NOVELA HISTÓRICA EN OTRAS LENGUAS

1. NOVELA HISTÓRICA EN LENGUA INGLESA

2. NOVELA HISTÓRICA ALEMANA

3. NOVELA HISTÓRICA FRANCESA

4. NOVELA HISTÓRICA ITALIANA

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 1. NOVELA HISTÓRICA EN LENGUA INGLESA

La novela histórica ha ocupado un lugar muy importante dentro de la tradición literaria

británica y norteamericana. Durante el siglo XIX:

1. Desde una óptica romántica debemos mencionar una serie de novelas para las que el
nacionalismo y el pasado representan un refugio y una evasión:

a) Autor escocés Sir Walter Scott :

• Waverley (1814)
• Rob Roy (1817)
• Ivanhoe (1819)

b) Autor escocés Robert Louis Stevenson con La flecha negra (1888)

c) Estadounidense James Fenimor Cooper : El último mohicano (1826)

2. Desde una óptica realista destaca Historia de dos ciudades (1859) de Charles Dickens.
3. Tb. hemos de destacar a los auotres ingleses Edward Bulwer-Lytton con Los útlimos días de
Pompeya (1834) y George Eliot (Mary Anne Evans) con Romola (1862-1863)

Dentro de la novela histórica escrita en lengua inglesa podemos diferenciar 3 tendencias:

1. Novela histórica decimonónica: Con antecedentes en la novela gótica del siglo XVIII, se
presenta en Inglaterra como un poderoso medio educativo y mecanismo de
adoctrinamiento en los valores moralistas victorianos.

2. Novela irónica y escéptica: Sobre el Imperio Británico y la moral victoriana. Buen ej. de este
tipo de novela es La feria de las vanidades (Vanity Fair, 1847) de William Makepeace
Thackeray. Rompe con la visión romántica del pasado y es hoy el modelo dominante en la
novela histórica del mundo anglosajón.

3. Novela histórica tradicional: No se trata de una novela meramente mimética. Destacan

dentro de esta corriente:
a) Gore Vidal: Juliano el Apóstata
b) Mary Renault: Alexias de Atenas
c) Robert Graves: Yo, Claudio
d) James Gordon Farrell : Trilogía del Imperio
e) Doris Lessin
f) Paul Scott
g) Elizabeth Bowen

Novela histórica tradicional no es sinónimo hoy de novela decimonónica, existen grandes

diferencias entre ambas:

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 1. Ficciones históricas del s. XIX están ligadas a una visión romántica y sintética de la historia y
en ellas se contempla el pasado como un asunto de interés nacional, que tiene conexión
directa con el momento presente que vive la región. En la ficción de los siglos XX y XXI
estos rasgos se encuentran desfasados: la novela deja atrás la autocensura victoriana, no
solo en lo moral sino en la propia idea del progreso.
2. Escritores y escritoras actuales se enfrentan a la ficción histórica desde una actitud libre,
abierta al juego con ingredientes no siempre ortodoxos y contrastados.

Este tercer tipo de novela histórica goza de gran popularidad entre los lectores y ello se
debe, según la crítica, a que ha sabido diversificarse. Tenemos tres tipos diferentes de novelas:

1. El representado por Mary Renault, que utiliza recursos del realismo moderno para retratar
la vida antigua.

2. El de autores experimentales que siguen los pasos de Joyce pero no llegan a destruir el
sentido histórico del pasado, como Burgess y Nye. Construyen juegos narrativos al estilo
de los Sterne, Swift, Rabelais, …

3. Ficción mixta de J.G.Farrell mezcla de realismo y escepticismo, que no es experimental pero

tampoco realista puro.

Estos textos nos enseñan que no son en realidad distintos por llevar etiquetas como
“historia” o “ficción”. De ahí nace la metaficción historiográfica, como la ha denominado la
canadiense Linda Hutcheon.

