Manuel Álvarez Fuentes

D I S E Ñ A D O R I N D U S T R I A L

PIONERO Y PROTAGONISTA
Publicación realizada con el auspicio del Instituto Tecnológico de Monterrey.

Manuel Álvarez Fuentes. Diseñador Industrial. Pionero y Protagonista. Es una edición especial diseñada e impresa en julio de 2015 en Querétaro,
como una manera de constatar y celebrar la obra y generosidad de quien ha impulsado desde diversos frentes el Diseño Industrial Mexicano.

© D.R. Manuel Álvarez Fuentes por las imágenes y obras relatadas en esta publicación.

Luis Rodríguez y Elisa Orozco

Composición gráfica
Martha Patricia Montero
Edición de contenidos

Créditos de las Fotografías:

Jiména Oliver de la Cruz y del Archivo de Manuel Alvarez Fuentes
Fotografía en Página 4 y Tercera de Forros: Red-Dot Edition, Simon Bierwald, Germany
Fotografía en Página 47: Claudia Prudencio
Contraportada: Señalización del Centro Histórico de la Ciudad de México, Alberto Moreno Guzmán

Para la realización de esta obra contamos con la valiosa colaboración de colegas, amigos y alumnos de Manuel Álvarez Fuentes, quienes
compartieron de manera pródiga valiosos testimonios. A todos ellos, nuestro agradecimiento: Jorge Gómez Abrams, Enrique Ponce de León,
Héctor Rivero Borrell, Salvador Coutiño Audiffred, Raúl Pérez Duarte Viesca, Alfonso Hernández Ávila, Eugenia González Gómez, Fernando
Shultz Morales, Gerardo Ramos Farías, Arturo Domínguez Macouzet, Luis Raúl Moysen Mason, Brenda Berenice Rivera Cerón, Marco Tulio
Rivera Ríos, Alejandro Suárez Macías, Roxana Valencia, Astrid Baz Dresch, Sebastián González Neumann, Virginia Cruz, Thalia Zavala, Mariana
Zertuche, Alejandra Arroyave, Marissa López, Ainhoa E. Franks, Hugo Hernández Álvarez, Daniela Rodríguez, Samuel Pedroza Manuel, Daniela
Arroyo, Marco Rinaldi, Carlos Javier Becerra Álvarez, Sofía Arce, Erika f. Torrejón Bernuy, Paulina Luna Pérez y Andrés Cacho Dávila.
El Tecnológico de Monterrey Campus Querétaro y la Escuela de Diseño y Arquitectura
EDA se sienten orgullosos de contar entre sus distinguidos profesores con el Maestro
en Diseño Industrial Manuel Álvarez Fuentes.
Su diversa y fructífera trayectoria de 45 años nos motiva a presentarlo como lo
que és: pionero y protagonista de la historia del Diseño Industrial Mexicano.
Esta publicación muestra todas las facetas de un hombre dedicado a “pensar y
hacer”, a inspirar a otros que como él se interesan por darle forma y solución a
problemas de personas con productos, sistemas e imágenes. Sus colegas,
profesores, sus alumnos y quienes le han encomendado proyectos expresan aquí,
en éstas páginas, las cualidades que lo distinguen como un profesional incomparable,
pero también como una persona con gran calidad humana.
Es un genuino formador de personas, atento a los temas de la comunidad, con
una amplia experiencia en variados campos donde el Diseño Industrial es factor.
Los invitamos a conocerlo e identificarlo como pionero y protagonista.

Arq. Fernando Núñez Urquiza, Ph.D.

Director de la Escuela de Diseño y Arquitectura

3
 ¿QUIÉN ES EL DISEÑADOR MANUEL ÁLVAREZ FUENTES?
“Hay mucho por decir del Maestro en Diseño
Industrial Manuel Álvarez Fuentes. En principio,
que su desarrollo profesional puede identificarse en
3 vertientes: pionero, visionario y comprometido.
Pionero, porque es el primer mexicano en
estudiar en el Departamento de Diseño Industrial
del Royal College of Art en Londres; que al cerrar la
Escuela Superior de Diseño de ULM - Hochschule für
Gestaltung se convirtió en la institución más
reconocida, a nivel mundial, para estudios de
Postgrado en Diseño. Solo dos años después de su
estadía, se abrieron las puertas de la RCA para más
estudiantes mexicanos. Luego, a la joven edad de 29
años, es nombrado Director del Departamento
Industrial y Gráfico de la primera escuela de Diseño
Industrial en nuestro país, en la Universidad
Iberoamericana, siendo el primer Diseñador
Industrial en dirigir una escuela de Diseño en
México. Además, es el único mexicano que ha sido
Jurado en RED-DOT Product Design Award, el más
prestigioso certamen de Diseño Industrial a nivel
mundial, que se celebra en Essen, Alemania, el cual
cumplió en junio de 2015 60 años de vida.
4
Como Visionario hay mucho por comentar de
Manuel. En principio, su tesis profesional aborda un
contenido multidisciplinario, al tratar el tema:
Recreación, Diseño Ambiental en parques y áreas de
juego. En 1977, se integra al grupo de profesionales
que fundan la carrera de Diseño Industrial en la
Universidad Autónoma Metropolitana, siendo el
responsable de formular la estructura de los planes
de estudio. También asesora a la Universidad
Nacional Autónoma de México y a la Universidad
Autónoma de Querétaro en la conformación de los
módulos de enseñanza-aprendizaje. Ha organizado y
participado en encuentros académicos y
profesionales en México, Brasil, Chile, Ecuador,
Venezuela, Finlandia, EUA, Canadá, Singapur, Corea y
Líbano. Se ha esforzado de forma constante porque la
profesión del Diseñador Industrial tenga un gran
enfoque humanista con responsabilidad social. En
este rubro, cabe decir que ser jurado de concursos y
premios nacionales e internacionales no es una
casualidad en la trayectoria profesional y académica
del Maestro Álvarez: es resultado de su vocación de
servicio a la profesión, así como por sus
conocimientos y experiencia, que se suman a su
cercanía con los procesos de innovación en
productos y sistemas.
En este sentido quiero resaltar la tercera vertiente
que le distingo: Ser Comprometido. La concepción de
Álvarez Fuentes respecto a su profesión se
ejemplifica en este párrafo, presentado por él en una
de sus últimas conferencias: “Diseñar es un acto de
generosidad, es compartir tu visión de como se
pueden hacer mejor las cosas, más eficientes, más
dignas, más adecuadas. El resultado estético es
necesario pero no un fin en sí mismo. El diseño con
sentido social prioriza todas las variables incluyendo
que sea muy atractivo, igualmente seguro y accesible.
La responsabilidad social del diseño nace del origen
mismo del diseño y del propósito para el que se
diseña. El objetivo del diseño es político; es buscar el
bien común”.
Existen muchos ejemplos acerca del desarrollo
profesional de Manuel, en congruencia con este
planteamiento; por nombrar algunos: el diseño de la
Unidad Sanitaria para vivienda popular, en la
Unidad Ejército de Oriente, en Iztapalapa, para
FONAHPO, que acelera los tiempos de construcción;
la Cartilla de Paisaje Urbano, por encargo del
arquitecto Pedro Ramírez Vázquez, entonces
Secretario de la SAHOP, proyecto innovador y el
primero que genera diseños industriales mexicanos
de imagen urbana; su liderazgo (de 1993 a 2000), en la
capacitación técnica y creativa para comunidades de
artesanos de Olinalá, Guerrero, San Antonio Texcala,
Puebla, Epazoyucan, Hidalgo y Teotihuacán, Estado
de México, con la encomienda de integrar el talento
artesanal con el mejoramiento de la calidad de vida
de los productores. Una actividad intensa que rebasa
los confines de nuestro país con encomiendas como
la del Programa de Naciones Unidas para el
Desarrollo, que le encarga el diseño de la Biblioteca
Nacional Rubén Darío en Nicaragua.
En todos los ámbitos donde Manuel Álvarez ha
incursionado lo ha hecho dejando huella de su alto
desempeño metodológico y creativo. Es una persona
fundamental para el impulso del Diseño Industrial
en nuesro país y ya forma parte medular de su
historia”.
Lic. Enrique Ponce de León
Director General del Centro Promotor de Diseño / México
5
 IDEARIO

Diseñar es una actividad

humana de pensar y hacer: lo
dijo Joseph Albers, maestro de
la Bauhaus. Lo adopté desde el
día que lo leí por primera vez.

Diseñar en México, desde

México, para México, con
México. Diseñar a México.
Diseñar ante México. Diseñar
México.

Diseñar debería ser usado para

combatir el egoísmo, pensar e
imaginar los escenarios de lo
que queremos para todos.

Diseñar es un acto creativo que

está basado en los supuestos VASO
de la razón y el corazón. ENCUENTROS Y
DESENCUENTROS,
COLECCIÓN A+D.
La innovación más
Introducción en
trascendente es la que llega el mundo del
sin mayores aspavientos. cristal soplado
de alta calidad,
Método para diseñar: observar, apoyado por los
maestros vidrieros
pensar, imaginar, realizar.
para crear una
experiencia visual
al beber.

6
COMAL MARTONA
2003. Objeto
indispensable
en las casas
mexicanas, en
las fondas y los
restaurantes.
Es mejor si lo
puedes llevar
a la mesa.

Mi padre –el arquitecto Augusto H. Álvarez–

y su generación estaban dejando
huella en México con la moderni-
dad. Así que prácticamente desde ese día, un 14 de junio de 1948, el diseño
tuvo una fuerte influencia en mí: era parte esencial de la cultura familiar.
En retrospectiva, puedo afirmar que el diseño ha sido el eje motivador de
mi vida. Desde que era yo un niño, es la actividad más absorbente de mis
reflexiones e intereses. Como parte de mis diversiones y formas de entrete-
nimiento durante la infancia, mi papá y yo trabajamos durante años en la
construcción de un modelo a escala de un ferrocarril eléctrico: ambos con-
vertimos el cuarto de trenes en nuestro laboratorio de diseño y arquitectura.
En otras ocasiones, me ponía a “hacer cosas” con mis manos a partir de
COMALFHER. dibujos o croquis hechos por mi papá, o por mi en su momento. Sin duda,
Evolución del
diseño original de
de él heredé la disciplina y el orden para crear.
Comal Martona, Mi inclinación por el arte y el diseño comenzó a expandirse durante la pri-
producido maria, en la Escuela Moderna Americana, donde tomé clases de pintura con
en acero
porcelanizado. la Maestra Blanca Diez: importante porque aún la tengo presente.

