi-tchaikovsky-la-bella-
durmiente-vals.html
PIOTR ILICH CHAIKOVSKI

Piotr Ilich Chaikovski (1840 Vótkinsk - San
Petersburgo1893) fue un compositor ruso del
período del Romanticismo. Es autor de algunas
de las obras de música clásica más famosas del
repertorio actual, como por ejemplo los ballets El
lago de los cisnes, La bella durmiente y El
cascanueces, la Obertura 1812, la obertura-
fantasía Romeo y Julieta, el Primer concierto
para piano, el Concierto para violín, sus
sinfonías Cuarta, Quinta y Sexta y la ópera
Eugenio Onegin.
Nacido en una familia de clase media, la

educación que recibió Chaikovski estaba dirigida
a prepararle como funcionario, a pesar de la
precocidad musical que mostró. En contra de los
deseos de su familia, decidió seguir una carrera
musical y en 1862 accedió al Conservatorio de San Petersburgo, graduándose en
1865. La formación que recibió, formal y orientada al estilo musical occidental, lo
apartó del movimiento contemporáneo nacionalista conocido como el «Grupo de
los Cinco» conformado por un grupo de jóvenes compositores rusos, con los
cuales Chaikovski mantuvo una relación profesional y de amistad a lo largo de su
carrera.
Mientras desarrollaba su estilo, Chaikovski escribió música en varios géneros y

formas, incluyendo la sinfonía, ópera, ballet, música instrumental, de cámara y la
canción. A pesar de contar con varios éxitos, nunca tuvo mucha confianza o
seguridad en sí mismo y su vida estuvo salpicada por las crisis personales y
periodos de depresión. Como factores que quizá contribuyeron a esto, pueden
mencionarse su homosexualidad reprimida y el miedo a que se revelara su
condición, su desastroso matrimonio y el repentino colapso de la única relación
duradera que mantuvo en su vida adulta: su asociación de 13 años con la rica
viuda Nadezhda von Meck. En medio de esta agitada vida personal, la reputación
de Chaikovski aumentó; recibió honores por parte del zar, obtuvo una pensión
vitalicia y fue alabado en las salas de conciertos de todo el mundo. Su repentina
muerte a los 53 años suele atribuirse generalmente al cólera, pero algunos lo
atribuyen a un suicidio.
A pesar de ser popular en todo el mundo, Chaikovski recibió a veces duras

críticas por parte de críticos y compositores. Sin embargo, su reputación como
_______________________________________________________________
LA BELLA DURMIENTE
compositor es hoy en día segura, y ha desaparecido por completo el desdén con

el que los críticos occidentales a principios y mediados del siglo XX catalogaban
su música como vulgar y falta de pensamiento.
De hecho, Chaikovski está considerado actualmente como el más destacado

músico de Rusia y una de las figuras más importantes de la cultura de ese país a
lo largo de su historia.
Su vida fue solitaria y en conjunto triste. Su estilo se caracteriza por pasajes muy
melódicos, profundamente melancólicos. Además Chaikovski dominaba la
orquestación, y supo crear efectos sorprendentes con la orquesta.
6 CHARLES PERRAULT (AUTOR CUENTO BASE)

Fuentes:
https://es.wikipedia.org/wiki/La_bella_durmiente_(ballet)
CHARLES PERRAULT, 1655
Charles Perrault (París, 1628 - 1703) fue un escritor

francés, principalmente reconocido por haber dado forma
literaria a cuentos clásicos infantiles como Piel de asno,
Pulgarcito, Barba Azul, Cenicienta, La bella durmiente,
Caperucita Roja y El gato con botas, atemperando en
muchos casos la crudeza de las versiones orales.
En 1687 escribió el poema El siglo de Luis el Grande y,

en 1688, Comparación entre antiguos y modernos, un
alegato en favor de los escritores modernos y en contra
de los tradicionalistas, a raíz de la «Disputa entre
antiguos y modernos» en la Academia Francesa.
A los 55 años escribió el libro Cuentos de mamá ganso.

