de la

Reconocimiento

Colocar este libro (perteneciente en su totalidad al Maestro Saúl

Vera) en este web site tiene dos objetivos:
a.- Ayudar a las personas interesadas en aprender sobre bandola
llanera para satisfacer su necesidad de alcanzar un buen nivel de
ejecución práctica y comprensión teórica-académica, sobre este
instrumento.
b.- Difundir parte de la obra del Maestro Saúl Vera. Este libro es
merecedor de los mayores reconocimientos, debido su calidad
académica y su creatividad, contando a la vez con excelente nivel
didáctico para explicar claramente diferentes manifestaciones del
folklore venezolano.

El Maestro Saúl Vera es uno de los mayores exponentes de la

bandola llanera a nivel de Venezuela y del mundo. Ha
desarrollando labores docentes en el "Sistemas Nacional de
Orquesta Simón Bolívar" donde es responsable de la "Cátedra de
Música Venezolana", orientando a niños y jóvenes en la ejecución
tanto de este instrumento como de otros propios de la música
folklórica venezolana. Entre sus trabajos a favor de la bandola
llanera se encuentra este maravilloso libro fruto de su
perseverancia, donde da muestras de su alta capacidad de
investigación, e innovación, a la vez de su maravilloso ingenio
didáctico, merecedor de los mayores elogios tanto por los neófitos
como por los más expertos conocedores. Esta obra tiene el nivel de
un trabajo de doctorado digno de la más alta mención de
reconocimiento académico universitario.

En caso de utilizar usted esta obra se le agradece hacer mención

del autor original el Maestro Saúl Vera, publicada por la Alcaldía
de Caracas, a través del Fondo Editorial de Fundarte, en 1993, en
Venezuela. Todo esto con el fin de hacer un merecido
reconocimiento a este insigne venezolano.
 ~3 Técnica del "Jalao" o segundeo
, '

El ejecuta, con unas. notas que obtendremos halando una cuerda con el dedo medio de la
mano
"Jalao"
derecha."
es la técnica mediante la cual podemos acompañar la melodía de la pieza; que
. s~

- Las notas haladas van generalmente acompañando a la melodía y casi nunca la forman por sí
misma~.
- Las notas haladas van generalmente a contratiempo y casi nunca al unísono con las notas de la
melodía ..

- Las notas haladas se usan para complementar la melodía llenando sus silencios, o en subdivisio-
nes rítmicas de aquélla, como por ejemplo: una negra ( ) que forma la melodía puede ser subdi-
vidida en dos corcheas: la primera será de la línea melódica y la segunda será una nota halada.
- Las notas haladas por lo general pertenecen a la escala de la tonalidad en que se ejecuta la pieza, a
pesar de ser más importante para la ejecución el'carácter rítmico que el carácter armónico de, '
estas notas.
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Las notas haladas serán denotadas con una X por ejemplo:

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Tablatura Partitura

Los ejercicios que van del 16al24 tienen por objeto desarrollar esta técnica del Jalao, fundamental
en la ejecución de la bandola ya la cual se debe la riqueza rítmica de este instrumento. Encontral'e-
mas en estos ejercicios las formas más comunes como se presentan las notas haladas, en los compa-
,ses de 6 x 8 y 3 x 4, característicos del joropo y del pasaje.

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 Técnica "Jalao"

