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,_'|1_±¡¢,.;..-s=.1 r;u_-.mm Gita, s- JL.. H:-m=1-:mt 1I EI prnblnntm -dt: la esencia del hábitat _ _ _ _ _ ifflåflåüä
12 Eaputtìficidad :It: la mat-trrìn arquitt:-:lúnìc-n _ 55-
F;-|':H'.=:¿!` :'11 Spain I3 Elnmhi-I:-ntfltutal _ _ _ _ _ _ _ _ 5-5-
Depósito |=g:tI1 B. ¿E79-1911 14 Esprcìfiuidnd :I-r: las nitlnllzfs dimr;t1:.`tun:|I¢5 _ SH

Intprflntn I|1t'f1:|iI - I't'I¦|T'¦L-I¦'-¦1i1!H¦JI. SID- - ¦|3!II"lͦfi=|'¦I'¦|¦Iïl'1fI

NIIHF . 154
Sr_ctr:~_¬tia P_tttTE Cuanta atats

LA FDHHA DEL TEHHITDHID _ Ei? TIFD, I_I5-D 'I' SIGNIFEGADÚ _ _ IIS-5

aii Complejidad estructural 1.-' funcicnat de las tipus 145?

La geografia del paisaje _ _
T2 El iipfl cunsttïtctitfu _ _ _ _ _ _ _ _ ITI
EI paisaje carne cl:-jctu estética _ _ _ _ _ _
Tú La semántica del tipa _ _ _ _ I??
Teorias sabre las aspect-es ícrmales de la ciudad _
E2 Crisis y transfunnaciún del tipu _ 179
Una interpretación scmicidgica _ _ _ _ _ _
S4 '|.|'IPU_lI'-Ji-I El prcb-lema de la tecnica _ _ I E2
Dinamica rncrfcldgica del tcrritcric _ _ _ _ _
ST ti Las tecnicas de la ccnstruccidn _ _ iii?
La tradición dei Landscape j_' 1a defensa del paisaje _ _
Técnicas 3' prcduecid-|1 cunstructitfa _ 190
'-Ifl'~P':¦*i"-“I”-¡'L* La figura del tcrritcriu 1: la tradicidn de Ia disciplina ar-
quìtgçffiffiçfl _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 92 Nueve ccnccptu de cualidad técnica _ _ 1513
9? ¦-_¦`_ìIE¦ú'-.I Fruicidn ¿tf usa _ _ _ _ _ _ _ 195
E_ Prubletnas de lectura de las ccnjuntcs alnhicntalcs _ _
9. Un cataicgc de las apra:-tìmaciuncs formales _ _ _ lili lil. La semantifacidu del usa _ _ 193
1D_ Naturaieaa de la diseñabiiidad a escala gcflgråfifia _ liiì li. Ccmplejidad 3: ccrnpiìcacidn _ _ 1114
11_ Arquitectura, ambiente 1,' naturaicaa _ _ _ _ iiiii
"DEBE _ _ _ _ _ _ 2115
lll]

Teltcaait Paute

.ItIIflLIITElI¦TL|Ht\ E HIBTDHM _ - 117

Mudaiidad arquitectónica de ia experiencia _ _ 119

Histcricidad dc las materiales de la arquitectura _ _ [32
arquitectura e histeria de la arquitectura _ _ _ _ _ 13?
La fcrrnaciún de ies diverses nivel@ de .ii-li'-ï¡Ú - - - - 139
-I La furmacidn del cenceptc de racienaiidad cn arquitectura 144
I Lanccidndefuncicnalidad_ _ _ _ - - - - + 149
-#- Histcria 31 prcyectn _ _ _ _ _ - 153
La tradìcidn del ruutfimientc nrtudernu _ _ _ _ _ _ 155
-egin-_|c~i_1-4:9-'=¦¬-r;~ La búsqueda de ia ficncia de la arquitectura 3: el emplea
delahistnria_._______---- 159

¡tintas _ - la-3
 ¡HÉ5 H_ 1-UNELLI -:Ia MD"t'_fi_
_ aaounecto
Introducción n_|=_a.u_ una - G P HH-

Este fibra es oigo contradictorio 3: ƒaito de sistematicidad_

Esta es mi opinión.
Por otra parte, no es mi intención presentaría corno un
tratado sino mas bien como un ejercicio de proyecto, o me-
jor como una muestra de io que sucede ai elaborar un pro-
yecto arquitectónico: continuamente se corrige y se hacen
pruebas, se amantonan numerosas problemas que esperan
soiucidn, se anotan en ei margen dei papei posibles soiucio-
nes junto a ndmeras de teieƒono que no hay que olvidar.
Luego, inciuso si ios borramos, ias nueiias sobre ei papei
nos recuerdan io que ha sido investigado gr negada; intentos
¿if errores dan sentido pieno a ia soiucidn final.
Además, al igual que en todo proyecto arquitectónico,
no espero sdio un pdbiiea de especiaiistas sino posibiiidades
de Iectura incluso diversas, diversas a mis intenciones; es-
pero de este Iii:-'ra, por decirlo de aiguna manera, diferentes
nioeies de idzaaitabiiidadm
Los ideas aqui recogidos conƒiuyen desde nntchas partes
jr se encuentran tan íntimamente Isaraƒadas con mis espe-
riencias de arquitecto que ya no sabria identificar ias fuen-
tes jr especificar su procedencia.
Sin embargo, quiero testimoniar por io menos ias deudas
que considero rnds directas: a ios arquitectos Ludat-tico Me-
negitetti 3; Giotto Stoppina a ias que me unen años de común
experiencia prayectaai; a ios asistentes a mi curso de efe-
mentos de arquitectura con quienes durante dos flas he
discutido muchos de ios temas incluidos en este fibra; jr
por úitimo, a ios amigos de ia joven iiteratura italiana: sus
ideas gr sus poiémicas han representada para mi una ¡Fuente
de reƒiexiones que a menudo me han servido mas ¿tf mejor
que ias de ia misma critica de arquitectura.
A io iargo de este iiaro ei Ieotor se dard cuenta de Ia
presencia de dos diversos grupos de ideas: ei pensamiento
9
ƒenamenoidgico, particuiarmente en Ia version de Maurice
Merieau-Ponty p de Enzo Paai, en Itaiia, ¿v ias tesis dei es-
truoturaiismo, en concreto ias investigaciones iievadas a cabo
con este metodo en ei campo de ia semioiogia ¿v de ia an-
tropoiogta Estm ideas han sido adoptadas aqui por consi-
derarfas como ios ejercicios de reƒiexidn mas capacitados,
en mi opinión, para hacer progresar ia investigación en ei
campo de Ia arquitectura, aparte ios hechas de ia propia ar-
quitectura que caristituyen ei centro de mi esperiencia.
_r'de doy perfecta cuenta de que estas id@ estdn presen-
tadas a modo de tesis p como interrogantes sobre ia reali-
dad jr no son ƒ.-:iciimente conciiiabies; es mü, a menudo es~
tdn en oposicidn_ Pero io que realmente me interesa es, por
una parte, haber intentado contribuir a este debate con ei Pautaaa Paura
materia! que se puede aportar a partir de ia arquitectura, 3:
por otra beber comprobado como ias hipótesis inciuidas en LDE MATERIALES DE La AHQUHEGTUHA
este libro han puesto de nuevo sobre ia mesa problemas
que, a mi entender, son decisivos para ia ouitura moderna
;v, sobre todo, para ei sentido de Ia disciplina arquitectónica
dentro de eii.-:t_ _

10
1. El proyecto arquitectónico

El procesa historico -afirma Norman Brown en su li-

bro sobre el significado psicoanalitico de la historia--› se
apoya en el deseo del hombre de devenir una cosa diversa
de lo que realmente cs. La historia se hace, más alla de
nuestra voluntad, no por la eastucia de la razon» sino por
la «astucia del desean' No creo que se pueda hablar de
proyectos sin hablar de deseo. El proyecto es la manera con
la que intentamos satisfacer un deseo nuestro.
Sin embargo, la palabra proyecto lleva implícito un sen-
tido de distancia entre el deseo jr su satisfaccion, el sentido
de tm tiempo empleado en el esfuerzo por organizar, en un
momento determinado del proceso historico, una serie de
fenomenos en consonancia oon un objetivo. Tal objetivo
debe realizarse en un punto concreto que deviene presencia
jr significado, para pasar iuego a ser materia a la que de
nuevo debemos dar un significado para que satisfaga un
deseo ulterior.
Desde el punto de vista de la arquitectura, el proyecto
es el modo de organizar jr fijar arquitectonicamente los ele-
mentos de un problema. Estos han sido seleccionados, ela-
borados jr cargados de intencion a través del proceso de la
composicion, hasta llegar a establecer entre si nuevas rela-
ciones cajfo sentido general (estructural) pertenece, a fin de
cuentas, a la cosa arquitectonica, al nuevo objeto que hemos
construido mediante el pro§_fecto_
Haturalmente, proyectar no es exclusivo del quehacer
arquitectonico sino que se entiende a todo lo que implique
ejecucion en el tiempo, a cualquier operacion que actúe
según una direccion previamente determinada 3*, en el caso
de la actividad artistica, se autoconstituya como significa
do. Se proyecta ima escuela, una red de ferrocarril, un cal-
culador, o bien una investigacion o tma ley, o también una
novela, un cuadro, una obra musical, o simplemente una
encursion al campo, Sin embargo, los significados de la pa-
' I3
labra «proyectos son, en cada caso, bastante diversos 3',
dado que nosotros aplicamos nuestra atencion al proceso,
esa diferencia de grado 31 de desarrollo la consideramos
muy importante.
Por consiguiente, el proyecto abarca tanto la simple de-
cision de hacer algo como el fijar, mediante una serie de
anotaciones, nuestras intenciones en funcion de cierta ope-
racion, hasta la completa coincidencia de la accion ejecutiva
con el proyecto, como por ejemplo en el caso de un cuadro
pintado con la tocnica de la Action Painting_
La arquitectura se encuentra, desde este punto de vista,
en ima situacion un tanto especial. La complejidad técnico
economica de los factores que concurren en su formacion
es tal que hace necesaria una previsìon detallada de los ele-
mentos del projtecto: basicamente la gran distancia que
media entre el deseo jr su satisfaccion. Su cualidad propia-
mente artistìca de autoconstituirse como significado no se
limita a una intencion vaga sino que se va desplegando
según un preciso desarrollo a lo largo de la fase projƒectual
del proceso_
14
2. Autonomía de la fase projrectual
U.N_S_J_
F_A_U.D_
BIBLIOTECA
Con todo, no podemos olvidar que el proyecto arqui-
tectonico no es aún arquitectura, sino solo un conjunto de
simbolos que nos sirven para fijar p comunicar nuestra
intencion arquitectonica; planos, secciones, plantas, deta-
lles jr perspectivas no son mas que apuntes convencionales,
intentamos concretar a travos del proyecto. Estas pueden,
por otros motivos, conseguir una autonomia figurativo o
de documento (3 en aquel preciso momento la imagen
pierde su naturaleaa «indicativos para recibir otra, a la ma-
nera de cualquier diseño cargado de valor), pero la funcion
del diseiio en el conjunto del proyecto es naturalmente con¬
abstracciones parciales jr no autonomas de la imagen que
venciüI1al_
Hemos dicho que, en el caso de la arquitectura, toda
la fase de elaboracion del proyecto tiene un significado am-
plio e importante porque se ha institucionaliaado según
ciertas connotaciones ta_n complejas jr precisas que se han
convertido en una operacion (o mejor en una fase de la ope-
racion arquitectonicaj dotada de una particular comple-
jidad.
A pesar de los limites evidentes, creemos en la posibili-
dad y validez de una tematica legítimamente autonoma
sobre el proyectar arquitectonico por cuanto ello corres-
ponde, de alguna manera, a una especifica funcion produc-
tiva del arquitecto que en nuestro contesto socioeconomico
no produce casas sino proyectos de casas, es decir, inter-
viene esencialmente en calidad de proyectista distinto del
cjocut-'.'Jr_
Esta caracteristica se ve fuertemente acentuada por las
perspectivas de nuestro sistema productivo industrial, cuan-
titativo jr repetitivo. La produccion arquitectonica se ins-
titupe hop según fases distintas por las que la operacion
projrectual se separa de la actividad mas directamente cons-
tructora-productiva que otros proyectos habrán programa-
15
do por separado; hasta llegar al consumo del objeto, tam-
bion este pensado por un projfecto diverso.
Asi queda eiiminada la unidad entre proyecto jr cons-
truccion de la obra jr se pone explícitamente en un primer
plano la problematica de una nueva unidad que podriamos
denominar vertical: la del projfecto con el completo cielo
productivo jr la de este último con los objetivos de vertìce
(planificadas o intuidos) que la estructura socioeconomico
del grupo tiende a projrectar para el futuro. Esta estruetiua
vertical no es linealmente deductiva, sino que se interfiere
dialoctieamente entre los objetivos especificos de los varios
niveles projfeetuales_ Esta interaccion dialéctica es a menu-
do dìvergente por cuanto esta sometida a diversas aporta-
ciones diseiplinares, a las instigaeiones soeiologicas del
grupo, a la viva presion del sujeto que quiere encontrar el
mundo desde la singularidad del propio deseo jr a la res-
ponsabilidad ideologica jr politica del individuo frente al
grupo. Es más, todo hace prever que en el futuro el costo
social de la ejecucion influirá cada dia mas, de manera que
la projfectacion, en cuanto previsìon de todos los elemen-
tos debera fatalmente hacerse más precisa, siempre rrtás
completa jr racional, jf situarse anticipadamente en el pro-
ceso de produccion de bienes jr, por tanto, prever siempre
mas racionalmente los resultados.
Debemos plantear aqui una cuestion ampliamente deba-
tida estos últimos años entre los arquitectos: la de la ra-
cionalidad jr cientificidad de la projfeecion jr de sus siste-
mas de control en las diversas fases de recoleccion jr ana-
lisis de datos, de su seleccion jr empleo, del gradode efl-
ciencia de los resultados jr de la previsión de los objetivos.
Este problema plantea otro mas amplio It Efì 'ii-'¿ la
relacion entre la investigacion cientifica lr' lil UT'~'95Í1Efl"-Í-19"
projfectual en arquitectt:LI'e_
lo
3_ ãrquiteenira j' método cientifico
Parece que las ciencias se introducen cada dia con Ina-
jror amplitud en el mundo de la actividad artística. jr con
peculiar significado en Ia arquitectura, según dos direccio-
nes diversas_ En primer lugar, como modelo de analisis de
la realidad jr como previsìon de sus reacciones; en este sen-
tido, el problema se centra en la preparacion de instru-
mentos que permitan controlar la racionalidad interna del
proceso analítico, establecer sus estructuras jf verificar ex-
perimentalmente la validea de sus conexiones externas. En
segundo lugar, jr según otra vertiente no menos importante,
las ciencias se presentan al arte como valor primero jf pro-
piedad especifica del mundo moderno, como la «materia
preeminentc» que hajr que producir en medio de los obje-
tos del mundo.
Estas dos opticas, si bien sc implican recíprocamente
según conexiones jr retroacciones completamente insepara-
bles, son, segtm nuestra opinion, los dos extremos de la
linea que pone hojr en contacto la optica cientifica jr la op-
tica estética.
Considerando el primero de los dos puntos de vista
descritos, podemos constatar que existen ratones consis-
tentes a favor de la peculiar permeabilidad del trabajo del
arquitecto al punto de vista científico en relacion con las
otras actividades artisticas, prescindiendo ahora del conti-
nuo desplaaamiento de significado de la palabra sartisticos
a lo largo de la historia.
Cuando hablamos del caracter peculiar de esta permea-
bilidad no nos referimos prìrnariamente a la complicacion
tecnica de la profesion arquitectonica, sino mas en general
a la complejidad estructural jr funcional de los materiales
con los que ésta trabaja. Estos materiales se le presen-
tan con un grado tal de elaboracion tecnica jr cultural que
los constitujfe de hecho en disciplinas autonomas que nos
induce a pensar el hecho arquitectonica, en cuanto construc-
1-onaccrn
cion de sistemas significantes, como un sistema de siste- ele un a obra mediante' la serie
- de propuestas sectoriales
_ pro-
niasf cedentes de la organizacion industrial de la produec'o 1 n
Todo ello justifica la insistencia en reafirmar la impor- coordina 'fiio U ri 9 m9*ïlUlDS_ industrialización
- - - _ de los talleres,
tancia del problema nietodologico en la arquitectura. En prefabricados, pert, etc.
primer "lugar, se plantea el problema de la conexion racio-
nal entre las diversas disciplinas que concurren en aquella
definicion [disciplinas que generalmente se encuentran a
tm nivel cientifico establemente instituido), jr su interior, el
de la organizacion metodica del contenido especifico de la
arquitectura, que consiste en introducir valores en la defi-
nicion tocriica jr especial de los servicios_
La complejidad de este objetivo, ia amplitud de las po-
'I
sibilidades de intervencion jr de las diferentes tecnicas uti-
lizadas, tienden hojf, como jra hemos dicho, a dotar el pro-
jfecto arquitectonica, a todos sus niveles, de una particular
plenitud casi objetuai jr a elaborar, por tanto, en su inte-
rior una metodologia de control particularmente delimitada.
Esta metodologia tiende a clasificar las invariantes ti-
_ l:l|:_] -lu"
pologicas, morfologicas jr tecnologicas que la experiencia
disciplinar ha ido sedimcntando, a formalizar sus sistemas
de relacion, a clasificar los propios sistemas de relacion
según números finitos jr de tal manera lograr que los nio-
todos de representacion lleguen a un punto tal de conven- 1
m l'

cionalizacion que permitan explotar al maximo los siste-

mas de elaboracion mediante modelos cuantificables, los
cuales representan en las otras ciencias el metodo funda- -P-Z r|¿.¡. ',¡_ _ lI'_I! -_-al.

mental de organizacion del saber?

Conviene advertir que esta elaboracion cientifica del
proceso projfectual difiere bastante de aquel conjunto de
esfuerzos dirigidos a la organizacion de la projrcccion a
nivel productivo jr que han investido el sistema profesional
de los arquitectos preocupados por la dificultad siempre
majror de responder, en el plano de concurrencia entre 5*
¿Er-ii; Ch ' _
cüålgfläiââfmïEghfåfiiÉr:pÚlš¡tët::åårå:šrìilnrÉilãr_u]{_ntento _ _
de aplipaeion
tiempos jr eficiencia, a los problemas siempre mas vastos jr urbanas. Grupos de relaciones obtenidas introd sçocddr de vwmndas
complejos que plantea el projrecto jr al coste cada dia mas tadora 33 datos seleccionados jr el plano-esrljldiimaüclfidl ljlirliitjrttilglllrf
elevadof La racionalizacion de estos esfuerzos ha sido capaz
hasta ahora de explotar el patrimonio de las tecnicas de
organizacion del trabajo, producto de casi cien años de ex- PUT Ú-lïÍ1ï_'19_*__desde el punto de vista del uso del servicio
jr de su flexibilidad en el tiempo, la racionalizacìon del pro-
periencias industriales_ Estas mismas tecnicas de raciona-
lizacion deben ajrudar a aclarar el problema de la ejecucion Fi-'flïü PUEÚE Utilizar todos los sistemas de conexion con la

lo 19
 _ _ _ ' ` del merca- nera casi provocativa, sino en la polivalencia de sus cone-
dgmmda (analisis de ha Pdefftrentddäodlfiulliiúbbeierminoe de xiones, en la flexibilidad de su uso jr en la continua ne gaei'on
-tjlü, CÍCJ
C:'DIl.`fI`Úl_ CÍFÚH de la fu:-In3_fin3-
de si que es al propio tiempo condicion de su crecimiento
costo-beneficio. dfi 1291999 'ii H jr desarrollo.
lidad, etc. _ _ ,_¿,__¡t,__,¡_-_t,f_,_ Aqui los instrumentos de racionalizacion jra no pertene-
Este Prübflemf' de -la relació? entre rpi-ddfdtcddd cdalïieetos ( ._ .il 1- .I 1 -|-
jr usamos todavia la ternnnologia del analisis opera-
nico e investigacion cientifica _i1EI'1f=_ PU r (Hd _ tivo) va los motodos de representacion» sino a los de ssolu-
ri' 1-sos' el de la racionalizacion de los metodos de pr LIC cion de problemas». Son, de algtma manera, praxis que han
ei'iden Proïcemal
_ _ lr El ¿-9 Pfümüwfr 5' un nivel cìentlficu
t _ Estos _ dos as-
La si'd o e l aboradas para determinar el valor global intentando
Gflflflïlflflflä mtfmas F eïtgrlias al Pmflflcdu una investiga- clasificar mediante el control de la propia estructura l'in-
ios presuponen un a.rnP119' dflsarm ff El 1
giiistiea la relacion entre significante jr significado. Por otra
flfdn_ científica desde dentro de la afflulfïiufa “mm”consi-
demos H gli parte, representan im esfueiao convergente de gran parte
distinto del Pfflïeiftu al 'duff ¡mr fu Pm-tia' im -
de las fürmas ì:¡u_51b-11:5, SI blfirl Élflrtalnfintfl de la estetica contemporanea que intenta establecer siste-
dfifair “imán ,Esti 3,;-¿¡_,¡jn En el campo de la arquitectura. mas racionales de valoracion de las cualidades expresivas
privilegia a elite El Entra Pumu dc vista dflscrìtü 31 gg- del objeto artistico jr de su constitucion formal.
_°r“srï§_s_______ _____.
iftifrilftbrar instrumentos
_ de control de
' laartis
operacion
1- Pfüirücl
' 1*ic a a un nive
rr
mal ¿E1 flqäljígnjo en crãanto operacion
dìïfrsüi el E 513 ma-D' ' ' eculiar
nl mito de la måfitfllflifi 9"_ï*m'3' muda” Eåtfitlm' P
1 ' era fase del movimiento moderI1D_ E11 C-Ufiïliü auf”
Íïpïgïdjgldg la perfecta funcionalidad recíproca de sus
' ` tíf* o como mo o
tes, se le opone el comnflfïfliäefìfäfååïfs 312 ningún Úbjfltü
estetico_ Pero_ en est? Bflãåal ue mas sirva de mmm ¿É
__;_;_¡¡_;;reto, o cigno re ere _ _ de mntrül Pmïecnmll
Partida; al lnstmmflnm gent mu del roceso o
cujro radio de accion se cine a la estruct"1.'a d ll ` nina
bien se interioriza hacia ia imegflfl iül'-ijmifa ff .H me _ _
(en rr'-tir'-`r $2150 Eiiflhlfff “Un ésta Tfllfclülblderbibblfad liìblii
renta así sflflfifltulfii mm” “len mdferfelosias ei Pff-"E59
tiende a recorrer con si-15 Pmplafbia como indicaeion de
del projrecto como plaflfl-PUÉET9 _ 3" _ d
13,5 posibilidades hacia una direccion deternnria a_
S e P l all tea aqui
tú de nuevobìgnj
Ahura la jraprecisamente
vieja discusion
la entre PTU'
tradicion

gi * ` F ldrüfecmitma
cientifipa moderna.nüg
e al aflfl müdemü GI! ha
U-113presentado
Eïtfaüfdìnafla mn'
el objeto
sonancia cípn ea cerrada Sinú. wmü Gampü püsiblflr mmü
po eoI'Iâïâ1 Ftggmmü En ,wngtmccion no solo en ei sentido
orma _ __ - ' s lleva de ma-
de la ambiguedad perceptiva a la f-1'-19 95139 “U
21
20
4. Mu-tlele gr utopia
Existe, sin embzrrge, un cencepte perteneciente al tema
pregrama-preyecte que parece peseer, tal ceme gran parte
de les arquitectes le ernplcan, caracteres de ambigüedad
particularrnente capaces de representar el punte de tangen-
cia entre les estremes descrites: nes referimes al cencepte
de medele.
de una simple evasión) una dirección de transfennación.
Su dimensión pregresista ha side fimdementalrnente ti le
large del sìgle 1-tlit ff la pedemes censtatar, per una parte,
en el herizente pesitive gr racienal de aquella cultura, v per
etra en sus aspectes remállücdseciafistns. Según estes. el
prejfecte utópice va siempre acempañade de una visión
circular jr de una definitiva sisteinatiención de tedas las
relacienes. Su carga de signiiicade prejrectual le viene per
ser utepía, ademas de espacial, pelitica 3 seeial.
Per el centrarie, el medele pesee la característica de es-
tablecer relacienes finitas en un cente:-tte fenemónice es+

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h _* _ ulmt sm: uttcrn

Eizrenaer 1-Ieward: Esquema teórice de una ciudad-jardin

cen su territerie rural (1395).
Grupe àrchigram: Sección del medele espacial de Plug-ii:-City (19155).

Para determinar les limites 51' características del me-

dele, debeines establecer una primera distinción que tenga
en cuenta nn tipe peculiar de preveete que deneminames
preyecte utópice. Ei preyecte utópice se supene cetrie ne
realiaabie; ne ha quedade sel:-re el papel per equivecflción
sine per decisión previa. Se presenta baje la ferina de es-
quema especial en una seciedad impesible en cuente pre-
pecta la realidad en un universe sin histeria pere, sin em-
barge, indica de manera iluminadera icuande ne se trata
pecifice, sin pretender presentarse cetne métede general?
Se presenta cen1e pure instrumente de preyección e, al me-
nes, cerne alge para la arquitectura, pere pc-see una prepia
autenernia expresiva que le capacita para eeneztienes dì-
reetas cen la materialidad preyectuel; es decir, eblige fi le
utepia a integrarse en la especificidad de las disciplinas, a
penetrar en la reaiidad histórica 3 a cenvertirse en inves-
tigación e hipótesis dc trabajet Si el medele nace a partir

22 23
de la ciencia, hey ha terminade per asumir las cualidades de
cemunicación prepias del ebjete cenfeccienade, en cuan-
te se define ceme reelaberación estructural del ebjete jr
tiende eentemperáneamente a eenferir significade estótiee
a este acte de reelaberación jf de diversificación de Ia es-
tructura precedente. En la cenfección del métede asistimes
a una especie de sustitución fisica de las tecnicas artísticas
per parte del metede prejrectual. Ne es casual que la pala-
bra medele sea usada eperativamente per el arquitecte en
tedes les niveles dimensienales, desde el diseñe de ebjetes
hasta la ferma del territerie, jr tarnpece es casual su cein-
cidencia, en el ambite de las ciencias humanas, cen el pre-
pie cencepte de estructura del fenómene. Dicha estructura
(e medele) ne se censtrujre ceme media estadistica, sine
más bien ceme búsqueda de la autenticidad del cemperta-
miente jr ceme desee de transfermarla en autenticidades
nuevas.
E4
5. Elah-eración jr transmisión del prejreete
Hasta ahera hemes distinguide implícitamente des fa-
ses en la eperación prejfectual; una esta relacienada, per
así decirle, al prejrecte ceme dectmiente e histeria de la
fermación de una imagen arquitectónica; la etra le esta
cen la erganisación de esta imagen en el prejfecte según
una serie de anetaeienes esencialmente dirigidas a la ce-
municación del prejfecte en función de su cerrecta ejecu-
ción. Estas des fases ne sen temperalmente sucesivas ni
lógicamente causales, sine sóle f-uncìenaimente diversas 3'
se influencian mutuamente durante tede el precese de ela-
beración del prójrecte.
Decumcntes de la fermación de la imagen sen ne sóle
les becetes cen les que fijames algunes aspectes previsió-
nales, sine también las anetacienes, les grafices, les decu-
mentes cen les que indagames jr seleccienames les dates
del preblema jr les penemes en discusión.
1*-luestre recerride a través de elles jamás es rectiliuee,
sine una paciente jr centinua reelaberación, un intente de
selidificación del prejfecte en terne a algtmes elementes de
unión que pueden desmerenarse cen la simple intreduc-
ción de un date impreviste e diversamente interpretahle,
cen la aparición de una pesibiiidad de censtrucción jf cen la
presencia de una ineengruencia. Mediante este trabaje pa-
ciente, large, cansade 3' manual (jr quien ne se sitúe en este
punte de vista del trabaje manual jamás pedrá ser arqui-
tecte} el tema es enplerade; nuestra cencepción, en tm
principie general jr esquematice, es luege recurrida en te-
das sus direccienes cen la finalidad de fijar Ia imagen;
puede tener su centre en cualquier punte del prejfecte, en
una sección, en un detalle; cada ves nes capacita mas para
reelaberar cempletamente el tema jr al tiempe que se va
precisande el cencepte le hace también la figura. Desde
este punte de vista, el medie de representación ne resulta
jamas ni indiferente ni ebjetive; más aiin, jamas es medie
pues indica jf ferrna parte de la intención prejfectual. Elle
E. 25
se debe a que, per una parte, ne se trata de la representa- E. La erganiaaeión de les dates
ción de una cesa dada (el artista, dice Merleau-Pentjr, pesee
tm sele medie para representar la ebra en la que trabaja:
debe ejecutarlal, sine de la cenversación prejfecrual que en-
tablames ne sóle cen la materia arquitectónica sine cen la
prepia representación ceme materia que nes respende jf
Nuestre cenecimiente del tema se realita, per tante, a
" =_¦¦.|¿ la |ì'|: J: É.-_
traves de la óptica prejfectual especifica en cada punte;
empieaa de ferma incierta jr lejana a través del cenecimien-
te paciente de les dates jr de su erganisación primere es-
cura jr esquematica jr pece a pece mas clara jr vinculada a
ÉÉÍi"-É-|É;.'§_Í 'Q las hipótesis que se fermulan. Pere debemes dudar ceu-
tinuarnente de la ebjetividad de les dates, pues estes per

ee"
;§if-i*
una parte se nes presentan de alguna manera instituciena-
lizades per experiencias precedentes jf a menude lejanas,
jf per etra perque les dates que analìaames adquieren sig-
nificación sóle a partir de su ceneztión ji su erganisación.
¡Q ¿__ E ademas, han side cenfeccienades a menude para ebjetives
bastante ajenes a la arquitectura.
Elle caracteriza hej* tm preblema mujr irnpertante, pues
U |
les márgenes de cempetencia entre las disciplinas se han
articulade en estreme ne sóle per haberse ampliade las
dimensienes de intervención sine perque las relacienes
---:_
rr

Wí' _..
J- -H-
preductivas se han dilatade, las erganieacienes de previ-
É sión se han cemplicade, jr en especial perque se han multi-
le plicade las infermacienes necesarias precedentes de etras

Jeseph Maria ütbrieh: apuntes

¿'**`*-f __ __ _
Ii'-._

un pabellón re 's`enal
en Darmstaclt (1903).
sugiere jf que, a su ves, es invención funcienal en relación
al ebjete e al cenjunte. Es relativamente casual que esta
cenversación se cencreta a traves del diseñe: pere el ejer-
cicie del diseñe, del instrumente para representar el eb-
jete, censtitujre la única reiación cerpórea que el arquitec-
te mantiene cen la materia fisica que debe fermar: es su
última emanualidads jr el debe defenderla encarnitada-
mente.”
disciplinas. Elle ha side la causa de que a menude se hajfa
intentade cenvertir el preblema de les ambites disciplina-
res en un simple preblema de cempetencia de especialida-
des cnjfas cenclusìenes sen aceptadas sin discusión. En
P W 1 afecte, mientras per una parte es necesarìe precisar histó-
ricamente el papel del arquitecte dentre del nueve sistema
de relacienes disciplinares que hejr abarca nenas en etre
tiempe censideradas de su exclusiva cempetencia, per etra
es necesarìe elaberar nuevas fermas para establecer jr cen-
trelar las relacienes entre estas apertacienes. De heche, es
impesible utilizar les resultades de etras disciplinas sin
discutir radicalmente su sentide jf sus cene:-tienes, bien
perque la significación de estes dates será diversa en nues-
tra disciplina per cuante sen materiales efrecides a la

2d 2.?

