GUIR JUEGO OC ROl

1í~í\¡\\IJl~i~i\
't 1 'tU""U'"
I
U1226" 1111111111111
 ace algunos años, cuando empezaba a hacer
mis pinitos como máster con el Dungeons ti
Dragons Basics. una guía especializada de gran
tirada como la que tenéis ahora en las manos era' casi
un sueño impensable. Y el caso es que aquí está. fruto
el esfuerzo de uoa serIe de personas_que CLe..emos_e
o que hacemos. La vida gasta bromas bastante
divertidas. y de máster aficionado. te ascienden. por
a cara y con el tiert¡¡po•...a consultor aeJa eaición ~
Advaneed Dungeons ti Dragons. y coordinador de
esta revista. lo que colma con creces los anhelos de
más de seis-años de aREióRrY labor consti\nt@-.---,r¡===--AhoFaya-Rom@-lo efrfE@n.supongo,que-hartos-aec,,---=--=-
Es el momento del juego de Rol. eso no hay que
dudarlo. La experiencia de Ediciones Zineo en materia
de cómics y revistas era terreno. más que abonado.
para abordar un proyecto tan ambicioso como el que
nos ocupa. Ya no sólo el editar el A,dvaneed (cosa que
basta y sobrapara traer de@neoacual(lWierfirma--delejOsyenmivertientedelnform oro orque yo~---
• . editorial seria), sino el deseo de no dejar «tirado» al
. gador que se inicia. dándole toda la infor.mación que
precisa y exige. Los tiempos en l~ el Rol ~
cosa esotérica y oscura. que practicaban cuatro
personas casi en la clandestinidad, SOft
afortunadam~nte historia. L~quígrafJls. señores.
Con una amplia gama de reglamentos ya en nuestro
. joma, y con un co)ectivo de rogadores q e cree,e día
a día, el juego de Rol toma carta de naturaleza. y ya
no puede ser ignorado sin más.
De bren nacido-es ser-agradeddo:-E,rsu-día-;-el-juego~-
de Rol me dio todo lo que necesité para haLer camino
en la vida. y me abrió las puertas de un mundo
emeramentenuevo para mi. Por ello. me slentQl'
orgulloso de poder devolver parte de lo qu~.se me
dio en su día. con esta Guía del juego de R~!." No es
un libro de historia. ni un reglamento que1tenéis que
aprender de memoria. En sus páginas iréis
briendo cosas nuevas cada día. consejos e ideas
que. con el tiempo. podréis juzgar si son valiosos o
no. o es una revista para mirar y olvidar. sino para
leer y releer en el futuro;_a¡:laJuLde_unéLexperJenci
que aumenta con cada partida. Eso es lo maravilloso
del Juego de Rol: nunca es igual. pero siempre se
aprende-algo nuevo con éI7--------"
·Q.Jé más puedo deciros? Nunca he sido demasiado
amigo de prólogos. prefacios o premios. No me
a sino daT las gracias a la-e-dttOTial. a-I<cgente~rr=== Witiones-z:rnco-p-ensarms-acometer,'la-edición-del]pa===
avillosa que ha trabajado conmigo estos últimos
meses. el haber hecho esto posible. Ya todos
tres, por el cariño y la confianza de la que nos
-'s hecho depositarios. Nos vemos en la próxima
-~ --=~-=-:¡lIr=:;-:=-::.-==~~r=-===~"'"'lr==~=-"l ~:;;;:..;::::~::::;-,:;;:;::;;;
-Francisco José Campos
e encanta escribir editarla és para nuevos -
productos, y en especial. disfruto
haciéndolo cuando estos nuevos productos
tienen que ver con mis más íAtimas aficiond~. Este es
el caso presente.
fF _P-er.o. aoje todQ. cLebo ,hac~ una CQ~,e5lÓj): siempre
me ha atraído el juego de Rol... pero jamás lo he
practicado. Yeso que mis buenos am'gos roleros.
empezando_poLel que comparte conmigo- esJa..págioa _
de editoriales. estuvieron largo tiempo insistiendo
para tratar que participase en alguna de sus veladas.
mis negativas. El problema. el de siempre: el excesivo
trabajo. la brevedad de los ratos que. para el ocio. nos
deja libres la vida moderna. 1I
Pero. no obstante no practicarlo. el jdR siempre me ha
acompañado en mi carrera profesional. aunque fuera
me inicié en esto de machacar pape en el campo de
la ciencia ficción. y no tardé mucho en invadir los
-~terrenos colindantes de la fa~tasía y el terror'""::-Cy"'e=s=t""'o=s="
géneros. básiQmente. son los que proporcionan los
universos en ~t1e se desarrolla el Rol.
Y y¡ en~primera revIsta que dirigi~roil<ade,r
Sebastián Martínez. Pedro Domingo y, un servidor.
una publicación monográfrea aparecida en el ya lejano
t 969: Nueva Dimensión (hoy un clásico entre las
revistas que en la ciencia ficción hayan sido) ya
hablabamos-;-en-la-prolija-seccióninfCDrmativa-;-de «(eso-
raro» a lo que se jugaba en los USA: el Dungeons ti
Dragons.
'Claro que. por 'esos tiempos.lni se me ocurrib por el
forro el que algún día fuéramos a editar aquí. y en
I
español. «eso». Pero la evolución de nuestro ¡país ha
Ir sido rápida y positiva ~. de dictadurét'fascista
cuasitercermundista hemos pasado a democracia
11 .
liberal cuasiprimermundista. con todo lo que ello
I
implica de desarrollo en todos los campos. incluido el
del disfrute del ocio. Resultado: el ADtiD en español.
.-r.':Es_p.orleIlQpoLlo-c]ue,aq.uLme_tienen~p[esentándo es
un monográfico dedicado al jdR, de~de mi tesitura Cle
Directon de Ediciones de la División de juegos de Rol
l¡E1e-EEl·ieieRes-ZinEe~:r-erna-ya! l'
Y no se crean que esto se acaba aquí. ni hablar. Puedo
anunciarles. y les anuncio. que a principios del 93. en
auténtica revista periódica dedicada totalmente al JdR,
con sus vertientes informativas. divulgativas. lúdicas.
I Hasta entonces. buena lectura...
¡y anímense a rolear!
 11 EL JDR MEDIAVEAL,
=<\ ¡ES FANTASnCO!

19 DUNGEONS 8.. DRAGONS:

ÉSTA ES SU VIDA
:-

22 ¿A QUÉ JUGAMOS HOY?

26 EL INMENSO ESPACIO

29 LITERATURA Y ROL:
CAUSA Y [fECTO
 ~I'v
---
L/

Compendio de
Monstruos,
Vol. Uno

Compendio de
El Desafío del Monstruos,
Guerreo Apéndice Uno
(al Vol. Uno)

Si no los encuentras en tu proveedor habitual,

~--=¡ puedes solicitarlos por correo utilizando el
~ CUPON ADJUNTO.
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~~
CUPON DE PEDIDO
~
Enviar a EDICIONES ZINCO, S.A. Avda. de Roma, 157,9Q • 08011 BARCELONA

c=J MANUAL DEL JUGADOR 3.500 Pts. c=J EL DESAFIO DEL GUERRERO 900 Pts. Nombre y apellidos _
c=J GUIA DEL DUNGEON c=J GUIA DE ARMAS
MASTER 3.300 Pts. Y EQUIPOS 2.500 Pts. Dirección _
c=J HOJAS DE DATOS DEL c=J RELATOS DE LA LANZA 3.950 Pts.
PERSONAJE 975 Pts. c=J COMPENDIO DE
c=J PANTALLA DEL DUNGEON MONSTRUOS Apéndice Población _
MASTER 925 Pts. UNO (al Vol. Uno) 2.500 Pts. C.P. _
c=J COMPENDIO DE c=J CLASICOS DRAGON-
MONSTRUOS Vol. UNO 3.300 Pts. LANCE Vol. UNO 2.500 Pts. Fecha - - - - - - - - - - - - - - - - -
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Dungeons&
. Dragons • y ell ogoTSR son marcas registradas por T SR, Inc.
. .
© 1992 TS R, Inc.
. Distribuido por Borrás. Plana
.
. . S ..
' ..A.
 ¿QUE ES UN JUEGO DE ROL?
n Juego de Rol, ¿qué es eso? Es
una pregunta que se hacen
muchas personas que han oído
de él envuelto en un halo de eso-
- ·smo. Como en todo pasatiempo
. ,lo mejor para saber qué es y cómo
se ':lractica, es jugar una partida. Ni más
enos. ¿Verdad que, cuando se le
e explicar a un niño cómo se juega
".ítbol, se le da una pelota? Pues esta-
en el mismo caso; lo mejor para los
no saben lo que es un JdR es jugarlo,
así poder introducirse en este fasci-
--e mundo. Y, por si fuera poco, aquí
os nosotros para explicaros, con
y señales, por dónde van los tiros.
• .-=. ':lrimero que cabría hacer es analizar el
bre: juego de Rol. Rol significa
• personaje, más o menos como en
~tro. El rol es la representación de un
naje ficticio, con unas características
'as que hay que interpretar. Por otro
está la palabra juego, que nos indi-
:2.. cómo no, diversión. El juego de Rol
es una combinación de dos ideas: la
esentacion de un personaje, en un
-·co de diversión. Hacer una buena
'da de rol es jugar sin supeditar lo
a lo otro.
c..2. resentación ha de permitir el entre-
. 'ento sin tenér que soportar al per-
'e como una carga; no es preciso,
- lutamente en todo, hacer lo que
nuestro personaje. Pero la diversión
juego han de respetar la propia
de ser del personaje, de tal mane-
no se actúe o se realicen acciones
él no haría, porque así-Io.indican·sus
ensticas.
ya se puede intuir, un JdR es algo
te a los juegos de mesa clásicos.
~- éstos, el tablero y las acciones a reali-
- están limitadas, a pesar de que ésta
es la única diferencia. Por primera vez
la creación del juego de mesa, se
e el concepto de competición por
- colaboración. Lo primero que sor-
e a una persona que se inicia en el
es que no se ha de ganar al resto de
~~:ipantes, sino que hay que ayudar-
jugadores forman un equipo, en
el que todos tienen un objetivo o misión
común, que han de llevar a buen puerto,
y todos los jugadores unirán sus fuerzas
para poder sacar adelante esa tarea enco-
mendada.
Esta misión que deben realizar los juga-
dores, por mediación de sus personajes,
es planteada por otro jugador, que sin
duda es el más importante de la partida:
el director de juego o más ter. El máster
tiene un papel distinto al de los otros
jugadores; él planteará y describirá las
diferentes situaciones de la aventura (que
él anteriormente ha preparado a concien-
cia, y de la que conoce todos los deta-
lles). Los demás jugadores tendrán que
actuar siempre en consecuencia, y supe-
rar las dificultades que el máster les pre-
senta. El máster sitúa a los personajes en
un mundo: ya no se trata de un tablero,
como en los juegos clásicos. No es un
paseo por la ciudad, como el Monopoly,
ni es un mapa de algún campo de bata-
lla, como en los «wargames» (juegos de
guerra o estrategia). Nos movemos por
un universo completo, por un planeta, un
mundo con sus habitantes, un país y una
ciudad en la que viven los personajes,
junto a muchos otros seres.
Y ellos podrán moverse, viajar por todo
este"l,miverso a su antojo. No hay tablero
defi~rdo, sino que es en la imaginación
de los jugadores donde tienen lugar
todas Jas acciones, todos los movimien-
tos. Este mundo puede ser ficticio o real,
según el tipo de juego elegido. La
ambientación del juego puede ser
medieval-fantástié.1., en -un mundo lleno
de magos, dragones, castillos, princesas
y paladines. O un mundo de ciencia fic- pueden ser grandes guerreros, pOdero-1
ción, con pistolas láser, robots, naves sos magos, hábiles espías o valientes
espaciales y computadoras, en el más pilotos espaciales: todo depende de ellos
puro estilo de la Guerra de las Galaxias o mismos. Pero una vez escogido el perso-
Blade Runner. También puede ser un naje, los jugadores deberan actuar tal y
mundo real, en nuestra época, con espías como lo haría ese personaje, en ese
y asesinos, con gente en las calles, y con mundo y ante una situación dada.
la Policía o la Mafia que te persiguen. El Así se establece una relación entre más-
único límite es la imaginación de los ter y jugadores; él plantea una situación
jugadores, y es aquí donde radica la determinada, y espera la reacción de
grandeza del JdR, en que no hay ninguna ellos. Esta reacción podrá ser cualquiera,
cortapisa a la fantasía. Los personajes pero habrá de ser lógica. Por ejemplo,
 pensemos en un personaje tópico y típi-
co: el bárbaro guerrero, que vive de su
pericia con la espada.
Skelos es un guerrero ushita, de paso por
la región de Morvia; está infiltrado en el
territorio de sus más temidos enemigos,
los Trolls, unos monstruos de dos metros
de altura y aspecto amenazador. Skelos
odia profundamente a los trolls, porque
mataron a su familia cuando él era
pequeño, y está en guerra con ellos
desde que pudo empuñar una espada.
Este ejemplo también nos ayuda a ver
que el personaje de rol tiene siempre una
historia a su espalda, que justifica cómo
és, cómo se comporta y que le define
casi como alguien «vivo». Como decfa-
mos, si está en el bosque de Morvia,
acechando a sus enemigos y ve pasar
alguno por allí, sus posibles reacciones
estarán encaminadas a dañar a ese troll.
Podrá atacarle cargando contra él, o por
detrás, intentando apuñalarlo; saltar enci-
ma de él, o capturarlo para sacarle más
información. Hasta podría tenderle una
trampa, o hacer infinidad de cosas, pero
nunca le saludará, ni le invitará a un
refresco, ni le ayudará encontrar el cami-
no de su casa porque se ha perdido: no
es lógico. El jugador controla a este per-
sonaje, y tiene que actuar como hubiera
actuado Skelos si realmente existiera.
Skelos es un personaje con unas caracte-
rísticas muy determinadas: será fuerte,
ágil, resistente, inteligente en mayor o
menor grado, y el jugador debe utilizar
las mejores características de Skelos para
matar al troll con el menor riesgo para la
vida del personaje. El jugador le indicará
al máster qué acción va a realizar y éste,
según las reglas de juego, los dados y la
suerte que tenga el jugador con estos
dados, establecerá el resultado, y si dicha
acción ha sido fructífera o no. A conti-
nuación, explicará cuál es la nueva situa-
ción para el jugador y sus consecuencias.
El JdR se basa en un azar compensado, y
según la tirada de dados y lo especifica-
ti
I
do en las reglas, el troll puede resultar
herido o muerto. O pasar justo al revés:
si la tirada ha sido mala, el que puede
quedar herido es Skelos. Pero la situación
podría haber sido cualquier otra. Skelos
podría no estar solo, quizás en ese
momento le acompañaban Ragnor el
mago y Zoltan, el pequeño ladronzuelo
de raza halfling. Y es muy posible que
haya un motivo para estar allí; tal vez, el
de rescatar a la princesa Gumirs, prisio-
nera de los Trolls. Ante esta coyuntura, el
sentido común sugiere que el mago, más
inteligente que el guerrero, calmará al
bravo espadachín y propondrá al halfling
que captures al troll para interrogarlo;
después ya decidirá qué hacer con el
monstruo.
En este ejemplo hemos podido ver otra
diferencia con los juegos clásicos; en la
mayoría de ellos, sólo hubiéramos podi-
do movernos o atacar. En el JdR, se
puede hacer cualquier cosa que el juga-
dor estime apropiada::-Otro factor impor-
tante es el nivel de dificultad que te pon-
drá el máster.... Un ataque por sorpresa
tiene muchas más posibilidades de triun-
far que una carga contra un enemigo que
conoce tu presencia. Las características
de los personajes indican además cuál es
la acción más idónea para cada jugcidor.
Como Skelos es muy fuerte y hábil con la
espada, seguro que hubiera atacado con
ésta. Lo habría hecho luchando cuerpo a
cuerpo con el troll. Zoltan, mucho más
débil y astuto, hubiera disparado una
acerada flecha al troll, puede que porque
es lo mejor que sabe hacer: él tiene esta
habilidad más desarrollada, puesto que
sabe que en un combate cuerpo a cuerpo
tiene todas las de perder. Skelos pelea
mejor a espada: para un bárbaro, es
imposible concebir otro estilo de lucha.
Esto son las características de los perso-
najes; las más comunes a todos los jue-
gos son fuerza, inteligencia, agilidad,
resistencia o constitución, carisma, sabi-
duría, y algunas más relacionadas con las
armas y formas de ataque, o los conoci-
mientos que tiene ese personaje: len-
guas, supervivencia, navegación, carpin-
tería o agricultura. Hay otros rasgos
significativos: nombre, raza, habilidades,
equipo, altura, color del pelo... Son algu-
nas de las descripciones que se pueden
encontrar en la hoja del personaje. En el
parchís, todos los jugadores son iguales,
cada ficha hace lo mismo que las demás.
En el Monopoly, tu ficha y la del contra-
rio solo se mueven para lo mismo: obte-
ner más dinero y machacar a los otros
jugadores. Pero aunque tengas mucho
dinero no corres más, no te puedes com-
prar un coche, ni sobornar a la Policfa
para no caer en la cárcel. En los juegos
de estrategia, una unidad de infantería
del Risk no difiere en nada de otra unidad
de infantería, aunque una sea de Alaska y
la otra de Africa Central. En el JdR esto no
ocurre: «Mi personaje mide tanto, pesa
tanto, tiene los ojos negros y tiene tal
habilidad más desarrollada que el perso-
naje de mi compañero. A priori, mi PJ
tiene más posibilidades de hacerlo bien
que el de mi amigo; luego la suerte y los
dados me darán la razón o no, ya que si
yo saco un 1 y él un 6, pues ya ves...
Aunque no domina tanto esa habilidad,
ha tenido más suerte y seguro que lo
hace mejor que yo en esta ocasión.»
Otro rasgo distintivo del JdR es que un
personaje puede aprender y mejorar sus
habilidades. Si el jugador que lleva a
Skelos realiZa tinas tiradas de dados muy
buenas cuando lucha con la espada,
podrá pasar del grado actual a otro supe-
rior. Se supone que su personaje ha
adquirido una mayor experiencia en el
manejo del arma, y esto se ve reflejado
en el porcentaje de posibilidades que
tiene de alcanzar CO}1 su espada a un
enemigo. Cada arma tendrá un grado
especffico de manejo, y como es lógico,
cuanto más la utilice, más aprenderá, y
mayor sera su grado de conocimiento. A
esto se le denomina nivel del personaje:
cuanto más alto es el nivel de personaje,
más poderoso es, y más gestas gloriosas
y más aventuras arriesgadas puede afron-
tar.
Otro factor que diferencia a los persona-
jes entre sí es su carácter o personalidad:
los personajes pueden ser avaros o gene-
rosos, inteligentes o estúpidos, valientes
o cobardes... Y pueden cumplir su pala-. •
bra o no, ayudarte aunque les cueste la
vida, o abandonarte a tu suerte para sal-
var su miserable pellejo. A este conjunto
de rasgos psíquicos se le suele denomi-
nar alineamiento o perfil psicológico.
Un ejemplo del alineamiento sería el que
sigue: Skelos y Zoltan luchan contra dos
trolls. Aunque Skelos es mejor luchador
que Zoltan, supongamos que Zoltan eli-
mina antes a su oponente. Entonces el
máster pregunta al jugador que lleva a
Zoltan que qué hará mientras Skelos se
bate con su enemigo. Si Zoltan fuera un
personaje del tipo -legal» o bueno, ten-
dría que ayudar a su compañero, por
obligación moral. De no ser así, podría
dejar a Skelos -solo ante el peligro», y
registrar al troll por si lleva algo de valor
encima. Un personaje «neutral» da la cara
por el grupo siempre que ello no com-
porte graves consecuencias para él. Un
personaje -caótico» o malvado tomará las
de Villadiego, dejando a sus compañeros
ante una situación delicada, si ve que la
cosa se pone fea. El alineamiento es una
indicación para el jugador de la clase de
valores morales y actitudes de su perso-
1/ • • Tom Yeates © 1992 TSR Ine. from
Uustraclon. AD&..D®DRA GONLANCESAGA
 naje, y de cómo tiene que actuar ante
determinadas situaciones. La cosa puede
complicarse, porque no todos los alinea-
mientos son "puros», y existen mezclas
de carácteres: nadie es completamente
bueno o completamente malo. Aunque
los personajes malvados suelen ser los
favoritos de los jugadores, su corta espe-
ranza de vida ayuda a comprender a
éstos que es preciso apoyar al grupo,
mediante un carisma más colaborador,
no ya si se quiere llevar la misión a buen
puerto, sino si desean sobrevivir...
Estos son los rasgos básicos más impor-
t~ntes de un personaje jugador (Pj) en un
Juego de Rol estándar. La cosa puede
complicarse cuanto se quiera, según
establezcan las reglas o los propios juga-
dores: marcas y cicatrices del PJ, ahorros
en el banco, descripción de sus virtudes
y defectos, lista exhaustiva de sus perte-
nencias, tics y manías, o incluso un dibu-
jo de su aspecto. Todo vale para ayudar
al jugador a meterse dentro de su perso-
naje, y hacer de una partida cualquiera
una experiencia inolvidable, mezcla de
imaginación, interpretación y buen
humor a partes iguales. Como deóamos
al principio, busca a algunos amigos, y a
un máster con cierta experiencia. No leas
un reglamento de rol de buenas a prime-
ras: que te expliquen someramente de
qué va, y luego aprende sobre la marcha.
Aprender a jugar en compañía es siem-
pre mucho más fácil y agradable. Tu
recompensa será uno de los pasatiempos
más originales que existen: el Juego de
Rol.
1 Otra forma PQSIbIie es el Ju9 por CGmeO; en estle c:uo. las j\J&8dOres los tenemos
PU lA DEL CIBlRG:
JIAIIIDA DI. SIIIIDIVINCIA LOS JUEGOS DI.
a tematk:a que engloban Jos Juegos de rol es Inmen$a, abarcando todas Id
épocas. desde el MedIoevo hasta los mundols del futuro. Una posible dasIftca..
pOdIfa estabIecer5e a partir del tiempo Ylugar en que se ambientan. De
eJIo. Y deoaos tenas dtados de pasáda en este recuadro hablaremos más extensa-
merite en otI8S ~. pero es buena una pdrneIIa toma de contacto con tftuIos y
nombIes que lr6n apareciendo a lo !algo de toda la pubIlcacI6n
•
.'
-
~
. . . . . - ~ este sea .....aso que mayor cantidad de Jue--
inspirado. Y uno de los más conoc:IcIGifc ~ &.. Dragons (D8.D) Y su
~II}Ql!l!' Advanced Dungeon.s &.. Dragon$ (AlJiU)). otros son El Sellar de los
...... N5 fIIaBIca. Runequest. w.vhammer FanáIIy. 1tDIemaster. StormbrInger..•
QMéM ....... - Lbs viajes espadaJes y la expIoradiin eteI.w son una constante
cultund en el siglo XX: StaT WaI5, '*ar Trek. TraveIIer Y !fI/te!glAtr.veR«. Shadowtun.
ABen. MedJw.Jn1ofs.•.
T.... - Otro de los géneIOs de evasión favorito del pébIlcó.:y de los más atraed-
vos por lo fuerte de las emociones Que suscita: La llamada dé e:tbuIhu. Vamplre.
01111•••
C6IDIc. dDe, ......... etdtera. • TodO mundo Interesante o atractivo es suscepti-
ble de pasar por el tamiz del JdR: Cazafantasmas. Juez Dredd. Tortugas Nltlja,
0Idl1lacs Y Dinosaurios, james Bond 007. etcétera.
Esta cIasIftcadOn. en algunos aspectos no es muy exacta: con esto querernos dedr
que. por ejemplo. en el Juego AD&..D. hay muchas más posibilidades que meterse
en un simple cdungeon». Se puede ambientar una partida en la Greda dásIca. en la
Irlanda celta, el japón feudal e Induso en ambientes futurIstas. como son los mun-
dos de Dadc Sun Y Spelljammer. pasando por mundos medieval-fantásticos pwos y
duros. como son ReInos Olvidados. Dragonlance o Greyhawk, habitualeS de los
Jugadores de AD&..D. También nos permite entrar en mundos de terror. como es el
caso de nuestros queridos vampiros de Ravenloft. También hay Juegos muy esped-
ftcos. como es el caso de La Llamada de Cthuihu. que estA basado en toda la mito-
Iogfa aeada. a prindplos de este siglo. por el escritor H. P. Lovecraft. aunque per-
mite ar1lbIentacIone en el familiar estilo del terror gótico.
Con esto hemos visto lo que entendelfamos como Juego de Rol cUslco. o sea. el
que Juegan un grupo de jugadores con su máster. sentados alrededor de una mesa.
Actualmente. gradas a la técnica (digamos a la reciente aparIdOn de ordenadores
personales con gráftcos potentes). es posible Jugar a Rol con programas corncrda-
les. y. recientemente. esta rnodaIldad estA alcanzando niveles de reaBsmo
mente aceptable. Este tipo de programas permiten al jugador conducir a 8NPG
de personajes y el ordenador se encarga de la tarea de arbitraje. PeIb . . fda:
rm1Cho para que una mAquIna tenga la c:apaddad de ~ y .. fliéxIbAIdad
~ ~ tener un buen rM$ter (porque no todas las ac:cJoMs de lQs )u&ílIdOIes son
~bIEl$...).
repartidos por tod¡lla geojp'aft'.a del _ (o JndQso del íllundO). y un grupo de ami·
SOS ejen;en c:oIectJvamente dl! ~. Cada Jupdor envfa las acciones de su per.
sonaJe en el tumo actual. Y< despu6s de un tiempo. le llega la respuesta de los m6s-
bino Una variante- del Juego de rol por caneo es utilizar redes de ordenadores. él
través del caneo electrónico. mudlo más rapldo que el convencional. fJ futuro es
espemnz.ador. INquinas más r6pldas. mis gráftcos. cdores más brillantes Y mejor
sonido... sOlo falta que a los programadores y equipo que les rodea tengan buenas
Ideas. para que el ordenador sea más agradable Y amistoso. Los «SOlitarios» del rol
lo agradecerán.
 BIOGRAFIA NO AUTORIZADA
~c -I-

n juego sin futuro, pero con his- (ya sea por carácter o por imposlClon

U toria Hace dieciocho años salió a

la calle Dungeons &. Dragons, el
primer juego de rol. Sus autores, Gary
Gigax y Dave Arneson, tuvieron que edi-
tarlo con sus propios medios, ante la
unánime negativa de las diferentes
empresas de juegos a las cuales se pre-
sentó la maqueta. Ninguno de los exper-
tos que estudió el primitivo D&.D le vati-
cinó un gran futuro, ni al juego ni al
novedoso sistema que presentaba.
Pese a tales pronósticos, hoy en dfa hay
más de cuatrocientos tftulos de juegos
de rol publicados en todo el mundo, y es
imposible saber cuántos se encuentran,
en forma de borrador, en las carpetas de
los cada vez más numerosos «roleros»
(palabreja en argot con la que rápida-
mente se autodesignaron los jugadores
de rol). Los sociólogos que en su
momento hablaron del juego de rol
como de una moda extravagante, mino-
ritaria y evidentemente pasajera, empie-
zan a estar desconcertados al constatar
que aquellos «teenagers» con acné,
dados y un confuso reglamento que
«roleaban» hace diez o quince años, han
perdido el acné con el paso del tiempo,
pero no los dados, y mucho menos las
ganas de jugar a rol.
...Y es que es posible que tanto experto
que habla, declara, analiza, investiga,
estudia, delimita, relaciona, postula,
opina, teoriza, disecciona, y sobre todo
critica el sufrido juego de rol se olvide
que la esencia del mismo se viene jugan-
do desde ya hace bastantes años, aproxi-
madamente desde el inicio de la humani-
dad, y que es bastante posible que sus
padres, y los padres de sus padres ya
jugaran a <<interpretar un personaje»
cuando eran niños. ¿O es que usted,
sufrido lector, nunca jugó a ser el chico
sexista) temas más pacificos y a menudo
domésticos.
Veo que sonrfe. Seguramente recuerda
que dichos juegos solfan terminar en dis-
cusiones, ya que todos querfan ser «el
bueno», y, por supuesto, nadie querfa
morir... La idea sigue siendo la misma.
Lo único que hace el juego de rol es
reglamentar la imaginación de los juga-
dores.
LOS ORIGENIS DE LA LEYENDA...
Nada, excepto ciertos bichos como algu-
nas clases de amebas o los inspectores
de Hacienda, nace por generación
espontánea. La aparición del JdR a princi-
pios de los años 70 no fue fruto de la
casualidad, sino que se debió a una serie
de factores muy definidos:
LA ÉPOCA
La mitad de la década de los 60 y princi-
pios de los 70 fue una época de cambios
culturales, en la cual se desarrollaron
entre la juventud una serie de corrientes
de pensamiento que cuestionaban deter-
minados conceptos, en favor de otros
nuevos: se rechazaron las distracciones
d~carácter pasivo, como la televisión, en
favor de otras como el teatro interactivo,
en el cual se busca la participación del
es~~ctador. Asimismo se potenciaron los
jug'uetes educativos, que ayudasen al
desarrollo del niño, apartando otros
entr~tenimientos más tradicionales. Por actuar con naturalidad ante un suceso
último, se creó una tendencia a rechazar determinado, tal y como dicho personaje
lo físico, el cuerpo, en favor de lo espiri- lo harfa. Paralelamente, en las universida-
tual, la mente. En este sentido, uno de des de antropologfa se debatfa el llama-
los slogans del :n;alogrado mayo del 68 do funcionalismo estructural, método de
no puede ser más explfcito: «La imagina-
ción, al poder».
estudio etnográfico que postulaba inte-
grarse física y psicológicamente en la
tura que se deseaba estudiar. Asimismo,
CUI-I
EL LUGAR durante los años 60, proliferaba en I

bueno de la pelfcula de los sábados con
sus amigos y/o hermanos, en los lejanos
tiempos en los cuales usted era uno de
esos locos bajitos de orejas sucias y
mocos en las narices? La temática en los
chicos abarcaba desde el Far West hasta
los temas bélicos, pasando por ambien-
tes medievales o policiacos, mientras
que las niñas, muchas veces, preferfan
Simultáneamente, en los Estados Unidos
estaban teniendo lugar una serie de
experiencias que pueden considerarse
antecedentes del juego de rol: en la
prestigiosa escuela de arte dramático
Actor's Studio los futuros actores desa-
rrollaban un método de interpretación de
papeles (roles) basado en asumir la psi-
cologfa del personaje en cuestión, para
Estados Unidos el estudio de la mente, y
por tanto la psiquiatrfa. Tienen entonces
mucha aceptación las terapias de grupo,
en especial los psicodramas, en los cua-
les, bajo la supervisión del psicólogo o
psiquiatra, se simulan (a nivel conversa-
cional) situaciones de la vida cotidiana.
Por último, y ya a rafz del «crack» econó-
mico de 1929, e'n Estados Unidos se
 desarrollaron enormemente las técnicas
de previsión, con el fin de pronosticar las
evoluciones del mercado. Para tal fin se
llegaron a realizar simulaciones minucio-
sas de situaciones reales (a menudo críti-
cas), en las cuales los ejecutivos debían
representar su propio rol profesional para
resolverlas. El concepto de «adoptar un
rol» no era, como vemos, en absoluto
extraño en Estados Unidos.

