5to año.
ES 1-Pf Mariángeles Belacín
Llosa o Gabriel García Márquez, que con
el éxito editorial alcanzado en Europa
El realismo mágico hacen volver la vista a los narradores de
décadas anteriores, que ya habían iniciado
El término realismo mágico lo acuñó por esa renovación que los nuevos autores
primera vez el crítico alemán Fran Roh en consagran.
1925. Pero pronto empezó a usarse para
definir una nueva narrativa En síntesis:
hispanoamericana, que intentaba romper
con los cánones de la literatura de las Podemos decir que el realismo mágico
primeras décadas del siglo XX, que, cuenta con:
aunque interesada por la peculiaridad • Elementos mágicos percibidos por los
americana, se acercaba a ella desde una personajes como parte de la
estética predominantemente realista. "normalidad".
Desde la década del cuarenta se produce • La presencia de lo sensorial como parte
una renovación en la novela que se de la percepción de la realidad.
caracteriza precisamente por la atención a • La inclusión de mitos y leyendas
la peculiaridad americana desde una latinoamericanos.
estética que aúna el realismo y lo • La transformación de lo común y
fantástico como forma única de expresar cotidiano en una vivencia que incluye
las características del mundo americano. experiencias
En el realismo mágico encontramos lo "sobrenaturales" o "fantásticas".
real presentado como maravilloso, o bien • Los escenarios americanos urbanos que
lo maravilloso presentado como real. Los no dejan de mostrar el mundo de la
sucesos más fantásticos no se presentan, pobreza y de la marginalidad. García
como sucedería en el cuento fantástico Márquez explica la ascensión al cielo
tradicional, como algo que asombra tanto de uno de sus personajes de Cien años
a personajes como a lectores, sino como de soledad, diciendo que simplemente
parte de la realidad cotidiana. Asimismo era la excusa que una familia de su
también lo real, lo cotidiano, puede pueblo había dado a raíz de que su hija
tornarse en algo fantástico y maravilloso se había fugado con un hombre y que
en la narrativa hispanoamericana. él como autor prefería la fabulosa a la
real, que simplemente sucedía en la
Si bien continúan los temas de la novela vida cotidiana.
anterior, como la naturaleza, el mundo
indígena, o los problemas políticos, se da
cabida al mundo urbano con mayor Actividad 1
amplitud que antes, y se da también paso
Respondé a las siguientes preguntas:
a la reflexión sobre problemas humanos y
1. ¿A qué se llamó realismo mágico?
existenciales.
¿Cómo lo denominó Miguel Ángel
A partir de los cuarenta surge esta nueva
Asturias?
narrativa de la mano de escritores como
2. ¿Cuándo surge?
Miguel Ángel Asturias, Alejo Carpentier,
3. ¿Quiénes son sus principales
Jorge Luis Borges o Juan Rulfo. Sin
exponentes?
embargo, esta renovación narrativa
4. Enumerá sus características principales.
emprendida en los años 40 no tendrá su
5. ¿Por qué no coincide con lo que se
consolidación hasta los años 60, cuando
llamó el “boom latinoamericano”?
una nueva generación de escritores dé
Algo más sobre el realismo mágico…
lugar al llamado boom hispanoamericano.
Se trata de autores como Mario Vargas
5to año. ES 1-Pf Mariángeles Belacín
El realismo mágico americano siempre es jóvenes escritores latinoamericanos que
una forma del realismo propio de los produjeron sus textos a partir de los 60.
