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Corleone Business School
Corleone Business School
Business School
Corleone Business School
Lecciones de Estrategia con “El Padrino”
GUILLERMO DE HARO
Índice
Prólogo
Capítulo 1
Capítulo 2
Capítulo 3
Capítulo 4
Capítulo 5
Capítulo 6
Capítulo 7
Capítulo 8
Capítulo 9
Capítulo 10
Epílogo
Bibliografía
Corleone Business School
© 2013 Guillermo de Haro
Primera Edición, Junio 2013
Ilustrador: Mario Guindel
Diseño de Portada: Daniel Miñana
Maquetación: Prema Ediciones
Depósito Legal: SE 1003-2013
ISBN:978-84-940939-0-6
Coppola fue seleccionado para dirigir la película por varios motivos: Uno, que muchos
otros habían rechazado el encargo. Otro, que era italoamericano y se buscaba que la
película tuviera alma, no como otras pelis de gangsters que habían fallado. Quizá por
eso Coppola incluyó en la película a su familia en diversos roles. Su hermana Talia Shire
(Connie), su hermano e incluso Carmine Coppola, que ganó un Oscar (junto a Nino
Rota), por la banda sonora.
Capítulo 2
No es nada personal, son sólo negocios
“Una empresa es un conjunto de personas
que desarrollan productos y servicios para
satisfacer necesidades a cambio de un retorno”
Una leyenda del hampa y personaje casi mítico, entre otras cosas por acabar con seis
asesinos contratados para matar a Don Vito. Con un pasado oscuro, Luca tiene una
fractura en el alma por un grave error cometido en su juventud, cuando asesina a su
hijo y a la madre prostituta de éste en un arrebato de furia.
Considerándose a sí mismo un demonio, se deja atrapar e intenta suicidarse. Don Vito le
saca de la cárcel, y su relación supone casi una redención para él. La relación entre Don
Vito y Luca Brasi es casi familiar. Luca Brasi, odiado por todos, tiene en el Padrino la
única persona en quien confiar, la única que ayudó al monstruo y que lo consideró
persona (como muestra la invitación a su boda). Don Vito cuenta con él para ser esa
mano ejecutora que él mismo dejó de ser años atrás. Su personaje se desarrolla más en
el libro que en la película.
El libro de Mario Puzo no estaba pensado para ser un bestseller, de hecho el autor había
vendido los derechos de antemano para poder pagar deudas por 12.500$. Publicado el
10 de Marzo de 1969 por G.P.Putnam’s Sons, el término Padrino no era original, había
sido usado por el gangster Joe Valachi en 1963 por primera vez, pero funcionó mucho
mejor que el originalmente pensado: Mafia. En dos años el libro vendió casi 10 millones
de copias, convirtiendo a su creador en un hombre famoso. La película llegó algo
después y le hizo inmortal.
La película tuvo una premier el 15 de Marzo de 1972 en Nueva York, con un pequeño
escándalo incluido, porque algunos conocidos miembros mafiosos que no se la querían
perder consideraron que deberían haber sido invitados. Con más de 300.000 $ de
recaudación en su primer fin de semana, sus cifras finales fueron impresionantes para
la época, alcanzando más de 245 millones en todo el mundo (su coste de producción
fue de 6 millones). La película tuvo además un sonado estreno en televisión, por el que
recibió 5 millones de dólares, presentado por el propio Coppola. Se estrenó en España
el 20 de octubre de 1972 y en 2011 ha sido posible verla de nuevo en salas.
Capítulo 3
Un romance sobre un rey con tres hijos
“Un romance sobre un rey con tres hijos. La historia de La Familia, este padre
y sus hijos, y las cuestiones del poder y la sucesión son, en realidad, una
metáfora sobre el capitalismo en América”. Así se refería Francis Ford
Coppola a la historia de Mario Puzo{3}. La historia detrás del libro y la película
también es una fuente de curiosidades y enseñanzas sobre gestión
empresarial. Antes de meternos de lleno con el análisis de El Padrino veamos
un poco de todo lo que ocurrió entre bastidores, durante la concepción y
producción de la película, que además tuvo bastante influencia en el
resultado final que conocemos.
Mario Puzo era pobre. Hijo de italianos y nacido en 1920 en Hell’s Kitchen
(Nueva York), uno de los distritos llenos de inmigrantes como los retratados
en la segunda película. Empezó a escribir y publicar con bastante éxito de
crítica, pero no con el suficiente éxito económico, y en la misma medida
acumulaba deudas por su afición al juego. Las deudas le animaron a “escribir
una gran novela sobre una familia dedicada al crimen organizado en Nueva
York”{4}. Curiosamente, en su relato dedica gran cantidad de páginas a Las
Vegas.
Puzo se lanzó a la creación de su obra sin haber conocido a ningún gangster
en su vida y sin saber nada sobre el mundo de Hollywood (sobre el que se
habla en libro y película). A pesar de ello, comenzó a trabajar en el proyecto
de una obra llamada Mafia en 1965. Vendió, a partir de un borrador de 60
páginas, una opción sobre el libro a la Paramount por 12.500 dólares, y
50.000 más si finalmente lo convertían en película. Su representante le
confirmó que era un mal trato pero acuciado por las deudas aceptó. El libro
vio la luz en julio de 1968, ya con el nombre mundialmente conocido de El
Padrino. Desde su aparición hasta el estreno de la película vendió más de 13
millones de ejemplares, permaneciendo 67 semanas en la lista de Best Sellers
del New York Times. La Paramount ejecutó la opción de compra a principios
de 1969.
Su producción estuvo a punto de no arrancar por la delicada situación
financiera de la Major{5} en el momento y el mal resultado obtenido por otras
producciones sobre la misma temática (Mafia con Kirk Douglas). Sin
embargo, a principios de 1970 se anuncia que siguen adelante con los planes
de hacer la película sobre el libro, sobre todo por el riesgo de que otra
productora intentase apropiárselo. Más problemas: seis meses para
conseguir director (Sergio Leone, Fred Zinnemann, Costa-Gavras, Elia
Kazan, Preminger… los principales de la época la rechazaron); la perspectiva
inicial de hacer una película de bajo presupuesto —“como una serie de
televisión”— para aprovechar el tirón del libro supuso también problemas
para encontrar productor y actores; y contratar a Puzo como guionista, sin
experiencia en guiones, rompía con la máxima de la industria de que “nunca
contrates al autor del libro para que escriba el guión de la película”.
Finalmente, un jovencísimo Francis Ford Coppola, acuciado por las deudas a
sus 30 años, acepta el reto no sin antes haberlo rechazado una vez con
anterioridad. A pesar de ser una “última opción” se esperaba un resultado
positivo de Coppola ya que al ser Italo-Americano “pensaba y respiraba como
esos tipos”, y eso ayudaría también si aparecían problemas. Coppola no había
tenido contacto con ningún gangster, pero es cierto que llevaba en su sangre
lo necesario para conseguirlo. La primera reunión con todo el equipo la
realizó en un restaurante, comiendo una típica comida italiana, y comenzó a
tratarlos como a una familia.
Estamos ante el típico caso de director-autor que veía la producción como un
característico proyecto de Hollywood con un férreo control financiero por
parte de la producción y poco margen creativo. Sin embargo, finalmente su
impronta creativa fue mucho más allá de lo imaginable. Coppola impregnó la
película de detalles personalistas. Como él mismo reconocía, “El Padrino fue
la mayor película casera de la historia”. A lo largo de las películas de la saga
participaron su padre, como comerciante y componiendo la música, por la
cual ganó un Oscar; su hermana, Talia Shire, como Connie en las tres partes;
su madre, Italia, era la telefonista en la Compañía Aceitera Genco; su esposa
y sus hijos, como extras en la escena del bautizo; su hermano August, en
labores de desarrollo del guión; y su hija, Sophia Coppola, hoy directora de
cine, era el bebé bautizado de la primera parte y la hija de Michael en la
tercera, sustituyendo a Winona Ryder quien abandonó el papel en el último
momento. Además, Coppola era Italo-americano, como los personajes y la
temática, lo cual ayudó mucho. Y, unido a esto, negoció el poder contar “una
crónica familiar. Una metáfora sobre el capitalismo en América”. Quería
centrar la película en “la historia de La Familia […] y las cuestiones del poder
y la sucesión”. No aceptaba “una película más sobre mafiosos organizados”.