LAS AVENTURAS
Para finalizar, vemos que las presiones
psicológicas de la vida moderna fomen-
tan toda una cultura de escapismo exis-
tencial. Proliferan las películas de aventu-
ras de serie B, el desarrollo de la
televisión crea el fenómeno de las series
de telefilmes, aumenta el consumo de
literatura «pulp», en la cual se..busca (y se
consigue fácilmente) la distracción
mediante la narración de aventuras de @
Q
acción, misterio o terror. A menudo
od
"\..
estos ingredientes se entremezclan en las Q
<
narraciones de fantasía, fantasía heroica, E
o el género de espadas y brujería. Uno ...e
v
de los exponentes principales de esta ~
Cll:
literatura fue una vieja revista de los años I!!
30, redescubierta en los 60, llamada ...
~
Weird Tales, en la cual escribían autores @
como Robert E. Howard (autor de Conan 'ii
:l
y de todo el universo de la era Hyborea)
"j
y Howard P. Lovecraft (autor de los céle- 1/'

bres Mitos de Cthulhu), cuyas narraciones "Ü>-

se han convertido en el caldo de cultivo ¡;
'o
de numerosos módulos de aventuras de 'O
rol. Un poco antes, en 1955, J. R. R. .
~
oS
Tolkien había publicado El Señor de los
Anillos...

NACE EL PRIMER JDR

En la época que nos ocupa (es decir, fina-
les de los 60) nace en Australia un juego
de tablero llamado Dungeon, que consis-
te en recorrer el mapa de unos subterrá-
neos plagados de habitaciones, en las
cuales se encuentran monstruos, tesoros,
y a menudo monstruos y tesoros. Poco

I
I
después aparece en Estados Unidos una
nueva versión del juego, en la cual se
respeta la idea original pero se introdu-
cen, como novedad, razas de la mitolo-
gía de Tolkien: hobbits, elfos, enanos...
que, representados por las fichas de los
jugadores, recorren el tablero a la caza
de tesoros. Este nuevo juego se llamará
Dragan (no confundir con el juego de
tabíero que posteriormente publicará
TSR).
En 1969 un joven zapatero de Wisconsin,
Gary Gigax, amante de la literatura fan-
tástica en general y de la obra de Tolkien
en particular, publica un reglamento de
juego de guerra con figuras para la simu-
lación de pequeñas batallas en las cuales
intervengan las criaturas propias de la
mitología tolkieniana: elfos, hobbits,
humanos, enanos, orcos y trasgos. El sis-
tema de combate está basado en esque-
mas clásicos (el daño depende del arma
del atacante y de la armadura del defen-
sor), pero tiene como elemento original
el que no se limita al dado de seis caras
tradicional, sino que usa dados de 4, 6,
8, 12 Y 20 caras, los cuales confecciona
con un viejo juego de figuras poliédricas
que estaba arrinconado en su casa. Llama
al juego Chainmail (Cota de Malla), e
 incluso consigue que le publiquen unos
pocos ejemplares. Un amigo suyo. Dave
Arneson, aficionado como él a la literatu-
ra fantástica y a los juegos de guerra con
figuras, desarrolla el esquema de un
juego de exploración de subterráneos,
basado en la idea de los primitivos
Dungeon y Dragon: salas, monstruos y
tesoros, que serían dibujadas por un árbi-
tro o director de juego a medida que los
personajes avanzaran por ellas, con lo
cual los jugadores no verían desde el
principio la totalidad de las salas y añadi-
ría realismo a la «exploración».
Lo que en un principio fue una forma de
personalizar los combatientes de
ChainmaiJ, y desarrollar peleas en interio-
res se convirtió rápidamente en una
nueva concepción del juego, con elfos y
hobbits, con guerreros y magos, con
monstruos y tesoros, pero sin tablero ni
objetivo final. La competitividad entre
jugadores típica del juego de guerra se
transformó así en una colaboración para
conseguir un objetivo común: sobrevivir,
.• '. venciendo a los enemigos. Gary Gigax y
Dave Arneson bautizaron al nuevo juego
llamándolo Dungeons &. Dragons, y al
sistema «Role playing game», es decir, el
juego de juga! a rol, ya que éste es el
nombre con el cual se conoce en los
Estados Unidos a los psicodramas.
Había nacido el juego de rol, con las
características propias del mismo:
-Personalización (interpretación) del
personaje (Pj).
-Desarrollo del juego basado en el diá-
logo.
-Presencia de un árbitro o director de
juego (DJ).
LA EVOLUCION DEL JUEGO DE ROL
Para sorpresa de todos (incluidos sus
autores) el D&.D se convirtió rápidamente
en un éxito comercial, y dio lugar a
numerosas secuelas (inCluida una nueva
versión del juego, lIamad¡¡, Advanced
D&.D). Sin embargo, con el paso del
tiempo el concepto del juego de rol se
fue modificando, progresivamente. Se
puede hablar de cuatro generaciones en
la evolución de los juegos de rol, basa-
das tanto en la cronología de los juegos
como en los rasgos básicos de las reglas
con que los que se diseñaron.
JUEGOS DE ROL DE PRIMERA
GENERACION (1914/1918)
Nacen, evidentemente, en 1974, con
Dungeons &. Dragons. En él encontramos
a los Pj divididos en clases, diferenciadas
entre ellas pero no dentro de sí. Es decir,
dos Pj de la misma clase serán práctica-
mente iguales, tendrán los mismos obje-
tivos y sabrán hacer más o menos las
mismas cosas. El carácter de los Pj está
representado, de una manera bastante
simplista, mediante «Rasgos» o
«Alineamientos» que definen de algún
modo su carácter. El PJ mejora trepando
por una escala de «Niveles», los cuales le
dan más puntos de vida, con lo cual
tiene mayor capacidad de supervivencia.
La filosofía de las aventuras suele ser de
carácter maniqueísta: Bien (jugadores)
contra Mal (todo lo demás). La mayor
parte de esta primera generación de jue-
gos contempla una temática medieval
fantástica, más o menos basada en la fan-
tasía heroica y la obra de Tolkien.
Algunos de los títulos más representati-
vos de este período son: Dungeons &.
Dragons, Chivalry &. Sorcery, Tunnels &.
Trolls, Aftermath, Gamma World,
Traveller,
JUEGOS DE ROL DE SEGUNDA
GENERACION (1918- 1983)
Surgen en 1978, a raíz de la publicación
de la primera edición de Runequest. La
principal característica del mismo es el
uso de «competencias» (igualmente
denominadas «habilidades» o «pericias»)
las cuales personalizan más los diferentes
personajes. Desaparece la mejora de Pj
por niveles, ya que ahora éstos mejoran
aumentando los valores de sus compe-
tencias. Muchos de estos juegos tienen
una cierta tendencia a la complejidad,
corqplicando el juego con una enorme
cantidad de reglas, a fin de no dejar nada
(o casi nada) al azar.
Título.s de este período: Runequest, La
llamada de Cthulhu, El Señor de 105
Anillos, Bushido, Space Opera,
Stormbringer.
JUEGOS DE ROL DE TERCERA
GENERACION (1983- 1981)
En 1983 se produce una auténtica revo-
lución en el mundo del juego de rol,
cuando se publica James Bond 007. Su
novedad radica en que todas las situacio-
nes posibles del juego se resuelven
mediante una única tabla de dificultad.
Se simplifica enormemente el mecanis-
mo de juego, y se le concede al Dj una
mayor libertad, permitiéndole extenderse
en la ambientación de la partida, sin
tener las manos atadas por un sistema de
juego realista pero marcadamente lento.
Títulos de este período: James Bond,
Paranoia, Marvel Superheroes, Malefices,
Sandman, Toon.
JUEGOS DE ROL DE CUARTA
GENERACION (1981-17)
En el año 1987 aparece Star Wars, juego
que plantea una nueva filosofía en el rol:
se limita al máximo la creación de Pj,
para que el jugador no tenga que «per-
der tiempo» en preliminares antes de lan-
zarse a jugar. El sistema de juego, simul-
táneamente, se simplifica al máximo, lo
cual requiere por parte del DJ una cierta
capacidad de improvisación.
Señalaremos como detalle curioso que
este tipo de juegos tienen cierta similitud
con los juegos de primera generación, en
el sentido de que, nuevamente, los Pj
están más o menos divididos por «cia-
ses», más o menos estereotipadas.
Títulos de este período: Star Wars,
Cazafantasmas, Shadowrun, Space 1899,
Príncipe Valiente, TORG. Algunos añaden
a esta clasificación un quinto apartado,
en el cual se incluirían los juegos de rol
europeos, que, a diferencia de los ameri-
canos, presentan una más amplia base
intelectual, del mismo modo que permi-
ten una mayor (y por tanto, mejor) inter-
pretación del Pj, en detrimento, muchas
veces, de la acción simple, pura y dura
que a menudo se desborda de los juegos
americanos. Sin embargo, y para termi-
nar, sería interesante recordar que todas
las clasificaciones son odiosas, y que,
aunque hubo sistemas de juego novedo-
sos en su momento, y que por supuesto
crearon escuela, no todos los diseñado-
res de juego quisieron aplicarlos. Así, por
ejemplo, pese a que Bushido es un juego
de segunda generación, tiene muchos
puntos en común con los de la primera,
en especial en lo referente a las clases de
Pj y en los niveles. Por su parte, Traveller,
por las especiales características de su
creación de Pj, se merecería prácticamen-
te un apartado para él 3010.
Así que, si de verdad quieren el consejo
de un pobre jugador, dejen que sean los
expertos los que teoricen, diseccionen,
analicen, expliquen ... y se equivoquen
I
con los juegos de rol. Ustedes cojan unos
dados, y organicen una partida.
Descubrirán que es mucho más divertido.
Tal y como lo descubrieron, hace diecio-
cho años, dos muchachos llamados Gary
Gigax y Dave Arneson.
 TODAS AQUELLAS PREGUNTAS QUE SIEMPRE QUISO HA~ER
SOBRE EL JUEGO DE ROL YNUNCA NADIE LE RESPONDIO

n jornadas. convenciones, exhibi- ciento ochenta páginas de La Llamada de

E ciones en tiendas especializadas y

visitas a clubs de rol, mi "fama de
experto» (¿experto en qué?, ¿en juegos
de rol. .. ? ¡Cuánta razón tenfa Georges
Brassens con aquello de la "mala reputa-
ción») suele precederme. y los jóvenes, y
no tan jóvenes. que llevan poco tiempo
navegando en las procelosas aguas de
este tipo de entretenimientQ me acribi-
llan con preguntas de todo tipo.
Normalmente. siempre suelen ser las
mismas cuestiones. y las contesto con
una serie de explicaciones que tengo
aprendidas ya de memoria y que soy
capaz de hacer del derecho. del revés o
empezando justo por el medio. Tengo
siempre presentes los tiempos en que yo
también era un novato ávido de sensa-
ciones nuevas. y procuro no poner nunca
mala cara a quienes me las hacen. La
experiencia es siempre la madre de la
ciencia: mala cosa es que alguien no pre-
gunte, cuando se inicia en un tema
determinado. Por eso, me gustarfa pre-
sentaros una serie de preguntas que, no
por repetidas, dejan de ser interesantes,
pues revelan las muchas inquietudes que
suscitan los Juegos de Rol (JdR) entre sus
adeptos. sus practicantes furibundos o
sus acólitos recientes. Intentaré respon-
der a esas preguntas de manera seria y
sencilla, y por el camino, aprenderemos
muchas cosas que quizá no sabfamos
que sabfamos (¿o si?). Apunten sus
arcos, ballestas y lásers, apunten y ...
¡Fuego!
Cthu/hu, el sistema d~ juego sólo ocupa
veintidós: el resto es información de base
para el máster. La edad ideal para empe-
zar a jugar a rol suele ser de doce a
catorce años, aunque yo he tenido senta-
dos a mi mesa a jugadores mucho más
jóvenes. Eso dice mucho acerca d,e esa
pretendida "dificultad». El secreto 'd'e la
sencillez del JdR radica simplemente en
el tipo de reglamento elegido y en la
voluntad de enseñanza del máster que
arbitre la partida. Es mucho más fácil ini-
ciarse, pongamos por caso, con Marve/
Superheroes o Ma/efices que con
Ro/emaster o Star Trek. Bastan unas
someras explicaciones antes de empezar
(uso de los dados, competencias y com-
bate: unos diez minutos), y a medida que
vayan surgiendo las dudas, la propia
mecánica del juego las irá aclarando. Un
JdR sencillo y con mucha acción, como es
Dungeons &. Dragons, será muy adecua-
do para los niños, porque espolea su
imaginación y las ganas de trabajar en
equipo. Un JdR algo más complejo,
como TwiJight 2000, "enganchará» a los
adultos, más amantes de amargarse la movimientos y situaciones. Un JdR ase-
existencia con reglas y convenciones. gura (X + X x 2) horas de partidas distin-
tas, variadas y de diversión a raudales.
¿POR QUÉ ES TAN CARO Haced cálculos y veréis como tengo
EL JUEGO DE ROL? razón.
Por desgracia, porque los libros en este
pafs son caros, porque se lee más bien ¿NECESITO DEMASIADAS COSAS
poco y se compra menos, y porque no PARA JUGAR A ROL?
aplicamos IVA cero a la cultura, como No más que para una clase de filosofía o
hacen Portugal o Grecia. Razones socio- ffsica en el instituto o la facultad. Para
económicas aparte, la gran ventaja de un jugar a Advanced Dungeons &. Dragons.

I EL JUEGO DE ROL ES MUY DIfiCIL

Y NO TODO EL MUNDO
PUEDE JUGARLO
Esto sólo es una verdad a medias. El rol
no es mas dificil de entender que las
reglas del Monopo/y o del Trivial Pursuit.
El que a primera vista, un manual de rol
se asemeje a las "páginas amarillas» se
debe a que un JdR debe contener mucha
información de fondo, y la descripción
detallada de todo un mundo imaginario.
Sepan que, verbi gratia, de las más de
JdR es que su relación "precio/horas de
juego» es insuperable. Si dais una vuelta
por una jugueterfa, grandes almacenes o
tienda especializada en juegos, veréis
que los juegos clásicos de tablero tienen
unos precios prohibitivos. Cualquier
juego de "preguntas y respuestas»,
"supremaóa económica» o "asesinato de
salón» no sale por menos de tres o cuatro
papeles verdes. Un juego de tablero, tras
un número de partidas "X» termina por
agobiar, ante la excesiva repetición de
por ejemplo, lo imprescindible para un
grupo de seis personas será un Manual
del Máster. un par de manuales del
Jugador, la Pantalla del Master, un módu-
lo, tres o cuatro lápices, cinco hojas de
personaje. un juego de dados de rol y un
par de gomas de borrar. Ni más, ni
menos. Los extras pueden contemplar
hojas de papel para notas, papel cuadri-
culado o una pizarra para el mapa, figu-
ras de plomo, más dados para repartir,
latas de refresco y algo para picar. O
cualquier cosa que se os ocurra, desde
sillas anatómicas a un ordenador.

ME GUSTARlA VER JUGAR A GENTE

EXPERTA, PORQUE CREO
QUE NO JUEGO BIEN...
Este es un síndrome muy extendido
entre los principiantes. Creen que los
veteranos no acaban con la mesa llena de
trastos, que se interpretan todas las
reglas al pie de la letra y que los módu-
los de creación propia les salen flojos. Yo
también pensaba eso hasta que asistí a
mis primeras jornadas de Rol. .. y descu-
brí que el 95 por ciento del personal,
veteranos irreductibles y miembros de
clubes de rancio abolengo, jugaba a rol
exactamente igual que yo. Así que, tran-
quilos, y nada de acomplejarse, ¿eh?

