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José Joaquín Ripoll Serrano. Introducción 2

Joaquín Santo Matas. Presentación 4

Joaquín Santo Matas. El hábitat carcelario de Ricardo Fuente 6

Juana María Balsalobre García, Natalia Carrazoni Hernández y Lorenzo Hernández Guardiola.
"Arte Preso"

Marina Oleína González. Carta abierta a la familia Fuente Caamaño 20

Juana María Balsalobre García, Natalia Carrazoni Hernández y Lorenzo Hernández Guardiola
"Arte Preso" Catalogación

Retratos

Escenas carcelarias 40

Carmen y "Ricardillo" 49

Temas religiosos 57
Introducción
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"Arte Preso. Dibujos y acuarelas en el Reformatorio de Adultos de Alicante

(1939-1941)", es una muestra con la que la Diputación Provincial de Alicante, a través del
Instituto Alicantino de Cultura Juan Gil-Albert, da a conocer una serie de dibujos y acuarelas
realizada en la cárcel durante los meses inmediatos a la finalización de nuestra Guerra Civil.

Artistas "libres" a los que, como le sucediera a Miguel Hernández, nunca retuvo reja
alguna. Gastón Castelló, Melchor Aracil, González Santana, Miguel Abad Miró, Ricardo Fuente,
Vicente Albarranch, Vicente Oleína, Emilio Varela, y otros muchos que permanecerán por
siempre entre nosotros.

La Exposición recoge la Colección de Fuente Alcocer en toda su amplitud, tanto en

los dibujos y acuarelas que la componen como en las cartas y documentos que la acompañan,
mostrándonos la vida entre celdas y rejas de nuestros artistas desde una galería de retratos,
situándonos frente a su angustia, la de sus familias, esposas e hijos, presos todos de unas
mismas y dramáticas circunstancias.

Estos Retratos, Escenas Carcelarias, Cartas, Dibujos y Acuarelas suponen algo más
que una exposición; la presencia de trabajos hasta hoy inéditos y nunca reproducidos, es
testimonio vital de la expresión plástica de un grupo de artistas alicantinos, hoy ampliamente
reconocidos, a quienes no venció la contienda fraticida entre españoles, la cárcel ni la propia
muerte, como tampoco lo ha hecho el paso inexorable del tiempo.

Todo lo que con gran satisfacción y orgullo, les insto a que comprueben por Uds.
mismos.

JOSÉ JOAQUÍN RIPOLL SERRANO

Presidente de la Diputación de Alicante
JoGMm 'Sinfo fimos

Presentación
 ARTE PRESO

El hecho de haber sido uno de los comisarios de la exposición antológica 'Gastón

Castelló. 100 años' me permitió no sólo ahondar en aspectos biográficos inéditos de este artista
sino también en su periodo creativo más sugerente para mí, el de la cárcel, tal y como lo dejé
plasmado en el catálogo.

Ello hizo posible el adentrarme en la realidad penitenciaria del Alicante de la primera

posguerra civil donde fueron recluidos pintores y escultores por haber pertenecido a partidos
de izquierda, realizar carteles propagandísticos de líderes del Frente Popular o simplemente
firmar un mensaje al pueblo alicantino de la Asociación de Amigos de la Unión Soviética.

Para recabar datos sobre aquella represión, conocí a víctimas de la misma con una
lucidez y memoria envidiables, caso del abogado José Ramón Clemente Torregrosa o la ex
concejala Marina Oleína González, cuyos testimonios han servido, y mucho, para conocer
aspectos concretos de aquel momento dramático de nuestra historia.

Igualmente, con investigadores contemporáneos como Francisco Agramunt, que está

escribiendo una exhaustiva obra sobre los artistas encarcelados al concluir la guerra civil a
nivel de toda España, mantuve unas conversaciones de interés recíproco que me pusieron,
hace algo más de un año, sobre la pista exacta de los fondos inéditos que guardaba Ricardo
Fuente Caamaño de su padre, el catedrático de Dibujo del Instituto de Alicante e ilustrador,
Ricardo Fuente Alcocer, fallecido en 1986.

Por cierto, en el número 31-32, primavera de 1995, de nuestra revista 'Canelobre' que
versaba sobre Alicante en los años 40, ya figura un trabajo de Adrián Espí que habla de los
artistas alicantinos en la cárcel. Y tenemos localizadas en manos particulares otras obras de
similar contenido que quizás pronto vean también la luz como homenaje sincero a sus autores
y conocimiento público de su maestría.

Conocí personalmente a Ricardo Fuente en el Ateneo de Madrid durante el II Congreso

Internacional sobre Miguel Hernández celebrado en el otoño de 2003 y allí, junto a la directora
del Departamento de Arte del Instituto Juan Gil-Albert, Juana María Balsalobre, se comenzó
a gestar la exposición que, gracias a su coordinación, ahora se hace realidad con la elocuente
denominación de 'Arte Preso' y que venía barruntando desde tiempo atrás.

De la inmensa generosidad de Ricardo Fuente se ha podido fraguar la misma. Él nos

cedió expresamente la colección y el equipo del departamento de Arte de este Instituto
Alicantino de Cultura 'Juan Gil-Albert', es decir Lorenzo Hernández Guardiola y Natalia
Carrazoni Hernández, con Juana María Balsalobre García al frente del mismo, han realizado
una tan minuciosa como ímproba y soberbia labor de selección, clasificación y catalogación
de una serie de carpetas que contenían lápices, plumillas y acuarelas realizados en el Reformatorio
de Adultos de Alicante lo mismo que diverso material como cartas y otros documentos de
aquellos duros momentos transcurridos.

Que nuestra capital conozca ahora y en primer lugar obras inéditas de artistas tan
populares como Gastón Castelló, González Santana, Abad Miró, Melchor Aracil, Antulio
Sanjuán o el propio Ricardo Fuente, es un lujo que nos gustaría ampliar a sus horizontes para
valorar sin rencor, desde el recuerdo de una época fratricida, lo que supone la libertad de
expresión oral, escrita o plástica en una sociedad donde deben primar en paz y por siempre
los principios del respeto, la solidaridad y la concordia.

JOAQUÍN SANTO MATAS.

Director del Instituto Alicantino de Cultura 'Juan Gil-Albert'
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El hábitat carcelario de Ricardo Fuente

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Próximo a caer Madrid en manos de las tropas

franquistas, hecho que sucedió el martes 28 de
marzo de 1939, se había concentrado en el puerto
de Alicante una multitud de republicanos con
el anhelo de subir, según el rumor que se había
extendido, en alguno de los suficientes barcos
previstos que los llevarían camino del exilio.
Casi coincidiendo con la toma de la capital de
España, partió rumbo a Orán el vapor inglés
'Stanbrook' con 2.638 refugiados a bordo.
Muchos miles más quedaron impacientes en las
dársenas mientras otros buscaban el éxodo en José Ramón Clemente ante dibujos de Ricardo Fuente
barcas de pesca de El Campello, donde no
localizaron ninguna, y de Santa Pola y Torrevieja, en ambos casos con mayor fortuna. Quienes
intentaron la huida en los buques de la Armada surtos en Cartagena -tres cruceros, ocho
destructores y otros barcos menores- se encontraron con la sorpresa de que esa parte de la
flota había marchado rumbo al puerto tunecino de Bizerta.

Fondeado frente a las costas de Gandía se encontraba, en espera de una autorización que no
llegaría nunca, el carguero 'Winnipeg', perteneciente a la 'France Navigation', compañía
propiedad del Partido Comunista Francés y que hubiera podido acoger hasta a 6.000 personas.
Pero Gran Bretaña y Francia hacía semanas que habían reconocido al gobierno del general
Franco, y aunque la Comisión Internacional de Evacuación intervino con representantes del
cuerpo consular en Alicante, no obtuvo resultado positivo alguno.

La llegada de otro barco de bandera británica, el 'Marítima', con una partida de lentejas,
mantenía viva la esperanza de que su capitán pudiese autorizar la subida de algunos cientos
de aquellas personas. Pero antes de partir rumbo a Marsella, cuando la ciudad ya estaba bajo
control de leales a Franco, sólo permitió el acceso de 32 autoridades civiles y militares, casi
todas ellas alicantinas, algunas de las cuales habían estado al frente del Gobierno Civil,
Diputación Provincial y Ayuntamiento de la capital, lo que provocó una reacción enfurecida
de los que quedaron fuera, altos cargos políticos incluidos, que intentó ser apaciguada con la
promesa de la inminente llegada de tres barcos de la misma compañía naval, la 'Mid. Atlantic',
cosa que no sucedería entre otros motivos porque el crucero 'Canarias' se hallaba expectante
en la bahía lucentina y había notificado a la Comandancia Militar que no permitiría la entrada
de ningún buque más para evacuar a refugiados.

Otros pudieron huir por el aeródromo civil de El Altet en el avión de 'Air France' que cubría
el trayecto Orán-Alicante-Tolouse, incluso el propio 30 de marzo, como Pascual Tomás,
secretario general del PSOE, gracias a las negociaciones habidas para pactar un fin incruento
de la contienda entre el teniente coronel José Muñoz Vizcaíno, segundo jefe de la Comandancia
Militar de Alicante, por parte republicana, y el farmacéutico José Mallol Alberola, en nombre
de la Junta Militar de Defensa franquista.