“Puzo no había conocido nunca a un gangster”
“Una metáfora sobre el capitalismo”
El poder es el proceso de influenciar a los demás para conseguir lo que quieres. Esto es
imposible sin saber negociar. El arte de negociar se basa en preceptos sencillos de
entender pero complicados de aplicar. El primero, saber lo que queremos. Objetivos
claros y disciplina para alcanzarlos. Con ellos debemos determinar qué tiene la otra
parte que nos interesa. El valor de una cosa no es el mismo para todos. El reparto más
equitativo de una naranja sería la mitad para cada uno. Y negociar bien sería conseguir
al menos un poco más de la mitad, ¿no? Conseguir toda sería imposible, no sería
reparto. Pero si yo quiero la naranja para comer y la otra parte para hacer cocktails, el
mejor reparto es los gajos para mí y la corteza para él. Todos ganamos. Todos
contentos. Para eso debemos aportar información y obtener información, pero sin dar
más y sin dejar claro lo que queremos o perdemos poder en la negociación. El arte está
en conseguir lo que quieres sin dar nada que no quieras, y hacer sentir contento a todo
el mundo con el resultado.
Con el pacto cerrado, los problemas de producción desaparecieron, los problemas
sindicales nunca se dieron y los miembros de la Liga colaboraron activamente con el
rodaje en múltiples aspectos.
El Padrino quizá no habría pasado a la historia del cine como una obra de arte sin el
trabajo de su director de fotografía Gordon Willis (Nueva York, 1931) y así lo destacó el
propio Francis Ford Coppola. Conocido en la industria como “El Príncipe de las
Tinieblas”, fue él quien aportó a las tres entregas de la saga el característico tono sepia,
que permitía diferenciar por ejemplo los tiempos de la narración en la segunda entrega
de la saga; los contraluces y las luces cenitales que intensificaban los primeros planos
de Marlon Brando transformando a un cuarentón en plenitud en un venerable abuelo
sexagenario, marcando sus facciones y escondiendo sus ojos. Willis también ha
colaborado con Woody Allen, y en Annie Hall o Manhattan se disfruta y aprecia su
increíble manejo del blanco y negro. En 2009 recibió un Oscar honorífico por
“insuperable maestría en la utilización de la luz, la sombra, el color y el movimiento”.
Un verdadero artista, pintando con luz sobre película de 35mm.
Terminado el rodaje, la música fue otro elemento de tensión. El productor y su
ayudante contrataron a dos músicos diferentes por separado. Henry Mancini y Nino
Rota se disputaban el honor de crear la banda sonora. Coppola apostó por el italiano
Rota y se salió de nuevo con la suya. Música trágica, aires italianos (no salió de su país
para componer) y el increíble Godfather Waltz que como los leitmotivs wagnerianos
anunciaba la llegada de una acción del Don.
NINO ROTA Y Corleone Waltz
El prestigioso compositor italiano Nino Rota, que ya había trabajado con Fellini en La
dolce vita, La Strada o Amarcord; con Visconti en El Gatopardo, o con Zefirelli en
Romeo y Julieta, fue el elegido para crear la música. Especialmente inolvidables las
notas de The Godfather Waltz, que nos anuncian en la obra la llegada de alguna escena
donde la esencia de la Mafia se va a hacer patente. Quizá el logro estaba influenciado
por el hecho de que Rota compuso toda la obra en su casa italiana, haciendo viajar
desde Hollywood al equipo continuamente. Nominado al Oscar por la primera parte de
la saga, lo ganó con la segunda entrega de El Padrino.
Desembocadura del río Hudson, frío en invierno, tan cerca pero tan lejos de la tierra
prometida, la Isla de Ellis es el símbolo de la inmigración en Estados Unidos. Toma su
nombre de su último propietario, Samuel Ellis, quien en 1808 decidió venderla al
Gobierno Federal sin imaginar su destino final. Primero acondicionada como fuerte
militar, desde 1890 pasó a ser la principal aduana de la ciudad. Se calcula que entre
1892 y 1954 doce millones de personas pagaron el mínimo peaje de pasar por ella antes
de lograr su acceso al país. Peaje emocional ya que la posibilidad de quedar retenido o
ser declarados non gratos era una real espada de Damocles sobre todos y cada uno los
que allí llegaban. En los años 50, con la implantación de nuevas leyes de inmigración, la
isla perdió su uso y dejó paso al Museo de la Inmigración. Monumento Nacional desde
1995, junto a la Estatua de la Libertad, representando la puerta de acceso a la tierra de
la libertad.
A principios de los años veinte comienza la llamada Ley Seca. Don Vito
Corleone es en ese momento un inmigrante italiano más en los EE. UU.,
concretamente en Nueva York. Los italianos viven juntos en partes de la
ciudad donde se puede hablar el idioma de la madre patria. No todos hablan
inglés{7}. Tras la Primera Guerra Mundial y la gran crisis económica, el país
está poco a poco levantando el vuelo. Vito trabaja como repartidor para su
amigo Genco Abbandando, en la Genco Oil Company de su padre. Por culpa
de Fanucci, el mano negra, Vito ha perdido un trabajo legal y comienza a
dedicarse a pequeños robos con amigos para mejorar su situación. Es el
propio Fanucci quien de nuevo se cruza en su vida e intenta extorsionar a
Vito como hace con los demás, exigiéndole un porcentaje de sus ganancias
como muestra de respeto. No desdeñemos el negocio de la “intermediación”:
¡Pablo Escobar consiguió una fortuna superior a los 5.000 millones de
dólares de los años 80 con este método!
GENCO ABBANDANDO
Durante los años entre 1935 y 1937 se produce la guerra y pacificación de los
Durante los años entre 1935 y 1937 se produce la guerra y pacificación de los
bajos fondos de Nueva York. Don Vito demuestra durante la misma una gran
iniciativa y habilidades de negociación. En estas fechas los continuos
problemas territoriales, que imposibilitan el crecimiento, comienzan a
hacerse latentes. Las guerras son una manifestación de que una vez
repartidos los territorios y consolidada la industria por las grandes empresas
tras varios procesos de “fusiones y adquisiciones” de las más pequeñas, la
posibilidad de crecimiento se reduce a poco. Los negocios a los que se
dedican las distintas familias que ocupan un mismo núcleo urbano
coinciden en muchas ocasiones, si bien gracias al reparto geográfico se evita
la guerra de mercados… que en realidad es una guerra en el sentido más real
de la palabra. Se produce un claro ejemplo de reparto del mercado entre unos
pocos participantes: un oligopolio.
El ascenso de Hitler y del nazismo en Europa se hace palpable en 1937.
Anticipando una guerra segura y detectando la oportunidad de negocio que
supondría para la Mafia, se extiende la pacificación del mundo del hampa a
todo el territorio de los Estados Unidos. Comienza a verse clara la diferencia
entre dos mundos: uno que vive bajo los parámetros legales, en plena crisis y
a punto de entrar en guerra; y otro que crece fuera de estos parámetros, con
reglas propias, aprovechando las oportunidades aparecidas durante este
periodo tan peculiar de la historia de los Estados Unidos de América y del
mundo en general.
Como hemos visto, la situación política y sus decisiones influyen y mucho en
la economía. Los políticos toman decisiones (como ir a una guerra) cuyo
impacto es evidente en lo social y en lo económico. De hecho, cada día la
separación entre el mundo económico y el político es menor. El elemento
social también tiene su importancia. Al final los movimientos sociales
cambian tendencias que influyen en los negocios. La inclusión de la mujer en
el mundo laboral durante la Segunda Guerra Mundial provocó cambios en
las rutinas de vida, e impulsó la creación de nuevos negocios (por ejemplo,
las guarderías) para satisfacer las necesidades de la nueva familia y de la
mujer trabajadora.
Nos encontramos en el periodo posterior a la Segunda Gran Guerra, justo
recién terminada la misma. El entorno social prevé una cierta estabilidad a
medio plazo, grandes posibilidades de crecimiento económico en el país, y la
consolidación de los Estados Unidos como una potencia mundial. Pero
también es un periodo de incertidumbre.
Hijo adoptivo de Vito Corleone, tras ser encontrado por Sony en la calle, Tom Hagen se
integra en la familia, se licencia en derecho y finalmente se convierte en consigliere
(consejero) de la familia a la muerte de Genco Abbandando. De orígenes irlandeses fue
la primera persona no italiana en ocupar un cargo de esta relevancia en ninguna de las
familias. En el libro Puzo describe que, por esta razón, las bandas rivales comienzan a
referirse de forma jocosa a los Corleone como “la banda de los irlandeses”, y comienzan
a plantearse este hecho como un símbolo de su posible decadencia y pérdida de poder.
Su vida estaba marcada por dos traumas: padres alcohólicos fallecidos
prematuramente, lo que le hizo acabar junto a su hermana en un orfanato y la culpa por
sentirse responsable de la muerte de Sonny Corleone. Antológica su presentación en
acción cuando logra ‘convencer’ a un productor de cine de acceder a los deseos de Don
Vito en la primera entrega de El Padrino con cabeza de caballo de por medio. Robert
Duvall fue el actor encargado de dar vida a este personaje en dos entregas, no
apareciendo en la tercera al solicitar el mismo salario que Al Pacino / Michael Corleone.
