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En 1972 Neruda renunció a su cargo diplomático y regresó a Chile. A mediados de 1973,
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i recurrió a intelectuales latinoamericanos y europeos para evitar un enfrentamiento en

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el país. Falleció en septiembre de 1973, doce días después del golpe militar que derrocó

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al gobierno de Salvador Allende.

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atura Entre sus principales obras se pueden mencionar: “Crepusculario” (1923), “Veinte
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Poemas de Amor y una Canción Desesperada” (1924), “Tentativa del Hombre Infinito”
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(1925), “Residencia en la Tierra” (1933), la serie “España en el Corazón” (1937), “Las

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Furias y las Penas” (1936), “Tercera Residencia” (1942), “Canto General” (1950), “Him-
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no y Regreso” (1947), “Que Despierte el Leñador” (1948), “Odas Elementales” (1954-
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1957), “Todo el Amor” (1953), “Extravagario” (1958), “Memorial de Isla Negra” (1964) y
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“Confieso que He Vivido” (1974).

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Literatura del Boom

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latinoamericano
Entre 1960 y 1970, la literatura latinoamericana experimenta un periodo de
amplísima producción y llega a su punto más amplio de difusión. Esta
etapa de la historia literaria, conocida como “Boom”, concentra una gran
cantidad de autores y obras que, por ser tan numerosos y haber logrado tal
alcance, se llamó así.

Todo esto se vio favorecido por el contexto social e histórico de la década, y también por
las posibilidades de comunicación que facilitaron la vigencia y trascendencia del Boom
hasta nuestros días. Aunque, más que como un movimiento literario, debe considerar-
se como el ingreso definitivo de esta literatura a su etapa contemporánea.
Por el conjunto de sus afinidades, diversidades y divergencias, es un impulso fundador.
Se trata de una etapa despojada de tradiciones técnicas y temáticas, mucho más libre y
singular en los temas y en el tratamiento del lenguaje. Sin ataduras a modelos estableci-
dos, defiende la libertad, la individualidad y la autenticidad de sus autores y obras.
El Boom no implica el seguimiento de alguna tradición, corriente o tendencia específica,
sino que agrupa varias formas y estilos simultáneos. Rompe con el realismo de la narrati-
va regionalista e indigenista que predominó durante las tres primeras décadas del siglo.

“Boom” latinoamericano
Más que como un movimiento
literario, debe considerarse como
el ingreso definitivo de esta litera-
tura a su etapa contemporánea.

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La hibridación de técnicas y estilos, además de la originalidad del carácter de autores y
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obras específicos, se observa en la producción de figuras como Juan Rulfo, Carlos

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ISTO Fuentes, Julio Cortázar, Mario Vargas Llosa, Alejo Carpentier y Gabriel García Márquez,

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entre otros. En muchos casos, se observa la fusión de lo real, lo ideal y lo fantástico, el

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deseo de crear una literatura distinta.

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Originalidad literaria
en Latinoamérica
El Boom no implica el segui-
miento de alguna tradición,
corriente o tendencia específica,
sino que agrupa varias formas y
estilos simultáneos. Se basa en la
hibridación de técnicas y estilos.

El año 1967 marca un hito en la producción literaria latinoamericana, cuando el guate-