Su publicación empezó a darle fama entre sus conocidos
y significó el inicio de un nuevo estilo de literatura: los cuentos de hadas. Para sus
relatos, Perrault recurrió a paisajes que le eran conocidos, como el Castillo de
Ussé, en el que se inspiró el cuento de La bella durmiente.
En ese libro es donde se encuentran la mayoría de sus cuentos más famosos.

Son éstos y no otros los que han logrado vencer al tiempo llegando hasta
nosotros con la misma frescura y espontaneidad con que fueron escritos, después
de recopilados de la tradición oral o de leyendas de exótico origen. Se trata de
cuentos morales, indudablemente, pero llenos de un encanto que perdura y que
los ha convertido en las lecturas favoritas de los niños.
Los personajes que emplea son hadas, ogros, animales que hablan, brujas,
princesas y príncipes encantados, entre otros. Al final de cada relato, el autor
incluye una enseñanza moral referente al contenido de cada historia. El escritor
registró las costumbres de una época en la que la mayoría estaba inconforme con
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LA BELLA DURMIENTE
su situación y, para dar esperanzas a la gente en un período histórico, por lo

regular incluía finales felices en sus escritos.
7 MARIUS PETIPA (COREÓGRAFO ORIGINAL)

Fuentes:
https://es.wikipedia.org/wiki/Marius_Petipa
Alphonse Víctor Marius Petipa (Marsella, Reino de Francia, 11 de marzo de 1818

– Gurzuf, Crimea, Imperio Ruso, 14 de julio de 1910) fue un coreógrafo, maestro
de ballet y bailarín francés, radicado en la Rusia imperial y renovador del estilo.
Con él se dio por terminada la época del ballet romántico para inaugurar la del
grand ballet ruso. Entre sus obras destacadas se cuentan El lago de los cisnes,
La bella durmiente, El Cascanueces, Raymonda, Don Quijote, Paquita y La
Bayadera.
MARIUS PETIPA COMO HADA DE LAS LILAS, 1890
Hijo de bailarines, su padre Jean

Antoine fue solista y profesor, y su
madre, Victorine Grasseau, destacó
como gran intérprete del Ballet en los
roles de carácter. Fue la influencia
materna lo que le llevó al estudio de la
danza y del violín desde su niñez.
Marius Petipa fue un gran apasionado
de las danzas tradicionales españolas,
y sobre todo las andaluzas, como así
demuestran sus ballets Don Quijote y
Paquita. Descolló en los pasos de
carácter e introdujo en escena el baile
de la polca.
Tras debutar en Bruselas en 1838, se