“Hay en potencia más dinero en las drogas que en todo lo que podamos emprender, y
si no entramos lo hará otra familia… o puede que todas. Con lo que ganen podrán
comprar policías y políticos, y nos eliminarán. Cierto que dominamos los sindicatos y
el juego, pero el asunto de los narcóticos es el futuro. Si dejamos pasar esta
oportunidad podemos perder todo lo que tenemos. No hoy, pero sí de aquí a diez
años.”
Don Vito se negaba a aceptar los dictados de una sociedad que “le hubiera
condenado a una vida indigna”. Por ello crea sus propias leyes, define su
propio código de valores que antepone a las estructuras del entorno social en
que se encuentra, creando una sociedad paralela, un mundo paralelo. Sabe
que por los caminos que deja libre la sociedad americana de principios del
siglo XX, le será imposible llegar a ser uno de los poderosos, de los que
mueven los hilos. Y sólo cuando sea uno de ellos, sólo en ese preciso
momento, los Corleone aceptarán los mecanismos del Estado. Don Corleone
es un hombre inteligente y, por lo tanto, consciente de que su pasado y su
imagen están tan asociados con el hampa que es imposible que él pueda
conseguirlo para sí mismo. Ejemplo claro de esto es el descaro de Bonasera al
principio de la película pidiéndole venganza y ofreciendo pagar. Incluso uno
que le llama Padrino, que le teme y le conoce, en el fondo le tiene por un
simple criminal. Por ello el objetivo de Don Vito es convertir a alguno de sus
hijos, principalmente a Michael, en uno de esos poderosos.
En la famosa escena previa a su muerte en el huerto, Vito charla con su hijo
Michael sobre los siguientes pasos a dar, sobre el futuro y el control de La
Familia. Y le dice con tristeza que eso no es lo que deseaba para él. Que toda
su vida se había enfrentado a los poderosos, y había querido que algún día su
hijo se convirtiese en uno de ellos: Senador Corleone, Gobernador Corleone.
Michael responde que no se preocupe, que él está al cargo de todo, que él
dirige. Don Vito acababa de transmitirle, con toda la crudeza de un hombre
en su despedida, la visión que tiene sobre el mundo, y la misión que tenía en
su vida para con La Familia. Y acaba de transmitírsela a Michael para que
continúe su obra: enfrentarse a la sociedad a la vez que intenta que su
familia vuelva a ella en una posición de privilegio. Podemos ver cómo a lo
largo de la segunda, pero sobre todo de la tercera película de la saga, este
hecho se pone de manifiesto claramente, y condiciona muchos de los
acontecimientos de la misma. Otro ejemplo claro de que esa es la visión de
Don Vito y de que Michael la adopta como suya es el inicio de la segunda
película donde Kay le dice a su marido, Michael: “Han pasado siete años y La
Familia aún no tiene una posición legal”. Y toda la tercera entrega está
dedicada a limpiar el nombre de la familia Corleone y a luchar contra su
pasado para conseguirlo.
Durante el rodaje, uno de los puntos más complejos fue este momento del
traspaso de liderazgo de padre a hijo. Se buscaba que la escena transmitiese
el amor mutuo y el sincero respeto que sienten el uno por el otro, pero sin
decirlo abiertamente. Brando dio con la clave. “Por una vez me gustaría ver a
un hombre que no es incapaz de expresarse”. Robert Towne, el guionista
responsable de ella, la explicaba así: “Escribí una escena sobre la sucesión de
poder, y a través de esto era obvio que los dos hombres sentían un gran
afecto el uno por el otro. A través de la ansiedad de Don Vito sobre lo que
podría ocurrirle a su hijo, y su ansiedad respecto a cederle el poder, por sus
ambivalentes sentimientos acerca de forzar a su hijo a asumir su papel”. Con
el traspaso de poder, el padre traspasa también a su hijo su visión y una
misión.
Un nuevo visionado a la saga después de llegar a esta conclusión nos
permitirá identificar la importancia que tiene esta visión en muchos de los
hechos clave de la película. Si los Corleone entran en el negocio de la droga,
que es el detonante de la primera guerra de la película, del ataque al Padrino
y de la subsiguiente ascensión de Michael; comprendemos que para Don Vito
entrar en ese negocio le alejaba mucho de su objetivo. Reintegrar a La
Familia, el apellido Corleone, en la sociedad legal, hubiera sido
prácticamente imposible. Por eso se niega a entrar en un jugoso negocio, con
amplios márgenes e importantes perspectivas de crecimiento. Tomar una
decisión así sin una motivación muy sólida detrás sería casi imposible. Una
motivación lo bastante sólida como para mantenerla aún después del
atentado contra su vida, incluso tras la muerte de su primogénito. O lo que
podía ser peor: no aprovechar la oportunidad de entrar en un negocio que
iba a permitir al resto de familias aventajar en poder económico a los
Corleone, cuestionando su hegemonía. La supervivencia de La Familia estaba
en juego, de hecho incluso Tom Hagen le dice que si no entran en el negocio
de la droga pueden desaparecer en diez años, a manos de las otras familias.
Pero las decisiones del Padrino se mantienen coherentes con la visión que
tiene del mundo y con la misión y el objetivo que tiene en ese entorno. Don
Vito decide jugar con sus propias reglas, y la misión que tiene su
organización es devolver el apellido Corleone limpio al mundo legal, pero
siendo uno de los que mueven los hilos. Una misión clara y contundente.
Como la de Kennedy durante la carrera espacial contra los rusos en los años
sesenta. “Put a man on the moon” (Poned un hombre en la Luna). Cada vez
que alguien debía tomar una decisión pensaba “¿hacer esto nos acerca a
poner un hombre en la luna?”
Líder, del inglés leader (to lead). Aquella persona que manda, guía o inspira a
otros. Es un elemento clave en cualquier organización. El líder, ¿nace o se
hace? ¿Hay diferentes tipos de liderazgo? ¿Qué diferencia a un líder de un
manager o gestor?
Durante la elección del papel de Don Vito una cosa estaba clara: el éxito de la
película dependía de la credibilidad del actor elegido y de su interpretación.
Como explica Juan Tejero, “tenía que ser alguien que pudiese representar
una calmada autoridad con un trasfondo de poder […], que tuviese las dotes
de un presidente y la humildad de un campesino, y que proyectase una
presencia inolvidable”. Coppola explicaba que “el papel requería a alguien de
tal magnetismo, tal carisma, que su simple entrada en una habitación tenía
que ser un acontecimiento”. ¿Cómo buscar un método claro, sencillo y
objetivo para encontrar alguien así?
La pregunta sobre si el líder nace o se hace es uno de los elementos más
importantes de la literatura de management actual. La búsqueda de líderes
para las organizaciones, en un mundo como el actual donde la
incertidumbre y el cambio son constantes, ha hecho que las disciplinas más
“humanísticas” de la gestión empresarial (liderazgo, diversidad, gestión del
cambio) estén comenzando a primar sobre las más “técnicas” (finanzas,
economía e incluso operaciones). Poder determinar cuáles son las
características de un líder permite, por ejemplo, desarrollar mejores
programas de formación como los que se realizan en las escuelas de negocio.
O detectar potenciales candidatos para puestos de responsabilidad con
mayor seguridad. Sin embargo, sigue pareciendo que determinar quién
puede ser un buen líder de antemano es más un arte que una ciencia.
“Business is smell, feel and touch as much or more than numbers”
Jack Welch, Ex CEO de GE.
Podría parecer que el hampa es un lugar donde no hay reglas. A fin de cuentas está
formado por gente que se salta las leyes y las normas continuamente. Sin embargo es al
revés, estas organizaciones tienen códigos formales e informales, imprescindibles para
garantizar su supervivencia y su funcionamiento sin ser identificados. Una de las
normas más conocidas, concretamente entre los mafiosos, es la Omertà. El término
original italiano es de procedencia confusa, aunque se remonta hasta el 1800. De nuevo
Valachi lo pronunció y dio a conocer en el 63. En definitiva refleja el pacto de silencio
que prohíbe dar a conocer, principalmente a las autoridades, información sobre las
actividades de la asociación, ya que sólo incumben a los implicados en ellos.
Quebrantar esta ley puede conllevar múltiples represalias o incluso la muerte. Esta
costumbre fue llevada por emigrantes italianos miembros de la Mafia a los Estados
Unidos.
Omertà también es el título de uno de los libros de Mario Puzo donde se cuenta la
historia de un mafioso retirado.
Lee Strasberg es mundialmente conocido como el famoso profesor del Actor’s Studio
creador del método que lleva su nombre. Por sus manos habían pasado muchos de los
grandes actores de la época. Inesperadamente Coppola consiguió convencerle, y en la
segunda parte de El Padrino se metió en la piel de Hyman Roth, un mafioso jubilado de
origen judío que controlaba desde Miami las redes del crimen organizado en Cuba.