malteco Miguel Ángel Asturias (1899-1974) se convierte en el primer novelista latinoa-
mericano en recibir el Premio Nobel de literatura (la chilena Gabriela Mistral había reci-
bido la distinción en 1945 por su poesía). Además, en junio de ese año apareció la nove-
la “Cien años de soledad”, del colombiano Gabriel García Márquez, que pronto se con-
virtió en un bestseller mundial. Estos hechos significaron la consolidación del Boom,
que había comenzado cuatro años antes con la gran popularidad de “Rayuela” (1963)
del argentino Julio Cortázar (1914-1984), junto con la obra del peruano Mario Vargas
Llosa y la del mexicano Carlos Fuentes, sólo por citar algunos referentes. Por primera
vez en la historia, la producción literaria latinoamericana ocupaba un papel protagóni-
co en al ámbito internacional.
Los escritores que conformaron el "Boom" de la novela, casi todos con ideología de
izquierda, lograron captar la atención mundial con su literatura que fusionaba la experi-
mentación moderna con elementos propios de la vida y la cultura latinoamericanas.
Muchos géneros literarios nuevos nacieron en esta etapa. La selva, el mito, la tradición
oral, la presencia indígena y africana, la política turbulenta, la historia y la búsqueda de
identidad se integraron en novelas emblemáticas cuyo lenguaje lograba captar muchas
de las experiencias contradictorias de América Latina, y otras características innovado-
ras para el Primer Mundo. Lo que era habitual para los europeos y los norteamericanos
aparecía descrito como algo mágico; mientras que lo mágico desde la mirada primer-
mundista se describía como algo cotidiano.

Julio Cortázar

Nació en Bélgica, en la ciudad de Bruselas, en 1914, de padres argentinos. Llegó a

Argentina a los cuatro años de edad. Tras pasar su infancia en Banfield, se graduó como
maestro de escuela y estudió en la Universidad de Buenos Aires; aunque no completó la
carrera por razones económicas.

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Trabajó en varios pueblos del interior del país y fue profesor en la Universidad de Cuyo,
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cargo al que renunció por desavenencias con el peronismo. En 1951 se trasladó a París,
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donde trabajó como traductor independiente de la Unesco; viajó constantemente den-

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t tro y fuera de Europa. En 1938 publicó, con el seudónimo Julio Denis, un pequeño libro
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de sonetos titulado “Presencia”. En 1949 publica su obra dramática “Los reyes”. Doa
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años más tarde, en 1951, aparece “Bestiario”, un volumen de cuentos donde ya se mani-
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fiestan los ragos de su estilo propio y su preferencia por la fusión entre realidad y fanta-
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sía. Al igual que otras de sus obras, los relatos son de difícil clasificación: poemas, cuen-
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tos, ensayos a la vez. Julio Cortázar murió en 1984; su obra sigue vigente y ningún otro
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autor se igualó a su estilo.

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Julio Cortázar
Su obra se caracterizó por un
estilo propio y la referencia por la
fusión entre realidad y fantasía.
Su obra sigue vigente y ningún
otro autor se igualó a su estilo.

Entre sus obras, se encuentran los siguientes títulos: “Los Reyes” (1949), “Bestiario”
(1951), “Final de Juego (1956)”, “Las armas secretas” (1959), “Los premios” (1960),
“Historias de Cronopios y de Famas” (1962), “Rayuela” (1963), “Todos los fuegos el
fuego” (1966), “La vuelta al día en ochenta mundos” (1967), “62/Modelo para armar”
(1968), “Último round” (1969), “La prosa del Observatorio” (1972), “Libro de Manuel”
(1973), “Octaedro” (1974), “Alguien anda por ahí” (1977), “Territorios” (1978), “Un tal
Lucas” (1979), “Queremos tanto a Glenda” (1980), “Deshoras” (1982), “Nicaragua tan
violentamente dulce” (1983), “Los autonautas de la cosmopista”, “Divertimento”
(1986), “El Examen” (1986), “Diario de Andrés Fava” (1995), “Adiós Robinson” (1995).

Mario Vargas Llosa

Este controversial escritor peruano nació en la ciudad peruana de Arequipa en 1936.

Sus primeras experiencias con la escritura llegaron con su trabajo como columnista en
varios periódicos locales de Lima y Piura, cuando apenas había terminado el colegio. En
1953 volvió a Lima para estudiar Letras y Derecho en la Universidad de San Marcos. Por
entonces ya escribía cuentos que publicaba en periódicos. En la década del '50 parte
viajó a España con la beca de estudios "Javier Prado" donde se graduó en la Universidad
Complutense de Madrid con el título de Doctor en Filosofía y Letras. Un año más tarde
se instaló en París.