perfeccionó con Auguste Vestris (uno
de los mejores maestros de ballet de
todos los tiempos, 1760-1842) y actuó
por toda Europa como primer bailarín.
Casi una década después (1847), tras
haber pasado una temporada en
París, decidió volver a San
Petersburgo, donde trabajó durante 60
años. En ese período creó 55 ballets en exclusiva, 21 en colaboración y 37 para
diversas óperas. En 1858 fue nombrado maestro de baile del Ballet Imperial ruso,
cargo ocupado hasta entonces por Jules Perrot y con este nombramiento se inició
su época más productiva. Junto con Iván Vsevolozhsky, formó una dupla que duró
17 brillantes años. En la lista inmensa de creaciones de este periodo basta con
recordar las tres obras supremas de Chaikovski, nervio principal de todos los
repertorios (El lago de los cisnes, La bella durmiente y El Cascanueces) así como
_______________________________________________________________
LA BELLA DURMIENTE
las tardías pero eficaces partituras de Aleksandr Glazunov (Raymonda, Las cuatro
estaciones, Astucias de amor).
MARIUS PETIPA, 1898
El arte de Petipa estuvo hecho de rigor técnico,
riqueza de medios y un sentido de la elegancia
que huía de todo virtuosismo y de cualquier
espectacularidad pomposa. Detestaba el
acrobatismo de la escuela italiana y el lujo
desanimado del tardía ballet francés. Intentó
conservar y enriquecer a herencia romántica,
llevando la tradición a sus más altos niveles.
Reformó el papel del bailarín masculino y dio
corporeidad diferenciada al hombre y a la mujer,
de modo que se explotaran al máximo las
propiedades anatómicas y enérgicas del bailarín.
También suprimió la figura del favorito/a, tratando
a todos con igualdad. En la redacción de sus
coreografías era minucioso y científico, e iba escribiendo en una libreta las
diversas evoluciones que la partitura exigía, incluyendo retratos y perfiles de las
actitudes que imaginaba en los diversos personajes. El culmen de cada una de
sus obras era el pas de deux (dúo en el que los pasos de ballet son ejecutados
conjuntamente por dos personas. Usualmente consiste en una entrée –entrada de
la pareja-, adagio, dos variaciones –una para cada bailarín- y una coda –cola-)
entre los protagonistas, que empieza con un adagio a cargo de ambos, sigue con
variaciones alternadas, una para ella y una para él, una lente y otra rápida, y
acaba con un nuevo dúo, exigente de técnica y resuelto con una pose entrelazada
y estatuaria. Así pues, Petipa unió la tradición de la velocidad italiana con la
herencia del elaborado adagio francés. Petipa fue quién llevó a cabo el llamado
Ballet Imperial de Rusia.
8 IVAN VSEVOLOZHSKY (ESCENÓGRAFO ORIGINAL)

sleeping.html
IVAN VSEVOLOZHSKY
Iván Alexandróvich Vsevolozhsky (1835-1909) fue un

diplomático, director de teatro, libretista y diseñador ruso.
Ostentó el cargo de director de los Teatros Imperiales de
Rusia entre 1881 y 1898, primero de los de Moscú y a
partir de 1886, de San Petersburgo.
Administrador competente, Vsevolozhsky inició ese año
dos importantes reformas de los teatros de la capital
imperial. Llevó a cabo la reubicación del Ballet Mariinski
(afiliado al Teatro Mariinski en San Petersburgo, es una
de las más famosas compañías de ballet de la historia) y
la ópera del Teatro Bolshói Kámenny (considerado
inseguro en 1886) al Teatro Mariinski. Por otra parte, suprimió el puesto de primer
compositor del Ballet Imperial, cargo que habían tenido músicos como León
Minkus y Cesare Pugni.
_______________________________________________________________
LA BELLA DURMIENTE
Encargó a Piotr Chaikovski la composición de los ballets La Bella durmiente

(1890) y El cascanueces (1892), para los que él mismo escribió los libretos en
colaboración con Marius Petipa. Vsevolozhsky diseño asimismo el vestuario y la
escenografía de 25 óperas y ballets.
También fue director del Museo del Hermitage (una de las más grandes
pinacotecas y museo de antigüedades de San Petersburgo en Rusia) desde 1899
hasta su muerte en 1909.
9 LA BELLA DURMIENTE EN EL TEATRO DE LA

MAESTRANZA
Fuentes:
https://www.teatrodelamaestranza.es/programacion/364_BALLET_NACIONAL_D
E_LETONIA.html
Danza
Ballet Nacional de Letonia
La bella durmiente
18-1-2017 20:30 h
EL BALLET NACIONAL DE LETONIA, símbolo de la gran escuela rusa de danza

clásica, regresa al Teatro de la Maestranza, donde ya cautivó a la audiencia en
2013 con una gran “Giselle”, para ofrecernos otro clásico del repertorio “La bella
durmiente”, sobre la popular partitura de Chaikovski. En el foso, en cuatro
funciones entre el 18 y el 21 de enero de 2017, la Real Orquesta Sinfónica de
Sevilla.
Director artístico: Aivars Leimanis