7
 PABELLÓN DE
MÉXICO EXPO
LISBOA ’98 “He tenido el privilegio de conocer a Manuel
Hito en la historia
de la promoción Álvarez Fuentes por más de 20 años, como
externa de destacado académico, como colega de trabajo y
México, muestra
de un trabajo
como un profesionista ejemplar en los campos
interdisciplinario del diseño y la innovación en nuestro país y en
coordinado y
América Latina. Su alto desempeño en tan
audaz: equipo con
Margen Rojo y diferentes ámbitos laborales me confirma sus
DiCorp.
enormes cualidades, mismas que ha mostrado
desde tiempo atrás, destacando las siguientes:
liderazgo natural, entendiendo claramente los
principios de la formación de equipos de trabajo
de alto rendimiento y generando las condiciones
Lo que adecuadas para el desempeño de los mismos con
inicialmente fue
una etiqueta para una fuerte sinergia y orientación a resultados;
mastiques. Derivó excelente tomador de decisiones, con una
en un Programa
de Identidad
capacidad poco usual para llevar a cabo de
Corporativa, manera rápida y eficaz el análisis de la situación
vigente después
y de los riesgos inherentes, así como la
de 46 años.
aplicación de técnicas de pensamiento abductivo
para la creación de escenarios; visión estratégica,
misma que le permite “ver” más allá de la
situación presente y plantear acciones, tácticas y
operativas; “ambidestreza” de pensamiento,
considerando dentro de sus herramientas
comunes el pensamiento creativo, tanto para la
8
resolución de problemas como para la
identificación de oportunidades de diseño y de
negocio; habilidades de comunicación
sobresalientes, con una probada capacidad para
crear empatía y observar los problemas desde
diferentes perspectivas, al tiempo de generar
“rapport” con sus interlocutores. Manuel es una
persona que se ha ganado a pulso el respeto y la
admiración de colaboradores y colegas gracias
a su inmensa calidad humana, integridad y
personalidad, cualidades que junto con la
vastísima experiencia y el sólido cuerpo
de conocimientos que posee, lo ubican como
uno de las más destacados profesionales en las
áreas de Diseño e Innovación que he tenido
oportunidad de conocer. Quiero mencionar
también los intachables principios éticos y los
valores universales bajo los cuales Manuel
Álvarez basa cualquier actividad personal y
profesional que haya decidido emprender,
mismos que le han dado una intachable imagen
de credibilidad y confianza durante toda su
brillante trayectoria.
Dr. Jorge Gómez Abrams
Director MADE Innovation SAPI de CV
 Objetos, diseño, estética, formas, planos, maquetas... ¿Cómo unir esos
elementos en una profesión? Para mi fortuna, en 1963 la Universidad Ibe-
roamericana abrió por primera vez en México la carrera de Diseño Industrial;
no pude haber tenido mejor opción. Me siento orgulloso de pertenecer a la
cuarta generación de egresados de la licenciatura. Recuerdo con especial
cariño a mi inolvidable maestro Chuy Virchez, quien me contagió la pasión
y gusto de explorar, lo mismo que la paciencia para intuir y deducir la forma
de todo lo que puedo diseñar.
Creo que fue en esos años cuando comenzó a germinar en mí el deseo de
transmitir a otros, a través de la docencia, mi gran interés por el diseño.
Fue una época intensa, porque aún antes de concluir esa primera etapa
de estudios empecé a ejercer profesionalmente y se fueron despertando
en mí mayores expectativas. Fui el primer diseñador industrial mexicano
en cursar una Maestría en el Colegio Real de Arte en Londres (RCA), gracias
a las becas que me otorgaron el Ministerio del Exterior de Gran Bretaña y
el CONACyT. Tanto las enseñanzas de los maestros en el RCA –entre ellos el
gran diseñador industrial Sir Misha Black– como el intercambio con colegas
de otras nacionalidades que ahí se suscitaba, me ampliaron la visión de las
problemáticas que podía atender el Diseño Industrial. Yo las convertí en retos.
Nunca me planté la posibilidad de regresar o no a México: para mí era un
compromiso desarrollarme en mi país. Era muy claro que en ese momento
había mucho por sembrar y cosechar, aunando sensibilidad, funcionalidad y
responsabilidad. También quería, a la par, contribuir activamente a ampliar la
capacidad de los diseñadores de México en sus muy diferentes áreas de
acción: desde el ámbito artesanal-tradicional, hasta el fértil campo de la
innovación.
Desde mi regreso, la incidencia en lo profundamente humano y en el me-
dio ambiente se convirtieron en ejes rectores de mi quehacer. He logrado

9
 ANTORCHA
SANTANDER.
Soporte
Pensar en los demás antes que monumental para
en uno mismo: el diseñador el logotipo del
banco, construido
egoísta no sirve, se sirve de los
por Grupo Escato
demás. en tiempo récord
y con las mejores
La humildad es la cualidad más condiciones de
creativa de un diseñador: yo calidad.
solo sé lo que sé y siento.
No bastan las habilidades y los
conocimientos. La par te
emotiva y la actitud son
fundamentales para avanzar en
toda actividad creativa.

Las ref lexiones que uno hace

alrededor de la actividad
profesional que desarrolla
debieran ser tal vez más
constantes y profundas, para
explicarse a sí mismo qué
diablos hace uno con la vida
cotidiana y con su futuro.

El diseño no puede evadir el

confrontarse con la realidad. Si
no es así, el diseñador es “un
ar tista” y trabaja para
expresarse y nada más.

10
en todos los campos posibles: academia, industria, salud, cultura, seguridad, Placa-Diploma
que le otorga en
patrimonio, instituciones públicas –regionales y federales–, exposiciones, e Tecnologico de
incluso en proyectos de índole global, a solicitud de organismos como el Monterrey a
Manuel Alvarez
Programa de Naciones Unidas para el Desarrollo (PNUD). En muchas de és-
al ser el Profesor
tas ocasiones, he sido pionero o fundador. Además, me he involucrado de mejor evaluado
forma prolífica en asociaciones que me han permitido ser la voz del diseño del Departamento
de Diseño
mexicano en otros países de Europa, América y Asia, ya sea como conferen- Industrial en el
cista o jurado. año 2009.

Me considero un explorador en búsqueda permanente. Mi fuente de ideas

no es la “inspiración”, sino un método que he probado eficazmente: observo,
pienso, imagino, realizo.
Así como he tenido la oportunidad de vivir en urbes tan cosmopolitas
como Londres o la Ciudad de México, lo he hecho por lustros en otros am-
bientes: en Jilotepec en el Estado de México, en cuya pequeña comunidad,
en aquel entonces de 30 mil habitantes, vivencie una convivencia social más
íntima; y en la pujante ciudad de Querétaro, que me dio la oportunidad de
aliarme con Raúl Pérez Duarte, mi amigo y colega desde la Universidad Ibe-
roamericana. Él había iniciado DiCorp, la primera agencia de diseño en la
región del Bajío, y me invitó a integrarme como socio director. Juntos, conso-
lidamos algoritmos versátiles para afrontar las diversas necesidades de los
clientes, conjuntando facetas especializadas de diseño: industrial, gráfico,
editorial, interior, digital... entre muchas otras posibilidades. Durante mi esta-
MESA MELUCO.
día en esa entidad impulsé con gran interés la aplicación del diseño en la Publicada por
industria, tuve oportunidad de fungir en dos ocasiones como Vicepresidente primera vez en
la revista Design
Electo de la Canacintra Querétaro y organicé, junto con el DI Pedro Ruíz de Inglaterra. Se
Velasco, el Premio Estatal de Innovación y Diseño. ha confeccionado
periódicamente
Los planteamientos de mi profesión han variado de acuerdo con el cam-
con producciones
po de acción o el contexto geográfico, pero para mi siempre ha resultado limitadas.

11
 Imagen
corporativa
solicitada por la
mañana y resuelta
ese mismo día
por la tarde,
con resultados
positivos para ese
grupo hospitalario.

“Manuel Álvarez Fuentes tiene un permanente

interés por impulsar la cultura del diseño, así
como la del diseño industrial en sus múltiples
manifestaciones y categorías. Se ha distinguido
por participar en actividades donde puede sumar
a las experiencias de otros para hacer más por el
diseño, involucrándose en exposiciones, Bienales
de Cerámica y Plata, en los Premios Braun y como
jurado en Quorum y en el Red Dot. A él se debe, en
gran parte, que sea una profesión que ha crecido
notablemente en nuestro país.”

Héctor Rivero Borrell

Director del Museo Franz Meyer

BANCORCHO.
Edición limitada.
Producido por
pedido con un
diseño hecho
en 2008.

12

indispensable tomar en cuenta al usuario, lograr un entendimiento
amplio de los materiales, diseñar con metodología para lograr
soluciones innovadoras, fundamentalmente útiles y lógicas, así
como cuidar que los costos no sean elevados. Tener diseños acce-
sibles para todos es al mismo tiempo una meta y un ideal. Por ello,
la teoría se fortalece con buenas prácticas y un cúmulo de solu-
ciones que se desarrollan a lo largo del proceso. No ejerzo una
profesión estática: superar lo ya hecho es una premisa constante.
Cabe destacar que cada proyecto lo asumo como el más im-
portante en su momento: así se trate de objetos utilitarios de ca-
rácter individual –como sillas o cepillos dentales– o de complejos
sistemas a implementar –como algoritmos para la nutrición in-
fantil–, por ejemplo. Dos de las ventajas que aquilato en estas
dinámicas es el trabajo interdisciplinar y los aprendizajes que se
van sumando a los nuevos oficios en los que me involucro. Mucho
de lo generado por mi a lo largo de los 44 años y poco más que
llevo ejerciendo continúa vigente: es la prueba de fuego que acre-
dita todo buen diseño.
GUACAMOLERA
DE CRISTAL PARA
NOUVEL STUDIO. En
cristal soplado se
logró una textura
lisa por dentro
y rugosa por
fuera, análoga al
aguacate.
A veces no saben dónde ubicarme: si en el campo de la técnica
o si en el universo del pensamiento técnico-creativo. Lo cierto es
que en mi caso se entrecruzan todo el tiempo. Hay ciencia y
método en todo lo que hago, pero las formas me inquietan. El
binomio función-forma está presente en todo mi trabajo: es un
diálogo que no se silencia.
Ser Diseñador Industrial ha significado para mi más que una
vocación. Se trata de una experiencia de vida que he cultivado con
mi esposa Marta y mis hijos, lo mismo que con colegas y estu-
diantes.
Sigo plenamente activo: creando, aportando y reflexionando
sobre el futuro de este quehacer que continua apasionándome.
Las sociedades evolucionan en lo político, en lo económico, en lo
social. Para mi, cada cambio significa nuevos desafíos, lo mismo
que retos para pensar y hacer en torno al diseño, teniendo en el
centro a las personas.
13
 Algo que no nos deja bien
parados a los diseñadores es
que no diseñamos para los
pobres. No diseñamos para los
que solo poseen carencias
acumuladas, algunas
milenarias.

El diseño tiene su cabal

Diseño interior
realización cuando somos y mobiliario
capaces de producirlo. No para el primer
impor ta si es uno o millones; si Salón Ejecutivo
el objeto está ahí físicamente de Mexicana en
el Aeropuerto
cumpliendo con los requisitos
Internacional de la
demandados por sus usuarios, Ciudad de México.
entonces habremos ejercitado
nuestra profesión como Dios
manda.

Una razón más que suf iciente

para conservar la motivación
de hacer diseño es poder ver
los resultados, es decir,
confrontar lo que uno piensa
con lo que es la realidad.

Las ideas y su gestación, así

como la percepción de los
problemas que las originan,
forman par te de la motivación
y razón de ser diseñador, o al
menos forman par te de creerse
diseñador en potencia.

14
 CAJONERA EL Y
ELLA. Diseño a
EXPERIENCIA DE VIDA Y CAMPOS DE INTERÉS
invitación del FORMACIÓN
Museo de Arte
de Querétaro.
1973 Licenciatura en Diseño Industrial por la Universidad Iberoamericana.
Pertenece a la cuarta generación de profesionistas de esta carrera en todo
México.

TESIS: Recreación, diseño ambiental en parques y áreas de juego.

1975 Maestría en Diseño y Arte por el Colegio Real de Arte en Londres. Primer
mexicano en estudiar en esta prestigiosa institución.

PROYECTOS:
• Renovación de las estaciones de servicio de Pemex
• Diseño de un instrumento de medición antropométrico para evaluar las
condiciones nutricionales de los niños que habitan en países subdesarro-
llados.
• Diseño de una máquina cortadora y limadora de metales.
• Diseño de relojes de mesa y pared.
• Sistema constructivo y de despacho de gasolina para estaciones de ser-
vicio de Pemex.

Logotipo inspirado
en la arquitectura 1976 Primer seminario de actualización: Protección Legal al Diseño, a cargo
del lugar y en del Colegio de Diseñadores Industriales y Gráficos de México, A.C.
la fuerza de la
“M”. Conjunta 1982 Curso Optimización de Recursos para la Producción del Segundo
en sus colores Seminario de Diseño en México.
las 4 unidades
culturales de que
1986 Acude a la Segunda Semana del Diseño Gráfico de la Universidad
se compone. Iberoamericana del Noroeste.

16
 GASOLINERAS
PARA PEMEX.
Sistema modular
de Estaciones
de Servicio
para Petróleos
Mexicanos,
diseñado para
eficientar
costos y mejorar
mantenimiento y
operación.