ergauización del lenguaje arquitectónice, bien perque pue-
den ser radicalmente cambiades per el simple heche de
presentar nuestras hipótesis arquitectónicas a aquellas dis-
ciplinas en cuante red de nuevas pesibilidades de funda-
mentación.
Nuestra esperiencia prejrectual nes sirve tambien para
la reelaberación critica de les dates del preblema en fim-
ción de la cencepción de la hipótesis de trabaje, hipótesis
que ne es sóle un nueve vincule Iógice entre les dates
sine que debe censtituirse ceme rm mede arquitectónice
de fermarles, prepenerles jr relacienarles.
zs
'i'. El preblama del signiiicarle
Repetidas veces hemes hablade de significade jr ne qui-
siérames dar lugar a ambigiìedades. Desgraciadamente la
arquitectura presenta, respecte al preblema central del sig-
nificade de su materialidad, una serie de pesibles escapes,
de pesibles repares (hejr esencialmente tecnices e ideelógi-
ces) que cen razón pedemes imaginar; basta ima geta
para celerear tede el iiquide, prever su tene, saber e inten-
sidad jr tede elle sin necesidad de prebar el líquide en
cuestión. Cìenviene anticipar aqui aigtmas reflezienes cujra
sistematización cempleta dejames para el óltime capitule
del libre. En primer lugar, __nin_guna ebra arqtLitectóni__ca
tiene un sóIó'signifìcãdó,""antes bien- es caracteristica
del preducte arti'st'i'ce"cómpertarse ceme 'una fuente de
significades diverses, ne sóle' en el planedela' transferma-
cióíïde 'su use a"1'e large del tiempe, sine en la dispenibili-
dad erientada cen sentide a mede de estrates de significa-
des incluse centradicteries, pere ceherentes ceme resulta-
de de le que Freud denemina «las supradeterminaciencs jr
cendensacienes de las fermas expresivas». _I..e que carac-
teriza el significade de una arquitectura es su nialeabili-
dad, su «ser paras jr ne se debe buscar en alge diverse de
le que ella misma indica e significa. «El tene amarille del
ciele sebre el Gólgeta de un cuadre del Tinterette ne ha
side escegide para significar la angustia e para prevecarla;
es angustia jr al misme tiempe ciele amarillen' Per elle,
cuande prejfecte, mi preblema censiste en hacer arquitec-
tura, ne precisamente para remitir a etre ebjete ni para
simbelizar e significar alge, eine para hacer una cese, para
censtruir un lugar.
¿Cual es pues la materia que caracteriza a la arquitec-
tura?
"_ La arquitectura trabaja cen materias erganizadas segúnl]
una ferina cencreta, la dei habitat; es, per tante, la ferrna
de las materias erdenadas en censenancia cen el habitat,
Este erden le pedemes definir ceme la estructura de lal
il?
eperación prejrectual. Ne censiste en ninguna de las epe-
racienes cen las que per separade eenstruimes la ebra, sine
que es capaz de cenferir signilicade a cada una de estas
eperacienes, de darles ferma, la cual, segtin nuestra epi-
nión, es la ferma arquitectónica de nue.stre encuentre cen
el munde, El grade de significación de este erden depende,
en la ferma, de su capacidad de distanciarse e de negar le
que ha side establecide según una medida tipica que cen-
serve su prepia capacidad de relación jr de atracción cen
respccte a le existente que rechaza. Esta ferma nes pre-
pene primeramente alge al nivel del artificìe arquitectó-
nice, jr sóle a traves de este jr per medie de el hace avan-
zar la estructura de la respuesta que la disciplina censtru-
jre para el inundó. Se trata de un erden que ne se puede
deducir ni de la ideelegia ni de la tecnica: es el mede de
feiinar en el que se ceerdinan en sistema les prepies sis-
temas jr les estrates de materiales arquitectónicas cujra
naturaleza jr relación sen instituidas univecamente median-
te la especificación de la prepia ebra. Esta especificidad es
la materialidad del lenguaje cen el que _se expresa la arqui-
tectura jr queda delirnitada per el heche de ser fisicamente
aquella figura en que las ferinas se han crganizade según
un sentide que censtitujrc tante para la prepia disciplina
ceme para el munde una red de pesibilidades nuevas jr
diversas.
La palabra eierniaa lleva iinplicita, entre etras cesas,
tuia ambigüedad de significadc que cenviene pcner en evi-
dencia. La ferma arquitectónica de im fenómene, es per
una pa-rte, la manera ceme las partes jr les estrates están
dispuestes en cl ebjete, pere tambien el peder de cemimi-
car aquella dispesición. Estes des aspectes siempre ceezis-
ten, pere si bien ne se da una cesa sin ferma, esta tiene
pederes de cemunicación estetica dispuestes en niveles mujr
diferentes. Pedriaiiies llainar ferma al primer aspecte jr
figura al segimde: el valer de figura jamas se prepene
ceme valer cere, pues siempre pedemes recenecer sus hue-
llas aun a niveles degradades en extreme. Sóle a partir de
la figura pedemes descubrir el sentide del fenómene jr re-
eeiistruir su tetalidad, la pluralidad de sus elementes cens-
tltutives jr de sus prepucstas,
39
Sóle legrande la ceincidencia entre ideelegia jr lenguaje
en la ebra (jr ne priinerdialmente cen intencienes eitplicitas
e cen las tematicas elegidas), es decir, en la ferma revelu-
cienaria de la ebra [si une de les ebjetives que persigue
el arte es la liberación de la represión, el arte es revelución
siempre jr cuande sea fiel a su naturaleza] esta nuestra pe-
sibilidad de trabajar ceme arquitectes jr de transfermar el
munde que nes redea. Jam:-'is pedremes revelucienar la
seciedad mediante la arquitectura, pere pedremes revelu-
cienar a la prepia arquitectura jr de elle es precisamente
de le que se trata.
Tede este nes enfrenta cen un cencepte que nes parece
basice en nuestra manera de ceneebir la prejrectación. La
estructura del prejrectar (le que caracteriza la ebra] es de
naturaleza fundamentalmente figurativa, es decir, censiste
en una particular estizuctura de relación entre las materias
capaz de erientar cen sentide nuestra actividad prepiameu-
te arquitectónica: frente a elle, cualquier etre aspecte (es-
tilistice, ideelógice, tócnice, ecenómice, liistóricef) es sóle
material, incluse cuande tal material nrienta, siempre cen
ciertas particularidades jr según diverses niveles histórices
de privilegie, el precese de la prejrectación.
¿Que garantías pedemes tener a prieri acerca de la uti-
lidad jr sentide de nuestre trabaje, asi enfecade? Ninguna.
Estas garantias residen esencialmente en nuestra capaci-
dad de abandene de las garantias, en nuestra capacidad de
autenticidad jr de sinceridad, de centinua cenfrentación
entre esta jr nuestres cempremises cen el munde, destru-
jrende las pesibles evasienes (meralisticas, ideelógicas jr re-
ligiesas) que nuestre miede jr pereza se encargan de cens-
truir. Les resultades estan, cen muche, mas alla de nues-
tras eperacienes, de las alabanzas, de les óiiites jr de les
fracases. Su nivel depende de las nuevas pesibilidades
de relación que han legrade establecer jr de la capacidad de
hacer accesible a muches el espectacule del que participan
sin que ni siquiera sean espectaderes censcientes e usufruc-
tuaries.
Es nuestre mede de relacienarnes, recenecernes jr libe-
rarnes a traves de la arquitectura. Ne se trata sóle de eac-
tuar participander; también se repetiria aqui aquella rela-
U.N.S.J. 31
FÍA.U.D.
eistlereca
ción naturalistica que nes cenvierte en ebservaderes inte-
resades, participes jr sensibles a las dificultades jr centra-
diecienes del mimde en que vivimes, pere siempre externes
a ellas, que juzga jr prevé; cenviene, en cambie, eperar
sebre si, en cuante muestra de una seciedad que esta re-
presentada en nesetres, pasar a ser sujetes histórices cen
una óptica que nace del interier de la situación del munde
tendiende hacia la centinua implantación de nueves heri-
zentes de racienalidad.
Si per raciepajidad enteiidemes le que tiene un signifi-
cade jr un elfietive, ne liajr ninguna razón para juzgar irra-
cienal la tecnica del razenamiente cientifice jr del argumen-
te lógice, aun cuande pesca lejres, cenexienes jr medes par-
ticulares. Nuestre preblema censiste, per el centrarie, en
recenecer su racienalidad especifica.
El ejercicie de la invención es basice para partir de la
percepción jr de la memeria hacia le que tedavia ne es,
pere 'este ejercicie ne es casual e gratuita infracción de le
jra censtituide sine siempre búsqueda de un erden nueve
jr diverse, institución de una nueva pesibiiidad jr nueva ex-
periencia del munde a nivel material. He hajr ninguna ra-
zón para creer que la invención, en cuante bien secial inex-
tinguible, ne pueda ser cultivada e enseñada jr, sebre tede,
cenvertida en disciplina, es decir, traducida en la única fer-
ma de encuentre pesible cen el preblema arquitectónice.
El preblema de la fundamentación de una epedagegia
de la invención» debe sin duda pasar a travós de las tecni-
cas de manualidad jr de percepción, de la existencia fisica
(en cuante técnicas que nes adiestran en el encuentre cen
la realidad jr een la materia per medie del prepie cuerpe),
debe saber aprevecliar las tecnicas de la psicelegia de la
expresión ceme tecnicas de la respuesta jr de la autentici-
dad. Estas tecnicas jra experiinentadas en la tradición del
basic design, pueden ser útilmente ampliadas a partir de
las experiencias específicas que las ciencias humanas han
rcalizade en estes campes, pere dicha preblematica debe
insistir, sebre tede, en la tentativa de fundamentar una
prpp_i'r.'i_rezdu eemimicable, especifica ne de la ferma visual
'sine de la ferrria 'arquitectónica de las cesas._
32
ti. El prcjrecte ejecutive
.suites hemes recerdade que el prcjrecte tal ceme queda
en su ferina final se dirige esencialmente a etre ebjetive,
el de la cemunicación de un cenjunte de dates para la
cerrecta ejecución de la ebra. Este implica im pimte de
vista cempletamente diverse de aquel en que antes nes
meviames; altera debemes hacer el esfuerze de adherirnes
a un cenjunte de sistemas institucienalizades, cujras reglas
de códige nes sen jra cenecidas, pere cujre sistema de des-
cedificación sea el mas seguire pesible jr asegure el máxime
de uiiivecidad al mensaje que se cemuiiica. Es decir, mien-
tras el ebjete censtrnide jr la arquitectura (jr también la
fase de elaberación del prcjrecte) mantengan aquelles fac-
tercs de ambigüedad jr de aumente cenquistades a traves
del -rrartificie del extraiiarnientea f jr que sen caracteristices
de la estructura del mensaje artistice, el mensaje se par-
cela en el prejrecte ejecutive según una cemunicación cujras
infermacienes [altamente precisas en el memente de la
ejecución] tienden a diluirse distaiiciándese de su función
ejecutiva per el heche de estar vinculadm a la presencia
cencreta de determinades magisteries, sistemas de taller,
maquinarias, nerrnas legislativas, etc.
Desde este punte de vista encentrames tedes les preble-
mas de la nermalización de les simbeles (indicacienes se-
bre les materiales, las instalacienes, etc,), de les sistemas
de alusienes jr cene:-«tienes entre les diseñes generales jr les
detalles, de les metedes de cetización de les diseñes, de la
unificación de les ferniates jr de las indicacienes generales,
de las escalas, dc les rccturses a le semielaberade, etc. A me-
dida que les sistemas de preducción jr las dimensienes de
iiitervcnción impenen una separación entre el ebjete jr la
ejecución, esta última necesita indicacienes mas precisas.
Pere al niisme tiempe, dichas indicacienes se hacen cada
día mas simbólicas, rempen su unión directa cen la geeme-
tria, ceme representación per seccienes jr prejreccienes de
3 - tiritxirirrl
33
un ebjete darle, para dirigirse per una parte hacia la pura libertad de interpretación. Las enseñanzas magistrales de
publicidad [indica el material en cuante precidstente esemi- la segunda mitad del sigie xviii tenian una visión tan ner-
fermader, a parte de semielaberade), jr per etra hacia la malizada de les gremies que pci-.tnitia al arquitecte dejar
definición de las cendicienes de pesición de relación del las partes del prcjrecte que hacian referencia al estilet el
ebjete jr de les cases pesibles (mas de une) dc su relación, prcjrecte del patie de Breda, de Ricchini (1ó51) censiste
Tiende a cenvertirse en representación altamente simbóli- esencialmente en un cenjurite de numeres que indican las
ca, detada ella misma de una prepia necesidad de «inven- relacienes entre las partes jra cempletamente prefiguradas
tar en situación» jr de su eendición de material para la per la manualistica renacentista. A. medida que les siste-
arquitectura. mas de preducción impenen una separación entre el pre-
En ima primera jr pece cientifica apreidmación, pede- jrecte jr su ejecución, cen la impertancia creciente de les
mes decir que les sistemas de representación que utiliza- elementes semielaberades (en cuante prefabricades a tedes
mes estan generalmente vinculades a la estructura del les niveles) se establece una relación ariálega, si bien a la
espacie euclidiane jr a su representación geemetrica me- inversa; el prcjrecte necesita pregresivamente indicacienes
diante prejreccienes jr seccienes, sistemas que en ciertas más precisas, pere al misme tiempe tales iridicacienes, al
situacieiies presenta algimes limites impertantcs. _- .I aumentar las dimensienes de les elementes semielaberades,
\'- Per ejemple, nuestra capacidad de representación me- ¡ se hacen tipicas jr per tante en lugar de representacienes
diante prejreccienes jr seccienes 'chectïhejr centinuamerite I geemótricas necesitan anetaciencs tetalmente simbelizadas
¡cen la idea de mediflcacìón temperal jr espacial que es un l jr cenvencienales. Un cenjunte de anetaciencs representa-
¡elements caracteristice de la fruición arquitectónica. Pue-J tivas particulares que ne pertenecen jra al sistema de la pre-
den representar ceb-erturas de funciepes (una vez que ha jrección en seccienes, siiie a códiges cenvencienales diver-
Yan side seleccienadas jr fijadas), pere tenemes a nuestra ses cujre cenecimiente es fundainental para la lectura del
dispesición escases instrumentes de centrel fìgurative se- prcjrecte.
bre la variabilidad de las funcienes jr sebre sus diversas
fermas de cenexión. Les espacies que imagìnames sen, en
cierte sentide, una representación diagramatica integral
de una determinada serie de heches prebables que escege-
mes ceme significativas. ademas, mas allá de un determi-
nade umbral dimensienal, nuestres criteries de represen-
tación geemetrica se revelan cempletamente insuficientes
ciiande la intervención de la memeria en la estructuración
de la imagen es tan elevada que nes ebliga a pensar en
anetaciencs simbólicas nuevas jr diversas de las geemetri-
cas. Per últime, nuestres criteries de anetación prejrectual
dependen de la cencreta situación histórica de la predue
ción arquitectónica, bien ceme indicación del precese de
mentaje, bien ceme capacidad de traducir el mensaje grá-
fice per parte de quien le recibe. La unidad entre prejrecta-
ción jr realización del prejrecte a nivel de las intencienes
culturales permitía al prejrectista gótice adeptar un siste-
ma de indicacienes que le dejaba un cierte margen de

34 35
9. Fundación de instrumentes de centrel prejrectual
Hasta ahera hemes aclarade algtmas distincienes: en
particular, entre pregrama (e plan) jr prejrecte; entre les
des aspectes fundamentales de la prejrectación ceme re-
presentación dcl precese de fermación de la ebra (dialege
cen la materia a medida que la imagen se va precisande
pregresivamente), jr ceme cemunicación ebjetiva de les
elementes en finición de la censtrucción; per últime, la
distinción entre ies niveles diverses en que es pesible
la prejrectación.
Tambien hemes analizade el caracter de particulm ple-
nitud, casi ebjetual, que define la fase del prejrecte ceme
fase autónema del precese creader de la arquitectura,
Luege hemes liablade de las relacienes verticales que
hacen que el prcjrecte dependa del sistema preductive jr de
les ebjetives de vórtice de la estructura secie-ecenómica,
Finalmente, jr a partir de una subdivisión que temames
prestada de la investigación eperativa, hemes analizade la
pesibilidad de distinguir des grandes regienes de la mere-
delegia prejrectual: ceme mctedelegia de IEPEÍÍCÍÚH (D Ir?-
presentación) jr ceme mctedelegia de selución de preble-
mas. Per le que atañe a la primera, hemes censiderade la
prcblemarica que plantea la erganización del prcjrecte al
nivel de una estructuración racienal jr ecenómica de sus
relacienes iiiternas. Hemes censtatade que tede elle cen-
diciena per su parte la estructura misma de la prefesión
del arquitecte jr tiende a erganizarla según metedes de in-
tegración jr especialización, segiïm las nuevas dimensienes
preductivas jr segiim las nuevas cenexienes que se estable-
cen al realizar la ebra. Per etra parte, jra hemes seiialade
que este primer aspecte cencierne a tede el preblema de
la representación prejrectual tal ceme históricamente se
ha institucienalizade jr según les iuterregaiites que liejr
plantea.
.ió
Pere el medie de representación, sea sìmbólice e gee-
metrice, ne es ni ebjetive ni indiferente. En etras palabras,
ne se institujre sóle ceme representación sine ceme centrel
sebre le real, indica jr ferma parte de la intención prejrec-
tual incluse en sus fermas de aparente neutralidad cemu-
nicativa. La perspectiva es una prejrección que lia gezade
de preferencia en la peetica neepl:-istica tante per su ebje-
tividad (en reacción centra la perspectiva echecentista)
ceme per su capacidad de indicación descempenedera del
espacie, tipica de aquel especificó lenguaje arqtiitectónice.
Tede elle plantea el preblema del perque en la arqui-
tectLu'a racienalista la planta asume una función de premi-
nente prejrección, que estriicturalmente revela el frmciena-
miente de tede el euganisme, jr parece reducir las intencie-
nes expresivas a una ceherencia interna a partir de Ia
ceherencia de la prepia figura. Nuevamente la respuesta
parece superar el ambite de la mctedelegia de la represen-
tación para presentarse ceme un intente de elaberar' mete-
tles de centrel preventives sebre el valer glebal de la res-
puesta arquitectónica.
Hemes jra seiialade que hasta el memente sóle preble-
mas bastante cemplejes, cen un erden de variabilidad mujr
elevade jr cen una fuerte incidencia sebre les cestes permi-
ten emplear eeenóniicamente autentices metedes de spre-
blem selvinga que presupenen sistemas bastante cemple-
jes de clasificación jr reducción cuantitativa de las diversas
variables. En la realidad histórica jr en la practica mederna,
las metedelegias aplicadas mantienen amplies especies in-
tuitives de supcrpesición entre las des regienes metedeló-
gicas, pere hajr una tendencia especial a elaberar iiistru-
mentes de centrel jr verificación sebre las distintas fases
del precese de la prejrectación, dende ambes aspectes des-
crites estan íntimamente en cenexión e interacción inter-
nas.
Cenviene recerdar que se trata dc instrumentes de cen-
trel preventives (aqui radican tante la dificultad ceme el
interes de su aplicación a la prejrectación), ne de instru-
mentes que veriquen la eficiencia de la ebra jra realizada.
Este esfuerze en prcpercienar elementes de centrel pre-
ventive es el resultade de una experiencia especificamente
3?
interna a la disciplina arquitectónica que atañe tante a sus etra tiende a emplear la experiencia 'tectó ` rena-
ebjetives generales ceme a su made de desarrelle. filfìflïfli racienalizandela en esquemas qlrrdllfbsumd-du; Samu.
Establecer nermas cen las que la arquitectura reasuma mquen teerias, fermas, tipelegías jr tecnicas en cuante re-
su eendición tecnica jr cultural es una eperación que centi- glas generales de la censtrucción jr necienes culturales sa-
nuamente deberia realizarse en censenancia cen el intente rtriaälabemdas que garanticen previamente im justa 1-¿-Sul.
de su sistematización racienal.

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Eric Mendeiselin: Prejrectelšara la eijectición

de la terre-ebservaterie instein tf 919),

El cenjunte de las eperacienes anexas al prejrectar ha

side ebjete, a le large de la histeria, de ima centinua ins-
titncienalizacióu jra sea ceme sururriri cencreta de las expe-
riencias practicas del censtruir e ceme teerización en la
tratadística.
Este se ha desarreliade basicamente en des direccie-
nes: una esta tntimamente ligada al mede de ceneebir jr
desarrellar tede el precese de elaberación del prcjrecte; la
38 39
10, Esquema del desarrelle de las teerías de la prejrectación
Una visión histórica, si bien extremadamente sucinta,
de estes centinues intente de institucienalüar las necienes
disciplinares cen el fiii de cenvertirlas en instrumentes
te parametres) de centrel sebre el prcjrecte cree que nes
puede servir de gran utilidad.
Es durante el Renacimiente cuande se ve la reelabera-
ción de las relacienes prejrectuales baje la óptica de una
radical renevación de la figura del arquitecte en el centexte
seeial. El cencepte de mensurabilidad jr racienalidad del
espacie perspective renacentista sustitujre al espacie alegó-
rice del gótice; les instrumentes prepercienales ne sen jra
tecnice-ejectitives, sine que se institujren ceme garantía
metafísica de la cualidad. La arquitectura se cenvierte en
una ears liberalis» distinta de la rrars maecaniear jr, per
elle, ne debe limitarse a tura interpretación tecnica de
ideas previaniente transferrnadas en preceptes figuratives,
sine que debe integrar una elaberación cultural. Si bien
Philibert de l't`Jrme escribe tedavia en 15ó? un tratade cen
el significative títule Nenvelles iiivenrierrs penr l:-rieri Eres-
rir, el desarrelle que va desde el Trtirrtite di ercliirerrnrti
civile e rrriiirure de Frtmcesce di Giergie (1482) a les Guatire
iilrri delfurcliiterruru de Aridrea Palladie {15'?i}) es centi-
nue jr linea.”
La prefesión integrada cen el arte mediante la neción
de tecnica cenviene (al igual que la naturaleza jr el paisaje
se integran cen el arte mediante la neción de esitie cenve-
nientca) se cenvierte pece a pece en prefesión prejrectual
cujras nermas deben dictaminarse; al misme tiempe, se
abre el debate en terne a la realización de la ebra ceme
heche separade jr falte de un autentice significade cultu-
ral. A partir de la pestulada ceincidencia entre racienali-
dad jr belleza, ceme manifestación del erden natural del
munde, el Renacimiente elabera sus prepies principles de
prejrectación: en cuante principles arqueelógiee-liistericr
gråfiees, mediante el estudie del menumente clásice ceme
rr"
parárnetre metedelógice; en cuante instrumentes de me-
dición del espacie, mediante la invención de la perspecti-
va; jr en cuante nueves instrmnentes simbólices, a traves
de las teerias antrepecentricas de la simetría, de la rela-
ción matemetica, de la preperción aurca, de les rrcuerpes
regulares» jr de la sincrenía entre las medidas humanas
jr la armenia universal. El Renacimiente es la epeea de
les tratades tecnices sebre la ferma.
En cuante al preblema de la ciudad, el Renacimiente
ue renuiicia a su peculiar cencepte de espacie divisible jr
mensurable [independiente de la escala jr del lugar) jr res-
pende a el elaberande una serie de utepias espaciales
dende la ciudad resulta presentada tedavia ceme «cucrpe
regular», ceme espeje geemetrice de la armenia de la
naturaleza.
Mientras el cencepte de ƒerrrrn caracteriza a la teme-
tica arquitectónica renacentista, el manierisme prepene el
cencepte de iriririgen en base al deseubrimiente de la di-
mensión psicelógica que le ebliga a hacer de la expresión
de tal singularidad el fuiidamcnte del declinar centestata-
rie del lenguaje clasice. Gen la dimensión psicelógica del
individue nes enfrentames cen el sentide de su muerte par-
ticular en cuante a cenciencia del desmerenamiente físice
jr psicelógice. Ceme termine de una experiencia singular,
insustituible, la muerte deviene el espectre del munde ma-
nierista, «Este cemperta, dice Ludvrig Binsvrangcr, la diver-
sidad, Ia escisión jr la necesidad de centraste jr cenfrenta-
ción, Su primer presupueste es el intente de trasplantar
1!-11'_¡,.¦:1--r algún acentccimiente natural, es decir, la existencia clasi-
ca, a la atmósfera entumecida de una intención ebser-
vada.a"' La necesidad de rcclaberar una neción de sentide
cemún abre un debate sebre la esencia del arte jr de la
arquitectura. En el, la centradicción sería ceme el pesible
principie sebre el que fundar el trabaje arquitectónice: se
trata de la centradicción pre-puesta a las cenciencias per
la Centrarreferma. llrlicntras per ima parte les arquitcctes
se esfuerzan en cedificar le que creen su prepia tradición
lingüística en la mas impresienante censtrucción de tra-
tades de tedes les tiempes, la preducción arquitectónica
se va precisande ceme un centinue pener en crisis aquel
" U.N.S.J. rr
F.A.u.D.
BIBLIOTECA
0124 03
patrimenie lingiiístice, Le únice que sucede es que el sig-
nificade de la regla se cenvierte de manualístice en pre-
ceptive, se hace pelitice jr meral mas que tecnice jr tee-
retice. al partir de des principles fundamentales, el manie-
risme elabera, per tante, les instriimentes de centrel pre-
ventive de su prejrectación: el de la histeria que censiste
en una centiiiua reflexión sebre una tradición centigua
cujra segtuidad en les resultades parece excluir irremisi-
blemente teda pesibilidad de innevación; jr el vasariane
de esu manera: ceme iniplantación del cencepte de estile
persenal.
Durante tede el sigle itvir centinúa el precese de rela-
tivización de les parametres de centrel preventive. La his-
teria deviene el carnpe centingente de la er-rperiericia, al
tiempe que la superación de la dectrina artistica de la na-
turaleza per parte de la ciencia prepene de nueve al arte
la naturaleza ceme ebjete, ceme paisaje, Hueves parame-
tres de centrel pasan a un primer plane: se trata de la
invención ceme medida del valer de la cesa, Este cencepte
acentúa per una parte las dificultades, del debate en terne
a la idea de epeetican peniende sebre la mesa la cuestión
del naturalisme ceme accidentalidad; jr, per etra, inviste
de centenide nuevamente tecnice (una tecnica ceme sus-
trate de la invención geemetrice-censtructiva) la tratadís-
tica de les arquitcctes mas impertantes del Earrece; Ee-
rremini, Guarini jr Vittene.“
Paralelamente se relativiza el principie de subdivisión
del espacie; una nueva estructura espacial pelicentrica se
presenta casi ceme el espeje de la revelación cepernicana,
del metede experimental de Galilee jr del descubriiniente
de las geemetrias prejrectivas. Pere el pase tal vez funda-
mental para la prejrectación barreca le censtitujre la nueva
relación que se establece entre el arquitecte, la ciudad jr
la naturaleza. La negación de la relación menumente-tejide
urbane jr la exaltación del fragmentarisme urbane sen, de
alguna manera, sus efectes secundaries. La naturaleza (en
este paisaje cencretaincnte material) se cenvierte en une
de les elementes dialectices de la estructura de la ciudad
barreca, une de aquelles elementes que el arquitecte debe
tener en cuenta en le sucesive.
42
Esquematizande pedemes afirmar que sen tres les gru-
pes de tratades que presiden la ferniación de les parame-
tres prejrectuales del Neeclasice. El primer grupe de estes
escrites esta entre I'i'ó-D jr 1'i'ó2, jr cerrespende a les de
Wincitelmann, Lessing, lviengs jr Piranesi; el segtmde, a les
de Milizia jr de Ledeli entre 1731 jr l'F8ó, jr les de les arqui-
tectes de la Revelución Francesa, al inicie del sigle xrx.“
Se desarrella asi una manualístice distinta de la trata-
distica, asumiende esta caracteres teeretices jr merales al
prepener la arquitectura ceme servicie civil. A partir del
cencepte especificó de racienalidad, caracterizade per ima
cenfianza ciega en el instruniente del analisis per partes,
la lingiìística clasica se presenta de nueve ceme fimdameu-
tal instrumente sintactice internacienalmcnte valide. La
ideelegia prepercienare el etre parametre que eentrela la
validez del prcjrecte a nivel de centenides, Tante la ideeló-
gia revelucienaria ceme la ideelegia censervadera rreela-
beran en la sintectica sus prepies centenides prepeniende,
a nivel lingüistice, diversas selucienes al reteriie históric-
grefice. En sus aspectes mas pregresistas el Neeclasícísme
centribuira a intredueir les cenceptes de use jr de enece-
sidad civila a les que el arquitecte debe semeterse. El pre-
blema de la fundamentación de nuevas tipelegías validas
para la ciudad prepene de nueve el misme cencepte de
use baje etra ferma. La tipelegía en cuestión debera repre-
sentar el nueve viiicule menumental, la nueva estructinn
de las referencias semánticas jr de la cempesición del te-
jide urbane. Desde mte punte de vista, la estructura de
centrel prejrectual que efrece la maiiualística sera la pri-
mera garantia jr la priinera respuesta al preblema central
de la arquitectura neeclásica: el de la cantidad jr la nueva
cemplejidad estructural.
La manualístice echeeentista tiene en cuenta esencial-
mente des esferas de acción: catalegar' el esfuerze des-
plegade al afrentar el preblema de las nuevas ripelegias
(desde les mercedes a les teatres, grandes expesicienes jr
edificies públices) jr el embite de las tecnicas de la cens-
trucción. Cen la fermación de la seciedad burguesa en sen-
tide mederne, la arquitectura se plantea el preblema de
una nueva estructuración de las relacienes prefesienales,
43
pues cen la ìntrcducciún de la ccnstrucciún en el ntercadc prcfeaiún es cada día más dificil de dcminar per la eaten-
de la ccntrataciún quedan deeplazadna tcdcs Ica prcbie- siún de su materia 3; las nacicnee pierden su unidad teórica
rnas de Ia relación cantidad-valer: cantidad de Ia demanda mas alla de su pceitiva eficacia técnica. Tante la enciclc-
1-f su articulación, cantidad de arquitcctes que ccnatruyen jr pedia ccinc el rnannal de Rcndclet 3! el Précis des Ieçcns
d'arcf1írecture de Nicclås Durand " intentan integrar, cc-n~
trclar jr difundir una serie de experiencias que presentan
una ccrnplicaciún tccncidgica jr tipcldgica cada dia mayor.
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I, -, L _ '

Prc3rectc_ de un puente de hierrc en PeLera`bur¬gc_(de J._B. Rcndclet,

¿La-¬.
nf._T, -__rim
Gi-:Wan E-attieta Pirancai: Esquemas de cempesición
de plantaa arquitectónicas ElT+55?]I.
cantidad dc nccicnea que nc se pueden ya ccnccer exhaus-
tivamente 3; tantc niencs mantenerlas en aecretc ccmc prc-
cescs personales de fabricación. Debidn a elle. el manual
de prcïectacidn es una necesidad tecnica 3' prcfesìcnaiç la
.Trmte thticriqae et prctíqne de Part de bcinr. Parla, 13112).
al tiempe que la sistematización de una ciencia de la cens-
trucción separa el ccnccimientc del cálculc estructural de
las pesibilidades que efrece la específica cempetencia dei
arquitecte.
A su vea, en Ia manualíatica ae presenta el preblema
de las Lìpclcgías pcr una parte ccinc dificil adaptación del
preblema eetílísticc al tipc prcpic de la censtrucción al
querer irietitucicnaljear su aenianticidad; 31 por etra, ccrnc

44 45
un nuevo problema de distribución de trazados, funciones,
dimensiones jr de nuevos objetos que se deben medir, ca-
talogar jr relacionar.
Por último, esta manualística pasa a ser la normativa
urbana instaur:-indose como reglamentación de la cons-
trucción al querer institucionaliaar su semanticidad; jr por
otra, como un nuevo problema de distribución de traza-
dos, funciones, dimensiones, jr dc nuevos objetos que se
deben medir, catalogar jr relacionar.
Por último, esta manualística pasa a ser la normativa
urbana instaurándose como reglamentación de la construc-
ción; la regla surge como prohibición legislativa. Asi acaba
construjréndose como nivel minimo de eficiencia pública
jr como guía contractual entre el cliente jr el arquitecto
con la específica función de evitar las excepciones. Fijando
las medidas máximas jr mínimas se convierte, bajo la pre-
sión de la especulación, en una teoria rigurosa jr necesaria
de las proporciones en la que inevitablemente se inclujre
el decoro urbano.
Con esta descripción entramos jra de lleno en el periodo
romantico jr ecléctieo, jr es aqui donde la cultura del histo-
ricismo nos servirá de guía jr garantía prejrectual funda-
mental. Simetricamente al liberalismo politico cada arqui-
tecto responde a los problemas con ima libre selección
entre los modelos de la historia. Éstos jra no seran los
modelos ideales del Neoclasicismo, sino los modelos reales
representados por ejemplos concretos ricos en soluciones
formales que hacen que el arquitecto trabaje con coheren-
cia entre la ocasión jr el estilo, La misma tecnologia, el
mismo sistema de construcción atentamente estudiado en
la historia son puestos adrede en la base de la morfología
estilistica jr jra no serán tm elemento discriminador. Neo-
clasicos jr neogóticos (en un debate que, mas alla de las
eróticas soluciones neorientales jr neoegipcias, presenta por
primera vea como posibles dos o mas enfoques opciona-
les) intentan legitimarse como los auténticos herederos de
la tradición de la técnica de la constnicción jr apoderarse
de ella.
iviientras tanto jr frente al problema apremiante de la
cantidad, la ciudad se estructura según una pirámide de
46
valores inmobiliarios que representa servicios jr estratos
sociales. En contraste con el problema de la cantidad se
plantea la cuestión de la transmisión pedagógica de la ar-
quitectura mas alla del sistema del etelier o del mensaje
de los tratados. Los Eldruents de théoríe de Ferekítectu-
re de Julien Gaudet“ son un auténtico tratado universita-
rio: es la escuela quien, de alguna manera, se encarga de
codificar los parametros jr los instrumentos necesarios para
la prejrectación,
Con la aparición del fenómeno del art Nouveau se per-
lila, a tines de siglo, una imprevista transformación, que,
si bien se presenta preparada jr apojrada por una serie de
escritos teóricos jr estéticos, encuentra su centro específico
en lo construido en cuanto objeto, Más aún, pa.rcce que la
idea de objeto (jr la consiguiente reducción de toda la ar-
quitectura a objeto) sea la solución del problema de las
nuevas relaciones con la tecnologia impuestas por la pro-
ducción industria] que entra prepotentemente como para-
metro directo de control sobre el projrecto, jr jra no mas
como causa indirecta del fenómeno con el que el arqui-
tecto entra en relación como en años precedentes, A su
ves, hajr una consigna que regula la prejrectación: calidad,
Esta se define como antiestilistica jr a través de la heren-
cia de tma larga vocación erótica del arte europeo asume
la naturaleza como fuente de inspiración. Nuevamente se
convierte en instrumento central del projfectar la inven-
ción en cuanto invención de instrumentos propios a la
estructuración de las figuras; la linea, la superficie jr el vo-
lumen disponen de su peculiar gramática interna cujra
referencia externa es la representación simbólica del sen-
timiento, de la sensación jr dc la efusión.
En cl fenómeno del Art Nouveau podemos individuali-
sar en general la formación de ima situación límite del
trabajo arquitectónico, el hecho de que este fenómeno se
institujre como eharnela fundamental entre dos posturas
profundamente diversas del arquitecto. Así tenemos que,
por una parte, el arquitecto del art Nouveau intenta recu-
perar los instninientos tecnológicos modernos, rechaza el
lenguaje estilistico del eclectismo, se plantea el problema
de las artes aplicables jr supera las barreras que veinte
4?
años antes obstaculicaban la evolución de la arquitectura. que se les escapa: es decir, proponen el arte como cualifi-
Pero, por otra parte, el arquitecto permanece sólidamente cación progresiva (incluso socialmente) de la acción huma-
integrado en la estructura de la sociedad (en particular, na jr, al mismo tiempo, intentan situar directamente al
a la sociedad burguesa urbana de tipo industrial), pues artista en una dimensión de transformación personal jr de
projrecta jr representa su ideologia jr su moral hasta tal lucha contra la estructura social,
ptmto que el gusto del Art Nouveau penetra profundamen- A partir de este concepto, la culttua del movimiento
te jr es absorbido con gran rapidez por todas las areas del moderno elabora sus propios principios generales para la
mundo visual, desde la gráfica al objeto de uso, de la prejrectación que podemos presentar esquematicamcnte en
moda a la arquitectura, en el corto espacio de die:-: años. los siguientes puntos.
No obstante,'las personalidades de primer plano que inte-
gran el movimiento en sus vertientes nacionales bastante
diferenciadas, no forjan una continuidad profesional con
la sociedad jr se presentan netamente como una élite cul-
t|.u'al pere grupos. Es decir, nos encontramos en los albo-
res de una ruptura o, cuando menos, de una profunda
transformación de las posturas de los arquitectos: son los
albores del mundo de la vanguardia.
Entre 1910 jr 19313, la cultura de los arquitectos se es-
tructura según un detenninado número de grupos de
presión --desde el neoplasticismo al surrealismo, del fu-
tu.rismo a las vanguardias soviéticas' constructivistas jr al
purismo oficialmente instituidos o constituidos de hecho-
que operan según un plano de radicalisación total de sus
relaciones con la sociedad en la que se mueven. Esta radi-
calisación asume formas bastante diversas jr tiende a ela-
borar la propia plataforma prejrectual a partir de la hipóte-
sis de una reclaboración total de las estructuras sociales
o de una lectura del mundo circundante en términos com-
Eugene Grassct, Métitode de composition, Paris, lElI¦l5.
pletamente nuevos, bien intentando una completa ontologia.
bien instaurando unitarias metodologías operativas. Todo
ello potentira la voluntad de proponer un lenguaje nuevo La idea de contemplación del objeto artistico es susti-
para una sociedad sin clases que prcscinda de toda imita- tuida por la de idea de disfrute del mismo, asumiendo el
ción naturalista o estilistica jr sea profundamente influen- concepto de función (en cuanto método que establece las
ciada por el mtmdo de la tecnologia jr de Ia ciencia que es relaciones entre otros valores jr formas, jr sistema opera-
objetivo, antiintuieionista jr completamente cognoscible. tivo que permite pasar de unos a otros) dos aspectos fim-
Ello se consigue explotando a fondo la fuerza creadora de damentales: el tecnológico (de coherencia entre sistema
la utopía jr de la imaginación mediante la transferencia jr constructivo jr su expresión, entre medios jr su uso, entre
acumulación de todo impulso creador jr cognoscitivo en el cuestiones de uso jr expresiones de las mismas) jr el social
lenguaje artistico. Se trata, en definitiva, de intento de pro- (de relación entre una nueva visión del mundo jr su expre-
poner de nuevo su papel central en el progreso humano sión en el terreno disciplinar de la arquitectura),"`

48 -Í-¬-Gl¦lìI.'irI¦I'I"fI
sl-'El
 El concepto de auto-expresión fenoménica deviene la
base de la prejrectación entendida como claridad jr eviden-
cia que deben caracterizar la construcción del objeto. Esta
claridad jr evidencia presentan amplios puntos de contacto
primero con el pensamiento tecnico jr luego con el pen-
samiento cientifico. A esta misma vocación cientifica se
debe la nueva concepción del espacio como espacio-tiempo
que esta en la' base de la figuratividad contemporánea, in-
cluidos todos los elementos de autoironia jr autocrítica que
' F
neä: con lo circunstante [ciudad o territorio) que hace
É JE: más dlfitïll Sé'-*Pfl1`i11` El Pfflrecto de su contexto.
blflåa 'F5 H fifilïfi P111110; tïlflbfl-Itlüs plantear de nuevo la pro-
ematrea que desde el comienzo hemos intentado anali.
zar: la defmieión del ámbito de consistencia disciplinar
de la prejrectación arquitectónica. Esta definición presenta
llojr caracteres de_ particular amplitud jr articulación, gg.
racteres que constitujren una dificultad especifica frente al
problema de la fundamentación de una teoria general de
le prejrección jr de la definición general del material gen
que trabaja la arquitactm-¿_

