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Didáctica General para los Profesorados
Propuesta de trabajo Nº7 – Formas de enseñar
De este modo, nos alejamos de posturas tecnicistas que colocan al método o a las técnicas
como variable independiente y central del pensamiento didáctico. Si bien estas posturas han sido
muy criticadas desde la Didáctica, suelen estar presentes en las expectativas de los profesores y
profesoras respecto de la formación docente, quienes esperan recetas que resuelvan por sí solas, la
complejidad de la enseñanza.
No obstante, es necesario situar “lo metodológico” en la enseñanza. Para hacerlo, tomamos como
referencia los aportes de Gloria Edelstein en “Problematizar las prácticas de enseñanza” (2002).
La autora plantea allí el concepto de “construcción metodológica” que sintetiza la necesidad de
entender la enseñanza en su contexto y aportar líneas generales para la acción.
Para avanzar en construcciones didácticas pertinentes, dirá la autora, es necesario hacerse cargo de
la diversidad de enfoques y la inclusión de procedimientos o modos de construcción propios del
campo. La historia de la disciplina, la génesis de sus conceptos nucleares, los debates actuales son
fundamentales para pensar formas de trasmisión pertinentes al contenido a enseñar. Es decir, la
forma de acercar a los y las estudiantes a un campo de conocimiento no es independiente de las
formas de investigación y producción de conocimiento del mismo. En síntesis, lo metodológico
requiere ser tratado como un problema de conocimiento; las construcciones metodológicas son
pertinentes cuando se apoyan en una disciplina o campo de conocimiento en el que cuentan sus
desarrollos y modos de producción actuales, su estructura sustantiva y sintáctica.
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Propuesta que deviene, fruto de un acto singularmente creativo, de la articulación entre las
lógicas disciplinares, las posibilidades de apropiación de las mismas por los sujetos y las
situaciones y contextos particulares que constituyen los ámbitos donde ambas lógicas se
entrecruzan. Construcción que es relativa, de carácter singular, que se genera en relación con
objetos y sujetos particulares y en el marco de situaciones y ámbitos también particulares. Es
decir, que se construye casuísticamente en relación con el contexto áulico, institucional, social
y cultural. Que proyecta un estilo personal de formación que deriva de las adscripciones
teóricas que adopta el docente en relación con cuestiones sustantivas vinculadas al enseñar y
aprender. Que pone en juego principios y procedimientos de orden teórico y práctico, que
expresa intencionalidades. (Edelstein, G. Problematizar las prácticas de enseñanza. 2002. 474 )
Podemos ver entonces, que en para dar sentido a una propuesta didáctica, la forma (lo
metodológico) y el contenido (lo que se enseña) están entramados, se in uyen
mutuamente. El conocimiento de la disciplina (letras, historia, antropología, artes, losofía)
anticipa modos de enseñanza adecuados, aunque, por supuesto, sea necesario incorporar otras
variables y fuentes para pensar la enseñanza.
Finalmente, este planteo concibe a un “docente autor”, que adopta una perspectiva pedagógica,
política, epistemológica, axiológica y piensa la enseñanza en ese entramado. No se mueve en
escenarios pre gurados sino que imagina, diseña alternativas que ponen en juego multiplicidad
de factores, reconstruye el objeto de estudio a los nes del aprendizaje, con una mirada marcada
por la intencionalidad de enseñar.
Con este espíritu, nos proponemos ahora presentar marcos de referencia para crear nuestras
propuestas de enseñanza sabiendo que no son de nitivas, están abiertas a lo imprevisto y la
novedad, son una invitación a otrxs a iniciarse en un campo de conocimiento. Recuperamos
aportes teóricos, investigaciones, las experiencias de profesores, profesoras e instituciones, no para
copiarlas y transformarnos en ejecutores/as sino para tener, nosotros también, guías para la
acción. Organizamos estos aportes en tres secciones referidas a:
➔ los modelos formas y maneras de enseñar para facilitar que los estudiantes puedan
explorar, producir, elegir, elaborar, experimentar, es decir tomar las riendas del propio
aprendizaje tanto en el plano individual como grupal.
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➔ la programación de la enseñanza que expresa las decisiones que tomamos lxs docentes (de
forma individual y/o institucional) y los usos de los diseños curriculares en pos de un plan
que anticipe y organice contenidos, actividades, materiales de enseñanza, tiempos,
aspectos generales de la organización de la tarea.