Coreografía: Aivars Leimanis
Música: Piotr Ilich Chaikovski
Interpretación de la música: Real Orquesta Sinfónica de Sevilla
Escenografía y vestuario: Inára Gauja
Dirección musical: Farhads Stade
Iluminación: Karlis Kaupus.
Intérpretes principales: Baiba Kokina (princesa Aurora),
Sergejs Neiksins (príncipe Désiré),
Alise Prudane (hada de las Lilas),
Laine Paike (Carabosse).
Aforo: Lleno
Duración aproximada: 2 horas y 45 minutos
Acto 1 – 33 minutos
Descanso 20 minutos
Acto II – 51 minutos
Descanso 20 minutos
Acto III – 44 minutos
_______________________________________________________________
LA BELLA DURMIENTE
9.1 IMÁGENES DE LA REPRESENTACIÓN DEL 18-1-17
http://www.diariodesevilla.es/ocio/imagenes-bella-
durmiente_3_1100919899.html#slide-13
9.2 CRÓNICA DE LA REPRESENTACIÓN DEL 18-1-17

Diario de Sevilla
Un ballet al servicio de la fantasía
Tras el lago de los cisnes, La bella durmiente (1890) es el segundo gran ballet de
Chaikovski y uno de los extraordinarios frutos surgidos de la unión entre el
compositor ruso y el coreógrafo Marius Petipa, un francés en la corte afrancesada
de San Petersburgo. El argumento es de todos conocido pues, amén de ser un
cuento de hadas, publicado con distintos finales por Perrault y los hermanos
Grimm, fue uno de los mayores éxitos de la factoría Disney.
Por otra parte, el personaje de la princesa dormida durante cien años con toda su
corte antes de encontrar a su príncipe, ha dado lugar a las más variopintas
interpretaciones.
Pero el Ballet Nacional de Letonia es, por encima de todo, una institución ligada a
la Escuela Rusa de Ballet clásico y su principal objetivo es preservar estas “joyas”
de la danza para las presentes y futuras generaciones.
Desde ese punto de vista, lo que ha hecho su director y coreógrafo (aunque hay
mucho de la coreografía original de Petipa). Aivars Leimanis es poner todos sus
activos al servicio de la fantasía del libreto y del estilo original, comenzando por
más de medio centenar de jóvenes, formados casi todos en la Escuela de Riga.
Con ellos, unos impresionantes decorados (el salón de palacio con sus lámparas,
el jardín con su glorieta y miles de flores…) y un vestuario lleno de colores,
dorados, tutús largos y cortos, tules y aderezos de todo tipo.
Más que en el virtuosismo, parece que Leimanis se ha centrado en limar

dificultades y evitar algunos riesgos para lograr un trabajo brillante de conjunto,
con un equilibrio poco común. Algo nada fácil cuando no hay tiempo –ni dinero-
para ensayar más con las orquestas y adaptarse a las medidas de los escenarios.
Todos cumplen su cometido. El impactante primer acto sirve para la presentación

de todas las hadas, especialmente la malvada Carabosse, de enorme
expresividad.
En el segundo, tras el hechizo, el encuentro soñado entre Aurora y Désiré nos

muestra lo mejor de Kokina (imposible no recordar a Lucía Lacarra, la última
Aurora en este teatro) y de Neiksins. Ella, preciosa de brazos y puntas en las
partes más líricas, con música de cuerdas, y él brillante sobre todo en el tercer
acto, con los aires triunfales del amor logrado. Vale la pena esperar al final para
saborear el paso a dos de los jóvenes príncipes.
_______________________________________________________________
LA BELLA DURMIENTE
10 ANEXO
Fuentes:
https://www.google.es/?gws_rd=ssl#q=opus+significado
https://es.wikipedia.org/wiki/Teatro_Bolsh%C3%B3i
https://es.wikipedia.org/wiki/Ivan_Vsevolozhsky
https://es.wikipedia.org/wiki/Ballet_Mariinski
10.1 OP.
Opus es una palabra latina que significa “obra” y que se emplea para designar el
número que corresponde a una obra musical en la producción global de un
compositor, según su orden cronológico o temático recogido en los catálogos
musicales.
10.2 TEATROS IMPERIALES.