"ArÚjparü T'

¿på? -1-_? af; afi- atllü

"/Q-,É\
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¬1'sr
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ri
t""'l'
Ea' ã
1-el
tr-Fi'
*F11111*
Walter Gropius: Esquema didactico de los cursos
de la Bauhaus en Weimar (1919-1925].

tal figuratividad propone. Finalmente, el interes se centra

en el proceso, convirtiéndose ei movimiento jr la muta-
ción en tematica central de las artes visuales.
Frente al problema de la historia el movimiento mo-
derno se comporta primero con una actitud de rechazo jr
dilación, mientras luego parece querer asumir para con la
propia tradición, entendida en sentido mujr amplio, una
actitud contestataria bastante similar a la del manierisme.
Sobre la mesa de los arquitectos aparecen junto a los ma-
nuales técnicos los textos de historia de la arquitectura
como instrumentos para la prejrectación. Por último, el
objetivo de la prejrectación se presenta de tal manera co-

50 Si
11.. El preblema de la esencia del hábitat
Hasta aqui hemos constatado que en el trabajo del ar-
quitecto el trecho que media entre el deseo Ir' la 5flt15ff"3'
ción del mismo, que hemos atribuido al projrecto, es par-
ticularmente amplio jr complejo; mas aún, este momento
es de alguna manera iiiia fase casi autónoma que absorbe
una parte caracteristica de la actividad de la arquitectura.
El trabajo del arquitecto se presenta, por lo antoflüflïïflfllfl
dicho, como un trabajo de trámites jr alusiones, no de
gestos directivos, 1111€-S FH hflflïflfi diflhü 1111@ flfif'-1_H PUT FE*
presentaciones jr convenciones, jr estructura su figura con
una fuerte dosis de lieteronomia, al menos_apaiente, No se
trata aqui de la heteronomia que caracteriza la referencia
general a la realidad en cuanto material al que toda acti-
vidad artistica debe reci.u'rir, pues las piaterìas con las que
el arquitecto fisicamente trabaja no son el hierro del ps-
eulter, ni la tela del pintor, sino sistemas de materias
mucho más complejas que se presentan a un elevado nivel
de elaboración, jr que, siii embargo, constitujren el_ unico
modo en que la arquitectura se realiza jr se iiiaiiifieata.
.asistimos desde este pimto de vista (mas adelante vere-
mos que no es el único que concurre a este desplazamien-
to) a ia transformación de la materia en material, enten-
diendo por este último la materia jra dotada de sentido
(cualquiera que éste sea) procedente de un conjiuito dis-
ciplinar propio que la configura jr la dispone a convertirse
en materia fornial del projrecto. _ lugar, pensar lo que llamamos existencia del hombre par-
Con todo, existe uiia materia mujr general, o por asi
decir primordial, que las abarca a todas siendo, de alguna
manera, la materia esencial de la arquitectura, aquello de
lo que esta se ocupa, Es la materia que, _a lo 1r11'EU tïlfi la
sedimentación histórica de nuestra disciplina, reconoce-
mos como propia de nuestro operar_ mcluso cuando se
presenta bajo formas, intenciones, técnicas jr sentidos com-
pletamente diversos. Ya hemos apuntado antes que esta
52
materia se puede definir como la forma física del ambien-
te en función del habitat humano. Es, en cierto modo, lo
que el cuerpo del idioma es para la literatura: al mismo
tiempo iiistrumento jr útil jr, como tal, código jr materia
prima que debemos transformar jr reinventar para hacer-
la viva.
Este objetivo se nos preseiita como mujr amplio cuan-
do reflexionamos en torno a la idea del habitat porque el
habitat es, de alguna manera, la fornia en que los hom-
bres estan sobre la tierra.
De hecho, cuando decimos que el hombre habita su
propia casa afirmamos, jr eilo es obvio a cualquier arqui-
tecto, algo incompleto, pues el hombre habita también el
puesto de su trabajo, la calle por la que transita, los cafés,
las tiendas, e iiicluso lugares aparentemente ajenos a la
arquitectura. En todo caso, es bien patente que el hecho
de habitar es lo que preside todo projrecto jr toda cons-
trucción. Y eonstriiir es, de alguna inanera, «producir lu-
gares como objetos, reglamentar nuestra estancia entre las
cosass. En este sentido, nuestra tarea no se limita a sólo
construir, sino que inclujrc projrectar jr construir para ha-
bitar, con lo cual no sólo hacemos inseparables la idea del
construir jr la finalidad de la construcción, sino que el
mismo habitar es siempre una propuesta jr una hipótesis
para el hombre que vive sobre la tierra. «El hombre habita
poéticamente, dice Heidegger citando a Hólderlin, jr con-
tinúa: Es la poesia quien, eii primer lugar, convierte la
habitación en una habitación. Es la poesia quien "hace
habitar", Y, ¿cómo se llega a la habitación? A través del
construir. Mas que hacer habitar, la poesia constriijre. Nos
encontramos asi frente a una doble exigencia: en primer
tiendo de la habitación jr, en segundo lugar, considerar "la
esencia de la poesia" como hacer habitar; buscando la esen-
cia de la poesia en esta dirección, llegaremos a la esencia
de la habitación» "
La arquitectura se nos presenta, por tanto, como una
respuesta significativa, es decir, poética, al problema del
habitar, projrectando jr construjrendo todo el ambiente fisi-
co de acuerdo con este objetivo, No es verdad que nuestro
53
modelo de cultura atiibujra gran importancia, en la escala
de sus valores, a esta definición del sentido general del
propio ambiente fisico mediante la figura; más bien la
majroria de los indicios recogidos nos inducen a creerlo
contrario; si queremos ser arquitectos, este es nuestro ani-
bito jr en ello se cifra nuestro quehacer.
54
12. Especificidad de le materia arquitectónica
Naturalmente son muchas las disciplinas que tratan del
ambiente físico en el que se mueve el hombre, desde la
fisica a la geografía, de la climatología a la topografía,
Ello nos obliga a especificar nuestro pimto de triste, el ob-
jeto jr la finalidad de nuestra disciplina. Ademas, sabe-
mos, en una primera aproidiiiación, que una gama mujr
amplia de parámetros económicos, politicos, ideológicos,
sociológicos, productivos jr tecnológicos (a los que, por lo
anteriorniente dicho, podemos considerar como materiales
de la arquitectura) concurren de maiiera vertical, pero a
menudo de forma mas determinante, a la definicióu de di-
cho ambiente; nuestro objetivo será, por tanto, entrar en
relación con ellos, tomar conciencia cada vez más diferen-
ciada de la naturaleza jr dimensión de su acción jr de sus
posibilidades. Ello se debe a que el problema de la defini-
ción del ambiente establece con la arquitectura un doble
nivel de relaciones: eonstitujre el único campo donde la ac-
ción del arquitecto es posible jr exige de este una serie de
propuestas que son, a su vez, material para la estructura-
ción del ambiente, La siiigularidad de esta aportación del
arquitecto se puede determinar a partir de las formas que
la actividad arquitectónica propone continuamente en cuan-
to introducción de significados (objetivos figurativos) en la
realización del servicio, Estas propuestas atañen a la defi-
nición especial de los servicios del habitat huniano en toda
la gama de sus dimensiones; desde el objeto de uso hasta la
tecnica de la construcción jr ello según las diversas e im-
portantes variedades de método que corresponden de mane-
ra diferenciada a cada nivel, Estas propuestas caracterizan
ima situación histórica (según iina serie de condiciones ac-
tuales de desarrollo de los materiales, como antes hemos
jra indicado) a partir de la necesidad jr de la lucha para la
conquista de mejores condiciones; perro, de un modo más
general, hacen referencia al sentido de la esencia del habi-
tat jr tienden a restablecer figurativamente todo el modelo
de cultura que podemos definir como ambiente total,
55
13. El ambiente teta! ai de la perfección humana que aspira siempre a la dife-
renciación, a la organización que no es mas complicada,
sino mucho mas compleja funcional jr estructurahnente
por el hecho de inteivenir en ella el conocimiento. No de-
bemos confundir esta organización arquitectónica del ma-
terial segíui nuevos sentidos con el ebricoiegeia" Las ma-
Cuando hablamos de servicios podemos definirlos, por terias no son significativas por el hecho de no estar unidas
grandes que scan, como figuras, aunque por encima jr por al mecaiiismo general del projrecto al nivel de su fuiiciona-
debajo de cierto umbral dimensional iiitervienen sistemas lidad, sino por estarlo según una nueva jr diversa fuiieio-
de memorización jr restitución de fornias completamente nalidad que se define como una nueva relación intencional,
particulares. Esta operación jra no es posible cuando acce-
demos a la idea de ambiente total que en si es inoperante
por cuanto puede rcmitirnos siempre a una totalidad mas
vasta. Con todo, la presencia de esta totalidad mas amplia
U.N.S.J.
(que para liniitar fracciones de tiempo podemos conside- F.A.U.D..
rar como lija) puede ajrudarnos a orientar el conjtmto de
nuestro operar a sus diversas escalas; puede ajrudarnos no
_ eietioreca
sólo desde el punto de vista ideológico, sino concretamente
disciplinar, a dar sentido al cambio de signiiicado que in-
tentamos establecer trabajando como arquitectos. Este
cambio de sentido se presenta no como una verdad, sino
como una intención, jr su unidad se debe instituir no como
una norma, sino como i.ui método,
A partir de esta ópt.ica de lectura de la arquitectura
como conjunto ainbiental, podemos actuar (elaborando tec-
nologias formales jr diferenciadas según las diversas esca-
las) frente al mundo que produce forinas dcfinidas, de dos
diversas maneras: bien organizando esta producción de
modo tal que posibilite la producción de figuras, bien or-
ganizando en figuras las formas existentes mediante la ins-
tauración de un nuevo sentido. Asi, por ejemplo, todo el
movimiento racionalista pertenece a la primera postura al
entender el diseño como control integral de la producción.
En realidad nosotros nos comportamos siempre según la
otra postura: siempre que actuamos, sea cual fuere la for-
ma de esta actuación, lo hacemos sobre materiales organi-
zandolos de manera diversa mediante la prejrección. El pro-
blema radica en la complejidad del nivel organizativo jr en
su capacidad de diferenciación jr articulación hasta ei pim-
to de encarnar nuevos sentidos. El fenómeno es semejante

Só 5'?
13. El ambiente total al de la perfección humana que aspira siempre a la dife-
renciación, a la organización que no es más complicada,
sino mucho mas compleja funcional jr estructuralmente
por el hecho de intervenir en ella el conocimito. No de-
bemos confundir esta organización arqiiitectónica del nia-
terial según nuevos sentidos con el cliricoIegeii," Las Ilia-
Cuando hablamos de servicios podemos deiinirlos, por terias no son significativas por el hecho de no estar tmidas
grandes que sean, como figuras, aunque por encima jr por al mecanismo general del projrecto al nivel de su funciona-
debajo de cierto umbral dimensional intervienen sistenias lidad, sino por estarlo según una nueva jr diversa fimcio-
de memorización jr restitución de formas completamente nalidad que se define como uiia nueva relación intencional,
particulares. Esta operación jra no es posible cuando acce-
demos a la idea de ambiente total que en si es inoperante
por cuanto puede remitirnos siempre a una totalidad mas
vasta. Con todo, la presencia de esta totalidad mas amplia
U.N.S.J.
(que para limitar fracciones de tiempo podemos conside- F..A.U.D.
rar como lija) puede ajrudarnos a orientar el conjiuito de El|EiLlOTECA
nuestro operar a sus diversas escalas; puede ajrudarnos no
sólo desde el punto de vista ideológico, sino concretamente
disciplinar, a dar sentido al cambio de significado que in-
tentamos establecer trabajando co_mo arquitectos, Este
cambio de sentido se presenta no como una verdad, sino
como una intención, jr su unidad se debe instituir no como
una norma, sino como un método.
A partir de esta óptica de lectura de la arquitectura
como conjunto ambiental, podemos actuar (elaborando tec-
nologias formales jr diferenciadas según las diversas esca-
las) frente al mundo que produce formas definidas, de dos
diversas maneras: bien organizando esta producción de
modo tal que posibilite la producción de figuras, bien or-
ganizando en figuras las formas existentes mediante la ins-
tauración de un nuevo sentido. Asi, por ejeniplo, todo el
movimiento racionalista pertenece a la primera postura al
entender el diseño como control integral de la producción.
En realidad nosotros nos comportainos siempre según la
otra postura: siempre que actuamos, sea cual fuere la for-
ma de esta actuación, lo hacemos sobre materiales organi-
zandolos de manera diversa mediante la prejrección, El pro-
blema radica en la complejidad del nivel organizativo jr en
su capacidad de diferenciación jr articulación hasta el ptui-
to de encarnar nuevos sentidos. El fenómeno es semejante

515 5'?
14. Espeeilieirlatl de les niveles dtinensienales de nueva vegetación independiente de toda climatología,
pero creando un clima propio como nivel de consuino que
contribujre también a la definición de los caracteres de lu-
gar." De hecho, cada imo de estos niveles ha elaborado jra
sus propias jr casi disciplinares técnicas de construcción jr
Si cuanto hemos dicho hasta ahora nos permite pensar
ir.
ti,-,.l.!i;t,-'
-

el ejercicio de lectura del conjunto ambiental como unita-

rio e indiferente en sus diversas escalas, pues de hecho ac- '$1 '
rr'
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J-
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---Ilrrzl-ii..r.g
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tuamos en situaciones concretas, la dimensión posee un Im mflìflãÉ¡r1|-fliï|íPa lïli. -I'¬|-rI|I_ E
l"FI%¦É%IÍ--¿ii-¬.---.ri-'É-1.,
peculiar poder de especificación sobre las operaciones de
modificación. Es posible diferenciar las técnicas discipli-
nares según las dimensiones de intervención; éstas tienen
consecuencias particulares sobre las tecnicas de estructu-
ración fornial, o mejor sobre la cone:-tión existente entre la
tecnología forrrial jr la ditnensión espacial de la operación.
Desde este punto de vista jr esquemtiticamente, podemos
establecer tres niveles dimensionales de intervención: el
geográfico sobre el territorio, el topograiico sobre lo circun-
dante, el sitio, jr el del objeto. La dimensión especifica
de la técnica de la construcción puede`participar de cada -.s--r SUPEHMA
ima de estas categorias, pero mas particularmente lo hace
de la categoría de lo circundante.
Esta categoría (la del circundante perceptivo) se puede
jra detectar a un nivel de dimensión geografica en algtmos
casos especificos como en la implantación de algunos tipos __
1-
ml-tu
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1
11

rlrllll í

de secuencias jr de algimos casos de polaridad jr, por últi- 1-- í- I 'I -Il-Ir-'H' _

mo, en las relaciones entre arquitectura jr paisaje como

fondo-figuras propias de la tematica de las preexistencias
ambientales.”
La estructuración formal de lo circundante se caracte-
riza por una particular ambigiiedad, pues por una parte
participa plenamente de la caracteristica del objeto en
cuaiito materia del diseño jr, por otra, mantiene firme su
relación con el lugar como sitio jr como suelo. En cambio,
la problematica del objeto parece surgir, independiente-
mente del sitio, desde un pimto interno al propio objeto,
distribuirse jr desarrollarse eencimas del soporte geográfico
incrustándolo jr transformóiidolo por acumulación, repeti-
ción jr superposición, jr estableciendo con él ima relación
53
L. Hugh Wilson, P. R. Lcaker jr G. Eopcutt: Sección jr perspectiva
del projrecto para el centiio dtš la nueva ciudad de Ciimbeinauld
en seceia.
de lectura, por ejemplo sistemas jr escalas capaces de re-
presentarias con particular evidencia, metodos jr tiempos
específicos de producción; cada nivel posee (o rcqiiiere)
una particiilar simbolización de sus propios elementos para
que puedan ser manipulados, ,ahora bien, estos sistemas no
son sólo medios indiferentes de traducción, sino también
concisos sistemas de lectura que promueven ópticas opera-
tivas completamente diferenciadas.
59
 Existen, por ejemplo, umbrales dimensionales de cam­
bios de significado para formas iguales; es decir, podemos
estudiar, mediante los modelos, algunos comportamientos,
pero un torrente no es un río, un montón de tierra no es
una montaña, un pisapapeles de mármol en forma de pirá­
mide no es la pirámide de Keops. Ello se debe a que exis­
ten niveles operativos que establecen en su interior umbra­
les de significación en función de las diversas escalas (es
inútil querer medir los granos de polvo adheridos al Par­
tenón, y resulta difícil pensar que el hecho de cortar un
árbol puede alterar la figura del bosque). Naturalmente la
observación de la poca importancia dimensional es la más
obvia por lo que se refiere a las escalas, pero se puede fá­
cilmente imaginar cómo todas las percepciones se realizan
seleccionando los elementos a partir del conjunto dimen­
sional elegido, cómo la memoria interviene diversamente
en servicio de las escalas, cómo a cada dimensión le co­
rresponde un diverso sentido del detalle, de la relación en­
tre un punto y el todo y de la relación del hombre usuario
con el «toco y veo».
L.. A este nivel, la disJ?osición
1I_`:_|ir- *_ J dimensional
es decisiva para la definición de la tecnología formal y de
la naturaleza de la materia con la que trabajamos; desde
este punto de vista, la proyectación es, antes que nada,
selección de la escala de intervención que se define como
una óptica que secciona a un nivel determinado, y según un
número finito, las materias arquitectónicas.
.ir
Nuestro concepto de forma se desmorona frente al pro­
blema de la escala de intervención y tiende a crear técnicas
diferenciadas de estructuración. El barro es la materia que
| reconocimiento de los modos artificiales de estructuración.
emplea el alfarero para hacer un ladrillo, éste, a su vez, es
la materia empleada por el constructor de la casa, y el
conjunto de las paredes constituye el tejido urbano a un
nivel diverso de la operación y es materia que se puede
identificar en el conjunto territorial. Desde este punto de
vista, podemos considerar como materia sistemas bastante
complejos de agregación, con la condición de que sean lo
suficientemente estables para presentarse según figuras re­
conocibles; por ello, y como ya insinuamos, podemos pen­
sar las disciplinas (como formas de organizar diversas ma­
terias) en cuanto materiales manejables. Es cuanto hemos
60
I
hecho al anticipar el concepto de estructura de la proyec­
tación como estructura capacitada para conferir sentido,
integrando en un sistema especifico todos los materiales
t
con los que opera la arquitectura. Aquí nos ceñiremos a un
concepto de material bastante más reducido, limitándolo
•
al modo formal en que se presenta el mundo al arquitecto
para que lo organice.
Para conocer la materia individuada mediante la dimen­
sión de la intervención hay dos caminos inmediatos: ana­
lizar el proceso de formación de la materia con el objeto de
descubrir su estructura temporal fundamental (aquel sis­
tema, mental o no, en el que el cambio de uno de sus ele­
mentos transforma la naturaleza de la materia) y definir su
cualidad, es decir, el sistema de las relaciones internas que
nos permiten reconocerla. A esta materia se la puede de­
finir a partir de su presencia significativa (por preeminen­
cia, cantidad o capacidad dinámica) dentro de la figura que
observamos y por sus referencias semánticas a otras figu­
ras, comportamientos, funciones o simbolizaciones prefe­
rentemente conocidas mediante las cuales atribuimos a la
materia significados particulares, y mediante dosis especia­
les de memoria desplazando así el peso de su presencia en
la figura y su gama de posibilidades y de empleo.
El significado formal de las montañas de residuos de
carbón que caracterizan la llanura franco-belga, se debe a
la presencia de una particular forma y color, a la misma
materia, a un contraste material entre color, forma, textura
entre cultivos y residuos en la estructura del campo y al
Pero al mismo tiempo, esta significación (incluso a nivel de
constatación formal) es desplazada por su alusión a la fa­
tiga, a la mina, al mineral, a su uso y al sentido de los re­
siduos y del desecho inoperante que dicha materia infiere.
El grado de complejidad de las materias es relativo; de­
pende, por una parte, de la complejidad estructural interna
y, por otra, de la complejidad funcional o referencial ex­
terna que presenta la misma materia.
La complejidad estructural de una materia determinada
depende esencialmente de la heterogeneidad de los elemen­
tos que la componen, de su capacidad de oferta que es
61
oferta de forma, de color, de disposición jr de textura, jr de A cualquier nivel de complejidad, de agregación o de
su nivel de conexión. Para la estructuración continuamente tatnaño, taies materiales son manejables por la arquitectu-
inédita de las materias, la tecnología moderria pone a nues- ra con la única condición de que al projrectar las reconoz-
tra disposición un importante instrumento de articulación camos como materias forinales.
a través de ias operaciones túcnicas a todas las escalas, La prejrectación se presenta, por tanto, como una res-
puesta significativa, es decir, poética, al habitat en cuanto
organización del ambiente interno, pero su concreto modo
In ¡cl
ji I.:-vivererarcvla de ser consiste en realizarse en consonancia con la situa-
-i hnnnicirerrunulo
nvriieniinncvi-tuu:
`
É
ción histórica de sus materiales,
tiiirrrririrlr-lrI;r¢-t-II'-Ir'I't|.'|r No es posible, por tanto, desconocer su importancia. El
i..ecin1.n
estudio paciente jr constante de su naturaleza jr de los
nexos que ella hace posibles nos permite encontrar una
resistencia determinada, una maleabilidad concreta en nues-
re " I- 'nl .I " o
tro projrectar jr elaborar ima tecnología (en cuanto elabora-
c 'I 'Ir o ción de un conjunto de reglas practicas para el trabajo, las
I -ÍrH¦rI'flrl
__: ci to
-
°
artes, las ciencias, las profesiones jr sus perfeccionamientos
U sucesivos) cujro proceso persigue continuamente partiendo
_
e ° r=r e Dlä U de la experiencia de redescubrir en la construcción del elu-
-'L----,“, -=- ri-:aer
f¡,|rI'Ilr¡r¡ 1 gar simbólicos 2" (asi define Susanne Langer el simbolo ar-
-I ã c ti."rr
"cg
'lil''I tístico de la arquitectura) im sentido total de las propias
I¡'Éi,¬r.|,n 111-'UI' ci Et
Ulia; cr u'''e operaciones jr una intención hacia algo. En deiinitiva quie-
ip@ II-I ir- -Lü
D
er re constituirse como una experiencia nueva en cuanto que
=l'¡'I'srririicr-i
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__ I -I
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«hace aparecer como “algo per se" esto o aquello, de esta
o de aquella formar jr se realiza mediante todo ello.
'Cl' . QUE!
I c ri-rr:›r.fl',,fr' Dice Franlr Llojrd Wright: e¿Eseogemes nosotros el es-
Ir 'U' ci ,go '¬- __ tilo? No, el estilo es lo que vendra luego jr sera lo que nos-
o rrri-in-i.I¦lr sr
. I
É
I ' I . I-
e I .
otros seamos en todo este prooeso.s*“
. 'IUIH -D' , No os iieis, por tatito, de las ideas aqui expuestas sobre
-` u I lrffl-F-rn:-I-I' `
la prejrección: si la arquitectura vive, nuestras palabras
seran probablemente siempre algo mas anticuadas que el
objeto del que tratamos,
Planta de las ruinas preliistói-icas de Stoneliange (Inglaterra).

desde la qiiiniica de los metales a la ingeniería del cemento

armado o a la siembra mecanizada, Desde este pimtc de
vista, la calidad de una materia [jr no el valor que depende
del juicio) puede depender de su majror o menor capacidad
de desempeñar diversas posibilidades de uso formal me-
diante un tratamiento tecnológico.

152 ó3

ím ZI-

Irletas
Nemctu Beovvtt, La vita centro le marte, lltdelplii, Milan, 1964
god. orig,_¿iå'eälepaij Lïutvdersitjr, 1959), d selección espacial a la que atribtnmos caracteres de significa-
s a noci e sis ema e sistemas encuentra una eorrespon en-
ipiilaà quãevräe ia plenaflgeñalar en el cånceptE_de gsistema Éonno-
orrr je ms cv . I-I,i'Et_v|sLiiv, ssnis iirignrsttqnes, open-
liagpe, 1959). También en este caso pl nivel expresivo esta cons-
titindo a su vez por uno o mas sistemas de significación de-
giândites entre st.
gran interes ha sido la colaboración de Chistoplier Alexan-
iiisia5“iišiif“r',““wifiÉ iiiir'“i3iii'iii*iisfi ïefiiiiiiiriiii
sobre el ten:i_a es_el de ài.nxsiitIinn,_Noies oir tire sjriitesis of form,
Harvard Umversitjr Press, Cembndge, 1964. Up articulo que sin-
tetizaba l_a siuiación .actual de estas mvestipaciones apareció
en rarrclutectural Rcirieura, enero 1965, pp, 1 3-150, como cola-
boración en el congreso que sobre este tema se or izó en el
Boston Architectural Center en diciembre de 1964. šaiil texto de
gran interãs m el ensajre deÚTeiii..tg já Gliåi Bensierrii,
crei-rzc e esrgiri__que apareei en e núm, e revista de
la Hocliscjiulc fur Gcstaltung de Ulm ten 1964. Véase también
pp fslìpliljzia Miïdeiviaš, num. 5,hcjjfi_'.nsapo de Airtiinres vxu Di-tol,
e ri esigrt, ir as m caciones i oãraficas que adjunta.
La situación de _crisis que se ha crea o en la relación tradicio-
nal cntre profcsionaldjr cliente es un hecho hace tiempo consta-
tado. La estructura_ e la profesión responde a esta situación
bien creando estudios pro csionales con especialización exclu-
siva lespecialistas en escuelas, hospitales, etc.), bien aumen-
tando la extensión de estudio profesional jr cspccializando sus
distintas ramas internas. Una ulterior organización prejrectual
es la de los «consulta que lia logrado particular difmión jr
aplicación en los problemas de transformación integral de
grandes _te:f*ritoi-ios. Se trata de orga_mzaciones ampliamente
mtcrdisciplinares, dotadas de irstaffs fijos de consejeros ex-
ternos adecuados para cada caso. El éxito :lb estas organizacio-
nes se debe también al hecho de represtar una garantía
tecnica para los sistemas internacionales de préstamo a los
paises subdesarrpllados. _Útro sistema de projrectar es el que
tiende a coincidir, especialmente en la demanda pública, con
las estructtnns unjversitai'ias,_,li pesar de los riesgos que com-
porta, jr_en cspecjal la excesura precipitación en instrumenta-
lizar la investigación, esta última solución ofrece ciertamente
algtånas vpntajasbjmportanâp3s_vt garanlšiaswde respuestals pide-
cna ap a os pro cn_1as jr_ pi cream io irecto entre a ase
p_xpe%meåitpl de las investigaciones teóricas jr la fase de la rea.
izaei n e projrecto.
lrZs_itt.. llrlrtirtirttnriivl, Ideología jr Utopåe, Aguilar, llrladrid, 1962 led.
ong, Nevv York, 1933); Lewis niitnoiin, Tirie Historjr oi tire
5 _ GIEG-IJTI1
utopia, Londres, 192.1: Mt, FV., Utopía delta renlrú, Hari, 1965:
Psiii. Gceeiieui, Rivnlnieziena detrnrepin, en atlomuniras, núme-
ro 124-125, diciembre 1964. _
Por cuanto se refiere a la neción de «modelos no la utilrzanioe
aqui sólo como una formulación matematica de las relaciones
empíricas observadas en la selección de variables transforma-
bles cuantitativamente mediante la creación deáparametros nu-
méricos jr la pi^og;i'amación de un metodo de c culo. aqui nos
referimos en Íflnerel a cualquier hipótesis provisional que, so-
bre la base e una descripción de la realidad, implique t_ina
tividad en sentido arqiiitectónico. Ejemplos característicos son
no sólo las propuestas de modelos espaciales urbanos del
grupo Team Ten al grupo japones ivictabolism jr a su creador
Nciizo Tan ; desde los modelos propuestos para Filadelfia
por Louis diran, al grupe iaretiigrains {-Lnring arts» num, 2.
Londres, 1963 jr irilrchitectiiral Desig-ria, 1965] del grupo «archi-
tecture prosp-ectives (Les Architects irisiouiinires, París, 1965)
hasta los jra clásicos ejemplos de fdliight jr de Le Corbusier,
Cualquier arquitectura que, rcflexionando sobre la estructiira
de su propia formación, se presente de alguna manera como
tipo ideal que puede repetir sus estri.ictu.ras jr variar sus partes
consideradas como secundaries. se plropone en sentido modelis-
ta, distinto del modo de considerar arquitectura como objeto.
Para estas relaciones de manualidad hemos consultado Mancet
Itrttnss, Teorlnuåenernie delle mugre, el ensajro «Le tecuiebe del
eorpos, Eina *, Turín, 1965 (ed. oriã. P.Il.F., París 1950);
lvlituiiice Melunau-Penrr, Feirioriieiriologie e le percepción, Fondo
de Cultura Económica, México, 1960, 1.' parte (cd. orig. Galli-
mard, Paris, 1965),
Jean Print. Satrrni'-:, Clic cos'è le letteretirirri. ll Saggietore, lvlilún,
l96í1l, 119,
Vicios i-uice, Il ¿åirii-ialisiriie rttsso, Bcmpiani, Milan, 1966
fed. orig. Mouton ., 1955).
Ftrriirtcnsco tii Gionoio lvl-iariivt, Tretteto di erchitetinre ciirile e
iiriiiitere, ltlrlilt Laüirt B,rri'rIs'rit ,lli,t.ii-iiiiitt, De re ncdtfrcetcrin, Flo-
rencia, 1435; Seiirisririsio Seatio, ,Flegole gericirnii dcllfliircliitettnre,
Venecia. 1537: .riuennt PiIi.t..t..ri|:iIo, il' ri librt' dell'arc.liitei`t'i-irri, ïc-
nccia, l5'il]; Ptntieeiir iia l..'Diu,iii, liloittvelies iii-.rei-itioits poto'
liieiri bnstir, 156?.
Para todas las indicaciones bibliogråfieas hemos utilizado de
Jinins ven Sciitesssir., Le lerrercrnrn artistice, Sansoni, Flo-
rencia, 1956.
Ltiewic Hiusvvrc-ionlt, Tre forme di esisteiriire irneucnte, Il Sa ' -
tere, lvlilan, 1964 led, orig. Max Niernejrer iierlag, Tubin , 19%).
Fitrurtccsoo Beuaoinitrii, tipus arcliitecrouicus, Roma Ugg; Gtia-
liitto Gurmtirtt, Arcliitetture ciirile (póstuma), Turln, 1737; Bae-
iriruuio ,ai-iroi-tio ex iiirreire, lstítirsioni eleriieiiteiri per i'iiruiirizzo
dei gioveiii ello studio dellfliirciiitettirrii ciirile, Lufino, 1'.l62.
Joint!-nt J', Wittcxeisisivni Il bello iiell'i:trt'e, 1755- 65 jr Storle
dclliiirte neilïiiiticiiitri, 1164: R,iti=rrraiiLLo l'Ii'lEt-tos, Riƒiessioirii sialle
bellezas, 1161, eii, 1753; Germain Eiriinrmi Lessinc, I.-eeeeurite,
1766; l'v_lmn.to, Eiementi delfereliitetturn ledoiieiie oasis
Forte di ƒelrbirtcere con soliditd scieiuifice e con elegrrri:-:ii iioii
caflftcciose, Roma, 1786; Fitrutcesco ilttcattorrr, Sriggio sopre
65
1'are.Fn`:eHure, 17515 3; Lettera supra 1'm'ehí:e.rture, 1742- Fami-
elielïfl l'V1tLIzIa, Príneipí dí drehílefiurs eívüe, Beeeaste, 1813.
Jam-Bunem Rermetaï, Traire :Henrique ez pratique de Par:
de bdtir, París, 1302-1817; Hlmue DURM-m, Presas des las-:ms
dürehirecture, París, 1592-1395. _
Vease también ei veeabie shrehìtecrlrtlren de la Encryslepedie, a
carga de tluatremere de üuiacš (179-5]. _
JULLEN Gatmfir, Efements de r eeríe ds I'arsh1reeIure, Peris,
1394, gr ademas el Díetíermeíre dhreiiiteeture, París, 1572, de
Vziüliet-le-Itue.
Para una teeria general de interpretación de Ia situaeidn aetuel
del desarrelle de la arqulteettlra quisiera citar (además de lee
histerìes de la arquiteetura moderna de tedes een-eeìdasì Rat'-
suaa Bmllaltt, Theery and desiãn in the first machine age, The
Arehiteeaural Press, Lead;-es 9€-9, 3 Eenlsmei Henanae-Sentra,
Iatsnrieris ir: Areihiteetmfe, Univeraitetsferlager-Allen de Unwin,
Lendr-es, 19153.
Este úitìmu adjunta una óptima bìblidgrafía tedriea en particu-
lar sebre ies prel:-lemas de la perfeeeìün.
Nhurrm HEIDEGGHR, Bdlir, Habiter, Pensar, en .Essflis et ednfe- Saeurma Paafra
renses, Gellimerd, Paris, 1953.
Este edneeptu es de CLAUDH Lfltrl-STRJLUSS, E1 psnsamíertte LA FDHMA DEL TEHHHDHID
salvaje, Funde de Cultura Ecunúmiea, Mthtìee, 1951, pp. 219-43
(ed. orig. Plan, París, 19:52).
El eeneepte de preesusteneiae ambientales ha side desarre-
llade per Enwe H. Reeeee, en Esperaìerraa deI1'are1-ríraiiura,
Eiaaudi. Turia, 1961.
Para Ia neción de menvirenment Design: efr. ¢E.di1i:-:ia meder-
ner, núm. 85, Milán, 1964.
Suatmm Lucena, Sentimente e ferma, Feitrineilì, Milan, 1965
(ed. eriãwhletlv ïnrk, 1953).
Famt: su Waxeirr, Testamento, Eìnaudi, Turín, 1963 {ed.
erig. New ïdrls, 19571.
1. La gen-grafía del paisaje

En esta segunda parte nes prepenernes investigar acer-

ca de la fimdamentacidn de ttna tecnelegía ferma! del pai-
saje antrepegeegráfiee desde el ptmte de vista arquitecte-
nicefi Es decir, ver que preblemas se plantean en primer
lugar por el heche de censiderar nuestre trabaje de arqui-
tcctes ceme trabaje sebre cenjuntes ambientales a tcdas
las escalas dimcnsienables.
En primer lugar cenlïeccienaremes un elence de ies pre-
blernas que esta óptica particular plantea a la arquitectu-
ra: una especie de preyecte 3' experimente a partir del in-
tente de estructurar een significade tede el espacie físice
que el hembra habita, ne sóle trabajande jr eperande de
ferma estetica en Ia preducción de manufacturas, sine cen-
lìriende sentide estética incluse a tetalidades cuya presencia
en el munde precede a nuestra aceidn directa* Emplea-
mes aquí el termine paisaje de acuerde cen una ambigüe-
dad de sigiificades perfectamente calculada, pues aunque
tratetnes esencialmente de la ditnensien a gran escala gee-
gráfica del paisaje, este tratatniente sera sóle una de las
pesibles cencrecienes de nuestra cencepción del paisaje
ceme cenjunte; una cencrecien particularmente significa-
tiva jr preñada de una ruedalidad de investigación tai ver
nueva en terne al preblema de Ia estructura ferma] en ar-
quitectura a tedas las escalas dimensienales.
Esta medalidad ne pretende presentarse ceme directa-
mente a nivel eperativc unitarie, pere si pretende antici-
parse eeme case general a la especificacien de las diversas
teerias fermales del Inétede en sus diverses niveles.
Sin embarge, ese trabaje es sdle pesible luege de haber
identificada algunas centernes relacienades cen la escala
antrepegeegrafica de la intervencidn arquitectenica jf cen
Ia prcblematica inherente al aspecte fertnal de esta inter-
vención, en la hipótesis de que sea pesible individuar para
su estudie el preblema de Ia ferma arquitectónica. Desde