7
 ARTE PRESO

En el puerto quedaron retenidas, sin posibilidad de escapatoria al estar el recinto protegido

por rejas y con el acceso bajo control, alrededor de 15.000 personas que comenzaron a ser
desalojadas una vez entraron en Alicante, en la tarde del 30 de marzo y procedentes de Albacete,
las fuerzas de la División 'Littorio' del 'Corpo di Truppe Volontarie' que mandaba el general
italiano Gastón Gambara que dio de plazo hasta las nueve de la mañana del 1 de abril para
que se entregaran pacíficamente y sin condiciones todos los presentes.

Entre aquel terrible marasmo provocado por un gentío desesperado y confuso, se encontraba
un matrimonio con un niño de apenas días, el catedrático de Dibujo del Instituto de Alicante
Ricardo Fuente Alcocer, su esposa Carmen Caamaño Díaz, gobernadora civil de Cuenca en
la etapa final de la contienda, y el hijo de ambos, Ricardillo, nacido en San Juan de Alicante
el 18 de marzo y en cuya partida de nacimiento, expedida dos días después por el juez
municipal suplente de aquella villa Rafael Rubio Gomis, consta como primer apellido el de
'Fuentes'.

El problema que causaba el dónde ubicar rápidamente a tan ingente cantidad de personas
en condición de detenidas, para posibilitar la entrada al puerto de barcos con víveres, hizo
que en un primer momento se trasladara a casi todas las mujeres y los niños a los cines Central
e Ideal, estando el resto distribuido entre los castillos de Santa Bárbara y San Fernando, la
plaza de toros, el cuartel de Benalúa y, mayoritariamente, un campo de concentración
improvisado en la carretera de Valencia, entre La Goteta y Vistahermosa, el inmortalizado
como 'Campo de los Almendros' por Max Aub en la novela de este título.

Hacia aquel lugar se dirigía caminando la familia Fuente que, abandonada la maleta con la
ropa del bebé y otras pertenencias, consigue burlar a los vigilantes y partir rumbo a San Juan
donde tenían estrechos vínculos con la familia de Roberto Torras y Paquita Mora. Pero pronto
son denunciados en el pueblo, detenidos y trasladados, Ricardo al Reformatorio de Adultos
de Benalúa y Carmen con el niño a la cárcel de mujeres que se hallaba muy cerca, frente al
cuartel, antigua casa de ejercicios espirituales de los Jesuitas en cuyo patio fuera fusilado, por
cierto, el viernes 9 de octubre de 1936, el general José García-AIdave, comandante militar de
Alicante.

Los días transcurridos en San Juan sí que les sirvieron al menos para poder evitar una
separación mayor y más traumática porque, al no reunir el Campo de los Almendros condición
alguna, los allí detenidos fueron trasladados en su inmensa mayoría, por ferrocarril y desde
la estación de Murcia, al campo de concentración de Albatera, con instalaciones preparadas
para ejercer esa función pues estaba abierto como tal desde mediados de 1937 e inaugurado
oficialmente el 24 de octubre, habiendo llegado a albergar hasta 4.000 presos entre religiosos
y adictos al levantamiento militar del 18 de julio, alcanzando en esta segunda etapa los 6.800
prisioneros del otro bando como centro de detención provisional hasta su definitiva clausura
en octubre del 39.

Ricardo Fuente Alcocer había nacido en la capital de España el 2 de noviembre de 1906,

hijo del fundador de la Hemeroteca Municipal de Madrid y director del diario 'El País' de
igual nombre. Estudiante de Medicina, cuya carrera no pudo concluir, compaginaba esta labor
trabajando como caricaturista en el periódico 'El Sol' junto al insigne Luis Bagaría, ejerciendo
también como dibujante humorístico en las revistas 'Gutiérrez' y 'Buen Humor'.

Su formación y cualidades artísticas le propician presentarse a la obtención de una cátedra

de Dibujo que consigue ganar, siendo destinado al instituto de Alcalá de Henares. De allí
marchará al de Alicante donde lo conoce el año 1935 en el Ateneo José Ramón Clemente
Torregrosa de quien personalmente hemos sacado, junto a los testimonios escritos para la

8
ocasión por Ricardo Fuente Caamaño, los datos que aquí
transcribimos.

Durante la guerra civil Ricardo Fuente se marcha al frente

mientras su madre y hermanas buscan refugio en el tranquilo
pueblo de Aguas de Busot. Carmen, su esposa, nacida en Madrid
el 11 de abril de 1909, sabemos por Clemente que trabajaba en
la secretaría del Gobierno Civil cuando era titular del mismo
Jesús Monzón Reparaz, nombrado para tal cargo en julio de
1937. Al ser destinado para cubrir el mismo puesto en Cuenca,
Carmen Caamaño también es enviada allí por cuanto Monzón
sabía de su capacidad; y una vez se le destinó a un cargo de
alta responsabilidad en Madrid, se quedó élla al frente del
Gobierno.

Concluida la contienda y ya con Fuente en la cárcel, para poder

ver a su hijo, le obligará a que éste sea bautizado y a casarse
por la iglesia el más influyente y polémico de los capellanes, el
padre jesuíta José María Vendrell. Como ello se producía contra su voluntad, el día del
matrimonio eclesiástico, le pidió a un preso común que le dejara un traje andrajoso y con él
se presentó en la capilla como señal de protesta.

Ante la penosa situación que se vivía en las instalaciones carcelarias, deciden que Ricardillo
marche con la familia Torras-Mora, deportada a la isla de Tabarca. José Ramón Clemente
recuerda cómo el niño lloraba mucho cuando era llevado a ver a su padre. De aquellas visitas,
la mejor de las cuales tenía lugar el 24 de septiembre, que era la Virgen de la Merced, patrona
de las instituciones penitenciarias y fecha en la que se permitía una mayor laxitud, quedan
los magníficos testimonios de los retratos de Ricardillo Fuente Caamaño que le hicieran artistas
como Gastón Castelló, Melchor Aracil, Vicente Olcina, Martínez Alcover o Antulio Sanjuán,
amén de los dibujos infantiles de su padre y alguno de los antedichos.

Hay que tener en cuenta que los casados con hijos eran quienes peor lo pasaban en tan
trágicas circunstancias. Ricardo Fuente había días que los llevaba con mayor amargura, esos
en los que él pedía que lo dejaran en paz porque tenía lo que denominaba "cabreo interno"
y se iba solo a pasear por el patio con las manos a la espalda.

El Reformatorio de la avenida de Aguilera, cuyo director era Manuel Guerrero Blanco, más
conocido por el apodo de 'Makanoki', había sido inaugurado el 13 de mayo de 1926; se
proyectó para albergar a un máximo de 700 reclusos y en estos primeros años de posguerra
reunía a cerca de 4.000, de ahí que en las celdas, de aproximadamente dos metros y medio de
longitud, lavabo y retrete, concebidas para dos internos, se llegaran a hacinar hasta nueve.
Ricardo Fuente fue colocado en la número 22 de la 4a galería. La compartió con Gastón Castelló,
José Ramón Clemente, Luis Jiménez, Rigoberto Martín, Fabregat, Molí y a veces con Miguel
Abad y Melchor Aracil. A comienzos del verano de 1941 se incorporaría el más famoso de
todos ellos, el poeta oriolano Miguel Hernández Gilabert al que Fuente le hizo varios dibujos,
uno de ellos muy curioso, un apunte en el que figura de espaldas, con una toalla a modo de
turbante sobre la cabeza y recostado tomando el sol.

Cuando la exposición antológica que con motivo del centenario del nacimiento de Gastón
Castelló se le hiciera a éste, ya dejé escrito en el catálogo, mucho sobre las vivencias acaecidas
en aquella celda. Como los espacios considerados mejores se encontraban bajo la ventana y
junto a la puerta, se establecían a diario turnos rotatorios llamados por ellos del tresbolillo

9
para que todos pudieran 'disfrutarlos' periódicamente. Se permitía el ajedrez y el parchís pero
los naipes estaban prohibidos así como el cocinar aunque en cierta ocasión Gastón Castelló,
en una de sus excentricidades, pretendió freír un huevo y Ricardo Fuente, ante la humareda
que se estaba generando en el diminuto habitáculo, le chilló para que apagara el fuego, cosa
que hizo Gastón aunque no renunció a tomarse el huevo a medio hacer.

Era lógico, además, que las tensiones afloraran de vez en cuando al tener que convivir
muchas horas tantas personas dispares en un espacio muy reducido, si bien casi siempre
imperó una ejemplar y solidaria camaradería.

El rancho habitual consistía en lentejas y nabos cocidos, con un chusco de pan y una lata
de sardinas a repartir entre cuatro. Aunque se podía comprar en el economato de la cárcel
fruta, conservas y galletas, lo cierto es que la alimentación fundamental procedía de las viandas
que mandaban desde el exterior los familiares de los internos. Al respecto merece contarse
dos anécdotas divertidas protagonizadas por Ricardo Fuente, una como víctima y la otra como
autor.