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Su primer volumen de cuentos se publicó en 1959 con el título “Los jefes”, y obtuvo el
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i premio Leopoldo Arias. En 1964 regresó a Perú y viajó por segunda vez a la selva, donde
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se hizo de material sobre el Amazonas y sus habitantes. Viajó a La Habana en 1965, sien-

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do parte del jurado de los Premios Casa de las Américas y del Consejo de Redacción de la

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revista Casa de las Américas. En 1967 trabajó como traductor para la UNESCO en Grecia,
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junto a Julio Cortázar. Hasta 1974 vivió en Europa, residiendo alternativamente en

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París, Londres y Barcelona. En 1990 fue candidato a la presidencia de la República por el
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Frente Democrático-FREDEMO. Tras dos procesos electorales, perdió las elecciones y

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regresó a Londres, donde retomó su actividad literaria.

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Mario Vargas Llosa En marzo de 1993 se nacionalizó como ciudadano español, aunque no renunció a su nacio-
nalidad peruana. Numerosos premios y reconocimientos dan cuenta de su carrera como
Numerosos premios y reconoci- escritor. En 1975 fue nombrado miembro de la Academia Peruana de la Lengua y en 1976 fue
mientos dan cuenta de su carrera elegido Presidente del Pen Club Internacional.
como escritor.
En 1994 se lo designa como miembro de la Real Academia Española. Trabajó como pro-
fesor visitante o escritor residente en varias universidades del mundo, como en la
Universidad de Cambridge, la Universidad Internacional de Florida, la Universidad de
Harvard y la Deutscher Akademischer Austauschdienst de Berlín, Alemania). Fue jura-
do en los siguientes eventos: "Premios Casa de las Américas", La Habana, Cuba (1965);
"Festival de Cine Iberoamericano de Huelva" (1995); "Premio Miguel de Cervantes",
España (1998 y 1999); y "ECHO Television & Radio Awards" (1998).
Su vasta producción literaria, que reúne novelas, relatos, ensayos, entrevistas y obras
teatrales, incluye las siguientes obras: “El desafío” (1957); “Los jefes” (1959); “La ciudad y
los perros” (1963); “La casa verde” (1966); “Los cachorros” (1967); “Conversación en La
Catedral” (1969); “Carta de batalla por Tirant lo Blanc” (1969); “Historia secreta de una
novela” (1969); “García Márquez: historia de un deicidio, ensayo literario” (1971); “Pan-
taleón y las visitadoras” (1973); “La orgía perpetua: Flaubert y Madame Bovary” (1975);
“La tía Julia y el escribidor” (1977); “La señorita de Tacna” (1981); “La guerra del fin del
mundo” (1981); “Entre Sartre y Camus” (1981); “Kathie y el hipopótamo” (1983); “Contra
viento y marea” (1983); “Historia de Mayta” (1984); “La suntuosa abundancia” (1984);
“La Chunga” (1986); “¿Quién mató a Palomino Molero?” (1986); “El hablador” (1987).

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“Elogio de la madrastra” (1988); “La verdad de las mentiras” (1990); “A Writer's Reality”
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i (1991); “Un hombre triste y feroz” (1992); “El pez en el agua” (1993); “El loco de los bal-
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cones” (1993); “Lituma en los Andes” (1993); “Desafíos a la libertad” (1994); “Ojos boni-

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tos, cuadros feos” (1994); “La utopía arcaica, José María Arguedas y las ficciones del

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indigenismo” (1996); “Making Waves” (1996); “Los cuadernos de don Rigoberto”

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(1997); “Cartas a un joven novelista” (1997); “La fiesta del Chivo” (2000); “Nationalis-
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mus als neue Bedrohung” (2000); “El lenguaje de la pasión” (2001); “El paraíso en la otra
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esquina” (2003); “Diario de Irak” (2003); “La tentación de lo imposible” (2004); “Un
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demi-siècle avec Borges” (2004) .