69
este punte de vista, tendremcs queafrcntar, al interne de arquitectura ceme descripción tecnica de un «espacie cir-
la disciplina arquitectónica, la relación eiustente entre pla- cundantes jr además tecnica de la censtrucción.
nilicación jr diseñe per ima parte gif el mede de articularse
En cambie, el scgimde campc nc depende de lcs pre-
de la disciplina del Landscape* per etra, hasta dar cen iui blemas de escala, sine que de una fcrnia más interesante
prcbable cambie de su sentide. Sera necesaria hacer una
aclara las perspectivas de las des disciplinas caracteriaandc
referencia especial a grupos de estudies que, _desde
campes ajenes a la arqintectiira, ncs _pueden_ sugerir ele- a una ceme disciplina descriptiva, 3' a la etra ceme disci-
plina prejfectual. La gecgrafia nc hace prcpesicienes; per
mentes muy valieses para nnestfe ¿Pi-193 Pflfilfilllflïï- _
elle la pedriarnes muy bien definìr ceme ima ciencia del
El primerc es el sectcr disciplinar que, per fiiucióri lus-
presente espacial, aunque también indague las relacienes
tórica me atrevería a decir, se ha ecupade de la descripción ji la censtitución; ademas, parece desintcresarse de aque-
del ambiente físice a gran escala: la gecgrafia. Les dates
lles aspectes fermales de dicha presente que tienen estre-
que nes efrece esta disciplina sen cuantitativamente im- cha relación cen su significadc jr su caracter. En termine-
presienantes jr cualitativmneate_v_alicscs para ncsetres. legía semieiógica diríamcs que, sì bien trabaja sebre el
Es necesarìe cen tcdc individuar ies ltnntes de esta
sigue ambiental tante a nivel sintagmiitice ceme a nivel
area para establecer una cecrdinación entre les diverses paradigniatice, ne parece atribuir a estes valer alguna de
estudics, pere también para determinar cual sea el campe cemunicación estética'
prepia 3* especifiee de la arqttìteetura ceme ambiente ttiial,
diferenciada de la geegrafia cientílica. Pierre .Geerge su
reciente libre Gdcgrepitie Active dedica el primer capitulc
a una discusión general de las .diversas teerias sebre la
gecgraíia a partir de las ideas de Alexander ven Humbcldt U_N.S.J.
a traves de las dectrìuas del determinismc gecgrafice jr a
las relacienes entre histeria jr geegrafía* hasta llegar a la FlA.U..D.
dcctrina del iiandschafta. Frente a la geegrafía aplicada BIBLIOTECA
que se desiutegra en diversas disciplinas especializadas,
prepene una disciplina cientifica cujre ebjetive sea la des-
cripción glcbal de tedes les estrates jr relacienes que de-
fiuen un ambiente físice mediante una articulación epera-
†_¡¬,rg ¿lg gn,-5-. «regienes geegrtificass, descritas estas en base
a sus elementes pcteneìalesff _
A juagar per las declaracienes de les prepies geógi-.efes
parece que per e:-tclusión pedemes atribuir a la arqtutec-
tura (más allá de las areas de supcrpesición que, nc tra-
tandcse de terrenes acetades de casa, pueden útilmente
ccntinuar siende ccmunes a ambas disciplinas) des campes
ccncretes de trabaje.
El primerc se mueve a nivel de escalas: al sebrepasar
un determinada nivel, la definición espacial del ambiente
sóle se precisa jr particulariaa cen la a_v1_.ida de le prepia-
mente específice de etras disciplinas tecnicas, entre ellas la

TÚ si
2. El paisaje ceme ebjete estetica
El segnude aspecte de la disciplina que hay QI-19 `|1'1'jU1i"~'f
en censideracìón cencierne, sin embarge, a las medifica-
cienes de les instrumentes de cemunicación Ii' de 195 “UE”
vas pesibilidades de estructuración de la ferina visual pre-
puestas per les artistas medernes capaces de afreiitar la
dinámica del desarrelle en el tiempe jr eii el espacie que
prepene la dimensión geegrálica. La investigación en este
secter tiene sentide si se cumplen des cendicienes: prime-
re, si se censidera que el paisaje antrepegengfåfiüü Pi-if'-de
ser ebjete estétice; segtlndfli Si 5€ Cl-'M1 PUT P131135 135 dlffi'
rencias, en le que a la espeeìfieídnd flüïlülflfllfli E911? 195
eperacienes csteticas que afectan la ferina del territerie
gg le que nermalruente llamames eperacienes estéticas vi-
suales. ~ _ _ _
De este se desprende en primer lugar la pesibilidad de
leei- j,r enjuiciar le dade ff, per ende, la pesibilidad de tra-
bajar para quien quiera llevar este elementc dede de un
sentide a etre e de im nivel a etre. al igual que en el len-
guaje, el ambiente circunstante es el prcjfectc de les es-
fuer,-tes de la imaginación jr de la memeria celectiva puc
se eitplican ji realizan a traves de las ebras que cl sujete
eenstrnjfe en cuante se enfrenta cen el mede ji, per tante.
cen Ia seciedad.
El preblema se ha afrentade desde el punte de vista de
la Estética ¿B Rgggfjü gggunie; «Llegadas a este punte
-dice-, es necesarìe hacer una primera distinción: la dis-
tinción entre les paisajes cujra existencia material es ei re-
sultade de un precese eperative huuiane a la vea que de en
ser estetice, ji les paisajes cuya existeneie eäiéilfi'-H $5 HH FE*
sultade ne de un precese preductive, sine de le que pe-
dríanies llamar detación de sentide, respccte al cuai su
existencia material era preeitistente: resultade de un descu-
brimiente, ceme suele decirse, gracias al cual se cenvterten
en ebjetes estetices le que antes eran única jr exclusivamen-
T2
te cesas naturales. Una vea establecida esta primera distin-
ción tendrenfies pues que distinguir les paisajes que, en la
medida en que sean el resultade de un precese humane,
deben su existencia estetica, cujfe nacimiente ceincide cen
el advenimiente al mimde de su existencia material, a una
preestablecida intencienalidad artística, ji les etres cuya ar-
tisticidad es, per así decirle, inherente a un precese fer-
mative cuya iìnalidad intencienal se de.sarrella baje el sen-
tide de una categería diferente de la categería estéticas'
Este nes plantea ulteriermente a nesetres un interre-
gantc de gran interes en cuante eperaderes arquitcctes:
¿de que ferina nuestra percepción del paisaje se cenvierte
en percepción estetica, es decir, de que ferina se adquiere la
cenciencia de la cualidad figtirativa del paisaje?
Esencialmente, a nuestre entender, de des fermas diver-
sas. A la primera, bastante rara, pertenecen tedes les nie-
des directes que pueden restunirse en la idea del mite; es
decir, siempre que un grupe secial elige un sitie en calidad
de lugar sìmbólice, reeencce en el ini valer diferente de la
naturaleza, si bien este dedicade a ella, que hace que el lu-
gar se cenvierta en ebjete, que se defina ceme figura cir-
cunstante. Ya sea que este se presente ceme menumente,
ceme busque sagrade, e incluse, ceme lugar prehibide
(una histeria de les nembres de les lugares ceristituiria un
testimenie extraerdinarie de sus valeres cenferidesl testi-
menia, per ser este lugar específica entre tedes les demás
pesibles, una determinada relación cen el territerie ademas
de cen el suele, ji manifiesta la tetalidad del paisaje gee-
grefice cìrcunstantef
Un segunde mede es el indirecte basada en les testime-
nies que extra;-,fendc partes del paisaje de su centexte, ce-
munic:-índele a traves de determinadas instrurnentacienes, le
cargan de una casi-ebjetualidad que hace que le receneaca-
mes ceme figura. Nes referimes aquí al papel que tiene la
representación del paisaje ceme cualidad jr, per ende, ceme
evidencia ji ceme cantidad jr, per tante, ceme receneci-
miente cemún. La pintiua, la fetegrafía, el cinematógrafe,
la fetegrametria sen iristrunientes fundamentales del cene-
cimiente del paisaje en cuante representación. Estas arte.s
tienden a pener de relieve sus caracteres estructurales a
T3
traves de la interpretación e caracter excepcienal de la ver-
sión, pere tambien en ctiante repreducción jr difusión cuan-
titativamente numeresa; hasta la degradación del esteree-
tipe que, per relación cen nuestra vida urbana, nes permite
enriquecer el paisaje de una ferma falsa ceme etre jr dis-
tmte, ceme aventura persenal, ceme encuentre persenal
cen les valeres naturales que se censideran estables."
_ ns
ldgiiãu h
me :nie-p '14-Q.
miga
,gil ãysl
Aaamas¡V
El paisaje de Nueva ïerlt ne sóle nes resulta familiar,
sine hasta visible, gracias a decenas de películas peliciacas
que ncrmalmente vemes ft que nes le presentan ceme es-
cenarie de su argumente. La tarjeta pestal een saludes
desde lilápeles, reduce el paisaje de la ciudad a sus esque-
mas iilütscha, pere fundamentales: el gelfe, el Vesubie, ba-
rries pepulares, mandelinas, etc.: nes revela, aunque sea a
les niveles más infirnes, su figura.
74
Al igual que la descripción literaria de la nevela, de la
peesia, del repertaje, la repreducción del paisaje ceme eb-
jete estetice en el cuadre, en la nevela jr en la peesia, sitúa
el cenecimiente del prepie paisaje a un nivel »iimprepiev e
mediante esta eperación en cierta manera encubre jr des-
via, pere tambien descubre.
Mas desde etre nivel distinte, las cenquistas del arte
sen cenquistas de nueves pimtes de vista sebre la reali-
dad, jr en este sentide mediiican nuestras estructuras per-
eeptivas del mimde ceme articulación cada vea mas cem-
pleja, ceme cuadre cada vea mes amplie.
Sabemes perfectamente que el paisaje, jr ne sóle el
antrepegeegráfice, esta siempre censtruide históricamente
ceme selección de fiualidad e de residue, a rie ser pure
desierte: estames capacitadas para recenecer ji distinguir
el paisaje tescane del siiabe, aunque sean similares desde el
punte de vista de la gcegrafía físie_a perque la histeria de
la actividad humana sebre este determinade sepertc gee-
grelice le ha censtrtiìde ceme paisaje paciente ji ceheren-
temente.
En cualquier case, nuestra percepción de el este sieni-
pre censtruida históricamente jr ceme tal la geegrafía esta
eentinuameiite replanteada a partir de nuestra experiencia
cultural de usuaiies qee, per una parte, supene cenquista
de nueves puntes de vista jr nuevas dinamicas de ebserva-
ción, de nueves sistemas de eemuriicaeìón, de nuevas es-
trategias del desee del griipe jr del sajete, de diverses sig-
nificades de les que se preiia la figura a traves de las
transfermacienes en la cencepción de la ciencia, en les re-
ferentes a la naturaleaa, a la raateria, al espacie ff a traves
de la invención artistica de ópticas figurativas nuevas ji di-
versas sebre la realidad circundante. Desde el punte de vis-
ta más pró:-time, mas tecniee (aunque el preblema de la
ferri:ia arquitectónica de las cesas tenga una especificidad
prepia delimitada) la erganiaación visual de las cesas se
separa de las erganiaacienes prepuestas per las artes visua-
les ji de ellas liablaremes a menude, sì bien de ferina indi-
recta, a le large de la presente ebra.
75
-

3. Tecrias sebre Ice aspectes formales de la ciudad
El tercer grupe de estudics dedicade a preblemas ji ex-
perimentacienes de estructuración ferinal de la arquitectu-
ra a gran escala, jr que ne pedemes dejar de tener en cuen-
ta, ha analizade basicamente les preblemas de la ferma
urbana. En el traiiscurse de la civilización humana, la ciu-
dad representa el esfuerze mas netable de ima trarisfcrma-
ción cempleta del ambiente natural, el pase mes radical del
estade de naturaleza al estade de cultura cen la creación
de un eniicreclimaa particularmente adecuade para el des-
arï-elle de algunas de las relacienes humanas fundamen-
ta es.
Desde la óptica en que hasta aquí nes hemes mevide, la
ciudad representa im mede peculiar de estructuración de
una determinada materia: de manera relevante, si bien ne
exclusiva, la censtructiva.
Pere, al descender a etre nivel, esta materia se nes pre-
senta detada de una peculiar ccmplejidad estructural jr
fi.iucienal: cempuesta de una enerme variedad de materias
tratables per Ia arquitectura ji detada de una peculiar ca-
pacidad de censervación de la estratificación histórica de
les sigues a les que la cemunidad ha atribuide elevade
valer ji, per elle, ne puede censiderarse exclusivamente
ceme un fenómene de la censtrucción; pues cen majrer in-
tensidad que el ambiente territerial implica e impregna
valeres jf significades.
Pese a las melestias jr dificultades, pese a la frenetica
aceleración a que esta scmetide el habitante de la metró-
peli, la ciudad permanece censtantemente ceme el pimte
de referencia tante de les desees de asentamiente ceme de
pregrese civil. Si representa tede este, ¿cuales sen les
ebjetives fundamentales a les que Ia ciudad respende? Es-
quemeticainente pedemes describirles en termines de ma-
xlmalización de las pesibilidades ji alta capacidad de inte-
racción; es decir, la ciudad nes efrece el sistema mas
76
adecuade para reducir al minime el centrel secial, nlåä
amplia libertad de trabaje en termines de elección, de
erganizaeión sindical, etc., facilita la mevilidad secial. flfïfl-
ce una gama de servicies jr diversienes más amplia j' un
mas elevade nivel de sistemas educativas ji sanitarìes. Ade-
mas, la ciudad induce al individue a censiderarse centre
de una situación, pretagenista en cierte Inndn Inää dlfflfi'
te, de una dinamica de desarrelle, a censiderarse (aunque
a menude iluseriamente] habitante de un telTìlflI'iD hìfiifi'
ricamente privilegiada jr peseeder de les siguificades que
representa para el grupe secial. _ _
Además, la interacción persenal ji secial en termines
de cemunicación, de trabaje. de ìntefeefllblff (51 _b1E¡1 E5159
elementc es duramente discutida per la seciclegia meder-
na) se presenta, en les cenglemerades urbanne. lïïflfillïtell-
sende la capacidad de pregrese, ji, en cualquier case, de
transfermación. _ + _
Gran cantidad de estudies geegráfices se han dedleedn
a examinar el preblema de la ciudad jra sea ceme el iugar
¡jfimjgenje de eirperiencia geegrafica de *gran parte de_ la
humanidad, e ceme punte de acumulación jr de pnntldi-1
para ia eesnieisii ee is 1-asian sfaisrefisa. a- 11-af alime-
eeme i.iii medele altamente capacitade para representar el
cenjunte de acentecimientes que afectan al grupe secial.
Aqui tratames de la ciudad desde un punte de_¬-flfillfl
bastante particular jf limitade: el de la ferma de la ciudad
en cuante representa un case Pflïlï'-*11flI` del Pfüblfimfi 'ïlfi
la figura del territerie. Les ensajfes hasta ahera reeliï-Indee
representan una muestra particularmente impertaiitel de
les cstudies realizades sebre la figura del ambiente fisice;
ne nes es ahera pesible recerrerçsu ainplie desarrelle his-
tórice ni la variada gama de epimenes actuales, pere quien
heji desee investigar les fundamcntes de la imagen de le
ferma urbana debe recurrir, sin duda algima, a les traba-
jes de Kevin Ljfnch ji de Gjfergjf Kepes ji de susmcclabera-
deres del Massachusetts Institut ef Technelegjr. La* cen-
tribución de Ljmch es excesivamente elaberada jr articula-
da pere que pedames resumirla aquí, pere será epertnnn
presentar esquemáticamente algtines de sus aeP9'~'-TUS fl*-'-E
nes permitan preseguir nuestra argumentación.
Ti'
 Estes sen les puutes clave del pensamiente de Ljfnch
sebre la imagen de la ciudad:
1) La elaberación del cencepte de figirrabìlidad (que
clarifica la erientación ji la lectura jr pcsibilita petencial-
mente esta legibilidad) en base a la separación, en el sigue,
entre el significade per una parte jr las ideas de identidad
jr estructura de la ferma per etra: estas últimas censti-
tujfen en ala función intrínseca de la fermas.
2) Esta figurabilidad susceptible de desarrelle ji de
tratamiente distinte en el prcjrecte, esta delimitada per
ctnce esquemas eperativcs (itineraries, referencias, cenfi-
nes, cruces jf distrites) jr su mutua interrelación.
3] Esta figirrabiiidad es determinada desde el punte
de vista del usuarie cencrete, scciclógicamente definide,
sin tener en cuenta el preblema de la liistericidad de tal
percepción, ni en le referente a su cambiar en el tiempe
ni a su relación de ensamblaje en el medele de cultura.
el intentar superar ime de les puutes del eimpasseii,
censtituide per el preblema del valer, _Lj†rich busca insti-
tuir, cuande menes, un valer interrie al preblema de la
ferma que sea, al misme tiempe, independiente de la re-
lación ferma-finalidad. Ceme punte de vista establece la
pesible especificidad de la percepción tirbana cen relación
a etras percepcienes visuales jf, en base a esta hipótesis,
reeenece en la claridad ji legibilidad de la figura de la ciu-
dad un ebjetive censtante de cemprcbación e intenta es-
tablecer, al misme tiempe, el valer-claridad perceptive de
la imagen urbana a partir de un estudie cstadistice sebre
el usuarie.
Luege, individue una serie de instrumentes que le per-
mitan el accese a aquel valer.
Este metede es, sin duda algima, mie de les mas le-
grades; cen tede, debe salvar el escelle de fundar le que
pedriames llamar una estetica de le existente eludiende
en gran parte el preblema del significade. Es decir, redu-
ce la relación entre el esquema perceptive jf la variedad
de les sigriificades, actualizadas per la estructura urbana,
a una simple reergauización del material inventariable
rehujiende así la reelaberación de tede el material.
'ill
Sin embarge, ne pedemes subvalerar la impertancia de
les des apéndices del libre Lïrrirucgiue de lu cittd que
expene estas tesis. El prirnere de elles intenta cemprebar,
a partir de la psicelegia experimental, la necesidad -in-
cluse furicienal- del preblema de la erientación ceme ve-
rificación de la prepia pesición ji dirección del mevimiente.
Examinande las articulacienes de este cencepte en etres
medeles culturales, el segunda apendice censtimye un pase
adelante de extrema impertancia para establecer la rela-
ción paisaje-ciudad a partir de la diversidad de selucienes
que la antrepelegía ha pueste de relieve en les diverses
medeles de cultura.
La universalización de la cultura, la difusión de les sím-
beles ceminies, el pregresc tecnelógice jr el cada vez mas
accesible transperte a grandes distancias cenvierte a les
liembres de nuestre medele de cultura relativamente mas
irisensiblcs al ambiente urbane jr territerial de erigen e,
per le menea, atenúa la relación entre el ambiente físice
ji la cultura de les mupes seciales. Gen tede, incluse en
el future próxime, que cen previsión razenable pedeines
caracterizar de dilatada ji generalizada, el ambiente ne
pierde su impertancia determinante en le que cencierne al
surgimiente jf evelución de la vida en las diversas funcie-
nes: jr el heche de presentarse estas funcienes en termines
significativas es precisamte materia de análisis de quien
se ecupe de la ferma del territerie.
De matiera especial nesetres, en cuante arquitcctes, de-
bemes preguntarnes si es verdaderamente impertante el
significade visual de la ciudad jr el mede de regalarle;
tambien, que tipe de cenexión existe, si existe, entre les
ebjetives que la cemunidad se prepene jr la ferma de la
ciudad jr del territerie.
En cuante al tema de la relación ferma-finalidad cen-
viene citar el ensajic de Kevin Ljfnch jr de LIej†d Redwin
titulade: «Una teería de la ferma urbanas que apareció
en 1953 en el Jenruul cƒ American Iristitntc eƒ Piunriers jf
que en la actualidad se ha cenvertide en im clásice.
Este ensajie se prepenía analizar la ferma urbana cen
relación a la fermulación de finalidades generales. Las cen-
dicienes prepuestas para el sistema analítica eran: 1) Ser
T9
significativos a escala urbana. 2) Implicar la ferma física
jr la distribución de las actividades sin ccnfimdìr ambas nc es capas de prepener verdaderas alternativas para el
ccsas. 3) Ser aplicable a tcdós lcs asentamientcs urbancs. ƒtttttrn.
ri) Ser significative cen relación a Ics ebjetives. 5) Ser ra- Estas ideas sebre el caracter aislable 1,' el estudic de la
cienalisable. ferma urbana (cen sus desarrcllcs pósterióresfi nacen, en
termines muy generales, cen el desarrelle de la teería de
la Gestait aplicada a lós preblemas del visual design que
se encuentra en les trabajcs de Gycrgy Kepes 3.-f se refieren
a las esperiencias realizadas pur este cuande era prcfesór
-1- Í 1' iç-E: ??
en el M. LT. de Bastón.” Es el misme Gycrgjf I'-'Lepes
quien, par primera ves, abcrda el preblema de la pcsibi~
lidad de plantear la cuestión de la murfólcgia urbana en
ff ' 1"
.J -H', H' termines de sistemas de significade.” Una ciudad, dice,
nc es un tejidc centinue sìnc que, en el plane de lcs signi-
Í'
Ñ
Í.
Í' ficadcs se caracteriza per una estructura peculiar; la ciu-
ÍI Í..
I-Í'
dad plantea ademas el preblema de su lccalización (per

'ies
gfƒƒH
tg*
,fx t .,fçtig
. *gi
Ki-“N11 L:-f11=:l_1 s mera assess; _n_e-.mueren imaginarse es rene s te
que ha side apllcadc el analisis de la relación fcrma~±'inalidad.
Este misme ensajfc distinguia las ccsas fisicas que ha-
bía que describir entre sistemas de ƒiaƒc 31 espacics adap-
tadas 1;, refirióndnse al tipc fisicc 1' nc a su usó, enumera-
ba las clases a utilizar: 1) Tipós de elementes; 2) Canti-
dad; 3) Densidad; 4) Estructura interna; 5) Drganiaación
fc-cal; ó) Distribución espacial generalizada. Scbre esta
base, prepenía un sistema analítica de lectura de la ciudad.
Luegc presentaba un metcdó para fc-rmular las jerarquías
de finalidad 3; para detectar la interacción existente entre
finalidad 3* ferma. Terrninaba expresandc sus dudas entre
la pesibilidad (jr utilidad) de un cenecimiente cientïficc
del tenia rnntivadas bien pcr la cómplejidad de las interac-
cinnes, bien pc-r el heche de que el métódc es indiferente
I la selección de lcs valeres, c bien perque el métcdó sc-
mete a pruebas alternativas a cesas inexistentes jf, per ellc,
sìmulacicnes, mutacienes ff acentuacic-ines) 3,', una ves luca-
lizada, el de la selección de las eperacienes adecuadas a
este umbral de la escala. Para ellc, prcpcne una cuadrícula
de desccmpcsición de la estructura urbana que sirva para
."'
_l,
indiridualisar les caracteres del «lugar sìmbólice» de la
ciudad,
Es interesante señalar la creciente impertancia que da
cn su estudió (gr en general en la próblematica de la figura
de la ciudad) al raiór de ia cenexión sea c-crnc cemunica-
ción directa cr a distancia, c bien cómc transperte Ifusuaric
3' medios de transperte en mcvimientcjf, c ccmc sustitu-
ción jf ccntinuc cambió del paisaje urbanc, ó finalmente
ccmc grupe tecnicó (elóctricc, hidráulica ó energetica) de
alimentación de la ciudad. Frecuencia, ritmó, lun jr susti-
tución són lcs efectós del tejidc urbanc sujetó a un cambie
permanente, perc se presentan también ceme materiales
tecnc-lógicarnente manipulables en el plana fcrnial.

BD
El
E-clmccrrn
4. Llna interpretación seminlógica
Dei encuentre de estes estudias cen la tradición critica
del estructuralisme lingüistice nace el intente de interpre-
tar semielógicamente la ferma de la ciudad “' ima vez ad-
mitide que esta pueda ser censiderada (per sus caracteres,
fermas jr estructuras) un sistema de cemunicación ccmpa-
rable a un lenguaje específica. Si puede censiderarse asi,
el lenguaje de la ciudad es ciertamente cenfuse jr redun-
dante jr, dadas sus caracteristicas de lenguaje tecnice jr ez-
clusive de un grupe limitade de técnices, extremadamente
depauperade; ademas, en el plane lerrice-grafice, queda re-
ducide a un sirnulacre de lengua dende la relación entre
la pttrele jr la it:-:rrgne es deferrnadera jr ne prepulsiva. Al-
gunes sestienen que la eentribución directa del usuarie
pcdra tal vez en el future enriquecer de nueve jr de mane-
ra determinante este sistema de cemunicación censtituide
per la figura de la ciudad, jr la educación vistlal del prepie
usuaria quiza pesibìlìte la cedificación del rnensaje.
Uueremes hacer des ebservacienes, dejande bien sen-
tade que nuestra intención ne es la de refutar sine hacer
que pregresc la cuestión planteada en estes termines. La
primera cencierne a la pesibilidad de ima supuesta anale-
gia entre lengua jr ciudad. La ciudad jra ne es hejr alge
tan claramente aislade; per elle, sera mejer abandenar su
definición incierta jr hacer ceincidir ambiente físice tetal
de una región fermal jr cuerpe lingiiistice. Independiente-
mente de su función, tal región e circrmscripción Eermal,
de Ia que mas adelante trataremes, puede ser semetida
glebalmente a tm análisis en termines de estructuralisme
lingüística. Este abarca diferentes vertientes lingüísticas
ceme diferentes circunscripcienes ambientales, ne femesa-
mente ceincidentes een las clasificacienes geegráiicas, pere
que implican les diverses caracteres jr sìgnificades gleba-
les de les diverses elugaress en el plane de las transferma-
cienes realizadas per el hernbre en el ambiente.
S2
La segunda ebservación atañe, ademas del preblema de
la eiaberación de instrrunente de analisis para esta lengua
territerial que mas adelante analizaremes, a la relación
entre el grupe de especialistas a quienes se delega la es-
tructturación visual de la ferma territerial jr a la seciedad
que utiliza esta estructuración defermándela jr traìcienan-
dela eentinuamente para hacerla avanzar, para articular-
ia; en este sentide, la reerganización del material existen.
te prepueste per Kevin Ljrnclr se cenvierte en un trabaje
periódicamente necesarìe. Al igual que en la lengua, las
nie-dificacienes dependerán bien de la apertación de ebras
de alte valer, e, mejer, altamente signifieantes per el fenó-
mene de acumulación en un punte, bien de pequeñes des-
plazanrientes funcienales e bien de amplies reteques es-
tructurales. Estes podrán incluse hacernes pasar de una
lengua a etra, pere el cenjrmte de les sigues (jr tambien
las ideas que sebre elles tenemes) manejades per el bem-
bre en un territerie deterrninade jamas cesara de estruc-
turarse ceme lenguaje significante de la celectividad jr de
presentarse ceme ferma de la memeria celectiva del grupe
secial jr de su capacidad de imaginación; mas aún, sebre
este centre singular, persenalisirne, se fundamenta la par-
ticularidad del lugar.
Nes hemes viste ebligades a anticipar aquí afirmació-
nes que seria mejer haber dejada para la eenclusión; le
hemes heche asi perque en realidad nes han se1¬ride de
punte de arranque para demestrar que es bastante dificil
(jr ne del tede legitima) una simple transpesición de es-
cala de las cenclusienes, incluse eperativas, que el estudie
de la ciudad nes efrece, jr que el preblema del paisaje ne
implica sóle una preblematica mas amplia sine tambien
una preblematica diversa.
33
4
5. Dinamica rncrfeiógica del territerie rescatar; de la reducción de la impertancia del elugars
para la determinación del valer celective mediante la tec-
nelegización del paisaje, es decir, a través de la reducción
del punte de vista eperativc de les caracteres del lugar
per cuante se encuentran cada dia mas dependientes dc
ecenemias superlecales. asistimes a un aumente de la su-
Les elementes de transfermación histórica de la figura
del paisaje van desde la variación climática jr cstacienal a
les sistemas de ceienización, abarcande la culturalización
de les fenómenes de reterne del elementc natural (cl de-
siertc que scpulta a la ciudad e la inundación de grandes ¡r I

espacies territeriales}, desde la guerra de destrucción a

ies cambies peiitiees, ecenómiccs, administrativas, pere de -.¬¬If
mede mas amplic, a las figuras que, mas alla de teda in-
tención, la expletación preductiva crea a partir de la me- 1

dificadcra intervención tccnelógica. Es ebvie censtatar que Í

¿mm

le que ha caracterizada a este mevimiente en les últitnes sv l tbr l

cien añes es ne tante el impulse que ha recibide en su 'ï__m

expansión espacial, cuante su particular aceleración tern-

peral. , _L I-'l ¦¦'

En cince añcs se censtrujren les epelder» helandeses 'P'

-f
e se celeniza cl desierte; un embalse hidreelectrice trans-
ferrna en peces aiies la cenfiguración de tede un valle; se
ll.
FlIIII
¡I_|I",E' ÍJ'-;=
.- '-L"1-'L
__., %
puede cerrar un istme en peces meses, transpertar energia
a cualquier punte en cantidades casi ilimitadas; es pesible 1.;
-"'t
:III-¬

pensar incluse en un future cen sistemas de climatización

que perrnitiran transferrnacienes bastante mas aceleradas
jr amplias.
Además, la gente puede viajar, cenecer jr establecer
parangenes cen rapidez siempre majrer; pere sebre tede,
jra nc existe ceme en las civilizacienes agricelas una rela-
ción directa jr ceincidente entre lugar, preducción jr cen-
sume.
Aqui partimcs de la censtatación de una situación de
prcgresiva culturalización de la naturaleza per parte del
hembre que persigue la expletación Euncienal jr preductiva
de aquella; de la censtatación, per tante, de la censiguien-
te univcrsalización pregresiva de les sistemas de valeres
en ella implica-des, de la censideracìón del misme valer
de la naturaleza natural ceme un patrimenic que se debe
B4
En er-rsre, las =-:unas -salvajes- ee las Esta-:les Uaìcee. se entiende
per zena vsalvajev la que se encuentra a mas de 5 millas de un
ferrecarril, carretera, canai navegable e centre urbane.
perficie empleada en la eperación antrepegeegráfica, in-
cluse cuande se cenccntran les sistemas de instalacienes
jr aumentan les espacies residuales que expletar; tede elle
plantea el preblema de las censccuencias ferrnales de esta
pestura cen el paisaje, del que el ambiente urbane cencre-
tiza selamente une de les aspectes detades de caracteris-
ticas especiales.
El cenjunte de estes fenómenes de aceleración jr ex-
pansión de las medificacienes del ambiente a tedas las
S5
egç-alas, jr en particular en la geegráfica, lia heche que les
arquitcctes se vieran cbligades a elaberar instrumentes
¿lg la prejrectación en gran rnedìda igierades hasta _el mc-
mente. Estes se ven a menude ebligades a i'ecL1I'i'1I'.ï±_ 12-
ajruda de etras disciplinas para la fernialización significa-
tiva de las traiisfermacienes territcriales cujres efectcs rie
están capacitadcs para centrclar ni: muclie menea. Pam
prevecarles. A esta expansión espacial jr aceleración tem-
pni-al de las preceses ne cer-respende, hasta el memente,
una adecuada. jr especifica instrumentación a nivel fermal
de las técnicas de estructuración e iiiteivencìón a gran es-
cala, a ne ser per cambie jr anipiificación. Sucede, per el
centrarie, que en las eperacienes de planificación a tedas
las escalas existe a menude una pregresiva reducción de
tales estructuracicnes que estaban jra presentes, si bien a
un nivel de decerc urbane, en teda la tematica urbanística
ecliecentista, en la tradición del arte de jardinería jr en
la censistente relación prejrectual entre la ciudad jr la na-
turaleza que encentrames en la liisteria de la arquitectura
a partir del Barraca.” _ un elementc que está en relación dialéctica cen la cens-
$6
E. La tradición del Landscape jr la defensa del paisaje
Adentrarnes en una disquisición sebre quien, desde la
arquitectura jr cen una óptica especifica jr ne jra ceme pure
transfende para la estructuración de las prepias figuras,
se ha ecupade del preblema del paisaje, significaría una
empresa excesivamente amplia para les límites de nuestre
trabaje. Gen tede, cenviene recerdar que la neción de
paisaje ceme material arquitectónica que supere la simple
neción de -rjardinv, nace a fines del 1.'-tvt jr fue prelìjanien-
te utilizada ceme elementc de estructuración de la ciudad
barrcca. Aqui ne nes encentrames jra frente a la idea de
naturaleza medelada per el diseñe ceme prelengación de
la arquitectura e ceme lugar estótice e sinibólice cemple-
tamente ebjetualizade a través del diseñe, sine frente a
trucción jr que debemes tratar ceme elementc manejable.
La fundamentación del eLandscapei› ceme disciplina 1"' se
encuentra íntimamente ligada a esta idea, si bien en un
centexte ideelógice naturalmente diverse. El vLandscapes
tiene sus erlgenes medernes en la pcleniica lanzada pei-
la cultura anglesajena centra el efcrrnal garden» (Kent,
Brevrn) en la segunda mitad del sigle itvrlr. En esta pe-
lómica, que luege prepercienará les elementes que perrni-
tirán eperar sebre una gran escala de influencias en la
epeea remántica, participan muches facteres: el mite ilu-
minista del buen salvaje, el deseubrimiente cultural del
miinde eriental cliinc jr japenés jr la literatura de viajes;
el misme heche del desarrelle del celenialisme recarga de
sebrenaturalidad (el recuerde de la selva, del lugar salva-
je] la prepia naturaleza dcmóstica, Per últime, tede elle
se resume (jr me parece que aqui radica el meelle de la
cuestión) eii la búsqueda jr recenccirniente ceme valer del
«genius lecis, de aquelle que le caracteriza ceme lugar
singular jr característice, le pinteresce jr le critice. Tede
centribujre a que el arquitecte recenezca la naturaleza
BT
ceme valer distinte jr haga ceiiicidir el cencepte de natu-
raleza cen el de paisaje caracteristica."
Este recenecimiente es el eje de la expansión jr degene-
ración de la ciudad histórica prepias de la era industrial.
En la ciudad faltaii el espacie jr las zenas verdes jr elle cen-
tribujre a aumentar su valer. La naturaleza se cenvierte
radas flìeëfflšilflïfiäi F Iflflaa dc ne-paisaje. Parece ceme si
$51115 lllflflï-HS. al ne peseer caracteristicas deterrninantes
que las cataleguen ceme peseederas de valer liistórien n
HHÍUFHIÍSÍH. tuvieran que ser abandenadas a la disgregación
-Imm-

en iui parque públice jr la ciudad tiende a sumergirse para

regenerarse ideal e higienicamente en la natin'aleza ceme
ciudad jardin.” 1-
im

A le large del examen de esta actitud cultural, se crea. ±l- mí

L,-
Pi.

frente a la especulación del suele jr de la censtrucción me- m4

-jm

tivada per les traslades masives, caracteristices del turis- -1-1

ï_.
1-1

me jr del veranee (mede este de lucrar el paisaje que es

pesterier al deseubrimiente jr cenecimiente jra realizade
cuande la curiesidad del hembre se dirige a etres lugares)
la necesidad pública de defensa del paisaje mediante la
implantación de ciertas lejres (per cierte casi siempre in-
suficientes) de caracterización, distinción jr preteeción del
paisaje, cen la creación de les primeres parques nacienales
thi--r
(Het Spring, America, 1332; Gran Paradise, Italia, 1922].
iiriientras, el «Landscapes ceme arte que regula le ene cens-
truidev- presigue jr se articula hasta iristituir su prepia U.N.S J
área prefesienai, creande curses universitaries pertinentes
jr ferrnande sus prepies especialistas. H F..A.UD
Pere, en óltime termine, el pese de la valeración jr de- BIBLIOTECA
fensa del paisaje recae ne sóle sebre les órgaiies tutercs
sine que depende de las cendicienes de majrer e mener pre-
gresc de la cultura arquitectónica jr urbanística, la cual, al
ne tener ni pesibilidad, ni capacidad, ni veluntad de pre-
jrectar se limita a un simple trabaje de defensa frente a las '1_-í_.-l..l.
_ _,."1'-- _|"_,__. ¿L

presicnes inrnebiliarias. Si el territerie ne está sujete a I-mr

vincule algrine, ne existen nermas (a nc ser las de la mera I! _ I1 ah

densidad) que regulen les cempertamientes, jr las prepues-

tas sen sóle valeracienes independientes en lugar de elabe-
rar prejrectes capaces de integrar las fuerzas en expansión
cen el ebjetive de intensificar el significade jr la cualidad
del paisaje. Además, cada territerie está dividide en zenas
privilegiadas en la medida en que a estas se les reeenece
un especifice valer históricc-naturalista jr cujra defensa se
limita exclusivamente a luchar centra las fuer:-:as censide-
Gürdun cullflni HWEÍÚÉ QUE Piltentizan las transferrnacienes
de *5UbUï*Pl€l=r lili! Úlltrage, «Architectural Retrienrs, l955].
tu d 5 Sign ¡CH c partiende precisamente dela lec-
ra e sus caracteres fermales. Estes, aunque tradicrenal-
mente ne sean censiderades ceme belles, sen extremada-

EH E9
mente rices de aquellas zenas que, entre etras cesas, pe- etra tradición de estudies que presenta jra sus prepias pre-
seen a menude la máxima dinámica merfeiógica. La cen- puestas que implican ampliamente la temática del «Lands-
cepción de ima naturaleza diferenciada cenduce asi a un capex. Se trata de prepuestas en tcrne al cencepte de
trabaje exclusivamente censervader. ciudad-región tante desde la perspectiva de la cenccntra-
En les añes cincuenta apareció en la revista inglesa ción urbana ceme, al centrarie, desde la teería de la dis-
Architectural Review un grupe de estudies que parecen su- persión regienal de lirlumferd.
perar, entre grandes desis de ambigüedad, este inipasse
puramente censervader. Itermet Brev-rn, pere especialmen- -t
J ' Ir
.
te Garden Cullen jr Jean lfrlairn, jr algrmes etres abren una
pelemica a fende centra la centaminación del paisaje debi-
da a la supcrpesición de elementes cenfuses, inútilmente
insignificantes, antidistintives, centra le que elles denemi-
nan el fenómene de esubtepiae (termine que previene de
r l
rr*-%"-f
71% ,
i
la unión de las palabras subtirbie jr utepia). Elles sestiencn, *jaI -¿L .
. H, _ _ ¡

per el centrarie, que les elementes intreducides per el

munde rnederne {pub1icidad, nuevas tipelegías, carreteras,
tendides electrices, etc.) pueden centribuir a nuevas jr per-
,, Í--.H-2'*

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tí*-"' _±,\ es
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tinentes caractcrizacienes de le que jra existe, ne destru-

_ H-L_"'__-1.1-gfrl
jrendele, sine intensificande sus caracteristicas. Su argu-
ii) ' l .Í 'rìë
, I,.
mentación que se presenta ceme upa repesición de le
pinteresce, atribujre ima vez más a la intervención tareas I.: _.-|"'|r†:

de restitución, se define intencienadamente ceme fragmen-

tarie, narrative, heche de relacienes perceptivas entre ce-
sas, pere su ebjetive es reselvcr el preblema del lengua-
je, del ambiente tetal, de la elaberación, aunque sea lecal,
de su sintaxis jr de su merfelegia.
Particularmente iiiteresante nes parece la apertación de
Jem Nairn, tante per su teería del vsubrealisme urbane»
que censiste en la eveeación de una fig†.n~a mediante una
desambientación sistemática, ceme per las perspectivas
que nes efrece su últirne libre Tiie rltnerican Landscape
dende define les ebjetives del el..andscapee: edesarrellar
un arte del envirennernent, un arte de establecer relacienes
entre les ebjetes cen el fiii de ebtener ceme resultade un
estade que supere la eendición eriginar'ia=›.'“* De heche, pa-
rece que lrlairn hajra superade teda distinción entre ciudad
jr eampe al prepener una serie de metedes eperatives, sa-
cades de la ebservación directa, cen el ebjete de mejerar,
cuande ne reinventar, les caracteres del lugar.
Pere en les últimes treinta añes se ha ide fermande
Estudies sebre la fet'tna de la ciudad-región en base a la frecuencia
de llamadas telefómcas. Aqui está representajia la frecuencia de
llamadas entre 22 ciudades de Cennecticut en l95'i.
_ Estas últirnas tampeee han desarrellade una teería dis-
tmta de la figura de la ciudad-región (cen excepción, tal
vez, de algunas paginas del New Regienal Pattern de Hel-
berseimer jr de etras pecas muestras lecalizables en ecasie-
nales intervencienes en simpesiums e en trabajes experi-
mentales en la universidad), pere se presentan gema gnfg.
ques del preblema que centribujren a que el punte de vista
de les iu'banistas se aprexime a la idea de ambiente tetal
jr se flmde, de algima manera, la necesidad de una especi-
fica tecnelegía de ferrnalización a aquel nivel cencrete.