La primera de éllas, que también narra y dibuja Gastón Castelló, se refiere al susto que les
propinó Fuente el 31 de marzo de 1940 cuando esa mañana aparece con una gran mancha roja
sobre la almohada y piensan que ha tenido un vómito de sangre por lo que es trasladado
rápidamente a la enfermería, descubriéndose que la había propiciado el goteo de la tripa de
una sobrasada, que colgada sobre la cabecera del camastro, había rezumado. La otra se refiere
al 'Diploma de Honor' lujosamente ilustrado por él y concedido a doña Matilde Torregrosa
Pastor, madre de José Ramón Clemente, por "atender al suculento sustento de los firmantes
que, ante la redondez creciente de sus barrigas, conceden la presente distinción...". En élla se
hace mención a la ensaladilla rusa, los pimientitos rellenos, les coquetes en toñina, etc.

Vemos, pues, cómo la supervivencia en la cárcel se intentaba sobrellevar de la mejor manera

posible, procurando los internos sacar a relucir su sentido del humor para compensar las
calamidades y, como ejercicio de autoestima, dando los artistas rienda suelta a su creatividad.
La presencia de muchos de ellos, propició el que hubiera un cuarto destinado a la pintura
donde se guardaban útiles diversos, atriles que hacían la función de caballetes y alguno de
estos. Las peculiaridades del recinto facilitaban que los reclusos fueran magníficos y pacientes
modelos para posar; ello da pie a hacernos una idea de la vida cotidiana de la cárcel, con
bodegones, internos durmiendo o sentados, sueños de abundancia y libertad y, con los soberbios
retratos que podemos contemplar en la colección que heredó Ricardo Fuente Caamaño de su
padre, descubrir el estado anímico de los presos, tanto los políticos como los comunes.

Las comunicaciones con los familiares se hacían de doce en doce días y el correo debía
siempre figurar abierto para sufrir el pertinente visado por la censura, así que los contenidos
eran en apariencia inocuos; a menudo se escribía en clave y de algunos destinatarios
comprometidos se inventaron seudónimos. El capellán Gaspar Blanquer solía hacer de correo
secreto pasando cartas bajo la sotana.

Simpático, ocurrente, también buen escritor, con un humor a menudo hiriente y sarcástico,
temperamental, fiel a sus ideas e impulsivo, así me definió el 17 de mayo de 2004 José Ramón
Clemente a su amigo Ricardo Fuente quien se representaba en caricatura con la que él mismo
llamaba "barriguita de jijonenca". Dos días después, Marina Oleína González, hermana de
Vicente y concejala que fuera del Ayuntamiento de Alicante en la recta final de la guerra, hasta
el 9 de febrero de 1939, nos destacaba por escrito de él: "Su solidaridad, su saber estar, su
exquisita sensibilidad, su finísimo sentido del humor eran un regalo para sus compañeros".

10
 Acostumbraba a hacer sus dibujos en la celda, sentado con las piernas flexionadas sobre las
que colocaba un cartón que le servía de base. La técnica empleada para realizar muchas de
las caricaturas consistía en hacer primero el retrato del natural y luego, con un papel de calco
encima, exagerar las facciones.

Cuando Fuente ya había superado los seis meses de reclusión, cumplió los 33 años y esa
efemérides sirvió para que Gastón Castelló le escribiera la letra de un "canto", con música de
un himno protestante y rima sui géneris que decía así:

Hoy es el día más feliz de mi vida

porque puedo besar ¡mua, mua, mua!
esta cara tan querida.
Treinta y tres, treinta y tres, treinta y tres
de Ricardillo Fuente Alcocer.
Desde pequeñito dibujó
y a todo el mundo asombraba
y su madre decía hijo mió
hijo mío, mío de mi alma
como sigas por ese cá
la lenteja no te faltará.
Treinta y tres, treinta y tres, treinta y tres
de Ricardillo Fuente Alcocer.

Los que no tenían habilidades plásticas pero sí literarias, caso de José Ramón Clemente,
pasaban las horas escribiendo, las más de las veces unos denominados "cuentos estúpidos"
que ilustraba con elocuencia Ricardo Fuente. La censura obligaba a tratar temas supuestamente
intrascendentes aunque de manera subliminal recogían quejas o críticas de la situación
imperante. Así, estaba el llamado 'Sin importancia. Diálogo taquigráfico al pasar' donde dos
personas, don Juan y don Pedro, hablaban entre sí pero no se decían absolutamente nada; o
'El niño memo', la historia de una criatura buena, que no hacía mal a nadie pero era despreciado
por todos. Al final de los textos ilustrados, a modo de ex libris, hacía Fuente un extraño dibujo
de cierre que recibía los nombres de "pijoperro" o "patoperro".

También se jugaba en el patio al fútbol -los herculanos Maciá y Pina figuraban entre los
reclusos- y al baloncesto, deporte no muy conocido entonces y en el que llegará a participar
Ricardo Fuente, disputando un esperpéntico encuentro que se llamó del "Arte contra el
Músculo". El primer tiempo terminó 8 a 0 a favor del equipo compuesto por atletas, boxeadores,
nadadores y futbolistas. Pero en el descanso los artistas compraron al árbitro a cambio de
hacerle tres retratos, al carbón, a la acuarela y a lápiz, ganando al final por 19 a 8.

La presencia de músicos como el director de la Orquesta de Cámara de Alicante José Juan

Pérez o el violinista invidente Tomás Aldeguer propició el que se constituyera un coro de
ochenta voces, realizándose numerosos conciertos y actuando también en todas las celebraciones
religiosas, tan abundantes entonces en la prisión.

Además, para congraciarse con el nuevo régimen político y poder distraerse en funciones
prácticas que les reportaran beneficios dispares, ante la destrucción de buena parte del
patrimonio artístico de la Iglesia, muchos de aquellos pintores y escultores, agnósticos en su
mayoría, realizaron obras de temática religiosa, bien decorando la capilla del Reformatorio,
bien para otros lugares, como el propio Ricardo Fuente que hizo 'La Divina Pastora' existente

11
 ARTE PRESO

en la primera capilla de la derecha de la

iglesia del monasterio de la Santa Faz en
cuyo altar mayor, diseñado por el arquitecto
Juan Vidal Ramos en 1939, siguiendo los
cánones estrictos del arte barroco, lo que
hace creer a muchos que sea de esa época,
trabajara en los bajorrelieves Miguel Abad
Miró, que además de pintor llegó a ser
arquitecto. El escultor Vicente Olcina hará
buena parte de la imaginería del altar mayor
de la basílica de Santa María de Elche.
José Ramón Clemente observando la catalogación
Estos hechos no suelen ser muy conocidos
realizada por el Instituto de Cultura Juan Gil-Albert.
ya que se mantuvieron en secreto por las
autoridades de entonces pero resulta cuanto menos paradójico saber que los ejecutores de
muchas obras religiosas fueron comunistas o cuanto menos gentes de izquierda que, una vez
salidas de la cárcel, tuvieron que seguir realizando encargos de este tipo para sobrevivir,
llegando a convertirse en auténticos expertos, caso de Gastón Castelló, con frescos, murales
y grandes óleos, o Miguel Abad Miró.

En los fondos de Ricardo Fuente Caamaño podemos contemplar muchos dibujos, y acuarelas
de temática religiosa, a menudo bocetos para futuras obras de la capilla del Reformatorio y
otras iglesias por lo que tal vez figuran siempre sin firma. Hallaremos representados varios
ángeles trompeteros, la Adoración del Niño Jesús, la Visitación, la Sagrada Familia, la
Anunciación, etc. que infunden una impronta de moderna esbeltez, contraria a la clásica
interpretación de los temas de santos y vírgenes.

Pero existía otra cara mucho más amarga. Los reclusos habían sufrido juicios sumarísmos
de los que salían duras sentencias en las que, al aplicarse la jurisdicción militar, a tenor de los
dispuesto en el párrafo segundo del artículo 238 de su Código de Justicia, el delito por el que
se les condenaba, a menudo a la pena capital, era el de "adhesión a la rebelión", cuando, en
sentido estricto, quienes se habían rebelado, o sea sublevado, según el diccionario de la Lengua,
eran los acusadores y no los acusados.

Los condenados a muerte en aquellos consejos de Guerra eran llevados al siniestro espacio
conocido por ZE1 Tubo'. Algunos de esos rostros fueron plasmados por los artistas para la
posteridad. El primer bloque de fusilados, un total de diez, lo encabezó, en la madrugada del
5 de mayo de 1939, un hombre bueno, prestigioso diputado, catedrático y director de la Escuela
Normal de Magisterio, don Elíseo Gómez Serrano, que además había impedido con su palabra
firme el saqueo e incendio de la colegiata de San Nicolás. José Ramón Clemente le oyó decir
angustiado: "me piden pena de muerte; pero si yo no he hecho nada". Su ejecución fue tomada
por ejemplarizante.