¿ES NECESARIO INTERPRETAR

SIEMPRE EL PAPEL DE
TU PERSONAJE?
La Polida del JdR no va a obligarte, pero
sería aconsejable. Al fin y al cabo, «rol»
significa «papel», yeso es lo que se espe-
ra de ti, que interpretes un papel. Si no,
estás jugando a cualquier otra cosa,
excepto a Rol. Muchos jugadores que se
«aburren» en las partidas es porque se
pasan el módulo diciendo «Mi personaje
dice que... » o «Mi personaje hace... ». Así
siempre será igual, y un bardo celta no se
diferenciará mucho de un piloto merce-
nario. Haz un poco de teatro, y verás
cómo te diviertes horrores. El personaje
más depurado y mejor interpretado que
he visto en una partida de AD&..D era un
bárbaro, que respondía al nombre de
Chuarchenager. A pesar de tener
Inteligencia 4, entre los bárbaros, estaba
considerado como un intelectual, porque
era capaz de pensar sin mover los labios.
Eso sí, no podía usar palabras de más de
tres sílabas, y su frase favorita era
«Nolontiendo». Con tan sencillas premi-
sas, el jugador que lo Ile\la~a animó a los
demás a imitar su ejemplo de «vivencia
de PJ», y he acabado partidas con las cos-
tillas doloridas de tanto reírme. Piensa en
tus películas favoritas, y verás cómo no
es tan difícil. Compensa mucho, la ver-
dad.
11
¿HAY QUE COMPRAR TODOS LOS
SUPLEMENTOS DEL JUEGO
, QUE PRACTICO?
«NO», con mayúsculas. Sólo aquellos que
creas que son estrictamente necesarios
para la buena marcha de la partida.
 cameme, las editoriales estamos
para. ganar pasta (es muy difícil vivir del
-" e . pero, a cambio, ofrecemos llevar
partidas a extremos que nunca pudis-
-e soñar. Los libros de reglas y alguna
q e otra cosilla (hojas de personaje y
bestiario, por ejemplo) son imprescindi-
bles. Pero a partir de ahí, que cada uno
haga de su capa un sayo. Los másters
más cortitos de ideas precisarán módulos
oficiales para alimentar las ansias aventu-
reras de sus jugadores; los más «folletine-
ros» escribirán sus propias aventuras al
cabo de poco tiempo. Es más cómodo
comprar algo hecho que tener que pre-
pararlo, en eso estamos de acuerdo, pero
eso va a gusto del consumidor. Por otro
lado, un buen suplemento simplifica la
t¡Hea del máster, da consistencia al uni-
verso de juego y ayuda a p~ofundizar en
todo lo que es y comprende un JdR Una
guía de armas, la descripción de un
mundo, de una época o una buena cam-
paña «prefabricada» pueden animar hasta
extremos indecibles una temporada de
juego floja, y disparar la calenturienta y
perversa mente de máster y jugadores.
Pero eso no significa que no puedas
jugar a «Masacre Total (Troj!! si no tienes
el «Manual de Desuello y Descuartización
de Pj's y Otras Gentes de Mal Vivir!! y la
«Guía Ilustrada de Torturas y Suplicios
Para Dados de Ochq Caras!!.
¿CUAL ES LA MEJOR MANERA
PARA INICIARSE EN
EL JUEGO DE ROL?
Creo haberlo dicho antes, y alguno de
mis compañeros de redacción ha coinci-
dido conmigo: jugando, ni más ni
menos. Sentarse a la mesa de un grupo
con algunas horas de vuelo, preguntar y
fijarse. Cuando tienes un grupo de ami-
gos deseoso de probarlo, basta con que
alguno se líe la manta a la cabeza y oficie
de director de juego. Cuando se está
solo en el empeño, es más difícil, pero
no imposible. Hay clubes deseosos de
1
engrosar sus filas con nuevos socios, que
estarán encantados de iniciarte. Las tien-
das especializadas suelen organizar tor-
neos y cursillos a los que te puedes
apuntar. Y con un poco de suerte, en tu
localidad pueden celebrarse unas jorna-
das de rol: preséntate allí y conocerás a
otros jugadores. ¡Si es más simple que el
mecanismo de puesta en marcha de un
chupete!
'¿POR QUÉ HAY TAN POCAS
CHICAS QUE JUEGUEN A ROL?
Pregunta peliaguda donde las haya, par-
diez.. Por motivos que se me escapan y
que no comprendo, las mujeres son
menos proclives que los hombres a la
abstracción, y disfrutan mucho menos
con los JdR Puede que el motivo sea que
sus novios, maridos o amigos siempre
les están dando la tabarra con lo mismo,
forzándolas a jugar cuando no les apete-
ce, y acaban cogié~ole un poco de
manía. Es comprensible. Pero mi expe-
riencia me desmuestra que las mujeres
son tan buenas jugadoras de rol como
los hombres, si no mejores. Ellas son las
que aportan las soluciones más lógicas,
por contra de los varones, que tier¡den a
solucionarlo todo por la fuerza ~}uta.
Pensad que si las chicas se niegan a jugar
con vosotros quizás sea por culpa vues-
tra: os cerráis en vuestro pequeño élfcu-
lo, las molestáis con vuestras bromas y a
veces las ofendéis con vuestro machismo
latente (<<La enana y la guerrera, que pre-
paren la comida: nosotros vigilaremos»).
¿Lo véis?
¿ES CIERTO QUE LA GENTE QUE
JUEGA A ROL ESTA
UN POCO CHIFLADA?
No más que la gente a la que le gusta el
fútbol, los cómics o las películas de artes
marciales. Cuando alguien se vuelca con
ganas en una afición, es lógico que se
«obsesione» un poco con ella, y de ahí
viene el sambenito de «chalao». Todo con
exceso puede ser malo, desde comer
caviar a jugar a rol, pasando por ver tele-
visión o matar marcianos. Todo depende
del cristal con que se mire. Ni hagáis
caso a lo que os digan por ahí: en todo el
tiempo que llevo jugando, nunca me he
encontrado con alguien que se crea que
es su personaje fuera de la partida. No sé
si podemos decir lo mismo de nuestros
políticos...
¿CUAL ES EL SITIO MAS ADECUA-
DO PARA JUGAR A ROL?
Cualquiera donde se pueda estar míni-
mamente cómodo, sentado y con una
mesa lo bastante grande como para aco-
modar todos los bártulos. Y a ser posible,
tranquilo y sin demasiado ruido. La gar-
ganta de los másters suele resentirse bas-
tante en ambientes ruidosos. Es decir, un
parque, el comedor de casa, el reservado
de un bar, los locales de una asociación
cultural, el salón de bodas y banquetes
de un restaurante, la oficina de tu cuña-
do, el museo de Colombofilia y
Entomología o el salón de plenos del
Ayuntamiento. Parafraseando a Paul
Young, «donde dejo mi páñtalla de más-
ter y mis dados, es mi hogar» ...
¿QUÉ NECESITO PARA SER
MASTER DE ROL?
Voluntad y paciencia a prueba de bom-
bas, una pantalla blindada antidados,
gran capaCidad de improvisación, no
tener vicios conocidos y estar vacunado.
Bromas aparte, poco más que para ser
jugador de Rol. Quizás el ser un poco
más imaginativo que el resto de jugado-
res y manejar más información (y libra-
cos) que éstos. Un poco de talento narra-
tivo y algo de trabajo preparatorio entre
sesión y sesión de juego tampoco vienen
mal. A mi juicio, el único requisito indis-
pensable es una cierta experiencia delan-
te de la pantalla, para poder hacerlo bien
cuando pases detrás de ella. No hay nada
en este mundo que cabree a un sufrido PJ
(a excepción quizá de una reunión
tumultuosa de dragones dorados) que un
máster inseguro o inexpe,rto, que pierda
el norte de la partida. Demuestra que ése
no es tu caso y te habrás ganado los
galones sin problemas.
Muchas cosas se han quedado en el tin-
tero, pero quien mucho abarca, poco-"
aprieta. Reflexionad sobre lo dicho y no
toméis nada como dogma fundamental.
La principal meta del JdR es divertirse y
relacionarse con otras personas, no
angustiarse con dilemas filosóficos acerca
de la vida, el Universo y todo lo demás...
y a jugar, demonios, que esta vida son
cuatro días y ya han pasado dos...
 EVJUE(iOD~ROL MtDII"AL~.~~
• .11::5 •.~ ~ •..• -e:: ~-~. . ...-.
EL MEJOR
Ensalzar las ventajas del juego de rol
medieval fantástico no es una tarea difí-
cil. No en vano fue un juego de rol
medieval fantástico (Dungeons &.
Dragons) el que dio origen al juego de
sociedad más revolucionario de esta últi-
ma década, y, pese a que en la actuali-
dad existan más de quinientos juegos de
rol repertoriados, la gran mayoría de
éstos son de temática fantástico medie-
val. Claro que la última tendencia en jue-
gos de rol son aquellos que han sido cla-
sificados como multigenéricos, en los
cuales el árbitro puede trasladar a sus
jugadores de un ambiente futurista o
cyberpunk, a un pasado remoto tan fácil-
•.• mente como el ciudadano urbano efectúa
su trasbordo diario en metro. Ninguno de
estos juegos como Torg, GURPS o
Fantasy Hero ha omitido la inclusión de
un universo medieval fantástico en su sis-
tema, conscientes de la importancia de
éste.
EL ENCANTO DE
UN PASADO REMOTO
El éxito de la temática medievalista en
los juegos de rol está estrechamente vin-
culado con la fascinación que dicha
época nos produce. El encanto por el
medioevo es todavía más evidente en el
jugador norteamericano, que no posee
ninguna referencia histórica en su país,
que le pueda documentar sobre la auten-
ticidad de los hechos relatados en aque-
llos años. Para los europeos, el Medioevo
es una parte de nuestra historia más
indefinida, desconocida y -a {TIenudo dis-
torsionada por la tendencia «romántica»
de las pocas fuentes de información que
existieron durante aquel siglo.
Principalmente, podríamos decir que
aquellos «historiadores» eran más nove-
listas que estudiosos, por lo que la reco-
pilación de lQ.s acontecimientos tendía a
ser revestida con un tinte épico y unas
transcripciones muy romantizadas.
Seguramente, la razón de esta situación
se debía al escaso nivel cultural de la
población general y a la rudeza de aque-
llos años en los que las guerras y tumul-
tos se prodigaban tan a menudo que úni-
camente podían ser desdramatizados
excusándolos en gestas o leyendas.
Tampoco se puede decir que dichas
fuentes de información fuesen fidedignas
e imparciales. A menudo los narradores
estaban al amparo de su señor, por lo
que la distorsión de sus hazañas estaba
garantizada. Por otra parte, las distancias
entre lugares «conocidos» era muy redu-
cida, y las especulaciones sobre lo que se
extendía en el «más allá» eran tan fanta-
siosas como los méritos en batalla de los
caballeros.
Todas estas situaciones, favorecidas por
la credulidad de aquellas gentes, desata-
ron la imaginación de los trovadores y la
supertición de los campesinos, que ase-
guraban que el maligno habitaba más allá
de las montañas o que el bosque lejano
estaba habitado por un ser monstruoso.
LAS GRANDES BAZAS DEL
GÉNERO
MEDlEVAL-fANTASTICO
El Medioevo ha generado una extensísi-
ma mitología que ha sido enriquecida
con el transcurrir de los años por autores
más o menos afortunados, pero eso sí, con oscuros designios (muy parecidos a
todos admiradores de ese universo de los que ocupan las primeras planas en
leyendas y grandes misterios que sigue algunos noticiarios televisivos), no tienen
sed{l,~iendo actualmente a las generacio- el encanto del poderosísimo mago oscu-
nes más soñadoras. ro que habita en el seno de un volcán, ni
El jugador de rol es un soñador por exce- la gracia de aquella espada inteligente
lenciª-. En cada partida está dispuesto a que se permite dar consejos a voz en
infiltrarse en el seno de un complejo grito en una sala de guardia infectada de
secreto, para desmantelar los planes de orcos que están haciendo la siesta, o la
un científico loco, acechar en la sombra impresionante presencia de aquel bardo
para impedir la inYocación de algún ser broncas que se transformó en dragón
indescriptible de otro plano, o utilizar su dorado en medio de una fiesta de pala-
láser para salvar de las garras de un mer-
cenario alienígena a un representante
diplomático del planeta Frhuzzz.
La diferencia con la temática medieval
fantástica es la oposición con la realidad.
cio.
El encanto del rol medieval fantástico no
está sujeto a una moda. Tiene unas bases
muy firmes que se van repitiendo en las
muchas apelaciones que se le han ido
I
Los intercomunicadores que nos recuer- dando. Espadas y brujería, fantasía heroi-
dan al tan amado y odiado teléfono, las ca o fantasía medieval son algunos de los
armas futuristas de devastadores efectos apelativos que definen los principales
pero tan convencionales en su utilización atributos de este género: el combate y la
como las que llevan colgadas del cinto magia. En la fantasía medieval, el comba-
cualquier vigilante jurado, y los enemi- te reviste una importancia que no com-
gos que dirigen grandes corporaciones parten los otros géneros. Principalmente
por favorecer la lucha cuerpo a cuerpo y
el uso de armas blancas que obligan a
poseer una destreza y una fuerza desa-
rrollada, el combate medieval siempre
tiene ese aspecto épico que diffcilmente
consiguen los genéros que basan sus
combates en las armas de fuego. La
magia es el otro elemento que confiere
un atractivo especial a los juegos medie-
vales de fantasía. Aunque los otros géne-
ros, conscientes de la importa~cia de
este apartado, han intentado incluir la
magia en sus temáticas, no han podido
hacerlo sin buscarle una explicación para-
científica. Los universos futuristas se
amparan en el poder mental (los psi en
Travellef) o los efectos de las mutaciones
(Mundo Mutante) y las temáticas con-
temporáneas se escudan en definiciones
cósmicas contenidas en las novelas del
género (existencias de otros planos en La
llamada de Cthulhu). Las artes mágicas
que adquieren los personajes de un
juego medieval (magos y clérigos de
Advanced Dungeons &. Dragons,
Runequest, Strombringef) tienen que ser
compensados en los otros juegos con un
sistema de competencias (pilotar naves,
informática, psicología) que tienen la
desventaja de ser más asequibles a nues-
tro entorno actual y por lo tanto menos
seductoras para un jugador que busca
principalmente la evasión en el rol.
LA RIQUEZA DE LAS OPCIONES
EN EL MEDIEVAL FANTASTICO
Con los años, el género medieval fantás-
tico se ha visto incrementado por una
oferta de títulos tan variada que se pue-
den efectuar distinciones entre sí clasifi-
cándolas por grupos. De este modo, la
fantasía medieval goza actualmente de
unas interesantes variantes para satisfacer
más los gustos y preferencias de árbitros
y jugadores. Algunas de esas variantes
más habituales son: la fantasía heroica,
llamada también espada y brujería, la
fantasía histórica y la fantasía onírica. Al
margen de que un juego revista alguna
de estas tendencias, no hay que olvidar
que es el árbitro de juego el que tendrá
finalmente la última palabra, dándole a
sus guiones el matiz épico, histórico u
onírico que él desee.
La fantasía heroica es el género más
mayoritario en profusión de títulos. Se
distingue por la omnipresencia de la
magia y el uso habitual de las armas para
zanjar las cuestiones importantes.
Algunos títulos gozan de unas cartas de
nobleza obtenidas al ambientar sus jue- ninguna calamidad. Por su parte, estas
gos en unos mundos previamente desa- instituciones que defienden unos con-
rrollados en obras literarias más o menos ceptos opuestos, no han dudado a
famosas. Este es el caso de juegos como menudo en usar la violencia e incluso
El Señor de los Anillos o Stormbringer, matar en nombre de la «Jústicia». y eso
por ejemplo. La importancia de tener un son hechos, y lo demás, conjeturas.
mundo documentado con detalle ha lle- Ahora, que continúe el espectáculo...
vado a los demás juegos a diseñarse sus
propios universos, enriqueciéndolos en
algunas ocasiones con la edición de
novelas ambientadas en los mismos.
Dungeons &. DragÓfls y Advanced
Dungeons &. Dragons, junto con
Runequesty otros, ilustrarían este caso.
La fantasía histórica tiene, como su nom-
bre indica, unas bases históricas, qué son
utilizadas como fondo documental hábil-
mente entrelazado con un universO,,[an-
tástico, principalmente obtenido d~'las
leyendas y mitologías recogidas de los
documentos obtenidos sobre aquella
época. Dos casos que ilustran a la perfec-
ción este género serían Aquelarre y Ars
Mágica (todavía no traducido en nuestro
país).
La fantasía onírica es, sin duda, el género
minoritar.io de todos los títulos existen-
tes. En oposición a la temática de espada
y brujería, la fantasía onírica concede más
importancia a la interpretación de los
personajes y el entorno, evitando el uso
abusivo de las armas y de toda acción
violenta en general. Este estilo «ecologis-
ta» de juego es sorprendente y enrique-
cedor, pero no goza de las simpatías de
los jugadores que buscan acción en los
juegos medievales. Los mundos desarro-
llados en estos juegos suelen ser un des-
pilfarro de imaginación y fantasía como
en el caso de Réve de Dragon y
Animonde (no traducidos al castellano).
A PROPOSITO
Parece honesto pensar que el éxito del
género medieval fantástico reside en el
estímulo que produce en nuestros dese-
os más ocultos de vivir aventuras épicas
y conocer una magia que nos es negada
en nuestra actual sociedad. Las obligacio-
nes y deberes que se nos imponen dia-
riamente son barridos de un «dadazo» en
un juego cuyos códigos de honor y nor-
mas de comportamiento escandalizarían
a menudo a las instituciones más recono-
cidas de nuestra civilización contemporá-
nea. y aunque éstas no dudan a menudo
en cargar contra los Juegos de Rol, acu-
sándolos de demoníacos, irreverentes o
violentos, la verdad es que el Juego de
Rol no ha sido todavía responsable de
 DUNGEONS
~s.~ ~s.
«Dragones y MazD'lorras,
un D'lundo infernal
Se esconde ent:re las sOD'lbras
la fuerza del Mal.•. »
- D e la serie de TV
¿Lo recordáis? ¿Cuántos años han pasa-
do desde entonces? ¿Siete u ocho, tal
vez? Dragones y Mazmorras fue una
serie de animación más bien floja, con un
malo de cartón piedra llamado Venger, y
un grupo de aventureros infantiles esca-
pados de Dios sabe dónde. Completaba
~ el cuadro un enanito parlanchín, que apa-
recía de vez en cuando, y que se hacía
llamar el Amo del Calabozo (sic). Ah, se
me olvida aquel proyecto de pony-uni-
cornio que hubiera hecho las delicias de
Lisa Simpson ...
Aparte de traer locos a los críos (con los
dibujos animados, ya sa sabe), muy poca
gente estaba en el ajo de qué mazmorras
y qué dragones eran aquellos. Casi tantos
como saurios alados salían en la serie.
Los que sabían de qué iba se mesaban
barbas y cabellos, ante aquel despropósi-
to animado en Corea; pero respiraron
mucho más tranquilos cuando supieron
que de todo aquello salió algo bueno: el
principio, el inicio y el motivo de que en
estos momentos estéis leyendo esta
revista. Y vayamos por partes.
Como decía, apenas nadie sabía en aque-
llos días que Dragones y Mazmorras era
la traducción (no demasiado, afortunada)
de Dungeons &. Dragons, un Juego de
Rol que llevaba bastantes años arrasando
al otro lado de ese charco que llaman
Atlántico. La locura Dungeons era prácti-
camente desconocida en nuestro país, en
todos sus aspectos. Visto de refilón en
algunas pelíc~las americanas (presentado
como una especie de chaladura mística
que los estudiantes estilo Porky's practi-
caban en el campus), su novedosa con-
cepción lúdica era para nosotros tan
accesible como el descifrar el recibo de la
luz. No vaya entrar en el terreno históri-
~ DRAGONS:
s....
ca, ya que otros compañeros de redac-
ción se han ocupado con profundidad de
ello, y no es cuestión de andar repitiendo
todo el rato lo mismo, que si Gary
Gygax, que si el Chainmail y todas esas
lindezas que rozan casi la hagiografía. A
mí me gustaría ofreceros una cronología
más particular, más íntima, del hijo pre-
dilecto de TSR Inc. Contaros ml~ ..avatares
personales con el D&.D y AD&.D, que,
dicho sea de paso, se parecen mucho a
los de cientos de jugadores que llevan
algunos años en esto. Y, de paso, inten-
tar que comprendamos un poco mejor
todo lo que es y representan esas dos
«D» con un «and" en medio (en ocasio-
nes, con una «A» delante, pero esa es ya
otra guerra).
Ha-bíamos empezado hablando de la
serie de dibujos animados. No es que
aquellos monigotes tuvieran especial
tras,l:~ndencia, al igual que el inevitable
«met<::handising» que suele llevar apareja-
do todo lo que sale en la «caja tonta».
Pero ~i el que, además de los consabidos
muñecos, pastelitos, cromos, camisetas y
demás parafernalia, hubo «un» juego. Y
digo «un» juego, porque era «el» juego:
Dragones y MazmDrras. Básico. El lanza-
miento corrió a cargo de Dalmau Carles
Pla, firma de gran prestigio y especializa-
da en juegos educativos. ¿El objetivo?
Modestamente, y como es de suponer,
aprovechar el tirón que supone una serie
de animación en la tele y ganar unos
duritos de paso. Supongo que si enton-
ces hubieran sabido todo lo que iba a
pasar, la cosa hubiera sido radicalmente
distinta. «Chi lo sa?»
Dragones y Mazmorras apareció en los
estantes de las jugueterías, y sus poten-
ciales compradores se quedaban un poco
"V'.c:I.~
parados al observar el contenido de la
vistosa caja de color rojo que lo alberga-
ba. Dos libros, rotulados como Manual
del Jugador y Manual del Dungeon
Master, acompañados de una serie de
dados poliédricos, rojos también, y muy
curiosos. «¿Un dado de veinte caras?
¿Para qué demonios puede servir un
dado de veinte caras?», debieron pre-
guntarse muchos presuntos comprado-
res. Los más avispados descubrieron
pronto, tras una concienzuda lectura de
aquellos esotéricos libritos, que aquel
juego no se parecía mucho, que diga-
mos, al Monopoly o al Cluedo, que es a
lo que solía jugar la gente por aquellos
tiempos. (No, el Trivial Pursuit estaba aún
en el futuro.) La traducción no era nada
del otro jueves (las polémicas sobre tra-
ducciones de JdR, como podéis ver, no
son nuevas), y se notaba que el producto
se había hecho a toda prisa, para que no
se escapara la novedad. Te quedabas de
piedra cuando, tras un sesudo epígrafe,
decía entre paréntesis «Véase página ... »,
y el numerito de marras brillaba por su
ausencia. Había que fotocopiar la parte
trasera del Manual del Jugador (titulada
algo así como Hoja de Registro del
Personaje), y rellenarla mediante unas
tiradas de dados casi cabalísticas.
«¿Fuerza? ¿Inteligencia? ¿Carisma? ¿Y
puedo ser un guerrero en plan Conan?
¿O un mago? Curioso... »
Uno, que ya había oído campanas, por-
que para eso lleva jugando a todo desde
que fue capaz de entender para qué sirve
un dado de seis caras, sabía que había
algo más, pero las dudas sobre la bon-
dad del juego nos asaltaron antes de la
primera partida. La falta descarada de
tablero te robaba parte de la tranquilidad.
de tener algo tangible, real y cuantitati- I
II
I
va, delante tuyo. Pero cuando estás en el
baile, tienes que bailar. Aquella tarde de
sábado nos sumergimos en un mundo
lóbrego y peligroso, no identificable con
ningún período histórico conocido, a la
caza de un tesoro fabuloso que, por pura
suerte, acabamos por encontrar. Nuestro
Dungeon Master estaba más que verde y
 un poco liado con sus manuales, pero
todos quedamos muy satisfechos al final
de la partida. Por la noche, se me encen-
dió la lucecita y descubrí que aquel era el
juego que había intentado crear desde
hace mucho tiempo. Todos los chavales
apasionados por el tablero y los dados
han intentado inventar su propio juego
alguna vez, hasta que descubren que lo
que querían ya existe; tras la pequeña
decepción inicial, se lanzan de cabeza a
por ello.
Supongo que eso es lo que nos ha pasa-
do a todos. En un par de semanas, devo-
ramos los dos o tres módulos de aventu-
ras oficiales que se vendían por
separado, y también los extraoficiales,
escritos por la incipiente afición: guardo
un grato recuerdo de aquella aventurilla
llamada El Palacio de la Princesa de Plata,
que creo que todo dungeonero que se
precie ha jugado alguna vez. Teníamos
todo el verano por delante, y setiembre
se nos antojaba muy lejano. Así que
dejamos aparcado el Risk y las intermina-
bles partidas a la conquista del mundo, y
nos dedicamos en cuerpo y alma a sacar-
le el jugo a aquel Dungeons &. Dragons
comprado en unos grandes almacenes.
No tardé mucho en liarme la manta a la
cabeza, y meterme a máster. Para mi sor-
presa, descubrí que era mucho más fácil
de lo que yo pensaba, y descubrí un cier-
to placer morboso en la puesta en escena
y en conocer el final antes que los demás
jugadores. Los módulos oficiales hada
tiempo que se habían acabado, pero un
Dungeon no es cosa difícil de pergeñar.
Para jugadores poco exigentes y entu-
siastas, basta con dibujar un mapa más o
menos intrincado en una hoja de papel.
Se colocan algunas puertas secretas, dos
o tres trampas, algunos monstruos saca-
dos del manual, unos cuantos tesoros
tirados por ahí y un motivo para la bús-
queda. Y ya está.
Ahora veo que esa sencillez, vestida de
dificultad acongojante, es el secreto del
éxito y la adicción que genera el D&.D.
1] Por un lado, estás jugando a algo con un
cierto grado de complejidad (cosa que
siempre motiva al jugador activo), pero
teñida con una accesibilidad que se hace
patente desde la primera partida. Por
otro, está el sistema de combate.
Desengañémonos, al jugador de fantasía
lo que más le va es el sajar y acuchillar
(hack &. slash que dicen los anglosajones:
toda una declaración de principios), y ahí
es donde el Dungeons cumple su función
a las mil maravillas. El combate es rápido
y furioso, sin zarandajas ni reglas engo-
rrosas para hacerlo más realista. Lanzas el
dado de veinte caras y sabes lo que tie-
nes que sacar para acertar el golpe. Fallas
o aciertas, y si es lo segundo, tiras un
dado adicional para cuantificar el daño
inflingido. El que mate al monstruo, se lo
apunta, y se lleva los puntos de expe-
riencia. Así, en frío, puede parecer una
chorrada, pero los que hayáis jugado
alguna vez sabéis 'Ia t!fDoción y el gozo
que hay en ello.
Según las leyes de Murphy, tarde o tem-
prano surge algún imprevisto que da al
traste con los planes más cuidadosos. El
Dungeons Básico sólo cubría teóricamen-
te personajes de niveles t al 3, y a p{edi-
da que éstos se van haciendo más pode-
rosos, el juego pierde algo de su interés
inicial. TSR había intentado paliar esto
creando «continuaciones», con más
reglas, más mostruos y más desafíos para
los jugadores. Tras el Básico venía el
Dungeons &. Dragons Expert, luego el
Companion, después un par más y se
acababa la lista con el Inmortals. ¿Qué?
¿Que se podía llegar a ser inmortal?
Como lo oyes. Todo esto nos sonó a glo-
ria, pero nos sumió en la más negra de
las depresiones. Dalmau, con quien nos
sentíamos en deuda moral, había cerrado
el grifo tras los tres módulos ya comenta-
dos, y si querías seguir jugando, tenía
que ser en inglés, y espabilándote por tu
cuenta. Las tiendas especializadas se
podían contar con los dedos de una
oreja, y el inglés que aprendíamos en el
instituto tampoco daba para hacer mila-
gros.
Lo bueno que tiene el juego de Rol es
que se hacen nuevos amigos con rapi-
dez, y gracias a ello tuve ocasión de ini-
ciarme en el Advanced Dungeons &.
Dragons, que llegaba a España con cuen-
tagotas y en la lengua de Shakespeare. Si
el Básico te había gustado, el Advanced
ya era tu sueño dorado. Bastaba echar un
vistazo a la enorme cantidad de material
que había suelto por ahí para compren-
der que nunca te quedarías corto de
ideas, ni de módulos, ni de nada. Fue
entonces cuando comprendimos que
D&.D es sólo una iniciación, un precalen-
tamiento, antes de entrar en la verdadera
aventura, el Advanced Dungeons &.
Dragons. Dominar las reglas del
Advanced costó un poco más, pero, a
cambio, tenías volúmenes completos lle-
nos de monstruos, de magia, de ingenio-
sas trampas y de nuevos tipos de perso-
naje. Había campañas que rozaban lo
épico, aventuras llenas de humor como
Greyhawk Castle, o de terror gótico,
como Ravenloft. Libros"de cabecera
imprescindibles, como Oriental
A dventures, uno de mis favoritos, que
permite llevar toda la magia del
Advanced a las tierras imaginarias del
Lejano Oriente: un samurai en Dungeons,
¿por qué no? ¿Qué tiene una «katana»
que· no tenga una «c1aymore» corriente y
moliente?
Muchos y muy variados fueron los suple-
mentos, libros y aventuras que podían
utilizarse con el Advanced, lograda ya
cierta soltura leyendo el inglés: con él
echó los dientes detrás de la pantalla la
gente de mi generación. Había otros
juegos de Rol, en inglés o francés, pero
la partid ita semanal a Advanced, o la
campaña de varios meses, se convirtió
casi en una costumbre.
El primer Advanced adolecía de bastan-
tes fallos, alguna que otra cosa inconexa
y cierto tufillo a refrito de reglas en algu-
nas de sus páginas. TSR, qve son una
gente muy seria y muy consecuente,
anunciaron la segunda edición, corregida
y aumentada, de su ya legendario juego.
Tras bastante tiempo de trabajo, y cierto
retraso sobre el horario previsto, se pre-
sentó entre fanfarrias triunfales el- •
Advanced Dungeons &. Dragons, Second
Edition. Ese día es celebrado como fiesta
nacional por clubs de rol del mundo
entero.
AD&.D. Segunda edición no es, a pesar
de lo que sugiere su nombre, una segun-
da edición, y es algo que me gustaría
aclarar ahora que la versión castellana,
basada en ella, es una realidad. La
Segunda edición es en realidad una
Segunda versión, en la que se han siste-
matizado las reglas, corregido los erro-
res, añadidos tópicos nuevos y eliminado
los problemas crónicos que sufría el pri-
mer reglamento. Los libros del jugador y
el Máster sufren profundas reformas en
aras de la claridad y la comodidad a la
hora de jugar. Otra de las novedades que
presenta la Segunda versión, y que ya
habréis podido ver en la calle, es la
nueva presentación del bestiario. En mis
tiempos, y si no recuerdo mal, había más
de catorce libros de monstruos, mal
encuadernados y peor presentados.
Ahora, con las carpetas de anillas del
Compendio de monstruos, basta con ir
añadiendo las fichas pertinentes, compra-
das o creadas para la ocasión. Y adendas
y apéndices, que nunca están de más.
Una de las cosas que podría reprochárse-
le a TSR de la Segunda versión es haber
dejado «huérfano" al copioso material
que podía utilizarse con el primer
Advanced. Por el camino se quedaron mi
amado Oriental Adventures, los
Manuales de supervivencia del dungeo-
nero o el Libro de las invenciones locas
de D&.D. Y digo «podría", porque como
que estos señores no se andan con
medias tintas a la hora del trabajo, el
material nuevo o reelaborado para la ver-
sión actual no es manco precisamente.
En caso de duda, preguntadle a nuestro
Dire, a nuestros maquetistas, traductores
o jefes, que en las noches de Luna llena
lloran desconsoladamente ~omo licántro-
pos, al ver los muchos suplementos y
aventuras para Advanced que aún les
quedan por publicar.
¿Y cómo queda la cosa ahora que
Advanced Dungeons &. Dragons ya está
en castellano y el nuevo Dungeons
Básico acab~ de salir al mercado, total-
mente remozado? Pues para el jugador,
es puro caramelo. El ritmo editorial de
Zinco está batiendo récords de la espe-
cialidad, y nadie puede quejarse de que
«es que no han sacado ese suplemento
que ... », fácilmente obtenible en inglés,
por otra parte, ahora que hay tiendas
especializadas hasta en la sopa. Nadie
recuerda aquellos tiempos en los que
había que jugar con un diccionario sobre
la mesa, y en los que se hablaba de
«fallerbols», de «charmings», de «bijol-
ders» y de «guarriors chaotic-ivil». De
aquellas escapadas a Montpellier o
Perpignan a comprar lo que fuera,
(<<¡Mira, mira, el Manual de los Planos
Astrales para AD&.D! iGuau!») aunque
estuviera en francés. La nueva presenta-
\ ..
ci6rl' del Básico, con tablero y fichas de
cartón, le acerca al gran éxito de otros
juegos de fantasía medieval como
Heroquest, muy vistosos pero con poco
fondo. D&.D Básico es la elección ideal
para iniciarse, o para los jugadores más
jóvenes, que nO;;:f1ui.eren pasar demasia-
do tiempo leyendo enormes libracos de
reglas. Aún sabiendo que Borrás no deja-
rá colgado al juego de sus entretelas, y
siendo una muy válida elección,
Advanced es la evolución lógica si dese-
as meterte más de lleno en el mundo de
la gran aventura. La Segunda versión
ofrece muchos alicientes a los jugadores
serios y con espíritu de sacrificio (econó-
mico, se entiende). Hay mundos de cien-
cia ficción como Dark Sun (Sol Oscuro) o
SpeJljammer (AD&.D a la conquista del
espacio); la Dragonlance es de todos
conocida gracias a sus novelas, y a partir
de ahora se podrá jugar en riguroso cas-
tellano. Forgotten Realms (Reinos olvida-
dos) también es una opción a tener en
cuenta (contempladores incluidos), y por
su parte, el mundo de Greyhawk ha cre-
cido y el de Ravenloft se ha convertido
en campaña. El que se queja, lo hace por
puro vicio, oiga.
¿Aún seguís ahí? ¿No os habéis dormido
con tanto ditirambo? Menos mal. Es muy
difícil ser objetivo cuando se habla de
algo junto a lo que has crecido. A estas
alturas del texto, ya poca cosa más se
puede añadir, pues el resto de la historia
lo conocéis de primera mano.
Recapitulando sobre todos estos años de
aventuras en mundos imaginarios de
espada y brujería, de «as» y de «des»,
creo que envidio la suerte que tenéis los
que empezáis ahora a jugar, rodeados de
gente que se desvive por vosotros y de
opciones de buena calidad. Pero cOmO
ti
I I
tendría que haber dicho Jorge Manrique,
«cualquiera tiempo pasado, fue.
Afortunadamente." Dungeons &.
Dragons: iEsta es su vida!
-FrancIsco José Campos
 A QUE JUGAMOS HOY?
EL «ZAPPING» DE
LAS TEMATlCAS
Cuando nos disponemos a realizar una
partida de rol aparece ante nuestros ojos
un amplio abanico de temáticas y títulos.
Desde encarnar a Conan el Cimmerio
hasta revivir la trepidante angustia de
Ripley combatiendo el Alien, pasando
por descubrir horribles ritos obscenos en
un pequeño poblado de la costa de
Nueva Inglaterra, en los años veinte, o
intentar detener el complot de una socie-
dad secreta dirigida por un psicópata
peligroso que quiere domina! el mundo,
las posibilidades son infinitas.
VAMOS A HACER
UNA PELlCULA
Por dónde empezar. Al igual que a la
hora de seleccionar una película de nues-
tro agrado imponemos nuestros gustos y
criterios, el DJ (director de juego, tam-
bién llamado máster en algunos casos)
deberá escoger el tema de su juego de
rol basándose en su temática preferida:
medieval fantástico, ciencia ficción,
terror, espionaje, etcétera.
Del mismo modo, es deseable que el DJ
tenga conocimientos amplios de sus fun-
ciones. Así como el director de una pelí-
cula controla las labores de escenifica-
ción, decorado, y -sobre todo- dirección
de los actores, el DJ deberá dominar el
\ TraveJler, provocarfan constantes proble-
Uustraclón: Jeff Easley © 1992 TSR INC, ® DRAGONLANCE SAGA
sistema de reglas utilizado en la partida.
Por ello, es aconsejable que seleccione el
tipo de juego que le ofrezca un sistema
de reglas más acorde a su carácter, con
el objeto de poder dedicarse con tranqui-
lidad a los demás 'as~~tos de la direc-
ción de una partida.
Por último, el DJ tendrá que escoger el
guión. No se trata de descartar series «6»
y querer realizar una superproduéción,
sino de saber muy claramente lo que se
pretende. Un DJ experimentado dis~ñará
sus partidas con meticulosidad y las"'d'rre-
cerá dosificadas según el tiempo, la
temática y los gustos de sus jugadores
que, al fin y al cabo, también serán -los
espectadores y críticos de la aventura.
Las tramas argumentales más habituales
suelen ser intrigas, gestas, venganzas,
etcétera.
EMPIEZA EL CASTlNG
Es aconsejable que el DJ tenga en cuenta
quiénes serán los protagonistas de su
historia. Un DJ alerta cuidará la selección
de sus jugadores, evitando reunir en la
mesa a aquellos cuyas desavenencias
podrían alterar el transcurso de la partida
(ya se sabe, los famosos y sus celos).
La sabiduría del DJ estará a menudo en,
además de seleccionar un grupo de juga-
dores homogéneo y bien avenido, estu-
diar cada uno de los PJ (abreviatura
/ mente inexpertos, que desconozcan
. _.......
comúnmente utilizada para denominar a
los personajes jugadores) que vayan a
intervenir en la aventura para que pue-
dan tener algún momento de gloria per-
sonal garantizado (si saben aprovechar la
ocasión como -es debido). No hay nada
más frustante para un jugador que empe-
zar una partida cuestionándose la moti-
vación de su personaje en la trama que
se le sugiere (¿por qué narices habría de
unirme a un grupo terrorrista para volar
un cuartel militar si soy un simple cura de
pueblo?). Junto con estas reflexiones y
otras que harían el objeto de otro artículo
tan denso como éste, el DJ ya podría
empezar la partida.
¿DE QUÉ VA LA PELlCULA?
Cuidado a la hora de sorprender a los
jugadores con un juego de rol nuevo.
Los jugadores agradecerán una pequeña
puesta en ambiente, sobre todo si el
tema es desconocido. Además, las sor-
presas e innovaciones en el juego deben
ser dosificadas. Si, por ejemplo, las
reglas son complicadas, hay que evitar
que también el mundo sea demasiado" •
complejo o los personajes demasiado
innovadores (eres un habitante del plane-
ta Gazzül. Te pareces a un cubo gelatino-
so de color azul y con textura de «blandi
blub». Hazme una tirada de chequeo
sobre tu psique con ZD8 menos tu con-
sistencia).
UILejemplo sería el evitar los juegos de
ciencia ·ficción con los jugadores total-
mínimamente la tecnologfa futurista.
Unos jugadores que ignorasen la existen-
cia del uso del traje de vacío, en
mas a lo largo de la partida.
En el caso de los juegos medievales, evi-
tar diseñar una aventura de intriga pala-
ciega a un grupo de PJs integrado por un
bárbaro, un enano mercenario, un guar-
dabosques en activo y un guerrero,
todos ellos berserkers y sedientos de
sangre (como desgraciadamente pasa tan
a menudo) y con alineación preferente-
mente caótica (INT del jugador, en la
mayoría de los casos, de cuatro o
menos).
 ©
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od
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8:
©
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o
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j
e
'o