90 91
T. La figura del territerie jr la tradición de la disciplina
arquitectónica
Teniende en cuenta el estade actual de la disciplina ar-
quitectónica que censidera su área previsienalmente aisla-
ble jr definible, estes preblemas sen selucienables esque-
máticamente a partir de tres niveles diverses de censide-
mementes diverses) entre lecalización jr fermalización, en
que cases se presenta jr que tipe de relacienes mantiene
cen las eperacienes de planificación territerial.
Es pesible describir des medeles fundamentales de pe-
sición de planificader ceme especialista de la lecalizaeión
en el centexte de la planificación territerial una vez fijades
a nivel pelitice algunes ebjetives e interregantes generales.
. . , _ ____, _ _ ___. _.
_ . " -_ t' .ri
. .Ir .I'

racienes: _
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I -
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-- “ " “_ r~¬,_,-r'*-
i _ _ __
1) El recenecimiente de una deble situación de crisis '_. __ ..-. ,_
J. -|¬¬¬-__-

lecalixada en terne al memente de discentinuidad del pre- _. --..___'. 'I

cese creader ceme metede de cerrespendencia lineal entre ak ___- "¬¬--.¡_ I fI."I
..¡-

ferma-función, análisis-sintesis, tal ceme lia sucedide en la --_!

11-edit,-,ión de la arquitectura mederna; per etra parte, esta

crisis afecta a la misma materia arquitectónica que jra ne
es rccenecìble sóle a nivel de la cenjstrucción jr, además.
jra ne es quizá manejable a este nivel. _ _
2) La necesidad de determinar un cempertamiente dis-
ciplinar del arqtiitecte ceme creader de fermas, e mejer
tedavia ceme investide de la tarea especifica de int_reducir
ebjetives figiiratives en su centexte jra desde el inicie del >-.Í
- .' .'--I- ---I-I
' I .I I I--I
__¿f___ _..-I-.,__ __- - . . . - --- --1, i E

precese de planificación. Especificidad disciplinar que ne in- I __.. -I-__, I __.'

tenta transfermar al arquitecte en un arquitecte más a .rr "I F ' '-

dispesición e en un merc decerader, sine a enmarcar su
actividad en el cenjiuite de las disciplinas que cenvergen
en la realización del servicie.
lrlaturalmente nes dames perfecta cuenta de que la rea-
lidad territerial está ferrnada según ima serie de estrates
bastante cemplejes e interagentes que se dispenen segiui
medeles espaciales diferenciades (geegráfices, administra-
tives, demegráfices, ecenómices, etc,)“ ceme realidades
fisicas que deben ser erganizadas entre si cen un ebjetivp
cemún que se cencretizará en una nueva eferma del terri-
teriee; ahera bien, crcemes que entre estes medeles hajr
une que cerrespende a necesidades figurativas le cual equi-
vale a preguntarse si es que existe una distinción (según
Walter Isard: Esquemas de distribución de las áreas de mercade
en una región urbana.
Un primer medele presenta al planificader ceme aquel que
asume las decisienes de las diversas disciplinas que inter-
vienen en la planificación jr transfernia estes resultades en
tm plane de lecalizaeienes físicas; un segunde medele een-
siste en celecar al planificader-diseñader en el misme nivel
que las etras apertacienes especializadas atribujrendeles
cenclusienes especificas que efrecer a la estructuración in-
terdisciplinar que se legra a traves de las sucesivas aprexi-
macienes jr verificacienes que realiza cada especialista se-

92 93
bre el cenjunte del material. Eenviene ahera subrajrar que
entre estas apertacienes (que sen apertacienes jr al misme
tiempe ebjetives, si bien alternatives, de las diversas disci-
plinas) hace aparecer desde un principie el preblema de la
fig'tira significativa de la ciudad jr del territerie, jr que este
preblema pueda ser delimitade jr estudiade cen relación a
sus prepies ebjetives (de significade, de precisión, de nue-
ves ceneciniientes de la realidad) jr que, en este sentide, el
arquitecte debe prepener sus prepies medele espaciales
para cenfrentarles cen las etras apertacienes, cen las de-
más fueivas que cenferman el territerie.
3) La pesibilidad de recenecer en la censtrucción del
paisaje im eampe de cempetencia especificamente arqui-
tectónica, dende se intenta implantar esta eperación, par-
tiende de la suspensión del juicie de distinción fermal jr
tendiende a la censtrucción de una geegrafia veluntaria
que sea ceme una imagen significante del ambiente en que
nes mevemes. Es decir, la idea de la pesibilidad de censi-
derar el ambiente tetal fuacienalmente indistinte ceme un
cencrete ferrnal que hajr que cenecer jr erganizar en censc-
nancia cen les ebjetives de una centinua expansión de la
pesibilidad de aprevecliar su materialidad.
Cenviene insistir en el heche de que estes interregantes
ne afectan a la funcienalidad general de las eperacienes de
planificación cen relación a la demanda general de la secie-
dad e a la censideracìón de esta demanda según jerarquías
prieritarias; si bien es mujr pesible que esta separación ne
sea de heche realizable, elles parten de la hipótesis teórica
de la separación de les des mementes disciplinares: la pla-
nificación jr la fermalización.
Gen tede, el preblema afecta en su tetalidad al hembre-
arqiiitecte ceme eperader respensable incluse a nivel idee-
lógice jr pelítice jr, per tante, a la capacidad de temar cen-
ciencia de sus actes jr sus censccuencias jr a la relación
de verdad entre le que se hace jr le que se dice partiende,
sin embarge, de le que se hace.
En cambie, la primera cuestión que debemes plantear-
nes es si esta hipótesis ne tiende a recenquistar una pesi-
ción privilegiada efuera del planetas, que permita al arqui-
tecte ejercer su prepia vecación de demiurge.
94
Cree que_se trata de tede le centrarie: del receneci-
miente de la presencia de situacienes que apremian jr, per
tante, de la dispesición de nuestra actividad en las áreas
más adecuadas, aunque tecriicaniente más restringidas, pie-
namente censcientes de que esta dispesición está dentre de
la dialectica histórica, si bien ne per elle debe depender
de esta.
_Además, esta apneximación al preblema de la ferina ar-
quitectónica del territerie parece particularmente capaz de
prepercienarnes nuevas jr más ricas indicacienes, de pener
-rr--r-~lli¡"_
W
ei Il
S. Bisegii, ti. Reinia: Análisis de las estructuras termales
del gelfe de Hápeles.
en clara evidencia las distincienes jr carencias de nuestra
difif-*ÍPHUH It flfl fllfllïflfrffll' tal vez, ceme jra dijimes al princi-
pie, etra nueva óptica. Pere cenviene insistir en el heche
de que esta riqueza jr capacidad inherentes a las eperacie-
nes realizadas baje la idea de la censtrucción del paisaje
ne están, ceme pedria creerse, exclusivamente vinculadas
a_ la gran dimensión fisica de la intervención; esta situa-
ción le revela cen particular sugestividad, pere su cualidad
más intrinseca es el recenecimiente jr la asunción del mun-
de ceme materia elaberada per la arquitectura a traves de
la_invencióri del paisaje ceme cenjunte; este, en lugar de
privar de significación a algimas aecienes arquitectónicas
95
a etras escalas, atribujre un nueve significade a tedas las
aecienes per cuante se presenta mujr diverse de la epera-
ción de amplificación que lia caracterizade durante large
tiempe al diseñe urbane, a partir del diseñe censtructive.
La misma prejrectación del ebjete (ne sóle en cuante
envirenrnent design) puede per ejemple cencebirsc en su
tetalidad ceme un centrel sebre el precese de centinua
sustitución del ambiente, realizade per la preducción del
precese de centinua invención de su geegrafla.
96
a. Prelilemas de lectura de ies eenjuntes ambientales
Sin embarge, para eperar en ima situación geegráfica
especifica cenviene, en primer lugar, intentar una lectura
de esta nueva materia fermal, es decir, cenviene aberdar el
preblema de la nemenclatura jr de la descriptiva fermal del
paisaje: 1) Ceme clasificación de las tipelegias fermales
de las estructuras antrepegeegráficas; 2) Ceme implanta-
ción de tma cartegrafia de les valeres fermales del territe-
rie en cuante sepertc geegrafice jr en cuante intervención;
3) Came lectura jr representación de les indices de trans-
fermación fermal eperades per la instalación de estructu-
ras de planificación; 4) Came fundamentación de criteries
de definición de la circunscripción fernial.
Esta preblemática exigirá, a nivel disciplinar, mia serie
de esfuerzes eperatives mujr cemplejes. Una dificultad que
inmediatamente se nes presenta es la de enccntrar una uni-
dad eperativa de lecnira a partir precisamente de la indi-
ferencia cen respccte a las funeienes e incluse del heche de
que el ambiente ha side jra trabajada per el hembre e per
la naturaleza.
Pedemes redescubrir dicha unidad utilizande les cen-
ceptes de eampe jr de cenjimte.
Alli dende les sigues eperades per la naturaleza e el
hembre crean eenjuntes fermales que se pueden delimitar,
pedemes recenecer la presencia de tm eampe.
Las caracteristicas que le hacen rccenecìble, jr elle en
termines de eregión fermalrr, las pedemes erganizar sóle a
partir del grade de liemegeneidad existente entre las inten-
cienes prejrectuales jr la descripción, de la cual tambien
depende el mede de decidir la dimensión jr el centerne del
eampe. Un eampe puede censtituirse siempre ceme ele-
mentc de un cenjimte más aniplie, e ceme macreestruc-
tura que abarca una serie de campes.
Llegades a este ptmte se atisba un pesible metede de
trabaje, Se trata de definir el tipe de erganixación que es-
9?
Tr'-ti-annern
tructura les elementes del cainpe en teririines talee _fl'-1@ El
sentide de les elementes dependa sóle de si-1 PQSIÉIÚH fin
el interier del cenjunte, En tal case, la intcncieiialidad de la
lecnira se dirige hacia la selección de les criteries de hern_e-
geneidad de les elementes del carnpüi ll-¡EEG 5€ elle'-f 55'-”_É'-1"
un criterie empirice (en realidad nunca carente de Srtlliiåfli
un núinere de variables suficientes para cubrir tedes aiiflflr
lles elementes. A paflìl' ¿Er Hill-¡Í f-'-1 Tflëïüflü Pufiflfi 5**-fi' mm'
pletainente deductive pues ne trata jra dc IEHLISHS 3" Effifiiüfir
. _..
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r' *=.±.`v,.i'¡:
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¡I--1 1. J-| -1-
_- __r:-' _
Í 1- ¿L _
-mi-.
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-u--=_,-_¡.,›,1rI†ïIl-.T"-
del urse de elementes de arquitectura de Milan: flflå-11515
driuffiblublemenies fermales de tura muestra territerial en Lembardia.
sine de relacienes entre cesas que se han hemeåfiflfilïfiiiflr
Luege, en el plane prejrectual, el preblema censistirá en
individuar les centernes de la situación jr decidir la ma-
nera de establecer nuevas relacienes al interne de la estruc-
tura individualizada, e bien la manera de pasar dfl HHH
estructura a etra. _ _
¿bm-g bien En un eampe sen siempre recenecibles di-
I está detada de ima relación percepción-memerización den-
1,-gl-gg,-, eenjuntes de elementes evidenciande, per asi decir.
m,j,;1¡,-_=_m±._-_; diverses estrates jr cen diversas seccienes, el cen-
jumg ¿.31 gg;-,jpg Sóle el cenjunte de les diverses eenjuntes
nes permite leer la estructura del *'12-1111110 iïli-1@ Pfidemflf ïdfn'
tificar precisamente perque en ella se entrecruzan el majrer
núniere de planes reguladeres (ea de-C11', dfl f-`-flflll-l1'"ïÚ5) 'ïlfil
prepie eampe.
98
La naturaleza de estes planes reguladeres va desde la
estratigrafla de les sucesives recubrimientes a la histcrie-
grafia del precese de fermación del eampe, desde la cens-
tatación de la presencia de las materias a su inventarie jr
erganización según fermas, celeres, estructuras jr niveles.
Planes reguladeres sen tedes les esquemas geemetrices de
relación, las secuencias jr las pelaridades; tambien la dis-
tribución ceme pesición jr cantidad de las materias jr tipes
de intersección identificables, De estes diverses cenjtuites
ferman parte las densidades de significación de les diver-
ses puntes del eampe a partir tante de la finalidad de su
use ceme del nivel jr carácter de la cualidad simbólica de
.Ir- les lugares. Estes últimes sen grupes de eenjuntes ne he-
-T.-
|
Í"_'É. I ¬-..---"
megenees respccte a les primeres jr, per taiite, une de sus
mï±'_'_'_¬'l_'¦
preblemas censistirá en establecer ini sistema de regula-
ción cemúri a les des planes.
Este sistema nes le puede tal vez prepercicnar la teeria
de la cemunicación jr de sus aplicacienes al nivel del pre-
blema del lenguaje artistice en cuante que este parece ca-
_
paz de relacicnar baje una misma perspectiva jr mediante
| a .-
las necienes de vmensaje-infermación-códige», les pla-
nes sintáctiees de análisis del territerie jr les planes semán-
tices que implican la idea de use del misme."
En segunde lugar será necesarie revisar les instrumen-
tes de representación: rrel mapa», el plane fetegrametrice
e tepegráfice represtan un instrumente mujr eficiente,
pere sóle ceme sepertc; este ne devuelve nada del valer
del pese figurative de las partes. lltluelie más cempleje que
las representacienes geemetricas de que se sirve la arqui-
tectura es, sebre tede, establecer una relación eficaz entre
la representación jr la percepción de la realidad territerial,
. realidad cujra dinámica de sustitución es bastante rápida jr
de el segrmde termine representa ima función más deter-
minantc.
Las des dimensienes previsibles a este prepósite sen la
de una siempre majrer fermalización de les elementes rele-
vantes, quizás hasta reducirles a cantidades directamente
manejables a nivel lógice e, al centrarie, un intente de res-
titución sintetica del cenjunte de les restes de les estrates,
99
jerarquieande sus valeres ceme peses sebre la estructura
de la figura del cenjunte. + _
Desde este punte de vista. E5 Pfflbabifimente uuhmble
tede el material que nes efrece la tradiciónde la represen-
tagìfin fig-|,11-gfiva, ya sea pictórica e fetegráiìca, 1121 PHISHJB;
.-_-,aguda la realidad se nes muestra permanentemente deter-
mada per la intención expresiva, nes restìtujre a menude la
estructura de les valeres eencretes (Dbjctwes en el plane
de ts hiasrieiesa es le pereepdós) del cenjunte esflsfåfiffl
en cuestión.
100
9. Un catale-ge de las apreidmacienes fermales
El segunde grupe de preblemas se refiere a la invención
e registre de una serie de tecnelegias fermales de lectura
según ópticas hey ya reeenecidas jr prevenientes escial-
mente de un pesible cambie de escala de las tecnicas de
apreitimación específicas de las artes visuales. La primera
3,1 más elemental de estas técnicas es evecar en la ferma
geegr-áfica las cesas een las que tenemes un centacte ceti-
diane, bien receneciende simpatéticamente su semejanaa,
bien repitiende veluntarianiente su imagen muy aumen-
tada.
Si recenecemes en las fermas del paisaje, un hembre,
un caballe, una nave, un castille e el perfil de la mujer
amada se debe a que se repite una pestura que ha pueste al
hembre jr a su bagaje de imágenes en una relación indis-
tinta cen la naturaleza e, per el centrarie, que censtruye
sebre esta testimenies cuya capacidad de cemunicarnes nn
mensaje estriba en la manera en que estas parecen surgir
de una milagresa cempesición de las fermas naturales,
ceme sebreimpresión de alge impesible de hallar en las
fermas de la natttraleza natural jr per elle recenecibles.
De esta pestura pedemes sacar una impertante indica*
ción: la pesibilidad de una preedmación tendiente, median-
te el cambie de significade de las materias, a una invención
figurativa tetal incluse a traves de la pérdida del centrel
debide a la amplificación del ebjete misme ceme figura.
Per el centrarie, es pesible pensar en el paisaje ceme
un centinue, censtreide e natural, 3* referirnes a él ceme
a una base sebre la que la intenfcnción se depesita ceme
figura respccte al paisaje. El resultade de tede elle depen-
dera de Ia agudeza 1; especificidad cen que se establezca la
tensión entre ambes termines. Teda la temática de las
pree:-tistencias ambientales, del ebjete que mide al paisaje,
que representa la tema de cenciencia ceme cenciencia de le
existente, hacen una referencia implícita a esta apróxima-
ción.
101
 Si nes celecames a gran distancia, per ejemple en una materia en sus diverses niveles de cemplejidad, de agrega-
visión aerea de las cesas, estas ne sen va recenecibles, pere ción e de dimensión, un prepie peder de e:-tistcncia estrue-
aumentan sin embarge nuestras pesibilidades de recenecer ttu'ante. Es más, este tipe de aprerirnación parece geaar
sus estructuras; las cesas se reducen a puntes, simples de una particular especificidad en las eperacienes a nivel
muestras; el cenjunte de les puntes jr de las muestras geegrafice cuya repesición glebal cs a menude definida
preperciena la trama de la distribución del suele, las fer- per la cenciencia de la existencia de etre ptmte de vista
(el cartegrafice) capa: de glebaliear dicbe cenjunte.
I'- ' I
- r-.'..'¦ F'J rr
' 'pli-
-¬ ---r --- A menude, esta misma defermación, causada per el ca-
'. -' _- - ~. rácter eacepciótlal del pttnte de ebservación, preduce una
Elige
.. 5 hi
.'|¦,|_"'
1.
4. -' ' - ._ '
' ' _ _ 1.-t_..'. ¦ ' _
._L¡.|¡__r'___ I-.-
metamerfesis tan prefunda en el aspecte visible de las
E .¦Il.|'fl

¬- 1- cesas jr le que pedemes ebservar resulta talmente diverse

1*'-v' de les elementes que engendran su imagen, que nes induce
a leer la realidad ceme figura censtruida mediante la err-
cepción sistemática.
É .=I¬.i"" Partiende de la lectura de la estructura del misme se-
'Fr'
-I- H-.LWP H
le
1. Ii-I-rfi
perte geelógice pedemes hacer también una eperación de
censtatación. En cualquier case, la materia pesee siempre
su prepia censistencia evidente que queda bien manifiesta
-fu

__-
Jl
¡IL
Fiächet' ven _E.r1acl'1† El Mente. åthes
(Er-¦¡|'vvur'ƒ einer irtsterascirerr flrclltfekittr, W251.
mas 3' direccienes según las cuales aquella ha side+reali:›:a-
da; las lineas de centerne, de tangeneia, de cenflicte, las
partes enteras jr las residuales, la celisien entre geemetria
jr gcegrafia. Nace asi la pesibilidad de una óptica ff, per
tante, de una apresimacien eembinateria de las materias
relevantes censiderades ceme cencrete fermal jr trabajadas
per apresimaeión, per cellage, atribuvende a les saltes de
í
en el mede en que se falla 1.' se distribuye espentaneamen-
te según su pese jr su majrer e mener inercia al cemperta-
miente dinamice. Cnande el hembre se enfrenta cen ella
advierte el caracter físice en función dci csfuerre que re-
quiere para dejarse resquebrajar, distribuir, amentenar e
trasladar.
¡-2- El heche de trabajar v censtruir aprevecbande la ma-
terialidad del terrene ha tenide una significación bien pre-
__
cisa que se ha ide perdiende a causa del refinamicnte pre-
ducide en les materiales debide a las especificaeienes
tecnelógicas, Asi pues, aquelle que llamames bclleaa natu-
ral es a menude ne una cesa sine una ferma de censtatar
la existencia mat.erial de las cesas del paisaje, ceme estra-
tigrafia de su fermación en recubrimientes, cengelamien-
tes, rctreceses e invasienes.
Per últime, existen elementes del paisaje que, per su
caracter de precminencia jr lecaliaación respccte al center-
ne jr per su carácter eacepcienal, adquieren una particular
densidad de significade. Les elementes tetórnices naturales,
la erupción de un velcan, la acrópelis, el núciee de un sis-
tema radial de carreteras sen ebjetes sebre les que la raaón
mitelógica v la rarón tecnelógica han censtruide 3,' distri-

102
U.N.S.J. "B
F.A.U.D.
BIBLIOTECA _
buide sus signìficades. Actualmente óstes dependen, sebre
tede, del use púbiiee de les lugares 3* de _aquelle que sebre
elles preyecta la cultura de masas cambiande así su signi-
ficación tradicienal.
El análisis de nuestre medele de cultura sebre la base
de etres esquemas mas amplies jr medernes pedria estable-
cer prebablemente nueves elementes válides para la tm-
plantación de valeres referentes a la lectura 3' estructura-
ción fermal. En le referente, per ejempie, al analisis de
mitelegías centemperaneas jr a sus ceneiuenes cen les atr_i-
butes semóntices de la ferma, tal vez pedríames descubrir
que va eitiste ima amplia gama de imagenes descubiertaai
ineluse de eenjuntes ambientales funcienalmente en activi-
dad ji que esperan un nembre 5,-* una figura dende prejiectar
tm trabaje de estructuración fermal,
104
ill. Naturaleza de la dlaafiahilidad a escala geógrãflea
Pere al hablar de diseñe e de invención geegráfica,
¿cuál es el limite temperal jr espacial de la diseñabilidad?
¿Cuál debe ser la natural de esta disefiabiiidad para de-
terminar el precese de creeimiente jr sustitución mediante
medifìcacienes ínfinitesimales een el que ei mimde vivien-
te de las cesas se transferma? Las eperacienes merfelógi-
cas caracteristicas de este nivel dimensienal, ¿en que sen-
tide se distinguen de las tradieienalmente ceneitas a las
artes íigurativas? ademas, ¿mantienen tedavía ceneitie-
nes cen les enfeques 1; resultades de las eperacienes lin-
giìisticas vinculadas a la tradición del mevimiente meder-
ne en arquitectura?-“; e mejer, de entre les elementes que
recenecernes ceme estructurales en esta tradición ¿cuáles
creemes que sen de alguna manera reeuperablcs ceme
valer para las eperacienes realizadas a partir de nuestra
hipótesis de trabaje?
Prebablemente esta diseñabilidad va ne es rccenecìble
en termines tradicienales jr en el futi.u'e deberemes tener
en cuenta les instrumentes de prejrectación altamente sim-
beiizantes jv les preceses de autedeterininación mediante
la estratificación de les impulses, e de fermalización de ias
mismas fases de les preceses de pregramación cada dia
mas determinantes. Sera cuestión de enccntrar una ferina
de diseñe eentinuamente abierte que tienda a la censtitu-
ción de etras cenfiguracienes escilantes en un eampe erien-
tade cuya estructura se defina per una serie de figuracie-
nes eperantes en puutes diverses (que sean capaces de
cenferir significación a ambiente interiie mediante su pre-
pia caracterización jr definición maitirnas) e asumir a esta
relación ceme la única capaz de regular las cualidades del
ambiente.
Una estructuración del espacie arquitectónice que sea
especifica del cencepte del paisaje ceme cenjunte ambien-
tal pedria cen teda prebabilidad verse favereeida tante
IDS
per el use fermal de les estudìes sebre las relacienes jr
cenexienes (ceme, per ejemple, la teería de les greƒesl,
ceme de les cenceptes inducides de la tip-elegía espa-
ciai ceme les de eampe, cenjunte, grupe, interacción, etc.,
que en parte hemes jfa utilizade anteriermente. A partir de
aqui se puede tal vez intentar leealizar a traves de la rela-
ción materia-dimensión de la escala tm metede de cóme
fermar les eenjuntes ambientales pensades ceme casi-ebje-
tes, celeccienes de materias manejables en un eampe de-
termiiiade,
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4' ;|F-| -:I *_--\||'.';'Fl|I`¡'im 111-* -1- I ' ,I-.fl
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L' si-."' ` ||'¡_|*
'Í----'-t-.""'
" ¬.-
Biune Taut: Diseíie de «Leticia utcpìehflr (19291-
Estes cenceptes dan pase al prebiema de su reducción
a cantidades mensurables, utilizables a partir de intencie-
nes diferenciadas, pere que reducen la diferencia de las
intencienes a un núrnere finite de cases pesibles jf susti-
tuibles en el eampe per etres sistemas finites de estructu-
ras pesibles. Prebablemente tedes estes precedimientes
tendran dereche de ciudadania en las futtuas tecnelegias
fermales para la estructuración del territerie jra que las
situacienes sen excesivamente varias jr resistentes (en cuaii-
te a dates ji cendicienes) ji demasiade ricas en sugerencias
para ne apejiarsie en ellas. El preblema pedria tal vez par-
tir de la censtatación de que nuestra eperación de estruc-
106
turacìón fermal es siempre una eperación en situación, es
decir, depende de una determinada escala de intervención
de ciertas cendicienes de escasez jr se encuentra en una
eendición de heche tipelógicamente diferenciada. En tales
cendicienes la eficiencia eperativa cen relación a la ferma-
ción del sentide es instauración del umbral minime epera-
tive, es decir, de especificidad de les actes a una determi-
nada situación. En cualquier case, dade que al prejfectar
ei paisaje ne se trata de la manumisión tetal del ambiente
ceme cenjunte de eiementes sebre un deterniinade eampe,
sine de su tetal reasimción en función de la fermación de
sentide, sera cenveniente eperar cen el minime de les cam-
bies pesibles, es decir, cen el máxime de la eeenemia figura-
tiva de la intervención.
Frente a una prependerante presencia de la naturaleza
era más fácil leer la medida de la eficiencia de la interven-
ción del hembre sebre la tierra; la priinera ferma de inter-
venir sebre el ambiente ha ceincidide cen la epertunidad
-'
de trabajarle cen tm minime de cambies para enccntrar
'-'I'
I-'||.J'-'I
"fi
F
-Il-
I
I- I
un minime de resistencias; han perdurade huellas sutiles,
II-.Ir ri'-1
'¿""":_""' É.
* pere le han caracterizade cempletamente pues han afec-
tade a sus puntes mas impertantcs. Pere incluse frente a
tm espacie geegráfiee altamente manipulade, el preblema
centinúa siende la individuación del punte sensible, la epe-
ración mínima. Es decir, se trata de establecer el grade
de cengruencia entre el material geegráfice jr la erganiza-
ción intreducida per Ia erientación de les elementes del
eampe hacia una intención figurativa, jf saber si en cen-
crete es pesible enccntrar una cenexión que relaciene la
tipelegia de las ecasienes eperativas een la tipelegia de
las apreximacienes fermales según un sistema del maxiiue
rendimiente creative een im minime esfuerze eperative.
ID?
11. Arquitectura, ambiente jr naturaleza ción tecnelógica censtrujre jr levanta según sus racienalida-
des jr relacienes específicas, según ebjetives que, a la pestre,
sen siempre diverses del circtmstante en el que surgen.
Cembatir la naturaleza e habituarse a ella hasta pene-
trarla, ebtener sus aspectes dialóctices cen respccte a la

Estas censideracienes tienen el valer de simples indica-

cienes de cujra función de pretexte, a pesar de haber side L. r."-i
particularmente erientadas a una eperación artistica que ¬- "` - "ir`|r-§~'r|iiir`i-Í|i.ii.:,H,

ne es eperación cientifica, nes dames perfecta cuenta. Pere, ..¡, :Ii ri- --iii-H 1'." *Ill :'*`

más alla de las respuestas a estes interregantes disciplina- 1 - -`

res, nes parece evidente que ei preblema de la estructuración
fermal del ambiente antrepegeegrafìce ìmpene una revisión
del cencepte de naturaleza ceme valer, tal ceme se ha iris- .† '.¦'__¬ _

tittride en la tradición de te-da la arquitectura mederna; jr - J;-_

Í”.-1
¡IL
'f
rfd-¡H "' _ _
_-1'"-r__f
il' ¡r"":"-r.:
-
elle, jra ceme un bien secial que distribuir, jra ceme valer
al que adecuar el sentide misme de la censtruetividad ceme 'L -- I-._'_--1-_¬-.__ ___,__,__ .__ ' '.¦.I1-:__ __, `

crecimiente jr precese. Las des pesicienes extremas pueden -' _-¿†.¬ei'7-=-=i~_

'F
ser lecalizadas, per tura parte, en la idea de Le Cerbusier
de la naturaleza que penetra en la ciudad mediante la ar-
quitectura admirablemente representada ne sóle en el Plan
Il"ri "i
f ÍÍIII =, Il
Veisin sine sebre tede en algunes extraerdinaries beeetes
-11111
I ll ` I -.___-_:_*1=lÉï
egeegraficesv ceme les que realizó para 1-'tie de Janeire jr
Siie Paule; per etra parte, en la teerización realizada per J-,?`5“F"'i--:u
_ ..._ , -f
Frank Llejrd en su Living Citjr jr en el prejrecte de Breada- r

cre Citjr dende ciudad jr eampe sen des heches indistintes jr I

.I'

,- ' H'
r

semetides a las lejfes de creatividad de la naturaleza erga-

nica.”
La naturaleza ha side sucesivamente para el hembre
ceme una fuerza indemable de la que defenderse, madre e "I¡.:|rl1.¬=."'¬-e
-I.,-Ii-_-"__:'Í'-'-"-'.

irracienalmente enemiga, furia igneta e igualmente igneta

1-
'|-._*.
I "' 1'
III-

benefactera cujres faveres cenviene ebtener; luege ha cein-

cidide sebre tede, cen la tierra, cen el suele ceme preduc-
ter del sustente para la cemunidad que le trabaja; luege se
ha cenvertide en medida de fertilidad, laze estable entre el
habitante jr el lugar: la agricultura ha side la ferma fun-
damental de regular jr asignar una ferina racienal a la na-
turaleza, Per última, en la era industrial, atuiquc el hembre
centinúe labrande la tierra para ebtener sus frutes, preduc-
ción jr censume se han independizade del lugar; ia expleta-
Le Gerbuaier: Becetes para Rie de .lancire (1929),
cencentración, erdenarla en geemetrias e cenvertirla, al
cultivar el jardin en naturaleza ideal, elegida, recinte ces-
melómce, paraise terrenal, naturaleza prepicia para la vida
humana frente a ia naturaleza salvaje e bien remitirse pe-
dagógicamente a esta ceme espeje de la verdad jr bendad
del hembre, sen pesturas a las que sucesivamente han ce-