➔ los proyectos como forma posible de combinar los diferentes elementos en un enfoque
que supere la forma escolar convencional y habilite nuevos interrogantes y abordajes.
Podemos mencionar algunas perspectivas generales desde las que pensar nuestras enseñanzas,
dejando en claro que no son opciones excluyentes sino maneras complementarias de pensar
formas de abordar interrogantes, problemas, contenidos relevantes. Es así que por ejemplo Davini
(2008) propone como orientaciones generales “instrucción y guía”. En el caso de la instrucción, el
profesor es el que actúa como transmisor de un conocimiento o modelizador de una práctica.
Cuando el docente adopta el lugar de guía, el papel central está en la actividad de quienes
aprenden. Aún sin profundizar en estos modelos, vemos la necesidad de ofrecer oportunidades a
los y las jóvenes de investigar, explorar, descubrir, comprender, formular hipótesis, re exionar,
adoptar posturas frente a diferentes cuestiones.
Recurrimos a desarrollos metodológicos que nos aportan ideas, principios, reglas generales,
orientaciones o formas de llevar a cabo la enseñanza que podrán adaptarse, re inventarse,
combinarse en cada situación. Una gran cantidad de desarrollos didácticos, investigaciones y
experiencias ofrecen modos de organizar la clase, distribuir la tarea de los y las estudiantes,
presentar y elaborar el conocimiento; todo lo cual aporta un marco para pensar nuestras
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enseñanzas y lograr propuestas enriquecidas con diversidad de formas de trabajo. Para dar cuenta
de ellas recuperamos una sistematización realizada por Davini (2015: 52) de “métodos didácticos
generales” que entiende como “andamios para la práctica disponibles para organizar
configuraciones didácticas particulares, adaptándolos, integrándolos o generando distintas formas
de apropiación para las intenciones educativas, los contenidos de enseñanza, los contextos escolares y
los alumnos.”
Los invitamos a conocer un desarrollo de estos “métodos generales”1 en el capítulo 2 del texto.
Los presentamos como opciones que se pueden recrear, combinar de diferentes maneras, adaptar,
para pensar “la clase” (como espacio físico compartido, espacio virtual o las múltiples
combinaciones posibles entre ambas posibilidades). En cada caso la autora presenta el tipo de
nalidades y contenidos que podrían ser a nes a estas formas de enseñar, sus características
principales, algunas recomendaciones organizativas como marco general que cobran sentido en
tanto lo pensemos formando parte de una propuesta de enseñanza. Encontramos muchas
maneras de organizar la clase o de distribuir las tareas en el tiempo en las que cambia la posición
del docente y de los estudiantes, la interacción con el conocimiento.
También vale la pena retomar la idea del aula y pensar sus cambios a lo largo del tiempo como
re ejo de diferentes concepciones de enseñanza. Ya no pensamos exclusivamente en términos de
grupo de personas mirando al frente y haciendo lo mismo sino en con guraciones según el tipo
1
La autora elige la expresión “métodos generales” para destacar, valorar y dar importancia a la dimensión
metodológica de la enseñanza que estaba relegada en algunas perspec vas. Otros desarrollos didác cos
optan por hablar de “estrategias”, en el intento de mostrar su carácter flexible y situado.
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de tarea y formas de agrupamiento. El espacio físico del aula deja de ser exclusivo y se expande a
otros espacios de encuentro, dentro y fuera de la escuela o en la virtualidad.
Tiempo de lectura
Llegados a este punto del trabajo les proponemos completar estas ideas con
la lectura acerca de las “Formas de enseñar”
Comencemos aclarando la aparente contradicción entre título y epígrafe. ¿Tiene sentido decir
que la enseñanza debe ser diseñada y renglón seguido que habrá que salirse del libreto? ¿Cómo
hacer las dos cosas al mismo tiempo? ¿Cómo salir del libreto si no hay libreto? Es que justamente,
la complejidad de la enseñanza, el carácter institucionalizado de los sistemas educativos, la
necesidad de conocer el contexto y a quienes va dirigida, la diversidad de factores que intervienen,
hacen imprescindible tomar recaudos, anticipar decisiones, organizar el escenario. El diseño de la
enseñanza, expresado en una programación será una tarea productiva siempre y cuando no se
convierta en un libreto del que no podemos salirnos. Necesitamos contar con guiones que nos
ayuden a organizar sin impedirnos ver lo que está sucediendo, hacer ajustes, repensar rumbos,
tiempos, formas de trabajo, incorporar modi caciones.