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Producción literaria Mario Vargas Llosa ha recibido los siguientes premios y distinciones:
Vargas Llosa posee una vasta - 1959, Premio Leopoldo Alas por “Los Jefes”
producción literaria, que reúne - 1962, Premio Biblioteca Breve con su obra “La ciudad y los perros”
novelas, relatos, ensayos, entrevis- - 1963, Premio de la Crítica Española y el segundo puesto del Prix Formentor
tas y obras teatrales.
- 1967, premios Nacional de Novela del Perú, el Premio de la Crítica Española y el
Rómulo Gallegos por su novela “La casa verde”
- 1977, miembro de la Academia Peruana de la Lengua y Cátedra Simón Bolívar de la
Universidad de Cambridge
- 1982, Premio del Instituto Ítalo Latinoamericano de Roma
- 1985, Premio Ritz París Hemingway por su novela “La guerra del fin del mundo”
- 1986, Premio Príncipe de Asturias de las Letras
- 1988, Premio Libertad (Suiza) otorgado por la Fundación Max Schmidheiny
- 1989, Premio Scanno (Italia) por su novela “El hablador”
- 1990, Premio Castiglione de Sicilia (Italia) al mérito a su obra novelística y es nombrado
Profesor Honoris Causa de la Universidad Internacional de Florida en Miami. También
es Doctor Honoris Causa de la Universidad Hebrea de Jerusalén, del Connecticut College
en Estados Unidos, del Queen Mary College, de la Universidad de Londres y de la
Universidad de Boston.
- 1993, Premio Planeta por su novela “Lituma en los Andes”
- 1994, miembro de la Real Academia Española de la Lengua
- 1994, Premio Literario Arzobispo San Clemente de Santiago de Compostela por “Litu-
ma en los Andes”

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- 1995, Premio Jerusalén
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- 1996, Premio de la Paz del Gremio de los libreros alemanes

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- 1997, Premio Mariano de Cavia, que concede el diario ABC, por su artículo “Los inmi-
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grantes” publicado en El País en agosto de 1996

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Es Visitante Ilustre de la ciudad de Buenos Aires (Argentina), Doctor Honoris Causa de la

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Universidad de Lima (Perú), recibió la Pluma de Oro otorgada por el Club de la Escritura,
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Madrid (España); Doctor Honoris Causa de la Universidad Nacional de San Agustín de

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Arequipa (Perú); Medalla y Diploma de Honor de la Universidad Católica de Santa María
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de Arequipa, Perú. Sus obras han sido traducidos al francés, italiano, portugués, cata-
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lán, inglés, alemán, holandés, polaco, rumano, húngaro, búlgaro, checo, ruso, lituano,
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estonio, eslovaco, ucraniano, esloveno, croata, sueco, noruego, danés, finlandés, islan-
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dés, griego, hebreo, turco, árabe, japonés, chino, coreano y malayo.

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Gabriel García Márquez

Nació en 1928 en un pequeño pueblo de la costa atlántica de Colombia, llamado

Aracataca. Fue criado por sus abuelos. Asistió al Colegio San José de Barranquilla, luego
de la secundaria comenzó a escribir una novela que en un principio tituló "La casa".
Viajó a Cartagena para ingresar a la facultad de Derecho y Ciencias Políticas de la
Universidad Nacional de Bogotá. Publicó en “El Espectador” su primer cuento, "La ter-
cera resignación". Dejó la carrera del Derecho y comenzó a trabajar en periodismo en el
diario “El Universal”. Publicó "Eva está dentro de su gato", "Tubal-Caín forja una estre-
lla", "La otra costilla de la muerte" en “El Espectador”.