Según los más recientes, fiables y detallados estudios históricos, la represión en la provincia
de Alicante, desde que comenzó la guerra y hasta 1945, generó, entre los dos bandos la cifra
de 1582 muertes violentas, desglosadas de la siguiente manera: 840 causadas por el régimen
republicano y 742 por el franquista.

Por lo que respecta a Ricardo Fuente, salió de la cárcel hacia 1942 a tenor de las fotos en
las que aparece en el puente del ferrocarril de La Marina, frente al paseo de Gómiz, con su
hijo y su mujer. Ésta, aún volverá a prisión, sufriéndola en la cárcel de Yeserías de Madrid
hasta 1947 en que ya obtuvo la libertad y pudo reunirse definitivamente con su familia.

12
 Trabajó Fuente en la editorial Aguilar hasta mediados de los cincuenta, realizando espléndidas
ilustraciones. De allí pasó al laboratorio farmacéutico IBYS donde ocuparía el cargo de director
comercial hasta su jubilación. También colaboró en el Banco Urquijo y la editorial Tecnos.
Fallecería en Madrid el 28 de septiembre de 1986.

Carmen Caamaño Díaz todavía vive en la capital de España aunque su estado de salud, con
95 años a las espaldas, resulta ya muy precario.

Ambos, como tantos miles de compatriotas, vieron sus vidas marcadas por la trágica
contienda fraticida del 36 que ha dejado heridas abiertas y secuelas por varias generaciones.

Y aquel Ricardillo ya tiene la edad reglamentaria de la jubilación. Ha heredado de su padre

la vena artística y ahora seguro que gozará de más tiempo para poder pintar en un hermoso
rincón alicantino donde tiene establecida junto a su esposa una bella segunda residencia para
el ocio, con el mar por escenario de fondo: Finestrat. A su generosidad debemos que Alicante
pueda contemplar ese impagable testimonio que resulta ser la inédita colección que hemos
querido denominar 'Arte Preso'.

El sabio historiador griego Dionisio de Halicarnaso ya dijo hace más de veinte siglos que
"no hay nada peor que una guerra civil, pues los vencidos son destruidos por sus propios
amigos".

Como última reflexión sólo me cabe desear que la pluma venza siempre a la espada, el pincel
al estilete y el oboe al cañón para, con expresiones de hoy en día, gritar ¡basta ya! y ¡nunca
más!

5ANTU MATAS,
istituto Alicantino de Cultura 'Juan Gil-Albert'

13
Juana María Balsalobre García
Natalia Carrazoni Hernandez
Lorenzo Hernández Guardiola
I.
Esta muestra ha sido denominada "Arte preso" por varias razones, que se
pueden resumir en dos. La primera se refiere a los dibujos y acuarelas que hemos
catalogado para esta exposición, realizados en la cárcel; la segunda enlaza con la
principal en el sentido que, hasta hace poco, la colección estaba encerrada en el tiempo,
dentro de carpetas. Evidentemente, el tema central se refiere a un hecho real y humano.
Los que, de verdad, estuvieron encerrados fueron los creadores de este conjunto de
dibujos y acuarelas, realizados en los meses inmediatos a la finalización de nuestra
Guerra Civil (1939-1940), en el Reformatorio de Adultos de Alicante. Encerrados como
represalia a sus actitudes liberales, abiertamente comprometidos con la causa de la
República durante la contienda; presos políticos de unos días, meses o años.
Artistas que pudieron ocupar las largas jornadas de condena haciendo lo único
que, posiblemente, en el encierro, les liberaba y era crear con los pocos medios
materiales a su alcance. A través de esa actividad pudieron evadirse de las duras
condiciones de la cárcel, matar el tiempo, sentirse un poco libres, ya que sus dibujos
y acuarelas nacían libres, hijos de la voluntad de su autor. Sabemos que nunca se ha
podido poner rejas ni al sentimiento, ni a la imaginación, porque, afortunadamente,
tienen sus propias alas.
Arquitectos como Miguel López; músicos como José Juan, director de la
Orquesta de Cámara de Alicante; actores como Paco Hernández; poetas de la talla
de Miguel Hernández, que murió en la prisión, o escritores como Miguel Signes,
convivieron en el Reformatorio con un grupo de artistas plásticos, conocidos en la
cárcel precisamente como "los artistas": los pintores Gastón Castelló, Melchor Aracil,
González Santana, Miguel Abad Miró, Ricardo Fuente, Vicente Albarranch (fallecido
de tuberculosis); el escultor Vicente Oleína. Hasta el mismo Emilio Varela pasó unos
días en el lugar por haber firmado un manifiesto a favor de la Unión Soviética durante
la guerra.
Por otra parte, ya iniciada la contienda, la dirección del Ateneo de Alicante
estuvo a cargo de la Alianza de Intelectuales Antifascistas para la Defensa de la Cultura
(AIADC), que se integró en la organización denominada "Altavoz del Frente". Esta
llevó a cabo diversos actos de propaganda por distintos pueblos de la provincia: obras
teatrales con decorados realizados por los pintores, recitales, proyección de películas
y actuaciones musicales. La sección de Artes Plásticas de la AIADC estaba compuesta
por el escultor Daniel Bañuls, los pintores Melchor Aracil y Gastón Castelló, el también
escultor Blanco y el fotógrafo Paco Sánchez. Como han señalado Carlos Mateo y
Francisco Moreno, aquellos creadores elaboraron cientos de grabados, carteles, dibujos,
diseños, decoraciones, bocetos para actos y concentraciones de masas, publicaciones
periódicas, etc., además de velar por el patrimonio artístico provincial. "Altavoz del
Frente" organizó también exposiciones, como la que se llevó a cabo en febrero de 1937

15
 ARTE PRESO

en el vestíbulo del Teatro Principal de Alicante: dibujos, carteles, fotografías...

La mayoría de sus miembros, de sus colaboradores, tuvieron que pagar con
cárcel su actividad en aquella organización. Muchos de ellos (como Gastón Castelló,
preso por "supuesto dibujante subversivo", autor de retratos de gran tamaño de Largo
Caballero, Azaña, Lenin, Negrín, etc., durante la guerra), aprovecharon y ocuparon
el tiempo en dibujar, pintar, en ejercitarse, en aprender, perfeccionado su técnica o su
estilo. De este momento datan algunas de sus mejores obras, caso de las acuarelas del
propio Gastón Castelló, que el mismo valoró en vida como de lo mejor de su
producción.

II.
La colección de Ricardo Fuente, objeto de esta muestra, se puede apreciar desde
distintos ángulos, aunque su unidad estribe en una circunstancia común: se creó y se
formó en el Reformatorio. Sabemos que no somos los primeros en realizar este tipo
de muestra, conocemos otras iniciativas como las exposiciones de "José Manaut: óleos
y dibujos desde la prisión, 1943-1944" en la Universidad Politécnica de Valencia y en
la Carlos III de Madrid. Compartimos la idea de sacar a la luz esas particulares
colecciones porque, además de documento histórico-artístico, son un homenaje a la
memoria de aquel numeroso colectivo humano. De ahí que nosotros también queramos
dar las gracias a Ricardo Fuente Caamaño que, a más de ceder su colección, ha seguido
cada uno de los pasos de la catalogación.
Una vez conocidos el estado y la entidad de la colección nos planteamos
organizar la estructura de la exposición y determinamos los apartados del tema. El
hilo conductor son los dibujos y acuarelas, en sus dos vertientes: la que hemos llamado
humana y la artística. A ésto hemos de añadir, que hay una serie de cartas y documentos
que no han sido objeto de la catalogación, pero muchos de ellos sí van a estar en la
exposición.
En ese contexto tratamos, en primer lugar, de esbozar, reconocer y comentar
esa parte humana que se muestra, en primer lugar, como en una galería de retratos,
la mayoría de los cuales son obra del propio Ricardo Fuente Alcocer. Se trata de
personajes significativos de la cultura y la política alicantina como el del malogrado
poeta Miguel Hernández Gilabert, José Ramón Clemente, Pepe Juan, director de la
Orquesta de Cámara de Alicante; Renato Ibáñez, periodista; Rafael Millá, fundador
del Partido Comunista en Alicante; Antonio Guardiola, secretario general de la Reforma
Agraria, Comité Provincial del Partido Comunista (dato dado por Marina Oleína) y
entre ellos, los artistas Abad Miró, Melchor Aracil, González Santana, Gastón Castelló,
Vicente Oleína, V. Giner, J. Torregrosa, F. Martínez Alcover y otros menos conocidos.