Strasberg estaba enfermo y se modificó el guión para poder adaptarlo a su personaje y
así contar con él. Ha sobrevivido tanto tiempo en este mundo porque siempre hace
ganar dinero a sus asociados. El personaje estaba basado en Meyer Lansky, un mafioso
que operaba en Cuba en connivencia con Fulgencio Batista. Por este papel, uno de los
escasos de relevancia de su carrera, Lee Strasberg logró una nominación al Oscar.
Vamos a explicar esto un poco mejor. Procesos de negocio son aquellos que
implican la generación de ingresos, mientras que procesos de soporte son
aquellos que apoyan los primeros. Así pues, las operaciones y las ventas son
normalmente funciones o procesos que generan ingresos. Sin embargo,
finanzas o administración son áreas con funciones necesarias para nuestra
empresa, pero que no van a suponer ingresos ni están directamente
implicadas en la actividad de la empresa. En otros ámbitos se suele hablar de
centros de beneficios y centros de coste, por ejemplo. También se suele hacer
la diferencia entre línea y staff. El equipo de línea es aquel que trabaja
directamente en el negocio, sobre el terreno, siendo los que fabrican, venden,
están en contacto con el cliente. Por otro lado, el staff se refiere a el equipo de
apoyo que facilita la labor de los anteriores, es decir marketing, finanzas y,
administración. Se hace esta distinción precisamente porque en el esquema
de la estructura el staff aparece en una cajita con una línea que lo conecta con
la dirección general, mientras que el equipo de los procesos de negocio está
“en la línea” vertical donde se genera negocio.
Viejo amigo y socio de Vito Corleone. Trabajó con él en el negocio del aceite de oliva.
Tras el fallecimiento de Clemenza ocupa el puesto de caporegime y se hace cargo de su
zona, a excepción de tres áreas del Bronx que Clemenza prometió a los hermanos
Rosato. Con ellos tendrá un enfrentamiento que casi acaba con su vida, algo de lo que
considera responsable a Michael Corleone. Frank es una pieza en medio del juego
utilizado por unos y otros. Brusco, directo, de la vieja escuela, la política y la estrategia
no son lo suyo. Encarcelado por la policía decide testificar en contra de Michael. Pero el
astuto Don trae a su hermano desde su pequeño pueblo siciliano. Avergonzado de que
su hermano vea que él ha roto la Omertà, niega recordar nada. Finalmente se suicida
buscando una salida digna. Lector empedernido a pesar de ser un hombre de acción,
fue también uno de los organizadores de las familias en estructuras militares inspiradas
en las legiones romanas, independientes y flexibles, para poder operar sobre el terreno
fácilmente.
Vito Andolini, de Corleone, se encuentra sin trabajo en las calles de la gran ciudad. Sin
tener claro que hacer y necesitado de alimentar a su familia, recuerda a una pareja de
amigos inseparables. Tesio y Clemenza, a quienes conoce de casualidad, se convierten
en sus mentores, y le introducen en el mundo de la supervivencia y de los pequeños
robos. En esa travesía de un hombre recto que escapa de la injusticia y sólo busca
recuperar la familia que perdió a manos de un mafioso, Vito va de la mano de sus dos
(quizá únicos) amigos de la infancia. Su impacto es total y absoluto, no sólo en este
proceso, sino también en el paso de Vito Andolini a Don Vito Corleone. Sólo Vito se
atreve con Fanucci, el mano negra. El miedo de sus amigos impulsa al Don a dar el paso
al otro lado, y en un rito iniciático el alumno supera a los maestros. Gracias a estos dos
personajes nace El Padrino, su líder natural hasta que la muerte natural en este mundo
mafioso los una a todos en el otro.
La zona del Little Italy neoyorkino es el lugar en el que Vito Corleone, Peter Clemenza y
Salvatore “Sal” Tessio iniciaron su carrera en la mafia. El ascenso en el poder de
Corleone, convirtió a sus dos amigos en colaboradores con funciones de caporegime,
un cargo equivalente a un jefe militar con dominio sobre un territorio determinado.
Durante la Guerra del Aceite de Oliva Tessio, hombre de acción y de gatillo fácil, mata al
Capo rival resolviendo la disputa. Sin embargo durante la guerra envejece con rapidez.
Su territorio es Brooklyn, donde regenta el Club. El libro y la película pintan dos Tessios
con sutiles diferencias. Lo que dejan ambos claros es su inteligencia y ambición, así
como su falta de confianza en Michael, momento en que ve la oportunidad de hacerse
con el control de la familia.
CLEMENZA
Más relevante si cabe es con las otras Familias, por proximidad geográfica,
por la estructura del propio negocio, el interés de algunos miembros en
formar su propia Familia, y otros intereses cruzados, como la ayuda y favores
o deudas, que en muchos casos redundaban en que miembros de una Familia
trabajasen en otra, vigilándose entre ellos.
Los jueces, políticos y policías reciben dinero, financiación de campañas
y otros beneficios por parte de La Familia, a cambio de apoyo, hacer la vista
gorda, información y otros tratos privilegiados. Pero la relación no es tan
clara como parece, pues la fuerte imagen de La Familia condiciona las
relaciones con ellos. Aun manteniendo fuertes relaciones con éstos, éstas son
estrictamente formales. Los invitados a la boda de Connie, aun enviando
regalos, se excusan por no ir. Prefieren que en público no se les asocie con la
familia Corleone.
Este hecho manifiesta, una vez más, los grandes puntos de fricción
entre el mundo del Padrino y el mundo de los poderosos, la necesaria
relación entre ambos, y la gran imagen de marca que tiene La Familia como
organización mafiosa.
En un segundo plano, la prensa y otros asalariados de La Familia, así
como la relación con otras mafias, como la irlandesa, menos importante en
la época de Don Corleone. La familia Corleone ejerce su influencia en
ámbitos muy diversos, si bien es la lista de funcionarios públicos a sueldo la
que más beneficios reporta a sus negocios.
El embrión del poder de los Corleone se fragua en el barrio italiano de
Nueva York, donde Don Vito se convierte en un hombre respetado al que se
pide consejo incluso para decidir a qué político votar. Esto le sirve de gancho
de atracción de los jefes de los partidos.
El clientelismo: su talante paternalista y los pequeños favores que hace a los
miembros de la comunidad les convierte en “lacayos”, les vincula a él,
convirtiéndoles en leales servidores. No recibe nada físico a cambio de sus
favores, no directamente y nunca dinero, pero se los irá cobrando a lo largo
de su vida, obteniendo de cada uno de ellos lo que mejor saben hacer.
Corleone consigue, a través del nepotismo, crear una red de servidores
partiendo del estrato más bajo de la sociedad. En gran parte mediante el
mecenazgo: financia el estudio de jóvenes italianos brillantes que serán los
abogados, fiscales y jueces del futuro, asegurándose aliados en la cúspide de
la sociedad (una de las manifestaciones de su liderazgo visionario).
Esto tiene un efecto secundario. El Don es querido en su entorno social
más cercano. Esto se recrea muy bien en escenas de El Padrino II y de El
Padrino III. El joven Don Vito ayudando a una anciana que se queda sin
techo, como el joven Vincent siendo halagado por dos ancianas que le piden
que vuelva a proteger el barrio. Grandes líderes empresariales han sido
reconocidos por sus empleados, o por la región donde comenzaron su
andadura{22}. A pesar de que otros estratos sociales o regiones conocen de sus
peligrosos negocios, tienen un halo positivo que favorece su relación con el
entorno más cercano. Hoy día contar con una buena relación con la
comunidad donde hacemos negocios puede ser determinante. El modelo de
calidad EFQM{23} tiene en cuenta en su valoración la relación con el entorno
social y la comunidad.
“Don Corleone preparaba el futuro de su imperio con el mismo cuidado con que
pudiera hacerlo un gran político”
Mario Puzo
“Del mismo modo que los jefes de las antiguas ciudades siempre vigilaban
ansiosamente a las tribus bárbaras que merodeaban por las cercanías, Don Corleone
nunca perdía de vista el mundo que rodeaba al suyo propio”
Mario Puzo
Es importante para Don Vito tener a gente con una necesidad, para poder
contar con ellos cuando los necesite. Si se acostumbran a un nivel de vida
financiado por él, les será más difícil después renunciar a su generosidad por
no hacerle un favor. En una película titulada en España Novio de Alquiler un
directivo le decía a una joven publicista que no podía ascenderla porque no
tenía hipoteca, ni marido, ni nada que la atase y le permitiese a él tenerla
“controlada” por la necesidad de dinero y nivel de vida.
“Algunos hombres ambiciosos querían tomar parte en el reparto de los beneficios que
el vicio proporcionaba, mientras que otros hombres, como el mismo Corleone,
simplemente querían conservar lo que ya tenían”
Mario Puzo
Hemos visto el entorno donde compiten los Corleone, así como los
principales elementos de la estrategia. Ya tenemos claro en qué mercados
compiten y cuáles son sus ventajas competitivas (cómo compiten). Vamos a
dar un paso más allá. Entendiendo los elementos de la estrategia y los
recursos y capacidades con los que cuentan, ¿qué alternativas estratégicas
tienen? ¿Qué opciones podían haber escogido? ¿Es la seleccionada correcta?