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"~'"
:5

Una regla de oro a respetar: un Dj novato
no puede ser también, en ningún caso,
un jugador novato, y hacer su primera
partida a jugadores, ya sean éstos exper-
tos o no. Allá él con las -consecenclas si
sus compañeros de partida se comportan
cruelmente y le dejan una pésima (y
equivocada) opinión sobre el juego de
rol. Es aconsejable por lo tanto que,
antes de jugar a rol y arbitrar por primera
vez, conozca los sabores del juego.
desde la perspectiva del jugador y si ello
es posible, integrándose a un grupo con
experiencia que le ayude a comprender
los mecanismos del juego.
MIRANDO LA CARTELERA
Nuestro Dj y su grupo de jugadores ya
tienen una sólida experiencia. Han juga-
do varias partidas de «Galtaes e
Bastonaes», han probado igualmente
algunas partidas _de terror, espionaje y
ciencia ficción. .•
A la hora de escoger un juego de rol, el
Dj, que es quien principalmente tendrá
que empollarse todas las reglas, tendrá
que hacer uso del sentido común en el
momento de la selección. La primera
barrera con la que puede encontrarse es
que, pese a que existen más de quinien-
tos juegos de Rol en el mercado, tan sólo
una veintena, aproximadamente, han
sido traducidos al castellano. Si nuestro
futuro Dj no domina algún otro idioma,
su abanico de selección se ha reducido
notablemente. Cuidado con aquellos
valientes que ignoren esta advertencia.
Un árbitro con escasos conocimientos de
francés arbitra un módulo en el que lee:
«Surpris par la témpete, les aventuriers
arrivent a la porte du chateau.» Esto ...
«Sorprendidos por la tempestad, llegáis a
la puerta del castillo...»
(Bien, todo va bien. Sigo). «Lorsque la
I
porte s'ouvre, une belle jeune filie appa-
rait souriante». Ejem ... «Cuando la puerta
se abre, una atractiva joven os recibe
sonriente.»
(De coña, esto está chupado) .•Mon
dieu, dit-elle en regardant les aventu-
riers. Entrez, entrez, vous étes tous trem-
pés (')!»
"Al veros en el umbral exclama: iDios
mío! Pasad, pasad, si estáis todos
Gran Via c.c., 519 "PEDRALBES"
08015 Barcelona Tienda n. º 26
Te!. 454 6750 Av. Diagonal, 609-61
Te!. 4190674
tremp ... » iUn momento. disculpadme!
¿Alguno de los aquí presentes tiene un
diccionario de francés?
Después de esta anécdota (un libro ente-
ro podña dedicarse a casos como éste).
repasemos los juegos que nuestro pru-
dente DJ puede arbitrar:
Medieval fantástico: Dungeons &..
Dragons. Runequest. Señor de los
Anillos. Strombringer. Príncipe Valiente.
Aquelarre y Advanced Dungeons &..
Dragons.
Ciencia ficción: TraveJler. Star Wars.
Paranoia. Mechwarrior. Mutantes en la
Sombra. Fuerza Delta.
Otros: La Llamada de Cthulhu (Terror).
James Bond (Espionaje). Los
Cazafantasmas (Humor).
Aunque puedo haberme olvidado de
alguno (y espero que sepan perdonarme
sus editores. si así ha ocurrido) éstos son
los juegos principales traducidos al caste-
llano.
SALAS DE ARTE Y ENSAYO
Pasan los meses (o los años. según la
competencia en idiomas del protagonis-
ta) y nuestro DJ está preparado para
afrontar cualquier juego de rol de los no
traducidos.
Aquí es cuando al lector le invade un
sudor frío: «Oh no. nos va ha volver a lis-
tar toda la reseña de todos los juegos de
rol publicados hasta la fecha. Menuda
peste de tío.»
Tranquilos. no es éste el propósito de
este artículo (¿verdad?). Como iba
diciendo. nuestro DJ puede ahora esco-
ger entre los numerosos títulos existen-
tes. Como ha probado principalmente la
fantasía medieval. el terror y la ciencia
ficción. se cuestiona sobre la existencia
de otros géneros que pudieran resultar
atractivos.
Opción 1: Catálogo recopilatorio de todo
lo que se ha publicado hasta la fecha.
Escoger y confiar en el stlgestivo título o
la reseña más o menos afortunada.
Opción 2: Recorrer todos los clubs y gru-
pos de juego existentes. integrándose en
partidas de juegos de las que nunca
habéis oído hablar (¿BURPS? ¿Pe Heroes?
¿Truá Musquequé?). Algo lento y com-
plejo. principalmente por las distancias y
la dificultad de incorporarse a ciertos gru-
pos de jugadores.
Opción 3: Consultar las revistas especiali-
zadas. apartado de novedades y dos-
siers. (Esto me recuerda: «¿Podrías hacer-
me una artículo de unas tres o cuatro
páginas sobre "¿A que jugamos hoy?"
explicando juegos de rol desde D&..D
hasta Privateers &.. Gentlemen por ejem-
plo?».)
Algunos juegos de rol. a veces por su
pésima producción. otras por no estar de
moda en aquel momento. y a menudo
por ser sencillamente minoritarios. pasan
desapercibidos (con el riesgo de ser des-
catalogados al poco tiempo) al sector
más amplio de jugadores. Tan sólo un DJ
apasionado o especificamente «fan» de la
temática de dicho juego puede hacer
descubrir esas pequeñas maravillas a su
grupo de asiduos jugadores (mientras
éstos estén predispuestos a las partidas
de temas innovadores).
ESAS PEQUEÑAS MARAVILLAS
Flashing Blades (también conocido como
Les Trois Mousquetaires por los francófo-
nos) es un juego de rol ambientado en la
Francia del siglo XIII. en el que los perso-
najes vivirán intrigas de palacio. y sopor-
tarán las pérfidas acciones de Richelieu.
Uno de los mejores sistemas de combate
(algo complejo) que conozco -por su
realismo- y una creación de personajes
fascinante que motiva al jugador antes
de empezar su primera partida gracias a
las ventajas y desventajas obtenidas de
un pasado.
Toon es la oportunidad de vivir un dibujo
animado de Tex Avery. con todas las alo-
cadas consecuencias que ello implica. El
personaje cae a un precipicio intermina-
b~ y en la siguiente secuencia planeará
un nuevo ataque a su odiado enemigo.
Se recomienda el arbitraje a aquellos
jugadores con sentido del humor inaca-
babl~. muy motivados y con capacidades
narrativas entre las que sobresalgan los
golpes de efecto. Reglas muy sencillas.
GURPS es un juego de rol multigenérico.
Con un sistema de reglas coherente. efi-
caz y muy ma~ejable. A partir del
momento en qú~ las dominas. todos los
suplementos sobre otros mundos te per-
miten jugar en cualquier género que te
apetezca. desde el artúrico hasta el
cyberpunk pasando por los Conan. Alien.
Far-West o incluso... iel serial de Luz de
Luna!
Bushido es indispensable para aquellos
amantes del Japón medieval. Elaborado
por los mismos autores que Flashing
Blades (Fantasy Games Unlimited). tam-
bién se beneficia de un sistema de juego
atractivo y una documentación trabajada
y realista. Para forofos de la temática
oriental.
Boot HiII es uno de los pocos juegos de
rol del Oeste. Aunque no he tenido el
placer de iniciarme en este juego. he cre-
ído oportuno mencionarlo para aquellos
jugadores que deseen emular a Billy the
Kid. Calamity Jane o Jesse James.
Marvel Super Heroes o DC Heroes. son
unos juegos basados en el universo crea-
do por las editoras Marvel o DC respecti-
vamente. Un sistema de juego accesible
y un material inagotable los hacen mere-
cedores de los primeros puestos en su
categoría. Para aquelos que todavía no se
hayan percatado. el juego permite inter-
pretar desde superhéroes como
Spiderman o Lobezno (Marvel) hasta
otros como Superman o Batman (DC).
Réve de Dragon no es el juego más sen-
cillo pero sin duda es el mejor juego
medieval editado en Francia. Original y
esotérico. este juego contrasta con los
juegos de su categoría tanto por sus cua-
lidades lúdicas como estéticas.
Sandman es un juego innovador. en el
cual todos los PJ son amnésicos e inten-
tan averiguar cuál es su identidad. a tra-
vés de diversas épocas y universos para-
lelos.
Star Trek. exclusivamente reservado a
fánaticos de la serie. Sin comentarios.
Aftermath es uno de los juegos de rol
postcataclísmicos más antiguos (y com-
plejos) que existen. Quizás el exceso de
celo en un sistema de reglas hiperrealista
asuste a la mayoría. pero la documenta-
ción sobre la ambientación también es
extensa (y ~sto siempre se agradece).
Privateers &.. Gentlemen es un juego que
está ambientado en el mundo de los cor-
sarios. Las reglas de combate (sobre todo
las batallas navales) son su principal
encanto.
Sphinx sería el juego ideal para los
amantes del antiguo Egipto. gracias a su
trabajada documentación y su sistema de
magia muy original. pero la quiebra deJ
editor provocó la desaparición de este
título.
TwiJight 2000 permitirá a aquellos j ga-
dores apasionados de la temática
interpretar a los soldados de una
que intenta regresar a sus líneas
Tercera Guerra Mundial.
(*) Trempés. en francés
empapados (por la lluvia. por SU)JUE=:>\.
LLUlSDLS1JlÉLS
 EL INNlENSO ESPACIO:
Los Juegos de Rol de Ciencia Ficción

g iZá sea debido a que

Dungeons &. Dragons fuera el
primero, que la palabra «rol» se
asocia omúnmente a espadas, drago-
nes y orcos. Y, de hecho, la mayoría de
los juegos que se producen tienen una
componente fantástica más que científi-
ca. Sin embargo, el bosque (fantástico)
no debe impedirnos ver el ocasional
robot que se pasea por él. 'porque los
juegos de ciencia ficción (CF a partir de
ahora) son casi casi tan antiguos como
el propio juego de rol.
EL PRECURSOR: TRA VELLER
Fue en el año 77, sólo dos años después
de la aparición de D&.D básico que Marc
Miller se planteaba la creación de un
juego de rol de CF, realística y científica-
mente basado y que además supliera
algunas de las deficiencias que D&.D
tenfa a nivel de juego. Aparece enton-
ces Traveller. Reconozcámoslo, TravelJer
no era un juego excesivamente potente
de por sf; en principio, aparecfa sólo
como un conjunto de reglas, sin aventu-
ra que los acompañara, contribuyendo
asf al desconcierto de los posibles juga-
dores que en aquella época, recorde-
mos, apenas si sabfan qué era un juego
de rol.
Sin embargo, y aunque las comparacio-
nes siempre han resultado odiosas,
Traveller ya marcaba unos puntos distin-
tivos que lo hacfan interesante. En pri-
mer lugar, la filosofía del juego; puesto
que para ser un <<viajero» -que eso es lo
que significa Traveller- hay que tener
mente, acumulando habilidades durante
la misma. Y en' el que el llamado
«mundo real» tenfa su efecto. Los perso-
najes podfan recibir una carta electrónica
en la que se les convocaba a presentar-
se en la oficina de reclutamiento, ~por
ejemplo, o estar en un mundo donde la
Policfa es inflexible con los crímene:;; o
envejecer, y notar los efectos d~')a
vejez...
El gran desarrollo de Traveller viene con
la publicación de aventuras y suplemert-
tos posteriores, algunos inútiles (1001
caracteres, por ejemplo), y otros subli-
mes (Mercenario, Twi/ight's Peak,
Shadows... ), que hacen que el juego
alcance el estatus no sólo de decano,
sino de número uno con respecto a los
de CF, teniendo incluso una revista
bimestral propia, el Travellers' ¡ouma/.
Pero, finalmente, la evolución de las téc-
.nicas de juego dejan obsoleto el sistema
de Traveller, convirtiéndolo en un juego
de culto para unos pocos iniciados ...
hasta que, poco después de celebrar el
décimo aniversario de su publicación, y
precedido de la publicación de una
revista (Travellers' DigestJ, por parte de el mayor número de fanzines dedicados
una compañfa independiente, que inclu- a un juego de CF. Quizá viendo que han
ye sistemas de reglas nuevos y que dejado escapar la gallina de los huevos
alcanza un gran éxito, GDW, la casa pro- de oro, GDW se plantea en estos
ductora del Traveller clásico, decide momentos la revisión de reglas para
remozar las reglas, darles un aire de sacar una nueva versión, Traveller: the
modernidad y llevar adelante el período New Era, lo que está siendo contestado
histórico. Nace asf MegaTra veller. Las en muchos sectores.
opiniones sobre el mismo son contradic-
torias. El juego es muy bueno, en cuan- LOS DIGNOS COMPARSAS
to a sistema (incorpora un conjunto de El hecho de que Traveller haya ocupado

11
I
una mentalidad especial, particularmen-
te devota a la aventura, aunque el juego
declaraba que no todos los personajes
tenfan que ser jóvenes imberbes de
catorce o dieciocho años. La vocación
aventurera podfa llegar más tarde. Por
tanto, Traveller marcaba que, en princi-
pio, no todos los jugadores tendrían la
misma edad de salida. Y, por consi-
guiente, la misma experiencia. Traveller
fue el primer juego en el que los perso-
najes podfan ejercer una carrera previa-
tareas que hacen sencillfsimo el arbitrar),
pero tiene defectos en cuanto al diseño
de naves, por ejemplo. El caso es que el
juego parece nacer muerto en su propia
casa, GDW. Y es una compañfa licencia-
da, Digest Group, quien convierte al
juego en el más detallado y efectivo de
los juegos de CF jamás visto, hasta el
punto de que se crean dos líneas elec-
trónicas de intercambio de opiniones y
material (TML y GEnie), se ve nacer al
Grupo de Historia del Imperio y se edita
la cima desde su aparición puede aco-
tarse con el hecho de que ningún otro
juego de rol de CF que no haya estado
directamente basado en pelfculas o
libros, haya tenido demasiada incidencia
entre los aficionados o haya durado
demasiado. Muchas imitaciones surgie-
ron nada más aparecer Traveller, y desa-
parecieron con la misma velocidad. Sin
embargo, tampoco podemos decir que
el mercado haya estado copado única-
mente por Traveller, o que los juegos de
ilustración; Paul Bonner (para Warharnmer 40.000) © t 992 Games Workshop. Cortesía de ALFIL
Cf sean básicamente malos. Con el trans-
currir del tiempo, han surgido juegos
que, por ambiente, reglas u originalidad
se han ganado un buen número de afi-
cionados.
Traveller: 2300, más tarde renombrado
como 2300 A.D. (nada que ver con
Traveller, aunque la casa productora fuera
la misma y el equipo de diseño el mismo
que el de MegaTraveller) nos lleva a la
exploración y colonización del espacio en
sus primeros estadios. Con sus diversas
potencias planetarias (la Tierra no está
unificada) y sus conflictos y alianzas con
alienígenas, 2300 es un juego de aventu-
ra directa y eficaz. Nada de planetas
aburguesados, perdón, establecidos. El
riesgo de la clásica aventura en el espa-
cio en todo su esplendor, y con un siste-
ma de juego, basado en tareas, muy sen-
cilld'de aprender.
Star Frontiers es un juego más «galácti-
cO»,.$i se quiere, pero cuya principal vir-
tud es su sencillez. Economía de medios
que no le impide ser de los más aprecia-
dos dentro de los juegos de Cf. Está pro-
ducido por TSR, :y-..en su diseño intervinie-
ron los creadores de D8-D.
GURPS Space es la extensión espacial de
las reglas universales «todo-tiempo,
todo-género» creadas por Steve Jackson.
Uno nota un tufillo a Traveller en todo el
libro de referencia (no se puede hablar de
libro básico, las reglas son las mismas
para cualquier extensión, sea de Cf, fan-
tasía o terror), pero tiene caracteres dis-
tintivos en los libros de referencia (p. ej.,
U1tratech) y de aventuras. La gran ventaja
es que se aprovecha de todo lo bueno
del resto de juegos, y que el reglamento,
una vez aprendido, sirve para jugarlo
todo. ~
Space 1889 es uno de los juegos más
extraños jamás producidos en la Cf. El
espacio no está vacio, sino que la teoña
del éter es cierta; Marte tiene canales;
Edison descubre la navegación espacial...
ia vela y a vapor!.. En resumen, un juego
que lleva a la realidad las elucubraciones
de los clásicos de la Cf: Verne, Wells, E.
R. Burroughs... Quizá por esto (las gene-
raciones actuales se han criado más con
La Guerra de las Galaxias que con las
aventuras de John Carter de Marte) el
1
juego no ha tenido el éxito esperado,
pese a haber armado cierto revuelo. Sin
embargo, cabe decir que, se hayan leído
los clásicos o no, si se entra en las premi-
sas del juego, éste se convierte en extre-
madamente divertido. Y, además, las
premisas son tan locas que el árbitro
puede hacer de todo. Hay doncellas en
peligro, bestias feroces, marcianos
 malos-malos... En fin, aventura asegura-
da.
Uno no sabe si incluir a Paranoia en el
capftulo de juegos de Cf o en el de los
sadomasoquistas. Alguien me dijo una
vez: «Desconfía de un juego en el que
nada más empezar te dan seis vidas.»
Efectivamente, es probable que mueras
siete veces. En fin, en honor a 1984, Un
mundo feliz, La penúltima verdad y
Brasil, hay que decir que, con su humor
desmesurado, Paranoia es una de las
opciones más cómicas y desmadradas
del juego de rol. Nadie se entera de
nada, pero, bien jugado y arbitrado, el
cachondeo es supremo (sobre todo para
el árbitro). Además, el ordenador es tu
amigo aunque sea tu amigo, ¿no?
Warhammer 40000 es un caso aparte.
No es propiamente un juego_de rol, aun-
que no es infrecuente verlo denominado
así o jugado en las mesas de los más
roleros. Más un juego de combate de
escuadras que otra cosa, baste decir que
concita amores y odios.
LOS PEUCULEROS
Antes hemos dicho que Traveller ocupa-
ba el número uno de los Juegos de Rol
de Cf no basados en obras cinematográ-
ficas ni literarias. La distinción es impor-
tante, porque es en este capítulo cuando
llegamos a los auténticos números uno.
Aliens es un juego difícil de clasificar. Es,
efectivamente, un Juego de Rol, pero va
tan poco acompañado de material de
apoyo que el noventa por ciento de las
partidas resultan ser una «caza de
bichos» ... O más bien «caza de marines»,
que un Alien es todavía mucho Alien.
Quien haya visto las películas puede
coger el concepto del juego rápidamen-
te. Los buenos árbitros suelen desarrollar
tramas más estándares dentro del juego
de Cf, empleando el reglamento de
Aliens y la amenaza implícita de que
éstos pueden aparecer en cualquier
momento. No es una mala idea, sobre
11 todo teniendo en cuenta que Aliens
posee un reglamento más que bueno. Es
una lástima que no vaya apoyado por
suplementos.
Star Trek es el caso contrario. Su regla-
mento no es gran cosa, pero la lista de
suplementos, guías alienígenas, reglas de
comercio, atlas de navegación, de naves,
etcétera es impresionante. Y están, ade-
más, los productos adicionales, no rela-
cionados con el juego. He perdido la
cuenta de cuántas novelas hay publica-
das en los USA de Star Trek, pero pasan
de la cincuentena. He aquí una fuente de
ideas para escenarios y campañas. Yade-
más, los «trekkies» son cosa aparte.
Suelen haber visto todas las películas, y
gran parte de los episodios de la serie. Si
con esto no saben hacer el rol de un vul-
cano... En serio, el juego es tan divertido
o aburrido como la trama disponga, pero
suele ser necesario haberse documenta-
do un poco antes con un par de pelícu-
las. Hace furor eh °los:USA, y aquí pasa
sin pena ni gloria, pero ¿quién sabe?
Star Wars (he aplicado un estricto orden
alfabético a la hora de comentar estos
juegos, de modo que las quejas, a los
guionistas) consta de un reglamento
mediocre que, sin embargo, propor~lona
el respaldo perfecto a aquello que se
requiere de los personajes: que éstos
sean héroes. La información suplementa-
ria al juego, sin ser tan extensa com<r la
de Star Trek, no es tan parca como la de
otros juegos, yeso permite que en
manos de un buen árbitro se puedan rea-
·Iizar partidas auténticamente geniales.
Por supuesto, lo contrario también es
posible, pero el secreto, ya se esté jugan-
do un argumento débil o fuerte, es la
acción. Lo mejor que se puede decir de
Star Wars es que posee unas reglas ági-
les y con ritmo, que no defraudarán al
que busque diversión.
LOS CIBEROTOMANOS
Lamento decir que me va a ser imposible
comentar todos los juegos acerca o rela-
cionados con el «Cyberpunk». En primer
lugar, porque la profusión es tal que se
tendría que ser millonario para comprar-
los todos. En segundo, porque se pare-
cen demasiado entre sí, y en este caso,
mejor escoger y, en último extremo,
comprar un suplemento interesante de
otro juego para adaptarlo al tuyo. Me
limitaré, pues, a comentar los más desta-
cables.
Yo, particularmente, juego a Cyberpunk.
Por dos razones. Primera, porque tiene
un sistema de creación de personajes
como a mí me gusta, es decir, en el que
pueden salir alfeñiques o gigantones,
policías o «hackers», pero todos razona-
blemente diferentes. En segundo lugar,
porque me parece el más plausible en
cuanto a ambiente. El sistema de juego
es efectivo, y sobre todo, con ritmo. En
cuanto a ambientación, baste decir que
un personaje puede ser miembro de la
corporación, policía, delincuente, técni-
co, asesino a sueldo, etcétera, y, pese a
todo, estar todos ellos embarcados en el
mismo barco, o sea, aventura. El mundo
de Cyberpunk es duro y s~cio, como en
Blade Runner, Max Headroom... o la vida
misma.
Shadowrun fue el juego de moda hace
un par de años, y se ha convertido en
paradigma de los «bluffs» dentro del
juego de rol. Con un reglamento incohe-
rente, personajes estereotipados (eso sí,
listos para jugar en treinta segundos: la
creación de personaje es inexistente) y
un universo en el que a la Tierra le han
sucedido toda clase de catástrofes, a cual
más ridícula, sólo en el plazo de treinta
años, Shadowrun, merced a una presen-
tación atractiva y un marketing efectivo
(lo único que funcionó en el juego), se
hizo con el liderazgo del mercado duran-
te un año. Hoy, sus ventas están por
debajo de los clásicos como Cthulhu,
MERPo D~D. ¿Qué más se puede decir?
Y, si Shadowrun estuvo en la cresta de la
ola durante un año, Torg lo estuvo duran-
te dos meses. Lástima. Al menos, Torg
estaba cuidado en cuanto a ambiente. No
era un juego cyberpunk en sí, pero su
ambiente apocalíptico y la época a que
sucede podían encuadrarlo en la corrien-
te. Semifantástico narra la aparición, en la
Tierra, de una serie de avatares que
desean conquistarla por su energía. No
una mala idea, comparada con la de
Shadowrun. El caso es que el reglamento
era horriblemente desordenado y farra-
goso, lo cual puede explicar su fracaso.
Por último, no puedo dejar de reseñar,
aunque sólo sea someramente, un inten-
to español en este campo: Mutantes en
la sombra. La razón de la brevedad del
comentario es que todavía no lo he juga-
do, y el hecho de que, para los estánda-
res americanos, es un juego recién naci-
do y al que le faltan suplementos y
aventuras para llegar a apreciarlo en su
justa medida. Baste decir que, sin evaluar
el reglamento, la hipótesis del juego es
muy atractiva, y que, bien cuidada,
puede proporcionar un universo original
y atractivo al juego español. De hecho, el
mundo de Mutantes... es más atractivo y
fundamentado que el de muchos juegos
americanos. Que no es poco.
 I...I-rE..~-r.... ~ ~ ~OI...=
c:~ s~ ~ .... E..FE..c:-r<>

«¿Quiénes SOIDOS?
¿De dónde venilDos?
¿A dónde valDos?
¿Es'talDos solos en la galaxia,
o acolDpañados?
¿Y si hay reencarnación?
¿ y si exis"te el IDas allá.?»
-Slnles~ro Total