La serie "escenas carcelarias" muestra, a modo de crónica visual, la auténtica

vida cotidiana en el Reformatorio de Adultos de Alicante: condenados formando
colas, algunos de ellos, en otras escenas, en condiciones lamentables. Igualmente se
trata como tema el interior de las celdas, donde se hacinaban los presos, los camastros,
las letrinas y las alacenas, en ocasiones con comida que enviaban los familiares y,
siempre, la ventana con rejas, eterno recordatorio de la situación de los artistas.
Otras composiciones recogen a los presos echados en distintas posturas y
ambientes. Dormir era una manera de matar el tiempo y el hambre, debido a sus

16
 ARTE PRESO

débiles fuerzas. Algunas de estas escenas las dibuja Ricardo Fuente con la denominación
genérica de "apuntes": desde el patio de la cárcel, que dedicaba a su esposa Carmen,
con presos ocupados en distintas tareas.
Momentos más gratos, más ’’felices" serían los ensayos del coro o de piezas
teatrales, que se organizaban en el Reformatorio. Destaca la caricatura colectiva de
Antulio Sanjuán, de 1940, con los miembros que formaban el teatro "Reformista de
Benalúa" (Gastón Castelló, el escritor Torremocha, el "tío Elíseo, de profesión sus
alpargatas"; Paco Hernández, "Triguito, de profesión vagabundo", algunos de ellos
con la señal de la cruz, de que habían fallecido o habían sido condenados a muerte,
etc.
También hay una anécdota de la que fue protagonista (suerte de cómic con
cuatro viñetas), cuando se despertó manchado de "sangre" y fue llevado a la enfermería,
en la que se percataron que le había chorreado una sobrasada que tenía encima de
su catre y que titula "El vómito de sangre". También cuentos ilustrados como el
"Cuento del chicote fuerte que daba pinotas (sic)" firmado por Ricardo Fuente, 2a
galería, 53.
Hay en la muestra obra de gran interés histórico, con aspectos más dramáticos,
apuntes recogidos de juicios o de presos meditando sobre su triste destino.
El apartado de la serie de dibujos y acuarelas lo hemos titulado "Carmen y
Ricardillo" porque la figura central es el niño, Ricardo Fuente Caamaño, que había
nacido el 19 de marzo de 1939 y fue "encarcelado" junto a su madre, Carmen Caamaño,
en los primeros meses de su vida. Aquella cárcel de mujeres se había habilitado frente
a uno de los laterales del Reformatorio, en la conocida como Casa de Ejercicios
Espirituales de los jesuítas.
Destacan las cartas, las felicitaciones de Ricardo Fuente a su esposa, por su
onomástica, Navidad y cumpleaños), con alegóricas composiciones a la acuarela
principalmente, en la que el marido la anima en su triste situación. En sus palabras
escritas e igualmente en las gráficas el centro es el hijo. A Carmen Caamaño le dedican
retratos del niño y diferentes asuntos los amigos de su padre: F. Martínez Alcover,
Gastón Castelló, Vicente Oleína o Melchor Aracil, a los tres y nueve meses de su edad.
Así mismo al niño y a su madre, les pintan partituras musicales, canciones,
composiciones originales e igualmente les escriben poemas ilustrados.
En cuanto al diseño y bocetos previos de los relieves así como los referidos a
la ejecución del altar de la capilla del Reformatorio, por casos similares sabemos que,
suponía, en cierta medida, "congraciarse" con el nuevo régimen político de la España
del nacional/catolicismo. Algunos trabajos, al parecer, fueron encargos para fuera
de la cárcel, como "La Divina pastora” de Ricardo Fuente para la Santa Faz, etc.

III.
Desde una perspectiva artística, la colección de Ricardo Fuente tiene dentro
de sus propias características una fundamental importancia. El papel es el soporte
utilizado, sus medidas, propiedades y particulares gramajes, la precisan, pero hay
que subrayar la concepción técnica y creativa del dibujo que la define. No obstante,
los procedimientos y los materiales de las obras (dibujos, acuarelas, técnicas mixtas
sobre papeles de distintas texturas, cartones, etc.) obedecen a la propia circunstancia
carcelaria. No ocupaban gran espacio en las celdas abarrotadas, eran relativamente

17
fáciles de conseguir y baratos (envíos de familiares), aunque se aprovechaban al
máximo: raro es el dibujo o apunte que no tenga otro u otros en su reverso. También
cuentas, anotaciones.
En el conjunto de dicha colección predominan, como en parte ya hemos
comentado, los retratos de compañeros de presidio de su padre, incluso caricaturas
de los mismos. Es como si el dibujante tuviera obsesión por "atraparlos" en su memoria,
como si fuera el cronista de una situación, de unas vidas, que podían cambiar de un
momento a otro: algunos aparecen representados acompañados con el término
"fusilado". Probablemente Ricardo Fuente recogió la última imagen de alguno de
ellos, sería el caso de Rafael Rivelles.
Retrata en más de una ocasión a Gastón Castelló, Melchor Aracil, Renato
Ibáñez y también al maleante "Triguitos" o a un condenado a muerte con expresionista
caricatura. Los dibujos muestran la imagen precisa del artista en el momento de la
creación, sus líneas inciden en la expresión del retratado. A Ricardo Fuente lo retratan
a su vez González Santana (uno de los retratos más bellos de la muestra), Melchor
Aracil, Abad Miró, Martínez Alcover y J. Torregrosa entre 1939 y 1940. Cada uno de
los retratos contiene la técnica y la particular maestría de sus autores y también la
imagen del instante en que fue llevada al papel.
Respecto a las escenas de la cárcel hay que valorar el recurso a la línea tanto
en lápiz como en tinta para realizar un apunte que parece parar la escena como un
impacto, un mensaje, que su autor crea y desea transmitir en preso leyendo, preso
durmiendo, preso de espaldas e igualmente en los dibujos de un proceso". La misma
línea se aprecia en "La siesta" de 1939 y en la serie de preciosas acuarelas concebidas
como bodegones del interior de las celdas, donde siempre está presente el ventano
enrejado, con la ropa, las exiguas viandas etc., también hay que destacar los dibujos,
que recogen otros lugares del Reformatorio como los exteriores del patio con presos
ocupados en distintas tareas.
"Carmen y Ricardillo" es la serie más variada porque, además de mostrar con
las obras pictóricas y escritas que también ellos están encerrados, aquellas obras, con
mayor o menor calidad artística, trataban de plasmar la evocación de un mundo que
sus autores tienen en la memoria. Acuarelas de temas varios, algunas bellísimas de
Gastón Castelló con asuntos de pescadores, de Melchor Aracil. Retratos de Ricardillo
firmados por los dos primeros y otro de Oleína. Ricardo Fuente recrea placenteras
escenas con niños labriegos, pero éstos se hallan en el interior de celdas. Son establos
enrejados en composiciones circulares que recuerdan la manera de Abad Miró por
esos años. De este último se muestra un dibujo a lápiz de tres mujeres con un niño,
obra de 1939. Otras acuarelas recogen mundos soñados y reales como la de Antulio
Sanjuán, donde no es la técnica ni el dibujo lo que destaca, sino más bien el mensaje
plasmado en el dibujo.
La obra de tema religioso ya se ha comentado que fuera un ejercicio dirigido
a "congraciarse" con el sistema y también al encargo. Se trata de un estudio de conjunto
y en detalle de dibujos para el altar de la capilla del Reformatorio de Adultos. Como
se puede apreciar en las imágenes, los dibujos expresan las connotaciones iconográficas
del tiempo en que son creadas.

IV.
La valoración de esta muestra hay que entenderla, principalmente, desde el
punto de vista humano, como crónica en parte de un momento de la vida de los

18
 ARTE PRESO

artífices que la firman y de una circunstancia, sustantivamente dura para aquellos

españoles que perdieron la guerra y algo más que sus ilusiones, sin que ello anule su
valor artístico a todas luces válido, en muchas de las obras excelente, con la presencia
de trabajos rigurosamente inéditos y nunca reproducidos de obras de autores, hoy
ampliamente reconocidos en la Historia de las artes plásticas alicantinas.
Se espera que el espectador sea, en definitiva, el auténtico protagonista de la
misma, no sólo a la hora de reactivar la propia memoria - de unos pocos que aún
vivan - o la de sus mayores que les hablaron de nuestra triste y brutal guerra civil,
sino también el reencontrar, a través de sus imágenes, un pasado histórico que marcó
profundamente nuestro país durante décadas: la represión de unos españoles que
querían tanto a España, aunque de otra manera, como los que vencieron. Para los más
jóvenes, hijos ya de la paz, ha de suponer una reflexión de futuro y la asunción
definitiva de la inutilidad de las guerras, en estos momentos auténtica, preocupante
y dura realidad en algunos países de nuestro planeta.