Modelo de un Ferrari F1
realizado por Manuel
Alvarez a la edad de 13
años (1961) con base a
los croquis y
herramientas
proporcionados por su
papá. Construido con
cartulina, madera
balsa, motor eléctrico y
ruedas de otros
modelos a escala.

17
 Saber dibujar es muy distinto
de saber diseñar.
Diseñar es descubrir lo que se
puede hacer con el lápiz y el
papel; pero mejor aún con la
imaginación y la razón.
Hacer modelos o maquetas:
una terapia para convencerse
a sí mismo de la factibilidad
de lo que se diseña.
La innovación es la razón de
ser del diseño. Su vir tud no es
el reconocimiento, sino la
trascendencia del resultado
que brilla por ser útil y bello
a un mismo tiempo.
Lo más impor tante es tener
claro lo que se tiene que hacer.
Saber pensar e imaginar;
desear transformar lo que se
necesite con todos los recursos
posibles y disponibles.
Por encima de la forma y el
material, para mí lo más
aplicada con gran
impor tante es el usuario. Me
interesa quién lo usa, quién
lo observa, quién lo sufre o
disfruta.
dentistas del país.
18
CEPILLOS DENTALES APORTES ESENCIALES
DENTIST’S CHOICE.
Innovadores
cepillos y Durante los más de 44 años de su labor profesional, la
estrategia de
promoción y difusión del diseño han sido preocupación
promoción ex
profeso para permanente de Manuel Álvarez Fuentes, por lo que estas
el mercado actividades le han merecido reconocimiento tanto a nivel
mexicano.
nacional como internacional. A continuación un panora-
ma puntual de su trayectoria.
+ ÁMBITO ACADÉMICO
1975 - 1978 Profesor asociado del Departamento de Teo-
ría y Análisis de la División de Ciencias y Artes para el
Diseño de la Universidad Autónoma Metropolitana, Uni-
dad Xochimilco. Formula los Planes de Estudio de la Ca-
rrera de Diseño Industrial, junto con el arquitecto Sergio
Chiappa y el diseñador industrial Jacques Vermonden.
1976 – 1977 Secretario Académico Interino de la División
de Ciencias y Artes para el Diseño de la UAM-Xochimilco.
1976 – 1986 Profesor titular del Departamento de Diseño
Industrial y Gráfico de la Universidad Iberoamericana.
La precisión de
la arquitectura 1978 – 1982 Director del Departamento de Diseño Indus-
trial y Gráfico de la Universidad Iberoamericana, siendo
éxito a un nuevo
cepillo, tomando el primer Diseñador Industrial en dirigir una Escuela de
en cuenta la Diseño Industrial y Gráfico. Reforma los planes de estu-
experiencia
de numerosos
dios de ambas carreras, consolidándolas y otorgando
más claridad al perfil profesional de los egresados.
 “Las cualidades profesionales y humanas de Manuel
Álvarez Fuentes cimentaron la amistad que nos ha
impulsado a recorrer los caminos de una profesión
que apenas iniciaba en México cuando nosotros
estudiamos. En todo momento, él aporta alegre y
generosamente su pasión y conocimientos para
hacer diseño incluyente de diversas disciplinas como
museografía, señalética, interiorismo y arquitectura.
Un ejemplo de su larga trayectoria de servicio a
TETRATUBO. México es el pabellón de México en la Expo Lisboa
Símbolo de la
98 “México Entre Mares”. Otros que demandaron
amistad sostenida
con Raúl Pérez su organización, visión, disciplina, integración de
Duarte por cinco equipos de trabajo y atención a los detalles son: la
décadas.
Biblioteca Nacional Rubén Darío en Nicaragua, la
señalización para la Aduana de México, el diseño
de un excusado con energía solar solicitado por
la Fundación Mexicana para la Salud –a efecto de
combatir la epidemia de cólera– y la señalética
turística, visible en el Centro Histórico de la Ciudad
de México. Menciono también otra cualidad que lo
caracteriza: su vocación para enseñar, a través de la
cual ha compartido sus principios y metodología a
muchas generaciones de alumnos”.

Raúl Pérez Duarte Viesca

Director General de Diseño Corporativo, S.A. de C.V.

20
 2001 Profesor de Señalética en la Licenciatura de Artes
Visuales de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad
Autónoma de Querétaro.
2002 Organizador de Talleres de Identidad de la Arqui-
tectura Mexicana en el Museo de la Ciudad de Queréta-
ro, en coordinación con Felipe Leal, Lawrence Herzog y
el Consejo Estatal de la Cultura y las Artes.
2004 Y 2011 Imparte el Semanario Diseño de Productos
en la Universidad Isthmus, Ciudad del Saber, en Panamá.
2005 – 2011 Profesor visitante en el Posgrado de la Fa-
cultad del Hábitat de la Universidad Autónoma de San
Luis Potosí, impartiendo el Semanario de Análisis del
Entorno Empresarial en la Maestría de Gestión de Dise-
ño de Productos.
2009 – 2015 Imparte el Semanario Proyecto de Inserción
Profesional, como parte de la Licenciatura en Diseño In-
dustrial de la Escuela de Diseño y Arquitectura del ITESM
Campus Querétaro.
1975 – A LA FECHA Director y asesor de más de 250 tesis
para licenciatura y maestría. Sinodal de concursos de
oposición para profesores para distintas universidades.
2014 – 2015 Consultor en Innovación para la Incubadora
SILLA DE PLAYA de Empresas del ITESM Campus Querétaro.
SOLFORM. PERMANENTE Brinda asesorías a diferentes instituciones
Diseñada en el
segundo año de académicas, como la Universidad Autónoma Metropo-
la licenciatura en litana, Unidad Azcapotzalco; la Universidad Autónoma
Diseño Industrial
en la Universidad
de Querétaro; la Facultad de Arquitectura de la UNAM; y
Iberoamericana. la Universidad de las Américas, sede Puebla.

21
 Conocer cabalmente las
circunstancias de uso,
funcionamiento, tecnología,
economía y preferencias del
usuario, son la plataforma de
creación de los objetos que me
ha tocado diseñar.
Logotipo
Los ancestrales desajustes conmemorativo
del medio ambiente, y otros de 25 Años del Logo
en México. Para la
que se han provocado por
exposición organizada
irresponsabilidad e ignorancia, por el CODIGRAM y el
son los que irritan mis Museo Franz Mayer
sentimientos. También me sobre logotipos
impulsan a pensar en realizados
por diseñadores
problemas relacionados con
mexicanos.
diseño, que requieren un
enfoque de sustentabilidad.

Además de ser una demanda

real del futuro inmediato, el
diseño sustentable es una
actitud que debemos promover
quienes tenemos la VAJILLA MEXICANA.
Diseñada
opor tunidad de def inir la
especialmente
cultura material de nuestra para degustar
sociedad. con elegancia los
sabrosos platillos
mexicanos. Una
alternativa a la
tradición europea.

22
 + INICIATIVAS EMPRESARIALES

1969 – 1970 Álvarez, Escárcega, Ferreiro y Sánchez, Diseñadores Asociados.

•
Fundador asociado. 1980 – 1986 Augusto H. Álvarez Arquitecto y Asociados,
•
S.C. Socio – Director de Diseño de Interiores. 1983 – 1987 Álvarez y Trejo
•
Diseñadores, S.C. Socio – Director de Proyectos. 1986 – 1990 ARAYA, S.A.
•
Asesor de Diseño. 1991 – A LA FECHA Diseño Corporativo S.A. de C.V. y DiCorp
•
S.C. Socio – Director de Diseño y Promoción. 2011 MAFdi Consultoría en
•
Diseño de Productos, Innovación y Señalética. Director. 2013 ALFHER Por-
cewol, S.A. de C.V. Líder de Innovación y Proyectos de Señalética.

+ PUBLICACIONES

Colaboraciones, entrevistas o referencias al trabajo de MAF

El Diseño como Profesión, para las Memorias del II Seminario de Diseño

CIDAP, Centro Interamericano de Artesanías y Artes Populares de Cuenca,
CHAROLA DE
Ecuador, 1981. DEGUSTACIÓN.
Cartilla de Paisaje Urbano. Edición de la Secretaria de Asentamientos Hu- Diseñada tras
un ejercicio de
manos y Obras Públicas, 1982. observación y para
Cómo acercarse al diseño en nuestra realidad. Artículo para el boletín infor- facilitarle la vida a

REDBAAL
los degustadores
mativo de Financiera Nacional Azucarera (FINASA), 1982. de diferentes
Aplicación del Diseño Industrial en la Industria, capítulo para el libro Diseño convivios.
RED DE BIENALES DE
Industrial y Utilidades, editado por el Fondo Nacional para el Equipamien- ARQUITECTURA DE
Logotipo de
la Red BAAL
to Industrial, 1982. AMERICA LATINA 2014-2015

23
 SILLA MAF. Diseño Industrial y Tecnología, ensayo para la revista La Tinta de la Unidad
Diseñada en 1975
a su retorno a de Posgrado de Diseño Industrial de la UNAM, 1982.
México, con la Perspectivas del DI en México, Aproximaciones. Cuadernos de Diseño No. 1
buena factura del
maestro Eleuterio
del Departamento de Diseño Industrial y Gráfico de la Universidad
Cortés, carpintero Iberoamericana, 1983.
de Luis Barragán.
Guía para la solución de problemas de diseño. Cuadernos de Diseño No. 3
del Departamento de Diseño Industrial y Gráfico de la Universidad Ibe-
roamericana, 1984.
Curriculum y Trabajo Profesional. Cuadernos de Diseño No. 4 del Departa-
mento de Diseño Industrial y Gráfico de la Universidad Iberoamericana,
1985.
Revista Obras, Panorama de la construcción. Entrevista sobre el diseño de
interiores de la Universidad Iberoamericana nueva sede en Santa Fe. Ju-
lio de 1988.
Excélsior, serie de dos entrevistas para el Espacio Cultural del DI Alejandro
Lazo Margain. Septiembre de 1990.
Artículos sobre Diseño Industrial para Jiráfica, publicación del Colegio de
Diseñadores Industriales y Gráficos de Querétaro, 1994.
Colaboración para el libro Diseño Mexicano Industrial y Gráfico 2. Editado
por el Colegio de Diseñadores Industriales y Gráficos de México, A.C. y
Somohano Ediciones, S.A. de C.V. 1994.
Señalización
Augusto H. Álvarez Arquitecto y Asociados. Obras representativas de 1986
para las Aduanas
Fronterizas. a 1996. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1996.
Creación de la Boletín #4 del Consejo de Diseñadores de México, A.C. QUORUM. Entrevista
norma mexicana
y la señalización sobre identidad corporativa y de marca. Primavera 1996.
para las Aduanas Palacio Nacional de la Cultura. Reconstrucción e Historia. Se incluye una
Fronterizas de
la República
descripción de la Biblioteca Nacional Rubén Darío, diseñada por Manuel
Mexicana. Álvarez Fuentes. Libro editado por el Gobierno de Nicaragua, 1997.

24
 “Nuestra empresa ALFHER Porcewol tuvo la fortuna
Diseño del de contar con la invaluable asesoría en Diseño
logotipo del 40
aniversario de la Industrial de Manuel Álvarez Fuentes, en momentos
empresa en 1994 difíciles para la Industria Nacional y cuando su
profesión empezaba a vincularse con el aparato
productivo. Desde 1998, su aportación ha sido clave.
Gracias a él, en 1989 creamos el Departamento de
Diseño Industrial que hoy cuenta con 10 diseñadores,
con el Maestro Álvarez como Líder Asesor de
Innovación. Sin lugar a dudas, hizo que el Diseño
Industrial fuera pilar en nuestro desarrollo y por
esa actividad continua de innovación somos líderes
nacionales e internacionales indiscutibles en nuestro
nicho de mercado. Exportamos productos de acero
porcelanizado a América, Europa y Asia, contamos
con patentes propias y un futuro viable para aportar
soluciones a necesidades en los sectores público y
privado de México. El Maestro Diseñador Industrial
Manuel Álvarez es para nosotros un referente
indiscutible: nos ha permitido avanzar en campos
inexplorados de aplicación de nuestro material y
procesos.”
Dr. Alfonso Hernández Ávila
Director General de ALFHER Porcewol S.A. de C.V.