La novela histórica se ha ido desligando del apego excesivo a grandes acontecimientos o

grandes personajes históricos del pasado. El novelista actual pone mayor énfasis en aspectos
sociales o históricos tradicionalmente marginados. Esto supone una revolución en el género a la
que también contribuyen las innovaciones formales introducidas por la metaficción (hablar de la
ficción en la propia ficción)

En los años 80 la ficción histórica + provocadora a nivel estético es la escrita x autores

metafictivos como:

1. Peter Ackroyd : El gran fuego de Londres

2. John Banville : tetralogía Kepler, Doctor Copernicus, Mefisto...
3. Julian Barnes: Una historia del mundo en 10 capítulos y medio
4. A. S. Byatt : Posesión
5. Angela Carter: Noches en el circo
6. Salman Rushide: Hijos de la medianoche
7. Marina Warner: Indigo
8. Jeanett Winterson: Paseo para principiantes

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Hoy conviven pues, en la literatura en lengua inglesa la ficción histórica y la metaficción
historiográfica.

2. NOVELA HISTÓRICA ALEMANA

La novela histórica alemana ha gozado de un papel destacado dadas las peculiaridades que
la caracterizan.

Dentro de la literatura alemana es el drama histórico el género histórico que primero

encuentra su lugar y sirve de orientación y referencia para la novela histórica. El movimiento
alemán Sturm und Drang, movimiento literario y artístico de finales del XVIII englobado dentro del
Romanticismo y al que pertenecen autores como Goethe o Schiller, da prioridad al sentimiento por
encima de la razón. Supone una reacción contra el racionalismo neoclásico. En el Sturm und
Drang ('tempestad y pasión', nombre tomado de la obra de teatro de Friedrich Maximilian) se
establecen las directrices de lo que será el género: el dramaturgo histórico trata hechos de un
pasado que refiere al presente proyectándolos hacia el futuro)

La novela histórica alemana como género literario:

1. Recoge datos relacionados con el tiempo y el espacio pero no es necesariamente fiel a la

dimensión temporal. Son frecuentes los anacronismos.
2. Utiliza con frecuencia el recurso del prólogo
3. Tb. utiliza anotaciones y notas al pie

La novela histórica alemana no existe como tal hasta el siglo XIX, momento en que
aparecen una serie de novelas que poseen características que permiten clasificarlas como tal.
Presentan no una historia fantástica como hicieron los escritores barrocos sino una historia
verdadera.

1. Fessler y Meissner son considerados los fundadores de la novela histórica alemana.

2. Veit Weber se considera el precursor de Walter Scott.
3. Para cierto sector de la crítica es Benedikte Naubert la creadora de la novela histórica
alemana. Se sabe que sus obras fueron leídas por Scott.

El nacimiento de la novela histórica en Europa, de una manera especial en Alemania, tiene

lugar a partir de la consolidación del pensamiento histórico de Herder, Goethe y Hegel. Aunque no
logra llevar la novela histórica al nivel al que la llevó Scott, fue el escritor romántico Achim Van
Arnim quien encamina el género hacia su forma moderna con Los guardianes de la corona.

Debemos señalar la importante aportación al género realizada por el Willibald Alexis, autor
de novelas históricas caracterizadas x :
• ambientación prusiana
• espíritu patriótico
• intenciones didácticas

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 • uso recurrente de un héroe de término medio

Por su parte, el autor Wilhelm Hauff destaca por su obra Lichtenstein, que incluye un
componente político con tintes localistas.

A mediados del siglo XIX se han fijado las bases para el establecimiento de la novela
histórica . Su confirmación vendrá de la mano de autores del movimiento realista. Estos autores no
olvidan el objetivo patriótico y pedagógico pero a la vez se proponen la misión de presentar una
época pasada mostrando el abismo que la separa de la época actual. Destacan la exactitud y
objetividad defendidas por el historiador positivista Leopold Von Ranke.

El género se revitaliza en el siglo XX y especialmente con la 2ª Guerra Mundial. Destacan

dos obras:

• Die drei Sprünge des Wang-lun. Chinesischer Roman (Los tres saltos de Wang-Iun. Novela
china) (1915) de Alfred Döblin.
• Jud Süb (1925) de Lion Feuchtwanger.