V.
Recurrimos a la imaginación y a la obra de Ricardo Fuente Alcocer. Según nos
ha comentado su hijo, a su padre, que era delgado, le gustaba caricaturizarse. De
forma que en la mencionada imagen encontramos a un mofletudo personaje con frac,
que nos señala la "Entrada a la Exposición" y abriendo las cortinas nos invita a pasar,
es lo que vamos a hacer.
Antes de finalizar el recorrido de esta muestra podemos señalar que tanto los
retratos como las escenas carcelarias se han quedado dibujados en nuestra retina. Así
mismo hemos reflexionado acerca de los dibujos dedicados a Carmen Caamaño y los
de "Ricardillo" nos han enternecido. También nos hemos parado en los de tema
religioso. Y, aunque una primera idea era cerrar el catálogo con una de esas imágenes
se ha elegido la que titulamos "Salida de la Exposición" porque, aunque sigue flotando
dentro de una nube la reja de la cárcel, muestra una gran ventana abierta al mundo
y a la vida, donde están Ricardo, Carmen y Ricardillo, esperando salir de su encierro
para disfrutar de la libertad

19
 Mama ¡Mam (fazález

Carta abierta a la familia Fuente Caamaño

ARTE PRESO
 uaMoa&ción

Juana María Balsalobre García

Natalia Carrazoni Hernández
Lorenzo Hernández Guardiola
 ARTE PRESO

1. ENTRADA A LA EXPOSICIÓN
Cuadernillo con numerosos retratos de Fuente, por diversos
autores. (A. Sanjuan, G. Taboada, Giménez, Melchor Aracil, V.
Olcina, Gastón Castelló.)
Técnicas mixtas sobre papel. 242 x 170
Cada retrato va acompañado de sus respectivas dedicatorias.
S/F.

24
2. RETRATO DE CARMEN CAAMAÑO
Lápiz sobre papel. 318 x 245
S/E
 ARTE PRESO

3.RETRATO DE MIGUEL HERNÁNDEZ

Lápiz sobre papel, 297 x 220
DIB. Ricardo Fuente en REFORM1 Alicante

4.
RETRATO DE RICARDO FUENTE
Lápiz sobre papel. 307 x 212
Firmado en áng. inf. dcho.: "J.Torregrosa/
10-2-41/ R.A.Alie."

26
5. RETRATO 6. RETRATO
Tinta sobre papel. 310 x 221 Lápiz sobre papel. 252 x 220
S/F. Leyenda en áng. inf. dcho.: "A Ricardo
Fuente, expresión/ del artista moderno,
como mués/ tra de admiración".
V.Gómez.

7. RETRATO DE MIGUEL ABAD MIRÓ? 8. RETRATO DE JOSE JUAN?

Tinta sobre papel. 309 x 217 Acuarela sobre papel. 280 x 193
S/F. S/F.

27
 ARTE PRESO

9. RETRATO DE MELCHOR ARACIL? 10. RETRATO DE GASTON CASTELLÓ

Lápiz sobre papel. 287 x 210 Lápiz sobre papel. 287 x 220
S/F. Firmado en áng. inf. dcho.: "Fuente".
Reverso, leyenda: "Melchor Aracil".

11. RETRATO 12. RETRATO DE EMILIO VARELA?

Tinta sobre papel. 275 x 209 Lápiz sobre papel. 305 x 213
Firmado y fechado en áng. inf. S/F.
dcho.: "Fuente /39".

28
 XRTE PRESO

13. RETRATO 14. RETRATO

Lápiz sobre papel. 310 x 232 Lápiz sobre papel. 317 x 244
S/F. S/F.

15. RETRATO 16. RETRATO

Lápiz sobre papel. 250 x 192 Lápiz sobre papel. 310 x 214
Firmado en áng inf dcho.: "Fuente/39". S/F.

29
 ARTE I’RESO

17. RETRATO 18. RETRATO

Lápiz y aguada sobre papel. 333 x 233 Lápiz sobre papel. 190 x 135
Firmado y fechado en áng. inf. dcho.: S/F.
"Fuente/30-Julio-39/Alicante". Leyenda en áng. sup. dcho.:
"Renato Ibañez".

19. RETRATO 20. RETRATO

Lápiz sobre papel. 299 x 224 Lápiz sobre papel. 315 x 234
Firmado y fechado en áng. inf. dcho.: S/F.
"Fuente/39".

30
21. RETRATO
Lápiz sobre papel. 294 x 204
Firmado en áng. inf. izqdo.: "Fuente/39".
Reverso, leyenda: "Fusilado/Rafael
Rivelles".
23. RETRATO DE HOMBRE SENTADO
JUNTO A UNA MESA CON BOTIJO
Plumilla sobre papel. 316 x 220
Leyenda en áng. inf. izqdo.: "Alonso".
S/F.
31
22. RETRATO DE HOMBRE SENTADO
SOBRE BANQUETA
Lápiz sobre papel. 267 x215
Firmado y fechado en áng. inf. dcho.: "M.
Abad Miró/Reformatorio. 39".
24. RETRATO DE GASTÓN CASTELLÓ
Lápiz sobre papel. 284 x 215
Leyenda en áng. inf. dcho.:
"Gastón/Castelló"
S/F.
 ARTE PRESO

25. RETRATO DE HOMBRE 26. RETRATO

SENTADO CON LAS PIERNAS
CRUZADAS Tinta sobre papel. 320 x 222
Leyenda en áng. inf. dcho.: "El maleante
Tinta sobre papel. 322 xl91 Triguitos".
Leyenda en áng. inf. izqdo: "Alonso". S/F.

27. RETRATO 28. RETRATO DE HOMBRE CON

PELO RIZADO
Lápiz sobre papel. 275 x 216
Lápiz sobre papel. 270 x 235
S/F.
S/F.

32
29. RETRATO 30. RETRATO
Plumilla sobre papel. 251 x 182 Lápiz sobre papel. 335 x 235
Firmado en áng. inf. izqdo.: S/F.
"Fuente/39".

31. RETRATO DE RICARDO FUENTE 32. RETRATO

Lápiz sobre papel. 320 x 220 Lápiz sobre papel. 275 x 231
Firmado en áng. inf. dcho. : "Abad Firmado en áng inf dcho.: "Fuente39".
Miró/FECIT."
Leyenda en zona inf: "Reformatorio. 31.
Agosto.39. Alicante"
Abad Miró.

33
 .. j k í
33. RETRATO DE EUSEBIO OCA 34. RETRATO
Plumilla sobre papel. 212 x 158 Lápiz sobre papel. 318 x 232
Firmado en áng. inf. dcho.: "Fuente 39". Reverso, leyenda: "Antonio
Inscrip en zona sup.: "Oca, apunte para Guardiola".
periódico". S/F.

35. RETRATO DE RAFAEL MILLÁ 36. RETRATO DE HOMBRE

Lápiz sobre papel. 317 x 234 Lápiz sobre papel. 318 x 237
S/F. S/F.
Reverso, leyenda en áng. inf. izqdo.:
"Fundador del Partido Comunista en
Alicante/ Rafael Millá".

34

37. RETRATO
Lápiz sobre papel. 237 xl68
Inscrip en. zona inf.: "Otro apunte para
periódico. Esto me interesa mucho/ para
el mañana. Son superiores a los que hacía
en el.../".
(ilegible).
39. RETRATO
Lápiz sobre papel. 274 x 208
Inscrip en áng. inf. izqdo.: "Martínez
Segura/ (el hermano)".
35
ARTE PRESO
38. RETRATO
Lápiz sobre papel. 309 x 217
S/F.
40. RETRATO DE RICARDO FUENTE
Lápiz sobre papel. 286 x 240
Firmado en áng. inf. izqdo.:"F. Martínez
Alcover".
Inscrip en áng. inf. dcho.: "En el
reformatorio a 20-6-39".

41. RETRATO
Lápiz sobre papel. 312 x 220
S/F.
43. PROCESO
Lápiz sobre papel. 310 x 244
Firmado en áng. inf. dcho.: "Fuente".
Leyenda: "Ruiz Funes, Jiménez.... y
Ossorio, Gallardo
defensores/Companys....Marti Esteve y
Gassol, procesados/ (apunte de Fuente)/".
36
ARTE PRESO
42. CARICATURA
Lápiz sobre papel. 213 x 315
Leyenda en áng. inf. dcho.: "Condenado
a muerte/Pepe Rivelles".
S/F.
44. PROCESO
Lápiz sobre papel. 370 x 286
Firmado en áng. inf. dcho.: "Fuente".
Leyenda: "Los procesados Martín Barrera,
Camorera, Mestres y / Gassol-Ossorio/"
 ARTE PRESO

45. RETRATO DE MELCHOR 46. RETRATO

ARACIL
Plumilla sobre papel. 335 x 235
Acuarela sobre papel. 236 x 165 S/F.
Reverso, inscrip. en áng. inf. izqdo.:
"Melchor Aracil/R. Fuente."

47. RETRATO DE RICARDO FUENTE 48. RETRATO DE RICARDO FUENTE

Lápiz sobre papel. 295 x 190 Técnica mixta sobre papel. 312 x 235
Leyenda e inscrip en áng inf. dcho.: "M. Dedicado y firmado en áng. inf. izqdo.:
González Santana/ 10-11-39/ "Al buen amigo/ Ricardo"
REFORMATORIO/ALICANTE". Melchor Aracil/3-40.

37
 ARTE PRESO

49. APUNTE
Acuarela y lápiz sobre papel. 227 x 163
Firmado en áng. inf. izqdo.:
"Fuente/39".

50. RETRATO 51. RETRATO DE MELCHOR ARACIL

Técnica mixta sobre papel. 299 x 237 Acuarela sobre papel. 278 x 187
S/F. Inscrip. en áng. inf. dcho.: "Melchor
Aracil".