SILLA JILOSU.
Parte de la
experiencia
de diseño, en
colaboración
con artesanos
talentosos
mexicanos.

25
 Pienso en la imagen del objeto,
lo que debe evocar por su Templo de Jesús Nazareno.
forma. Esta determinante me Forma parte del conjunto
del Hospital de Jesús,
ayuda a encontrar caminos de
fundado por el conquistador
posibles materiales y su Hernán Cortés, cuyos restos
procesamiento, pero también a aquí reposan. Contiene
murales del artista José
explorar alternativas de
Clemente Orozco. Siglos XVI y XX.
solución.

Admiro a los diseñadores

anónimos que nos han dado
ejemplo con sus objetos útiles
y durables, que nos hacen ser
mejores personas.

El síndrome de Leonardo da
Vinci, ¿podrá replicarse en
pleno Siglo XXI , será posible?

Innovar nunca ha sido fácil.

Siempre ha sido necesario el
crear algo nuevo para superar
lo que se hizo antes.

Diseñar es una actividad

delimitada sólo por los
SEÑALES PARA EL
problemas a resolver.
CENTRO HISTÓRICO
El diseño es una actividad para DE LA CIUDAD DE
resolver necesidades de otros, MÉXICO.
aplicando técnica y Nomenclatura de
Calles, poemario
creatividad.
y escudo de la
Ciudad de México.

26
Señales del campo Artículos varios para la revista PODIO / Plataforma de Diseño Internacional,
de Golf del Hotel
Fairmont Acapulco
publicada por Grupo DI (de 1998 a 2012).
Princess. El diseño mexicano ante el 2000. Varios diseñadores opinan, entrevista al
DI Manuel Álvarez Fuentes. Revista a! 1999-2000.
Entre Mares. Memoria Gráfica del Pabellón de México en la Expo’98 de Lisboa.
Fideicomiso Expo Lisboa ’98 y Margen Rojo, S.C. 1999.
Coautor, junto con Diana Comisarenco, del capítulo: Historia del diseño
industrial mexicano, 1950-2005 para el libro: Historia del diseño en Amé-
rica Latina y El Caribe. Ed. Blücher, Brasil 2007. Coordinado por Sylvia
Fernández y Gui Bonsiepe.
Proyecto A + D. Edición de Nouvel Studio, Museo Franz Mayer, 2007.
Blog: queretarotravel, con artículos de turismo desde la perspectiva del
diseño y del turista. 2008.
Product Design Red Dot Award Living, 2009-2015. Como integrante del
Jurado.
13 Vasos / Glasses. Editorial Arquine y Nouvel Studio, 2009.
México Diseña / De la Creatividad a la Innovación / 200 diseñadores mexi-
canos. Publicado en 2011.
Vida y Diseño en México Siglo XX / Fomento Cultural Banamex.
Diseño en México, Volumen I. Publicación del Consejo de Diseñadores de
México, A.C. QUORUM. Página 100, diseño corporativo.
Reportes del Segundo Encuentro de Diseño Gráfico en Caracas, Venezuela
en el diario El Globo de Caracas.

Logotipo para
el Movimiento
Ambiental
Ciudadano de
JIlotepec AC.

27
 HOSPITAL
REGIONAL DE ALTA
ESPECIALIDAD,
MÉRIDA, YUCATÁN.
Inspirado en los
colores de las
tierras del sureste
de México:
“La contribución del Maestro Manuel Álvarez Fuentes paisaje y la flora
ha sido decisiva en el ámbito académico: podemos como elementos
reconocer en él a uno de los principales actores en representativos.
el impulso de los estudios de Posgrado de Diseño
en México. Además, ha incidido en la superación
de varias generaciones de egresados al promover su
participación en concursos, talleres y conferencias;
mostrándoles, en paralelo, que su profesión es
una actividad trascendental y necesaria para el
sector empresarial del país. Por otro lado, su propia
trayectoria es un ejemplo de el Diseño Industrial
atiende los problemas con una visión innovadora, y
por ello posee un liderazgo en la praxis del diseño de
producto, dentro y fuera de nuestras fronteras”.

DI Gerardo Ramos Farías

Coordinador de la Licenciatura en Diseño Industrial de la Facultad
del Hábitat de la Universidad Autónoma de San Luis Potosí

28
 + EXPOSICIONES Y PABELLONES INTERNACIONALES

1986 Exposición Por cielo, tierra y aire, en colaboración con el DI Carlos

Trejo, para el Archivo General de la Nación.

1987 Exposición Internacional de Equipo vs Contaminación ECOTEC ’87 de la

Secretaría de Desarrollo Urbano y Ecología. Se realizó:
+ Diseño de la imagen gráfica.

1997 – 1998 Pabellón de México en la Expo Lisboa ’98, en Portugal. En cola-

boración con Margen Rojo y Grupo ABSA se realizó:
+ Museografía, diseño de soportes, mobiliario e interiores. Logotipo
+ Diseño de la identidad gráfica. del pabellón de
México en la Expo
+ Diseño de módulos promocionales para los patrocinadores. Lisboa ‘98.

29
 DISEÑO DE PLUMA
MEXICANA. Tras
platicar con un
coleccionista
Hoy hay más opor tunidades, irredento
somos más y más exigentes. de plumas y
percatarse que
aún no existía
Diseñar es muy fácil son los
una pluma fuente
elementos, qué cualidades ya mexicana.
tienen o cómo se las voy a
otorgar y usar unos criterios
para ordenar esos elementos.
La computadora vino a
revolucionar la velocidad a la
que podemos ordenar esos
elementos y otorgarles
cualidades a esos elementos.

Hoy diseñar no es solamente

saber usar una computadora y
saber representar aquello que
se tiene que diseñar.

Diseñar con las variables

contenidas en un problema,
mismas que se convier ten en
objetivos a lograr en un
ar tefacto o sistema.
Me gustaría que todos los
diseños fueran para todos.

30
 A MANO CUERO. 1999 – 2000 Pabellón de México para la Expo Hannover 2000, en Alemania.
Colecciones han
sido vendidas con Se realizó:
éxito en México y + Diseño de complementos museográficos.
en Estados Unidos.
+ Producción e instalación de gráficos.
+ Señalética.

2000 – 2001 Expo Industrial Parral, Chihuahua. En colaboración con el Cen-

tro Promotor de Diseño México se realizó:
+ Diseño arquitectónico y de detalle.
+ Maquetas promocionales.

2010 Cajon-Eras Exhibición en el Museo de Arte de Querétaro. En colaboración

con Eric Wuotto participa con:
+ Cajonera El&Ella.

+ CONFERENCISTA / ORGANIZADOR DE CONGRESOS Y TALLERES

1977 El Diseño Industrial y la Vida Cotidiana, X Congreso ICSID Consejo In-

ternacional de Sociedades de Diseño Industrial, en Dublín, Irlanda.
1979 Miembro del Comité Organizador del XI Congreso ICSID Consejo Inter-
nacional de Sociedades de Diseño Industrial en México.
•
1981 II Seminario Nacional de Diseño, Cuenca, Ecuador. Design for every-
day life, XII Congreso ICSID Consejo Internacional de Sociedades de Diseño
Identidad para Industrial, Helsinki.
la cafetería 1982 Seminario Optimización de Recursos para la Producción, organizado
del Parque Las
Sequoias. 2011 por Lanfi, Codigram, Imce y Fonacot.

31
“Tengo el gusto y el honor de conocer al Maestro
Manuel Álvarez Fuentes desde hace más de 30
años. No es fácil encontrar a personas de su calidad
humana, de su temple, preparación académica y,
por supuesto, de su capacidad profesional. Fue mi
maestro en la primera generación de la Maestría
Señalización
en Diseño Industrial por la UNAM, en Ciudad
de la ciudad de
Universitaria. De esa experiencia me quedó su Querétaro para
disciplina, orden, lucidez y conocimientos, virtudes el proyecto
Nomenclatura de Calles Querétaro
que sin duda han sido un ejemplo a seguir. He desarrollado
por Germán
tenido la suerte de coincidir con él, con Manuel, en Amuchástegui
varias trincheras del quehacer académico, gremial y Herrera.
profesional. Es un diseñador y un artista congruente
con su desempeño profesional, comprometido con
los valores de sus alumnos y sus colegas. Ha luchado
por su comunidad, demostrando que la constancia
y el trabajo cotidiano siempre darán frutos en
beneficio de una comunidad necesitada de personas
con sus cualidades y atributos profesionales”.

MDI Arturo Domínguez Macouzet CENTRO CÍVICO

DE QUERÉTARO.
Ex-Presidente del Colegio de Diseñadores
Diseño interior,
Industriales y Gráficos de México planeación del
equipamiento y
señalización para
las autoridades
municipales y sus
dependencias.

33
 La forma es el objetivo de todo
diseñador, plasmarla en uno o
varios materiales para que sea
útil al usuario al que va
destinado el objeto.

La inspiración no es el único Señalización

“método” de diseño. La y soportes
inspiración por sí sola no museográficos
para el pabellón
produce diseño. En mi caso la
de México en
fuente de inspiración es Hannover 2000.
producto de observar, analizar,
examinar y sensibilizarme para
decidir sobre una u otra forma
posible.

La forma en el diseño
industrial es el resultado de
analizar y resolver las distintas
variables que tiene un
proyecto: su uso, su función,
su producción y su costo. La
estética solo es un lenguaje
que “habla” de lo que es capaz
el diseño.
Logotipo
original de los
restaurantes
Konditori
1984 - 1987.

34
1983 Foro Nacional de Consulta Popular sobre Desarrollo Tecnológico con la
ponencia: Diseño Industrial, componente de la modernización de la peque-
ña y mediana industria, 1983.
1986 La práctica del Profesional del Diseño, Colegio de Diseñadores Indus-

•
triales y Gráficos de México, A.C. El diseño de la oficina pequeña, experien-
cias y resultados para la Mesa redonda: Eficiencia y productividad en la Ofi-
cina Moderna organizada por Herman Miller – Riguetti.
1987 Foro sobre Desarrollo Industrial, Universidad del Nuevo Mundo. Se-•
minario Teoría y Práctica del Diseño Industrial en la Unidad de Posgrado en
Diseño Industrial UNAM.
1989 Los Artefactos, los objetos y la Industria, Universidad Autónoma Metro-
politana Xochimilco.
1990 Mesa Redonda: Diseño de Edificios y Adecuación de Espacios para
Bibliotecas, organizada por la Asociación de Bibliotecarios de Instituciones
•
de Enseñanza Superior e Investigación. Sede en el IPN. Coordinador de
Ponencias de Diseño Industrial y ponente plenario del I Congreso Nacional
•
de Diseño Industrial y Gráfico – CODIGRAM, en México. Ponente plenario
con el tema: La promoción del Diseño Industrial en el Primer Congreso Na-
cional de Diseño Industrial y Gráfico, organizado por el Colegio de Diseñado-
res Industriales y Gráficos de México, A.C.
1992 Evento Multidisciplinario Cultura y Nuevos Conocimientos, de la Uni-
versidad Autónoma Metropolitana unidad Azcapotzalco.
1993 Diseño Corporativo en la Universidad del Valle de México.
1994 Semana de Diseño del Centro Tecnológico de la Universidad Autónoma
de Aguascalientes.
1995 Semana del Centro Tecnológico: Integración y Arraigo Cultural de la
Universidad Autónoma de Aguascalientes.