0elOS los jugaelores ele rol estamos munelo elel Rol. A los ejemplos me remi-

Y convencielos, en lo más íntimo ele

nuestro ser, ele que la espaela es
mas poelerosa que la pluma. Y quien no
esté ele acuerelo conmigo, que piense
cómo queelaría su palaelín ele cuarto nivel
• .• armaelo con un boli ele seis eluros. ¡Ah,
pero es porque no nos elamos cuenta a
veces que las plumas han preceelielo a las
espaelas en esto elel juego ele Rol! Si no
fuera por aquéllas, hoy en elía no tenelría-
mos tampoco éstas.
Hay muy pocos juegos ele Rol que pue-
elan honraelamente elecir que han nacielo
«per se», surgielos únicamente ele la ima-
ginación ele sus autores. El cine, la histo-
ria, los libros, han sielo fuentes traeliciona-
les ele inspiración para los creaelores ele
munelos: aquellos que escriben juegos
ele Rol. La influencia inelirecta es enorme,
absoluta. Permitielme cuatro pincelaelas
para mostrar como han influielo elirecta-
mente la literatura y el comic en el
munelo elel rol.
Tomemos, por ejemplo, la fantasía
meelieval. Sin lugar a eluelas, su obra
cumbre es El Señor de Los Anillos, ele j.
R. R. Tolkien. No voy a insultar a mis esti-
maelos lectores suponienelo que alguno
aún no ha leíelo lo que, en mi moelesta
opinión, es una ele las mejores series ele
la literatura contemporánea. Las aventu-
ras ele Bilbo y Froelo Baggins, elos insigni-
ficantes hobbits, sencillos como tú y yo, y
con los queAe ielentificas a los quince
segunelos, elebieran ser ele lectura obliga-
ela hasta para conseguir el carnet ele con-
elucir. Tolkien ha creaelo una escuela tal
que sus Imitaelores aparecen elanelo una
pataela a las pieelras, y es el autor que
más profunela huella ha elejaelo sobre el
to:
El Señor de los Anillos, ele lron Crown
Enterprises (y publicaelo es castellano por
joc Internacional) es el juego ele toelo
«tolkeniano» que se precie ele serlo. Un
juego eletallista a tope, es lo más pareci-
elo a pasar una tarele en la Tierra Meelia.
A la contra, quizá sea un poco complejo
para un jugaelor inexperto.
Dungeons &. Dragons, ele TSR (publicaelo
en España por Borrás), fue el primer
juego ele rol ele proyección internacional
y quizás el más jugaelo ele toelos los
tiempos. Gary Gygax, su creaelor, regla-
menta y simplifica un munelo sospecho-
samente parecielo al ele Tolkien, aunque
no- lo cite en ninguna parte: pueele que
entonces no pueliera permitirse el pagar
los caros elerechos. Habría mucho que
ele<;,ir sobre Dungeons. Creo que ningún
jug,{dor ele rol pueele jurar sobre su cota
ele malla que jamás haya echaelo una par-
tiela._D&.D no es, realmente, un único
juego, sino un conjunto ele reglamentos
que pueelen llevar elesele una iniciación
sencilla a pelear ele la mano ele los elio-
ses. . ...
y sin necesielael ele ir tan atrás en el tiem-
po, ¿quién no ha oíelo hablar ele Elric ele
Melniboné, el celebérrimo personaje albi-
no creaelo por Michael Moorcock? Pues
si te apetece acompañarle en sus trágicas
aventuras, sólo tienes que hacerte con
una copia ele Stormbringer, el juego en el
que el orelen y el caos luchan eternamen-
te una inútil guerra, pues saben que la
ley ele la balanza les privará ele toela vic-
toria que no sea circunstancial.
A mí, Elric y su famosa espaela, la
Bebeora ele Almas, me gustan mucho.
Ahora bien, si a ti te parece un poquito
llorón (que lo es), y quieres seguir leyen-
elo las obras ele Moorcock, prueba La
Historia del Bastón Rúnico. En esta exce-
lente serie ele novelas, un puñaelo ele
hombres lucha por la Iibertael sobre las
ruinas ele lo que fue (o quizá será)
Europa. El Iíeler ele estos hombres se
llama Hawkmoon, y este también es el
nombre elel juego.
También la literatura ha inspiraelo a los
moelulistas ele GURPS, el sistema ele
juego ele rol universal.- Tenemos aventu-I
ras basaelas en la serie ele novelas sobre
superhéroes ele Wilcards, en el universo '
ele Riverworld, obra elel insigne Phillip j.
Farmer, e incluso un móelulo sobre el
mismísimo Conan, ele Robert E. Howarel.
Tras la elescatalogación elel juego Conan:
The Ro/eplaying Game, creaelo por TSR
años ha, este es el único material lúelico
que pueele lograrse acerca ele aquel
cimerio ele «graneles tristezas y oscuras
alegrías, cuyas sanelalias ele bárbaro esta-
ban llamadas a pisotear los reinos más
altivos de la Era Hyboriana».
Dejemos aparte la Espada y Brujería, el
"Sajar &.. Acuchillap>, el Rescate de la
Princesa y la Caza del Tesoro. ¿Es que el
mundo literario sólo ha inspirado a los
asesinos de dragones? ¿El único módulo
posible es "Por un puñado de Puntos de
Experiencia»? iDe ningún modo!
Pasemos, por ejemplo, al terror.
Hay muchos y muy buenos nombres en
el campo de la literatura del terror. De
ellos, uno de los más venerados y con-
trovertidos es Howard Philips Lovecraft
(1890-1937). Creador de un mundo de
impíos y blasfemos horrores, Lovecraft
aterroriza levantando una punta del velo
que cubre algo horrible. No sabemos qué
hacer. No sabemos qué es. No sabemos
qué va a pasar. Pero hay algo ahí afuera.
No es extraño que Sandy Petersen deci-
diera escribir La Llamada de Cthulhu
(publicado en España por Joc
Internacional), el juego de rol al filo de la
cordura. Un juego en el que es más nor-
mal que termines encerrado en un mani-
comio que bajo la lápida de un cemente-
rio... aunque lo segundo no sea
demasiado raro.
Dejadme que os cuente la historia de
este juego... que tiene su miga. Resulta
que el bueno de Sandy se presentó un
día en Chaosium, Inc. (la editorial) con un
juego lleno de magia y poesía, basado
en el bellísimo Dreamlands (Las Tierras
del Sueño) de Lovecraft. "Mira, Sandy
-respondió su serio editor (los editores
son gente muy seria)-, esto no acabo de
verlo claro. La gente quiere algo de san-
gre. La gente quiere violencia. Tu juego
es muy bonito, pero... » Ya os imagináis el
final. Sandy rehízo su magnífico juego, y
ahora puedes atacar a los Angeles
Descarnados de la Noche a golpe de
metralleta... si estás lo bastante chalado
para ello.
De todos modos, los que deseen bajar
los siete escalones que llevan a la muerte
en la que se sueña, tranquilos: el suple-
mento Dreamlands contiene todo lo
necesario para ello. Igualmente existe la
posibilidad de cazar Profundos con tu M-
t 6 Y tu Ferrari: Cthulhu Now, o "los mitos
de Lovecraft se ponen al día». No sé qué
pensaría Lovecraft si levantara la cabeza,
pero... el juego merece la pena.
Ya que hablamos de Lovecraft, permitid-
me una nota pedante. Los jugadores de
La Llamada de Cthulhu habréis observa-
do que Petersen centra la filosofía del
juego en un binomio bien-mal, en el que
la raza humana se enfrenta a unos dioses
derrotados, símbolo de todo lo obsceno
e impuro. Es curioso notar que esta idea
no pertenece a Lovecraft en sí, sino a su
discípulo, colaborador y continuador,~ •
August Derleth. Lovecraft esboza unos
monstruos amorfos, que asustan más por
lo que sugieren que lo que dicen. No hay
miedo más profundo que el miedo a lo
desconocido, pues para vencer a algo es
necesario saber a qué estamos atacando.
Es Derleth quien levanta el velo y siste-
matiza el mundo de su maestro. ¿Pierde
algo de magia?
Desde el punto de vista del rol, sería
erróneo considerar a Derleth como un
simple sistematizador. ¿QUé es lo que
tienen en común todos los escritores que
han dado material para Juegos de Rol?
Un buen mundo. Un mundo con ciuda-
des y avenidas para pasear, con gentes y
costumbres, con guerras y estados. Un
juego de rol, al fin y al cabo, no es más
que un conjunto de reglas de combate
aplicadas a una situación dada. Crear las
reglas no es demasiado complicado.
Pero encontrar un mundo lleno de magia
y acción al que queramos transportarnos
durante unas horas es más duro.
Podemos discutir la calidad literaria de
algunos de los escritores tratados aquí,
pero no podemos negar que están entre
 los mejores creadores de ambientes de
todos los tiempos. Agradezcamos por
ello al viejo Derleth y al bueno de Sandy.
y de paso a todos sus compañeros. el
trabajo hecho para acercar alguna de
nuestras lecturas favoritas a la mesa de
juego.
¡Hey! ¡No se vayan todavía! ¡Aún hay
más! También el mundo del cómic ha
inspirado magníficos juegos de Rol. Sin ir
más lejos. tenemos DC Heroes. de
Mayfair y Marvel Superhéroes. de TSR,
que cubren los universos heroicos de las
dos más importantes editoriales de
cómics del mundo.
DC Heroes es un poco más amargo,
como corresponde (en general) a la filo-
sofía del Universo DC. Tus personajes tie-
nen superpoderes (y no todos). cierto.
pero pueden tener problem~ si no utili-
zan sus neuronas. Aparte de personajes
superpoderosos como Superman o
Green Lantern. el grueso de los chicos de
DC son gente más o menos normal y
muy limitada. como Green Arrow, Robín
o Questíon. Entre sus suplementos. des-
tacan Watchmen (basado en la serie de
Alan Moore y Dave Gibbons) y el juego
desglosado del sistema original sobre
Batman. en el que puedes encarnar al
Señor de la Noche, sus amigos y enemi-
gos. Marvel Super Heroes, es otro estilo.
más festivo, lleno de mutantes y malos
malísimos, que apuesta por el «mayor
espectáculo del mundo» y las confronta-
ciones épicas. Aquí sí que tus superhéro-
ilustración: Monstruo Marino (Clrca 1523) 10m Sulllvan para «La llamada de Cthulhu.. © 1992 CHAOSIUM INC. Cortesía de loe Internacional
es son superhéroes. algunos con el poder
de dioses. como Sí/ver Surfer o Thor. o
violentos y carismáticos como Wolveríne.
Aquí sí que «ies la hora de los mampo-
rros!». como suele decir la Cosa al entrar
en combate.
Otro juego que también me gusta mucho
es Teenage Mutant Nínja Turtles. en el
que no tienes que limitarte a llevar a los
sanguinarios quelonios ninja creados por
Eastman y Laird (tranquilos: el juego no
tiene nada que ve( cO::¡;t :Ia película o los
dibujos animados). sino que además
puedes crear tus nuevas especies mutan-
tes. Un juego muy bien diseñado por
Palladium. y con un gran respeto hácia el
cómic original.
Quizás el juego de rol más violento, que
existe basado en el mundo del cóml¿\ea
judge Dredd. Reconozcámoslo: a todos
nos gustaría ir por la calle. investido por
el poder de ser polióa. juez y ejecuto!'; y
poder decir: «Esa moto está mal aparca-
da y además ibas sin casco. Te declaro
culpable. iBLAM. BLAM. BLAM!». Si
quieres hacer cumplir la Ley por cual-
quier medio en Mega City Uno. y acom-
pañar al duro Dredd y la maciza juez
Anderson. no lo dudes. éste es tu juego.
La lista sería larga. Para no aburriros
(más). una «delicatessen»: Existe un
juego de rol basado en uno de los
cómics de ciencia ficción que más éxito
ha tenido al otro lado del Atlántico:
Cadíllacs &. Dínosaurs. Creado por GDW
a partir del reglamento que ha hecho
famoso a juegos como Twilíght 2000,
garantiza la acción: no todos los días se
pueden cazar tiranosauros a golpe de
Winchester. a bordo de tu Cadillac
Seville.
De las imitaciones de estos juegos pun-
teros. casi sería mejor no hablar. para no
quedarnos sin espacio. ¿Sabíais que el
«pastiche. más famoso de Dungeons &.
Dragons se llama Tunnels &. Trolls? ¿Que
también existen juegos como Chívalry &.
Sorcery o Powers &. Perí/s? ¿O que hay
infinidad de sistemas «genéricos» para
mundos de superhéroes como el de
GURPS o el H.E.R.O. System? Ser original
en este siglo es copiar sin que se note.
Ya veis que únicamente citando algunas
de las influencias directas hemos tenido
para llenar estas páginas desahogada-
mente. Si me llego a poner con las indi-
rectas... esto serían las «páginas amari-
llas». Tampoco he hablado de las
influencias del rol en la literatura. la músi-
ca o el cómic: todo es uno y lo mismo, y
las buenas ideas se adaptan de un medio
al otro. Tanto las series de libros como
los juegos de Rol citados aquí son fácil-
mente localizables en tiendas especializa-
das. y altamente recomendables. Si te
gustaron los libros ... pues anímate. y
prueba los juegos. Es muy bonito poder
moverse dentro del mundo de tus auto-
res favoritos. Y si te gustó el juego.... ,
echa un vistazo a los libros. Leer no pro-
voca caries ni engorda. Os doy mi pala-
bra.
ANU

{
 el terror gótico al gore, de los
D pulps a las aventuras de espías,
pasando por la serie negra y los
superhéroes multicolores. Todos estos
estilos y algunos más se pueden encon-
trar en cualquier juego de rol ambientado
en nuestro siglo XX, el que nos ha toca-
do en suerte vivir, camino de la Era de
Acuario. Y ello representa una doble ven-
taja. La primera, que a los jugadores les
resulta bastante fácil ponerse en la piel
de sus personajes, ya sea encarnando a
un cínico detective a lo Sam Spade, a un
osado arqueólogo en busca de Dios sabe
qué, o a un intrépido agente secreto que
reparte por igual besos que tortas. La
segunda, que el director del juego tiene
a su alcance múltiples fuentes de inspira-
ción, como un manual de historia con-
temporánea, las noticias de la prensa, el
telediario del mediodía o las batallitas del
abuelo. Todo ello hace que jugar resulte
una experiencia agradable, permitiéndo-
nos guardar en el armario nuestra espada
y huir de la trinidad dungeonera "pasillo-
habitación-monstruo» .
JUEGAR DE MIEDO
El decano de estos juegos, uno de los
pilares del rol junto a Dungeons &..
Dragons y Traveller, es Call of Cthulhu,
rebautizado aquí con acierto como La lla-
mada de Cthulhu. Basado en las novelas
de H. P. Lovecraft y su círculo de colabo-
radores, supone la existencia de seres
monstruosos, arcanos poderosos e
inmortales, cuya génesis es anterior a la
del Universo. Libros rebosaQtes de miste-
riosos saberes y secretos, sectas adora-
doras de estos entes que esperan ansio-
sas poder despertarlos, y templos
oscuros, ubicados más allá del tiempo y
del espacio, son algunos de los elemen-
tos que se reflejan en sus aventuras. La
llamada de.Cthulhu discurre, original-
mente, en Estados Unidos durante los
años 20, y los jugadores asumen el papel
de una persona, ya sea un policía, un
deportista, un detective o un historiador,
que se ve envuelta en extraños sucesos
relacionados con los mitos de Cthulhu. Es
por lo tanto un juego de investigación y
terror, en el que los jugadores se enfren-
tan a misterios e intrigas que en muchos
casos pueden resultar peligrosas para su
salud, tanto física como mental.
Actualmente, y después de transcurridos
más de diez años desde su creación,
siguen apareciendo suplementos y
ampliaciones para este juego, que permi-
ten ambientar partidas en cualquier país
o época, desde la Inglaterra victoriana a
los 90.
Otro de los juegos dentro del género es
Chill. En él, los jugadores forman parte
de una sociedad secreta, S.A.U.V.E.,
dedicada a la persecución del mal y su
erradicación del planeta. Y cuando digo
mal me refiero a los más bellos mons-
truos del horror, es decir, zombies,
momias, espectros, y vampiros/licántro-
pos. El juego, a medio camino entre el
más puro horror gótico y el gore, es bas-
tante sencillo en cuanto al sistema se
refiere, permitiendo simular no importa
qué género, de ambiente fantástico. Otra leyendas y noticias auténticas.
de sus peculiaridades es que se puede
jugar en cualquier época, desde princi-
pios de siglo a la actualidad, sin necesi- VA DE ESPIAS
dad de comprar ningún suplemento. A El más representativo de los juegos dedi-
destacar la segunda edición de este cados al espionaje es, sin lugar a dudas,
juego, por la belleza de su diseño y sus el de Bond, James Bond 007. Los perso-
su.p.lementos, dedicados a los seres de najes son agentes del Servicio Secreto
uIÚ~tumba. Británico, y en él tienen ocasión de emu-
y para finalizar, Maléfices. Si el anterior las las hazañas del más famoso agente al
tení..~
un sistema sencillo, el de este servicio de Su Majestad. Un juego espec-
juego es la sencillez personificada, que lo tacular, peliculero, muy dado a las accio-
convierte en el ideal para iniciar a cual- nes heroicas y a la sucesión de villanos
quier persona en los juegos de rol. con planes maquiavélicos y gadgets sor-
Ambientado en tá belle époque francesa
(1870-1914), los personajes se ven
envueltos en aventuras de lo más diver-
sas, con genios locos, monstruos del
pasado y seres terroñficos. Maléfices es
prendentes recién salidos de fábrica.
Además, es perfecto para minoñas, ya
que el número ideal de jugadores está
entre 1 y 3.
La réplica la tenemos en Top Secret/S. l.,
ti 1
I '1
para aquellos que prefieren jugar a un rol un juego que, en sus orígenes, no era
e interpretar, a lanzar dados, ideal para demasiado brillante, pero que se vio
crear una atmósfera de misterio, y pasar beneficiado por una segunda edición,
aventuras más místicas y esotéricas a la que vino acompañada de cambios sus-
acción pura y simple. Las extensiones tanciales en sus reglas y de una avalan-
profundizan en los temas de la magia, la cha de suplementos. Su principal interés
hechicería y los seres fantásticos, y sus radica en mostrar las diferentes facetas
módulos están repletos de información del espionaje, y, así, existen suplementos
sobre la época, e incluso se inspiran en para encarnar a un espía de los años 30 o
 ESTEM A RECTOR UBACH, 9 TEL. 200 71 57 08021
BARCELONA
Parada MUNTANER deIs FERROCARRILS CATALANS
Autobusus 58 i 64 d'ARIBAU-VIA AUGUSTA

JOCS DE TAULA
D10RDINADOR
DE ROL
WARGAMES CNOUS I DE
SEGONA MÁ)
LLIBRES DE VIATGE
MINIATURES I COMICS. MADRAZa
 ilustración: Tom Sulllvan para "La llamada de Cthulhu» © 1992 Chaoslum tne. Cortesía de loe Internacional
a los agentes de un futuro cercano, en el
más puro estilo Blade Runner.
Trauma simula aventuras actuales.
Originalmente aparecido en la revista
francesa Chroniques d'Outres Monde, fue
posteriormente editado en formato de
libro, incluyendo en un solo volumen las
extensiones que habían aparecido en
diversos números de la citada revista. El
sistema es bastante clásico, pero realista,
e incluía la peculiaridad de poder encar-
narse a uno mismo. Por desgracia, y vista
la temática y filosofía de sus aventuras,
sólo mercenarios o asesinos a sueldo
tenían una posibilidad de sobrevivir.
¿ES UN PAJARO?
¿ES UN AVlON?...
Naturalmente, no podían faltar los super-
héroes, tan propios de nuestra época.
Uno de los.juegos más emblemáticos es
naturalmente Marvel Superheroes. Uno
de los principales atractivos es el poder
llevar personajes de todos conocidos,
como los Cuatro Fantásticos, los
Vengadores o los X-Meno Además, el sis-
tema es muy sencillo, y si se tiene algún
amigo fan de estos cómics, que no sepa
lo que es el rol, es ideal para iniciarle.
y de la misma manera que la «rival» de
Marvel en cómics es OC, su oponente en
los juegos de rol lo tenemos en DC
Heroes RPG. También aquí se nos ofrece
la~posibilidad de llevar los personajes
má'~ conocidos de la citada compañía,
pero la diferencia básica estriba en el sis-
tema que, a pesar de ser un poco más
complejo, ofrece un mayor realismo y
una creación de personajes muy rica y
compleja.
Tal vez el úniCo: reproche para ambos
juegos es que tienen poca conexión con
la realidad. Pocas o nulas son las referen-
cias que tienen al mundo en que vivi-
mos, a pesar de que se supone que las
aventuras de estos héroes ocurren en la
Tierra y en la actualidad. Pero, de hecho,
no es culpa de los juegos, sino una
herencia de sus padres, los cómics.
y EL RESTO...
Para aquellos que gusten de pasar aven-
turas exóticas, nada mejor que
Daredevils. Jungla, civilizaciones perdi-
das, más jungla, complots para dominar
el mundo... Si eres un aprendiz de Doc
Savage, éste es tu juego. Sólo un incon-
veniente, y es que el sistema de juego
no está hecho a prueba de novatos y es
muy complejo y embrollado. En la misma
línea está Indiana Jones, que, como indi-
ca el nombre, está inspirado en la serie
de películas, pero no posee ni una déci-
ma parte del espíritu de éstas y es bas-
tante mediocre, y sólo recomendable
para fans acérrimos.
Si lo que se prefiere es el humor,
Ghostbusters (en la edición española, Los
Cazafantasmas) es el juego indicado.
Inspirado también en las películas del
I
I '
I
mismo título, es rápido, sencillo y
ameno, lleno de gags y fantasmas con
ganas de marcha, perfecto para pasar
una tarde. Y también hecho con humor,
aunque más negro y más urbano, tene-
mos el francés Zone, en el que podemos
encarnar a un pandillero urbano: brillanti-
na, cerveza y rock, mucho rock.
y para terminar con las rarezas y los
 LUD<>GRAFIA
En la siguiente ludografía:se haQ.lndlcado los.y.edltores originales. de cada. uno
de los Juegos comentados, y si han sido editados en Inglés (1), francés (1) o
español (e). SI están disponibles en más de una de estas lenguas, en primer
lugar se Indica la versión original. De la misma forma, en algunos casos se hace
mención de las diferentes ediciones que han salido del Juego, pero sólo si han
supu~sto un cambio slgnlf,icatlvoen las reglas•. En algunos Gé\Sos se ha omitido
la prlílJera edición por nOY'lonslderarla de ~ufldente calldad.(w

-Callo' CdJulhu, de ChaosiulD (1, e, 1)

-Chlll, prhnera edición de Pacesette (1, 1).
-ehlll, segunda edición, de Mayfalr GalDes ~(I).
-Maléffces, de Jeux Descartes (1).
-JaR1.t:s Bond oo.';l, de Vlc-=oryGalDes (1, 1).
-Top·Secre~/S. l., segunda ed., de TSR (1)•. '\'\
-TraulDa, de AuJourd'hul COlDlDunlcadons (l).
-Marvel Superheroes, de TSR (1, 1).
-Advanced Marvel Superheroes, de TSR (1, I)~
-DC Heroes, segunda ed. de Mayfalr GalDes (l).
-Da~devlls, de FGU (l).
,wi-/ndlana Jones, <te TSR (1).
-Ghos~bus~ers, de WEG (l).

E -Ghos~bus~ers11, de WEG (l).

= -Zone, de Slroz Produc-=Ions (l).
]
@
-Mutan~es en la sOlDbra, de Ludo-=ecnla C. B. (e).

~
inclasificables, tenemos Mutantes en la
sombra. Ambientado en un mundo
demasiado parecido al nuestro, los per-
sonajes son todos mutantes, capaces de
realizar todo tipo de acciones fuera de lo
normal, como el leer la mente o mover
objetos a distancia. A medio camino
entre el espionaje, los superhéroes y la
ciencia ficción, es un juego atractivo, con
un sistema no demasiado complejo y
unos complementos bien trabajados que
ofrecen ayudas interesantes.
¿Eso es todo?
Naturalmente, no. Existen multitud de
juegos contemporáneos, pero enumerar-
los todos llevaría muchas más páginas, y
cada juego merecería un análisis más
profundo del que aquí se ha hecho. En el
tintero nos hemos dejado los juegos
multisistema, como GURPS, TORG, Mega
y Simulacres, u otros como Vietnam,
Gang Busters, Mere. Revised Recon,
Gumshow, y muchos más. A los creado-
res de todos ellos, y a los que han disfru-
tado jugándolos, mis más sinceras discul-
pas. Espero poder enmendar este error.

I
 PEQUEÑOS MUNDOS PARA
GRANDES HISTORIAS
H
ay otros mundos, pero están en
éste. Hay otras gentes, pero
están en ti.» Para mf, ésta cita
resume perfectamente lo que es el rol.
Jugar a rol no es más -ni menos- que
interpretar el papel de una persona que
no somos nosotros, en un mundo que no
es el nuestro. Se podrfa hablar muy largo
y tendido sobre los tipos de personas a
interpretar. Quizás, en un número poste-
rior de esta colección, lo hagamos.
Vamos a centrarnns hoy, si os parece, en
los mundos posibles, cuyo número,
como los necios del Eclesiastés, es infini-
to.
Podemos dividirlos en dos grandes cla-
ses, a saber: reales e imaginarios.
Permitid que os explique la diferencia
con un ejemplo: la misma situación vista
a través de dos de los mejores juegos de
rol de todos los tiempos.
Por el mundo real tenemos al magnffico
Aquelarre, un juego de rol basado en los
reinos medievales de la penfnsula ibérica.
En este juego eres un tipo "razonable-
mente normal» (según dice su autor),
que trata de mantener su pellejo pegado
a los huesos, a lo largo del medievo
español. Un módulo de Aquelarre empe-
zarfa como algo asf:
"Vas cruzando a lomos de tu gallardo
corcel el desierto de Almerfa, a las 3.00
de la tarde del 15 de agosto del año de
Nuestro Señor de mil trescientos... El sol
te pega en el cogote a través de tu arma-
dura abollada, que está tan caliente que
se podrfan freír huevos en ella. Tu can-
timplora está tan vada como tu panza, y
como no encuentres una sombra rápida-
mente, vas a empezar a tirú por
Resistencia (comprobar qué tanto por
ciento tienes de posibilidades de desma-
yarte). ¿Qué haces?»
En la otra esquina, los juegos basados en
mundos fantásticos. Ningún jugador de
rol que se precie desconoce al clásico
por definición, Advanced Dungeons &.
Dragons, recientemente publicado en
nuestro país. A ver si notáis la diferencia:
"Vas cruzando a lomos de tu gallardo
corcel el desierto de Shankar a las 3.00
de la tarde del 15 de Merj del tercer año
del Dragón Sobre la Montaña. El sol brilla
en tu reluciente armadura blanca, ilumina
a tu gallardo corcel blanco, e incluso
alumbra un destellito de tus dientes blan-
cos al sonrefr. Detrás tuyo, tierras con-
quistadas: el honor. Delante tuyo, tierras
por explorar: la gloria.»
¿Qué es mejor? En mi club de rol hay
división de opiniones. Ayer tarde pedf
una rápida votación a mano alzada, a la
hora de las cervezas. Dos votaron a favor
de los juegos de pura fantasfa, argumen-
tando que ofrecen al máster una mayor
libertad. En un planeta imaginario, las
leyes de la lógica no tienen por qué cum-
plirse necesariamente. Dragones, elfos,
amazonas... el mundo será tan rico como
tu imaginación, yeso es mucho decir.
Además, en los juegos basados en mun-
dos imaginarios, los personajes tienden a
ser mucho más poderosos que los basa-
dos en mundos reales, lo que lleva a
módulos más espectaculares. No es lo
mismo interpretar a Elric de Melniboné,
cantando a Stormbringer, que a un senci- do haber leído el reglamento. Las parti-
llo Quijote, luchando con molinos de das son una dura y constante lucha, en
viento siempre mucho más fuertes que las conciencias de los jugadores, que
él. Pero puede ser igual de divertido. deben decidir entre morir pulverizados o
Hay mundos fantásticos para todos los fulminados, pasando por el envenena-
gustos. Como muestra, un par de boto- miento, la ejecución, u otras delicias. El
nes. ¿Quién de vosotros no ha ofdo mundo de Paranoia es un genial refrito
hablar de las obras de H. G. Wells? de la filosoffa de Kafka, Stalin, McCarty,
Imaginad que las teorfas cientfficas del Orwell, Huxley, Sartre y los hermanos
sigL? XIX fueran ciertas... que existe el Marx. Con semejante planteamiento, ya
éter... que los canales de Marte son eso, os podéis imaginar.
canales. Imaginad un dirigible del impe- Podrfa seguir con Toon, un juego en el
rio l;¡ritánico asaltado al abordaje por los mundo de los dibujos animados (¡sf, sf,
piratas marcianos, al mando del profesor eres un "di bu» como los de Roger
Moriarty, cuando transporta a Sherlock Rabbit!), o Sandman, un juego de rol en
Holes de la Tierr~ a Marte. Si eso dispara el que tu hoja de personaje está en blan-
vuestra imagin·ación, Space 1899 es co, porque estás dentro de un sueño, y
vuestro juego. ¿Queréis algo un poco no sabes quién eres... La lista sena inter-
más moderno? Podéis probar con minable.
Traveller, el juego de ambiente espacial Los mejores mundos imaginarios son los
con más "background» disponible: hasta basados en obras literarias. Me dicen que
hay BBS -mensajerfas electrónicas- dedi- otro compañero de la redacción se va a
cadas al juego en los USA. ¿"S pace encargar de este tema, asf que mejor lo
Opera» sin más? Cuenta con Star Wars y dejo. Pero no puedo dejar de citar a
que la fuerza os acompañe. nombres como Tolkien, Moorcock,
Quizás el juego más desmadrado de Lovecraft, o tantos otros a los que tanto
todos los tiempos sea Paranoia, de West debemos. Casi todo el rol fantástico que
End Games. Es un juego en el que la conocemos proviene de la literatura, el
menor infracción a las reglas se castiga cine o el cómic. Es mucho más fácil
con la muerte... y en el que está prohibi- adaptar un mundo ya creado que inven-
 tar una nueva civilización. ¿Cuáles son
sus religiones? ¿Qué fiestas tienen? ¿Con
qué comercian? ¿Cuál es su organización
política? ¿Por qué se acercan a nosotros
con cara de mala leche y las espadas
desenvainadas? Todo buen máster sabe
que no debe prohibirse nada a un juga-
dor de rol. Todo está permitido. Y todo
debe estar previsto. No es tarea fácil
crear un mundo nuevo. Es duro ser un
dios, aunque sea un diosecillo menor.
Otros dos del club votamos a favor de
los mundos reales. Yo, personalmente,
los prefiero. Me parece mucho más
divertido tratar de mantener la cabeza
por encima del agua en la procelosa vida
medieval, que luchar contra criaturas
mitológicas. Mi personaje favorito es el
buscón medieval, vulgar en apariencia...
pero lleno de sorpresas y superviviente
nato. Además, un mundo real siempre
tendrá más documentación que el más
detallado de los mundos imaginarios. Y
si rascas un poco en la historia -la de
verdad, no esa basura propagandística
que te meten con embudo en el cale-
verás que puede llegar a ser muy diverti-
da. A los libros de Carlos Fisas o Chimo
Fernández de Castro me remito.
La panoplia de juegos de rol, basados en
nuestro mundo, no es tan amplia como
la de los mundos de fantasía. Un buen
11
juego para los amantes de la intriga
puede ser Top Secret/S. J. Seductoras
espías, planos secretos, conjuras interna-
cionales. En la misma línea tenemos
Trauma, quizá la mejor recopilación de
armas modernas y reglas de combate
disponibles en el mercado. También hay
cosas curiosas, comoAux Armes,
Citoyens!, el juego de rol de la
Revolución francesa. O incluso Real Life,
el juego de rol de la vida diaria, en el
que los héroes son -páné(€Ieros, profesores
o taxistas. Y podría seguir un buen par de
folios más; ahora que si tuviera que ele-
gir alguno me quedaría con Zone, el JdR
de la «movida" urbana y sus tribus. sé un
heavy, un rocker, un moderno o un punk,
moviéndote entre fiestas, peleas y futbo-
Iines. De rabiosa actualidad, vamos. '. ';
Dije que no era tan amplia... caramba,
tampoco está tan mal.
Hubo una quinta persona, cuyo punro
de vista quizá fue el más acertado.
Argumentó que hay juegos difícilmente
c1asificables en una u otra categoría,
como La llamada de Tthulhu, de
Chaosium. ¿Hasta qué punto se juega en
los Estados Unidos de los años 30?
Depende en gran medida del máster. ¿O
cómo clasificar Mutantes en la sombra,
un JdR en un mundo actual «demasiado
parecido al nuestro", al que se han añadi-
do poderes psíquicos y mutantes? Pues
según como sea el módulo No es fácil
crear mundos para rol, sean reales o fan-
tásticos. A veces es una titánica tarea,
incluso en nuestra vida real, saber dónde
acaba lo verdadero y prosaico y empieza
la fantasía. ¿Crees en la magia? ¿Existen
los ovnis? La realidad supera siempre a la
ficción, y en un juego en el que forzosa-
mente hemos de atenernos a unas reglas
y condiciones, hay que tener mucho cui-
dado i\ la hora de ampliar un mundo o
crear uno nuevo. Es responsabilidad del
máster hacerlo correctamente, y para ello
debe atenerse a las dos únicas reglas
sagradas del juego del rol: 1) Estamos
aquí para divertirnos; lo demás, no
importa. 2) Lo único que debe pedirse a
un mundo es que sea justo y coherente,
igual para todos, y basado en unas leyes
inmutables. Ahora, nadie dice cómo
deben ser estas leyes...
Mi amigo afirmaba que un juego de rol
es la suma de unas reglas de combate y
un mundo. Las primeras no son demasia-
do importantes, siempre que se acomo-
den al espíritu del juego (<<rápido y furio-
SO" en Paranoia, mortal en Aquelarre,
épico en Dungeons). De hecho, casi
todos los juegos de rol se basan en dos o
tres sistemas de combate, con ínfimas
variaciones. Toda la gracia del juego resi-
de en el segundo: el mundo. No importa
tanto que éste sea real o de fantasía,
como que sea coherente y denso. Que
tenga una respuesta para cada pregunta,
y que esta respuesta siga las reglas de la
lógica. No necesariamente nuestra lógica
humana, pero sí la del mundo en que
nos movemos.
Aparte de los amigos y la cerveza, para
mí lo más bonito del mundo del rol es
poder desarrollar una personalidad dife-
rente a la mía, y para eso necesito algo
fuerte donde anclarla. Así como dicen
que detrás de un gran hombre hay una
gran mujer, igualmente detrás de un
gran juego de rol hay un gran universo. E
imaginación, que, por desgracia, no es
valor que se cotice en bolsa.
- Quique Garcés
ilustración: Máqullna voladora
 EL JUEGO DE ROL SIN FIGURAS NO TIENE GRACIA
SIN JUEGOS SIN FRONTERAS, NO TIENE COLOR
PIlmJRA ACRJUCA
ID§)
os oIlOdtis o.Jt ltnllllOS pinUu. 'Q,J'.1Ddo
mundo "ni sus piltJn:s pnltridu? Claro. SOMOS UNA EMPRESA !ffi~~@~
Piro ¡I mtnos llI\lfbIIu si ti.ntJ lA po~. MUY SERIA
Son filxiosas. Hagu lo QU* hl9u. no deiu d.
pintar tls tguru. CuilQuitr fllllasma
pU<!dt rnnrlu dil'lCllmtnlt In \A'l clion y
Gamarlas ..col.ccion". Rtcutrda :Una i\llKlSin
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MPl1 V.rd. Marino
MP12 Vtrdt OSClnl
MP13 V.rdt Sronc. OsCl6'O
MP14 Vffdt Claro NOVEDADES CADA MES
MP15 Vtro. C'SPfd
MP16 TurQU'Sl OsClJ'O
MP21 Anj Mico
MP22 AnA M.dio
MP23 Anj Rt¡l
Mf'2~ Azli Oscuro
MP31 VioIftl
MP33 Purpura
__.. . .
PH«ENIX U1>.

jf
Mf'41 Rojo Escll1i11
MP42 Rojo Oscuro STAIl S)'STDI
MP51 Naranja -:::::~=~-.-
MP52 Ros.
t-f'61 Amifilo
MP62 Annt
MPn PitlPaida
MP72 Piel MorMa
MP81 Marron C_O JUEGOS SiN FRONTERAS
MP82 Marron Tima Mallorca 103.•n1lo 2
MP83 Marren Chocolate 08029 - BARCELONA
MP84 M.vron cl51aIÍo T: 93-<154.0741 F1\)(: <l513l160
MP91 Oro
MP92 Plata MINlAruRAS. PINruRAS. liGOS y
MP93 Bronct PUZZ~S DE CALJOAD
MP95 CoM PIDALDS EN lU TENDA PREFERJOA
MP96 MaII.