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La nuevos, sino inclusive dentro de ellos, una división importante: la música con texto narrati-
vocorriente cultural
y la música que llega a suelo americano en el siglo XVI, .trae no sólo cantos y bailes
bailable".1
No quiere d~cir lo anterior que no existen algunos tipos de danza con canto, ya que como sabemos,
a lo Jargo d~ la historia de la música el instrumento primordial fue la voz y se comenzó a sustituir
por instrumentos poco antes del siglo XVI en Europa.
En el llano, contrariamente a los estados Centrales de Aragua y Miranda, el género PASAJE perte-
nece a la música con texto narrativo, que no es utilizada para el baile. Su letra se encarga fundamen-
talmente d~ la descripción del paisaje llanero, de lo histórico o anecdótico y de las letras galantes
cantadas por 10 general por copleros del mismo estilo.
El pasaje llanero se dá con idénticas características en los estados Apure, Barinas, Portuguesa,
AnzOátegui (sur) y Guárico, y pueden ser tocados con arpa o bandola, cuatro y maracas, que junto
con la voz forman los conjuntos típicos que ejecutan el pasaje.
El pasaje tiene unas características melódicas que le son exclusivas. Pero primero aclararemos los
siguientes conceptos:
"MelodlaAmensural Independiente: Es la exposición de un motivo melódico cuya irregularidad'
métrica hace imposible en él la fijación de líneas divisorias, y el cual es a su vez, independiente con /
relación a su acompañamiento".2
"Melodla Mensural Independiente: (...) motivo melódico que puede medirse en un mayor o menor
grado de regularidad, y que se presenta independientemente en relación con su acompañamiento".3
"Melodla Mensural Dependiente: o simplemente mensural, es la forma de melodía común moderna
sujeta a acompañamiento".4.
"Repercusión: (...) repetición de un pequeño motivo melódico o rítmico mediante varios compases".'
"Alternancia: En los cantos acompañados por el arpa (o la bandola), la línea melódica puede
exponerse alterando entre este (os) instrumento (s) y la voz, y a esto llamamos alternancia".6
La melodía del pasaje es mensural independiente, aunque a veces esté muy cerca de la melodía
amensural IC( •.• ) los giros son libres y en general parecen ob~decer más al rigor del texto que a los
imperativos de la melodía y el acompañamiento".'

65
 Sin embargo, la moda caraqueña de mediados de la década del 50, cuando eljoropo y la música del,
llano estuvieron muy en boga, y:el poderío que iba ganando la industria del disco, vinieron a reducir
a un mínimo la estructura y la libertad métrica del pasaje. A pe~ar de esto aún hoy en el llano pode-
mos hallar ejemplos de melodía mensural independiente.
La melodía del pasaje y también la deljoropo es silábica, es decir, que a cada sílaba del canto,
corresponde un sonido. La aparición de mordenteso glisados en el pasaje es frecuente, sin embargo
,priva la característica silábica.
Es propio del pasaje llanero, "( ... ) que la bandola o el arpa inicien las frases que son retomada~ por
/ la voz para ser llevadas a su desarrollo final".8 A esta ,característica llamamos alternancia, y se logra,
entre un instrumento melódico que funge de acompañante y la voz. Notamos también que el músico '
acompañante logra desarrollar líneas melódicas que establecen un contrapunto con el cantante,
característica ésta muy propia del pasaje. I

La variación es otra característica de este género, y se produce cuando el instrumentista cambia, la

línea melódica de una de las partes del pasaje (Ramón y Rivera los llama períodos irregulares),
aprovechando y respetando el esquema armónico del mismo. Esta capacidad de inventiva se pone
de manifiesto cuando se produce el efectQ de contrapunto descrito anteriormente.
Por último, debemos hacer mención a la modulación a tonalidades vecinas, característica que aunque
puede encontrarse en algunos golpes o joropos, se produce mayormente en el pasaje llanero.

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Bibliografl'a

1 RAMON y RIVERA, Luis Felipe. "El joropo, Baile Nacional de Venezuela" ,Op. cito Caracas, Ediciones del
Ministerio de Educación, 1959.
20p. cit.
30p. ~it.
40p. cit.
sOp. cito
60p. cito
'Op. cito
80p. cit.

