MUNAY SIPAS  TEMA B – De igual manera, hay variedad de timbres i registro en

Ricardo Escobedo la melodía: en O1, Vl1; en la O2, Va. Buen efecto alternar el tema
________________________________________ de oración a oración entre Vl1 i Va.

 Va, en O1 sugiere al inicio homofonía, que le da fuerza, para luego

 “LLAMADA” (“Introducción de la introducción”) – Interesante,
pensando que el tema de la Introducción es realmente es muy
característico, tiene mucha personalidad.
 INTRODUCCIÓN – Buen juego de registros i timbres al alternar
los motivos del tema entre Vls i Vc (primera oración, O1) i luego
Vls i Va (segunda oración, O2). Dan la sensación de diálogo
(pregunta i respueta).
 E interesante la conducción de voces de Vc i Va cuando alternan
justo dichas “respuestas”; están muy bien engarzadas en sus propias
“melodías” (textura contrapuntística…)
 A su vez el Cb lleva la base armónica con el ritmo característico de
“danza”, pero siempre con buena conducción de voz (¡¡)
 TEMA A (CANTABILE) – En las 2 oraciones Vl1 lleva la
melodía; en la O2, Vl2 refuerza al unísono. Le da fuerza.
 En la O1, Vl2 hace un ripieno armónico. Bien, cubre el vacío...Va
hace un ripieno en sí contrapuntístico i sugiriendo nada menos que
la imitación a tiempo seguido…Interesante.
continuar con ripieno armónico. En O2, bien el tema en octava alta
de Va. Hay más tensión.
 Vl2 papel importante en O1: ripieno armónico que llena “vacíos” i
luego puentecillos entre frases…En O2 ripieno armónico
“melódico” con Vl1 al unísono (con ese salto de re# a mi bajo, no
tan usual). Justo, porque no en dicha primera fase hacer ese
fragmento a la octava, hay espacio i se integraría mejor con Va…
 CB i Vc base armónica-rítmica-melódica como en Tema A…
 EN GENERAL. Diría “una sorpresa” pues -pese a que no se
presentó el Plan de Orquestación- hay claridad de ideas, juego de
timbres, registros, texturas… Me hubiera gustado ver todo el
proceso. Interesante.
 CALIFICATIVO: 16
C.VII.2020/Ara

 En la O2 en sí se simplifica, pues Va sólo hace ripieno armónico i

siempre los puentecillos entre frases. Pudo haber sido al revés
(recién contrapunístico…)

 VC i Cb se integran en un ritmo que sugiere el acompañamiento

armónico – rítmico de la partitura original… con variaciones
sugerentes en el Cb.

 PUENTE/“LLAMADA” – Bien, Cb i Vc a la octava…