CRUZ, 37 TLF. 53247 14 BE/JITO CASTRO. 12 TLF: 7260469

,. 100 ME-' Tnos DF: SOl SH..IlbSUIJIIlf. f. Hf::HMOSIII f. 14;j
M·PUERTA DEL SOL MADRID 2R012 M·MANUEL I3ECERRA MADRID 2RO?R
 EL «OTRO» JUGADOR DE ROL
Han visitado mundos casi imposibles de
describir. Han vivido aventuras casi
imposibles de imaginar. Han luchado
contra el Orco, el Profundo, el Mafioso, la
Abominación Mutante y el Dragón. Han
empuñado con la misma naturalidad el
hacha, el láser, la Thompson o el tirachi-
nas a pilas. Son los pesados que nos dan
la paliza cada sábado por la noche, cuan-
do, después de la partida, nos vamos de
copas, y se las dan de enteraqillos, y de
.expertos jugadores de rol».
y sin embargo, no son tantos los que se
han atrevido todavía a dar el paso defini-
tivo, a llegar a la última frontera, a atra-
vesar algo tan débil como unas sencillas
tablas de cartón. Me estoy refiriendo,
evidentemente, a aquellos jugadores de
rol que adoptan el papel de hacedores
de mundos, de maestros del destino, de
demiurgos del orden cósmico: los direc-
tor~s de juego, también llamados árbi-
tros, game masters, guardianes de los
arcanos, fantasmasters ... y otras cosas
más malsonantes, cuando nos comunican
que nuestro PJ (personaje jugador) acaba
de estirar la pata (otra vez).
Como todo el mundo debería saber, el DJ
es el encargado, en una partida de rol,
de preparar el guión que debe ser jugado
por los PjJ, de irles describiendo el esce-
nario de la aventura a medida que los PJ
lo recorran, de llevar a los comparsas PnJ
(los personajes no jugadores) que se
mueven en el mismo, y de decir la última
palabra en todos los conflictos que se
produzcan en la partida y que tengan
relación con el juego. Es decir, que es un
híbrido entre un director de escena, un
guionista de cine, un trovador medieval
y el moderador de una mesa redonda.
Un trabajo difícil, no hay duda, pero que
en contrapartida ofrece grandes recom-
pensas. Pocas cosas hay más satisfacto-
rias que arbitrar una buena sesión de
juego, y notar que los jugadores se han
olvidado de la hora, del lugar en dónde
están y de sus problemas cotidianos,
pues están inmersos en el mundo de la
aventura, y en ese mundo, el DJ es el
dios supremo.
Lo que sigue no pretende ser el «Manual
del buen mástep>, ya que hay tantos sis-
temas para sacar adelante una partida
como jugadores se lian-:ctedicado alguna
vez a arbitrar, son simplemente una serie
de consejos, para mejor llevar a cabo el
rol más difícil de todos: el del director de
juego.
LA PUESTA EN ESCENA
El universo en el cual se desenvue;~~n
los PJ será más fascinante cuantos más
detalles tenga, del mismo modo que en
una película valoramos unos decorades
sugestivos y realistas y un encuadre
apropiado. El Dj no debe limitarse a decir
"Entráis en la posada« o «Llegáis a la ciu-
dad», sino que debería ser capaz de des-
cribir ambientes lúgubres, tensos, festi-
vos o luminosos, según sea la ocasión o
el lugar. Del mismo modo, los PnJ no
deberían estar todos cortados por el
mismo patrón, sino que deberían tener
cada uno rasgos diferenciadores, una
personalidad propia. Para ello, es un
buen truco imaginarlos según estereoti-
pos, o mejor aún, según personajes o
actores del cine. Si tenemos una cantina
con la sargento Ripley de cantinera,
Benny HiII como cliente borracho y Hulk
Hagan como camorrista en busca de
pelea, tenemos a todas luces una cantina
con bastante personalidad ...
Como en el cine, la puesta en escena
puede realzarse mediante «efectos espe-
ciales»: hacer pequeños cambios de voz
a la hora de hacer hablar a los Pnj, dar un
grito para lograr un golpe de efecto, o
usar música ambiental elegida previa-
mente puede ayudar mucho a la hora de
crear el ambiente ideal para la partida.
Tampoco conviene, no obstante, abusar
demasiado de la escenografía. Del
mismo modo que una película en la que
únicamente se vieran decorados resulta-
ría aburrida, una sesión de juego en la
cual el DJ se limite a narrar interminables
descripciones de lugares y personajes
será un muermo total. A la postre, lo
mismo que en una película o novela, el
peso de la acción en el juego de rol lo
llevan los PJ, que son protagonistas de la
aventura.
LA AVENTURA ES LA AVENTURA
Durante el de5arrollo de la acción, el Dj
debe cuidar, ante todo, dos puntos fun-
damentales: la coherencia de los hechos
que se están desarrollando y el tiempo
en el cual lo hacen.
El buen Dj buscará siempre la coherencia,
tanto a nivel de los PJ, los cuales deberí-
an tener un motivo para hacer lo que
hacen, aunque dicho motivo sea algo tan
sutil como la diversión o el altruismo (lo
cual no es tan frecuente). Del mismo
modo, el guión de la aventura y el desa-
rrollo de la misma deben sostenerse por
sí mismos, sin apoyos. De nada sirve
tener una idea sobre una aventura polici-
aca genial, si, a la hora de desarrollarla,
nos percatamos que nuestro asesino no
tiene absolutamente ningún móvil para
realizar el crimen, o que es imposible
que éste se desarrolle de la manera pre-
vista. Para guardar dicha coherencia es
necesario, a la hora de crear la aventura,
tener un poco de lógica, y «jugar al rol»
de los PnJ, según la personalidad que les
hemos dado.
Respecto al tiempo, en el rol, se convier-
te en un elemento elástico: ciertas situa-
ciones requieren jugar a «tiempo rea!»,
por ejemplo, en negociaciones o diálo-
gos entre Pj y PnJ. Por otra parte, el tiem-
po de juego se hace más lento durante
los combates (en los cuales se realizan
gran número de acciones más o menos
complejas en un lapso de tiempo bastan-
te corto) y se agiliza cuando no hay nada
qué hacer (por ejemplo en las horas de
reposo de los PJ). Sería un poco absurdo
pasarse una sesión de ocho horas de par-
tida sin hacer nada sólo porque los PJ tar-
darán ese tiempo en realizar un trayecto
en tren. Es mucho más fácil hacer un
«fundido en negro», una vez más, como
en las películas, y retomar la acción sin
interrupciones.
El tiempo es importante también para
calcular los movimientos de los PnJ, así
como sus acciones en el escenario del
juego. En determinadas aventuras, en las
cuales se quiera hacer jugar al tiempo un
_..--=.:_.-
 Seguramente, caro lector, alguna vez se habrá hecho las siguientes preguntas: ¿Soy realmente «tan» cruel
como afirman los jugadores de mis personajes, cuando se les rompe la uñlta de la mano Izquierda? O al con-
trarlo: ¿Soy tan patata arbitrando, como me siento cuando un jugador Imaginativo y/o turbio consigue hacer
«steak tartare» de mi mejor ogro machaca PJ? Esperamos, de todo corazón, que este test le ayude a encontrar
la respuesta. _ . '.
Para realizarlo, lea atentamente cada una de las preguntas;-y señale la respuesta que considere más apropiada
en cada caso. Después, remítase a los resultados. Le recomendamos que no haga trampas, ya que en tal caso,
el que se va a quedar sin respuestas va a ser usted, no nosotros (que nos las conocemos todas).

1. Un jugador, basándose en su conocimiento de las
reglas del juego, se pasa TODA la partida discutiendo
su labor de arbitraje. Usted:
A. Crea rápidamente el mejor revienta/Pj que pueda ofre-
cer el juego, con instrucciones precisas de machacarle los
higadillos al enterado en cuestión, para desaparecer des-
pués entre una nube de humo.
B. Hace caso a todas sus sugerencias: si las dice será por-
que sabe ¿no? Al terminar (a trancas y barrancas) la sesión
de juego se estudia a fondo el manual, para arbitrar mejor
la próxima vez.
dido. Si ese día se siente especialmente cruel puede que
decida que el pj ha perdido una mano o una pierna, o que
ha quedado atf~pado (sólo para ver qué hacen sus compa-
ñeros).
3. La sesión de-juego se está alargando más de lo pre-
visto, ya las 22.00 horas en punto ha quedado en la
puerta del cine con la adolescente ninfómana del quin-
to, tercera...
A. No problem. Revienta al grupo en cinco minutos y aún
tiene tiempo de pasar por casa a ponerse calzoncillos lim-
pios.

C. Detiene el juego y revisa una a una todas las puntualiza- B. ¿Dejar una partida de rol a medias? ¡jamás! El sexo
ciones que le hacen, enfrascándose seguidamente en una puede esperar, el rol, nunca.
feroz discusión sobre los puntos oscuros de las reglas.
Mientras tanto, los otros jugadores, aburridos, se van al bar Ié'"\erminará la sesión de juego cuando lo indique el
de la esquina a jugar al billar. ~~ulo, y no antes.
ID vita discutir con el enteradillo, ya que en efecto sólo D. Arbitra con un ojo puesto en el reloj, y adelanta el fin de
tIene más o menos claro la creación de PJ y el sistema de la sesión lo más posible. Si los Pj se atascan en algún
combate (no ha tenido tiempo de leerse todo el manual). punto, del que tardarán horas en salir, les dice con tranqui-
Se inventa alguna excusa, como por ejemplo que está apli- lidad que es mejor dejarlo para la siguiente sesión de
cando un sistema alternativo, más avanzado, que apareció juego, y les anima a que vayan pensando durante la sema-
en una revista especializada. Si no cuela, y sigue ponién- na cómo salir del embrollo en el que se han metido.
dose borde, se las ingenia para hacer que el Pj en cuestión
pierda el conocimiento durante el resto de la sesión de 4. El grupo de jugadores está visiblemente aburrido con
juego. la aventura que les está arbitrando.
A. Triplica el número de enemigos, dándoles armamento
2. Uno de los PI cae en la TAMPAX (Trampa Altamente más pesado, «para calentar el ambiente».
Mortal Para Aventureros eXperimentados) y milagrosa-
mente sufre muy poco daño. B. Al finalizar la sesión, les da más PX de los previstos,

11 A. Si está chafado, incinerado o empalado, pues eso: está para que no se enfaden.
chafado, incinerado o empalado. Lo miren como lo miren
está muerto.

B. Si aún tiene puntos de vida es evidente que la trampa

(CRevisa la aventura y las reglas, para ver qué está hacien-
le6
mal.

no le ha dado de lleno, o que no ha funcionado bien. Por D. Improvisa rápidamente una subtrama dentro de la aven-
supuesto que está vivo. tura, y aún una subtrama de la subtrama, aumenta el
número de situaciones espectaculares y procura por todos
C. Hace un alto y repasa el manual buscando el apartado los medios que se espabilen.
~PAX.
\.!?J Según la naturaleza de la trampa y la cantidad de pun- 5. Los PI (anlmallcos, ellos) han metido la pata una y
tos perdida por el Pj, improvisa rápidamente sobre lo suce- otra vez a lo largo de la partida, y ahora se encuentran
MASTER ES USTED?
J!:'{.frentados a una muerte segura. r.;)mprovisa una nueva línea de acción, y prosigue la
lYMasacra alegremente al grupo con el estilo y la elegan- ~'ntura (al fin y al cabo, es lo que ha estado haciendo
cia propia de La matanza de Texas. Al finalizar, admite que durante toda la sesión)
arbitrar partidas así son lo mejor para levantar la moral tras
una semana de duro trabajo. 8. Todo está 5c1IIendo pedecto, pero en el c1íl1JdX de la
aventura, cuando los PJ están a punto de aniquilar al
B. ¡Dios mío! ¡Qué DJ dejaría que sus jugadores muriesen ~alo ma/oso de Guatapeor••• fallan los dados.
de una manera tan idiota! Evidentemente, procurará salvar- ~ Está claro: mueren estúpidamente, como siempre
los por todos los medios.
B. Se saca de la manga una regla semiolvidada (y semiin-
C. Aniquila implacablemente al grupo. Así tendrán más ventada) según la cual en este caso puede reconsiderarse
cuidado la próxima vez. la situación, ya que la postura en ese momento no era la
correcta, y aunque haya sido una pifia, de todos modos
D. Realiza una espectacular, sangrienta y violenta puesta revientan al malo, salvan a la chica y se quedan con el
en escena (en el más puro estilo Verhoeven) para que al tesoro.
menos el grupo muera con una cierta dignidad. Es posible
que alguno de los PJ se salve si tiene alguna idea genial a C. Con gran sentimiento y dolor, consulta las reglas y les
última hora. comunica que están muertos.

. 6. Uno de los Jugadores, en lugar de colaborar con el
resto del grupo, se dedica a fc15tldlar/os lo más posi-
ble... ¡y parece que se está dlvlrtléndo horrores con
ello!
A. Prosigue la acción, imperturbable, animando incluso a
dicho jugador, secretamente regocijado ya que sabe de
antemano que todo terminará en un baño de sangre entre
los PJ.
B. Habla aparte con el jugador y le lanza un sermón moral
sobre los prejuicios que sus acciones pueden ocasionar en
la partida en general y en el grupo en particular.
éCJ:ontinúa ar~itrando imperturbable: cada cua.1 es libre de
~ar como qUiera. \.
"',
D. «Los dados sólo sirven para hacer ruido detrás de las
tablas» (Gary Gigax).
9. Uno de los Jugadores, con más experiencia que los
demás o simplemente más bocazas, monopollza la
acción no dejando jugar a sus compañeros, y reclaman-
do continuamente la atención del DJ.
A. Le deja hacer. Total, cuantas más acciones haga, más
posibilidades tiene de diñarla...
B. Convierte al PJ en la estrella de la aventura.
@ntenta animar a los otros jugadores a actuar preguntán-
doles directamente qué hacen.

D. Mediante algún sucio pretexto separa al grupo, envía al

D. Si el jugador es imaginativo, es posible que le deje pelma ése a la habitación de al lado y sigue jugando tran-
hacer alguna bromita, para dar más salsa al juego. Si quilamente con los demás.
empieza a boicotear de verdad la aventura, lo más proba-
ble es que anime a los otros jugadores a que lo pasen por 10. El grupo pc15c1 por delante de la pista que les pernJl-
la piedra lo más discretamente posible, para poder seguir _. tilia seguir adelante con la aventura, sin descubrirla.
jugando tranquilos., A. Les prepara una trampa emboscada, para no perder el
tiempo y que al menos mueran matando.
7. Los jugadores deciden seguir una línea de acción no
prevista en la aventura que están jugando. B. Les señala usted mismo la pista, llamándoles cariñosa-
A. Mete, rápidamente, suficientes peligros mortales en mente despistadillos...
dicha línea de acción, para obligarlos a volver por el buen
camino o morir en el intento. C. Deja que vayan dando tumbos durante las siguientes
1
cinco horas, lamentando secretamente que la pista no
B. Les suplica que vuelvan al módulo, diciéndoles que el estuviera más clara.
tesoro está en la siguiente sala.
@mprovisa una línea de acción paralela que permita a los
C. Les comunica que esa línea de acción no está en la Jugadores encauzar de nuevo la aventura.
aventura, y les hace reconsiderar su decisión.
 papel fundamental, es interesante llevar
una agenda con las acciones que piensa
realizar cada uno de los PnJ principales, y
sobre todo la hora en la cual las realizará,
siempre y cuando no sea interceptado
por los PJ.
EL MOMENTO DE
LA IMPROVISACION
En algún momento, todos los DJ, incluso
aquellos que se preparan más a fondo las
aventuras, tienen que improvisar, senci-
llamente porque es totalmente imposible
tener en cuenta todas las opciones posi-
bles que pueden realizar los Pj en una
aventura, por corta que sea. La improvi-
sación es un arte que depende del
momento, del humor y de la inspiración,
y puede dar lugar a cualquier cosa:
desde momentos estelares hasta situa-
ciones francamente mediocres, en las
que se rompa ese equilibrio de coheren-
cia que hasta entonces se había preserva-
do cuidadosamente. Por eso es intere-
sante no improvisar por sistema,
llevando siempre el esquema de la aven-
tura medianamente preparado.
A pesar de todo, un Dj cogido por sor-
presa tiene siempre dos fuentes de inspi-
ración a mano en todo momento, y haría
bien en usarlas para proseguir la aventu-
ra:
-Deformar la vida real. La realidad
puede disfrazarse, para que se amolde a
las necesidades del momento: la oficina
en la que trabaja el Dj, su casa o el edifi-
cio público que conoce tan bien pueden
transformarse, alterando los tamaños de
las diferentes habitaciones, en el despa-
cho de un ministro corrupto, la suite de
un hotel de lujo o un castillo encantado.
Del mismo modo, el interior de un trasa-
tlántico puede transformarse en el inte-
rior de una gigantesca nave espacial de
pasajeros, y el AVE puede servir de inspi-
ración para trazar a grandes rasgos la
vida a bordo del Orient Exprés
-Escuchar a los jugadores: Con un poco
11
de habilidad por parte del Dj, pueden ser
una fuente continua de ideas. Solamente
hay que animarles a que discutan en voz
alta los pormenores de la acción que
piensan realizar, y convertir sus no tan
secretos temores en realidades. Si son
precavidos, amantes de las investigacio-
nes preliminares y algo bocazas, pueden
diseñar ellos solitos las defensas del cuar-
tel general enemigo, incluyendo sistemas
de seguridad, rondas, entrenamiento de
los guardas, incluso el armamento del
que disponen. PJ actúan siempre igual, si dichos jugado-
Para' finalizar, convendría recordar que res continúan hablando en tercera perso-
toda la labor y el esfuerzo del Dj no ser- na (<<mi personaje dice que...• ) en lugar
virá absolutamente para nada si no consi- de interpretar realmente el papel de su
gue la colaboración de los jugadores para Pj... estarán jugando a algo,'no hay duda,
sacar adelante la partida. Si éstos se pero es evidente que no será al Juego de
resisten a dejarse arrastrar por la emoción Rol.
de la aventura, si se empecinan en ver el
juego como un conjunto de reglas que -RICARD IBAÑEZ
delimitan lo que se puede y no se puede
hacer, si (sea el juego que sea) todos sus
'.
RESULTADOS
Predominio de respuestas «A»:
Es probable que sus jugadO,{es habituales terminen cansándose
del Juego de Rol en general, o de usted como árbitro en particu-
lar, ya que están aburridos de ser incinerados, troceados, macha-
cados, despellejados, hervidos, pisoteados, acribillados, acuchi-
llados o simplemente hechos caquita partida tras partida. Es
usted el perfecto «máster asesino.. y le recomendamos modera-
ción.
Predominio de respuestas «8»: ""
¿Se sorprende usted de que los PJ de sus jugadores se hagan tan
poderosos en tan poco tiempo? ¿Se sorprende de que terminen
hartos del juego de rol y le digan que es mortalmente aburrido?
Pruebe a meterles un poco de miedo en el cuerpo poniendo en
peligro de verdad a sus PJ. Es usted el perfecto «máster mamá..,
que nunca en su vida ha matado un PJ, y le recomendamos que
tenga un poquito menos de compasión la próxima vez.
Predominio de respuestas «C)~:
Tiende usted a hacer demasiado caso de los manuales y de los
dados. Piense que por muy voluminoso que sea, ningún manual
puede tener todas las respuestas a todas las incógnitas que pue-
den presentarse en una partida, y que por otra parte los dados
solamente dan resultados aleatorios, de los que a veces sería
interesante prescindir. Es usted un «máster legal.., y le recomen-
damos una cierta dosis de improvisación y de manga ancha en
sus partidas.
Predominio de respuestas «D»:
Su problema es que muchas veces no se ha leído el reglamento
del juego, no tiene la aventura escrita sino apenas una leve idea y
que muchas veces en lugar de usar dados usa huesos de albarico-
que (que hacen el mismo ruido). Es usted el perfecto «máster
pasotalt , y le recomendamos un poco más de seriedad a la hora
de Jugar a rol. Seguro que si le dedica aunque sea una hora de
preparación a la aventura, antes de jugarla, el resultado será
mucho más satisfactorio.
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 MINIATURAS DE ROL'
MINIATURAS DE FANTAS
i·· .• ':", . .
Las mInIaturas de plomo fa partIr de ahora
las llamaremos sImplemente mInIaturas)
han exIstIdo desde que ha habIdo'
soldados como el de Andersen. Las
mInIaturas clásIcas mlmetlzan más o
menos fIelmente las dIferentes épocas
hIstórIcas, Igual que lo hacen los
hIstorIadores. Pero, dado el propósito de
este artículo, eso no nos Incumbe.
ay quien dice que existió una
H vez un mago muy bueno, con
poderes realmente asombrosos.
Había inventado hechizos que le dejaban
a uno con la boca abierta. Conocía las
Reglas de Dempo, referidas a los tama-
ños inherentes, y siempre era el primero
en una fiesta en convertir el ponche sin
alcohol en una mezcla explosiva, garanti-
zada para animar una reunión. Era un
mago tan bueno, que hubo muchos
intentos de asesinato urdidos por las
cofradías de magos malignos, envidiosos
ellos, en toda la galaxia conocida. Pero él
seguía vivo, y ellos no, ya que, en un
abrir y cerrar de ojos, les aplicaba la
Regla de Dempo y les transmutaba en
estatuas de metal. Cuando tenía tantas
que no sabía qué hacer con ellas, las
empezó a vender a los curiosos. Otros le
intentaron copiar la idea, y así empezó la
industria de miniaturas de plomo, cuen-
tan.
Mucho plomo ha goteado del crisol
desde entonces, aunque por suerte, no
I tengo que seguir con el cuento anterior.
Se supone que este artículo trata de figu-
ras de rol, así que comencemos por el
año 1966. Entrabas a una tienda y pedías
una miniatura de un mago, de un troll o
de un goblin, y el tendero te miraba más
o menos como si estuvieras loco. Y es
que el Juego de Rol no fue inventado (o
al menos comercializado a gran escala)
hasta el año siguiente. Las únicas 6 o 7
figuras de monstruos que se hallaban por
aquel entonces eran de plástico y muy,
" "-1'" " •
muy grandes. Popularzado el juego,
varios escultores americanos montaron
sus respectivas empresas, y empezaron a
vender figuras, representando a los dife-
rentes personajes y monstruos que apa-
recían en los juegos. Desde el principio,
las figuras de cada marca fueron, más o
menos compatibles, entre sí, ya que el
tamaño estándar se consensuó en los 25
mm ... aunque cada escultor tenga su
propia manera de medirlos.
Pasemos a España, unos cuantos años
después. Efectuábamos la misma pre-
gunta en una tienda parecida, y obtenía-
mos la misma respuesta: «¿Mande?». La
única forma de conseguir miniaturas era
efectuar una peregrinación a Francia o
Inglaterra, a la caza del sagrado objeto
de culto. Pero en 1985 nace Juegos Sin
Fronteras, bajo la inspiración directa de
san Peter Gabriel. Por fin las figuras de
Rol han desembarcado en España.
Para mí ha sido un verdadero problema
el situar este articulo. Pero creo que lo
mejor será que base estas líneas sobre las
miniaturas de Rol en nuestro país, en vez
de hablar de un mogollón de figuras muy
bonitas que hay por ahí, pero imposibles
de localizar por aquí. De lo contrario,
recibiré miles de cartas preguntando
donde encontrar cosas que ni yo recuer-
do dónde encontré. De todos modos, se
hará justicia a todos.
Las primeras figuras que entraron en
escena en España fueron de la empresa
británica Denizen, cuyo catálogo comple-
to contaba con la apabullante cantidad
de 70 referencias. Fue la primera marca
•
MARTlN SMIlH·
e
'\..' ' .
omo deJa en
es inglés de
'_ _ al!
trabajando en Espafla.
médula de los hutsos,
.ocumó que podía Interítar
a6dón, y fundó Juegos SI{I
firma dedicada en exclu
Importación de figuras de
no es divertido, que lo hag
resume su filosofía
como buen brltaillco
desvelos, el mercado
pJomo goza de mecel
de prómover otras inlda
edición espaí'loia del ju
War¡lors o la enseí'la
práctica del pintado de
plomo.
de miniaturas de fantasía que podía com-
prarse en las pocas tiendas que se atreví-
an a vender miniaturas, aparte de los
cuatro gatos (¿o fueron tres?) que vendí-
an JdR en inglés. Estas primeras figuras
eran casi todas de tipo fantástico medie-
val (orcos, magos y goblins etcétera), ya
que los únicos JdR que corrían por ahí
(como D&.D o Mega) iban básicamente
de eso. Las figuras oficiales de Call of
Cthulhu (Grenadier) fueron las primeras
figuras de otro «tipo» de fantasía que lle-
garon a España al año siguiente: la cien-
cia ficción tardó bastante más.
Si habéis seguido hasta aquí, todo va
bien. Y antes de continuar, será mejor
que mencione brevemente los diferentes
gamas, para no perdernos. Yo general-
mente clasifico las miniaturas para JdR en
cinco categorías:
MEDIEVAL FANTASTICO.
La gran mayoría de miniaturas de rol
entran en este apartado (quizás el 90 por
ciento). En este epígrafe encontramos
guerreros de todo tipo y de todas las
épocas (principalmente de antes de
1
 1800), así como monstruos de casi todas
las mitologías. Aquí tropezaremos con
los personajes y PNjs para 0&..0 y un
buen puñado de otros jdR de fantasía
heroica que le han seguido. Luego habla-
remos más en detallede ellas.
HORROR-GOTICO
Este género comprende la época de
1850 a 1940, principalmente, e incluye
investigadores, periodistas, detectives y
sucedáneos, así como hombres-lobo,
vampiros y todo tipo de monstruos de la
noche.
ACTUALES
Un género muy descuidado. Estas minia-
turas serían perfectas tanto para james
Bond como para Cthulhu Now, pero
nadie está metido en este campo. De vez
en cuando se encuentra alguna figura
«compatible» en las gamas de horror-
gótico y de cyberpunk, pero no abundan
mucho.
CIENCIA FlCCION
Aquí cada escultor es un mundo aparte.
Un mago es un mago (parafraseando al
poeta), pero un marine intergaláctico de
una marca no tiene nada que ver con el
de otra. Claro que, visto de otro modo,
así es más fácil diferenciar los distintos
bandos y razas. En las tiendas se encuen-
tran miniaturas de otras escalas, que no
son 25 mm, pero como éstos son, más
que nada, para juegos de estrategia, no
nos detendremos en ellas.
I
CYBERPUNK
Este apartado tiene nombre de juego, ya
que las miniaturas empezaron a salir al
mercado, tras su lanzamiento en los
EE.UU. Verdaderamente, esta sección
debeña estar incluida en la de ciencia fic-
ción, pero como la mayoría de las figuras
para este tipo de juegos (Cyberpunl<,
Shadowrun, Mutantes en La Sombra, Les
Divisions de L 'Ombre,-~etcétera) van sin
armadura espacial y llevan una historia
más «terrestre», los clasifico aparte.
También incluyo en este apartado figuras
postapocalípticas (Bitume, Mad Max
etcétera).
La mayoría de las grandes empresas de
miniaturas se encuentran muy bien r~lire­
sentadas en las tiendas españolas y hay
donde elegir. Mithri/, Grenadier, Prince
August, Citadel, Ral Partha, Denize.Il,
Fantasy Forge, Alternative Armies ...
Todos están distribuidos con más o
menos éxito por empresas del sector.
Intentaré enumerar estas pocas firmas
por orden de aparición.
JUEGOS SIN fRONTERAS
Distribuidor oficial de Denizen,
Grenadier, Mithril, Prince August, Fantasy
Forge y Heartbreal<er. j5F son unos ver-
daderos especialistas en miniaturas, y
cuando empezaron, la gente decía que
estaban locos (aún se oye decir esto de
vez en cuando). Aparte de estas marcas
que nombramos, han introducido figuras
de las marcas Alternative Armies, 7TG,
Asgard, SKT, Admins y Samarl<anda
entre otros.
IOC INTERNACIONAL
Distribuidor de algunas referencias de
Metal Magic (Traveller, Runequest y fan-
tasía medieval en general)'y Ral Partha.
Especialista en jdR.
ALFIL
Distribuidor de Citadel y Marauder. Esta
emp(esa surgió de las cenizas de la
empresas Figuras de Mesa, y comerciali-
zan todo lo relativo al gigante británico
Games Workshop.
TARA
Distribuidor de Alternative Armies.
DISEÑOS ORBITALES
Tiene en «stock» modelos de Ral Partha,
especialmente los dedicados a
Battletech, Star Trel< y Traveller.
Es una lástima para el aficioado, que las
nuevas empresas que surgen (y desapa-
recen) no intenten montárselo mejor.
Hay muchísimas empresas de miniaturas
no representadas aquí en España, algu-
nas de gran calidad de producto, y que
solamente llegan con cuentagotas.
¿Cómo es que nadie haya traído, para
distribuir, a RAFM (Canadá) o Leading
Edge (USA) (por nombrar a dos de ellas)
en vez de hacer importaciones paralelas
de las marcas que ya están en el merca-
do?
Vaya ... Ya empiezo a divagar ....
Volvamos a lo que interesa.
«¿QUé diferencia hay entre una marca y
otra?», me preguntan. La primera diferen-
cia es el escultor, digo yo.- LQs escultores
de miniaturas son vedaderos artistas, y
hay que tratarlos como tales. Si un escul-
tor no está a gusto en su trabajo no deja
de hacer miniaturas, se vaa otr aempresa.
Así podemos ver el mismo estilo de tra-
bajo cambiando de marca, a medida que
pasan los años. Iba a poner un ejemplo,
pero todos me parecen igualmente nota-
bles. julie Guthrie se fue de Ral Partha a
Grenadier, Nick Lund de Citadel a
Grenadier (lo mismo que Mark
Copplestone y Bob Naismith) y muchos
más. También hay escultores que trabajan
por libre, como. Chub Pearson de
Denizen.
La segunda cosa más importante, a mi
entender, es la calidad del acabado. Hay
rebabas y rebabas. Muy pocas empresas
retiran una figura de producción porque
no está «limpia» de rebabas, ya que pre-
parar la figura antes de pintarla forma
parte del hobby. Quizá Denizen, cuya
fabricación es la más artesanal, es el más
pulido en este concepto. Hay que tener
en cuenta que una figura que brilla
mucho siempre parece basta antes de
pintar, básicamente porque es difícil
apreciar el detalle. Normalmente este bri-
llo es el resultado de la utilización de una
mejor aleación de metal (más estaño) y
da detalles más nítidos. Las primeras
series que se encuentran de Heartbreaker
I
I '1
I
son así.
Si una figura tiene algo de rebaba, no es
el fin del mundo, ya que se pueden qui-
tar fácilmente con una cuchilla, una lima
fina, o, a veces, hasta con la uña. Si una
figura tiene rebabas gruesas puede signi-
ficar CERRADO POR OBRAS en mayúscu-
las. Por suerte, se encuentran muy pocas