35
 Documento 1996 Invitado especial a la Reunión-Seminario de Identidad Corporativa en
elaborado en la
UAM Xochimilco Montreal, Canadá, The 8th International Corporate Identity Conference. Pre-
en 1976 para el senta trabajos de su autoría y de colegas del Consejo de Diseñadores de
primer trimestre
de la Carrera de •
México QUORUM. Participante en la Mesa redonda de Estrategias de dise-
Diseño Industrial, ño para el desarrollo social y de identidad cultural del ICSID Interdesign Work-
bajo el "sistema
shop.
modular de
enseñaza- 1997 El Diseño en nuestro tiempo, en el Instituto Celayanese de Guanajuato.
aprendizaje".
• Diseño mito y madurez ¿Disciplina del próximo milenio?, Universidad Au-
tónoma del Estado de México.
1998 Segundo Encuentro de Diseño Gráfico en Caracas, Venezuela. El di- •
seño como estrategia para el desarrollo dentro de la Semana de Conferencias
•
y Talleres de Relevancia Social de la Escuela de Diseño / ITESO. Experiencias
•
en Diseño en diCorp, Universidad Autónoma de Tamaulipas. Conferencia:
“Durante mis funciones como Director del Programa Design visions, everyday landscape at the end of the century presentada en
de Diseño Industrial en el Tecnológico de Monterrey la Reunión Nacional de la Sociedad de Diseñadores Industriales de Estados
Campus Querétaro, tuve el privilegio de conocer la •
Unidos. El Diseño disciplina del próximo milenio, en el Segundo Encuentro
valiosa y amplia contribución del Maestro Álvarez Latinoamericano de Diseño organizado por el Centro de Arte La Estancia de
al mundo del diseño, tanto en la formación de
diversas generaciones de futuros diseñadores
•
Caracas, Venezuela. Conferencia: La Formación del Diseñador Industrial y
coordinador del Taller de Estrategias para el Diseño Artesanal, durante el
industriales como también con su aportación al evento: Necesidades Globales Soluciones Integrales, en ITESM Campus Gua-
desarrollo e impacto de la disciplina en nuestro país
dalajara.
y su sociedad. Por estos motivos y por su tenacidad
1999 Diseño y Mercadotecnia, Flexibilidad y Capacidad de Respuesta, en el
en el desarrollo del diseño mexicano, considero que
el Maestro Diseñador Industrial Manuel Álvarez
marco del Seminario Internacional de Mercadotecnia en el ITESM Campus
es un referente en México”. •
Querétaro. Taller de Diseño y Mercadotecnia para mercadólogos, ITESM
•
Campus Monterrey. XXI Congreso ICSID Consejo Internacional de Socie-
MDI Luis Raúl Moysen Mason •
dades de Diseño Industrial, Sidney. Representante del Centro Promotor de
Profesor del Departamento de Diseño Industrial Diseño / México, de la Asociación de Diseñadores Industriales de Guadalaja-
del Tecnológico de Monterrey Campus Querétaro ra (ASDIG) y del Colegio de Diseñadores Industriales y Gráficos de México AC.

37
 y es electo miembro del Comité Directivo de ICSID, durante la Asamblea Ge-
neral de este organismo.
2000 Presentación de las experiencias de colaboración de Diseñadores Mexi-
canos con Artesanos en la Reunión Regional Asia-Pacífico del ICSID Consejo
•
Internacional de Sociedades de Diseño Industrial, en Singapur. Taller de
Diseño Industrial en los Talleres de Identidad de la Arquitectura Mexicana,
•
organizado por el ITESM Campus Querétaro. The new landscape: e-com-
merce, e-design, e-technology durante el International Design Forum cele-
•
brado en Singapur. Mesa redonda: Evaluación del diseño, en la Universidad
Autónoma Metropolitana Azcapotzalco.
2001 Mesa redonda: ¿Cómo analizar el diseño Industrial?, en la Universidad

•
Autónoma Metropolitana Azcapotzalco. Conferencia Evaluar para Diseñar,
durante el Primer Encuentro sobre Teoría y Práctica del Diseño, en el marco
de la celebración del 20º aniversario de la Unidad de Posgrado en Diseño
•
Industrial, UNAM. Primer Encuentro Latinoamericano de Diseño Industrial,
•
sede en Chile. Encuentro regional para Norteamérica ICSID. Del concepto
a la producción: promoviendo una nueva visión. Sede: Instituto de Diseño de
•
Montreal. Ponencia: The Challeges of Design in Latin America: Frame of
Reference, presentada en la I Reunión Regional Latinoamericana del ICSID. •
Primera Semana Cultural de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad
•
Autónoma de Querétaro. Asamblea General del ICSID en Seúl, Corea del Sur.
2002 III Feria de proyectos Expoinnova con el tema: Desencadenar Creatividad.

• Encuentro Internacional de Diseño Industrial en la Ciudad de La Habana,

Cuba, conferenciante y además imparte el Taller: Diseño y Azúcar, invitado por TEQUILA DON
PICO. Envase
la Oficina Nacional de Diseño Industrial del Gobierno de la República de Cuba.
tequilero vestido
2004 Del Viñedo al Paladar, un taller destinado al diseño de lo relativo al vino de etiqueta para
y su cadena de valor, en Santiago de Chile. promover un
producto orgánico
de exportación.

38
ALUMNOS DE NUEVA GENERACIÓN DE MANUEL ÁLVAREZ FUENTES

“El verdadero Profesor es aquel que nos brinda las

enseñanzas que nunca olvidamos y que, además,
es capaz de inspirar a otros. Manuel Álvarez es uno
de los profesores más valiosos que existen en la
Escuela de Diseño y Arquitectura del Tecnológico
de Monterrey en Querétaro. Me siento totalmente
honrada de me haya podido compartir sus
conocimientos y talento. Pero, sin duda alguna,
lo más importante de esta experiencia con él son
los aprendizajes que como alumnos podemos
adquirir de un profesionista que cuenta con una
gran trayectoria, pues cada uno de nosotros es
como una semilla que está a punto germinar.”

LDI Brenda Berenice Rivera Cerón

Estudiante del Tecnológico de Monterrey Campus Querétaro

“Excelente persona, sencillo y muy humano. Manuel

Álvarez Fuentes merece un reconocimiento especial Botaneros
por su larga y fructifera trayectoria. Con más de modulares en
10 años de conocerlo como profesional del Diseño cristal soplado por
Nouvel Studio.
Industrial, y sobre todo como amigo, no me queda
Logotipo de
más que agradecerle todo el apoyo y consejos que los Centros
me ha brindado a lo largo de este tiempo”. Comerciales
Multiplaza en
San Salvador,
DI Marco Tulio Rivera Ríos Honduras, Costa
Egresado del Tecnológico de Monterrey Rica, Nicaragua
y Panamá.

39
2005 Diseñar para Todos, conferencia con motivo de la exposición de Diseño
Sueco, en el Museo Franz Mayer.
2006 Taller Interdesign Diseño y Artesanías, Avalado por el ICSID y Designado
Coordinador del proyecto por el Centro Promotor de Diseño /México. Evento
organizado por la Universidad Anáhuac y la Universidad Autónoma del Esta-
•
do de México. Taller Intedesign, organizado por el Centro Metropolitano de
•
Diseño (CMD) de Buenos Aires, Argentina. Mesa Redonda: Diseño Susten-
table, con motivo de la Exposición de Diseño: de cambios e intercambios.
•
Organizada por el British Council y el Museo Franz Mayer. Diseñar para la
Humanidad, dentro del Ciclo de Conferencias organizado por la Universidad
Anáhuac en el Museo Franz Mayer.
2007 Conferencia y taller sobre: El Diseño Sustentable: profesión o actitud.
El diseñador en el contexto latinoamericano, durante el Primer Simposio In-
ternacional de Diseño Brasileiro Sustentable, Curitiba, Paraná, Brasil.
2008 Foro Diálogo Diseño: Sociedad / Economía / Política convocado por

•
Conaculta e INBA. Diseñar e Innovar, el reto de los diseñadores mexicanos
en el siglo XXI, Universidad Autónoma Metropolitana Xochimilco.
2010 Conferencia Tradición e Innovación, Desafíos del Diseñador, e imparti-
ción del Taller: Designing Signage in a Multicultural-Multilingual Environment
•
en la Universidad Americana de Beirut, Líbano. Perspectivas del Diseño
Industrial Mexicano, Universidad del Valle de México, Campus Querétaro. PLANOS, DIBUJOS Y
GRÁFICA DE SEÑALES
2011 Trayectoria Profesional y el reto del Diseñador Industrial en México,
DE PARADEROS
Universidad Autónoma de Querétaro. Diseño para Acapulco
2012 Industrial Design Projects in ITESM Campus Querétaro, a new approach, y para el Programa

•
México en Paz,
en el Congreso CAPSTONE projects design, University of Illinois. Congreso atendiendo las
Mundial de Diseño. 12ª BICM, Querétaro. necesidades de
identificación en
2013 Trayectoria Profesional y el reto del Diseñador Industrial en México, EDA zonas de alto riesgo
ITESM Campus Querétaro. delincuencial.

41
 “Para mi, haber tenido como maestro al diseñador
industrial Manuel Álvarez Fuentes ha sido una de las
experiencias más gratificantes de mi carrera. Poder
recibir de una persona con tanta experiencia, dentro
y fuera de las aulas, todo tipo de consejos, soluciones
y asesorías para que un proyecto destaque y sea el
mejor, hacen que cualquier alumno quiera tomar
una clase con él. Personalmente, creo que Manuel es
todo un personaje: lentes y vestuario colorido hacen
que el diseño sea parte de su esencia”.

DI Alejandro Suárez Macías

Exalumno del Tecnológico de Monterrey, Campus Querétaro

“Tener a Manuel Álvarez Fuentes como maestro

me enseñó a madurar como diseñadora. También a
POSA VASOS. aprender a tomar decisiones y mantenerme siempre
Uso innovador al tanto del diseño e investigando, ya que así podré
de piel “reciclada-
artificial”.
enfrentarme mejor a los proyectos por venir y tendré
más herramientas”.
DI Roxana Valencia
Egresada de la Escuela de Diseño y Arquitectura del ITESM Querétaro

“Le debo a Manuel Álvarez el cuestionarme el por

qué de las cosas. A dar siempre lo mejor de mi sin
importar las circunstancias y a tener más confianza
de mi rol como diseñador”.
DI Sebastián González Neumann
Egresado de Diseño Industrial del ITESM Querétaro

42
 2014 Conferencia Magistral en el marco del Segundo encuentro de Diseña-
dores y Artesanos en el Centro de la Artes de San Agustín en Etla, Oaxaca.

Algunos de los países donde ha participado como conferencista u orador de

reuniones académico-profesionales, son: Dinamarca, Ecuador, Brasil, Argen-
tina, Estados Unidos, Siria, Alemania, Cuba, Portugal, Inglaterra, Italia, Canadá,
Panamá, Francia, Checoslovaquia, Chile, Corea, Australia, Japón, Australia,
Diseño de
Interiores, Nueva Zelanda, Líbano, Austria y Singapur.
identidad y
mobiliario para
la Biblioteca
Nacional Rubén
Darío de Managua,
Nicaragua.
+ ASOCIACIONES

1975 – 1992 Miembro fundador del Colegio de Diseñadores Industriales y Grá-

•
ficos de México, A.C. 1975 – 1977 Secretario de la Junta de Honor del Primer
Consejo del Colegio de Diseñadores Industriales y Gráficos de México, A.C. •
1981 – A LA FECHA Miembro fundador de la Academia Mexicana de Diseño. •
1981 – 1986 Vicepresidente de la Academia Mexicana de Diseño en el área de

•
diseño de Transportes . 1982 – 1994 Vicepresidente del Colegio de Diseña-
•
dores Industriales y Gráficos de México, A.C. 1996 – A LA FECHA Miembro del
Movimiento Ambiental Ciudadano, A.C. de Jilotepec, Estado de México. •
1996 – 2004 Miembro del Colegio de Diseñadores Industriales y Gráficos de

•
Querétaro, A.C.. 1997 – 2001 Miembro del Consejo de Diseñadores de Mé-
•
xico, A.C. / QUORUM. 1999 – 2001 Miembro del Comité Ejecutivo del Conse-
jo Internacional de Sociedades de Diseño Industrial (ICSID). •
1999 – 2001
Vocal de la Junta de Honor del Segundo Consejo Directivo del Colegio de
•
Diseñadores Industriales y Gráficos de Querétaro. 2001 Consejero Regional
•
del ICSID. 2007 – 2009 Vicepresidente de Canacintra Delegación Querétaro.