103 109
rrespendide a nivel arquitectónice respuestas diversas jr
diferenciadas.
Esta cencepción del paisaje ceme cenjimte ambiental
tetal que en esta ebra hemes intentade efreeer a Ia arqui-
tectura, en lugar de caminar hacia la censervación e recens-
trucción de les valeres naturales separades, debe premever
el recenecimiente de la materialidad del interne ambiente
antrepegeegrafice ceme manejable jr eentinuamente inten-
cienable, jr hacer referencia a su beneficiabilidad tetal ceme
a un valer indispensable rccenecìble ceme una estructura
del ambiente mas alla del misme medele de cultura, Se
trata, en parte, de la refutación del valer tecnelógice ceme
base jr fundamente de la imagen de le circundante para pre-
pener de nueve su integral fisicidad, el cuerpe viviente de
la naturaleza de la que fermames parte ceme cemunicación
j cenecimiente de pesibilidades nuevas. He pretendemes
censtruir un ambiente físice desde el que dirigir e influen-
ciar el cempertamiente hurnarie; pretendemes simplemen-
te hacer mas dìspenibie ei ambiente físice.
Les instrtmientes de definición de las ferinas de esta be-
nelìciabilidad, tal vez jr de mede mujr `general puede efre-
córnesles la antrepelegia ceme ciencia general del hembre
en cuante que es capaz de reastimir les elementes secieló-
giees, etrielógices jr psicelógices en sus diversas aeepcieries
jr fundamentar una tematica del cempertamiente humane,
de la estrategia de su desee de expansión per encima de la
superficie de las cesas. La tarea que nuestra disciplina dc-
bera afrentar está en su majrer parte tedavia per explerar:
en tm primer memente debera censistir en la tarea de es-
clarecirriiente jr de reducción encaminada a la simplifica-
ción, a la esquematización, a la unificación de la terrniue-
legia de las simbeiegías de representación de les esquemas
de precedimiente prejrectual. Ilebera cemenzar per im lar-
ge trabaje experimental, cencretamente a nivel de la pre-
jrectación, para fundamentar en la experiencia esquemas
cemunicables de cempertamiente. al misme tiempe, inten-
tará centradecir aquelles mismes resultades cenfrenttinde-
les eentinuamente cen la dialectica histórica; ceme siem-
pre, la censtrucción del esquema debera nacer junte cen la
esperanza de su futura refutación.
llü
Hnfnã
1. ra iiisi ri-¡serian sanar puertas si rea 1 ri
Evügrrafica rundamtal baje el tínåe dldribiliilil-1-ben elgsugürllfš
Berlin Ibi-ll, dende eetudia la actividad de les gruljiibï hgurnjåneš
en tiiiincršåli del ambite gang-åfi¢n_ gmpjgamgg Ej mn,
WP UE, i1`frPflHvflE1'_flfíHrrr en jm senti tetalmente diverse,
Pues indica «el ambiente medtfieatie per el trabaje jr la pre.
sencåa del he.-1%:-es; fljgjjg H,-_-,E-P,-jjgn gg mmún ¿ mucha@ Emi*
i"r?5 É EEÚE1' . lileb-emes recerdar, sin embarge, 13 1,-jjjjrjj-|;,-¡11.
cia de esta cuestión para La ¢1¿1j¢j¡-¿ujjgn gg La murfujflgía W
'mili de fm'-*S df-1 filelrïr que se centra en el debate abierte r
105. 5fi'Ú¡Ú1i-`-'E95 lnflflfllflìm Ir' Si-1 Efrr-T1-Ififlfll eee les geógrafes på;
Ébij-¿iva jïalaeriae lia-. igaeenejgi ri-.erpreess atea ia s,¿,-air,
e _na eza jr e am lente sic b la 'ed ¡L
2- La Primate tfrrr1rrr=¢rrfrfl_r§lr-1 rata aniiiiesipiìeaesiii eianema-e
âìlÉrfi¡[31fl1_f3Tj53l de elìdillzia medernas baje el Liu,-,lrj La jr,_r;,j-m-jj
srrirerie junte a etras celaberaeienes a las que peeterier,
mente mcienare.
3- El Lrrarlararre es eeriiuiie rrrir ei cia-ima -r i i - - -
flflfír'-` 'The Shane er appearance ef thate srfiddfliifüäcdld
the “F” ¡im al Un'-'ifi "'r'lfl¬'r'r'¡ fllv Hfllïrer-t efïd ceuntrjr; a picture
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- - E 'P-EF PI-111110 Vìãlfl, el trabaje de Lecrei-t Feairati
ãgbfï iifi ffllflflüflfrfi *HUF hlëïflfifl 1'* Er-'rügrafla La terra e
1-re Hítütte lüfltïlflfl, 1922, mnlujgjq an- ¡jj yfljumen 5¡¡¿,¡r¿ En R¡_
åedriürriläiáse Reiteãeimejrtte ed elìirri scritti, Emaudi, Turiu, lärófi,
_. raereerente *dadjéa
Fflmjitencplâåflsdfl Mmm- Pëïgrclllniredriciibliri Iii tïiïlåeiigsriiaeg
ave- aii-ia viiiav, ia irene es iraaiiqaiii ziiauai 'term'
1958 tad. eng, rara, raiz). ' ' *
5- Ea virrriamvara impesible -itreier aqui una vienen-arre een] la
'rr firfrirrrri laa fltrrrrrarrirrrrrr-a de la rie na ar eiaieie ae ia ferias
del territerie pues, en cierte sentidã eeìncidida een la prepia
ägrafia. Hatriiìalmenteääån sige la geegrafia urbana, jr mas
W'-ita-Íflfifllfl H E¢ÚEI` aec al las que mae de cerca 11;,-in
Eâifififi $1 PI'Db!~2_l'fla de le vvelrmtariamente censtruides. Huan.
5 ilftflfiflfi 111111-tflrilv. de manera especial les esturties de
Flair-rra Grxrririr, P-eee es rei ai aa iii-,riiii rurr rara
lgfijii Pftirïi' ¿E .E-'ifirdfrïi-'riiie rrirrile, ï'.l.l.F. Y fìóegm.
Fiflfi d-flrve. Paris 1964 rfcapitule primera] jr además Ej ,_-api.
ittlü dedlüílflü El La geugrgfjg humana dE ]_¡ ántüju 3 ëfialjtada
PDI' 'GEUHGES GU1WTIrDH. Treiie de secielegie, liióìr el
rïrrrrr-r rr-rr s-rfrrsrriirria ricaiiiae ce .r. rie-.-ini Para iasif a
,%¿i;'r=,fir,=,i, ,rrrr,ir,rr;, ,'rrr.~r,i rr,;1,r'rrrr›
irene, lviarsilió, Padua, 1955, ' gm wr-
rfr. Les
. intentes de la estetica gen fica
__ de P-anse (Gregrtrƒiii
* eritr-
'
ìiåjjilijšäï åìfl åi-'rärfir-lala. Ji' ff'-iáüfeefl (Reina Geegrepiiie, Hel-
- Í' rr E 1' r-ri r-rvflvriirv de rr-zree reeasries arme
lll
región cen caracteres fermales hemegónees han side relegades,
a pesar de su extreme interes, a un segunde tdrmrne en el
debate actual de la geegrafia. Vease a este respccte el ensajre
de Ei-.irrre Brrrirrsrr jr Seiicre Eiierrr, Neta si-rita teriiira del pae-
üãäfiir Iiräåšrepegeegraƒice, en rrEdiIizia lltledernas, núm. E -EE,
Rescate dssurrrre, fntreriuziene alta critica del paesaggie, en
-«De l-Ieminei-, núm. 5-ti, Reina, l9ó2, jr el curse dade per assun-
te en la universidad de Ilrbuie,
Esta neción de lugar sìmbólice, een evidentes raices en Cassirer
ha cjiremevide una impertante tradición de cstudies_jr cs un
me e de aberdar el preblema de la ferma del ambiente que
pedria prepercienarnes necienes de gran interós, Abarca tarite
ima interpretación histórica de las ferma;-: dr: cstruetmncrón
del ambiente fisice ceme las pesibles mdrcaciencs de un sie-
tema de rejrectar cen tdencia a restituir glebaimente les
mires jr dldsees de un medele de cultura. Aparte la vasta lite-
ratura sebre el cencepte de lugar sagrade que va desde Prazer
a Kerenjr, desde Jung a Mauss, este cencepte es indispensable
para una explicación disciplinar, per e_1)cmple, de _la arquitec-
tura india jr japenesa. El núm. 3 [lilóó de la revista sdrchj-
tectural Designs (dedicade ai cencepte de lugar en la arqui-
tectura jap-enesa] distingue, a partir de ja censtatación de que
la neción de eespacie en sl: es descenecida per la tradición de
aquella arquitectura, diverses medes evelutives de erganiza-
ción del lugar: el deserden aparente, el erden gcemótrice jr el
erden sutil ceme medes censcientes de cencreción del erden
natural. La antrepelegia centribtrjre fundamentalmente a esta-
blecer la relación existente entre ia ferma del paisaje jr la
cesmelegia de un determinade grupe secial. Medele de aplica-
ción de este unte de vista antrepelógice al ambiente urbane
es el ensajre .i`esE1=1t Rnrurnur, Tiie idea ef iiie citjr, en :Fermin
ntim, 3, l5"ó3, que centiene ademas una ejemplar bibliegrafia
sebre el U' reblema de la ciudad remana `.lr" etruscar.- tambien,___
Vrxcsitr SctrLLï, Tiie eartli, the temple aut the geds, Yale Uni-
ve rsitjr P re ss, 19152. _ -±L'erganizzaziene d e spazie esternex en Srecrsrnu Gtzereii,
Vease: Gurxri-t, Dar urerld ƒreni the air._Cbatte and Windus,
Lendrcs, 1952, primere de una serie de libres que _se definen
ceme verdadera jr adecuada interpretación del paisaje a ti'ajre_:-i
de la excepcienal (tante per el sigruficade ceme per la pesibi-
lidad de lectura) de la visión aerea, Tambien, lrlr-:Hi~in1'1i Criutx,
El paisaje en ei arte. Barral Editeres, Earceleria, 1971, el estu-
die miis cemplete sebre el preblema del paisaje ceme cepteui-
de jr sujete dc pintura. Para les efectes de la repreducción jr
del turisme de masa, ademas de las célebres piigmas de Auelri-te
en Minima Meraiia, vóase H. lvl. Enzintszsuelì-ta, ensajre sebre el
turisme, en Quesiieni di dettagiie, Peltiinellj, Milan, 19`ó5._
Irímrrirt Lritcl-I, La iiiiageii de ia ciudad, Infinite, Euenes aires,
lsóó (ed. erig. MIT Press, 19ó-lll; Kevin Lrttcfl, Site planning,
MIT Press, 151'-52; Irteirnv Lrriicii jr Ltmrri Reevrin, .ri rnserjr eƒ urban
ƒerin, en ¢ri,.I.P. Jeurrnalr.-, num, 4, 1955; ir-'Zar-rIt~I Lriiirn, llenarte
arrzrrxan jr Je-si-r lirlarrnli, Tita vieur frenri the read, MIT Press,
1954; una bibliegrafia bastante exhaustiva se encuentra _en
Hxssiu jr Jrieeas, .rin aniieted bibliegraplijr ef iunai-i aesietics,
Universitjr ef Califemia Press, 1960.
ll, Sigtdende la tradición de la Bauhaus es necesarìe citar Lastn
lvieaerr-lrlxcr, +lr'isien in nietien, Chiätgo, 194?, primere de una
numeresa serie de_libres sebre la p ecclóe ceme nueva tema-
tica de la eperación artistica vimal; de Geertev ìilavrrs, Tita
new l_L-aimeape, P. Theebald, Chieaagti, 1955; jr la eelección que
el misme dirige «Visión and 'it' nes; Language cf visten,
P, Tbeebald, tìhicage, 1949, He pedemes citar aqui la vasttsima
bibliegrafia sebre la eüestalttheerieir que, sin embarge, esta
en el eri en de esta ferma de piaritear el järeblema.
Grrencv , netas sebre la exprmión jr cemunicación en
el paisaje urbane, en Ihqftitiire della i-iietrepeii, baje la direc-
ción de Llejrd Redurin, arsilie, Padua, 19-54 (cd. erig. Geerge
Braziller, lrietv ïerk, lilóll.
Ademas de lep textes de lingiiistica estructural, vease: Farin-
GUISH ÚHUJIT, Lttrirrdnisine: iitepres ct rdalités, Editiens de Seuil,
Paris, 1965. En l'il'ó2. Jeint Center publicó uu libre de Rtctuan
L. Marea, A tferrii-riiiriieatieii tiieeij-r ef itriian gire-vtli, sebre las
pesil_:ri_lidades de aplicación de la teería de la cemunicación al
analisis de las fermas urbanas en mi sentide bastante diverse
del que nesetres le atribuimes. lltlejrer individiia eche categó-
iias de elementes neeesaries para que se e-stableaca la cemu-
nicación, mtentande cenvertir en cuantificables las medidas de
les flujes, .ademas de les jra citades, véase, Eines jr lìttresu, Neri
veirbaj cenirnitri-icatien, limversitjr ef Caiifernia Press, 1956, en
espeelal el r¬'1H11I_ftLI._ltZi sebre :El mensaje gntpg gl rgjljjgm jr 13
unagenij que, si bien persigue ebjetives disciplinares diverses,
es particularmente mteresante para nuestra tesis.
Esta tematica del :decerc urbane: esta vive jr presente en cl
nceclasicisme en la fermación de las ccemislenes de embelle-
cimienteir que se ecupan del aspecte que presenta la ciudad.
Une de les libres fundamentales sebre el tema es el de t`;riirrLi.e
Strrz, ,Et arte de censtruir ia ciudad, Ganesa Editeres, Barce-
lüflilr 1913 lfifl- 9115- ïìflflfli 1339). Para la relación entre la ciu-
dad jr _ia natttrralcza ep la estructura urbana. véase les capitu-
les rrliitste 'il e il agraria regelatere della Rema bareccax jr
.Espacie,_tieinpe jr arquitectura, Harcelena, 19153 (ed. erig. Har-
vard Universitjr Press, 1951).
Para una histeria del :Landscape: cfr., entre etres, el libre de
V. Hueruari jr T. En-tBsLL, rin intrednctien te the Start;-,r ef
Laurie-:ape_ design, l.'-ll?. El vecable rlandscapen en la Encjrcie-
paedia Britanriiea adjunta sebre el rticular una bibliegrafla
mujr elaberada sebre el tema hasta llilill; etra bibllegrafia mujr
amplia sc encuentra en el vecable -i ' rtliner de la Ericiclepe-
dia tteii'arte italiana. Vease tambiónlå. más recientes manua-
les del -Lands-capex: Sr|'i.vix Csevrtt, Tenierreurss Landscape [el
capitule lleva el significative tlttile rrigeneratiensj, Tha ,tm-_;];|,
Press, Lendres, li›'5ó:_ H, II, Dxamr, Tfie c ng English Lands-
~'ïfl.I-'rfli en rrücegrapliucal .leurrnali-, v. C , diciembre 1951;
Baaiitu. C-ervrir, Land and Landscape, J, Murrajr, Lendres, 1941;
Emi" Grimm- U1'rbd” rirflflfïfififrïtr-'E design; Eitltei-tes, Landscape ar-
ciiitectitre, iliól. Un hbre que ciertamente se aprexima a nues-
tre enfeque es ei de t3._Tuxn.ui.n jr Bears Pusruixazv, Mau made
America, `i'ale_ llmversitjr Press, 19153, cujre primer capitule
precisamente intenta dar una interpretación del :Landscape:
B - LlrI.Ft.Lr¦'I`I'l"I 1
cempulpmblema de la ferina del paisaje antmpegeegrafiee, En
capi es sucesivas .ies autercs aberdan una serie de preblernas 11111 1119-1 Ellsleii, en ,rlpecaliptices e integradas, Lum, Barceló-
especificas: la estética de las instalacienes de la preducción na, l9ó~B; el primer capitule del libre de GI|.Le Deavuss, -Sliirilie-
en el Landscape, las instalacienes para el ecie, las calles jr, en 11`r'- '31111111111F11171rï111 lr' 1191151-11119, L1-11111'-11, Barcelena, 1915-li, jr las
especial, el preblema ftmdamental en -el americane, de cerrespendientes bibliqigrafias adjuntas.
las franjas urbanas jr del suburbie cen ensi d baja, Para el 1-H C-rlrrr-Hvslnr, -irtrrrrrirrr gr ir-tri-ser 1'rrr1-rrrrirïrrrra Parts, 19-ss; Fran;
preblema que aqui nes interesa, cfr, también la bibliegrafia 1-1-91111 W111'-1111, 1-ivin citjr, Ernaudr, Turín, 19óó (ed, erig. Hari,
cerrespendiente a la primera parte del libre. É-'än Päeseä jrlerv Teri, 1955],
Para la tradición de a literatura de viajes jr del exetìsme en ems e a 'tad di deL" ' '
la cultura inglesa (desde De Fee a Stevensenj hemes eensul- pen muchas fas Ébmüt ¢b nistóriiiiarrbmde ddildctiritdrbårqä
tade la Steria della letteratiira inglesa, de lirlanre Pitxz, Sanseni, mienten aberdar el preblema desde este ãruntdlde vista, algún
Flerencia, 1964, 9-9-P111110 ršìer jnerte, bastante discutible) e les libres de E, ¿_
Lewis fvlumferd (Tlie Higliurajr ana' the citjr, Seelrer si Warburg, Gurxrn, rcliitettara e secietajjr Revelutien eƒ Envireiinient,
Leudres, l9ó-4] ha desarrellade una tesis de especial interés a el artícule de P. Ciiiesp en el num, ti?-ss de ¬E,dilìzia medema.,
prepósite de la utilización de les espacies verdes, abega per jr pece mas. En cambie, es extremadamente rice jr de enerme
la necesidad de reestructurar el territerie a partir ne jra del 111191"-ifr '11 914191141 que nes efrece la antrep-elegía, Hemes
preblema higiénice, sine del ¢l..eisirs cujres centres, en vez de censultade l'\rL›\.1tcE|, llriiuss, Tesi-la general de la magia, en espe-
acumularse en alguiies puntes, deberan ser difuses jr ferrnar r='r'11,r11 EH-'iflrfl Srirllrrv le denacióu: crime Levi-sraiuss, stnrrepe-
ima de las estructuras para la regeneración de las franjas legra estritctiiral, liditeirial Siãle II, Buenes aires, 19óE, ,El
periféricas jr la integración entre la ciudad jr el eampe, P-'111-Frltrtterrrfe salveie. Fende e Cultura Ecenómica, Ivleirien
Para este analisis del mblema del Landscape, cfr, les fascicu- isss jr rnnii rvspate, scans ,iia-a, is:-ri rei, en _ rara:
les de rrarclriitcctinral gevievrri Eirttrage, ,iunie 1955 jr Ceanier 51551 ir L. Law-semi., La iii.-iaiairii primitiva, rara, fase.
n mtcresante sistema de anetación es, pm- ejijjjjjjjçrj gl ¡jj-,_j.
Attack, 195ó jr el fasclcule de ageste de 195?. El articule de pueste per Lxsvunxpa HrtLl=-un-i en su hbre Cities, Remheld PubL
1.1-eiuieii Gurren, Tiie Line of Iãe, 19511 jr de H, Pevssm, Visiail Cafe-, 19153, resim'_iide pesteriermente en un artteule que app.
Planning and Ptetareseiic, 19 ; les libres de G-exnei-i t'.'.et.i.eii,
Teurirscape, Leudres, 19ól9ã'5de ,lean Llama, Tlie ,,-rlnierican Lands- mili .fin '1'1`9H1'essjve archijeelnrfll Íllll-¡Cb 19551, dende prepene
cape, Randem Heusc, 1 , ademas .le.u~i Irlrusei, Sirrrealtsrne 1-111 1`r151=1111H fflfllnliamente insprrade en el baile música cen-
itrtrane, en ,artitalitd iirbarristica del rneirirrieute e i:lell'an-ibiente jii-”nl'lf"-11'i1-11"›*i15 Ti'._ 111211' flllflr. le denemina clitietatieniš para la ann-
entire, Milan, 1958 jr Lreiirirre ue Ltner, Teuriiscape e tn-n:tiz_r'ene ación del_ mevimiente en las estructuras urbanas, Se trata de
pitteresca nella cttltiira ierlianistica inglesa, en iillrbanisticaii, una especie de escepificaeión simbólica de le visible en eur, gig.
núm. 32, diciembre 19órIl, Un aspecte particularmente interesan- mentes_de secuencia cen_cuatre paramctres: sigues 111;;-jggjn,
te del influje directe del Landscape sebre el lenguaje de la 1319€- 5191195 1*F111'1P-195. 11911111115 jr distancias. Véase sebre el
arquitectura jr del diseñe urbane centp-eranee e encentra- lgsbinìtegägäìde ljrtlrbanegraphjrs en sPmgrer,ji-va ,jj-_
c ec es a , pjjgjgg - -
mes en la tradición de la asi llamada arq_uitectura cspentanea,
pepular e anónima, Esta tematica ha tcmde un desarrelle im- -r--ir -rr---i, 31 -,cx l',,,,;~`,,`l,'r,f sin iiìtifmii ""ii ii' 'ii
pertante en les añes 59, particularmente en Italia jr en gran
parte de les paises escaridinaves, Ejrbil llrleheljr-lrlagjr ha des-
crite sus caracteristicas çincrales cn Native Geiiiirs iii anenjr-
niei-is architecture, lfilcur erlr, 191511,
Walter Isard jr Themas Rainer haigógrepueste {,-rltti del eenveg-
ne sulla pianiƒicazierie, B-ellagie, 1 j esquematizar las dimen-
sienes de intervención ceme espacies luridimensienales: le
adininistrative, le territerial, le dcmegrïfice, le ecenómice, le
secial; a les que pedriari cerrespender etres tantes medeles
de distribución esjiacial de las fases en cuestión, Tedes cene-
cemes, per ejemp e, les medeles en Ciiristaller para la distri-
bución sebre un territerie, e les medeles ecenómiees de W. I,
Hirsch, J', Friedmann ha dclimitade, per encima del espacie
flsice e geegrafice, tres catcgerias diversas de espacie: cl es-
pacie perceptive, cl es]1Jac:ie ecenómica jr el espacie secial,
Para la täillcación de as teerias de la inferrnacìón a les pre-
blemas d arte, véase aaltxltnt Metas, Tlid-eric' de l'in-çeirinatien
et perceptien estliéttijrae, Flarflmarien, Paris, 1953: e segunde
capitule del libre de Uisuaare Eee, übra abierta, Seix i Barral,
Barcelena, l9óó, jr del misme auter el capitule -:La estructura

115
 11-

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Tmmfi Palma
E.

-Il'

I-
 1. Medalidad arquitectónica de la esperiencia

Me prepenge--ahera escribir sebre la histeria desde el

particular punte de vista de su emplee al nivel de les pre-
blemas que plantea la preyección arquitectónica. Ne trata-
ré, per tante, argumentes de histeriegrafia e preblemas de
mctedelegia de la investigación histeriegrafica: mi use del
cencepte de histeria será muy arnplie 1' más bien hetere-
dese.
Este quiere presentarse antes que nada eeme histerici-
dad del mede de enccntrar la arquitectura, sea cetne veri-
ficación, al interne de nuestra área disciplinar, de la censis-
tencia, extensión jr cualidades históricas de la materia ar-
quitectónica, que ceme encuentre cen la disciplina de la
arquitectura tai ceme históricamente ha sedimentade.
Desde este punte de vista, el primer preblema sera el
cenecimiente de la disciplina ne en cuante un cenjunte de
necienes, sine en cuaate a la dimensión de su fermación jr
pregresìra identificación de su esencia eriginal. Para elle,
dehernes llevar al nivel de la cenciencia sea la relación en-
tre arquitectura e histeria de la arqaitecttu'a, sea el sìpjfi-
cade del use que liaeemes de les cenceptes de juicie, defi-
nición, clasificación 3.1' extensión de les ebjetes arquitectóni-
ces; debemes delimitar sus cenfines actuales cen relación a
nuestre herisente general, pere siempre persenal de espe-
riencia.
Esta descripción-juicie, esta lectura de la arquitectura
implica eentinuamente la tetalidad de nuestra esperiencia,
es una acción sebre el munde, jr al misme tietnpe un temar
cenciencia, desde el punte de vista de la arquitectura ceme
histeria 3; esencia de cualquiera de nuestras aecienes. Cual-
quier deseripción disciplinar que hagames es pesible sóle a
partir de la cenlïrentación cen la histeria persenal de nues-
tra experiencia.
Imaginérnenes sentadas en la sala de estar de nuestra
casa leyende un libre: nuestre interés hacia este se paraliza