bazofias de esta índole en España; pero
cuidado si se compra por correo a
empresas que no se conocen, fuera de
nuestras fronteras. Recuerdo una impor-
tación en concreto que me obligó a pasar
tres días limpiando las rebabas de cada
figura, porque daba vergüenza ponerla a
la venta tal cual estaban. Y no digo nom-
bres....
Es tan de difícil hablar de las mejores
figuras como sería hablar de los mejores
pintores. Es cuestión de gustos. Lo que sí
está claro es que las miniaturas de la
marca MithriJ venden más que ninguna
1] otra, actualmente. Las deMithriJ son las
figuras oficiales de El Señor de los
Anillos, y resaltan por la exquisitez de su
línea y su acabado único. Cada figura
lleva una doble capa de imprimación,
que sirve para tres cosas: 1) Ayuda a
resaltar los detalles. 2) Protege la figura
contra la humedad (para que no agarre la
«enfermedad del plomo»). Y 3) Como ya
lleva la capa de imprimacion, se puede
pintar directamente encima. Las miniatu-
ras de MithriJ han llegado a ser tan cono-
cidas que muchos piensan que es una
empresa por sí misma, aunque en reali-
dad forma parte de Prince August
(empresa irlandesa con un excelente
escultor inglés, Chris Tubb), al igual que
las series Fantasy Armies y Bitume.
Espero que con este artículo no le pise el
copyright a nadie, pero empieza a ser
algo difícil estar a la última. Las figuras
oficiales de cada juego cambian de
empresa con cierta regularidad, depen-
diendo en la renovación o no del contra-
to de fabricación por parte del dueño de
los derechos. La miniaturas de El Señor
de los Anillos, por ejemplo, han sido edi-
tadas por Citadel, luego por Grenadier y
desde 1988 por Mithril. Muchas veces,
estas primeras ediciones se convierten en
piezas de coleccionista, debido a la difi-
cultad para encontrarlas. Hasta las prime-
ras figuras de MithriJ (lo siento, hay que
repetirlo) están cambiando de manos por
más de veinte veces su valor original o
más, ya que a medida que editan series
nuevas, se descatalogan las más anti-
guas. Como inversión puede ser muy
rentable si tienes un poco de vista.
Habrán notado que casi siempre pongo
«oficial» entre comillas. Personalmente,
me importa un bledo que una figura sea
«oficialmente» para un juego u otro. Los
personajes de un juego de fantasía
medieval cuelan perfectamente unos con
otros, así que recomiendo que miréis las
figuras, no solamente el embalaje.
Otro tema: si las miniaturas de rol son de
25 mm, ¿por qué no todas tienen el
mismo tamAño? Originalmente (en el
año 1967), las figuras de rol medían alre-
dedor de 25 mm desde los pies hasta la
cabeza (véanse las referencias FA de
Denizen). Luego, alguna otra marca deci-
dió que su estándar iría desde la base
hasta los ojos. Luego otros expandieron
sus figuras para que destacaran (la ya
desaparecida Asgard por ejemplo). Y,
aspí, ahora puedes encontrar miniaturas
de «25 mm» que van desde los 25 mm
hasta los 32 mm. ¿Cuál comprar? Bueno,i
el personaje que usa uno es un poco más
alto que los demás, al menos durante un
combate ves dónde estás en el acto. Al
fin y al cabo, todo es cuestión del gusto
de cada uno.
Y la pregunta fatídica. ¿Hay que pintar-
los? Sí, sí y sí. Ya que unaa miniatura
representa un personaje, con suvida y
milagros de, o la mala uva que tienen
ciertos .monstruos. De modo que hay que - •
pintarla, si no, da igual jugar-con el tapón
de una botella, o con un trozo de cartón.
Las miniaturas de rol no son difíciles de
pintar, sólo es cuestión de perderle el
miedo. Generalmente están llenas de
detalle y es casi como pintar por núme-
ros. Si luego no te gusta como ha queda-
do, siempre se puede limpiar, y empezar
de nuevo.
Y ya para terminar, la triste realidad. La
mayoría de empresas ofrecen novedades
cada mes, y la única forma de conocerlo-
as (de momento) es ir a la tienda habitual
y darle la paliza al dependiente para que
tenga esas novedades. Y si no se sabe
dónde encontrar lo que uno busca,
puede enviar un sobre con sellos para la
contestación y con el nombre y dirección
propios a alguno de los distribuidores
españoles. Si se les dice lo que uno
busca, seguro que le ayudaran. Es un
consejo de amigo.
 uando una persona adquiere su

C
primer JdR, hay una pregunta
obligada: "Y además de ésto
¿qué necesito?". Cada juego puede pre-
cisar algún aditamento especial, pero
todos necesitan de algunos complemen-
tos comunes, sin contar todo ese material
que, sin ser de uso obligado, permite
alcanzar un mayor grado de interés en el
juego.
LOS OMNIPRESENTES DADOS
Seguro que, aunque no hayas jugado
nunca a un JdR, has tenido oportunidad
de ver esos dados poliédricos que son la
-"la marca de fábrica" del JdR desde la
publicación, en la década de los 70, de
Dungeons &.. Dragons. En los últimos
años se han publicado diversos juegos
que· usan dados de seis caras, los con-
vencionales y clásicos ( o D6 en la nota-
ción típica del juego). pero la mayoría
precisan dados de cuatro, seis, ocho,
diez, doce y veinte caras. Puesto que los
dados resuelven las situaciones aleatorias
que se van presentando durante la parti-
da, son en realidad una parte inherente
del juego más que un complemento del
mismo.
Aparte de los dados ya mencionados,
algunas firmas los comercializan con
treinta y hasta cien caras... Aunque este
último poliedro no termina de ser acepta-
do por los aficionados, dada su innata
tendencia a rodar como una pelota -es a
lo que mas se parece- y el elevado cqste
del mismo; además, un ¡j 1ÓO es fácil-
mente sustituible por dos D 1O: uno se
emplea como unidades y el otro como
decenas...
extraños: los hay que llevan partículas
metálicas, de forma que producen deste-
llos o los hay que cambian de color al
calor de la palma de la mano.
Obviamente, cuanto más exótico es un
dado, más elevado es su precio. En la
mayoña de los establecimientos especia-
lizados del país pueden adquirirse los
dados sueltos o envasados (normalmen-
te, un dado de cada de los tipos mas
comunes), bien en un estuche, bien en un
blister.
Otros elementos imprescindibles serían
los lápices, gomas de borrar, hojas en
blanco ... pero seguro que el editor del
juego ya te ha hablado de ello, así que
sigamos con los complementos.
FIGURAS
La gran mayoña de los aficionados acos-
tumbra a emplear miniaturas para repre-
sentar tanto a los personajes jugadores un peso que las sustenta firmemente.
como a los PNj's (o sea personajes no Son las más extendidas, pudiendo
jugadores, denominación esta que abarca encontrarse en cajas que contienen
desde el humilde y típico tabernero hasta desde una hasta una veintena. Las de
el monstruo más temible de los univer- plástico suelen serlo de poliestireno rígi-
sos). Aunque es posible jugar sin usar do (el mismo material empleado en las
figuras, su utilización tiene varias venta- maquetas de aviones a escala). Resultan
jas: ayuda a identificar al jugador con el más económicas que sus hermanas metá-
perSOnaje, añade un atractivo visual al licas, pero el nivel de detalle es menor,
juego (sobre todo si la figura está bien así como su peso, lo que las hace más
pintada, cosa de la que hablaremos más proclives a caerse o rodar. De todos
adelante), facilita la labor del master, árbi- modos, el problema principal es que su
tro, director (o como quieras o suelas lla- sistema de fabricación es más costoso, lo
marle) a la hora de supervisar quien va que obliga a venderlas en envases de al
delante de quien (5D.br~ todo a la hora de
las bofetadas) y ayuda a visualizar mejor
situaciones confusas (como quien está en
el centro y quien en un rincón de una
furiosa pelea de taberna).
menos una veintena de piezas.
Tanto de un material como del otro pue-
den encontrarse en todo el país, aunque
se trata siempre de creaciones de empre-
sas extranjeras como Citadel, Ral Partha,
I
I I