Gabriel García Márquez

Su obra y su aporte a la literatu-
ra, no sólo latinoamericana sino
mundial, llega hasta el día de
hoy gracias a haber inaugurado
un género: el realismo mágico.

En 1955 publicó su primera novela, “La hojarasca", seguida por un libro de cuentos, "Los
funerales de la Mamá Grande" en 1961. Su consagración literaria se produjo con "Cien Años
de Soledad", obra que lo llevó a ganar el premio Nobel de Literatura en 1982.

En 1957 terminó de escribir "El coronel no tiene quien le escriba". Luego de algunos
años de silencio, volvió a la literatura en 1965. En 1970 publicó "El relato de un náufra-
go", recopilación de entrevistas que aparecieron en “El Espectador” en 1955. El cuento
"Un señor muy viejo con unas alas enormes” aparece publicado en Madrid, en
Cuadernos Hispanoamericanos.

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En 1978, luego de que Estados Unidos reconociera la soberanía de Panamá sobre el
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i Canal con el tratado Torrijos-Carter, García Márquez es invitado a Washington para la

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firma del Tratado. En 1984, publicó el artículo "¿Cómo se escribe una novela?". En 1985

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refuerza su reconocimiento internacional con su novela "El amor en los tiempos del

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cólera". En 1991 aparece "Doce cuentos peregrinos". Su obra y su aporte a la literatura,

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no sólo latinoamericana sino mundial, llega hasta el día de hoy gracias a haber inaugura-
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do un género: el realismo mágico.
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Nació en el Distrito Federal de México el 11 de noviembre de 1928. Este reconocido

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novelista, ensayista y guionista de cine asistió al Colegio Nacional en 1972 y estudió la

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Licenciatura en Derecho en la UNAM. Siguió cursos de Economía en el Instituto de Altos

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Estudios Internacionales de Ginebra, Suiza. Trabajó en la Secretaría de Relaciones Exte-

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riores, fue embajador de México en Francia entre 1972 y 1976. Junto a Octavio Paz,
dirigió la Colección Literaria Obregón. Fundó el Movimiento de Liberación Nacional del
Comité Nacional de Auscultación y Organización.

Alejo Fuentes
Su obra ha sido traducida a casi
todos los idiomas. Fue miembro
del Woodrow Wilson Internatio-
nal Center for Scholars en Wa-
shington, D. C.; también profesor
y lector en las universidades de
Pennsylvania, Columbia, Cam-
bridge, Princenton y Harvard.

Colaboró con la Revista Mexicana de Literatura, que codirigió con Emanuel Carballo; tam-
bién participó en La Cultura en México como director, en El Espectador como redactor entre
1959 y 1960) y en las principales publicaciones de Estados Unidos y Latinoamérica.

Fue becario del Centro Mexicano de Escritores de 1956 a 1957; en 1994 ingresó al SNCA
como creador emérito. Su obra ha recibido numerosos premios y reconocimientos:
Premio Biblioteca Breve en 1967 por “Cambio de piel”; Premio Xavier Villaurrutia en
1976 y Premio Rómulo Gallegos en 1977 por “Terra Nostra”; Premio Internacional
Alfonso Reyes en 1979; Premio Nacional de Ciencias y Artes en Lingüística y Literatura
en 1984; Doctor Honoris Causa por la Universidad de Cambridge, 1987; XIII Premio
Miguel de Cervantes en 1987; Medalla de Honor de Literatura del Club Nacional de las
Artes de Estados Unidos en 1988; Orden de la Independencia Cultural Rubén Darío otor-
gada por el Gobierno Sandinista en 1988; Premio del Instituto Italolatinoamericano en
1989 por “Gringo viejo”; Medalla de Oro de la organización Casita María por la comuni-
dad hispana de Nueva York en 1991.