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¿Qué es programar?
En la escuela secundaria, es habitual utilizar el término plani cación para referirnos a esta
actividad; generalmente se requiere de los profesores un documento escrito con la plani cación
anual de la materia. Más allá de la exigencia institucional, es un instrumento que organiza el
trabajo pedagógico y expresa decisiones centrales acerca de qué se va a enseñar, cómo se va a
distribuir el tiempo, cuáles serán las formas de trabajo y evaluación. Cuando los docentes
proyectamos qué haremos durante un curso lectivo, nos planteamos varias de las preguntas con
las que iniciamos esta clase. Solemos tomar como referencia experiencias anteriores (propias o
ajenas) y cada nuevo año introducimos cambios o novedades a partir de re exionar sobre esas
mismas experiencias.
Como vimos en la clase 6, disponemos de una importante producción curricular que establece
una selección cultural y una forma de organización a partir de las cuales tomamos decisiones
sobre la enseñanza. Los docentes y las instituciones conforman con su tarea un nivel de
especi cación de la producción curricular que aporta la lectura del contexto y lxs sujetxs y se
enriquece con el estilo y las preferencias del profesor o profesora.
La selección que realizamos, incluye una visión del mundo, una dimensión cultural y una
dimensión política ligada a los enfoques disciplinares, los temas y materiales que se pondrán a
disposición de lxs estudiantes. En esta actividad radican tanto la marca personal que ponemos lxs
profesorxs como un potencial transformador de la enseñanza. La actualización, producción y
puesta en vigencia de cambios curriculares es un proceso que lleva un tiempo extenso. En el
marco de un mismo diseño de enseñanza se pueden incluir temas de agenda, innovar, actualizar,
combinar contenidos pertenecientes a diferentes disciplinas, llevar a cabo los propósitos generales
de formas alternativas. De este modo la elaboración de un programa es:
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Permite, entonces, pasar de la selección que ofrecen los lineamientos curriculares al trabajo en
clase. Constituye una hipótesis, una anticipación, la representación de un estado futuro de
cosas. Es importante destacar que se trata de un intento3, no una realidad constituida, implica e
incluye los niveles de incertidumbre que mencionamos en la primera parte. La plani cación es un
marco de trabajo que se ajustará y modi cará en su puesta en práctica. Si bien, como dijimos, la
plani cación anual suele ser un requisito institucional, los y las docentes plani camos en
diferentes escalas aunque no todas ellas se traducen en un documento formal escrito:
Componentes de la programación
La programación no tiene un formato jo. Puede ser un esquema, un texto explicativo, una lista
de elementos agrupados en categorías. Al ser un instrumento de comunicación institucional, en
general, existen acuerdos acerca de la forma en que se presenta y elabora. Lo importante es
asegurarse la presencia de los componentes y buscar formas de expresión claras, simples, que
permitan a otros/as entender qué se ha propuesto y cómo se llevará a cabo.
Aproximamos el tema tomando como ejemplo el programa de la materia. Vemos que responde al
formato institucional solicitado e incluso reproduce normas vigentes respecto del régimen de
evaluación. Sin embargo, ya habiendo transitado buena parte de la cursada, si ustedes re leen el
primer apartado de fundamentación y descripción, van a encontrar (esperamos) muchos rastros
de lo que pudimos ir planteando en las diferentes unidades. Una perspectiva integradora que no
2
Esta aproximación parafrasea la definición de Dino Salinas: La planificación de la enseñanza. ¿Técnica,
sen do común o saber profesional? En: Angulo Rasco y Blanco (1994). Teoría y Desarrollo del currículo.
Málaga. Ed Aljibe
3
Esta idea de la programación como intento y de la traducción de los lineamientos curriculares en una
propuesta de trabajo en clase está ampliamente desarrollada en Feldman, D. (2009) Didác ca General. INFD
Ministerio Educación de la Nación. Buenos Aires. Cap IV: La Programación.
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aísle los problemas del aula, el interés por no separar lo conceptual de lo instrumental, la
posibilidad de trabajar con diversas fuentes son ideas que están en la base de cada una de las
propuestas que fuimos haciendo.