A principios del siglo XIX todos los teatros rusos eran propiedad imperial. Tanto
en Moscú como en San Petersburgo había uno dedicado a la ópera y al ballet y
otro a las comedias y tragedias. Los de ópera eran conocidos como “Gran Teatro”
(Bolshói en ruso), y los de drama eran el “Pequeño Teatro” (Maly).
TEATRO BOLSHÓI (1856)
_______________________________________________________________
LA BELLA DURMIENTE
10.3 BALLET NACIONAL DE LETONIA.

Es la única compañía profesional de ballet en Letonia. En su trayecto de más de
ochenta años, el ballet letón ha mantenido un vínculo estrecho con las mejores
tradiciones de la Escuela Rusa de Ballet Clásico. De esta manera, las tradiciones
del ballet clásico ruso fueron transmitidas de generación en generación y al final
dieron al mundo estrellas de ballet tales como Mikhail Baryshnikov, Máris Liepa, y
Alexander Dodunov, cada uno de los cuales se formó en la misma Riga. El ballet
letón nació el 1 de diciembre de 1922 (aunque la compañía había comenzado a
formarse mucho antes, fue fundada en 1918, como parte de la ópera de Letonia,
bajo la dirección del Voldemárs Komisars). Esa noche el telón subió sobre la
primera producción completa de la compañía, La fille mal gardée de Peter Ludwig
Hertel, basada en la producción de Marius Petipa de 1885 en San Petersburgo,
que fue puesta en escena por Nikolai Sergeyev. En la década de 1920, Alexandra
Fiodorova, miembro de la reconocida familia de Fokin y ex – prima bailarina del
teatro Mariinsky, comenzó a trabajar como bailarina y coreógrafa, poniendo en
escena muchos espectáculos de ballet, partiendo de la base de la coreografía de
Marius Petipa, Lev Ivanov y Mikhail Fokin. Bajo su dirección, la compañía ganó
una respetabilidad artística considerable y progreso técnico. En 1932, Antole
Viltzak, ex –solista de ballet del Teatro Mariinsky, del Ballet ruso de Sergei
Diaghilev y de otras reconocidas compañías de ballet europeas, asumió la
dirección del Ballet de la ONL. El bailarín y coreógrafo Osvalds Lemanis fue el
maestro de ballet de la ONL en 1934-1944. Después de la Segunda Guerra
Mundial, el Ballet fue confiado a Helena Vaganova y después se sucedieron otras
personalidades en años posteriores hasta llegar a Avairs Leimanis, quien es el
Directo artístico del Ballet de la ONL desde 1993.
Hoy día, el repertorio del Ballet se basa en las “joyas” del ballet clásico –como
Giselle, El lago de los cisnes, El Cascanueces, Don Quijote, El Corsario – así
como producciones clásicas de coreógrafos contemporáneos que se han
convertido en favoritas del público, tales como Romeo y Julieta, Coppélia, La
fuente de Bakhchisaray y The Bright stream. El complejo y refinado ballet del
legendario coreógrafo Boris Eifman, Anna Karenina y Tango Plus/Voyages del
coreógrafo argentino Mauricio Wainrot, enriquecen el repertorio con elementos de
danza moderna demuestran la destreza de los bailarines en ballet
contemporáneo.
BALLET NACIONAL DE LETONIA – TEATRO MAESTRANZA – 18/1/17
_______________________________________________________________

2017 La Bella Durmiente

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LA BELLA DURMIENTE

ELENCO ORIGINAL. ACTO I. 1890 .................................................................................. 4

La bella durmiente (ballet) es un cuento de hadas-ballet estructurado en un

ELENCO ORIGINAL. ACTO I. 1890

contacto con Chaikovski, sugiriéndole un ballet sobre el argumento de Undine,

El escenario del ballet en el que trabajó Chaikovski se basó en la versión de los

THE SLEEPING BEAUTY – METROPOLITAN OPERA

En el mes de julio, Chaikovski recibió el guión de Vsevolozhsky, pero sin que lo

Aquello estimuló la imaginación de Chaikovski, en lugar de obstaculizar su labor, y