38
52. RETRATO DE VICENTE OLCINA
Lápiz sobre papel. 319 x 240
S/F.

53. RETRATO DE RICARDO FUENTE

Lápiz sobre papel. 302 x 224
Dedicado, firmado y fechado en áng. inf
dcho.: "A/Fuente/ con todo afecto /
Melchor Aracil/REFORMATORIO/ 25-
IV-39".

39
54. HOMBRE SENTADO LEYENDO
Lápiz sobre papel. 220 x 160
Fechado, dedicado y firmado en áng. inf.
dcho.: "15-1-40/Para el gran
Fuente/ilegible/Gastón Castelló".
 ARTE PRESO

55. LA SIESTA 56. APUNTE

Lápiz sobre papel. 217 x 275 Lápiz sobre papel. 240 x 329
Firmado en áng. inf izdo.: "FUENTE/39". Firmado en áng inf dcho: "Fuente 39".
Inscrip en áng. inf. izqdo.:"La Siesta". Inscrip en áng. inf. izqdo.: "Apunte".

57. SIESTA DE PRESOS 58. HOMBRE DIBUJANDO

Lápiz sobre papel. 470 x 335 Lápiz sobre papel. 121 x 105
S/F Leyenda en lado dcho.: "Rodríguez de
Viguri Luis 1899/26-7-38. Sale /.... /para
24 años/27-9-38. Leche riquísma".
Parte izqda.: "30-7-37 V 27-VII-38".
S/F.

41
 ARTE PRESO

59. PRESO LEYENDO Y PRESO 60. RENATO IBAÑEZ RECOSTADO

DURMIENDO LEYENDO?
Lápiz sobre papel. 240 x 325 Lápiz sobre papel. 335 x 236
S/F. S/F.

61. "APUNTE" (Hombre sentado) 62. APUNTES

Lápiz sobre papel. 297 x 240 Lápiz sobre papel. 325 x 242
S/F. Firmado y fechado en áng. inf. dcho.:
"Fuente/39".

42
 ARTE PRESO

63. PRESOS DE ESPALDAS 64. APUNTE

Tinta y lápiz sobre papel. 215 x 162 Lápiz sobre papel. 240 x 145
S/F. Leyenda en áng. inf. dcho.: "23-V-39/EL
DIBUJANTE FUENTE".
S/F.

65. HOMBRE SENTADO 66. HOMBRE CON CAMISA EN LAS

Lápiz sobre papel. 315 x 230
Firmado hacia áng. inf. dcho.:
"Fuente / 39".
Inscrip. en áng. inf. izqdo.: "Apunte".
MANOS
Acuarela y tinta sobre papel. 222 x 165
Firmado en áng. inf. izqdo.: "Fuente".
Inscrip en áng. inf. izqdo.: "Para el gran
Melchor".
Zona inf. deha: "UN CRIMEN".

43
 ARTE PRESO

67. BODEGÓN DE LA CELDA 68. HOMBRE DORMIDO SOBRE

ALMOHADA LISTADA
Acuarela y tinta sobre papel. 254 x 212
S/F. Acuarela y tinta sobre papel. 212 x 315
S/F.

70. BODEGÓN CON LIMONES

69. INTERIOR DE CELDA CON
LÁMPARA Y CABEZA DE HOMBRE Acuarela y tinta sobre papel. 224 x 164
DE PERFIL S/F.
Acuareki sobre papel. 250 x 214
S/F.

44

71. HOMBRE DURMIENDO LA SIESTA
Lápiz sobre papel. 236 x 300
S/E
73. RICARDO FUENTE SOÑANDO
CON TURRONES Y PRODUCTOS
NAVIDEÑOS
Tinta sobre papel / díptico con poema.
303 x 239
Dedicado, firmado y fechado en el reverso:
"A mi buen amigo Ricardo, en su
cumpleaños, con un abrazo". Félix/
REF.2.11-40.
45
ARTE PRESO
72. EL PINTOR Y SU MODELO
(Ricardo Fuente pintando a Gastón
Castelló y declamando en el interior de
una celda).
Lápiz sobre papel. 276 x 215
S/F.
74. APUNTES RÁPIDOS
Lápiz y tinta sobre papel. 213 x 216
Leyenda en áng. inf. izqdo.: "Concha, dos
apuntes rápidos, /que he hecho para tí en
el patio/. Rilo".
Ricardo Fuente
Reverso: CARTA A CONCHA. Fechada el
11 de noviembre del 39.
 ARTE PRESO

75. PRESOS DESCANSANDO 76. HOMBRE CON LAS MANOS

SOBRE LA CABEZA
Acuarela sobre papel. 252 x 230
Firmado en áng. inf. izqdo: "Fuente 39". Acuarela sobre papel. 205 x 242
S/F.

77. CELDA CON HOMBRES 78. HOMBRE CON MANTA

DURMIENDO
Lápiz sobre papel. 162 x 168
Acuarela y tinta sobre papel. 265 x 225. S/F.
Firmado en áng .inf. dcho.: "Fiso/ 2-40 ?"

46
79. INTERIOR CARCELARIO CON
LAVABO
Acuarela sobre papel. 250 x 212
S/F.

80. INTERIOR DE UNA CELDA CON

HOMBRE DIBUJANDO
Tinta y acuarela sobre papel. 251 x 208
Firmado en áng. inf. izqdo.: “Fuente / 39“

47
81. MUJERES CON LADRILLOS
Tinta sobre papel. 504 x 320
Firmado en áng. inf. dcho: "Fuente"

Fl VOMITO cf

»oukía c-ran placer. V *i rematar, su a»mo»*»a

RlCARPO HieMlS AlCOCRK. or SANUC (MOVHItA

82. "PERSONAJES DEL TEATRO 83. CÓMIC DE CUATRO VIÑETAS.

REFORMISTA DE BENALÚA" EL VÓMITO DE SANGRE
Tinta y lápiz sobre papel. 215 x 315 Acuarela sobre papel. 317 x 227
Firmado en áng. inf. dcho: "Antulio S/F.
Sanjuan"

48
84. DESEO DE UN FUTURO MEJOR
PARA RICARDILLO
Acuarela y tinta sobre papel. 305 x 225
Leyenda en áng. inf. izqdo.: "Así vivirá
nuestro Ricardillo/ cuando estemos juntos,
o el hijo / de nuestro Ricardillo sí es
den/tro de veinte años. Sí el nieto /
también se parece a tí será / estupendo
¡que abuela más / guapa vas a ser! .Hay
que ir haciéndose / a la idea". Ricardo
Fuente.
85. RETRATO DE NIÑO
Lápiz sobre papel. 210 x 240
Dedicado y firmado en áng. inf. dcho. "A
Carmen Caamaño/afectivamente/Gastón
Castelló/8-Junio-1939/Reformatorio".
la h< clli, c.
87. RETRATO DE RICARDO FUENTE
Lápiz sobre papel. 212 x 150
Dedicado, firmado y fechado hacia áng.
inf. izdo.: "A / Ricardito Fuente/ Su amigo
/Melchor Aracil/ 8.VI-39-
REFORMATORIO.Mis saludos y buen
recuerdo/ a la mamá".
50
86. RETRATO DE RICARDO FUENTE
Lápiz sobre papel. 273 x 209
Firmado hacia áng. inf.
dcho.:"Reformatorio/Olcina/8-6-39".
88. RETRATO DE RICARDO FUENTE
Lápiz sobre papel. 250 x 163
Dedicado y firmado: "A mi buen amigo
y gran artista
Fuente".
F.Martínez Alcover.

89. "RICARDILLO"
Lápiz sobre papel. 165 x 117
Dedicado y firmado en áng. inf. dcho.: "Al
gran Ricardo Fuente/ con un abrazo
sindetiko/ nesco./ A. Sanjuan".
91. NIÑA CON BURRITO
Lápiz sobre papel. 297 x 236
S/F.
51
ARTE PRESO
90. ALEGORÍA DE GRANJA EN EL
INTERIOR DE UNA CELDA
Acuarela sobre papel. 115 x 147
Dedicado, firmado y fechado: "Para mi
madre. Con todo el cariño de su Ricardo.
15-1-940".
92. MADRE CON HIJO Y DOS
MUJERES
Lápiz sobre papel. 210 x 300
Dedicado, firmado y fechado en áng. inf.
dcho.: " Con un beso de /M.Abad
Miró/(Dale Recuerdos a tu mamá. /
Reformatorio ll.sbre.39)".
93. NIÑOS MÚSICOS EN NAVIDAD 94. CUENTO DEL CAMPO Y DE LOS
TRES CHICOS
Técnica mixta sobre cartón. 120 x 100
Dedicado, firmado y fechado en zona inf.: Acuarela y tinta sobre papel. 317 x 234
"Carmen mía, para tí y para que mi Ricardillo S/F.
esté contento. Ricardo/ 7-XII-39".