43
 Señalización para
La Granja, en el
Hipódromo de las
Américas.

+ JURADO

1979 – 1981 Jurado y Presidente del Jurado Calificador del Concurso de De-

•
sarrollo de Productos Básicos organizado por Fonacot. 1987 Jurado del 1er
Concurso Nacional de uso y aplicaciones del PVC organizado por el Grupo
•
Primex, S.A. de C.V. 1994 Jurado del Premio Nacional de Ciencias y Artes,
•
en la categoría de Artes y Tradiciones Populares. 1995 Jurado en el Primer
Concurso Nacional de Diseño del Juguete, organizado por el Centro Promo-
•
tor de Diseño México. 2001 Certamen nacional Envase y Embalaje Estelar,
•
organizado por la Asociación Mexicana de Envase y Embalaje. 2005 Y 2007
•
Jurado del premio BRAUN. 2007 Director del Premio Innovación y Diseño
•
Querétaro. 2008 Jurado de la IV Bienal de Cerámica Utilitaria en el Museo
•
Franz Mayer. 2009 – A LA FECHA Jurado del prestigioso Premio Internacional
•
de Diseño Industrial RED DOT que se celebra en Essen, Alemania. 2011 – 2013
Jurado del prestigioso Premio Internacional de Diseño Industrial RED DOT que
•
se celebra en Singapur. 2013 – 2014 Presidente del Jurado del Premio
•
QUORUM. 2013 Jurado de la Bienal de Diseño en Plata convocada por Gru-
po Peñoles, en el Museo Franz Mayer.
Sensibilización
sobre la tortuga
golfina, animal
en peligro de
extinción para
una exposición
en el Paseo de
la Reforma.

44
COMPROMISO SOCIAL
1971 Desarrolla un instrumento de medición antropomé-
trico para evaluar condiciones nutricionales en niños,
para apoyar las necesidades de los países subdesarro-
llados. Proyecto de Maestría en el Colegio Real de Arte en
Londres.
1985 Desarrollo de equipos modulares de cuidados in-
tensivos (electrocardiógrafo, desfibrilador y carro rojo,
entre otros), bajo el esquema de riesgo compartido con
la Universidad Iberoamericana y el Conacyt. Realizado
junto con Electrodomésticos, S.A., el DI Luis Rodríguez
Morales y el Ing. José Cano Vallado.
1987 – 1999 Proyectos de mejoramiento ambiental para
crear una cultura de orden visual y ecológica para la Com-
•
pañía Minera de Cananea. Hospital de Especialidades
La revista de diseño,
de Cananea, Sonora, para atención prioritaria de los mi- GLOCAL pública en
neros. Octubre de 2013
un artículo llamado
1988 Diseño de interiores de la biblioteca de la Escuela “Conversaciones

•
Bancaria y Comercial. Diseño de interiores de la biblio- Creativas” Manuel

•
teca de la Universidad Iberoamericana. Señalética del
Alvarez y su hijo el
Arq. Lorenzo Alvarez, Portada de las
Centro Bibliotecario Nacional – Plaza de la Ciudadela, sostienen un dialogo de memorias del
trabajos emprendidos Seminario Internacional
junto con los DI Carlos Trejo y José Durán. de Educación del
juntosy separadamente
1991 Diseño de imagen y papelería para la Fundación partiendo de visiones Diseño Industrial en
Seúl, Corea del Sur,
Mexicana para la Educación Ambiental, A.C. compartidas y también
divergentes. evento organizado por
1998 Señalética para el Sistema Nacional de Bibliotecas Manuel Alvarez en sus
de Educación, a cargo de la Secretaría de Educación funciones en el Consejo
Directivo del ICSID.
Pública. Año 2001

45
 1988 – 1989 Señalización de Exteriores del Centro Médico Colección de
revistas de la
Nacional Siglo XXI del IMSS. legendaria Escuela
1990 Evaluación de productos para el transporte y con- de Diseño de ULM.
Un tesoro en la
servación de vacunas para su uso en los Días Nacionales biblioteca de
de Vacunación, a cargo de la Secretaría de Salud. Manuel.
1993 Diseño de interiores de la biblioteca de la Universidad

•
Pedagógica Nacional. Colaborador del Programa Na-
cional de Bibliotecas impulsado en México por la Dra. Ana
Ma. Magaloni en coordinación con la arquitecta Marta
Reyes Retana.
1993 – 2000 Asesor y Consultor del Centro Promotor de
Diseño-México, vinculándose con comunidades arte-
sanas del país. Emprende trabajos de capacitación con
los artesanos para impulsar el mejoramiento y calidad
de los diseños, atendiendo los aspectos prácticos, téc-
nicos, de producción y productividad, así como comer-
ciales. La misión: lograr, mediante la fusión del talento
artesanal y el diseño, elevar la calidad de vida de estos
mexicanos: 1993 artesanos de Olinalá, Guerrero. 1997•
artesanos del onix de San Antonio Texcala, Puebla. •
1998 – 1999 artesanos de la obsidiana en Epazoyucan,
Hidalgo, lo mismo que con los artesanos de Teotihua-
•
Logotipo para el
can, Estado de México. 2000 artesanos de Olinalá, centro cultural “Y
Guerrero. La Nave Va” en
Querétaro. 1994
Elaborado con
1993 Comisario de Bibliotecas del Programa de las Na- Raúl Pérez-Duarte,
Carlos Leija
ciones Unidas para el Desarrollo (PNUD). Morales y Marta
Reyes Retana.

46
“Manuel Álvarez Fuentes me compartió muchas
historias divertidas de la vida cotidiana, de las cuales
puedes aprender porque te ayudan a solucionar
problemáticas de diseño. Me dejó muchas sonrisas y
no solo una experiencia increíble en la universidad.
Es un excelente diseñador y mentor, además de ser
una gran persona”.
DI Astrid Baz Dresch
Departamento de Diseño Industrial del ITESM Querétaro

“Manuel es toda una personalidad del diseño. Su

forma de ver las cosas transforma el contexto como
diseñador y como persona. Le estoy muy agradecida
por que me enseñó las diferentes caras que un
diseñador puede tener, dejó en mí la decisión y
responsabilidad de elegir una que aporte lo mejor
de mí al mundo”.
Virginia Cruz
Egresada del Departamento de Diseño
Industrial del ITESM Querétaro

Mueble
“intervenido”
“Tener a Manuel Álvarez como maestro te enseña a por Manuel
Alvarez sobre
confiar en ti mismo como diseñador y persona.
una “plastic
A entender que todos los proyectos son importantes chair” (Charles
y a trabajar siempre al máximo de tu capacidad; Eames-by
a ponerle corazón a todo lo que hacemos”. Herman Miller)
Editada por
Thalia Zavala Casa Gutierrez
Egresada del Departamento de Diseño Nájera,
Industrial del ITESM Querétaro Querétaro. 2011

47
 1993-1996 Planeación y diseño de la Biblioteca Nacional
Rubén Darío en Nicaragua, junto con la Hemeroteca y el
Archivo Nacional por encargo del Programa de las Na-
ciones Unidas para el Desarrollo (PNUD).
1994 – 2001 Socio fundador del Centro Cultural Y la Nave
Va para venta de artesanías y libros, así como para pro-
moción de actividades culturales. Para el mismo obtiene
dos años (1996 y 1998) becas del Programa Coinversio-
nes del Fonca.
1996 Diseño de la Biblioteca del Banco Central de Nica-

Estudios para •
ragua, asociado con arquitectos nicaragüenses. Desa-
el diseño y rrolla junto con su socio, DI Raúl Pérez Duarte, el Excusa-
fabricación de do Térmico, una unidad que funciona mediante aire
platos taqueros.
caliente y sin necesidad de agua, como respuesta a un
requerimiento del IMSS y de la Fundación Mexicana para
la Salud.
2013 Diseño de mobiliario y juegos como auxiliares de
tratamientos psicológicos para niños en hospitales, para
la empresa Intervención Psicológica Hospitalaria, S.C.,
aplicados en Teletón Querétaro.
2014 Diseño de paraderos de autobuses urbanos, con
señales y componentes de seguridad, para zonas de alto
riesgo en Acapulco, Guerrero.
Logotipo para la 2015 Plan maestro de señalética para los Centros de Re-
Junta de Caminos
del Estado de habilitación Social (CERESOS) de los estados de Morelos,
México, 27 años Hidalgo y Puebla a construirse este 2015.
hace que fue
diseñado y sigue
en uso..

48
PROYECTOS A DESTACAR
Diseño de una unidad sanitaria prefabricada para la Unidad Ejérci-
to de Oriente en Iztapalapa, 1973.
Diseño de un autobús especial en colaboración con el Despacho
del arquitecto Pedro Ramírez Vázquez, 1973.
Diseño de mobiliario para el Maestro Eleuterio Cortés, 1976.
Diseño de marca para la fábrica de prefabricados para la construc-
ción ACORME y ACRO, 1977.
Diseño de mobiliario urbano para la Secretaría de Asentamientos
Humanos y Obras Públicas, junto con los DI Antonio Abad y Raúl
Eguía Malo, así como con el DG Alfredo Franco, 1978-1980.
Señalización del Club Berimbau en Lomas Verdes, Naucalpan, jun-
to con el DI Antonio Abad Sánchez, 1979.
Diseño de cava para la comercializadora Marke, 1979.
Diseño de un autobús para la Presidencia de la República en cola-
boración con Carrocerías Serrano, Diesel Nacional y el DI Javier
Olivar Martínez, para la Secretaría de Asentamientos Humanos
y Obras Públicas, 1979-1980. Taquillas
Mobiliario exterior y señalización para el Vitroclub, Centro deporti- estandarizadas
para ADO
vo y cultural de empleados de Grupo Vitro, 1980-1981. Imagen y
Diseño de sistemas de conexiones eléctricas y telefónicas para los funcionalidad que
edificios La Mitra e IBM, junto con el DI Raúl Eguía Malo, para el trae beneficios
en costos y
arquitecto Augusto H. Álvarez, 1981.
mantenimiento
Señalética exterior e interior, diseño de interiores, mobiliario, acce- para la empresa.
sorios y mejoras ambientales para Banca Cremi, 1982.
Sistema de lavado de fachadas de cristal inclinadas o verticales
junto con el DI Carlos Trejo para el edificio de Transportación
Marítima Mexicana, 1983. Logotipo
Diseño de mobiliario, para el ISSSTE, 1983. del Parque
Las Sequoias.