119

5:?.
en el precise memente en que de impreviste empezames a
tener sed. La hetella está en frente de nesetres, pere el vase
se encuentra en la habitación centigua; debemes levantar-
nes, abrir la puerta que eemunica ambas habitacìenes,
ceger el vase jr velver a la pesición en que estábames antes.
Para hacer este desplegames teda una serie de gestes cuve
grade de autematisme depende de le que pedríames lla-
mar el cenecimiente-en-la-memeria de le que debemes rea-
lizar.
Sin embarge, sea cual fuera la :manera ceme hemes rea-
lizarle tales actes, si refleitienarnes sebre su naturaleza 51'
cenexión sebre la base de nuestra intención previa, pede-
mes detectar en elles una serie de alnsienes jf relacienes
bastante más cemplejas de le que pedames sespechar. Y si
en particular refie:-tienames «desde el punte de vista de la
arquitecturas sebre les gestes que hemes realizarle, pedre-
mes tal ver recuperar jr de manera estable Ia cempleta sig-
nificación del fenómene, pues desde este punte de vista es-
pecificó este es de alguna manera habitada e iluminade.
En primer lugar, levantandeme para ir a ceger tm vase
cen el Ein de apagar mi sed, sintóticamcnte he decidide per
le menes en terne a des órdenes de censideracienes. El pri-
mere cencierne a la censtatación de la certera 3* preeminen-
cia de mi necesidad (entre el desee de preseguir la lectura jv
la necesidad de beber me he decidida per esta últimafl; el
segunde erden cencierne a la fermulación de la hipótesis
de trabaje para satisfacer aquella necesidad. Hubiese pe-
dide decidir beber directamente de la betella e en la palma
de la rnane, pere per asi decir he eprej-fectadev la selnción
del vase per ser al misme tiempe la mas ecenómica (para
mi tiempe, per ejemple, e frente al rieage de mejar el pa-
vimente bebiende directamente), la mas acerde a la signifi-
eión ritual, scciclógicamente distintiva que el geste de be-
ber en vase implica en nuestra seciedad, la más cómeda Eun-
cienalmente, ete.
Ya el analisis misme de la necesidad ha side rice en cen-
sccuencias especiales al nivel de la elección jr ademas de mi
mede de penerla en practica. La primera eensecueneia de
mi decisión es naturalmente dejar el libre abierte sebre la
mesa a la que estejf sentade, levantarme de la silla jr atra-
120
vesar la habitación en dirección a la pnerra. Mi regar;-idü
Prebablemente ne es rectilinee, evita algunes ebstácules
que se interpenen (etras sillas, el berde del sefa, ima lam-
Pflffl, un flerere) que junte a etra cantidad de ebjetes se me
preseiitan ceme tm cenjimte, en cierta manera ceme un
paisaje, ff eenstitujren el mebiliarie de la habitación en ln
que me encuentre.
»-I""{'
Il- FH
U
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P-1111 HI'-f=s= Pvrsreeuva se una itaetótsen uses).
¿En que relación est:-in ebjetes jr habitación? El grade
de causalidad de su presencia establece grades de cenexión
espacial (ceme celecación) 1; fisica {f;-_gm.;, ¢,;.n1¿¡nu¡,_-lag] ¿Un
la eatructura de la habitación. Es pesible establecer tn1 gra-
de diverse de mevilidad de les ebjetes en cuestión que cen-
tiene la habitación: algunes se pueden celecar al reves,
etres se desplazan sebre un plane, etres estan eelgades
de un punte, etres destinades a un lugar, ff etras intima.
mente ceneses a la estructura_;v, per tante, inamevibles,
Si me pare a refle:-uenar, mcluse la simple descripción
se cenvierte en una acción mas bien cempleja a canas de
121
las relacienes que implica jr ias alusienes que sugiere: me
dejr cuenta de que el lenguaje al que recurre durante mi
descripción a menude ne es prepie de las fermas que des-
cribe, sine analógice jr epesitive, jr de alguna manera un
catalege que se distancia rapidamente de la descripción
hacia la memeria e la invención, es decir, hacia aqueïle que
la habitación ne cs.
Tede el cenjunte de ebjetes que he deneminade el me-
biliarie de la habitación está centenide en un paralelepipe-
de regular: un pavimente, un teche jr cuatre paredes ver-
ticales. En seguida puede afirmar que en esta habitación las
paredes sen verticales jr ne inclinadas, que el teche es pla-
ne jr paralele al pavimente jr ne tiene abeliadtnas, que el
interier ne es una esfera, ne es una piramide, etcétera. al-
gunes de estes ne ser me revelan al instante las raaenes de
su impesihilidad interna; si, per ejemple, les relaciene al
heche de que la habitación debe ser habitable, e a la tecni-
ca cen la que ha side censtruida, e a la ecenemia, e al gus-
te del censtructer.
En definitiva, debe pener en evidencia un erden de pa-
rámetres que me revelen per que ne 'cs jr cuáies sean las
cendicienes necesarias que la definen. Asi per ejemple debe
tener presente que al lade, per encima jr per debaje, etras
celulas paralelepipedas eeniinan cen la mia, que tedas
juntas cempenen el edificie dende vive jr en eensecueneia
mi calle, mi barrie jr mi ciudad. Además, una red infinita
de decisienes, la rnia incluida, han estahleeide en definitiva
que esta sea la ferma en que se cencretiaa mi habitación.
Cuande a eentinuación dige que su altura es de tres me-
tres, su anehtura de cuatre jr medie jr su lengitud de seis,
he parangenade cada medida een nn parametre abstracte
(el metre jr sus subdivisienes] que la histeria me ha entre-
gade ceme una cenveneión cen la que puede cemnnicar a
les demás estas medidas; per ejemple, per que quiere en-
ccntrar una habitación igual e mas grande e mas pequeña.
Hnhiese pedide establecer relacienes internas a las mis-
mas medidas jr ebservar que la mitad de la altura ceincide
een tm tercie de la anchura jr cen una cuarta parte de la
lengitud lijande un rnóduie de medida erttraide del misme
ebjete.
i22
Tambien hubiese pedide intentar establecer una rell-
ción entre las dimensienes de la habitación jr las medida
de mi cuerpe, midiendela per ejemple a palmes e a pelea
e hien, dade que la habitación es mensurable a partir de la
medía de una serie de ejres, estableeiende una medida me-
día een les palmes jr les pases.
Estes sistemas de medida censtitujren la base del siste-
ma de cemuaicación per le que se refiere a la eelecación
espacial de mi habitación. I'¬linguna etra descripción, per
precisa que sea, sería capas de prepercienarnes tan sinte-
ticamente el cenjunte de les elementes que ia cempenen en
sus relacienes reciprecas de pesición jr dimensión. Median-
te seceienes jr prejrectes puede erepresentars a les demas
el cenjunte de sus relacienes espaciales internas jr de las
fermas que la eenstituj-ren.
Las paredes de mi habitación sen lisas jr pintadas en
blanee, el pavimente es de un determinade material jr ce-
ler, jr entre el pavimente jr la pared hajr un zócale, del te-
che cuelga una lampara, etcótera. Estas etras ebservacienes
se cemplican per la inevitable cenexión material que les es
imprescindible para que se de la pesibilidad de que sean
definidas: que el eeler de la habitación sea ne sóle tm blan-
ce, sine un blanee enjresade een una particular granula-
ción, que el blanee enjresade (e el eeler madera del pavi-
mente e incluse el azul de la allïemhra) este ne sóle sebre
una materia, sine fijade per la particular tecnelegia cen
que la materia ha side trabajada, le cual alude per un lade
al mede ceme aquella tecnelegia se ha fermade, al mede
ceme ha side seleccienada en función del preduete, jr a las
cenexienes cen etres preductes jr en relación a mi en cuan-
te nsuarie.
Pueste que el pavimente ne tiene abelladuras ni tampe-
ee es enjresade sine de material mas resistente; el enjre-
sade de la pared que recubre les laclriiies (u etra cesa) de
que esta cempuesta la pared hace alusión a una serie de in-
terregantes sebre la naturalesa de las cenexienes tócnieas
entre les materiales, a las raaenes que han metivade su se-
lección, a les preblemas estatices jr fermales de Ia pared en
relación al cenjunte de la caja de las paredes, también a la
red de instalacienes, a tede le que esta escende jr reduce
113
cen su presencia, a su tetal finalización, a su estar tetal-
mente en la actualidad del ebjetive, a la serie de decisie-
nes, de eutperiencias jr erreres que la han cenfigurade tal
ceme se me presenta ahera per el sutilisime espeser de su
superficie.
Sin embarge, tede este es secundarie para mi: le que
en deiinitiva cuenta es que encuentre la habitación cómeda
e incómeda para le que me sirve.
El resguarde, el frie, el ealer, la separación, el aislamien-
te, le interne, la eheza, la caverna, la madre.
Puede rementarme al misme cencepte del habitar ceme
principie de la arquitectura, ceme pretetipe material jr al
misme tiempe ceme esencia.
Para mi la habitación, antes de ser ebjete de mi ebser-
vación, es el cenjunte de aecienes que realize: es la habi-
tación dende duerme, dende lee, dende ceme, dende me
presente; es la habitación que aeege e medifica mis habites
en cuante tales; su cemedidad es el grade de dispenibili-
dad que presenta frente a estes jr a etres desees de Ies que
aún ne tenge cenciencia. _ mientes cientifices ha determinade aquella estructura per-
Si lee es cómeda per ser silenciesa, e incómeda per ser
demasiade eseura (para leer); si cemprc muches libres ne
cambian sus dimensienes ebjetivas, pere resulta pequeña
perque les libres ne encuentran jra lugar en ella.
Pedría incluse pensar en una diversa distribución de
ies ebjetes en su interier, e en etres eeleres de las pare-
des, e en ebjetes diverses jr mas adecuades para mejerar
su habitabilidad, pere inmediatamente mc dejr cuenta de
que esta habitación ne es así per eapriche; su ferma esta
íntimamente vinculada a ima serie de juicies de naturaleza
ne arquitectónica jra establecidas que fijan su grade de dis-
penihilidad a partir del mede ceme han side pensadas al-
gunas funcienes, desde la distribución de etras funcienes
del pise jr de etras muchas que ne encuentran su sede en el
misme; tambien del heche de que jre pertenezca a una de-
terminada clase secial cen habites jr aspiracienes bien de-
finidas, de mi nivel de instrucción, de mi guste, de mis
capacidades ecenómicas, etc.
Es decir, sóle me es pesibie percibir el significade de mi
habitación a partir de una serie de parametres que en su
124
cenjunte eenstitujren la histeria de la fermación de mis de-
sees persenales jr de su entrar en relación cen el grupe
secial, jr de la estructura referencial de mi percepción.
Cemc dijimes jra al principie. cada lectura, cada descrip-
ción de mi habitación es de alguna manera una visión-jui-
cie, un «hacer referencia av, jr, este es le mas impertante, un
efluir hacias; presupene ciertas referencias jr, tengames e
ne cenciencia de elle, se mueve segun ciertas intencienes jr
desees cenfuses e inciertes, pere vivamente esistentes.
En el pnecise memente en que a traves de la habitación
nes encaminarnes hacia Ia puerta, nuestre mevimiente dis-
pene la visión de les ebjetes según una secuencia espacie-
temperal que hubiese permanecide ignerada a un hembre
del Renacimiente cujra censtrucción del espacie en pers-
pectiva estaba semetida a reglas diversas. Hubiera side ab-
seiutamente diversa para quien, ceme les grieges, cenciba
el espacie ceme una entidad disecntinua, ceme simple va-
cie entre les ebjetes. Sóle la pregresiva subjetivización de
la neción de espacie, hasta llegar a les medernes descubri-
ceptiva a la que lracemes referencia cuande penemes de
relieve la espeeifica transferrnación de nuestra visión al
atravesar la habitación cerne secuencia espacie-temperal.
ahera nuestre persenaje se ha aprcsimade a la pared jr
abre la puerta, el pertal, el pestige, el pertille, las ventani-
llas, llevar una puerta, un pertal, puerta; and deer, gate,
en aleman die Tiire Stadtter (la puerta de la ciudad), barri-
car la puerta, derribar una puerta abierta; el Lareusse
describe cuatre tipes pesibles de puerta: cechere, a deus
vantauit, vitree, a claire-veie: su clasificación va del llene al
vacie; en cambie, el Pala:-:zi la define: «per dende se entra
jr se sales: es una definición funcienal. Pere tambien: Per-
ta Pia, puente impermeable, las puertas del paraise jr sel
enemige esta a la puertas. Lucge: atrie, cancel, verja, puer-
ta metalica, vidriera, pestige, pertezuela, ingrese, pasaje,
entrada: cesura enirica jr: derribar, acempaiiar, enternar,
abrir, apuntalar, ebstruir, llamar (a la puerta), atrancar,
fijar, etc.
Tambien la rrpuerta de les leeness en el Palazze de Mi-
cene es una puerta. Si fuese un palacie renacentista la fer-
125
ma de esta puerta prebablemente hubiera side cencebida
ceme la arquitectura de un e:-tterier: timpane de piedra,
pilares laterales, ete. Mi puerta, en cambie, mide neventa
centimetres de anche jr alge más de des metres de altura.
Es de madera (e metal), lisa (e cen cristales), revestida
(e barnizada). Apejra sebre des charnelas que le permiten
girar. Tiene un picaperte jr nes pcrcatames de que su altu-
ra está en cene:-tión cen nuestra estatura, cen la necesidad
de manìebra del mecanisme de disparó, een la dimensión
del mentante al que este aplicade. El picaperte es de ce-
bre: en seguida censtatames que ha side fabricada a pie-
zas jr luege mentada sebre la puerta; alguien ha diseñade
el picapertc a partir de sus relacienes tecnicas de use jr
preductivas previende, al misme tiempe, su adaptación a
esta puerta jr a etra serie de ellas: medidas, materia, pese,
prefundidad, rebustez de las seccienes, eeler, etcetera. Tede
elle alude a un erden de cenexienes nuevas cen respccte a
las censideracienes hechas hasta ahera. Per ima parte, el
que el picaperte hajra side preducide jr distribuide segím
preceses que supenemes repetitives jr largamente diferen-
ciades en le referente a su aplicacìóh, alude al heche de
que ha side semielaherade cen relación a su aplicación, a
les preblemas que cemperta en función del significade de
aquel ebjete en errante medie para abrir la puerta, jr al
heche de que sea sóle deiieible en base a su pertenencia a
etre medies: la puerta en cuante medie de separación mó-
vil entre des ambientes, que sen medies de habitación, jr
asi sucesivamente. Estrictamente hablande ni e:-tiste de he-
che tm medie aislade, pues el medie es siempre alge eparas,
jr en la estructura del «paras queda siempre sebreentendi-
da una alusión de alge a alge.
«El mede de ser del medie -dice Martin Heidegger-, a
traves del que esta se nes manifiesta, le deneminarnes su
caracter de utilizable. La ebservación puramente teórica de
las cesas nes aparta de la pesibilidad de eemprender su
carácter de utilizables. Pere le que cenferrna el habite den-
de se mueve tede nuestre vivir cetidìane ne sen les medies
que emplcames para realizar la ebra, sine la prepia ebra.
Esta eitpresa precisamente la muitiplicidad de las alusienes
dentre de las que se encuentra cl medie. hle es selamente
126
una ebra que hajr que censtruir jr que es utilizable para...
El prepie censtruir censiste en el emplee de alguna cesa
para alguna cesa, Hajr implícita en la ebra, per tante, una
alusión a les materiales. Se alude al euere, al hile, a la agu-
ja jr asi sucesivamente, Pere, a su vez, el cuere se erttrae
de las pieles. El martille, las tenazas jr la aguja aluden per
si mismes al material cen el que han side fabricades, es
decir, al acere, al hierre, al brence, a la piedra, a la madera.
Cen el use del medie, jr a traves de el, se descubre simul-
táneamente la naturaleza a la luz del preducte naturales*
El receneeirniente del use jr de la cene:-tión es, per tan-
te, indispensable para la percepción; nuestre cenecinriente
se da selamente en cuante acción jr participación, centinua
transfermación jr censtrucción de nueves herizentes de uti-
lización jr de nueves nrtedies para.
Una vez abierta la puerta, nuestre persenaje entra en la
habitación centigua. Pasea sus ejes per encima de las cesas
en busca del vase jr las califica jr ertclujre en cuante ne vase,
jr se dilujren en el trasfende; mas aun, cada elementc de la
habitación, mesa, sillas, paredes, ebjetes, celeres, se erga-
niza ceme tm trasfende para el ebjete que queremes iden-
tificar: scada cesa es el resultade del censtituirse una fer-
ma sebre un trasfende jr ningún ebjete es particularmente
indicade para que se censtitujra en trasfende e en ferma,
tede depende de la dirección de mi atenciónsfi del sentide
de la lectura de aquel cenjunte.
En realidad, nes dames cuenta de que teda nuestra lec-
tura de la habitación se ha desarrellade según un precese
analege: al declarar que queriames leer nuestras aecienes
desde el pmrte de vista de la arquitectura, hemes realiza-
de precisamente esta eperación, pere de heche ne hemes
eliminade el sentide de la tetalidad de la prepia experien-
cia; al centrarie, hemes elegide un cierte mede de ser de
esta, precisamente su mede de ser arquitectónice: hemes
elegide ceme efermas este mede de ser.
übservade desde este punte de vista jr entendida arqui-
tectónicamente, tede el paisaje que nes redea asume una
óptica especial aun cuande la arquitectura le sea cempleta-
mente ausente. Cuande atravesames la llanura lembarda,
esta ne sóle se nes presenta ceme arquitectura baje la fer-
127
ma del erdenamiente del terrene, sine tambien en relación
cen la estructura jr distribución de las peblacienes, seguir la
ferma arquitectónica de las alquerías, el use del ladrille
en determinadas textiiras jr celeres, les cuales, a su vez, alu-
den a la memeria histórica de teda la arquitectura lem-
barda que en este sentide es una centinua «respuestarr al
paisaje que se censtitujre a medida que nueves fenómcnes
influjren en la reergaiiización tetal de aquel cenjunte de-
terminade.
A decir verdad, jamas habia censiderade este vase que
tenge ahera en mis manes ceme im ebjete peseeder de
una ferma expresiva, c ceme arquitectura. Y, sin embar-
ge, dige que le «cenezees mujr bien per el heche de haber-
le viste jr usade repetidas veces. ¿Ha side tal vez esta
ferma de cenecimiente, que implica habitual familiaridad,
la que ha heche perder e agetar tetalmente su capacidad
de cemutiicarme ini mensaje acerca de su ferma?
Si rellexienames, vemes que este cencepte de censume
del preducte es mas bien cemplicade per el heche de estar
vinculade a mujr diversas acepcienes de la neción de cen-
sume. Per una parte, es censume fi`sice del preducte que
depende ebviamente de la relación existente entre la resis-
tencia de les materiales jr de las tecnclegias empleadas en
función de su use; per etra se trata de ceiisume tecnice
del preducte, de su degradación jr envejecimiente que de-
penden de la invención de nueves materiales e mecanismes
que desempeñen la misma función; tainbien censuine de
mercade en cuante a renevación del preducte cen el ebjete
de premecienar su venta. I-Iajr luege un censume ceme cen-
secucncia del pure jr simple cese de su finalidad e del en-
glebamiente de aquella determinada función en funcienes
diversas. Per óltiiiie, el censume esteticc del preducte en
cuestión, su incapacidad de ccmunicarnes un mensaje acer-
ca de su prepia existencia en cuante lìgura.
Si, per ejemple, el vase fuese de papel le usaría ima vez
jr luege le tiraria; en este case, el censume ceincidiria cem-
pletamente cen cl use del ebjete. Ahera bien, ¿en que sen-
tide el vase que ie sigue en la fila de cenes de papel ne
pedria ser el misme vase?
La estructura de estas tiltirnas cbservacienes va ligada
123
a im determinade mede de censiderar «la arquitectura del
vasca; im mede que implica un peculiar juicie de valer
que tiene particulairnente en cuenta ne sóle la estructura
de la preducción del preducte, sine su peculiar ferma de
preducción (industrial e repetitiva) que implica una espe-
cial relación de distribución cenmige en cuante usuarie ne
sóle del servicie que me presta el ebjete, sine de la ferma
del ebjete. l'-.rIi_relación eeri el ebjete es, de alguna manera,
determinada, mcluse a mvel del juicie esteticc per esta
l_?'E1'5P¢¢UVa determinada; más aun, mi percepción del eh-
jete es tambien percepción de su eendición histórica de
censume,
Y he aqui que, habiende cegide el vase, me dirije de
nueve hacia la puerta para regresar a la habitación dende
hace pece estaba sentade atente a la lectura; la puerta,
que quedó abierta a mis espaldas, pene en cemunicación
las des habitacienes. Al instante me dejr cuenta de la me-
dificación arquitectónica prevecada per el heche de abrir
la puerta: la nueva dimensión (suma de las des habitacie-
1'r'E'-Sl' que ahera sejr capaz de detectar, la centinuidad de les
des pavimentes a traves del huece de la puerta, la relación
entre les celeres de las des habitacienes, entre les diverses
ebjetes que centienen, etcetera, En seguida me dejr cuenta
de que mi visión ne es la suma de las visienes de las des
hfiblllflflïflflfl-Si Sine alge cempletamente diverse que se er-
ganiza según _un nueve mede de estructuración espacial,
tipelógica jr dirnensienal. Le que me parece mujr impüfmn-
te es que he $11210 F0 til'-llr-'›I1, .cen el simple geste de abrir la
til-WITH. he prevecade esta nueva erganización. Pedria de-
ier la puerta siempre abierta, e sustituirla per un certina.
JE. e ampliar el huece de la puerta, e incluse eliminar la
puertale teda la pared cenvirtiende las des liabitacienes en
una se a.
e.sí,_per ejemple, a traves de las ventanas de las des
habitacienes pedria dispener de des paisajes diverses, pues
el sel iluimnaría primere una jr luege la etra, Quién _-,-,al-je E1
aspecte que efreceria mi habitación iluniinada per la iz.
quier-da en lugar de per la derecha. Esta simple mndìfifja.
ción implicaría ciertamente uiia cempleta reerganigagtrjn
del mebiliarie, del destine de la habitación, de las instala.
s-«_-seem 129
cienes jr de la prepia casa cujras funcienes habituaies se- centrarie. Tambien en este case mi visión ne se limita a
rian medificadas. Tal vez teda la casa pedria ser una única un simple registre óptice de elementes, sine que censtitu.
habitación, pedria ampliar las ventanas, destruirlas, hacer- jre una percepción de estructuras, pues sebre mi visión in- 'I-
le tede elastice jr transfermable. La serie de cuestienes pe- v_ir:l«. irrrr viera:-l_e, jr de manera dret.-tiva, una -.fisica que se
dria ser infinita: ¿per que habitar selamente el pavimente? tieiie nada de visual,_la de la memeria; el cenjimte de la
¿Per que, etc,, etc.'.-F' "-'15H5H i-li-IE Eetejr percibiende e les ebjetes temades per se-
Mi actuación arquitectónica, se presenta, per tante, parade peseen una precisa cenfigtnración, hasta el punte de
ceme un preblema que debe ne sóle reselvcr, sine plan- que sejr capaz de recenecerla a distancia de tiempe jr cam.
¡bg-nde el feeepde mi visión mediarite una reducción, una
erencia a nn en cuante cuerpe, de la sucesión de estas
percepcienes.
'Le que me interesa subrajrar es que siii descubrir la re-
lación cen mi persena, sin establecer el grade de mi cen-
--Í-' 4'" .¡'1.11r-.¡._H-
Sflflfïfllìflflifl. Sin penerle en relación cen el sentide general
,, lr.
.- ..1_-
-1.-r-._“' _
de mis experiencias en el munde jr cen mi histeria perse-
CD ,
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r. `.. _ Ilfll. me htibiera_sidp impesible hacer ningún tipe de lee-

*rr
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'-'-1'? I Ir'
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tura de esta habitación.”
¬r-r 1.
Cada ebjete que advierte, que ebserve, es alguna eesa
1*
__¡.¡í _ -G-

¡ir-
Hiaifs-¬'*it --
_
rI_ -gr- _,._ ¬- _"“" 'I'-, - del minide que esta presente a mi cenciencia en cuante
r- tiene |
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cenfìguración significativa jr en cuante parte integrante de
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¡I un hflflïrïümfi '-'ïlfl Pflffiflpción jr de histeria. Es decir, la ex-
periencia del ebjete debe ser mi experiencia del munde e,
en case centrarie, ne es una verdadera experiencia.
«Temar una de las cesas (la cesa del quimice, del físice
°¬ fr-~'¬ r-¬r -riff 'ri e del ecenennsta) jr creer que sea cencreta -dice White-
Le Cerbusier: Les mcnumentes de la_ antigua Retrna jr su gcemetria.
liead-, simiifica caer en el prejuicie de una cencretización
[Sacade de Ifers une architecture. Paris, 1913.] mal planteadas*
Sin embarge, sin la cesa ne pedríames entrar en een-
tacte cen el mimde, pues selamente trabajande en ella pe-
tear, ne sóle llevar de im punte a etre, sine decidir la pe- demes intentar, venciende ei cendicienainiente ai que es-
sición de les des puutes. El preblema ne puede ser cem- tames* semetides per el* prejuicie en cualquiera de 51,15
pletamente plariteade antes de su selucien; es decir, ne le medalidades, temar cenciencia de nuestre vivir en la his,
ebser¬-rames pasivamente para pasar luege a su selución: terra. Elle se debe a que la liberación del prejuicie mgmgji.
el preblema tiene que estar implicade, debe ceincidir cen mide es el fimdamente de nuestra primera acción de lee.
la prepia sclución, evelucienar jr reselvcr a le large de les tura de la ferma arquitectónica del munde jr ella misma en
diverses niveles del precese. actividad prejrectante ceme lectura de la esencia de las ce-
Ahera me dirije hacia la silla en la que antes estaba SHS que nes redean jr de que le que estas sen para nesetres.
sentade jr mi caminar se caracteriza, per una parte, per el
cenecimiente en mi memeria de haber recerride antes
aquel trajrecte jr, per etre, de recerrerle ahera en sentide

un tsi
2. Histericitlad de Ica materiales de la arquitectura liisteria de su fermación tecnelógica, ecenómica, scciclógi-
ffl- Efirïfgfáfica jr ceme histeria de las respectivas diseiplì.
$33135 ïfsflflflesltfštšë ålëlï-VDhie::Jje¡te ená un center-rte en el que
a s cria est n presentes en la ferma
en fjjue este centexte se nes presenta en el mnmennj ¡lg 13
acer n.
Un segundc erden de eperacienes realizadas a partir de denbtìï 3111'-riïfiible incìluir esta histericidad _de las mate;-ing
la peculiar óptica sebre les preblemas de la histeria que erizente el cencepte de prcexistencia ambien-
censtitujre nuestre putite de partida cencierne a la histeri-
cidad de la arquitectura ne sóle ceme cenciencia del pre-
pie pasade disciplinar, es decir, de la relación entre pre-
jrecte jr tradición arquitectónica, sine censiderande antes
que nada a la arquitectura ceme una materia histórica.
Pues, per una parte, cenviene tener en cuenta que la histe-
ricidad del menumente «ferma parte de nuestra experien-
cia estetica» 5 jr su pertenencia al pasade es un elementc \PÁ
que interviene en nuestre juicie sebre el signiiicade de le
arquitectónice.
Es mas, la arquitectiira es materia de histeria en cuan-
I __ I ni* ==- pg \
te decumente para etras disciplinap jr ademas ha asuinide
durante su evelución, a menude directamente (de mede
particular baje la ferma de menumente), la tarea de tes- . -
_ .i I .J _,-' -I jr.- -fr.. -ff - F-JI _
_." ,-" r' fr
ì

timeniar el acentecer histórice.* .rr rr' “E fl

Per etra parte, cenviene aberdar, en cambie, el grupe
de preblemas que atañen a la histericidad de las materias
cen las que la arquitectura epera. jra sea que tal histeri-
cidad se revele ceme una particular resistencia de la ma-
teria a la transfermación e a inia nueva significación (jr,
per tante, particular dimensión de la cemplejidad de la
Le Cerbusie : P
En'-"EI t Ud;
e 1 a «`fI;;iâaaråle[ätó3ip_editación›.
- -
materia), e bien ceme enmarcación de nuestra acción en el
ambiente, la cual en cuante fernia dei ambiente físice ne
sóle en la dimensión perceptive-perspectivistica del ebjete
e del ediiicie, sine en la mas ainpliamente territerial, rea- tal: es decir, ne se trata de plantearnes el preblema de
suma jr actualice en el memente de la prejrectación teda la Fflglefllentar la relación (sea cual fuere su naturaleza] entre
histericidad de le circundante. le que existe jr el nueve ebjete censtruide, de leer jr reen-
Cuande nes prepenemes prejrectar ima silla, una escue- neccr una estructura de le existente ceme valer en relación
la, una ciudad e un cenjunte territerial, nes cenfrenta- É la dlspüsfmòn de U'-li-'fr"ï*f-i 'ïrlïtlfri-05, sine, per el centrarie,
mes, incluse si aquel ebjete es tipelógicamente nueve e c prepener nueves ebjetives de valer frente a les ciralaa
incluse si se trata de un desierte, cen la histeria de la pe- la histericidad de las materias se presenta aun gw,-m,;1,;, 1-¿$1
sición de la pedagegía, de la ciudad, del territerie ceme histericidad se presenta ceme «menumentbs , ceme una ri_

132 133
queza, una articulación cempleja de la prepia materia, e, liubiera side diverse de le que es, pere, sin embarge, nes-
per el centrarie (jr per elle su utilización ne es menes am- etres le percibimcs ceme alge jra censtruide jr erientadc
plia), ceme un ebstacule del que la significación se ebtiene SÚE'-111 1111 Seflilde glebal que se dispene ceme materia epe-
mensurande la distancia cenquistada. rable, per cierte ne indiferente, jr que pesee su peculiar
Pere tal cemplejidad estructural de la materia ne se nes velinitad jr memeria ceiectivas.
presenta según ima linea univeca jr generai de desarrelle
ni según la histeria, sine según las histerias de la pertenen- .R U.N.s.J_
cia de las materias a les diverses niveles pesibles de defini-
ción; En cierte sentide, parece que la primera manera de
censtituirse la materia en nuestre trabaje de arquitcctes
¬-:H
1 b1

F
31-":-
†5'x
__ F.A.U.D.
BIBLIOTECA
sea su presentarse ceme un fragmente de histeria jr de ce- .L I _
nexión físice.
Nuestras arquitecturas peseen muchas caracteristicas Ii `¬~,,.,_
'r . Il. . r .__ I r/ _

prepias del fragmente e incluse extraen, debide a esta fer- .|L :

ma de dispenerse, algunas cualidades esteticas fundamen- --'|'. I _ -J Í -ri.

r -
..-r"""
tales. Su caracter incemplete es, per tante, per una parte I!'.tr:e:-i-ies:-:-:-:-:-:-:-:-:-:ri xe:-i-ir.-t-:-:r:'r¦i'I¡ 1 _ _ ' iil'f`-Lis
dispenibilidad prevecativa, magia que surge de la ambigüe- Ir r_I' |-1'._.'

dad prepia de ia significación pesible de le ne acabade: _.¡. 1".-

«ne acabade:- que se desplega a tedes les niveles dimen- ï-lï

I
Ii
I- -
lg- í

sienales, a tedes les grades de aeabamiente jra sean en

tipa
I

cuante que el ebjete significative pertenece siempre a un ¿__ "'_'- -|-III. --

cenjunte jr de dicha pertenencia recibe su significade, e

F

bien per el caracter excepcienal de su calidad en cl cen-
texte cuantitative de la preducción de las fermas. al mis-
me tiempe censtitujre la cenciencia del prepie existir en la
histeria en cuante presente previsienal. El fragmente es
per tante, simultaneamente, parte de alge que es preexis-
tente a su surgimiente jr se encuentra en un centexte ceme
alge excepcienal jr parte de un hejr descenccide.
Sóle que diche fragmente se presente tambien centem-
peraneamente ceme infermación, acmnulación en un pun-
te de les estrates de memeria, de presencias del incens-
ciente celective, testimenie de ima experimental jr memen-
tanea relación cen el munde; prueba jr tentativa, heche del
que es pesible deducir una serie de censideracienes histó-
ricas, de centernes determinantes, de iiripesibilidades, de
negacienes jr nernias acerca de le circundante.
Tenemes demasiade acusade el sentide de la arbitrarie-
dad de las fermas jr de las relacienes espaciales cen las que
el ambiente fisice se nes presenta para ne pensar que este
-
i ¡ .
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¡-5
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TH
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I'¬'*H';=¬
dr le iflleierda: Plane del Asltl ieien de Pergame (sigle ri d.i.`I.)r
a la derecha: Leuis Iƒ.'.[ian:ql>ianimetrta del Salir Institute
en San Diege de Califeniia (1959).
La lectura ceme selección jr ceneciniientc de les sigiies
que censtitujren a la materia en su precese de estratifica-
ción deviene, per tante, un principie del acte prejrectual.
hlattualmente esta dimensión histórica del analisis de la
materia es sebre tede analisis de las dimensienes simbóli-
cas de la relación entre significante jr significade; pere aun
cuande la lectura de las etras dimensienes de relación se
desarrella en el plane per asi decir herizental, en lugar del
plane de la prefundidad histórica, ¿de que manera pedre-

134 135
mes instituirlas sine elaberande un ciiterie de presenta-
ción de les sigiies jr atiibujrende a las relacienes sintagma-
ticas e paradigmaticas de les sigries una determinada je-
rarqiiia en base a nuestre encentrarnes aquí jr ahera en
situación de actualidad liistórica que especifica a nuestra
selección?
Si me plantee el preblema de la prejrectación de una
casa, inmediatamente se me hacen presentes ceme materia
eperable jra sea les signes geegráfices que representan el
lugar de pesición de la casa, e la entera fenemenelegla de
esta en le referente a les sucesives aspectes espaciales que
ha asumide, e bien les significades de les que la neción de
casa se ha cargade en el centexte de la memeria del grupe.
El encuentre entre estes signes establece una primera
serie de exclusienes jr restringe el eampe de mis decisienes
estableeiende que en aquella situación sóle sen pesibles al-
gtmas relacienes.
Este encuentre es pesible perque ambas series partici-
pan de una misma estructura lingiiistica ccnstituida per el
cuerpe de les sigues que el hembre ha ide censtrujrende
siempre en función de su habitar, en buante utensilies para
su estancia fisica entra las cesas. La censtrucción del eb-
jete casa se prepene ceme el pase de ima eendición histó-
rica de las materias (en la deble relación exteriia e ititerna
de les signes-materia) a etra eendición histórica mediante
Ia fundamentación de una nueva relación entre les sigues,
eperación que ne presupene la suspensión, sine el maxime
rendiniiente del significade históriee de cada materia.
136
3. Arquitectura e histeria de la arquitectura
Hemes viste antes que existe etra dimensión del en-
cuentre entre arquitectura e histeria, determinante para la
prejrecrción, im encuentre que riace del interier del herizen-
te disciplinar jr preveca la cenfrentación de la estructura
de la prepuesta cen la eendición de adelante de la disci-
pliria. En cuante discipiina artistica ne se trata de ima cen-
dición_ de pregresc cen relación a le que la precede, sine
mas bien de uiia refutación e alternativa a la existencia en
el presente de Ia cempleta histeria de la arquitectura.
Debemes aclarar en seguida que cuande hablames de
histeria de la arqiiitectura hacemes una esquematización
de la realidad que atañe a teda la experiencia en cuante
arte (e arquitectura) en tedas las fermas pesibles jr ne en
tura ferma especial jr segregada per el cenecimiente. Natu-
ralmente el tipe de elicacia al que debe respender la erde-
nación histórica depende en primer lugar de la siempre
majrer claridad cen la que cierta erdenación eerden,-.is les
acentecimientes, Cenviene tener en cuenta, ademas, que la
sucesión crenelógica jr cerrelativa de estes erdenamientes
crea a su vez su prepia histeria, una especie de el-rietm-ia,
de la histerias, e de la histeria de las ideas jr tecrias acer-
ca de este preblema jr que ha influcnciade prefundamente
a nuestra manera de erdenar,
Per últime, hajr que reselvcr el preblema de la relación
entre histeria de la arquitectura jr teería de la arquitectu-
ra, el preblema de la nauiraleza de esta última bien ceme
ebjete de la histeria [per el influje que ejerce sebre la 31-.
quitectura) bien ceme teería que cendiciena al mede de
leer, juzgar, advertir, ampliar e disminuir jr celecar en nue-
vas escalas de valer a les ebjetes arquitectónices.
Ivtuche se ha debatide sebre la manera de enseñar (in-
cluse algunes se plantean si hajr que enseñar) histeria en
las facultades de arquitectura: si debe ser institucienal e
cen medeles metedelógices, en les primeres e en les últi-
13?
mes añes, muy amplia e muy restringida, 1; si el preblema
de ia enseñansa de la histeria ne sea el de la histericidad de
teda enseñansa. Persenalmente cree que la imitación esti-
listica, caballe de batalla de les maestres de la arquitectura
mederna, a menude ha influide negativamente sebre este
ptmte. Además, la interpretación hìstericista de les fenó-
mcnes, prescindiende ahera de sus grandes merites, ha ter-
minade per presentar teda la histeria ceme autejustifica-
ción, una inmensa tantelegía que puede transformarse en
una ferma de paráiisis de las capacidades de decisión jr
selección de una tradición prepia en función de nuestra
acción futura.
Incluse nuestre encuentre cen la arquitectura se dispe-
ne según tm deble erden de estrates: es encuentre cen el
munde a traves de la arquitectura, aun cuande óste ne debe
censtituirse ceme limitación sine ceme una tnedalidad de
accese al munde para cenecerle 3' transfermarle; 3; al mis-
me tiempe es cenecimiente de ia disciplina arquitectónica
en la única ferma en que se presenta a nuestra esperiencia,
es decir ceme estratificación de hipótesis, selucienes, exi-
tes 31' fraeases, eeme sedimentación histórica de una deter-
minada disciplina censiderade en tm memente de su trans-
fermación: el actual.
133
-Il. La fermación de les diverses niveles de juicie
Sin embarge, el cenecimiente de esta disciplina, sebre
cuya esencia la histeria ha sedimentade una serie de fer-
mas divcrsas, ne es ni facil ni iarnediate, ui, de alguna ma-
nera, tetalmente ebjetive. Es necesarìe un large trabaje
para acierarnes a nesetres mismes per una parte la inten-
ción, es decir la perspectiva que rige el trabaje histótice,
3,-f per etra el significade de les cenceptes que habitualmen-
te usames ceme categerías de clasificación, de juicie jr se-
bre les que históricamente se ha incrustade una serie de
significa-:les diverses.
Diche trabaje se realiza precisamente mediante un as-
pecte de la investigación histórica que tiene que estar capa-
citada para llevar al nivel de la cenciencia las metivacienes
de nuestres prepies intrumentes de juicie 3 de acción;
elle encarga al bisteriader, e a quien actúe ceme tal, una
particular tarea: actuar, en cierte sentide ceme un psicea-
nalista para cen les heches de la seciedad.
Esta eperación que acaba cenvirtióndese en un analisis
sumarie de algunes herizentes histórices 3 dei sentide de
su transfermación en etres heriaentes, nesetres la reali-
aames ne per pasión filelógica, sine para aciararnes a nese-
tres mismes el prefunde significade de aquel juicie que ne
ceincide ya een su esencia erigiual sine que es el resuitade
de las transfermaciencs que la histeria ha ide ep-erande
sebre el nóclee eriginal de aquella esperiencia: cóme aque-
lla esperiencia se ha transfermade (e puede transfermarse)
en esquemas diverses de inteligibiiidad.
Es necesarìe hacer aqui algunas distincienes per cuan-
te esisten, per le menes, tres diverses niveles de esquemas
de juicie sebre la arquitectura (3 sebre el arte en general).
El printere es, per asi decir, de erden peótice jr se establece
per la lectura de les elementes significantes dei erden lin-
giiistice de un grupe de ebras e de ias intencienes de quien
epcra ceme artista. A partir de aqui es pesib1e(más ne siem-
139
 pre perfectamente legítimc), pasar a etre nivel en el que
el pensamiente arquitectónice se estructura según determi-
nades principies generales que tienden a explicar jr a de-
finir el precese jr la actividad cen anterieridad a las ebras
c prescindiende de las mismas, e a establecer categcrias
mas amplias de interpretación de la experiencia directa
de la ebra manteniende en la prepia acción una cualidad de
selección creadera. Este nivel abarca desde la tratadistica
clasica a la fermación de las teerias artisticas, jr les mcte-
des de lectura.
El tercer nivel se caracteriza per una más amplia inter-
pretación sistematica e metódica del munde, del que la es-
tetica ferma parte; naturalmente estas sistemáticas actúan,
a menude jr a través de la estética, sebre el segtmde nivel
que hemes individuade, el de las teerias artisticas, e a veces
(especialmente per le que se refiere a las filesefias de la pra-
xis, jr más aún a las ideelegias pelíticas que de algún mede
derivan de aquéllasj su acción sebre el quehacer artistice
tiene un influje muche más directe.
lriesetres nes mevemes esencialmente en el segunde ni-
vel intentsnde seguir, a mede de ejemple, la evelución
histórica de les des cenceptes, les vincules een el pensa-
miente que les ha creade jr desarrelladc, las relacienes dia-
lécticas cen etres sistemas erganisativcs de la lectura ar-
tistica jr, dende sea indispensable, cen las demás disciplinas.
Muestre juicie puede depender de cenfusicnes, igncran-
cia, cscuridad c fermarse de una manera tan apreximativa
que ne sea pesible estructurarla; prejuicie jr ne-ceneeimien-
te sen, sin embarge, situacicnes que pedemes jr debemes
ccmbatir firmemente, superar decididamente jr centinua-
mente ccrregir pues cree que la transparencia en nuestres
prepies actes caracteriza la ferma mederna de eperar ceme
artistas.
Existe, luege, etre tipe de lectura que tiende a categóri-
zar algtmes medes de fermación manteniendeics en una
pestura tan general jr distante que sóle estan capacitadcs
para prepercienarnes bien pece en terne a ebras sebre las
que se discute. Clasice jr Rcmantice (e Clásice jr Barrece),
dienisiace e apelinee, fantasia jr razón, utcpia jr realidad,
erganicidad jr abstracción censtitujren lcs des peles de la
140
_
dialectiva histórica de las artes, cujra alternancia sería en
cierta manera fatal en la medida en que cerrespenderia a
des irrecencìliables actitudes espirituales del hembre.
Aquí nes limitaremes a ebservar que le que nes inte-
resa especificamente en esta investigación es aprentat' un
instrumente que nes permita ne tante extraer a partir de
la lectura caracteres cemunes a ebras diversas e bien cr-
ganiaadas, cuante le que estas reasumen caracteristicamen-
te: aquelle que las hace ser le que sen, mas que aquelle
que tienen un cemún. Tede elle ne exciujre que etres tipes
de investigación se ceetren, per el centrarie, en la indivi-
dualización de clases generales de fenómcnes; mas aún,
nesetres jamás pedríames hacer histeria sin establecer «es-
quemasi- de estructuración jr esquematización de Ia centi-
nuidad histórica: tede dependerá de que la generalidad del
esquema sea acerde a su intención de instrumente.
Estas pesibles transfermacienes de la estructura gene-
ral del juicie, sea telatìvizandele sea investigande las reglas
fermales de su definición e delimitande la extensión de su
eampe, intreducen el etre preblema: definir cuales sean
les ebjetes de arte, una ves admitide que la arquitectura
sea sujete de la histeria del arte.
Tambien desde este punte de vista el juicie ha sufridc
una radical transfermación en ies últimcs cien añes jr le
que más nes interesa resaltar es que tiende hacia la dilata-
ción del cencepte de ebjete artístice. Si decimcs que la
creación artistica es censtrucción artística del ebjete, nin-
gún ebjete pesee privilegies part-'.icula1¬es cen respccte a
ella, sine que tedes pueden ccntener en igual medida lcs
caracteres de la existencia artistica. Ne deberia ser verdad
que en arquitectura existen tipelegias privilegiadas: la Ea-
brica al igual que la casa c la iglesia e el cebertiee para las
bicicletas pueden cenvertirse en mquitectura; el misme
ebjete de use se cenvierte en arquitectura a traves del ccn-
cepte de diseñe jr la misma estructura urbana puede ser
ccnsiderada artísticamente.
Pere, aún cuande per el centraric el ebjete artistice es
censtrucción del ambiente físice en su cenjimte jr el carac-
ter de existencia artistica de las partes (de les ebjetes de-
terminades) se encuentra en jerarquía macreestructural
141
per el heche de que estas partes estan relacienades en fun- mensaje le especifice filmice, la literatura se presenta ceme
ción de la censtrucción censciente de aquel cenjunte, el ftmdamentación de estructuras lingüísticas jr la arquitectura
mevimiente de expansión de la stencia artistica de cada ceme representación de las prepias funcienes. De aiguna
acción parece imparable en estes óltimes añes. -Parece manera, les principales centenides de las actividades artís-
ceme si una existencia artistica difusa deba subtender a ticas sen las mismas técnicas artísticas jr su use racienal.
teda actividad humana prejrectante, inciuidas la actividad
científica e la especulación; al cenvertirse en ideal supre-
me del que tede memente de la vida humana sea creader
jr per tante necesarìe, al arte se le cencibe ceme trabaje
desalienante per antencmasia.
Llegadcs a este punte, ¿es pesible tedavia recenecer una
diferencia disciplinar e intencienal entre la existencia ar-
tística presente en teda la experiencia humana jr una exis-
tencia artístìca inherente jr especifica a ciertas actividades
determinadas? jr, ¿de que ferina se diferencian? '
¿Es abselutamente verdadera aquella ausencia de je-
rarquia entre les ebjetes artistices que hemes mencienade,
e existen algunes particularmente capacitades para erien-
tar nuestra investigación hacia la estructura esencial de la
centemperaneidad? 0 mejer aún, una ve:-t recenecida per
este metede la existencia de una experiencia autentica,
¿ceme pedremes delimitar jr censtruir una separada espe-
cificidad de algunes actes respccte a etres jr, en nuestre
case, ima separada existencia artistica del ambiente físice?
Cen sóle enumerar estes interregantes vemes que aque-
llas categerias de juicie jr censtrucción que cen dificultad
hemes elaberade se dilujren, jr que tedes les preblemas de
la relación entre las técnicas artísticas jr la cencepción ge-
neral de la estetica deban ser de nueve planteadas. Pues de-
bemes recenecer que a esta expansión del ebjete de la
eperación artistica le ccrrespcnde per el centraric en la tra-
dición del arte mederne, la centinua búsqueda de una espe-
cificidad disciplinar, es decir, el intente de trabajar artisti-
camente eperande sebre la realidad mediante tm filtre que
es precisamente le especifice disciplinar, e cuante menes
tal especificó censtitujre un censtante parámetre de refe-
rencia, aunque sea para alejarnes de ella.
El cuadre tiende a presentarse según su especifica tóc-
nica de representación bidimensienal, la música tiende a
la censtrucción senera antidescriptiva, el cine busca en el