Esta novela histórica alemana del siglo XX se caracteriza x :

1. Hacer psiquiatría y no psicología

2. Epifica al estilo del cine
3. Pone de relieve el juicio del lector en lugar del juicio del autor
4. Subraya la multiplicidad en lugar de la unidad
5. Despersonaliza en lugar de individualizar
6. Acumula los distintos niveles narrativos
7. Pone de relieve la expresión lingüística sencilla frente a la depuración estilística

Durante los ocho años de dictadura del nacionalsocialismo hubo autores afines al sistema
que también desarrollaron la novela histórica y autores que constituyeron lo que se denomina
emigración interior (no estaban a favor del nacionalsocialismo pero se quedaron en Alemania) . No
obstante fueron los autores que se vieron obligados a abandonar el país quienes realizaron las
aportaciones + significativas.

Se trata de autores tan reconocidos como :

1. Heinrich Mann
2. Thomas Mann
3. Alfred Döblin
4. Bertolt Brecht
5. Joseph Roth
6. Ernst Broch
7. Hermann Kesten

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 De la obra de estos autores hemos de señalar:

1. Buscan consuelo en modelos históricos similares

2. En sus obras predomina la idea de que los cambios bruscos traen consigo una nueva época
que supone la superación de la anterior
3. La nueva función asignada a la novela histórica exige nuevas formas de expresión y técnicas
más peculiares de las que usa la novela en general

Uno de los autores de novela histórica más importantes del exilio es, como ya señalábamos,
Heinrich Mann, autor de La juventud y consumación del rey Enrique IV.

No es mucho lo que queda en esta obra de aquel género iniciado por Walter Scott.

• El protagonista no es un personaje ficticio y tampoco se trata de un personaje heroico

medio.
• Desde punto de vista formal combina elementos propios narrativa moderna y otros
tradicionales de la novela alemana.
• La obra vela por el elemento intercultural y plurilingüístico característico de la novela
histórica en sus orígenes

Otro autor destacado del exilio fue Bertolt Brecht, autor de Die Gestchäfte des Herrn Julius
Caesar (Los negocios del señor Julio César). La obra establece conexiones entre pasado y presente,
entre la época del emperador y el momento del nacionalsocialismo. En el plano formal Brecht
utiliza las mismas técnicas que le convirtieron en un dramaturgo de éxito:

1. Distanciamiento
2. Técnica del montaje
3. Cambio permanente de perspectiva
4. Sátira
5. Parodia

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 3. NOVELA HISTÓRICA FRANCESA

La novela histórica francesa aparece en su forma moderna tras la Revolución, a principios

del siglo XIX, y recurre a un procedimiento característico del realismo decimonónico, del fonógrafo
y la fotografía.

Este género implica un enorme esfuerzo de recreación novelesca que no existía en la

retórica clásica. Podemos diferenciar en él las siguientes modalidades:

1. La rigurosa reconstrucción de la realidad propuesta x Flaubert en Salammbô

2. Explotación de "le romanesque historique" en la novela de Balzac Les chouans
3. Utilización de un fondo histórico al servicio de la aventura en A. Dumas
4. Empleo de la historia como motivo de evasión como en las obras de Pierre Loti o Julien
Gracq

A nivel sociológico los rasgos de la novela histórica francesa de principios del XIX son:

1. Surge una definición original de la relación individuo-sociedad. Se pasa de una concepción

jerárquica a una concepción igualitaria
2. Los héroes plebeyos sobresalen por su singularidad. Escritores e historiadores trabajan
juntos.
3. El Romanticismo potencia el color local, la sensibilidad hacia los hechos vividos, la estética
de los contrastes y el punto de vista del sujeto. Todo ello conduce a una mirada singular (la
del individuo que cuenta una historia)

Con la llegada del Positivismo (mediados de siglo) estos conceptos se someten a una
revisión.

Desde una perspectiva literaria los rasgos de la novela histórica francesa de principios del
XIX son:

1. Las escenas de exposición incluyen tb. el estado de la sociedad

2. La intriga ya no se centra en una yuxtaposición de escenas independientes
3. Diálogo ocupa un lugar prioritario. Víctor Hugo vio cómo la novela podía reflejar la
totalidad de una época y enlazar así con los orígenes épicos

• En 1825 comienzan a darse a conocer en Francia las primeras traducciones de obras de

Walter Scott.