49
 “Buscar siempre una solución que satisfaga al cliente,
sin dejar de lado tu contribución como diseñador, y
encontrar distintas formas de abordar un problema
a través del diseño, son algunas de las cosas que
aprendí con Manuel Álvarez Fuentes. Sobre todo, a
ser paciente con todos los cambios que implican los
proyectos de diseño”.
Mariana Zertuche
Egresada de Diseño Industrial del ITESM Querétaro
“Manuel Álvarez me ha enseñado a ir más allá de
los límites que tú y tu cliente imponen, buscando
no impresionarlo a él, si no a ti. Entender que cada
proyecto es diferente, por lo que siempre debes de
actualizarte y buscar formas distintas de llegar a la
solución. Hace que te vuelvas a enamorar del diseño
porque te lleva a entenderte a ti y lo que sientes y
piensas de tu proyecto”.
Alejandra Arroyave
Ex alumna de Diseño Industrial del ITESM Querétaro
“Siempre me gustó tener revisión con Manuel
Álvarez Fuentes, porque todo lo que explicaba lo
relacionaba con alguna historia de algo que vivió.
Inspira a buscar tener tus propias historias”.
Marissa López
Ex alumna de Diseño Industrial del ITESM Querétaro
50
Remodelación y Diseño interior de oficinas de Resinas Sintéticas,
S.A. de C.V., 1983.
Remodelación, diseño interior y de mobiliario, menús y papelería
para el Restaurante Konditori, 1983-1984.
Identidad gráfica para Restauración Ambiental, S.A. de C.V. y Fun-
dación Mexicana para la Restauración Ambiental, S.C., 1985.
Diseño de carteles y propaganda electoral para candidatos a Dipu-
tados del PRI, 1985.
Diseño de promocionales para MONARCA, A.C., 1986.
Remodelación y diseño de interiores, catálogos y papelería para
Resinas Sintéticas, S.A. de C.V., 1985-1987.
Señalética de seguridad para la nueva concentradora y diseño de
áreas exteriores del motel para la Compañía Minera de Cana-
nea, Sonora, 1985-1986.
Diseño de codificación de tuberías industriales en el área de am-
pliación de la concentradora de mineral para la Compañía Mi-
nera de Cananea, Sonora, 1986-1987.
Diseño interior, fachadas y folleto promocional del Restaurante
Konditori Polanco, en colaboración con el arquitecto José Anto-
nio Madrid y la DG Yolanda Ramírez, 1986-1987.
Diseño de imagen visual para el Centro de Especificaciones APREC,
S.A. de C.V., 1987.
Diseño de imagen corporativa y señalización del Hospital Ángeles
del Pedregal, 1987.
Propaganda electoral para los candidatos del PRI al Municipio de
Jilotepec, Estado de México, 1987.
Diseño interior de oficinas para Fussoni y Asociados, S.A., 1987.
Diseño de la imagen visual para el Fideicomiso Archivos Plutarco Señalización de
Elías Calles y Fernando Torreblanca, 1987. Aduanas
Fronterizas.
Diseño de logotipo e imagen institucional del Instituto Mexiquense Aduana de Ciudad
de Cultura, 1987. Juárez.
 JUGUETERO. Emilia Diseño de imagen visual, instrumentos de difusión y señalética
juega y guarda exterior del Centro Cultural Mexiquense de la Secretaría de Edu-
presentado en
la exposición cación, Cultura y Bienestar Social del Gobierno del Estado de
9+9 en la Galería México, 1987.
Mexicana de Diseño de imagen gráfica y desarrollo gráfico de presentaciones
Diseño.
para el Organismo de Centros Estratégicos de Crecimiento de
Toluca, 1987-1988.
Diseño de imagen visual para una colección editorial de la Funda-
ción Universo Veintiuno, A.C., 1987-1988.
Diseño arquitectónico y de interiores del Palacio Municipal de Jilo-
tepec, Estado de México, 1987-1989.
Diseño de imagen gráfica de seis dependencias estratégicas del
Sector Desarrollo Urbano y Obras Públicas del Gobierno del Es-
tado de México, 1988.
Diseño de timbre postal conmemorativo del LI Aniversario de las
Relaciones México-URSS para el Servicio Postal Mexicano y la
Secretaría de Relaciones Exteriores, junto con el DI Carlos Trejo,
1989.
Carteles para actividades culturales del Municipio de Jilotepec,
Estado de México, 1989.
Diseño de logotipo, papelería y rótulos de la Junta de Caminos del
Estado de México, 1989.
Señalética integral para los Hoteles Westin Regina de Puerto Va-
llarta y Los Cabos, 1991-1992.
Diseño de cepillos dentales PRO y lanzamiento al mercado nacional
para la Compañía Medicinal La Campana, 1991-1992.
Pintura que Diseño de cepillo dental antibacterial para Warner Lambert Inc., de
realiza a la edad Nueva Jersey, 1991-1992.
de 11 años, en sus Memoria Gráfica para el Gobierno del Estado de Querétaro, 1991-
clases de arte, con
la Maestra Blanca
1997.
Diéz en 1959.

51
 Señalética para el Hotel Sierra Nuevo Vallarta de Radisson Plaza,
1992-1993.
Imagen corporativa para la Inmobiliaria Nippo en colaboración con
el DI Raúl Pérez Duarte, 1992.
Diseño de interiores y señalética de la Plaza Corporativa de Grupo
Nacional Provincial junto con Augusto H. Álvarez, Augusto F.
Álvarez y Carlos Maisterrena, Premio Mathias Goeritz 1995 de Artefacto para
Excelencia en Diseño, 1992-1994. mediciones
antropométricas
Diseño de imagen del Centro de Documentación del estado de Que-
(estadísticas) para
rétaro, 1993. el evaluar el
Planeación de espacios, mobiliario y diseño interior de Executrain, estado nutricional
de niños de 1 a 6
1993.
años. Diseñado
Diseño de imagen, papelería y agenda cultural mensual del Con- con Phllipe
sejo Estatal para la Cultura y las Artes de Querétaro, así como Lallande en el
de su Circuito Artístico Centro-Occidente, 1993-1996. Royal College of
Art en 1974.
Diseño de identidad corporativa, promocionales multimedia, en-
vases y mobiliario para exhibiciones para Productos Pennsyl-
vania, 1993-1999
Diseño de imagen y señalética del complejo urbano Centro Sur de
Querétaro, 1994.
Señalética corporativa para Grupo Financiero Serfin, 1994.
Señalética de áreas públicas del Museo de Historia Mexicana de
Monterrey, 1994.
Señalética, ambientación y mobiliario de la Escuela Bancaria y Co-
mercial, 1994-1995.
Diseño arquitectónico, de imagen, mobiliario e interiores del Ayun-
tamiento Constitucional de Jilotepec, Estado de México, 1994-
1996. Logotipo para
una empresa
Anteproyecto de diseño de interiores para Banamex, en colabora-
fabricante de
ción con Perkins and Will – Chicago USA y Álvarez y Wiechers, quesos
orgánicos.

52
 S.C. México, obteniendo el Primer Lugar del Concurso de Diseño
de Interiores, 1995.
Diseño de puestos de mercado ambulantes para la Delegación
Iztapalapa, 1995.
“Lo que más recuerdo de Manuel es cómo nos
Señalética para toda la infraestructura inmueble de Ferrocarril del
compartía conocimiento a través de sus experiencias.
Sureste, 1995.
A pesar de ser algo intangible, es lo más valioso que
Diseño de marca y mobiliario para SPONDI, 1996.
te pueden transmitir. Creo que como alumno, la
Diseño de imagen y señalética para el Centro Comercial Multiplaza
experiencia profesional es una herramienta clave
de Grupo Roble Internacional de San José de Costa Rica, 1997.
del aprendizaje, para tener una perspectiva real del
Diseño de imagen y promocionales para Movimiento Ambiental
mundo que nos espera”.
Ciudadano de Jilotepec, S.C., 1997.
Ainhoa E. Franks
Señalización para el corporativo de JNNR Jáuregui, Navarrete, Na- Ex alumna de Diseño Industrial del ITESM Querétaro
der y Rojas; Abogados, 1997.
Evaluación del sistema de reparto de los camiones de la empresa
Del Valle, 1998. “Me gusta la combinación que hace Manuel Álvarez
Diseño editorial para el Instituto Mexiquense de Cultura, 1999. entre sus lentes y sus calcetines. Es el diseñador más
Diseño editorial del libro por los 25 años del Taller de Serigrafía de Biblioteca de simple y asertivo que he conocido, va al grano”.
la Casa de Cultura Dr. Ignacio Mena del Ayuntamiento de Que- la Universidad
Pedagogica Nacional
Hugo Hernández Álvarez
rétaro, merecedor de una Mención Honorífica del X Premio Ex alumno de Diseño Industrial del ITESM Querétaro
en la Ciudad de México.
QUORUM, 1999. Planeación y Diseño
Diseño de imagen, mobiliario para exhibición e interiores para taller de interiores.
y tienda de la marca de ropa infantil Sabo, en colaboración con “Lo mejor de tener clase con Manuel fue su forma de
la DI Gabriela D’Oporto, 1999. analizar todos los panoramas y encontrar ideas que
Diseño de postes identificadores de los conjuntos comerciales de no esperabas. Siempre tiene una respuesta intuitiva
Grupo WaltMart, 1999. y diferente”.
Diseño de exhibidores y de productos de piel, madera y metales de Daniela Rodríguez
fabricación artesanal para A Mano (Devex, S.A.), 1999-2000. Ex alumna de Diseño Industrial del ITESM Querétaro
Señalética urbana y para el campo de Golf de Punta Mita, Nayarit,
de Inmobiliaria Dine, 1999-2000.
Plan Maestro de la Escuela John F. Kennedy, 1999-2000.

53
 Diseño de Señalética y carteleras para el Instituto Municipal de Cultura de
un Puntero Santiago de Querétaro, 2000.
Electrónico
Inalámbrico Diseño de interiores, mobiliario y ambientación, junto con Augus-
Concepto to F. Álvarez para Gardere, Arena y Robles, Abogados, 2000.
innovador de gis Señalética y normatividad de anuncios para el aeropuerto de Mé-
electrónico para
rida de Aeropuertos del Sureste, en colaboración con IDEA Aso-
los pizarrones
interactivos ciados de México, S.A., 2000.
del proyecto Diseño conceptual, de imagen y señalética del Zoológico Regional
Enciclomedia, con
Miguel Álvarez el Toro – Zoomat de Chiapas, en colaboración
costos viables.
con Grupo de Diseño Urbano, 2000.
Diseño de interiores de los salones ejecutivos de Mexicana de Avia-
ción, 2000-2001.
Señalética y mobiliario para el Centro de Exhibiciones y Convencio-
nes del Hipódromo de Las Américas de Grupo CIE, 2001-2002.
Señalética para el Centro Histórico de la Ciudad de México, a pe-
dido de la Secretaría de Desarrollo Social del Gobierno de la
Ciudad de México, 2002.
Diseño interior, mobiliario y planeación de espacios del Centro
Cívico de Querétaro, 2002.
Señalética para los Centros Comerciales Multiplaza de San Pedro
Sula y Tegucigalpa, Honduras, de Grupo Roble Internacional,
2003.
Señalética para el Hospital de Alta Especialidad de Mérida, Yucatán,
Pieza elaborada
por artesanos para Duarte Aznar Arquitectos y la Secretaría de Salud del Go-
de la Obsidiana bierno de Yucatán, 2004-2008.
en Epazoyucan,
Señalética para las marquesinas de sucursales y para el Centro
Hidalgo en el
Taller impartido de Tecnología y Operaciones de Grupo Financiero Santander,
por Manuel en 2005-2007.
el año de 1997. Diseño de mobiliario para Grupo ADO, 2006.
Un proyecto del
Centro Promotor Señalética y mobiliario especializado para las salas de aduanas
de Diseño México. de los aeropuertos de México, 2006-2007.