95. NIÑOS AL CORRO Y MÚSICOS. 96. MUJER CON LIRA, PARTITURA Y

FELICITACIÓN DE LOS SEIS MESES FIRMAS
DE RICARDILLO
Acuarela sobre papel. 290 x 200
Acuarela sobre papel. 319 x 177 Leyenda en áng. sup. dcho.: "A Carmen/
Dedicatoria en áng. inf. izqdo.: "Para que Caamaño de Fuente".
mi Ricardillo se ría / mucho cuando venga S/F.
a verme/su papá."
Inscrip en áng. inf. dcho. : "18 de
septiembre 1939".
S/F.

52

97. "CUENTO DEL CHICOTE FUERTE
QUE DABA PINOTAS"
Acuarela sobre cartón. 275 x 218
Ricardo Fuente.
99. MADRE E HIJO CON BURRITO
Lápiz y tiza sobre papel. 200 xl52
Dedicado, firmado y fechado en áng. inf.
dcho.: "Para que mi madrecita buena/ te
cuide y pueda jugar mañana/ con su
Ricardillo".
Ricardo / 2-V-40/ Reformatorio.
53
ARTE PRESC
98. NIÑOS JUGANDO AL CORRO
Acuarela y tinta sobre papel. 291 x 233
Firmado hacia mitad deha.: "Gastón
Castelló".
100. MUJER ANTE SILLITA DE NIÑO
Técnica mixta sobre papel. 320 x 172
Leyenda en áng. inf. izqdo./'No estés triste
Carmen mía,/ pronto estaremos los tres/
juntos. Yo le hablaré/ de tí para que te
adore. / Carmen mía, ten la/ seguridad de
que no/ estás sola ni un instante".
Ricardo Fuente.
101. NIÑOS PESCANDO 102. BURRO ABREVANDO
Lápiz sobre papel. 313 x 215 Acuarela sobre papel.314 x 242
S/F. Dedicado, firmado y fechado:
"Para mi Carmen"
Ricardo/ 9-V-40.

103. ALEGORÍA DE GRANJA EN EL 104. HOMBRE SEMIDESNUDO

INTERIOR DE LA CELDA CON UNA VARA
Acuarela sobre papel. 115 x 147 Acuarela, lápiz y tinta sobre papel. 274 x 239
Firmado, dedicado y fechado en zona Dedicado, firmado y fechado:
inf. deha.: "Para Paquita, con el afecto "Para mi Carmen"
sincero de Fuente".1-11-40/ Reformatori Ricardo/ 16-julio/ 39 Reformatorio de
d'Alacant. Adultos/ Alicante.

54
105. "VIBA RICARDILLO/ QUÉ ESTÁ
ENCERRADILLO"
Acuarela sobre papel. 237x 197
Dedicado y firmado en áng. inf. dcho.: "Al
llorón /de Ricardillo/Olcina /18-9-39".
107. MUJER HILANDO
Tiza y acuarela sobre cartón. 176 x 135
Dedicado, firmado y fechado hacia áng. inf.
dcho.: "Carmen mía, muchas felicidades".
Ricardo/. 16-VII-40/. Reformatorio.
55
106. MADRE CON ESPIGAS E HIJO
CON FLORES
Técnica mixta sobre papel. 198 x 142
Dedicado, firmado y fechado en áng. inf.
izdo.: "Para mi Carmen".
Ricardo/ 2-V-40/ Reformatorio.
108. PESCADOR COSIENDO UNA RED
Acuarela sobre papel. 328 x 135
Firmado y dedicado en áng. inf. dcho.: "A
Paco Acaso/G. Castelló".

109. ALEGORÍA DE RICARDITO EN BARCA
Acuarela sobre papel. 242 x 322
Poema firmado y fechado en áng. inf. dcho.: "En
San Juan de Alicante/ nació un niñito /que está ya
seis meses/encarceladlo, / y se llama Ricardito.Su
amigo / Melchor/Reformatorio, 18-9-39."
111. ALEGORÍA MEDITERRÁNEA
Acuarela y lápiz sobre papel. 280 x242
Gastón Castelló.
56
4RTE l’RESí
110. NIÑOS JUGANDO
Acuarela sobre papel. 245 x 319
Dedicado, firmado y fechado en áng. inf. dcho.: "A
Ricardito Fuente Caamaño/ con un sonoro beso de
largo metraje / A.Sanjuan/ Reformatorio 18-3-40".
Poema hacia áng. sup. izqdo.
A.Sanjuan.
112. ALEGORÍA DE MADRE E HIJO
Acuarela y tinta sobre papel. 260 x 204
Dedicado, firmado y fechado en áng. inf.
dcho.: "Para que me perdones, Carmen
mía. Te quiero con toda mi alma Ricardo/
18-III-40".
Leyenda en el soporte de la acuarela: "Al
primer año de Ricardillo".
113. VIRGEN DE LA MERCED
Lápiz sobre papel. 190 x 154
Leyenda en filacteria : "REFORMATORIO DE
ADULTOS DE ALICANTE 22, 23 y 24 de
SEPTIEMBRE DE 1941".
Inscrip. en áng. inf. dcho.: "Reforma".
S/F.
114. ALEGORÍA RELIGIOSA 115. ADORACIÓN DEL NIÑO JESÚS
Acuarela tinta sobre papel. 325 x 188 Lápiz sobre papel. 174 x 214
S/F. S/F.

116. ÁNGEL TROMPETERO 117. LA VISITACIÓN

Lápiz sobre papel. 314 x 270 Lápiz sobre papel. 175 x 213
Leyenda en zona inf.: "Boceto para talla, Inscrip. en áng. sup. dcho.: "50 x 70 mm".
0,30 x 0,40 mm". S/F.
S/F.

58
118. ADORACIÓN DE LA CRUZ
Lápiz sobre papel. 313 x 253
S/F.
119. LA VISITACIÓN
Lápiz sobre papel. 281x 337
Leyenda en zona inf.: "La Visitación.
Boceto para tabla. 0,55 x 0,65 mm".
S/F.

120. SAGRADA FAMILIA 121. PUERTA DEL SAGRARIO

Lápiz sobre papel. 181 x 225 Lápiz sobre papel. 253x225
Reverso, perspectiva del tabernáculo del Leyenda en zona inf.:"Puerta del Sagrario.
altar Boceto para talla. 0,50 x 0,55 mm".
S/F. S/F.

59
 ARTE PRESO

122. ADORACIÓN DE LA CRUZ 123. ANUNCIACIÓN

Lápiz sobre papel. 315 x 253
Leyenda en zona inf.: "Boceto para
talla.0,50 x 0,30 mm".
S/F.
Acuarela, tinta y lápiz sobre papel. 308 x 130
Leyenda en áng. inf. dcho.: "Anunciación".
S/F

124. LA ASUNCIÓN 125. ANGEL CON PALMA Y LIRA

Lápiz y acuarela sobre papel. 298x 130 Lápiz sobre papel. 313 x 273
Leyenda en zona inf.: "La Asunción". Leyenda en zona, inf.: "Boceto de talla.
S/F. 0,30x0,34 mm".
S/F.

60
126. ÁNGEL TROMPETERO
Lápiz sobre papel. 180 x 92
S/F.

127. ÁNGEL TROMPETERO 128. ÁNGEL CON PALMA Y LIRA

Acuarela sobre papel. 180 x 92 Lápiz sobre papel. 220 x 192
S/F. Leyenda en zona inf.: "Un dibujo para
talla en madera".
S/F.

61
 ur

129. ALEGORÍA DE LA LIBERTAD

Plumilla sobre papel. 210 x 170
S/F.

62
EXPOSICIÓN:

PALACIO PROVINCIAL DE LA DIPUTACIÓN DE ALICANTE

del 6 al 28 de julio de 2004

PRODUCCIÓN:

INSTITUTO ALICANTINO DE CULTURA JUAN GIL-ALBERT DE LA DIPUTACIÓN DE ALICANTE

COORDINACIÓN:

JUANA MARÍA BALSALOBRE GARCÍA

TEXTOS:

JOSÉ JOAQUÍN RIPOLL SERRANO

JOAQUÍN SANTO MATAS
MARINA OLCINA GONZÁLEZ
JUANA MARÍA BALSALOBRE GARCÍA
NATALIA CARRAZONI HERNÁNDEZ
LORENZO HERNÁNDEZ GUARDIOLA

FOTOS:

JOAQUÍN SANTO MATAS

JUANA MARÍA BALSALOBRE GARCÍA
RICARDO QUESADA GARCÍA
JUAN JOSÉ PAGOLA MORENO
ADOLFO RODRÍGUEZ NIETO

DISEÑO GRÁFICO:

DPTO ARTE "ES"- IACJGA

ABETO PUBLICIDAD

DISEÑO EXPOSICIÓN:

DPTO. ARTE "ES"- IACJGA

MONTAJE EXPOSICIÓN:

RICARDO QUESADA GARCÍA

JUAN JOSÉ PAGOLA MORENO

FOTOMECÁNICA E IMPRESIÓN:

QUINTA IMPRESIÓN, S.L

ISBN:

84-7784-446-1

DEPÓSITO LEGAL:

A-616-2004