¿Cómo lo podemos valorar? Veamos la estrategia de La Familia.
El proceso más sencillo de creación de estrategias consiste en
diagnosticar la situación actual, determinar posibles situaciones futuras,
tomar una decisión sobre cuál es la situación futura deseada, y
posteriormente determinar qué acciones se deben llevar a cabo para pasar de
la situación actual a la situación deseada (implementar ese cambio). La
estrategia de La Familia está determinada por lo que tienen, lo que son, y lo
que quieren ser. Hacía dónde van y cómo van. Hemos seguido una parte del
proceso analizando la situación actual. Veamos ahora la siguiente parte y
algunas herramientas para ayudar en el proceso.
DIAGNÓSTICO
En general una empresa siempre quiere crecer. Sin embargo tenemos varias
alternativas genéricas que pueden ser seguidas por cualquier organización.
La de crecer es obvia, pero también puede intentar mantener su negocio al
mismo nivel: hay empresas familiares que no quieren crecer para no
arriesgar financieramente, o porque no hay mercado. Otra opción es
disminuir el negocio, como empresas que ante un cambio tecnológico
prefieren pasar de vender gran volumen a bajo margen a convertirse en
productos de culto con un mercado nicho, vendiendo poco volumen a alto
margen (el mercado de los discos de vinilo). Por último, también podemos
vender la compañía si consideramos que otra empresa puede hacerla crecer
mejor por disponer de más recursos. Cerrar directamente el negocio
también es una opción a tener en cuenta, sobre todo si estamos perdiendo
dinero de manera continua y no se vislumbra solución. Warren Buffer
siempre decía que lo único que hacía bien era entrar el primero en los
negocios interesantes… ¡¡y salir el primero también!! En algunos casos estos
es complicado. El tejido empresarial estadounidense y su cultura corporativa
hacen de esta opción una de las más utilizadas sin ningún tipo de prejuicio
ni vergüenza. En otras culturas la opción de vender la compañía se intenta
evitar a toda costa, por lo que muchas empresas familiares no pasan de la
segunda generación, cuando gestores profesionales podrían haberlas hecho
funcionar muchos años.
El DAFO es una herramienta sencilla que nos puede aportar mucho por su
facilidad de uso. Relaciona la parte interna (Debilidades y Fortalezas) con la
externa (Amenazas y Oportunidades), y según el enfoque unas u otras serán
más importantes. Sencillo y completo para determinar la situación actual y
valorar situaciones futuras.
La matriz DAFO como herramienta contribuye a determinar el problema
estratégico y la solución estratégica del mismo para la organización,
combinando los factores internos y externos clave para el desempeño. Una
manera de hacerlo es responder a las siguientes preguntas: ¿qué hacer para
utilizar nuestras actuales fortalezas a fin de aprovechar las oportunidades y
enfrentar o atenuar las amenazas? ¿Qué hacer para disminuir o eliminar
nuestras debilidades y aprovechar las oportunidades que se nos presentan o
atenuar las amenazas?
Antes los vimos uno a uno. Ahora vamos a tomar una visión en conjunto para
valorar su alineamiento y coherencia.
En la parte de organización y estructura la empresa está perfectamente
compartimentada y adaptada al negocio y la misión. Para la misión a largo
plazo aún está por ver, aunque muchas empresas de consultoría y servicios
profesionales tienen una estructura piramidal que también recuerda a las
legiones romanas en cierto modo, incluyendo su disciplina y rigor
metodológico.
Sin embargo, esta estructura puede crear problemas si la organización
crece mucho ya que el número de “hombres de confianza” que necesita es
muy grande, así como el de soldados, y no es fácil conseguir perfiles de este
tipo en el mercado. En estos negocios conseguir personal especializado es
complicado. Uno de los problemas de las mafias italianas últimamente son
las mafias rusas y de países del este, formadas por ex-soldados y ex-policías
con un férreo sentido de la disciplina, dureza y entrenamiento para el
negocio, y además en número creciente. Sin embargo, con el paso a los
negocios legales, Michael dice que lo que necesita son más abogados y no
matones.
La cultura en la familia Corleone es una ventaja competitiva. El cambio
provocado por Michael es brutal a este respecto. La cultura, según algunos
autores, es una palanca de cambio importante. Pero en este caso la
transformación es brutal por prescindir de la cultura. En la cultura residen
los valores, la identidad de una empresa, su personalidad. Es importante
también la adecuación entre estos valores de la empresa y los de sus
miembros. Es evidente que los valores de Michael sufren una transformación
a lo largo de su vida, que se ve plasmada en la cultura de La Familia. La
cultura la crean diferentes elementos de la organización, pero las empresas
familiares o personalistas tienen una fuerte influencia de su director general
o fundador. Los valores se aprecian en símbolos y rituales. Como veremos en
las diferencias entre Michael y su padre, los cambios en la cultura se aprecian
efectivamente en la transformación de estos ritos.
La cultura es una forma sutil y férrea de ejercer el poder. Una cultura
fuerte hace que los directivos actúen de una determinada manera, incluso en
ausencia del líder. Esto es lo que ocurre cuando Don Vito es atacado.
En resumen, con Don Vito los elementos están alineados, la estructura sigue
a la estrategia, está apoyada por la cultura, que es sólida, y los recursos
humanos, y todos apuntan hacia el objetivo común de conseguir, poco a
poco, hacer a su Familia legal. La llegada de Michael supone un cambio
radical, resquebrajando la cultura, modificando los recursos humanos y la
estructura, para emprender una diversificación relacionada. Sólo su
liderazgo y su capacidad de análisis le salvan de un desastre, aunque
internamente su Familia se resquebraja. Externamente se convierte en uno
de los hombres más poderosos de América, con una cartera de productos y
servicios equilibrada y creciente, y potencial para crecer más, como se
comprueba en la parte final de la saga.
Uno de los problemas de la estrategia es que Michael no quería el
puesto. Un directivo que no vale para un puesto es un problema serio, pero
uno que no lo desea y lo acepta es un problema aún más serio. Michael es
excepcional con el diseño e implementación de la estrategia que haga crecer
la cuenta de resultados, pero su dureza y crueldad rompen La Familia. ¿Qué
es más importante? ¿La Familia o los negocios? ¿Son cosas distintas? ¿Puede
Michael soportar la soledad del líder? Es como un rey en su trono, pero su
reina tampoco desea el puesto.
Capítulo 8
Cuando fuerte, muéstrate débil; cuando débil, muéstrate fuerte
Mientras las primeras hojas del otoño caían sobre el césped de su residencia
del lago Tahoe, y el ruido de la mudanza se ahogaba contra la espesa puerta
de roble macizo, Michael Corleone, el nuevo Padrino del clan Corleone tras la
muerte de Don Vito, daba vueltas en su cabeza a los hechos recientes y a los
que estaban por venir.
En los últimos meses, los acontecimientos se habían precipitado sobre su
vida pasando de ser un joven militar condecorado en la Segunda Guerra
Mundial y desligado de los negocios ilegales de su familia, a convertirse en el
dirigente de la más importante organización mafiosa de la costa este, en
plena expansión. Por el camino las muertes de su padre y hermano, los
ajustes de cuentas con las familias rivales midiendo lealtades y esquivando
traiciones, así como el reciente golpe maestro por el poder, tras la tregua a la
guerra conseguida por su padre, apenas le preocupaban. Tampoco el brusco
cambio de su condición dentro de La Familia, donde pasó pronto a proteger
a su padre eliminando a dos competidores ante la amenaza de la droga
(nuevo negocio de alta rentabilidad).
En realidad, eran otras cuestiones las que se agolpaban en su cabeza
buscando preponderar o relacionarse entre sí para llegar a una conclusión
diáfana. ¿Sería capaz de dirigir el negocio de La Familia? ¿Podría mantener la
visión de su padre, fundador y líder carismático, llevando poco a poco a La
Familia a los negocios legales? ¿Podría él, con su pasado militar y habiendo
accedido al poder como lo había hecho, mantener unida a su gente a su
alrededor como hizo Don Vito en los momentos difíciles? ¿Requería la nueva
época savia nueva e ideas nuevas? ¿Sería la imagen de los Corleone
reposicionable hacia el mundo legal? ¿Cuánto poder necesitaría alcanzar
para conseguirlo y por qué camino llegar hasta allí? ¿Podrían sobrevivir en el
mundo de los negocios legales con el bagaje actual?