66
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, tonalida

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VII.! Corrido de los pájaros (Pasaje) Música: Folklore· Letra: Alberto Arvelo
Torrealba· Vesión: Saúl Vera

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'VII.2',Las Guasimitas (Pasaje) Autor: Añselmo López· Versión: Saúl Vera

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y estados la costa genérico que define eiyambiente
oriental ven~zolana, de la partey la músicadeque
oriental los se interpreta
llanos
donde se interpretan ritmos de marcada alegría y de atinada síncopa, que se ejecutan con arpa,
bandola, mandolina, acompañados ~e cuatro y maracas. Es música que incita al canto y a la danza. '
en las
colombianos,
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Aquí nos concretamos a aludir al joropo llanero y a la música que dentro de él se interpreta. I
Enmarcado dentro del joropo llanero encontraremos do~ principales manifestaciones musicales, l~s
'cuales reciben por nombre genérico El Golpe y El Pasaje. En cuanto al primero de estos géneros de
la música del Joropo Llanero, L.F. Ramón y Rivera nos dice: "Esta es la especie más cercana a las,
melodías populares europeas, en cuanto a su estructura (oo.) Aquí entra de lleno un elementd estruc-
tural que no aparece en las demás especies (géneros musicales) estudiadas: LA CUADRATURA"l.
La Cuadratura es esa construcción estructural de una pieza la cual posee períodos melódicos, que
guardan entre sí una estrecha relación numérica, rítmica y melódica. Podemos decir con certeza que
el Golpe Llanero posee construcción que es de lo que no se ocupa la melodía libre del pasaje estu-
diado en nuestro Capitulo VI.

72
I
 Para notar esta característica de la construcción, basta con observar las dos figuras o frases estudia-
das por nosotros, del golpe llamado San Rafael, el cual acusa una estructura armónica de-compases
divididos en tres partes, tal y como nos lo señala el ejemplo reseñado al final de este capítulo.
Esta estructura armónica es un ejemplo típico de la cuadratura o "construcción" de un golpe llanero.
El desarrollo melódico dentro de esta estructura armónica será lo que nos señale el resto de las .
características que, aunque vistas en el San Rafael, son propias de todos los golpes llaneros.
La melodía del golpe, contrariamente a la del pasaje, es Mensural Dependiente sujeta a acompaña;,
miento, y basada mayormente en la escala diatónica mayor "y" en las escalas menores de los tipos
Eolica y Armónica.
La repetición motívica es una característica específica del Golpe Llanero, como podemos ver en el
ejemplo citado del San Rafael en el cual una frase musical completa y coherente es repetida usándo-
la así para completar el período de la primera parte del golpe citado.
En el ejemplo del San Rafael, el período completo está formado por tres frases: la primera de 16
compases (8 compases que se repiten, claro ejemplo de repetición motíV'ica), la segunda por 8
compases y la tercera por cuatro compases. El período completo entonces es de 28 compases y cada
uno de ellos tiene igual duración, así como cada una de las frases que lo componen: a esta caracte-
rística la llamaremos CUADRATURA, característica propia del golpe llanero .
. La Repercusión es una característica propia del golpe llanero, la cual consiste en la repetición de
pequeños motivos melódico-rítmicos durante varios compases. En el ejeniplo anteriormente citado,
, no encontraremos un claro ejemplo de esta característica; sin· embargo, en la mayoría de los golpes
llaneros está presente, como lo podemos notar en el ejemplo del Pajarillo, golpe estudiado en este
curso, y del cual citamos su figura N° 2 (ejemplo señalado al final de este capítulo).
Por último debemos agregar la cadencia sobre el quinto grado de líneas melódicas descendentes,
característica muy típica de diversos golpes, como son el pajarillo y el carnaval.
Después de señalar estas características melódicas del Golpe Llanero, podemos establecer
cuáles son las diferencias entre el Golpe y el Pasaje:
PASAJE GOLPE
Melodía mensural independiente Melodía Dependiente
Repetición motívica Repetición motívica
AUSENTE la cuadratura PRESENTE la cuadratura

AUSENTE la repercusión PRESENTE la repercusión

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¡ PRESENTE la variación PRESENTE la variación
PRESENTE la alternancia AUSENTE la alternancia

Contrapunto y Modulación Presenta contrapunto y modulación

presente (menos frecuente)
, Debemos aclarar que estas coincidencias y diferencias entre el pasaje y el golpe son en cuanto asu
melodía.

