Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
{
Conocemos los acordes dominantes primarios.
# Ó
G7 C D7 GŒ„Š7
& Ó ˙˙ w
w ˙˙ w
w
˙ w ˙ w
? Ó ˙ w # Ó ˙ w
V7 I V7 IMaj7
{
Así como los dominantes secundarios. Los analizamos como V7/X. Estos son unos ejemplos
en la tonalidad de Do mayor.
A7 D‹7 B7 E‹7 C7 FŒ„Š7
w bw
& w
#w
w w
w ##w
w
w nw
ww w
w
w
w
w
? w w w w w
w
{
V7/II IIm7 V7/III IIIm7 V7/IV IVMaj7
D7 G7 E7 A‹
w
& #w
w
w nw
w
w #w
w
w w
w
? w w w w
V7/V V7 V7/VI VIm
Paco Gómez
Podemos extender este concepto anteponiendo a un dominante secundario otro acorde
dominante. Estos nuevos acordes se consideran dominantes por extensión.
{
Para su análisis basta con una flecha curva. También lo podremos encontrar como V7/.
En el ejemplo siguiente, E7 es un dominante por extensión.
C E7 A7 D‹7 G7 CŒ„Š7
& w #˙˙˙ ˙˙
w
w # ˙˙˙ n˙ ˙˙˙ w
w
w
? w w
˙ ˙ ˙ ˙
I V7/ V7/II IIm7 V7 I
{
Son posibles progresiones de acordes con cadenas más largas empleando este
concepto.
{
Este mismo concepto se puede ampliar aplicándolo a las estructuras II V en todas las
combinaciones posibles.
& ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ # ˙˙˙ n ˙˙˙ #˙˙˙ #n˙˙˙ n œœœ n œœœ w
w
w
? ˙ ˙ #˙ ˙
˙ ˙ ˙ œ œ w
IIm7 V7 V7/ V7/ V7/II IIm7 V7 IMaj7
Paco Gómez