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Medalla rectoral de la Universidad de Chile como creador y crítico por su aporte a la
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i literatura en América Latina y el Caribe, en 1991; Orden al Mérito de Chile en grado de

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Comendador, en 1993; Premio Príncipe de Asturias en 1994; Premio Internacional

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Grizane Cavor en 1994; Premio Picasso otorgado por la UNESCO, Francia, en 1994; Doc-

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torado Honoris Causa por la UNAM en 1966.

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Su obra ha sido traducida a casi todos los idiomas. Fue miembro del Woodrow Wilson
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International Center for Scholars en Washington, D. C.; también profesor y lector en las
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universidades de Pennsylvania, Columbia, Cambridge, Princenton y Harvard.

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Alejo Carpentier
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Poco se conoce con certeza sobre la vida de este novelista, narrador y ensayista cubano, con
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cuya culmina la madurez de la narrativa XX. Es una de las figuras más destacadas e influyen-
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tes de las letras hispanoamericanas. Sus obras, creadoras de un particular estilo, el neobarro-
co hispanoamericano, inauguraron un nuevo género: la novela de lo real maravilloso.

Según el propio autor Carpentier, nació en La Habana, hijo del matrimonio de un arqui-
tecto francés y una pianista rusa; se formó en escuelas de Francia, Austria, Bélgica y
Rusia. Inició su actividad literaria en simultáneo con la musicología, su otra gran voca-
ción de toda la vida, en la dirección de la revista Carteles entre 1924 y 1928. Colaboró en
la fundación de la Revista de Avance en 1927.
En 1928 la dictadura de G. Machado lo encarceló; se exilió de en París durante casi diez
años. De este período surge su primera obra, “Ecué-Yamba-O”; se publicó en 1933,
aunque al parecer fue escrita en 1927. La novela se centra en la temática negra con la
que Carpentier inauguró su carrera como escritor. A partir de 1944 vivió en Caracas por
dos años, donde se dedicó al periodismo radiofónico y fue profesor universitario y
columnista en diarios y revistas; paralelamente realizaba una interesante difusión de la
música contemporánea. Tras pasar un tiempo en Haití, volvió a Cuba luego de la
Revolución castrista; ocupó varios cargos oficiales y en 1966 fue nombrado embajador
en París, donde permaneció hasta sus últimos días.
Su actividad literaria prosiguió en 1944, con la publicación de una compilación de
cuentos titulada “Viaje a la semilla”. En 1949 apareció una de sus obras más emblemá-
ticas: “El reino de este mundo”; al igual que otros textos suyos, es un ejercicio de exce-
lente rigor histórico. En el prólogo de esta novela el autor expuso la tesis que definía
"lo real maravilloso".

Alejo Carpentier
En su obra, se propuso modificar
la perspectiva del lector trasladán-
dolo hacia un universo más
amplio, un mundo propio donde
la tragedia personal y lo anecdó-
tico se ven sobrepasados por una
realidad sobrecogedora, mágica
pero real, mucho más vasta y
profunda que el individuo.

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Pero su consagración definitiva como escritor llegó con “Los pasos perdidos”, de 1953,
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i con la historia de un musicólogo antillano que reside en Nueva York y es enviado a un

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país sudamericano con el encargo de rescatar y encontrar raros instrumentos origina-

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sentar la decadencia europea y a quien el musicólogo abandona por una mujer nativa.
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Con ella entra en contacto con la vida de una comunidad indígena, de donde es rescata-
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do y llevado nuevamente a una ciudad, donde no logra adaptarse, por eso regresa a la
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selva. Este relato funde los conocimientos y la inteligencia del autor con las imágenes
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más profundas de su expresión literaria.