En este apartado describimos las características principales de cada uno de estos “componentes”
que de un modo u otro, forman parte de una plani cación. Para mostrarlos en una situación
contextualizada, tomamos como referencia el relato de la propuesta llamada “Museo del
Cuerpo”, desarrollada por una institución educativa durante la pandemia.
La enseñanza es una actividad intencional, estas intenciones son un elemento central en una
plani cación y se expresan a través de:
Propósitos y objetivos se re eren a preguntas sobre por qué y para qué quiero que los estudiantes
dominen estos conocimientos. A veces nos parece que la pregunta está respondida, o es evidente,
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pero poder formularla ayuda a mirar la enseñanza en perspectiva. Es importante poder realizar la
distinción entre objetivos que son exigibles como aprendizajes en términos de los estudiantes y
propósitos que marcan una direccionalidad a la enseñanza.
Considerando la gran cantidad de cuestiones previstas en los diseños curriculares realizamos una
selección a partir de una concepción del campo de conocimiento, sus enfoques y sus formas de
producción, no es una simple elección de temas. A la vez decidimos sobre la extensión y
profundidad de los contenidos seleccionados a partir de criterios que tengan en cuenta las
nalidades.
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Las actividades expresan lo que esperamos que los estudiantes realicen en la clase o en forma
independiente para aprender. Pensar actividades implica intentar responder a estas preguntas
como ¿Qué deberían hacer los/as estudiantes para apropiarse de este contenido? ¿Cómo puedo
ofrecer este contenido? Las respuestas ponen en relación propósitos, contenidos, condiciones y
recursos, restricciones y tradiciones institucionales, características de los/as alumnos/as y de los/as
profesores/as.
Señalemos, nalmente que las actividades son un elemento variable y dependen de la elección
del/la docente. Los diseños curriculares pueden alentar formas de trabajo o plantear formatos
especiales pero no prescriben qué tipo de tareas queremos que lxs estudiantes realicen. Este
terreno ofrece la oportunidad de explorar. Las actividades que venimos haciendo hace tiempo
pueden ser renovadas probando nuevas alternativas.
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momentos y actividades que permitan hacer un seguimiento del proceso y realizar los ajustes que
se consideren necesarios. Si bien una programación general no es el momento de desarrollar
instrumentos de evaluación, puede prever los “productos” del aprendizaje. (este tema se
desarrolla en la Clase 9).
Tiempo de lectura
Llegados a este punto del trabajo les proponemos completar estas ideas con
una lectura que amplía sobre la programación y sus componentes
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El trabajo por proyectos forma parte de los desarrollos pedagógicos de fines del siglo XIX y principios del XX de la mano
de la obra de John Dewey quien planteaba la necesidad de aprender haciendo, vincular el aprendizaje con la vida real y
desarrollar herramientas para resolver problemas. Dewey, J.(2004): Democracia y educación. 6ª. Ed. Madrid. Morata.
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Se trata de una manera de organizar la enseñanza orientada a generar productos concretos, dar
respuesta a problemas, evaluar situaciones complejas, desarrollar y poner en práctica habilidades
donde el conocimiento está puesto al servicio de las nalidades del proyecto. Cabe destacar que
esta modalidad puede ser oportuna para tratar algunas cuestiones y convive con otras formas de
organizar la enseñanza también potentes.
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Asimismo, se analizan desde los siguientes ejes: género, afectividad, diversidad, cuerpo,
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derechos. De este modo, se formulan un conjunto de preguntas para cada NAP situadas en
los ejes que son una orientación importante para generar propuestas de enseñanza. A modo
de ejemplo, recuperamos los interrogantes propuestos en los NAP vinculados a las ciencias
sociales:
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Ministerio de Educación. Referentes secundaria ESI. Propuestas para abordar los NAP (pág 10 a 16).
Argen na 2022. Disponible en http://www.bnm.me.gov.ar/giga1/documentos/EL007797.pdf
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VIOLENCIA DE GÉNERO
MASCULINIDADES
Este amplio conjunto de interrogantes nos permite situar los problemas o cuestiones a
indagar, retomar temas destacados en los NAP, identificar y recuperar las inquietudes o
cuestiones de interés para lxs estudiantes.
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Material complementario
En esta clase hemos presentado los elementos que conforman una propuesta de
enseñanza y nos encontramos en condiciones de avanzar en:
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* la tarea individual a realizar en la evaluación intermedia, aportará una profundización sobre los
contenidos que permitirá luego construir una versión final fundamentada y situada en las orientaciones
curriculares
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