La estrategia de diversificación hacia el negocio del juego y los hoteles en Las
Vegas plantea problemas de coordinación y estructura. Su segunda mujer no
es siciliana y ya vimos que tener un consigliere no siciliano fue visto por los
enemigos de Don Vito como una muestra de debilidad. Kay no comprende
bien el significado de todo lo que rodea a La Familia, siendo su único deseo
que los negocios sean legales cuanto antes. En su nueva condición de
Padrino estudia la estrategia y determina cuáles serán los nuevos pasos a
dar. Importante en cualquier cambio, ¿será mejor adecuar la organización a
su forma de ser que adecuarse él a la forma de ser de la organización?
Una cuestión escapaba a toda duda: el modelo de reparto territorial
seguido por las Familias estaba fracasando parcialmente, y su nueva
condición de líder dominante con un poder reforzado le daba un margen
muy pequeño, margen que debía aprovechar antes de que el oligopolio
neoyorquino, u otras Familias del país, comenzasen a plantearse un nuevo
ataque a la creciente estrella de la familia Corleone.
Una vez Michael termina con todos sus rivales, su poder como nuevo
Padrino es mucho mayor del que tenía su padre. Haciendo gala de una
inteligencia y frialdad si cabe mayor que las de su progenitor, el nuevo
Padrino promete a su mujer Kay que en cinco años deja los negocios sucios
de La Familia y la reconvierte en una institución legal.
LAS VEGAS Y EL JUEGO
También conocida como Sin City, la Ciudad del Pecado, Las Vegas es la ciudad más
grande de Nevada y una de las que mayor número de visitantes atrae en todo el mundo.
Su principal atractivo es la inmensa oferta de casinos y lugares de juego y apuestas,
además de la posibilidad de consumir alcohol a cualquier hora del día… y de la noche.
Se dice que Las Vegas nació de la nada en medio del desierto, creada por el sueño de
Bugsy Siegel, mafioso que murió por él en la ciudad. Su creciente fama mundial se inició
en 1931 cuando se legalizó el juego y se comenzaron a construir los grandes casinos y
hoteles. La ciudad ostenta algunos records curiosos, como ser el lugar del mundo
donde más bodas se celebran. La mejor manera de definir Las Vegas es con la famosa
frase de los que allí van, “Lo que pasa en Las Vegas se queda en Las Vegas”, dejando
claro que hablamos de un lugar especialmente pensado para hacer lo que no se puede
hacer en otros sitios.
Una época importante en este periplo transcurre casi toda en el lago Tahoe,
en 1958, donde Michael vive bajo la personalidad de un próspero propietario.
No ha mantenido la promesa que le hiciera a su esposa, Kay, de abandonar
los negocios familiares al cabo de cinco años. Cuando unos pistoleros le
atacan y casi alcanzan a su mujer y a su hija, Michael busca destruir a los que
han puesto a su familia en peligro. Pronto descubrirá que el responsable de
todo es el mafioso judío Hyman Roth, antiguo amigo de su padre, que
pretende hacerle el doble juego: por un lado, nombrarle su sucesor puesto
que se trata de un hombre viejo y enfermo y, por otra, preparar su
eliminación ya que, en realidad, odia a la familia Corleone y no quiere que un
clan poderoso se apodere de todos sus negocios. Con más saña de la que su
padre imaginara jamás, Michael aniquila a sus facciones rivales e incluso,
tras la muerte de su madre, ordena asesinar a su propio hermano. Fredo,
“inocentemente” había facilitado una información crucial a sus enemigos
que sirvió para el atentado en su contra de Tahoe. Una hastiada Kay
abandona a Michael, con lo cual el Padrino se queda a solas con la única
compañía de su hermano adoptado, Tom Hagen, y su hermana, Connie.
DIFERENCIA ENTRE LAS MUJERES DE MICHAEL
Cinco mujeres definen a Michael Corleone y son pilares en su vida. Su madre, Carmela,
referente tras la muerte de su padre, y su principal preocupación (de hecho no se
encarga de Fredo hasta que su madre muere). Connie, su hermana, con la que tenía
gran relación por el interés común de no involucrarse en los negocios de la familia,
aunque la muerte de su cuñado les separa hasta la tercera entrega, donde ella más que
nunca presiona por volver a ser los Corleone de siempre. Kay, la novia americana del
joven Michael héroe de guerra, que es su enlace con el mundo al que quiere saltar, el
mundo fuera de la familia (“esta es mi familia Kay, pero yo no”). La breve pero intensa
Apollonia Vitelli, que epató a Michael en Sicilia, y al equipo productor en su forma
humana de Simoneta Stefanelli, actriz de sólo 17 años que sin saber inglés nos dejó a
todos pensando en qué hubiera sido de Michael y los Corleone con una auténtica mujer
siciliana a bordo. Finalmente su hija, Mary, que representa en la tercera parte la pérdida
de todo lo que quiere por la vida que eligió seguir. Algo que selló su padre, Don Vito, en
la reunión de las cinco familias, al jurar que no habría venganza “por la salvación de sus
nietos”.
La hermana de Francis Ford Coppola, Talia Shire, dio vida en el celuloide a Constanzia
Corleone Rizzi, Connie. Es la más pequeña de la familia y la única mujer entre los hijos
de Vito y Carmela Corleone. Creció alejada de los negocios de la familia y como una niña
mimada, muestra de ello es su amistad y relación con el famoso cantante y
posteriormente actor Johnny Fontane. A pesar de la oposición de su padre contrae
matrimonio con Carlo Rizzi, un viejo amigo de su hermano Sonny, quién al poco tiempo
de casarse ya la engaña y maltrata. Rizzi en realidad ha traicionado a los Corleone
uniéndose a la familia Barzini, quizá por no haber sido incluido en los negocios de la
familia como uno más. Michael Corleone tomará cartas en el asunto mandándolo
asesinar, algo que Connie no le perdonará durante años. Reconciliada con su hermano,
en la tercera entrega de la saga, Connie se convierte finalmente en un miembro muy
activo del clan, encargando asesinatos o ejecutándolos ella misma.
Rompe con la cultura, creando una familia con una mujer no italiana como
Kay, contratando mercenarios como soldados (“son tan leales como el dinero
pueda pagar”), con un liderazgo más lejano (durante la comunión de su hijo
las recepciones con la gente que quiere hablar con él no son como las de su
padre, su hombre de confianza no es de La Familia). La acumulación de
poder y de recursos, sobre todo financieros, centra los objetivos de Michael
durante estos años, resquebrajándose su matrimonio y rompiendo el núcleo
familiar con la marcha de Kay.
LAS DIFERENCIAS ENTRE MICHAEL Y DON VITO
Coppola no quería que el primer Padrino fuese visto como una glorificación
de la Mafia. Por ello, en la segunda parte llevó a cabo una evocación continua
de la primera película en cada escena. Como el mismo Coppola declaro en
Positif (n.o161): “El film muestra la sucesión del poder y el hecho de que la
Mafia ha dejado de ser una forma de gangsterismo para convertirse en parte
integrante del credo americano, según el cual todo es bueno mientras
proporcione dinero”.
Con Michael el director se adentra en la perpetuación del poder. Cual si
de una empresa familiar cualquiera se tratase, muestra las diferencias entre
padre e hijo de manera palpable, tanto en sus métodos de “gestión” como en
las bases que les llevan a actuar de ese modo.
LOS ACTORES
Son múltiples estas diferencias entre padre e hijo y, por lo tanto, las
diferencias en la estrategia y en el devenir de los hechos. Pero también son
interesantes las diferencias entre los actores que representaron los papeles.
Al Pacino, ganador de un Oscar por Esencia de Mujer, era en 1971 un joven
actor de 30 años poco reconocido en el mundo del cine. Estudió en el Actors
Studio de Lee Strasberg, y era famoso y reconocido en los escenarios
teatrales de Nueva York. Ganó el premio Obie{26} en 1968 y el Tony en 1969.
Pacino fue rechazado desde el primer momento por los productores, y
defendido a capa y espada como su Michael Corleone por Francis Ford
Coppola. El jefe de producción terminó por claudicar diciendo a Coppola:
“ahí tienes a tu enano”.
Fue muy importante en este proceso la colaboración de Marlon Brando,
la leyenda viva del cine, quién llamó al productor para decirle: “Al es un
hombre taciturno, y si es mi hijo eso es lo que necesitas porque yo también
soy un hombre taciturno”. Incluso, una vez seleccionado, durante el rodaje el
actor escuchaba rumores de que su interpretación no gustaba, temiendo ser
despedido.
Pacino fue nominado como mejor actor secundario al Oscar de
Hollywood, lo cual le molestó. Sin embargo, pensaba: “la gente puede haber
venido a ver a Brando, pero […] garantizo que era a mí a quién recordaron”.
Para él esta era la película que necesitaba para saltar a la fama.