pueblos hispánicos. Ese realismo de base Hay dos novelas que se consideran como
tiene una nueva vuelta de tuerca con los las iniciadoras de este fenómeno: La
grandes novelistas de la generación de ciudad y los perros (1962) del peruano
Carpentier, Asturias y Uslar Pietri; (…) Mario Vargas Llosa y La muerte de
Se vuelcan a la cultura popular Artemio Cruz (1962) del mexicano Carlos
americana, las tradiciones mágicas, el Fuentes. Lo cierto es que se llamó así,
sincretismo, el vudú, las remanencias puesto que, más allá de la renovación
indígenas, los cultos populares, estética que ya había comenzado unos
estableciendo una continuidad entre la años antes, significó el reconocimiento de
vida cotidiana y la vida sobrenatural. la crítica literaria internacional, la
Pero la escritura del realismo mágico – traducción de muchos textos a otros
cuyo manifiesto puede ser fijado en 1948, idiomas y ventas exitosas entre el público
en el prólogo de Alejo Carpentier a su latino y no latino. Los autores más
novela El Reino de este Mundo- no es destacados del boom fueron:
ingenua, ni puede ser confundida con la
del folclorólogo o contador de leyendas. • Mario Vargas Llosa
Podría decirse que hay en ella mito y • Julio Cortazar
humor, una mezcla de compenetración • Carlos Fuentes
surrealista y mirada crítica. Un • Gabriel García Márquez
distanciamiento que permite hablar de un • Juan Carlos Onetti
reconocimiento moderno de las • Jorge Luis Borges
tradiciones por parte del autor. De ahí el • Alejo Carpentier
efecto cómico que producen los • Juan Rulfo
personajes y situaciones del realismo
mágico, una visión mágica de lo Actividad 3
histórico, lo político. Elegí alguno de estos autores e investigá
sobre su vida. La opinión de un
Graciela Maturo, fragmento de una protagonista del “boom” sobre el tema
entrevista, Grandes Escritores Periodista:
latinoamericanos, CNBA, Página 12. Se acusó al boom literario
latinoamericano de haber sido fabricado
por un mercado editorial. ¿Cuál ha sido el
Actividad 2 real aporte de esta tendencia novelística a
Contestá las siguientes preguntas: la literatura contemporánea? Vargas
1. ¿Cuál es, según Maturo, el manifiesto Llosa:
del realismo mágico? Manifiesto es un Creo que su valor no fue sociológico ni
texto que establece las reglas de histórico ni geográfico. Escritores como
determinado movimiento o estética. Borges, García Márquez o Cortázar
2. ¿Cuál es la diferencia con los fueron reconocidos porque eran grandes
contadores de leyendas o escritores, que hicieron una literatura
folclorólogos? atractiva y de gran vitalidad en un
3. ¿Por qué hay un efecto cómico en el momento en que Europa se refugiaba en
realismo mágico? el formalismo y el experimentalismo.
Hasta entonces la literatura en América
El boom de la literatura hispanoamericana Latina había sido básicamente pintoresca
Como ya mencionamos, el boom y sin embargo no había conseguido salir
consistió en la conjunción de un grupo de jamás de la región. Por añadidura, con esa
nueva literatura latinoamericana vino un
5to año. ES 1-Pf Mariángeles Belacín
interés por América Latina, pero su
reconocimiento en el mundo fue porque Actividad 4
era creativa y original. Yo no creo que los Respondé a las siguientes preguntas:
autores sean fabricados. En nuestro 1. ¿Cómo define el boom Vargas Llosa?
tiempo, ha habido una bifurcación entre 2. ¿Qué consecuencias trajo el interés de
una novela de calidad que se confina en Europa por la literatura
públicos minoritarios y una literatura de latinoamericana?
gran consumo, que generalmente carece 3. ¿Cuál es la diferencia de la literatura
de calidad, es fabricada casi de manera actual con la del siglo XIX, según el
industrial de acuerdo con ciertos autor?
prototipos y tiene una gran llegada a 4. ¿Cuál es uno de los méritos de Cien
ciertos públicos. Fue una tragedia para la años de soledad de García Márquez?
literatura que eso sucediera. Una de las
cosas maravillosas de la literatura del VIDEOS
siglo XIX es que esa división no existía y [Link]
los grandes novelistas eran escritores v=SWTStxfm6U4
populares: la literatura popular y de [Link]
consumo era la gran literatura. Los que MqvoChVXM&feature=related
leen hoy día a Grisham, leían a Víctor
Hugo. Hubo después una época en que la
literatura se refina, se vuelve
experimental y busca formas cada vez
más complejas, lo que la va apartando de
un público profano al que antes llegaba.
Periodista:
¿Los
escritores
del boom
intentaron
acercarse
más a la
gente?
Vargas
Llosa:
No en todos los casos. Quizás uno de los
mayores éxitos de “Cien años de
soledad" es que, siendo una
literatura de alta calidad, ha
logrado ser
profundamente asequible para todos los
públicos, llegar al lector más profano y
tener, al mismo tiempo, todas las
exquisiteces que demanda el más
refinado. Pero no se puede decir lo mismo
de "Rayuela" o de "Paradiso", que son
una literatura que exige tanto, que el
lector común no va a llegar nunca a esos
libros.
Entrevista en El comercio de Lima, 24 de
junio de 2000.