54

TAPETE DAMASCO Ciudad
Revisitada. Diseñado
presentado en la muestra
colectiva: Anudando
Historias, en el Museo Franz
Mayer. Representa una vista
aérea del centro de la ciudad
de Damasco, capital de Siria.
Diseño de mobiliario urbano para la promoción turística del Go-
bierno del Estado de Querétaro, 2007.
Proyecto A+D diseño de vasos en cristal soplado para Nouvel
Studio. Presentación en el Museo Franz Mayer y comercializa-
ción en El Palacio de Hierro, 2007.
Diseño y patente de charola para canapés y de un comal de cobre;
diseño de muebles para jardín, 2007-2008.
Señalética para los hipermercados Soriana, 2008-2010.
Diseño de 15 modelos de botellas de vidrio para Grupo Pavisa y
Nouvel Studio, 2008-2010.
Diseño de stands y carpa para el Festival del Sabor de San Miguel,
2008-2010.
Diseño de Pluma Mexicana y de botella y marca para crema de
tequila Esencial, para Jaime Valencia, 2008-2010.
Señalética para el Call Center de Grupo Financiero Santander Que-
rétaro, 2008-2010.
Señalética integral de Aduanas Fronterizas para Aduana México
y SAT, 2008-2010.
Diseño de tienda y vestíbulo del Museo Franz Mayer, 2008-2014.
Diseño de tienda, imagen y empaques para la Vaca Verde, 2009.
Señalética urbana peatonal bajo los principios de Ciudad Legible®
para las ciudades de Jalpan y Bernal en Querétaro, en colabo-
ración con Soluciones Señaléticas, 2009.
Señalética para el Centro de Investigación y Estudios sobre el Agua
Xochimilco, en colaboración con Soluciones Señaléticas y bajo
un proyecto de TEN Arquitectos, 2010.
Diseñador Invitado de MASISA para crear mobiliario infantil y pro-
mover su nueva línea de melamínas CREA, 2010.
Diseñador Invitado de Obashian para crear una pieza para su línea
de tapetes Makur. Realiza el proyecto “anudando historias –
enlazando ideas”, 2010.
55
 Señalética e imagen corporativa para la sede Santa Fe de Grupo
Financiero Santander, 2010. “Manuel Álvarez es una persona simple y sofisticada
Señalética urbana peatonal para el Centro Histórico de la Ciudad a la vez. Siempre tiene opiniones asertivas, lo cual
de México, en colaboración con Lorenzo Álvarez Reyes, para el ayuda a mejorar a los estudiantes en todos los
Fideicomiso del Centro Histórico y con producción de Alfher aspectos, no solo en el diseño”.
Porcewol, 2011. Samuel Pedroza Manuel
Señalética para el centro comercial City Shops, para el ODAPRS de Ex alumno de Diseño Industrial del ITESM Querétaro
la Secretaría de Gobernación y para los estacionamientos de “Manuel me recordó lo que era diseñar con la cabeza
Liverpool en Galerías Serdán, Puebla, 2012. y con las entrañas, como diría él, hacerle caso a
Diseño de juegos infantiles y gimnasio al aire libre, anteproyecto mis sentimientos cuando diseño y no solo a mi
para el Deportivo Venustiano Carranza de Oaxaca bajo la soli- razonamiento. Claro a que un par de lentes nunca
citud de Ten Arquitectos, 2013. es suficiente”.
Identidad, señalización y mobiliario para Cinemex Plaza Patriotismo, Daniela Arroyo
2013. Ex alumna de Diseño Industrial del ITESM Querétaro
Diseño de campanas envolventes y construcción de prototipos
para la empresa italiana ELICA, 2013-2014.
Señalética para la Facultad de Medicina de la UNAM en Ciudad “Manuel ha sido un referente en el campo del
Universitaria, 2014. Diseño Industrial en México y Latinoamérica.
Diseño de la imagen gráfica de la Red de Bienales de Arquitectura
El único Congreso
Siempre motivado por el impacto del diseñador
de América Latina Red BAAL, 2014. Internacional de Diseño en la modernidad, en la implementación de la
Señalética para las tres nuevas torres corporativas de BBVA Ban- Industrial hasta la innovación como una herramienta para generar
fecha, celebrado en
comer en la Ciudad de México, 2014. cambio y valor. Tuve la oportunidad de conocerlo
Latinoamérica por el ICSID
Señalética y mobiliario urbano para Paseo Bravo de Puebla, en Consejo Internacional de como profesor y maestro. Con él conocí la práctica
coordinación con TEN Arquitectos, 2014. Sociedades de Diseño de la profesión, nos compartió su experiencia en la
Asesoría para la imagen corporativa, Diseño Industrial y para la Industrial, Ciudad de industria, el desarrollo artesanal y en la academia.
México 1979. El MDI
Innovación para empresas diversas. Permanente. Manuel Alvarez formó Siempre admiré su pasión y su apetito por aprender,
Proyectos arquitectónicos para residencias. Permanente. parte del Comité pero sobre todo, su deseo incansable por aportar a la
Organizador de este sociedad a través del diseño”.
evento que impulsó la
formación de mas escuelas
DI Marco Rinaldi
y profesionales de la Ex-alumno del Tecnológico de Monterrey Campus Querétaro
disciplina en el pais.

56
 LEGADO
Como puede apreciarse en esta amplia revisión de la trayectoria de Manuel
Álvarez Fuentes, destaca desde el primer momento su genuino interés por
contribuir activamente al reconocimiento de la profesión de Diseño Industrial,
mientras ésta sirva a los más nobles intereses y beneficios de las personas,
los usuarios finales. A partir de las temáticas que elije para desarrollar, tanto
en la tesis de licenciatura como en los proyectos para obtener el grado de
maestro, es latente su compromiso con México.
Esta claridad en su vocación lo impulsa a mantener una presencia nota-
ble en organismos internacionales abocados al diseño industrial, con el pro-
pósito de constituir una voz del quehacer en México, así como para gestar
alianzas que puedan nutrir un campo que ya intuye fértil, desde su aprecio
por los maestros artesanos de las diferentes regiones del país, lo mismo
que por aquellos que él denomina “diseñadores anónimos”.
Sus esfuerzos se ven reflejados en su prolífica participación en el ámbito
académico, lo mismo que en la fundación e involucramiento en organiza-
ciones que hoy son imprescindibles, como el Colegio de Diseñadores Indus-
Diploma del triales y Gráficos, en México; o el Consejo Internacional de Sociedades de
Premio Innovación
y Diseño 2007, Diseño Industrial (ICSID), con sede en Canadá.
organizado Estas iniciativas lo han mantenido cercano a otras esferas del diseño,
por Manuel
Álvarez desde que lo mismo lo llevan a gestar proyectos de índole arquitectónica (diseño,
la Canacintra obra, interiorismo, remodelación...), objetual (decorativos, funcionales, mé-
Querétaro.
dicos, mobiliario...), textil (tapetes...), museográfica (exhibiciones personales,
temáticas o de pabellones internacionales), editorial (con ediciones incluso
merecedoras de reconocimiento), gráfica (identidad corporativa, promocio-
nales, campañas políticas...), o de señalética (urbana, corporativa, peato-
nal...). Por supuesto, enfatizando en muchas ocasiones una responsabilidad

57
 “Cuando conocí a Manuel Álvarez comprendí la
palabra Diseño en toda su extensión. En cada una
de sus clases pude explotar y potencializar mis
conocimientos porque sabía que tenía al mejor
tutor a mi lado: un diseñador entregado y dispuesto
a enseñar. Él me hizo comprender mi papel como
agente de cambio, como creador de experiencias
y emociones. Siendo el mejor profesor que tuve
durante la carrera, plantó en mí esa semilla de
crecimiento profesional. Le agradezco con cariño a
Manuel, porque en sus clases fomentó un cambio en
mí: diseñar no solo por crear, si no por darle sentido.”
Paulina Luna Pérez
Ex alumna
“Como alumnos, y ahora como colegas, las
experiencias y los conocimientos de Manuel fueron
y son una oportunidad invaluable. Sus clases
definitivamente fueron de las mejores de la carrera:
Manuel siempre supo dejarnos crear, diseñar y crecer
libremente y pocas cosas se aprecian más que eso.
Sin embargo, esa no era la mejor cualidad de su
clase, si no ser un profesor atento y observador, que
sutilmente encaminaba a cada uno de los alumnos y
sus proyectos hacia lo mejor. Manuel, sin duda, es un
maestro a quien todos admiramos dentro y fuera del
salón de clases”. Cultural de México,
DI Andrés Cacho Dávila
Ex alumno y colega
58
manifiesta en sus contribuciones a la esfera de la salud, la rehabilitación
social, el conocimiento, la convivencia, la seguridad e incluso los aspectos
lúdicos.
Su potencial creativo, alimentado siempre por una metodología clara y
un ejercicio constante de reflexión, también ha alentado el desarrollo de pie-
zas únicas, con un sello más personal, que no por ello se apartan del sentido
funcional.
Aunque se mantiene activo y con una agudeza que resalta, sus cerca de
45 años activo ya han conformado un legado valioso no sólo para las pre-
sentes y futuras generaciones, sino para todos aquellos que han tenido la
buena fortuna de aprender directamente de él, ya sea como alumnos, cole-
gas o integrantes de sus muy diversos equipos de trabajo.
Reconocer su amplio e invaluable legado de Manuel Álvarez Fuentes im-
plica reconocer también el muy alto grado que ocupa el Diseño Industrial de
México en escenarios regionales y globales, prestigio que se ha labrado gra-
cias a la férrea convicción y desarrollos del propio maestro Manuel Álvarez
Fuentes.
Librero con
Bibliografía
imaginada por
Manuel Alvarez
Fuentes,
presentado en la
conferencia
“Tradinnovation"
en el Instituto
Washington D.C.
Agosto de 2010
“Tengo el gusto de conocer a Manuel Álvarez Fuentes desde
hace 40 años, primero en Londres, Inglaterra, durante sus
estudios de Posgrado en el Royal College of Arts y después
en su notable trayectoria, tanto en México como a nivel
internacional. Quiero mencionar algunos aspectos que dan
testimonio del valor y la trascendencia de la obra de quien ha
dedicado lo mejor de su esfuerzo personal y de su disciplina
del Diseño a nuestro país, dando el mejor ejemplo también
para otros países.
Adelantándose siempre en el tiempo, después de ingresar
a la primera escuela de Diseño Industrial que había en
México realizó su tesis con un tema novedoso para el Diseño y
precursor en ese momento histórico, como lo era vincularse con
la situación del Medio Ambiente y la Ecología. Posteriormente,
desarrolló los Planes de Estudio de la Carrera de Diseño
Industrial en la recién fundada Universidad Autónoma
Metropolitana, Xochimilco. Ahí participó, además, en la creación
de un hecho extraordinario en la historia del Diseño: la
instauración de la cuarta área del conocimiento que se adelantó
al siglo XXI como una disciplina de encrucijada o de encuentro,
haciendo entender al Diseño como una “filosofía de la acción”,
o sea, un concepto transversal que permea todas las disciplinas,
ya que se pueden diseñar: políticas, procesos, tejidos, células,
estadísticas, objetos, gráficas, etc. y de esta manera vincularse al
desarrollo científico y tecnológico interdisciplinario del futuro.
Cabe decir que en los países desarrollados, en la cadena
de innovación de Ciencia y Tecnología se incluye al Diseño,
porque justamente éste las “hace ocurrir”, al aplicarlas a la
vida cotidiana y a las prácticas sociales. Por esto, el DI es el
factor más importante y tiene que ver con la innovación, con
el futuro. Es decir, algo existe y se hace obvio que así sea, pero
alguien produce un “quiebre” en esa obviedad: innovar con
originalidad. Así, en su extraordinaria y vasta producción
profesional, el Maestro Álvarez Fuentes ha sido un perfecto
innovador, nato y conocedor de la realidad del diseño. En
esta acción profesional, así como en lo académico, se le
reconoce una trayectoria singularmente ejemplar y destacada.
Es uno de los diseñadores más influyentes en la historia
del diseño mexicano. Sus análisis críticos y reflexivos sobre
el campo de acción del diseño y su enseñanza (base para
la innovación), la profundización como investigador en la
búsqueda de nuevas preguntas frente a nuevos problemas,
la implicancia del profesional y su relación con la cultura
material de la sociedad, la innovación, las nuevas tecnologías
y la economía, han sido fomento para la construcción de la
disciplina del Diseño Industrial en México y han contribuido
a enriquecer el acervo cultural y el progreso de la tecnología
y la innovación del país.
Podría indicar muchas otras afirmaciones sobre Manuel
Álvarez Fuentes, pero quiero señalar la calidad ética y humana
que es signo de su personalidad. De gran generosidad, ha
sido promotor y desarrollador de muchas generaciones de
diseñadores industriales, fomentando una práctica social que
ha dejado huellas y también confianza en las personas.”
MDI. Fernando Shultz Morales
Profesor – Investigador del Departamento de Medio Ambiente de la
División de Ciencias y Artes para el Diseño de la Universidad Autónoma
Metropolitana Unidad Azcapotzalco
59
 CAMPANAS MAFDI1.
Diseñadas en
2013-2015 para la
empresa ELICA. Edición
limitada de campanas
de extracción para
cocina,con carcasas
de acero porcelanizado
(peltre) producidas
por ALFHER Porcewol.
Ver: www.elica.com
y www.red-dot.org

Manuel Álvarez Fuentes. Diseñador Industrial. Pionero y Protagonista.

Para la composición del texto se usó el tipo Roboto diseñada por Christian Robertson | Font Squirrel

La presente obra se terminó de imprimir y encuadernar el día 3 de Agosto de 2015

en los talleres de Grupo ArtGraph, SA de CV Av. Peñulelas 15-D
Col. San Pedrito Peñuelas, Querétaro, Qro. C.P. 76148 México

Edición limitada