Brando, por otra parte, también necesitaba la película. Era el papel más
codiciado de la época, pero la Paramount veía en él a un divo en declive,
fracasado en sus últimos proyectos como actor y director, y generador de
conflictos que multiplicaban los presupuestos. Para evitar contratarle le
pidieron una prueba y rebajar sus condiciones económicas. Esperaban que se
negase a hacerla, pero Marlon Brando reconoció a Coppola que no estaba
seguro de cómo dar vida al personaje. Coppola le propuso grabarlo en video
y, en su propia casa, Brando transformó sus 47 años y su vigoroso cuerpo en
un anciano con cara de bulldog, respiración pausada y pesada, barriga y
espalda encogida. Grabado en video los productores no le reconocieron hasta
el final. Como Don Vito, el gran actor se encontraba en una situación difícil
la cual superó apoyado en su carisma e inteligencia, manteniendo su visión
sobre cómo se debe crear un personaje.
Como hemos comentado varias veces a lo largo del libro, uno de los
elementos principales es la cultura y el cambio que se produce en La Familia.
Además de una perspectiva de empresa familiar y sucesión, vamos a ver la
perspectiva del proceso de gestión del cambio realizado.
Existe bastante literatura reciente al respecto de la gestión del cambio. El
primer motivo por el cual adquiere tanta importancia es porque el entorno
competitivo se ha vuelto increíblemente cambiante, lo que obliga a las
organizaciones a continuos procesos de adaptación. El segundo motivo por
el cual es un tema tan estudiado es la resistencia al cambio inherente a la
naturaleza humana y a las organizaciones. Comentábamos que una
corporación es su cultura, y que la cultura tiende a la estabilización. Cambiar
entonces las convicciones de la gente, convicciones además creadas de una
manera informal y tácita, se vuelve de pronto complicado. Definir una nueva
estrategia para adaptarse al entorno parece fácil a nivel analítico, pero lo
complicado es el paso posterior de implementación: que la gente la secunde.
Nos interesa por tanto comprender las reacciones de las personas ante
los cambios. La más típica es que hagamos un análisis coste-beneficio de la
situación. Qué perdemos y qué ganamos con el cambio. Si estamos hablando
de un cambio de estructura y se eliminan puestos directivos, puede haber
mandos intermedios a quienes no interesa está situación. En el caso de los
Corleone, “reestructuraciones” como la de Tesio o Carlo eran absolutamente
indeseadas por estos, por motivos obvios.
El proceso de gestión del cambio tiene un proceso similar al de cualquier
plan de acción. Definimos la situación actual, analizamos el entorno en el
que estamos y su previsible evolución y, en base a ello, diseñamos una
situación nueva a la que queremos llegar. Para realizar este viaje debemos
determinar una serie de posibles alternativas. Finalmente, ejecutamos las
diversas acciones que nos deberían llevar al resultado deseado. Hasta aquí
nada nuevo. Pero hay dos nuevas partes en el proceso de gestión del cambio a
tener en cuenta. La primera es “descongelar” la situación actual. Cuando una
organización se enfrenta a un cambio se generan barreras y resistencias. Lo
normal es que estas busquen mantener la situación actual. Por otra parte, la
situación actual ha sido válida para el éxito, por lo que si no hay una crisis se
verán pocos motivos que favorezcan el interés por el cambio. Y la cultura es
un elemento cohesionador que busca mantener las cosas tal como están.
Todo esto hace que debamos primero descongelar la situación. Identificar las
resistencias y las personas menos favorables al cambio. Buscar apoyos
internos para potenciar el cambio, como líderes de la organización. Y, sobre
todo, romper, poco a poco, con los signos de la cultura que impide el cambio.
Tras la transición hacia la nueva situación debemos volver a congelar la
nueva situación para asegurarnos que se estabiliza. Esto implica, la mayoría
de las veces, consolidar una nueva cultura.
Michael ha realizado un cambio brusco. Externamente comienza a buscar
negocios que le permitan mantener su ideal de legalizar La Familia, pero sin
salir bruscamente del mundo mafioso. Ha cambiado su residencia,
reformado su equipo con gente de fuera de La Familia potenciado su imagen
pública como italo-americano respetable. La cultura familiar ha saltado por
los aires de golpe con estos cambios. Y las resistencias las ha afrontado con la
confrontación directa, con su dureza y frialdad características. El nuevo Don
tiene nuevos métodos. Así ha tratado a Moe Green o a su propio hermano.
No es un negociador como su padre que involucra a La Familia en las
decisiones. Tampoco se ha ayudado de un agente externo, y tras la
recuperación de su padre esta forma de actuar no parecía tan necesaria. Ya
había paz y su padre estaba a salvo. Sin embargo, Michael cambió la manera
de gestionar y diversos elementos de la estrategia. Ajustando las cuentas de
La Familia resquebrajó una de las principales ventajas competitivas de la
organización: la cultura siciliana familiar.
Teniendo en cuenta el objetivo de Michael y el entorno, ¿fue una
decisión adecuada? Recordemos que estamos ante un ex militar que ha
participado en una guerra. Su pasado influye en sus decisiones y su manera
de gestionar{31}. También es un hombre que ostenta un puesto y un poder no
deseado para alcanzar un fin que no es el suyo. Se ha hecho cargo de una
organización sin haber estado preparado para ello, ni la organización
preparada para él. Se puso al frente por las circunstancias. En una situación
así la gestión del cambio es crucial y a la vez complicada. Mientras Don Vito
vive, facilita la transición con su presencia. Una vez muere, el cambio es
radical como hemos visto.
La imagen de Michael, tanto pública como en privado (el senador Geary
despreciándolo a él y a La Familia), también influye en el proceso de cambio.
Lo que ven quienes le rodean no les convence, no genera la confianza que
generaba Don Vito. Pentangelli quiere formar su propia Familia y defenderse
de sus enemigos. Su hermana le desprecia. Su hermano se ha casado con una
americana que desprestigia a La Familia. Su mujer le exige un cambio radical
cuanto antes.
Otro elemento importante a tener en cuenta son las palancas para el
cambio. Entre ellas están los premios, los castigos, la formación o la
motivación. Michael castiga con dureza, sin embargo no se aprecian premios
ni formación en su manera de trabajar. Tampoco prodiga la motivación, ni
siquiera por la cultura. Basa su ejército en mercenarios pagados para llegar a
un fin. Es el camino rápido. Su padre, por otro lado, ejercía combinando
castigos con premios, motivando y formando a sus hijos sobre el entorno en
que se encontraban y en la forma de llevar el negocio.
Michael pierde el control del cambio dentro de su familia, mientras que
muestra un férreo dominio de la situación en el exterior. Mientras acumula
victorias en juicios y negocios, su mujer le abandona y le priva de un varón
provocándose un aborto, y su hermano le traiciona. La Familia, por la cual
lucha y por la cual lleva a cabo el cambio, le rechaza. El proceso de cambio
deseado no se llega a consumar internamente. Externamente la
organización se convierte en una empresa legal, con intereses financieros y
negocios por todo el mundo. Estamos a finales de los años ochenta y los
Corleone han limpiado su nombre.
Capítulo 9
Creía que estaba fuera, y me vuelven a meter dentro
“Una persona inteligente pronto se recupera de un fracaso, una persona torpe nunca
se recupera de un éxito”
O. Wilde
“Ten a tus amigos cerca, pero más cerca aún a tus enemigos”
Hay otro elemento que juega en contra de Michael. Sus enemigos conocen
claramente su jugada y sus cartas. La decisión firme en contra de la violencia
y su deseo ferviente de querer legalizar La Familia le hacen vulnerable. Don
Vito ya explicó a Santino que no debía dejar que los demás supieran lo que se
piensa en una negociación. Los enemigos de Michael saben perfectamente lo
que trama. Esta nueva debilidad es explotada por ellos al máximo.
La conclusión de Michael es clara: “Toda mi vida he tratado de subir en la
escala social. Esperaba encontrar en lo alto un mundo diferente, legal,
honesto. Pero cuanto más arriba subo más podrido está todo. ¿Dónde
termina esto?” Como escribió Isabel Coixet en Cosas que nunca te dije, “hay
más lágrimas derramadas por los sueños cumplidos que por los no
cumplidos” o como se suele decir “cuidado con lo que deseas, pues lo podrías
conseguir”. ¿Cuántas veces hemos soñado con conseguir un puesto de
trabajo o un proyecto determinado, poniendo todo nuestro empeño en
conseguirlo, para descubrir que no era lo esperado y que habíamos pagado
un alto precio por ello? Esto ocurre muy a menudo en las vidas de todos
nosotros.
La visión de Michael se desmorona. Michael nos confirma lo que
descubrimos analizando la estrategia de su padre. En una charla con Kay le
explica que: “Quería a mi padre. Juré que nunca sería como él, pero le quería
y él estaba en peligro. ¿Qué podía hacer?”. Así fue como tomó las riendas de
La Familia, perdiendo su vida por un ideal que no era el suyo, y que una vez
alcanzado le devuelve al principio, al mundo ilegal, a otro tipo de Mafia.