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“El siglo de las luces” Más tarde se publicó El acoso, en 1956, una novela breve con temas políticos y psicoló-
gicos que refleja la represión y la violencia de la Cuba anterior a la Revolución en la déca-
Escrito en 1962, es una historia
da de 1950. En esta obra, los episodios se suceden en coincidencia con los cuarenta y
ambientada en Francia y las
seis minutos que dura la interpretación de la Sinfonía Heroica de Beethoven. En “Gue-
Antillas durante la Revolución
rra del tiempo”, de 1958, Carpentier reúne tres relatos: “Camino de Santiago”, una ree-
Francesa. Esta novela relata las dición de “Viaje a la semilla” y “Semejante a la noche”. Son tres breves incursiones lo
aventuras de Víctor Hugues, quien fantástico. Regresó a la novela histórica con “El siglo de las luces”, de 1962, con una
llevó a la isla de Guadalupe la historia ambientada en Francia y las Antillas durante la Revolución Francesa. Esta nove-
ideología de los revolucionarios la relata las aventuras de Víctor Hugues, quien llevó a la isla de Guadalupe la ideología
franceses y también la guillotina. de los revolucionarios franceses y también la guillotina.

En “Concierto barroco”, de 1974, Carpentier reconstruye con minuciosidad y rigor históri-

co y musicológico el viaje de un criollo por la Europa del siglo XVIII. Aquí acentúa la fun-
ción de la música en su narrativa, pues el mismo libro está organizado y estructurado sobre
fundamentos musicales.

En el año 1978, con “La consagración de la primavera”, recrea los tiempos de la

Revolución Cubana de un modo autorreflexivo, abarcando un período que comprende
desde la revolución la soviética hasta la castrista. Incluye allí los acontecimientos de
Playa Girón, la Guerra Civil española y las consecuencias de la Segunda Guerra Mundial.
En su última novela, “El arpa y la sombra”, publicada en 1979, muestra una visión desmi-
tificadora de Cristóbal Colón con el relato de una íntima confesión en la que el propio
Almirante, cercano a la muerte, decide revisar sus hazañas y debilidades.

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En su obra, este autor se propuso, entre otras cosas, modificar la perspectiva del lector
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i trasladándolo hacia un universo más amplio, un mundo propio donde la tragedia perso-
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real, mucho más vasta y profunda que el individuo.

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atura Además de sus textos de ficción, ha publicado escritos teóricos como “Tientos y diferen-
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cias” (1964), “Literatura y conciencia política en América Latina” (1969) y “Razón de ser”
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(1976). En 1977 obtuvo el Premio Cervantes.

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Literatura latinoamericana
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del Post-Boom
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Desde 1975 en adelante, y luego de haber experimentado innovaciones

determinantes, la narrativa hispanoamericana más reciente ha sido desig-
nada con calificativos tan diversos como "novísima", "posmoderna" o
del "post-boom".

Sin embargo, se trata de una literatura que aún no puede ser clasificada bajo una única
denominación; por ese motivo, el nombre de post-Boom alude simplemente a una ubi-
cación temporal en la serie de la historia literaria del subcontinente.

Post-Bomm
Se trata de una literatura que
aún no puede ser clasificada bajo
una única denominación; por ese
motivo, el nombre de post-Boom
alude simplemente a una ubica-
ción temporal en la serie de la
historia literaria del subcontinente.

La narrativa de esta época está marcada por el contexto histórico, cultural, social y polí-
tico de las dictaduras militares que sufrieron varios países de la región, y por los proce-
sos de democratización que atravesaron. En la literatura, al igual que en el resto de las
artes, existe tal variedad de autores, obras y tendencias que no podría agruparse toda la
producción en un solo sentido. Sin embargo, puede mencionarse como uno de los
recursos compositivos más recurrentes a la parodia. No se presenta como simple rebel-
día con el objetivo de denigrar algún tema, personaje o motivo, sino como la reescritura
de ciertas cuestiones, relatos y discursos desde un punto de vista crítico, a veces revisio-
nista. A partir de 1975, la narrativa de América Latina presenta los siguientes rasgos
recurrentes, pese a que, en conjunto, puedan parecer contradictorios:
- Recuperación del realismo

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