• En 1827 Alfred de Vigny publica su novela Cinq-Mars, reflejo de la sociedad francesa en

tiempos de Luis XIII. El autor muestra una actitud legitisma y contraria a la Revolución

• En 1828 Honoré de Balzac publica su primera novela: Les Chouans. La obra trata sobre las

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 guerras de Vendée y de la batalla contra-revolucionaria de la región, es decir, sobre un
pasado próximo todavía presente en la memoria colectiva.

• En 1829 aparece Chronique de Charles IX, obra de Prosper Mérimée.

• En 1831 Víctor Hugo publica la gran novela épica del siglo XIX: Notre Dame de Paris. El
autor francés es plenamente consciente del valor simbólico de los espacios y de los
personajes que representan fuerzas enfrentadas. Víctor Hugo es también el genial autor de
Quatrevingt-treize, sobre la época del Terror, y de L'année terrible, acerca de los
acontecimientos de la Comuna. En ambas está presente el aire épico y la intención de
convencer al lector de la importancia de una revolución pacífica.

Alexandre Dumas escribe novelas como Ange Pitou, cuya acción se sitúa en el momento de
la Revolución.

También hemos de destacar la novela Le roman de la momie, de Théophile Gautier, cuya

trama se sitúa en el Egipto de los faraones.

A principios del siglo XX la novela histórica francesa comienza a sufrir importantes

transformaciones. Hasta entonces había predominado la voluntad mimética. Marcan el nuevo
rumbo acontecimientos muy diversos:

• I y II Guerra Mundial
• Descubrimientos científicos de gran importancia como el psicoanálisis
• Cambios políticos que dividen a la opinión pública en dos grandes clanes ya presentes en el
famoso Affaire Dreyfus.

Los escritores no quedan al margen del gran debate político: aparece una escritura de
ensayo y de ficción en la que se reflexiona profundamente sobre la historia reciente. En este
sentido destaca la obra de André Malraux.

Durante todo el siglo XX y hasta hoy podemos diferenciar dos tipos de novelas históricas en
la literatura francesa:

1. Novela que encaja en la def. de Walter Scott y propone la representación de un periodo

lejano de la historia de nuestra cultura o de otra (Edad Media, Egipto faraónico...)

2. Novela basada en la historia cercana y contemporánea: Indochina, la guerra de Argelia... Se

basa en una documentación precisa que se incorpora a la ficción. Se denomina literatura
testimonial. Ejemplo de esta corriente es la novela de Anatole France titulada Les Dieux ont
soif (Los dioses tienen sed), en la que intenta luchar contra el fanatismo y la intolerancia a
través del personaje de un pintor que se ve inmerso en los acontecimientos políticos

A partir de principios del siglo XX la novela-río (roman fleuve) toma el relevo de la novela

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histórica de corte romántico. Ej. de ello son las obras de:

• Jules Romains, autor de la gran saga Les hommes de bonne volonté

• Georges Duhamel, testigo directo como cirujano de los horrores de la guerra
El tema de la guerra será el más recurrente durante los primeros veinte años del siglo.
André Malraux escribe sobre la Revolución China, la Guerra Civil española...en las novelas :

1. Les conquérantes
2. L'espoir
3. La voie royale
4. La condition humaine...

La mezcla entre hombre de acción y hombre de letras propia de la literatura comprometida

caracteriza las obras de autores como Drieu La Rochelle, que opta por el fascismo y se suicida en
1945, y Louis Aragon, autor de Les communistes.

Conviven con estos autores otros que eligen el pasado lejano como inspiración, entre ellos
Marguerite Yourcenar, autora de Memorias de Adriano.

Muchos de estos autores han demostrato a lo largo de toda su producción su calidad

literaria e intelectual. No obstante, hoy existe un público aficionado a la literatura industrial o
paraliteratura, caracterizada por sus fines comerciales y su escasa calidad. El perfil de estas obras
incluye los siguientes rasgos:

1. Son una reacción a la literatura de élite, a menudo demasiado hermética. El lenguaje de

Nouveau Roman, por ej., asusta a muchos lectores
2. Poseen una función didáctica.
3. Se trata muchas veces de obras biográficas

En conclusión, destaca de la novela del siglo XX su diversidad, tanto desde el punto de vista
de la calidad como desde el punto de vista de temático o de la época en que tienen lugar las
tramas. Predomina el carácter comercial de las obras, lo que lleva a su amplia difusión y a la
posibilidad de convertirlas en telenovelas o series de televisión de gran audiencia.