73
VIII.l Clasificación deljoropo por su forma musical general

Esta clasificación toma en cuenta la denominación JOROPO con la connotación con que la trata-
mos con anterioridad: El Joropo es una danza denominada por Ramón y Rivera La Danza Nacional.

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a.1 De estructura Armónica
J oropo b. Pasajes a.2 De estructura ArmonIca libre

a.1 Golpes de estructura Armónica flja1:

Hay dos tipos de Golpe con estructura armÓnica fija: i'
SEIS Otros golpes
Seis por derecho Zumba que Zumb'a San Rafael Cunavich~
Seis numerao Periquera Catira Privare~ello
Pajarilla Carnaval Gabán Quitapesares
Media Dianaa Quirpa Corría Llabajero'
Estribilloa Nuevo Callao Chipola Guacharaca I

Figureaob Paloma Caracolas Merecure

Revuelta' Yaguazo' Gavilán
Golpe de Arpa'

a.2 Golpes de estructura armónica libre):

Golpe Central (Tuyero)
Golpe Oriental ("Golpe con estribillo" o "Golpe de arpa")
Golpe Larense
Entreverao

b. Pasajes:
Género musical perteneciente a la clas.ificación del joropo y sin estructura armónica fija. i .

Podemos ~itar como ejemplo los que están como material didáctico de esta eslición, sin embargo es '
una de las formas musicales más cultivadas por los compositores del país. Se dice que cerca del
60% de las composiciones venezolanas están en marcadas bajo ia denominación de Pasaje ..
Ejemplos: Pasajes
Las Guasimitas - Autor: Anselmo López.
MiCamaguán - Autor: Germán Fleitas Veroes .

• Géneros pertenecientes al Joropo Oriental

b Géneros pertenecientes al Joropo Lare·nse.
, Géneros pertenecientes al Joropo Mirandino y de la Cuenca del Río Tuy.

I RAMON y RIVERA, Luis Felipe. "El joropo, Baile Nacional de Venewela" Op. cit.
2ARETZ, Isabel: "Manual del Folklore". Op. cit.
) SALAZAR. Rafael. "Música y folklore de Venezuela". Ed. Lisbona, Caracas 1982.

74
 Primera Frase
16 Compases

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 Segunda Frase
8 Compases

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Frase con Repercusión

Tomada del PaJarUlo
Figura No. 1 versión Saúl Vera

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Nota:El pajarilla al igual que el Seis por derecho, presentan una característica rítmica muy particular la cual consiste
en un desplazamiento del acento del tiempo fuerte del compás, utilizando un compás amalgamado de 2 por 4 para la
entrada y 2 por 8 para la salida. Este cambio rítmico, es denominado, tradicionalmente "el cambio a Catira" o "el
cambio a Tres" o como lo escuché nombrar en Barinas "La sentada de la Danta". Esta variante aparece en las versio-
nes que en este método hacemos tanto del pajarilla como del Seis por Derecho.

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X.2 Chaparralito de Puerto Nutrias (Pasaje) Autor: Anselmo López·
Versión: Saúl Vera

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XI.2 Mi Camaguán (Pasaje) Autor: Germán Fleitas Veroes· Versión: Saúl Vera

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XII.1 P,eriquera (Golpe) Música: Folklore· Versión: Saúl Vera

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XlI.2 Guayabo Negro (Pasaje ) Autor: Ignacio "INDIO" Figueredo· Versión: Saúl Vera

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XII. 4 Seis por Derecho (Golpe) Música Folklore· Versión: Saúl Vera

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