“Cuidado con lo que deseas, pues lo podrías conseguir”
Epílogo
A menudo me preguntan cómo sería hoy el Padrino, en un siglo XXI
conectado a Internet, con móviles y ordenadores. Se me ocurren varias
maneras de responder. Pensando en el caso particular de Don Vito, no creo
que cambiara mucho. Fue un hombre de gran sentido común, con un
objetivo claro, y enfocado en su familia. Todo lo que hizo, como entrar en el
mundo de los negocios sucios, y todo lo que no pudo hacer, cómo legalizar
sus negocios, lo hizo por su familia. Así que no creo que él cambiara mucho.
Sí creo que su negocio hubiera cambiado bastante. Hoy los poderosos
son más poderosos que nunca. El 1% de las personas más ricas del mundo
controla cantidades impensables de riqueza, incluso para Michael. Estudios
como “The Network of Global Corporate Control” (la red de control
corporativo global), de Vitali, Glattfelder y Battiston demuestran que unas
pocas personas controlan los principales negocios y empresas. Para poder
ser uno de los que “mueve los hilos” el poder del Don debería haber crecido
incluso mucho más que al nivel que mostraba Michael en la tercera película
de la saga, comprando Inmobilare por casi 800 millones de dólares. Ya
aventuraba esta película lo que se nos venía encima, con las finanzas
globalizadas y la aparición de mafiosos en los ámbitos más insospechados.
En este siglo el negocio de la droga, en el que se negó a entrar Don Vito,
mueve más de un billón de dólares, y su blanqueo reporta importantes
beneficios. Aunque como dijo Gotti cuando fue preguntado por el FBI sobre si
su familia mafiosa traficaba con droga, “no traficamos, no podríamos
competir con el gobierno”. En el caso Iran-Contra se descubrió como los
propios gobiernos a veces están metidos en los negocios sucios.
Sin embargo el negocio más lucrativo recientemente ha sido el negocio
financiero, donde las prácticas de poder y control han llevado a una situación
donde la deuda mundial en activos tóxicos, es decir la deuda basada en
préstamos que no se podrán recuperar nunca, es muchas veces mayor que el
PIB mundial. Esto hace imposible devolverla, entre otras consecuencias por
venir. Nunca fue más cierta la frase del mafioso Charlie Richardson, que
estudio economía en la cárcel durante su larga y trabajó como financiero
posteriormente, cuando dijo que “Mi trabajo como trader en la City
londinense ha sido de lejos lo más deshonesto que he hecho en mi vida”
Curiosamente la situación me recuerda a una escena de la serie Los Soprano,
donde un amigo de la familia pide a Tony que le deje entrar en una partida
de cartas. Pierde y acumula una deuda que no puede pagar a los intereses
que le imponen. Como consecuencia se ve obligado a hacer todo lo que los
mafiosos le imponen. La situación termina con los mafiosos más ricos, y él
arruinado junto con su negocio, arrasado por las decisiones de los mafiosos.
Algo parecido está pasando ahora, donde las primas de deudas o las
presiones financieras están provocando que los gobiernos sean controlados
como títeres por “los mercados”.
A veces pensaba que quizá Don Vito o su sucesor hubieran sido políticos
como parte de su estrategia para volver al mundo legal. Hoy día lo dudo. No
son los que mueven los hilos, si es que lo fueron alguna vez. Los avances
tecnológicos de nuestra era, Internet y la telefonía móvil, pueden hacer
pensar que ser un hacker pueda dar alguna ventaja. Mafiosos rusos y chinos
apuntan en esa dirección. Financieros y hackers, en definitiva expertos en
conocimiento, en esta nueva economía y en un mundo globalizado.
Los cambios geopolíticos, la llegada de tiempos de gran incertidumbre, y
el cambio y crecimiento provocado por la innovación tecnológica, hacen cada
vez más imprescindible aprender a gestionar, tomar decisiones y entender el
poder y cómo enfrentarse a él. La corrupción en los países más avanzados,
los que más presumían de estabilidad y transparencia, empieza a ser una de
las principales preocupaciones de los ciudadanos. Y parece que,
parafraseando a Woody Allen cuando decía “el sexo sólo es sucio cuando se
hace bien”, “los negocios sólo son sucios cuando se hacen bien”.
Intentemos aprender de los mejores para competir en este entorno.
Intentemos aprender de Don Vito y Michael, curtidos en la “Corleone
Business School”, para poder sobrevivir y mover los hilos en este mundo
complejo y lleno de negocios sucios.
Bibliografía
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written Third Millennium Edition, por HOFSTEDE, G., y HOFSTEDE, G, J.,
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La “huella dactilar” de este libro (vía www.wordle.net)
Este libro está dedicado,
muy especialmente,
a mi tía Marian,
q.e.p.d.
Notas al pie
Juan Tejero. Este rodaje es la guerra, II Parte. T&B Editores.
{1}
{2} Nota del autor: Adaptación libre del guión de Shakespeare in Love.
{3}
La mayoría de los comentarios textuales de Coppola vienen de Cowie.
Textual de Juan Tejero en Este rodaje es la Guerra, absolutamente imprescindible para saber más
{4}
sobre El Padrino y muchas más obras inmortales del cine; este autor también se basó en Cowie.
Apelativo que reciben las principales productoras de cine de Hollywood, como Paramount, Warner
{5}
{6}
Producto Interior Bruto
{7}
A todos los que viajen a Nueva York les animo a visitar en Manhattan, Little Italy.
{8} Concepto asociado al control de un sector o negocio mediante un intangible, por ejemplo una
{9}
Textual de Juan Tejero en Este rodaje es la guerra II.
Sin ningún ánimo de comparar la manera de hacer negocios de las Familias con la manera de
{10}
{11}
Dirigida por Ridley Scott en 1982, Paramount.
{12}
Investigación y desarrollo.
Traducido de la Wikipedia: “estilo de dirección donde un manager observa y controla el trabajo de
{13}
sus empleados. Normalmente se usa como peyorativo ya que este tipo de manager toma decisiones
hasta en los más mínimos detalles, sin dejar margen de maniobra a su equipo, y saltándose las líneas
para dar órdenes incluso a empleados varios niveles por debajo del suyo, restando así autoridad a sus
directivos”.
{14}
Venganza
{15}
Mintzberg, Ahlstrand, Lambert. Safari a la Estrategia.
{16}
Traducción del autor: Piensa en global, actúa a nivel local.
Nota del autor: Esta escena fue eliminada del montaje final, pero aparece en la Colección DVD de
{17}
{18}
Recursos Humanos y el Éxito Empresarial. Original del Profesor Jaime Bonache Pérez del Instituto
de Empresa, versión del 6 de Febrero de 2001. Publicado por el Dpto. de Investigación del IE.
{21}
Original del Dr. Bonache.
{22}
Inditex, pese a su expansión, sigue manteniendo una importante producción en Arteixo, en La
Coruña.
{23}
European Foundation for Quality Management.
{24}
Esta parte está muy bien explicada en el libro de Puzo.
{25}
Por supuesto, existen excepciones. Nuevas tecnologías desarrolladas por pequeñas empresas han
supuesto cambios increíbles. ¿A alguien le suena Microsoft, una pequeña empresa de software en el
año 1980 y su producto estrella de entonces, el MS-DOS? ¿O Google cuando comenzó?
{26}
Premio anual a las mejores actuaciones en teatros Off Broadway (venues), teatros de NY City con
capacidad entre 100 y 499 asientes, menores que los de Broadway.
{27}
Textual de Juan Tejero en Este rodaje es la guerra. Segunda parte.
{28}
José María Latorre. El Padrino II. Ed. Dirigido Por…
{29}
En el libro explican su relación y cómo se conocieron.
{30}
De Montañés, p. 89.
Al contrario que en España, es abundante la cantidad de exmilitares que tienen puestos directivos
{31}
{32}
Lo que uno no quiere es un tesoro para otro. Un ejemplo increíble de esto es el proyecto del clip
rojo, donde un joven americano comenzó intercambiando por Internet un clip rojo por diversas cosas
hasta obtener una casa (oneredpaperclip.blogspot.com).
{33} Con el matiz, por supuesto, de no estar dentro de un programa estructurado como es un master,
eso sí.
{34}
Traducción del Autor: “Cuéntaselo, cuéntaselo de nuevo y vuélveselo a contar”.
{35}
Patente con la forma de peinarse una calva: www.bpmlegal.com/wbald.html
{36}
El caso de RIM y la blackberry ha sido uno de los más comentados en el 2006.
{37}
Billones americanos, es decir 1.000 millones.
{38}
YUP: Young Upcoming Professional, Joven Profesional Sobresaliente.
{39}
El Oráculo de Omaha.
{40}
La frase no es mía, no recuerdo la fuente pero me parece muy clarificadora.