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 4. NOVELA HISTÓRICA ITALIANA

La novela histórica italiana está profundamente ligada al problema histórico de la existencia

de Italia como nación.

• Gioacchino Volpe señala el siglo XI como el mometo en que se puede hablar de la

existencia de «un popolo italiano como spirituale unita».

• Benedetto Croce defiende que no se puede hablar de una historia de Italia hasta que no se
completa la Unificación (1860) y se establece en Roma la capital del país.

Por tanto y según la opinión de Croce la nación italiana no existe todavía cuando a
principios del siglo XIX Alessandro Manzoni inicia su novela Los novios, una nueva manera de
entender la narrativa italiana en la que se reflexiona sobre la dicotomía oprimidos / opresores y se
proyectan enfrentamientos pasados para hablar de las luchas presentes entre italianos y
austriacos.

En la obra de Manzoni se percibe un interés por la nueva historia, entendida como historia
de los pueblos y no como historia de los estados. Los novios. Historia milanesa del siglo XVII es una
novela histórica en la que los protagonistas son los grandes olvidados por la investigación
historiográfica: los antihéroes, los humildes, la gente del pueblo.

La novedad formal de Los novios, la libertad de expresión y la ausencia de reglas codificadas

, permitió a Manzoni llegar a más lectores a los que se podía adoctrinar en un lenguaje mucho más
accesible para la mayoría.

Fueron las novelas de Walter Scott las que le descubrieron al autor italiano la fórmula para
combinar historia y ficción. La elección del siglo XVII para su novela no es casual.

1. La dominación española del Milanesado sirve de metáfora encubierta para criticar la

dominación austriaca y todas las sufridas x Italia
2. La sociedad feudal del XVII sirve asimismo para criticar el ancien régime restaurado
3. El siglo XVII es una referencia frente al arquetipo de ambientación romántica ideal que
suponía la Edad Media.

Los novios, novela experimental basada en el molde scottiano, es una novela histórica
didáctica impregnada de ética religiosa. A través de la Divina Providencia todos los hombres,

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incluso los malvados como don Rodrigo pueden salvarse. Se impone la victoria cristiana de los
humildes.

Una vez llevada a cabo Unificación de Italia (1860) se derrumban ciertas ideologías y
creencias y nace un modelo narrativo diferente basado en la negación del progreso histórico.
Dicho modelo se desarrolla a través de un proceso de contaminación de géneros contiguos:
romanzo históricio y romanzo social de ambientación realista.

Federico de Roberto inaugura con su obra Los Virreyes la llamada novela histórica
risorgimentale. Este tipo de novela se halla vinculada con la cuestión meridional y el análisis del
cambio histórico que supuso el Risorgimiento en el sur de Italia y, sobre todo, en Sicilia. De Roberto
trató de demostrar que no hay diferencias entre pasado y presente. Nada pues se aprende de la
Historia, dado que la revolución social va inexorablemente unida a una involución ética. Su obra
está caracterizada por el pesimismo

En esta línea se sitúan obras de :

• Pirandello
• Maggiore
• Lampedusa
• Consola
• Nigro

A Luigi Pirandello pertenece la novela I vecchi e i giovani, que muestra la imagen de una
Sicilia sumida en una crisis social y humana tras 1870.

Durante la primera mitad del XX aparecen en la novela histórica italiana ejemplos de obras
basadas en experiencias personales y extrechamente vinculadas al microcosmos regional. Ejemplo
de ello son:

• Il mulino del Po, de Riccardo Baccheli, ambientada en la Toscana

• Soldati del re, de Carlo Alianello, ambientada en la zona napolitana

Tras la Segunda Guerra Mundial , en una Italia derrotada y escindida en dos bandos, nace
una nueva noción de historia: la desilusión se mezcla con la idea de la libertad individual.

Los autores buscan de nuevo en el pasado las claves del presente y el fracasado mundo
risorgimentale sirve como metáfora del mundo moderno. Ej. de ello son las obras:

• Sette e Mezzo (1952) de Giuseppe Maggiore

• Gattopardo (1958) Giuseppe Tomasi di Lampedusa

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