Es posible obtener dados de diversos
materiales: los llamados opacos son
dados de material plástico, similar al
usado en los típicos dados de parchís; los
transparentes están fabricados en algo
que recuerda al metacrilato. Los de gema
son de un plástico con vetas y aspecto
nacarado; los metálicos, de plástico
metalizado... Y a continuación vienen los
Las figuras pueden encontrarse en dos
materiales concretos: metal y plástico.
Las de metal (mal llamadas "de plomo"
por ser herederas de los venerables "sol-
daditos de plomo") estan hechas de alea-
ción de metales (normalmente estaño,
bismuto, antimonio ... y hasta algo de
plomo). lo que permite que tengan un
nivel de detalle elevado, conjugado con
etc...
Algunos fabricantes de figuras son, a la
vez, editores de JdR, como el caso de
Games Worshop, creador de las figuras
Citadel y Marauder: por elllo es posible
adquirir cualquier tipo de figura especial,
aventurero o monstruo exclusivo de los
juegos de esa casa sin ningún problema.
Esto es digno de destacarse, puesto que
 cada vez mas juegos disponen de una
gama de "figuras oficiales" para su uso
conjunto. Algunas compañías de minia-
turas adquieren la licencia para fabricar
las figuras de un juego determinado (y
algunas parecen especializarse en hacer
"figuras oficiales", como es el caso de Ral
Partha, que las tiene de D&.D y AD&.D,
Runequest, Battletech, Star Trek... Este
año entrarán en producción las de los
próximos títulos de Steve Jackson
Games. El caso de las licencias ofrece una
paradoja: el juego puede estar en su
apogeo, pero por una razón desconocida
del gran público (y a veces, hasta de los
profesionales), la licencia finaliza y no es
renovada, con lo que resulta que es
imposible encontrar las figuras de tu
juego favorito. Este caso nos sucedió
aquí, cuando a uno o dos ~ños de la
publicación de La Llamada de Cthulhu en
nuestro idioma, el fabricante americano
de las figuras dejo de hacerlas... para ser
seguido al año después por el fabricante
alemán. No obstante, los canadienses de
RAFM van en breve plazo a poner figuras
de pesadilla lovecraftiana en el mercado.
Las figuras pueden usarse en nuestro
juego tal y como vienen de fábrica, esto
es, sin pintar, pero pierden buena parte
de su atractivo. Y no solo eso: si no
decoras tus miniaturas, te pierdes la
diversión añadida de pintarlas, actividad
complementaria del juego que, en el
caso de los aficionados más recalcitran-
tes, ocupa más tiempo que el dedicado
al juego en si.
PINTADO DE FIGURAS
Para pintar figuras hay en el mercado infi-
nidad de tipos de pintura; en la última
década se han impuesto las acrílicas, pin-
turas solubles en agua, mas sencillas
deutilizar que los esmaltes por no preci-
sar de los disolventes de fétido olor (cosa
muy desagradable en los pequeños pisos
modernos) y su menor coste, además de
I
tener gamas de colores mucho más
amplias y esxactas para su uso. Algunos
de los fabricantes de figuras tienen pintu-
ras de su propia marca (como las ya
mencionadas Citadel o Ral Partha), pero
hay muchas mas marcas disponibles en
el mercado. Las internacionalmente con-
sideradas como "número uno" son las
americanas The Armory, cuya carta de
colores supera las trescientas variedades
(en concreto, los metálicos son insupera-
bles): posiblemente, cuando leas este
artículo, podrás adquirirlas ya en tiendas
espeCializadas.
Conviene destacar un detalle: se pueden
adquirir pinturas acrílicas no pensadas
como pintura para miniaturas, tanto
españolas como extranjeras. Suele es tan
válida como la que si lo es, pero suele
resultar muy pastosa, lo que obliga a
diluirla en exceso (o tener figuras "con
granitos") y no es tan resistente a la
acción del solo del roce de los dedos.
Los pinceles con -Icjs que se pintan las
figuras se ofrecen en tamaños que van
del diminuto "cinco ceros" hasta "bro-
chas" del cinco. Lo normal es contar con
un pincel grueso (digamos del 2) para
dar capas grandes o de imprimación; uno
medio (del 0, por ejemplo) para el tr,aba-
jo normal, y uno fino (triple O) par~'ros
detalles. No obstante, en eso, como en
todo, hay "escuelas". Lo mejor es consul-
tar con un aficionado con experiencia-o
en una tienda a los especialistas, donde
podrán aconsejarle (¡ojo!, cuantos más
productos, pero menos relacionados con
el juego ofrece un establecimiento,
menos especialista resulta... y quizá su
asesoramiento no sea el acertado).
Hemos omitido hasta ahora hablar de
imprimación, que es una capa de pintura
que recubre toda la figura, y que sirve
para que el pintado posterior agarre
mejor, pero en los últimos meses algunas
casas (como Citadel) han empezado a
ofrecerla en spray, que es muchísimo
más rápido y cómodo de aplicar.
También en esto hay tendencias diversas,
que usan imprimación en blanco, negro o
gris (aunque esto depende más del efec-
to a conseguir o del color predominante
que tendrá la figura).
Por último, nos queda mencionar el tema
del barniz. ¿Cómo no proteger nuestra
figura una vez acabada, evitando que
todo nuestro esfuerzo se nos quede -lite-
ralmente- en las manos? Se puede
encontrar barniz brillante o mate (para los
perfeccionistas, algunas casas de mate-
riales artísticos también lo fabrican satina-
do). Y aquí entramos en la vieja discu-
sión ..¿Cuál es mejor? El barniz brillante
ofrece mayor protección, pero da a la
figura un desagradable aspecto de
"juguete" que no suele agradar al aficio-
nado. Por contra, el mate no tiene este
problema, pero protege menos y, some-
tido a rozamientos puede desaparecer
parcialmente, con el evidente riesgo para
nuestro trabajo. Una solución de compro-
miso es la de dar una capa de barniz bri-
llante y después otra de mate, obtenien-
do mayor protección (sin el efecto
"juguete"), aunque es más simple y
expeditivo dar dos capas de barniz
mate...
Con el barniz ha sucedido igual que con
la imprimación: ahora ya puedes com-
prarlo en spray, lo que es infinitamente
más cómodo.
ESCENOGRAFlA
Puesto que el JdR hace hincapié en la
imaginación de los jugadores, todo lo
que compone la escenografía (edificios,
elementos naturales, árboles, colinas,
etc.) suele hallarse exclusivamente en la
mente de los participantes. Pero en oca-
 siones resulta práctico (o atractivo) contar
• • con parte de los que se encuentran en la
acción (y algunos juegos. como
Warhammer 40.000. no se conciben sin
material escénico). El sistema más simple
para resolver este apartado es el del
"tablero" escénico: una superficie en la
que hay dibujada o impresa una vista
aérea del terreno, habitación, o sala. y
que suele llevar una retícula (habitual-
mente hexagonal) que ayuda a controlar
el movimiento de las figuras por encima
de la misma. Esta solución, enajenada
del juego de estrategia tradicional (o
board-game, literalmente, juego de
tablero) es muy usada en EE.UU. Los
tableros pueden ser comprados ya
hechos o dibujados a mano. Algunas fir-
mas comercializan hojas con retícula
impresa, en las que dibujar nuestro
mapa. plano. etc. Otras ofrecen láminas
de metacrilato transparente con la suso-
dicha trama, de forma que f}uede súper-
ponerse sobre un mapa (por ejemplo. de
carreteras), permitiendo escribir encima
por medio de un lápiz graso. sin dañar el
mapa original (o contando con hexágo-
nos que nos facilitan el cálculo de movi-
miento).
La siguiente epción es tener escenografía
tridimensional. Los más mañosos suelen
fabricársela ellos mismos y aunque esto
no es difícil. requiere una cierta práctica y
un tiempo que habrá que "robar" del que
dedicamos al juego en sí (aunque los
resultados en cuanto a captación visual
merecen la pena).
Los menos hábiles (o que quieran dedi-
car menos tiempo a estos menesteres)
pueden adquirir elementos escénicos ya
manufacturados. Para que los árboles nos
dejen ver el bosque. las empresas de
modelismo ferroviario ofrecen numerosas
alternativas a muy diversos precios. En lo
tocante a elementos de escneario (puer-
tas, mesas. muebles. trampas... ) hubo en
los últimos tiempos una cierta "sequía"
en piezas de metal, pero algunas casas
estan recatalogando este tipo de figuras.
También es posible adquirir piezas reali-
zadas en resina (edificios y construccio-
nes)'.,dedicados en mayor medida a los
juegos de ciencia ficción, y un poco
menos a los de fantasía.
De todos modos, hay que tener muy pre-
sente la idiosincrasia del juego a la hora
de pensar en su escenografía; un master
de AD&..D puede_prescindir de colinas.
pero no creo qUfr URO de Warhammer
40.000 pudiese hacerlo.
y ALGO MAS
No hay que olvidar el concepto básico de
que el JdR va camino de su segunda
década y, sin embargo, su evolución ha
sido rapidísima. Lo que hace unos pocos
años era un simple complemento (panta-
lla del master, por ejemplo) se ha ido
haciendo tan necesario que ahora es ya
obligatorio. El caso de las figuras. cada
día mas. parece ir por los mismos derro-
teros. Y puede suceder en el futuro con
otras cosas. Un complemento del que no
hemos hablado todavía, pero omnipre-
sente en cualquier buena partida que se
precie. está relacionado con la "oficina
del estómago", y se trata de la "merien-
da".
Suele ser típico el jugar acom-
pañado de todo tipo de bebidas -desde
refrescos a whisky, pasando por la inevi-
table cerveza-o amén de una variada
selección de aperitivos grasientos (que
acaban desesperando al master por la
invasión de huellas pringosas sobre
libros, hojas del personaje. figuras sin
barnizar. .. ) Un consejo de amigo y sufri-
do jugador: ten siempre un paquete de
servilletas a mano. Si la partida se alarga
durante la tarde-noche (o incluso madru-
gada), suele ser interrumpida por una
incursión en el bar de la esquina. aunque
nuestras ciudades, llenas de tele-pizzas y
similares. permiten comer (más o menos
decentemente) sin suspender el juego.
La última opción es la de asaltar el refri-
gerador del anfitrión. pero es recomen-
dable pedir permiso primero.
Probablemente, con esta cita (obligada).
I
a la comida en el JdR hayamos completa-
do este rápido vistazo a los complemen-
tos propios de esta actividad lúdica que,
pese a los agoreros. goza en España de
excelente salud.
 EL JUEGO DE ROL ELECTRONICO
¡Ay, chavales! Vosotros, que habéis
nacido con una mano en el CD-ROM y
la otra en la Super-V<iA, no tenéis Idea
de cómo fueron los viejos tiempos, no
señor. Permltldme que os cuente una
historia que sucedió hace mucho,
mucho tiempo, en una galaxia muy,
muy lejana. Permltldme que os cuente
la historia de:
EL JUIGO DI ROL ILICTRONICO
AYER
stoy seguro que más de uno está
E convencido que los primeros jue-
gos de ordenador de todos los
tiempos fueron el Space Invaders o el
Comecocos. No exactamente. En los
años cincuenta ya había juegos funcio-
nando en los grandes ordenadores hijos
de ENIAC (aquél mastodonte con válvu-
las que, cuando se ponía en marcha, dis-
minuía la potencia de las luces en la ciu-
dad de Filadelfia). Estos juegos podían
dividirse en dos grandes grupos:
Virus: Los programadores se divertían
poniendo a «peleap> a dos programas en
la memoria del ordenador, creados para
destruirse el uno al otro. Aún pueden
encontrarse hoy en día versiones de este
«juego» para Spectrum, como Batcode, o
para PC, Core Wars. Desgraciadamente,
estos juegos nunca fueron demasiado
populares entre los responsables del sis-
tema, por razones obvias...
Juegos de Rol y Aventura: La idea del
Juego de Rol lleva muchos años dando
vueltas por multitud de disciplinas, como
la literatura o la psicología. Lo que acaba
de conocer un gran «boom» en nuestro
país era ya una fiebre, en los 60, en las
11 universidades americanas. Es normal que
los primeros juegos de ordenador fueran
la adaptación de las aficiones de sus pro-
gramadores. Imaginad, si no, cuán difícil
debe ser «matar marcianos» mediante
tarjetas perforadas...
El primer juego de aventuras electrónico
registrado del que se tiene constancia
recibe el (obvio) nombre de La Aventura
Original. Basada en un mundo de espada
y brujería muy particular y diálogos de
texto, este clásico del que nacen todos
los demás vio la luz en la Universidad de
Stanford. No es exactamente un juego
de Rol, tal y como nosotros lo entende-
mos, no tiene ni un miserable gráfico,
pero estaba desti"nado- a sentar escuela.
De hecho, a finales de los 80, la firma
española AD lanzó al mercado la versión
de este juego para todos los si?temas
domésticos.
A medida que se fueron popularizando
los ordenadores en oficinas y h0&ares,
fue aumentando el número de juegos
disponibles. Dungeons of Moria es un
juego inspirado directamente en el
AD&.D, creado por un grupo de estu-
diantes de la Universidad de Berkeley.
Capitaneados por un tal Robert A.
Koeneke, la suya es una de las primeras
evoluciones de la aventura pura hacia el
rol puro y duro. En este juego vas descu-
briendo un laberinto formado por cuadra-
ditos, cuando de repente... iTe ataca una
malvada K! iOh, no, un Kobold! iY mi
retirada está cortada por una ladina C (un
Cubo Gelatinoso)! ¡Lucharé hasta el final!
Estoy seguro que a vosotros, adeptos de
la realidad virtual y el multimedia, esto
no os impresiona demasiado, pues estáis
acostumbrados a gráficos en «primera
persona» como los del Elvira, Mistress of
the Dark o el Cadaver. Pero creed que la
«vieja guardia» de los «rolegamers» de mi
generación hemos pasado cientos de
horas tratando de matar al maldito Balrog
(B), objetivo final del juego, delante de
PC's sin tarjeta gráfica. Moria tiene
magia, y un planteamiento muy especial,
que ya quisieran para sí otros juegos
actuales. Aún hoy en día, paseando por
la Pecera (es decir, sala de PC's) de la
Facultad de Informática de Barcelona, no
os será difícil ver a algún estudiante
echar una partidita entre clase y clase.
Moria (o su primo hermano, 10 Rogue)
no fueron creados para el IBM PC, sino
dentro del sistema operativo UNIX, que
es el que se emplea en ordenadores de
tamaño medio (algo así como la serie AS
400 de IBM). Si tenéis ocasión de poner
las manos encima de estos pequeños
monstruos, no os sorprenda encontrar
una versión de estos excelentes juegos.
El rol está mucho más extendido de lo
que pensamos.
Dice la leyenda que rodea al retoño de
Koeneke que la versión PC del Moria
llegó a nu,es~ro país directamente del
centro informático del CERN, ese superci-
clotrón instalado en las afueras de
Lausanna. Ya sabéis pues a lo que se
dedican los científicos locos cuando no
están tramando planes para dominar al
mundo, o persiguiendo a sus secreta-
rias...
HOY
Y llegamos al ordenador personal.
Hemos de reconocer que este aparato,
con apenas diez años de historia, es el
que más ha hecho por la evolución de la
humanidad, desde la invención de la
imprenta. No es extraño que los juegos
de Rol se hayan adaptado, a la carrera, a
este nuevo estándard. Es en la actualidad
cuando se desarrollan técnicas gráficas
que sobrepasan el mero diálogo a través
de teclado. Se acabó aquello de una foto
fija acompañada de un texto. De ahí el •
nombre genérico de estos juegos: aven-
turas gráficas. No nos engañemos: ni los
más avanzados programas de jdR pue-
den sustituir a la imaginación de un buen
máster. Pero garantizan miles de horas
de diversión a los jugadores solitarios, y
son lo más aproximado a una partida con
los amigos que se puede encontrar
«enlatado».
Phantasie es uno de los primeros juegos
de Rol electrónicos tal y como los cono-
cemos, con características de personaje,
combate por turnos y armas mágicas. Es
un «dungeon» en el que -¡oh, milagros
de la informática!- los personajes tenían
un poco de animación, y movían patitas
y bracitos. Su éxito le hizo conocer tres
partes, cada una más ambiciosa que la
anterior. 551, creadores del juego, desa-
rrollaron con él las técnicas de programa-
ción que luego harían famosas a la serie
de programas oficiales de Dungeons &.
Dragons. Telengard, de Avalon Hill, ya
prematuramente envejecido, pertenece a
la misma escuela. The Bard's Tale, de
Interplay, es quizá la primera adaptación
completa de un juego de rol tipo
Dungeons para Pe. Va por la tercera
 entrega, y a pesar de su novedoso punto
de vista y sistema de control, ha queda-
do algo anticuado ante lo que va apare-
ciendo en el mercado. Aún asf, yo, de
vez en cuando, echo una partidita por-
que sigue siendo un juego como la copa
de un pino.
Personalmente, mi favorita es la serie
Ultima, de Lord British/Origin, y en parti-
cular, Ultima VI, The False Prophet. Ver su
presentación con una buena tarjeta de
sonido es casi como irse al cine. Y el tipo
de creación de personaje es de lo más
original. Tampoco hemos de olvidar el
fuerte impacto causado por los dos jue-
gos basados en el personaje de Elvira
(Mistress of the Dark y The jaws of
Cerberus). O el de Cristales de Arbórea,
todo un clásico de nuestro tiempo.
juegos de un nivel asequibl..e, que pue-
den muy bien ayudaros a entrar en el
mundo del rol. ¿Que te gusta el rol histó-
rico? No hay problema. Darklands, de
Microprose, te llevará hasta
Centroeuropa, en el año 1450. Un juego
para los detallistas del ambiente. Y si lo
que quieres es sacar partido a tu tarjeta
gráfica, prueba Shadowlands, lo último
de Domark. Creado mediante el sistema
"Photoscape», la simulación de las fuen-
tes de luz llega a extremos increfbles.
Como podéis ver, juegos hay para todos
los gustos y para todos los sistemas,
incluso para los modestos ordenadores
de ocho bits. ¡Si el que no juega, es por-
que no quiere! ¿Hay algún juego basado
en Tolkien? iSf, hay montones! Tras el
rumbo apuntado por War in Middle
Earth, de Melbourne House, acaba de ver
la luz Lord of The Rings, de
Interplay/Electronic Arts, una de las
adaptaciones más fieles de una obra lite-
raria (¡y un juego de Rol!) al ordenador.
La competencia entre estos juegos es
feroz. Para que os hagáis una idea de
cómo van las cosas, veamos lo último de
Mindcraft, Magic Candle 11. Dime:
¿Cuántos personajes sueles controlar
I
I
simultáneamente en un JdR? ¿Cinco?
1 ¿Seis? Magic Candle 11 te permite llevar
'1 ¡treinta y uno! Puedes hacer grupos,
enviarlos en destacamentos o ponerlos a
trabajar para que te den dinero...
Los juegos de Rol basados especffica-
mente en el juego Dungeons &.. Dragons
merecerfan un artfculo completo. Como
muestra, un botón. Pool of Darkness, de
551, es quizás el primer juego de ordena-
dor que incluye estrategia y táctica en el
mundo de Advanced. Gateway to the
Savage Frontier, de los mismos autores,
nos invita a dar un paseo por los Reinos
Olvidados. Y Champions of Krynn nos
lleva al universo de la Dragonlance.
Cualquiera de los productos licenciados
por TSR tiene la bastante calidad como
para al menos echarle una miradita. Y
suelen llegar a nuestro pafs traducidos al
castellano, lo que alivia mucho el proble-
ma del idioma inglés, que desanima a
muchos potenciales jugadores. No pen-
séis que todos los Juegos de rol (RPG en
el argot) que han pasado por nuestras
pantallas son de fantasfa medieval. Hay
otras cosas. Infocom y Activision, sin ir
más lejos, son los responsables dé sen-
das adaptaciones de Traveller y
Mechwarriors (jdR de Battletech) , y su
peculiar manera de ver la ciencia fi¿dón.
Más ambiciosos, el equipo de Parangon
están preparando su segunda versión de
Megatraveller. Y si quieres vivir en-un
espacio más rocambolesco... pues apún-
tate a Space 1889, de GDW, donde
podrás luchar a cañonazo limpio en el
espacio contra los dirigibles marcianos:
Ci-Fi clásica, al estilo de Verne y Wells.
Una verdadera maravilla, sólo para pala-
dares delicados. Yeso por no hablar de
B.A. T., de Twilight 2.000, de
Corporation, de Space Hulk...
Basta, basta, ya paro. Esto no pretende
ser una información exhaustiva sobre el
mercado del rol informático, pues existen
docenas de juegos. Pero no debo dejar
este artfculo sin hablar de un sector muy
importante: los juegos de rol de «domi-
nio público». juegos escritos por un
grupo de amigos y puestos a disposición
de la comunidad de usuarios, pueden
encontrarse sin dificultad en tiendas
como Soft-Mail (Barcelona) o Gratisoft
(Madrid), por citar un par. Puede que su
nivel gráfico no sea el mismo que el de
los juegos profesionales, pero a veces te
sorprenden por su frescura e imagina-
ción. La serie de Cavequest es un buen
ejemplo de ello.
¿Y MAÑANA?
iEs que las ciencias adelantan que es una
barbaridad! Permitid que os haga una
pequeña reseña de cosas que ya están
funcionando fuera de nuestras fronteras,
y que es sólo cuestión de tiempo que se
conviertan en nuestros compañeros de
juegos.
• Los Battletech Center: Existen ya en los
USA, funcionando a pleno rendimiento, y
se han ofdo campanas acerca de su
implantación en nuestro pafs. Imaginad
una sala con ocho cabinas de Mechs
(robots gigantes con los que se lucha en
el universo de Battletech). Imagfnate a ti,
con siete amigos, tras un cursillo de pilo-
taje. Y una voz por los auriculares:
"Soldados, iluchemos por el honor de la
casa de Davion!» ... El juego de
Battletech, extrafdo de los tableros y lle-
vado, por obra y gracia de la tecnologfa,
tan cerca de la realidad como es posible.
• La Realidad'Virtual: Hemos tenido la
ocasión de probar una máquina recreati-
va de realidad virtual que funcionó en
una sala de vfdeojuegos barcelonesa. Vas
sentado en la cabina de una nave, y
debes destrozar a tus enemigos compu-
terizados. Hasta aquf, normal. Lo que no
es tan normal es el casco que te ponen.
El casco proyecta sobre tus ojos la ima-
gen de la arena del duelo (y añade soni-
do estereofónico), de tal forma que
según mueves la cabeza, el panorama se
desplaza, como si realmente estuvieras
inmerso en la acción. Alucinante. Of un
ruido a mis espaldas. Al girarme, vi un
"mech» enemigo a mis seis. Mis ojos
estaban fijos sobre él mientras me apun-
taba con sus armas, pero aún debfa hacer
girar ciento ochenta grados mi nave para
tener opción a defenderme. Decidf huir.
Un bloque de metal fue un buen escudo
para maniobrar mis cincuenta toneladas < •
(operación que no se hace en un segun-
do). Cuando el Mech consiguió dar la
vuelta, se enfrentó a dos cañones pesa-
dos. Hasta la vista, baby... Aunque aún
no he tenido ocasión de probarlos, he
visto equipos mucho más complejos.
Llegará el dfa en que una partida de rol
sea enchufamos todos a una máquina de
realidad virtual, dirigida por un máster.
No sé si me va a gustar o no... pero me
muero por probarlo.
ESTO ES LO QUE HAY
Visto este pequeño repaso por la historia
de los juegos de rol por ordenador, creo
que podemos darnos por satisfechos.
Realmente, la industria del software se ha
volcado en presentar productos cada vez
más dignos, más sutiles e interactivos.
De todas formas, no olvidemos que por
más evolucionada que esté una máquina,
nunca podrá llegar a igualar el trabajo de
un buen máster. Y además, ¡luego no
puedes irte con ella de copas... ni discutir
los entresijos de la aventura delante de
un par de cervezas!
-MIGUEL ACEITUNO
 DE LA ANlBIENTACION CONCRETA
A LOS JUEGOS DE ROL EN VIVO
CUANDO EL JDR SALTA DE
LA MESA A LA VIDA REAL
E
l JdR (Juego de Rol) siempre será
eso, JdR, y para quien lo mira
desde fuera, sólo será un grupito
de gente loca de atar, que habla por los
codos rodeados de papeles y libros raros,
que mata dragones y rescata princesas
entre latas de refresco, bolsas de patatas
fritas y toneladas de dados de curiosas
formas poliédricas. El iniciado sabe que
hay algo más que eso, y que los que lo
critican es porque son conscientes de
que su imaginación y sus ganas de vivir
quedaron atrofiadas hace mucho tiempo.
Pobres de ellos, que no sospechan que
ese pasatiempo, que bate récords de
práctica en nuestra piel de toro, puede
asumir formas mucho más locas y atra-
yentes a la vez. De ser incorpóreo y dia-
logado puede llegar a convertirse en real
y tangible... como si lo estuvieras vivien-
do.
Fue una experiencia difícil de olvidar,
porque me demostró lo mucho que
puede pesar la ambientación en una sim-
ple partida de Rol. Corría el año de gracia
de 1987, noviembre si no recuerdo mal,
y se había quedado aquella noche para
jugar con la gente del club, como cada
fin de semana. Era un viernes y 13, fecha
fatídica y pavorosa donde las haya, y
aprovechando esa coincidencia, se había
preparado una partida muy, muy espe-
cial. El local, como siempre, era una des-
tartalada y lúgubre sala en la parroquia
de San Ramón de Barcelona, a la que el
club Warmice tenía acceso, y el Juego
programado era La Llamada de Cthulhu
que, recién traído del Reino Unido, hacía
furor entre los colegas. El módulo para la
ocasión no podía llevar otro título que
Friday The 13th, y su argumento giraba
alrededor de una sangrienta matanza con
inclusión de.mitos lovecraftianos. Se apa-
garon las luces, y fueron las velas las que
iluminaron el reparto ritual de hojas de
personaje y el inicio de la partida. El día,
la hora, el marco, la temática y el detalle
de las velas se conjuntaron para crear
uno de los ambientes más densos que
recuerdo en una aventura de rol. Los
jugadores empezaron a sentirse incómo-
dos, quizá por la oscuridad reinante y por
lo abominable de la historia que se hilva-
naba en su imaginación. Algunos evita-
ron la obligada cita con el tétrico y estre-
cho lavabo, al final del pasillo en
penumbra, por pura «inquietud», aunque
«miedo» sería una palabra más exacta. Al
día siguiente, todos los participantes
valoraron muy positivamente la expe-
riencia y no dudaron en sugerir el repetir-
la cuando hubiera ocasión.
Los dados, los lápices, las hojas de per-
sonaje, el juego y la aventura eran los
usuales, pero el ambiente que les rodea-
ba no. Eso es lo que hizo esa partida
única e inolvidable, pero ... muchos os
preguntaréis que qué puede hacerse para
animar esa partida que atraviesa momen-
tos de soberano aburrimiento, o cómo
lograr que los jugadores recuperen el
interés perdido en esa campaña que ya
huele a muerto.
Ante todo, la regla de oro para cualquier
«rolero» que se precie, es «usa la imagi-
nación y estrújate la mollera». El máster
suele ser el más indicado para ocuparse
de estos menesteres: ya se sabe que el
pobre va más que cargado de trabajo
preparando la aventura y los detalles,
pero el esfuerzo compensa con creces.
Un" ¡napa detallado y atractivo, unas figu-
ras"bien pintadas, un poco de música de
fondo o hasta una introducción en vídeo
pueden obrar milagros, como si de «gin-
seng» coreano se tratase. Son trucos vie-
jos y manidos, pero que siempre funcio-
nan: utilizar cochecitos escala Hü para el
Car Wars, hablarles de·«usted» a los juga-
dores (para subrayar la distancia con el
máster, cosa que recomiendo muy espe-
cialmente), darles voces distintas a los PJ
o utilizar «atrezzo» durante la aventura
((iHe aquí el arma del delito!», gritas con
efecto mientras arrojas sobre la mesa un
abrecartas con forma de daga toledana).
Estas pequeñas extravagancias siempre
han gustado a todas las personas que he
arbitrado a lo largo de los años, me han
ratificado en mi papel de «máster eterno»
y han ayudado a que la cosa no decaye-
ra. ¿Habéis tomado nota de lo fácil que
es «ambientap, el asunto?
Pero la barrera primordial sigue estando
ahí: el PJ es una identidad distinta, un
«alter ego» del jugador, del que éste
siempre se diferencia. Pepito es canijo y
miope, pero le gusta llevar personajes
cachas en el mejor estilo de Conan el
Bárbaro o el Castigador. Antoñito es un
«mazas» muy deportista, y le encanta
representar magos desvalidos o detecti-
ves pobretones, como Philip Marlowe o
Raistlin. Todos sabemos que el rol ayuda
a hacer realidad en parte nuestras peque-
ñas fantasías, pero el personaje nunca se
puede confundir con el jugador. ¿Qué
ocurre cuando esta regla se vulnera? Que
estaremos entrando en un pantano lleno
de arenas movedizas, peligroso según
los detractores del JdR pero muy diverti-
do. Los que hayáis jugado a Paranoia
sabréis de lo que hablo: el jugador «es» el
personaje, y su vivencia aventurera suele
confundirse con su actuación real. Para
los que no sepáis de qué va, sólo diré
que Paranoia es un juego de ciencia fic-
ción muy, muy negro (mezcla a partes
iguales de Huxley, Clarke, Asimov, Lem
y los Hermanos Marx), en el que el más-
ter tiene licencia absoluta para masacrar a
los personajes, llevándolos al delirio.
Imaginad que se empieza teniendo seis
vidas, y las buenas partidas no exceden
de treinta minutos... Si un jugador, como
jugador, comete una indiscreción, el
máster puede ejecutar al personaje sin
piedad (y de hecho, suele hacerlo), por-
que esa frontera sagrada que separa lo
físico de lo imaginativo se diluye en pro
de la diversión. Se trata de producir el
efecto de su título, Paranoia, y en mis
partidas he mojado a la gente con Pisto-_
las de agua, la he obligado a hacer gim-
nasia o a comer cereales para el desayu- I
no en seco, pintarles la cara con lápiz de I '
labios o embadurnarlos con champú de
huevo. Nadie nunca ha protestado, y se
han divertido como locos.
«Esto es ya el acabóse», pensarán algu-
nos. «La merecida fama de "colgaos" que
tienen esos chicos viene de excentricida-
des como ésa.» Y sin embargo, aún se
puede dar un paso más allá: interpretar
físicamente a tu personaje, el llamado Rol
 en Vivo.
En un Rol en Vivo, tú eres el personaje,
disfrazado para la ocasión y echando
mano de tus mejores dotes dramáticas.
Eso es precisamente lo que lo hace
ameno y añade una dimensión especial a
su práctica. Es muy fácil gritar a voz en
cuello «¡Adelante, muchachos, pasemos
a cuchillo a esos infelices orcos!» sentado
cómodamente, con una cerveza en una
mano y los dados en la otra... Pero no lo
es tanto cuando empuñas una espada
falsa y los orcos están delante tuyo real-
mente.
El Rol en Vivo (ReV en adelante) puede
practicarse a varios niveles. Uno de los
ejemplos más sencillos es el Gotcha! o
KjJler, el juego del asesino, pasatiempo
I
I I
muy practicado en los campus universita-
rios de los EE.UU. Consiste en una perse-
cución, más o menos complicada, de
otros jugadores, para «matarles» con
armas de pega. Steve jackson Games
publicó en su día KjJler, el reglamento
para este tipo de juegos, editado en cas-
tellano por joc Internacional: su sola lec-
tura es ya una gozada. En sus páginas
encontraréis un auténtico manual de
supervivencia, complementado por el
uso y entretemiento de armas tan «Ieta-
les» como el plátano, el globo con harina,
la pistola de ventosas o las pastillas de
chocolate venenosas. Ya que hablamos
de Kil/er, me gustaría daros un pequeño
consejo, que os puede ahorrar muchos
quebraderos de cabeza. Nunca utilicéis
«soft-guns» ni reproducciones exactas de
armas de verdad cuando juguéis a este
tipo de cosas. Es preferible utilizar una
Magnum de agua, color verde neón, que
tener que dar explicaciones (o cosas aún
peores) a policías, guardias civiles, vigi-
lantes jurados o agentes municipales. de
por qué tu Dessert Eagle o tu Colt
Commander son tan reales. Quizá no
sepáis que las reproducciones exactas de
armas de fuego están prohibidas por
orden gubernamental...
Una versión muy simple, pero muy
divertida del «juego del asesino» es la
que Warmice denominó First Blood
(primera Sangre). Se pactan las reglas
entre árbitros y jugadores, y se entrega a
cada uno de los participantes un cuchillo
de plástico (de juguete o camping vale,
nada de usar un jungle King) y cinco
caramelos atados a un cordel, que debe
llevar colgados al cuello: serán los «pun-
tos de vida». El lugar idóneo para jugar
es una casa de colonias o un bosque
apartado. Por cada «ataque» efectivo, el
jugador que pierde debe comerse uno
de los caramelos. Cuando se queda sin,
«gam"e ovep•. Los árbitros vigilan el
correcto desarrollo de la partida: i\tacar:
les está severamente penalizado. Gana el
superviviente. y es barato y divertido,
eso os lo aseguro.
El ReV de investigación y espionaje, tipo
La Llamada de Cthulhu o Daredevi/s, es
más trabajoso de preparar, pues requiere
de un local adecuado y de un gran
número de personas para su puesta en
escena. Aún así, yo he asistido a varios y
es una experiencia que recomiendo sin
reservas a todo el mundo. Los PNJ's son
voluntarios de la organización, cada uno
con un papel asignado en la intriga del
juego. Los PJ, caracterizados y con un
personaje dado, suelen organizarse en
grupos: tendrán que espabilarse para
averiguar las pistas dejadas por la organi-
zación, interrogar a los sospechosos y
defenderse de los ataques de los infiltra-
dos. Los aficionados de Barcelona guar-
dan grata memoria de ReV's como
Operación FfF (desarrollado en el barrio
de las Corts, durante todo un día, y en el
que participaron más de doscientas per-
sonas, sin contar organización) o
 QUENOFfi
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FORMA DE PAGO:
O TALaN BANCARIO GASTOS DE ENVIO: PTAS.
O O CONTRA REEMBOLSO
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ex: Nombre y apellidos .
O
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1.600 Pts. o Re!. 12 1.975 Pts. O Re!. 13 w
ex: C6d. Postal Pobl Prov ..
 Cyberh un ter, que durante más de un
mes,trajo en vilo a todo el distrito del
Ensanche barcelonés. Otras iniciativas se
fraguan en clubes y asociaciones de todo
el estado español: sólo es cuestión de
enterarse y asistir, o echarle ganas y
montarlo entre un grupo de amigos. Sea
una aventura histórica, futurista o actual,
con los medios adecuados, un buen
reglamento y ganas de trabajar se puede
hacer casi cualquier cosa. Los
Hombrecillos Verdes del Espacio Exterior
Que Vinieron a Llevarse a Nuestras
Mujeres (LHVDEEQVALANM, para abre-
viar), creación del club Farsa's Wagon y
jugado en diversas jornadas de rol, es el
ejemplo perfecto de que, para un ReV
efectivo y cachondo (baste con leer el
título) solo hace falta imaginación, cartu-
linas, rotuladores, pegatinas y algunas
fotocopias. ¿A quién no le gustaría ser
por un rato un Héroe Comeyogures, una
Rubia sin Cerebro, un Científico Loco o
un Hombrecillo Verde del Espacio
Exterior Que Vino A Llevarse a Nuestras
Mujeres?
La cosa se va complicando poco a poco.
¿Hasta qué punto puede llegarse en el
ReV? Pues a la organización profesional,
sin duda. En los últimos meses se pue-
den encontrar en los periódicos anuncios
para apuntarse a jugar a Paintball. El
Paintball o Survival Game es una versión
del juego del asesino, que se practica en
una zona acotada al aire libre, usando
1
I 11
1 ...
como arma una pistola de gas. La muni-
ción 'consiste en unas bolas de gelatina
rellenas de pintura, que señalan la «heri-
da» de la víctima. Avalado por un gran
éxito en los EE. UU., el «juego de la
supervivencia es seguro si se practica
con cuidado, con material de protección
adecuado y bajo la estrecha supervisión
de los árbitros y monitores. No es un
pasatiempo barato, eso sí.
Dos ejemplos claros de lo que puede lle-
gar a ser un ReV los 1:e~mos en Francia y
el Reino Unido: Paradoxes y Labyrinth.
Paradoxes, con sede en nuestro vecino
país, es una organización dedicada en
exclusiva a organizar ReV's de pagcr con
un gran despliegue de medios. El méto-
do de trabajo de Paradoxes pasa por bus-
car algún pueblo medieval semiabartCto-
nado, y restaurarlo por completo. Los
jugadores reciben un amplio dossier
fotográfico del lugar donde, durante todo
un fin de semana, se desarrollará el
juego, junto con reglas e información
exhaustiva. Una vez allí, la organización
provee de todo lo necesario a los juga-
dores: ropa, armas de mentirijillas, atrez-
zo, víveres, alojamiento, etcétera. Los
ReV de Paradoxes suelen ser épicos, a lo
Cecil B. DeMille: imaginad un asalto a un
pueblo medieval, en el que participan
más de quinientas personas disfrazadas,
divididas en dos ejércitos, sin que falte
detalle: desde armaduras a estandartes,
pasando por escudos, barricadas y ban-
deras...
Labyrinth responde a un esquema más
clásico del JdR. Sito en Londres,
Labyrinth es el «dungeon» de nuestros
sueños, donde, por una módica cuota de
socio, uno puede adentrarse, convenien-
temente pertrechado, a buscar tesoros y
luchar contra los figurantes, disfrazados
de criaturas del bestiario medieval-fan-
tástico. Hay grandes salas subterráneas,
mazmorras, largos pasillos tétricos, puer-
tas secretas 'Y -todo lo necesario para
encarnar realmente, por un rato, un gue-
rrero o un mago en busca de fama y for-
tuna.
Muchas cosas más se podrían decir sobre
el ReV, a su favor y en su contra. Se
puede empezar organizando un modesto
«murder party» entre ocho personas, y
cabar organizando la Fuga de Colditz.
Siempre que se busque la seguridad y la
diversión, este tipo de «perfomances»
roleras no tienen por qué dar ningún pro-
blema. Lo agotadores que pueden llegar
a ser nos ayudará a apreciar en lo que
vale una tranquila tarde de domingo con
el juego de siempre, las palomitas de
maíz y los lápices gastados. Pero, por
unas horas, habremos sido algo más que
un tipo normal y corriente delante de una
hoja de papel llena de garabatos y núme-
ros...
-FRANCISCO ¡OSE CAMPOS
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tt

II
 Como en cualquier otro tipo de actividad, elJdR, con el tiempo, ha PENEIOTA: Personaje No Jugador, con-
generado con su práctica un argot propio. La mayoría de los términos ducido por el máster.
provienen directamente del Inglés o francés, de palabras específicas
utJlJzadas en ciertos reglamentos, o de una broma afortunada de los PIFIA: En juegos con sistema de com-
propios Jugadores. Aunque hay tantas Jergas, giros y modismos como petencias, tirada de porcentaje entre
clubs de rol, aquí os ofrecemos las más comunes, ya plenamente 95 y 1OO. ~ignifica un fallo automático
consolidadas por el derecho consuetudinario, netamente práctico, por el y estrepitoso en la acción emprendida.
que parecen regirse todos los practicantes delJdR. Utllíza/as en tu
partida o al explicar tus batallltas, y los que te rodean te tendrán por PX: Abreviatura de Puntos de
persona Instruída y de luenga experiencia entre dados y pantallas. Experiencia, baremo que mide lo que
ha aprendido el personaje, y su aptitud
CAMPAÑA: Serie de módulos conec- para subir de nivel.
tados entre sí. Especie de culebrón, FUMBLE: Denominación angloséj.jona
pero en JdR. Campañas famosas son, de la pifia. (Cfr. Pifia). \\
por ejemplo, la Dragonlance, Ravenloft ROUND: (Ing: Asalto). Cada uno de los
o Las Máscaras de Nyarlathotep. GURPS: Siglas de Generic Universal segmentos de tiempo en los que suele
Role Playing System, o Sistema de Rol fragmentarse un combate. Equivale
CRITICO: En JdR con sistemas de por- Genérico Universal. Es un reglaméñto normalmente a 5 ó 10 segundos de
centaje, tirada lograda con la quinta de Steve Jackson Games, pensado para tiempo real, y a una o dos acciones
parte o menos de la puntuación nece- cualquier época, situación o universo, durante el juego.
saria para ello. Eso significa un éxito como se encargan de demostrar sus
automático y fulminante en el ataque o muy numerosos y variados suplemen- RUNE: Familiarmente, Runequest.
acción emprendidos. También consi- tos: desde Conan al Riverworld, pasan-
gue que el personaje progrese o suba do por la Space Opera, el terror o la SEPIA: Término cariñoso con el que los
de nivel. literatura "pulp". jugadores de La Llamada de Cthulhu
designan precisamente al Gran
DUNGEONERO: Familiarmente, juga- HISPOINS: Resabio de los jugadores Cthulhu. La expresión "Aquí huele a
dor pertinaz de Dungeons &. Dragons. angloparlantes de AD&.D. Hit Points sepia" significa que se supone un
Si es muy machaca, se le suele llamar significa, en inglés, puntos de golpe. monstruo cerca.
"dungeonero feroz".
MERP: Siglas en inglés de Middle Earth TABERNA: Lugar donde, inexorable-
ENCHARMAR: Perversión de la palabra Role Playing, (Juego de Rol de la Tierra mente y debido a una convención uni-
inglesa "charming", apli<;:adJ3",genérica- Media), o lo que es lo mismo, El Señor versal, empiezan las aventuras o las
mente a los hech1Z'os de de los Anillos, que es mas largo. peleas.
Encantamiento de Personas. Encharmar
es atar a un personaje, jugador o no MODULO: Aventura que suele con- THOMPSON: Metralleta (subfusil) de
jugador, con dicho hechizo. La palabra cluirse en una sola sesión de juego. tambor redondo, que todos los PJ se
correcta sería encantar. empeñan en llevar en La Llamada de
MORCLAS: Castellanización del térmi- Cthulh u, y que, en la mayoría de las
ESTUNED: Por derivación directa del no Armour CJass (Clase de Armadura) ocasiones, no les sirve de nada.
inglés, y en juegos que lo contemplen
en sus reglas (Paranoia, p. ej.), perso- MORTERADA: Tirada que necesita de TRAUMATlCO: Al contrario de lo que
naje que queda sonado o atontado muchos dados a la vez; se precisa en pudiera pensarse, es el nombre que
como consecuencia de un ataque, y no juegos como Star Wars o Car Wars, recibe el Master, o director, de juego
puede realizar acción alguna en ese que utilizan solo dados de seis caras: de Trauma.
'turno. hasta 30 en una sola tirada. Y no exa-

I
••
I I FALLERBOL: Pronunciación figurada de
I I firebaJl, denominación inglesa del
hechizo de Bola de Fuego.
gero.

NIVEL: Indicación del estadio alcanza-

do por un personaje; cuanto mas alto,
mas poderoso es éste. En AD&.D,
TRIUNFAR: Figuradamente y entre
jugadores habituales, fallar el tiro.

TURBIO: Dícese del master de procedi-

FLECHA: Aparte de ser lo que se suele
disparar con un arco o ballesta, entre
admiraciones es la exclamación del
jugador para avisar al máster de que
quiere intentar un ataque a distancia
antes de que el enemigo llegue a cuer-
po a cuerpo.
mientos poco limpios o nada escrupu-
determina, directamente, la cantidad losos.
de puntos de golpe del personaje.
ZOQUETEHEDRO: Nombre cariñoso
PElOTA: Personaje Jugador, conducido del dado de cien caras o "zocchiedron"
por uno de los participantes en la parti-
da.
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E
Compendio
de Monstruos
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y
Todo lo que
necesita Equipos Más mons-
saber un truos para
buen añadir al
Dungeon archivador,
Master y contra los
sobre armas que luchar...
y equipos.

Esta es la
guía a un
Los mundo de
primeros aventuras, a
cuatro una Era de
módulos de Dragones.
Dragon- Todo lo que
lance® se necesita
reunidos en conocer,
un sensa- para aven-
cional turararse en
volumen. el universo
¡Empieza la de Dragon-
saga! lance.®

YA •••

Ediciones Zinco