Vsevolozhsky se había propuesto desde un principio asombrar al público con una

Tras una serie de demoras, provocadas en gran parte por la envergadura de la

En noviembre de 1921 Sergei Diaghilev escenificó esta obra maestra en el Teatro

El 2 de febrero 1939 el Sadler Wells puso en escena el ballet en Londres con

3.2 LAS HADAS

3.4 LOS CUATRO PRETENDIENTES

3.5 FIESTA DE CAZA DEL PRÍNCIPE

3.6 PERSONAJES DE CUENTO

4 ARGUMENTO Y ANÁLISIS MUSICAL

La obra está ambientada en el Barroco en España.

4.1 PRÓLOGO: EL BAUTISMO

Catalabutte es el primer personaje que aparece en escena. Es el encargado de la

Los invitados entran a los compases de una solemne marcha y Catalabutte, el

La orquestación sugiere maldad y enojo cuando Carabosse hace su entrada. En

Cada hada tiene un obsequio diferente para Aurora: el hada “sinceridad” le

En el prólogo, la mímica clásica juega un papel muy importante ya que permite

La malvada bruja Carabosse es normalmente interpretado por una bailarina de

Los reyes y la corte están horrorizados y suplican clemencia a Carabosse, pero

El asombro de los asistentes no conoce límite quedando todos inmóviles y

4.2 ACTO I: LA MALDICIÓN

El vals del Acto I está escrito en compás ternario ( 1 2 3) en tempo andante,

ACTO I – LA PRINCESA CAE HECHIZADA

En medio de la consternación general, el rey y la reina se agitan de dolor. La

4.3 ACTO II: LA VISIÓN

El telón se levanta sobre un claro del bosque a la orilla de un torrente. Han

Se oyen los cornos de caza y poco después aparecen los cazadores

4.4 ACTO III: LA BODA

A los compases de una festiva marcha aparece Catalabutte encabezando una

Es común que cuando los bailarines interpretan animales, utilicen máscaras lo

5 PIOTR ILICH CHAIKOVSKI (COMPOSITOR MÚSICA)

PIOTR ILICH CHAIKOVSKI

Nacido en una familia de clase media, la

Mientras desarrollaba su estilo, Chaikovski escribió música en varios géneros y

A pesar de ser popular en todo el mundo, Chaikovski recibió a veces duras

compositor es hoy en día segura, y ha desaparecido por completo el desdén con

De hecho, Chaikovski está considerado actualmente como el más destacado

6 CHARLES PERRAULT (AUTOR CUENTO BASE)

Charles Perrault (París, 1628 - 1703) fue un escritor

En 1687 escribió el poema El siglo de Luis el Grande y,

A los 55 años escribió el libro Cuentos de mamá ganso.

En ese libro es donde se encuentran la mayoría de sus cuentos más famosos.

su situación y, para dar esperanzas a la gente en un período histórico, por lo

7 MARIUS PETIPA (COREÓGRAFO ORIGINAL)

Alphonse Víctor Marius Petipa (Marsella, Reino de Francia, 11 de marzo de 1818

Hijo de bailarines, su padre Jean

Tras debutar en Bruselas en 1838, se

8 IVAN VSEVOLOZHSKY (ESCENÓGRAFO ORIGINAL)

Iván Alexandróvich Vsevolozhsky (1835-1909) fue un

Encargó a Piotr Chaikovski la composición de los ballets La Bella durmiente

9 LA BELLA DURMIENTE EN EL TEATRO DE LA

EL BALLET NACIONAL DE LETONIA, símbolo de la gran escuela rusa de danza

Director artístico: Aivars Leimanis

9.1 IMÁGENES DE LA REPRESENTACIÓN DEL 18-1-17

9.2 CRÓNICA DE LA REPRESENTACIÓN DEL 18-1-17

Más que en el virtuosismo, parece que Leimanis se ha centrado en limar