142 143
5. La fermación del cencepte de racienalidad en arquitectura
Encentrames de nueve la palabra rrracienalidadrr ceme
instrumente de definición jr de juicie. 'Jeames ahera si,
velviende a la investigación que nes hemes prepueste rea-
liaar, es pesible explicar un pece mas a fende el significade
de esta palabra.
En una primera apreximación cuande -(cn sentide in-
tencienadamente arquitectónice] se habla de rrracienalidads
se superpenen, per le menes, cuatre significades diverses:
1) Se puede hacer referencia a un vincule bien articulade
cen el use, a una dispesición racienal del ebjete; es decir,
la racienalidad puede ser extrinseca e intrínseca, referirse
a la función e a la lógica interna de la censtrucción arqui-
tectónica. En el primer case, se puede referir fundamental-
mente a las cestumbres del grupe secial; en el segunde,
esta referida a la cenexión eptimal de las partes en relación
cen les diverses parametres de ecenemia, peiitica, preduc-
ción, claridad jr legibilidad, integración. etc. 2) Hajr etre sig-
nificade de la palabra racienal vinculade a la idea de un
lenguaje estilistice caracterizade per la ausencia de aderne
en las superficies lisas jr unitarias, per la ausencia de rela-
ción cen les estiles histórices, etc, 3] ütra interpretación de
la palabra racienalidad tiende a hacerla ceincidir cen la
palabra ebjetividad pues hace referencia a las relacienes
cen la mecanica de la reducción, a la aplicación rígida del
principie de causa, a un principie centrapueste, metafísi-
camente e ne, a la intuición jr al sentimiente. 4} Per últi-
me, racienal puede ser im precese que se censtrujre sebre
la base de dates jr de pases lógices, de selucienes eptima-
les respccte al preblema jr que establece precedimientes
eentinuamente centrelables a partir de les prepies dates
del preblema. La serie de significades que se han acumula-
de en terne a la palabra eracienalidads en arquitectura de-
144
penden tattte de hipótesis arquitectónicas ceme de reali-
zacienes que se han censtruide en ciertes mementes se-
gún el diverse mede de entender el cencepte general de ra-
xen. Estes significades se han ide transfermande a le large
de les añes asumiende acentes diverses jr ecupande areas
más e menes amplias en el precese de Ia prejrectación arqui-
tectónica, «Ap-ederemenes de les medies que nes preper-
ciena nuestre tiempe, apliquemesles sin hacer intervenir
tradicienes hejr per hejr ne vitales, jr sóle entences pedre-
mes inaugurar la nueva racienalidad arquitectónicas Cuan-
de en IETE ìíiellet-Le-Iiuc “ escribía estas palabras, tendía a
aseciar a la idea del gótice la de racienalidad censtructera
refutande su pertenencia a la cerriente neeclasica jr eclóc-
tica.
La racienalidad censtructera era tnta óptica cen la que
se pedia leer teda la histeria, aun cuande aquel tipe de
racienalidad permitía elegir entre lenguajes diverses jr al-
ternatives. Detras del argumentó de "L'ìellet-Le-Due [jr ne
casualmente, per cierte) hajr una interpretación iluministica
del cencepte de razón ceme cenfianxa en ima erganiaación
natural, jr per tante racienal, del munde; se trata del mó-
tede de la descempesición analítica ceme base de teda in-
vestigación jr que ceincide cen el metede racienalizader
per partes del munde palee-industrial.
Per etra parte, este cencepte de racienalidad se cen-
virtió en un instrumente necesarìe al cemplicarse las tec-
nicas de la censtrucción jr al crecer, baje la presión de les
fenómcnes del urbanisme, la prepetente inserción de edi-
ficies, instalacienes jr terrenes ceme valer ecenómice en
la dialectica capitalista. Sin embarge, ifieilet-Le-Due prepe-
nia ne sóle les elementes de una perspectiva prejrectual
sine un esquema interpretative de teda la histeria de la
arquitectura. Veinte añes antes, Sernper jra había diche que
el estile ne era alge precedente del exterier sine tm estre-
che vincule entre las necesidades elementales de la arqui-
tectura ceme satisfacción racienal de las necesidades de
la civilización, entre materiales empleades jr tecnelegia del
material, aparte las capacidades creaderas. Inspirandese
en las teerias del evelucienisme, aprendió a recenecer
estructuras racienales semejantes baje apariencias diver-
145
ill' - exuuefil
sas. «La checa pesee -dice Semper-, tedes les elementes
de la arquitectura clasica de manera mi-is e menes eriginal
e cempleja,,. El hegar ceme centre, una plataferma hecha
cen tierra jr mantenida unida cen pales, un teche sestenide
per celumnas jr esteras en tedes les lades cen la función
de pared e clausura.:-i “ Aquí la racienalidad es un principie
ideal que unifica el ebjete.
Eiffel, per el centrarie, trabajande empíricamente se-
bre la racienalidad censtructera, afirmaba en ISST: e¿Aca-
se las autónticas lejres de la energía ne sen siempre cenfer-
mes a las lejres secretas de la armenia? El primer principie
de la estética arquitectónica prescribe que las lineas esen-
ciales de un meniunente deben adecuarse racienalmente a
su destinacióni-; “' asi da im ulterier pase en el intente de
identificar estetica jr racienalidad censtructera. Per etra
parte, el enerme desarrelle de las ciencias naturales jr pe-
sitivas durante ei sigle xtx, mientras premevia la transfe-
rencia de una serie de metedes jr de principies al eampe de
la actividad artística. abria al misme tiempe prefundes
baches entre las disciplinas que se ibati cemplicande cen
el tiempe; en arquitectura se predujd sebre tede a traves
de la cientificación de las técnicas de la censtrucción.
asi, mientras per ima parte las ideas de pregresc, cien-
tificidad jr explicación exhaustiva se abrían camine, la pa-
labra racienalidad decretaba el fin de la tradicienal tmidad
de la refirió arquitectónica.
lr-laturalmente esta racienalidad se traduje cen majrer
claridad, aparte la ceherencia tecnelógica del detalle, en un
nueve interes arquitectónice per la estructura. De aquí sur-
gieren una serie de necienes espaciales revelucienarias es-
tablecidas según indicacienes dinamicas. De algima manera
la estructura de la arquitectura pasó a ser la arquitectura
de las estructuras pertantes. «La estructura es al edificie
ceme el esquelcte al animals eíliiien disimule un pilar ce-
mete tm errer: quien censtrujra un pilar false, cemete un
crimen.i› “ 1'-.rias alla de la instancia etica de la prepiedad de
les medies usades, Perret establece ima verdadera jerar-
quía en la cempesición, ima nueva manera de llegar al va-
ler, también al nivel de la lectura critica, a través de la ra-
cienalidad de la estructura jr su use ceme principie esteticc.
145
De aquí surge etra acepción de racienalidad de alguna
mflnfffl Hlïr'-11ÚE¡f-13. Frflre extremadamente impertante per sus
Eunffjï"-i"'3¡fl5 lìflãüífiiìrï-HS! la ceincidencia entre el munde
de la razón jr de la tecnica.
¡llladif IIWJUT fl'-1'? la máquina cristaliza el sentide de la
racienalidad pues es teda ella geemetria jr pureza jr ne
parece admitir adernes a rebabas sentimentales. «La mg-
quina, fenómene mederne, prevecó en el munde una refer-
mii del f*f`rl1"¡_I'1ïl1=r, d1ceILe_ i:_`.erbusier; tede un cenjunte de
ebjetes devienen asi sigmficatives desde el punta dr; eigtg
'Él'-3 la fflffïlil EH Sl, llflïãflclü .lJt='i.SlIEI. SUS Úllïlflii-15 Dflnsflflufgngjgg
une de les mas mteresantes puutes de flexión de la arqui-
lef-“11`rfl 1'110"ï1flI'HH. la ceincidencia entre tecnelegia jr valer jr,
cen elle, el dereche de la tecnelegia a un desarrelle autó-
flüme per cuante es siempre racienal. Pere, al misme tiem.
1'-rD_. Le Cerbusier cree que la maquina, en cuante preducte
'fimstmmfntü 'ie ja fiifilflflfiïìfilflrïl. es liberación de la nece-
sidad, de la esclavitud, de la fatiga, jr una reelaberación del
prepie sistema secial en cuante sistema de razón.
_ Nuevamente la razón deviene sistema, manera de deci.
'ïllf U-“H JUSÍH .lEI'aI'r.Z1uía entre las partes, claridad de pensa-
miente juclaridad de precese. Su lógica tiende a vengar
las escuridades de la histeria al reducir al hembre a sus
ïäâïslfjãdef ffilfldflmfifltfllflai la arquitectura se basa en esta
gd ãcl H “P191131 3' E11 _Ía respuesta racienal a estas nece-
1 3 E5 PES-nde a evadirse de la histeria a travós de *la
Uf'UrPffl_ r21ue_es una ferma extrema de reducir la histeria a
la racienalidad,
Partìende de una raíz diversa, de alguna manera meta.
fífiíflfl. Se prepene, en cambie, la idea de racienalidad ceme
ebjetividad que ne sóle atañe al precese sine al prepie ra
sultade viste ceme tendencia hacia una cenfiguracieu fin,-al
e inmedificable del ebjete en cuante definitivamente ce-
rrespendiente a su ebjetive. Esta óptica insiste nc tanta
en la cenfianza de una cempleta cientifización del precese
artistice, cuante en una cencepción de la ciencia grjngìdg-
àfflif *HPH1 de_ avanzar hacia mia_ verdad abseluta jr
5%l_t“r }_I:iP1`“ ÉIEIÍH 1'. $011'-r1'E Írïrrïlrlh Independiente de les
äam lies stóriees. Es una ferma de ebjetividad que cun.
na a cenciencia del sujete en ftntción, per así decir, de
14?
 r ' ' d f' " . E l ferma de ia racienali-
äïd ddhildtfdfdlhcllsdtfcfllirlffllalfi qtfe fiende a establecer vale-
. -
res umversales jr cenjuerte la razón en una teedflãïa É _
cree en el desee humane sme en cuante desee e raz n. LH1
centinue descender en lugar de asflflfldflf-
143
E. La neción de funcienalidad
l ue ne
Un tema de algima manera centigue al de la racienali-
dad es el de la rrfuncienalidadir. Especifiquemes que esta
ceniigíiidad se refiere sebre tede a la frecuente cenfnsión
de les des vecables censiderades a menude (jr falsamente)
intercambiables. En realidad, también aqui debemes distin-
guir les signìficades que la histeria ha dade a esta palabra jr
que en este case sen diversamente restringides. El cencepte
mederne de función deriva sin duda de las ciencias mate-
maticas, de la idea de una interdependencia tal entre des
cantidades que cuande i.u1a de ellas asuma im valer queda
determinade el valer de la etra. Cuande per ejemple Milizia
afirma en el Trrrrrere delïarciiirerrnra civile que «nada ha de
estar en representación que ne este en función», sin salirse
del herizente neeelásice atribujre a la palabra función ne
un sentide metedelógice, sine tm significade de relación
de equilibrie jr jerarquía entre las partes, tendiende hacia
el erden clasice ceme belleza ebjetiva jr civil, a mas de prac-
tica, de use, de -icemmeditass jr de lógica censtructiva.
En cambie, el cencepte de funcienalidad sufre una
enerme dilatación jr diversificación cuande cien añes mas
tarde Luis Sullivan escribía en su .rinrelriegrripiijr eƒ en
idea: ela función de un edificie es quien debe determinar su
ferma al igual que la encina expresa la fimcìón de encina jr
el pine la de pines.” Ne se limita jra a la simple cerrespen-
dencia entre les preblemas jr las selucienes (entre medies jr
use de les medies, necesidades jr su satisfacción), sice que
cenvierte a la lógica interna a la ebra en un parametre fun-
dainental de juicie, se cempremete al misme heche expre-
sìve cen su significación determìriante rempiende tede
viucule cen Ia estetica naturalista,
El picaperte ne puede tener la ferma de una cabeza de
león e de una fler de lis perque su carga estetica es preci-
samente la de la expresión de su caracter, cen le cual ne
pedemes elaberar sebre ella una estilística sine sóle una
149
metelegia precesual. Las fermas sen el resultade del en-
cuentre pcrsenal cen la experiencia especifica jr cen les
elementes del fenómene. _ ¿
,ie-_.~,i Se abre camine la idea de funcienalidad ceme perfec-
ta beneficiabilidad, sca practica e estetica, De arïll-11 ï1I'1`Hfl'ïfi
mene que tema en censideracìón sin salir de les limites
que cenfiguran al prepie fenómene en su maneabilidad.
Cen la apertación de la Bauhaus, la idea de funcienali-
dad asume un significade tedavia mas amplie, Se trata de
censtruir una mctedelegia arquitectónica que frente a les
preblemas tienda a la suspensión de tede prejuicie históri-

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El rllscliland Elel-1 [4] de Eurnltam jr Í~`leel,_ Ir' Él Sflhlllcr Tlleatef f5l'
de Leuis Sullivan, en cl plane de Chicage realcrade per
Rand jr lirlclrlalljr Ce. (139 l-
tambión el cencepte de våaülilìrïïllrr (H-`r1"HU Pfåflïiflfli Dlïlfllì'
vidad jr capacidad de adaptación) necesarìe ceme paräune-
tre de juicie esteticc jr ceme punte de partida para funda-
mentar la neción de ebjete en la preducción industrial.
aqui se abre camine la idea de que la primera tarea de la
arquitectura censiste precisamente en dar ferma al fcne-
15€!
Walter Grepius: Earrie experimental en Spandau-Hasselherst íllillil,
ce jr mtilistice jr se dedique a la instauración de vincules
vfuncienaless entre las necesidades de la seciedad jr de les
itembres jr las selucienes arquitectónicas.
Este metede tiene la ventaja de instaurar reglas preci-
sas de cempertainiente, peniende entre paréntesis el sig-
nificade de la tradición ceme elementc determinante del
juicie jr de la acción. Tambien aqui se puede hablar de ra-
cienalidad, pere jra ne ceme guía de la actividad sine ceme
151
tecnica eperativa para ceufeccienar im metede de cerres-
pendencia lineal entre les fenómcnes jr las fermas. En rela-
ción cen el munde de la máquina, la idea de ftmcienalidad
esta ligada a una fase tendente a repreducir, ademas de las
aecienes, preceses fermatìves; mas atenta, per asi decir, a
la fisienemía del hembre que a su anatemía, capaz de cam-
biar segifm las cendicienes e instancias, siempre más cem-
pleja jr al misme tiempe menes cemplicadas en la peliva-
lencia de sus elementes.
I-Iasta ahera nes hemes mantenide distantes de las in-
terpretacienes purarnente utilitaristas de la neción de fun-
cienalidad. ble perque la materialidad de les preblemas, jr
su pesible maneje cendicienade per les nexes practices a
tedes les niveles, sea un elementc periferice, sine exclusi-
vamente perque la reducción utilitarista censiste, en gene-
ral, en ectdtar la eendición de mercancía a que esta sujeta
la actividad del arquitecte le cual ne preperciena, en el
centexte de nuestre arguntente, ningún elementc vålìde de
juicie.
La arquitectura es, de alguna manera. tm erdenar el
ambiente que nes redea, efrecer mejercs pesibilidades al
asentamiente hurnane; per elle, las relacienes que debe
establecer sen múltiples e interagentes: desde el centrel
del ambiente fisice a la creación de ciertas pesibilidades
de circulación, hasta la urbanización de las fimcienes de su
englebamiente e segregación jr de sus relacienes. La arqui-
tectura respende a eiertes criteries ecenómiees, se mueve
jr mueve determinadas dimensienes tecnelógicas, medifica
el paisaje, etc. Ahera bien, ergaiiizar estas relacienes es
alge cempletamente diverse de su simple suma, es el signi-
ficade que es pueste en relieve per el mede de establecer-
las, es celecarse dentre de la tradición de la arquitectura
ceme disciplina cen un nueve desee de cemunicación jr cen
ima nueva veluntad de transfermar la histeria.
152
1'. Hlsrterla jr prcjrecte
Si el centre de nuestre eperar ceme arquitcctes es alge
que esta más allá de la mera manipulación de dates, para
penetrar más prefundamente en la preblematica de la ne-
cesidad para elegir jr decidir sebre ella cen sentide precise.
para medificar jr caminar hacia, si la arquitectura es sóle
en cuante prepene jr transferma en medie de un munde
que quiere ser servide jr ne transfermade, ¿es pesible efre-
cer, a travós de la histeria, alguna garantia acerca de la
utilidad jr el sentide de nuestre trabaje? ¿De qué manera
nes sera pesible recenecer jr elegir aquellas direccienes de
desarrelle que establecen, ceme jra hemes diche, nuevas
jerarquías jr perspectivas nuevas a les preblemas que tiene
planteades la arquitectura? U mejer, ¿cen cuales instru-
mentes pedemes afinar jr hacer menes incierta nuestra
capacidad de selección?
incluse para respender a estes interregantes nes en-
frentames cen el preblema de la histeria, aún cuande, de-
bemes decirle inmediatamente, cenviene guardarse de la
ilusión de que ósta esté capacitada para prepercienarnes
les elementes de indicación de dende deducir las fermas
arquitectónicas a traves de las que tememes las medidas
de seguridad antes de mevemes del punte en que nes en-
centrames. El verdadere pregresc es siempre discentinui-
dad, desarticulación, pere se define ceme tal respccte a
alge, es decir, cen relación a la sedimentación histórica del
presente. Pedríarnes citar aquí una indicación de Ludvrig
Wittgenstein que me parece puede adaptarse cen gran pre-
cisión, a pesar de que se encuentra en un centexte ideeló-
gice bastante diverses al de esta ebra, a la función que
atribuimes a la neción histórica cen relación a su utiliza-
ción prejrectual. «En mis prepesicienes queda bien clare
que qtiien me cemprende reeenece al final que estan vacías
de significade cuande, a través de ellas jr per su medie, ha
subide enciina de ellas (debe, per asi decir, tirar la esca-
153
lerar luege de haber subide per ella). Debe superar aque-
llas prepesicienes jr entences verá realmente el muadeai"
La histeria se presenta, tambien desde este punte de
vista, ceme una tema de cenciencia, un terrene que debe-
mes atravesar para llegar a la estructura de las cesas, para
llegar a tecarlas, pere que es necesarìe abandenar en el
memente de transfermar estas mismas cesas.
Pere si les heches, a cujre cenecimiente llegames a tia-
ves del instrumente de la histeria, estan indiselublemente
ligades (si bien de manera diversamente interpretable) a su
centexte precisamente lïiistórice fiinsistimes aqui sebre esta
idea de relación jr ne de causa entre les des órdenes de
acentecimientes) ¿ceme pedremes utilizarles, aparte la sim-
ple censtatación tautelógica de que han sucedide, para un
cenecimiente del presente? Y fijernenes en que aquí pres-
cindimes del difícil preblema del efective (si bien ne ebje-
tive) cenecimiente de aquelles heches, preblema inherente
a la eendición de nuestre juicie, a las limitaeienes mete-
delógicas e ideelógicas jr a nuestra capacidad de investiga-
ción (filelegía, fuentes, testimenies, e§c.).
Ninguna experiencia nes asegura que aquelles heches
registrades se repetiren; al centrarie, per nuestra experien-
cia pasada sabemes casi de cierte que serán diverses. lide-
mas, cuande parece que una pregresiva aceleración nes ha
liberade hejr de teda preecupación per la erudición, per
cierte siempre insuficiente, ¿que interes puede tener el
estudie de la histeria de la arquitectura? Esta aceleración
tiende a censtimar rapidamente tede sistema de reflexión
jr la tradición del arte mederne parece fermarse precisa-
mente en centra de la histeria jr ceme liberación de ella,
Tambien aqui la histeria se presenta ceme un curiese
instriunente cujre cenecimiente parece indispensable pere,
una vez adquiride, ne es directamente utilizable; ima es-
pecie de cerreder a traves del cual es necesarie pasar para
llegar, pere que ne nes enseiia nada sebre el arte de andar.
Cen tede, es verdad que cada vez que tm nueve mede
de ver les acentecimientes se cencreta en una histeria (jr es
este el aspecte que mas nes interesa aqui), tede nuestre
criterie de valeración de las relacienes entre les preble-
mas qneda iufluenciade, determinade e retenide, cenduci-
154 -
de hacia calles abiertas e hacia callejenes sin salida. Pere
para que se censtitujran estes medes eentinuamente nue-
ves de leer la histeria jr beneficiarse de ella, ne es suficien-
te el placer de la pura centemplación histórica, ne es sufi-
ciente {pcre sí necesarìe) el deseubrimiente del dectimente
e de la neción que puede hacer cambiar crenelegias e cau-
sas; es necesarie, para elaberar tm nueve herizentes de ra-
cienalidad histórica, que decidames revisar, suspender jr
pener en duda el juicie que hemes aprendide. Elle viene
metivade per el heche de que le que descubriines en la
histeria ne es una verdad en sí, sine para nesetres, para
la seciedad de hejr: un cenjunte de valeres capaces de
ajrudarnes a dar sentide jr dirección a nuestre caminar
hacia la censtrucción de la histeria futura partìende del
presente, en cuante precisamente la verdad de nuestra in-
terpretación este cendicienade per nuestre actuar jr per
nuestre estar aqui jr ahera entre las dificultades del munde.
Nuestra primera tarea ceme histeriaderes es clarificar
jr temar cenciencia de nuestra actual situación, «del actual
estade de neuresis de la seciedad», de nuestre mevernes
entre ideas jr símbeles a les que estames tan acestumbra-
des que jra ni siquiera nes dames cuenta de su existencia
al igual que ne nes dames cuenta al caminar de la mate-
rialidad del terrene.
Eien entendida, la función prejrectante del eperar (jr en
nuestre case especificó del eperar artistice) ne se ageta
en el cenecimiente creader de le jra side, sine que es siem-
pre, jr de manera iiitprescindìble, dirección intencienal, ve-
luntad de centrelar de alguna manera el prepie destine, de
recenecerse jr erdenar la cenfusa centrariedad de la reali-
dad. Es, per tante, el cencrete jr renevade encuentre cen el
munde de la vida, cen sus preblemas censtantemente nue-
ves, jr en les que participan la histeria jr la naturaleza, que
censtitujre la primera fuente del eperar arquitectónice.
Pere debemes también recenecer que teda la experiencia
presiena, en cuante histeria, a hacerse presente jr significa-
tiva en la ecasión prejrectual, es decir, a devenir acción para
el sujete; jr luege de nueve experiencia de la histeria.
u.N.s_J.
F.A.U.D.
BlBLlOTECA
B. La tradición del mevimiente tuu-rlerne manera tambien imprevista acaban per censtruir el núclee
mas netable de ciertas transfermacienes. Easta pensar, per
ejemple, en las vicisitudes criticas del arte Barrece jr en el
deseubrimiente rieglaue del arte iiidustiial tarde-reiriane,
e incluse en el deseubrimiente del arte africane debide a

Se puede censtatar, en una esquematización teóricamen- I*

te bastante difícil de justilicar, pere que censerva una pre-

pia validez tal vez tesca, que tenemes tendencia a leer de
manera diversa a ceme le hacemes cen el cenjunte del cen-
texte históiice aquel cenjunte de heches que representan
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empiricamente le que definimes ceme histeria centempe-
ranea. Afm cuande presentara ceme una característica de
mi generación el haber prejrectade el mevimiente mederne
sebre el plane de la histeria jr haber intentade un juicie se-
bre el semejante al que se emite sebre cualquier epeea his-
tórica, de alguna manera demestrames cen heches creer
que este actúa mas directamente sebre nesetres al respen- *¬-..--
der a les preblemas en les que nesetres nes recenecemes
directamente según medies tecnelógices jr preceses ferma-
les tedavia abiertes. '
Dbviamente esta definición de «mevimiente medernes
es susceptible de amplies cambies en fimción de cóme
cada une de nesetres (e de quien ejerza ceme histeriaderl
fije el memente en que han ecinride aquelles acenteci-
mientes que el censidera elementes tedavia actives en el
centexte en el que esta trabajande. así, jr cen relación a las Henrjr Cele: Diseiies de ebjetes de use een finalidad didáctica
diversas disciplinas e ideelegias, la linea será más e menes frrienrrutl of designs, 1549).
lejana jr diversificada según un certe en diagenal rice en
entrantes jr salientes. Para censtatarle, basta ejear algunes
textes de histeria de la arquitectura mederna. Si paiange- Freebenius.“ Gen anterieridad rd libre de Giedien, Bauer: in
names, en las diversas histerias de la arquitectura, la sim- Frrinlcreícli (La censtrucción en Francia), ne existía ninguna
ple enumeración de les heches e el criterie de su sucesión. histeria de las estructuras metalicas pues estaban simple-
e más aún el de la valeración, nes daines cuenta de que el mente afueras de la neción de histeria de la arquitectura
margen de le epinable en histeria se amplia a medida que prepia del memente.” Tedavía hejr ne esta del tede reee-
nes acercames a nuestre tiempe, jr ne al centrarie, ceme gide el material de la histeria del diseñe. La geegrafia
haría supener el preblema de la neción en sí. Existen fami- urbana, la ecelegia jr la secìelegia nes sirven de instrumen-
lias cempletas de fenómcnes que al cambiar el metede his- tes eperatives, pere censtitujren tambien hejr heches de la
tórice e al medificar nuestras intencienes prejrectivas, en- histeria de la arquitectura mederna, tendremes un cuadre
tran de imprevise en nuestre eampe de ebservación jr de aún mas significative de las divergencias de epinión.

156 15'?
 En el centexte del ambite histórice que hemes definide
ceme centemperanee, nuestra cultura de arquitcctes ha
individuade tnia serie de puutes a les que centinuamente
(sì bien de maiiera cenfusa) hacemes referencia al eperar;
sen medeles fermales, preceses eperatives, tipes de cens-
trucción, cenceptes crítices jr principies peetices. Hejr lia-
blames sebre el metede, la función, la racienalidad, el eem-
premise, la vanguardia, la tecnica jr el arte atribujrendeles,
tal vez genéricamente, un sentide mederne.
Sin embarge, esta rrmedernidadir que cuenta jra cen más
de cien añes (desde que se decretó la ruptura cen la tradi-
ción) lia instituide su prepia tradición, una «tradición de
le nueves -así la ha definide Hareld Resenberg 1'- cen
la que este cempremetide tede aquel que trabaje ceme ar-
tista. Más aún, dicha tradición parece haber dirigide la aten-
ción histórica antes que nada sebre sí misma jr su prepia
situación, tendiende asi hacia una radical revisión del tiem-
pe histórice, liacia una especie de aplicación del cencepte
de regresión a tede el estrate de les elementes ecultes en
un cencrete fermal en cujre interier se debe trabajar exca-
vande, jr anidendese hasta taladrar el llense estrate de les
ebjetes jr acentecimientes llevandeles a una nueva cendi-
ción de cenecimiente.
Esta revisión parece cenfirmarse per la atención que la
antrepelegia, la lingüística jr el arte dedican (a traves de
les estudies sebre les aspectes mítìces de les diverses me-
deles de cultura jr, en particular, de les medeles culturales
de les puebles primitives) hacia cendicienes de casi-suspen-
sión del prepie tiempe histótice. La investigación histórica
parece dirigirse hacia la elaberación de medeles de inter-
pretación de la histeria cencebida ceme ima serie de cenfi-
guracienes sucesivas jr discentinuas jr que nesetres situa-
mes censcientemente en les diverses niveles de valer."
153
9. La búsqueda de la esencia de la arquitectura
jr el emplee de la histeria
Este cenjimte de necienes (jr el sistema de las alusienes
mas generales que implica) censtitujre, per tante, nuestre
herizente histórice; es, per así decir, la materia prima que
centinuamente reelaberames intentande hacerla avanzar.
Presentade en sentide disciplinar, este cencepte de he-
rizente alude a etre herizente mes amplie (que abarca te-
des les herizentes presentes en la sucesión histórica) jr
presupene la investigación de ima neción de alguna mane-
ra permanente, mas allá ne sóle de les herizentes históri-
ces sine de nuestra pesibilidad de transfermación. Esta
tarea en la que histeria jr prejrectación se cenfunden pedria
ser definida ceme la búsqueda de la esencia de la arqiii-
tectura, búsqueda que nunca culmina cen el descubrirnien-
te del en-sí del ebjete, sine cen la censtatación de su estar
(para nesetres) en transfermación hacia una determinada
dirección.” En cierte sentide, pedemes descubrir esta esen-
cia si cencebimes a la prepia histeria ceme prcjrecte. Ésta
ne se nes presenta selamente ceme tm preblema histórice-
fileiógice: ceme minime se trata de una investigación his-
tórica insólita, matizacla per cemplete, en la que si a me-
nude debemes recLu¬rir a la neción histórica es para rece-
necer en ella, jr siempre plasmada en una centinua sintesis
(que ne es simple jruxtapesición de un preducte junte a
etre sine permanencia viva de tedes les precedentes), la
específica tradición de la arquitecttu-a, su aparecersenes
según sentides cempletamente diverses, según fermas, tec-
nicas jr ebjetives diverses, preducte de persenalidades dis-
tintas cen intencienes diversas jr que reviste areas mas e
menes extensas.
hluestra existencia se mueve en el ambite de una ener-
me cantidad de tradicienes de las que nuestre primere jr
fundamental ceneciniiente ceincide cen su afleramiente en
nuestre presente.
Pere le que hace que nuestre argumentó sea particular
159
jr al prepie tiempe pesible es que al interne de estas tradi-
cienes hemes heche una selección, la de la arquitectura, j',
per elle, nes hemes esferzade per establecer cen ella espe-
ciales centactes, per establecer en cierte sentide que nues-
tre cempremise cen la naturaleza, cen nuestres prójimes jr
cen la prepia histeria sea esencialmente arquitectónice, le
cual cemperta una limitación de nuestre punte de vista
sebre el munde, pere es también nuestra única manera de
accese, cenecimiente jr acción sebre el. Per le dem:-_'-is, ne
debemes elvidar que el interes que nes empuja hacia la
arquitectura es tedavia más particular pues nace del inte-
rier del misme precese jr se dirige per eemplete a la utili-
zación, per asi decir, prejrectual de aquella experiencia, más
aim a la utilización de teda nuestra experiencia histórica
baje el prisma de la prejrectación arquitectónica. La pesi-
bilidad real de servirnes de las enseñanzas de la histeria
censiste, per tante, en temar cenciencia de la esencia de la
tradición en la que trabajames jr en primer lugar de aque-
lle que crcemes sen las direccienes de las pesibles transfer-
macienes de la prejrectación arquitectónica; censiste, per
tante, en la capacidad de criticar nuestras intencienalida-
des jr de participar een plena adhesión en aquella particu-
lar situación histórica que censtitujre la actualidad,
lvlas para adherirnes centinuamente a la actualidad jr
para cambiar es necesarìe incidir sebre el mevimiente de
la histeria precisamente allí dende es mas sensible a la
transfermación jr mas vulnerable a la medificación. Es ne-
cesarie, en im primer memente, penetrar en les preceses
de transfermación, descubrir sus lejres fundamentales de
cenexión jr establecer sus puntes de flexión allí dende la
estructura de un fenómene cambia jr hace asumir rm sen-
tide «diverses a teda una cenfiguración; es decir, para ac-
tuar debemes fermar un cuadre discentinue del precese
histórice a base de jerarquizar les fenómcnes jr les heches
principales jr secundaries cen el heche de registrar les carn-
bies jr las finalidades. La censtrucción de este medele es-
tructural de la histeria rie se ebtiene de una vez para siem-
pre sine que exige un centinue esfuerze de elaberación a
partir de las necesidades prepias del memente en que vi-
vimes.
lóll'
_
Ne es nuestra intención establecer ahera cuales sean
estas direccienes de transfermación; sin embarge, pede-
mes censtatar que a le large de esta argiuuearaeìen 1-jam.-¿ja
heche jra algunas seleccienes, algunas exclusienes, 3', sebre
ifldü. ìfldìcade algunes precedimientes a tener en cuenta
per quien se ecupe de arquitectura jr de histeria de la arqui-
tectura. Estes precednnientes se refieren sebreniaitera a
aquel precese de dilatación que implica hejr en día la defi-
nición dre un heche histórice; es decir, ne tante el analisis
de causas jr efectes de un heche, sine la búsqueda de las
estructuras de relación que implican a tede el sistema en el
que han tcmde lugar les acentecimientes. Elle cemperta
la cencepción de un espacie histórice que ne sea perspec-
tivista. pues en este el tiempe ne puede cencebirsc ceme
ima sucesión uniferme ni la dispesición de les valeres esta
establemcnte vinctdada a un heche inmóvil, sine más bien
al heche de que aquel fenómene histórice se define per su
particular lecaltzaciórt histórica jr también al recuerde de
su haber side jr a la eventualidad de su próxime ser. Ade-
mas, debemes recenecer aquel decidide interes per el pre-
sente {la referencia a la arquitectura de hejr jr a les preble-
mas que tiene planteades] que nes ebliga a hacer utilizable
(pere ne per elle hemes de falsearle) nuestre ceneciniiente
de la histeria. Tal vez este lireite la certeza del juicie jr
cenviene tenerle en cuenta mederande censcientemente la
validez temperal de nuestras prepias cenclusienes. Per úl-
time hemes de advertir que nuestras reflexienes abarcan,
aparte el fenómene, el mede ceme este se estructura. Tede
elle, si per una parte implica un interes mas amplie per el
precese jr per el metede, limita. sin embarge, el ambite de
validez de aquel precese e metede jr prehíbe su simple
transferencia a etres fenómcnes. Mes aún, el interes per el
precese es ima manera típica de desplegar el interes per
la estructura (censciente e incensciente] de quien actúa jr,
en cuante individue, se realiza en su encuentre cen el mim-
djzr jr ademas una manera tipica de estructtirarse la meme-
ria e imaginación celectiva de les grupes que la arquitectu-
ra nes presenta ceme estratificación del ambiente físice.
Llegadcs a este punte, la histeria se cenvierte en histe-
ria ne sóle del grupe secial sine tambien de si, ne en cuan-
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E5 decir' se abre una dlmeluliin mlmìle la arquìtecm.
Pur BHD menús lmllurlantel illa rdlacfdllïlnuevas, al pener-
ra Para El Eämblïlmlentü E ' cenvertirnes nesetres l iriiariu Hnreiicceii, Ser jr rternpc, Fende de Cultura Ecenómi-
nes ceme mementånflfl flH191"S9I1f-1f'- lr' _ _ 1 ca, lvlexice, 1964] (cd, erig. Tiibingen, 1927). _
mism es en materia de experiencia histórica.. 110 99599 9r 2 Jeui-Pier.. Srurrne, El ser jr la ririrtri, Lesada, Buenes aires, 1952
. . - - esclareci- fed. erig. París, l94ll}. _
de vista siceló ce, smc ceme centmue
3 En el cencepte de subjetividad arnbigiia ceme en tedas las pri-
fdildfille del meddl cemegla estructura del sulfl-9 mudlfim ii' meras paiginas de esta sección ha iutluide la lectura de lflieaits
cenece el munde deseendele." ivleateiu- ei-rrr jr en particular La ƒenerneíegte de tu psrcepcteri,
Fende de Culttlra Ecenúmica, llrlexice, 19d? led. erig. París, 19451
Sens er rien seus, ltriinuit, Paris, 1943.
'll at.t-'irse lrleiirit lttnirunnie, Precess and Reatiijr, Uiiiversitjr Press,
Cambrirãgle, 1929, pág. 29.
5 Liei~ret,_ n.Lri~ie, t sense del prissute, en La Letterriture e le
idea, Einaudi, Turín, 19152 (ed. erig. `lr'i1ti.ng Press, 1955).
E- J Para esta neción vease: Ertwrir-I Pitt-tetvsss, Lc histeria del arte
ceme disciplina tinuierrtsriee, en El significade su las artes vi'-
smites, Eudcba, Bucnes Aires, 191-'It le . erig. 1955).
'i' Para el cencepte de existencia artistica difusa vease Lerer
Ététt-ärsex, L'esreti'ce ceras teería delle ƒenriniívite, Eelenia,
S `lr"ieLt:sr-is-Dec, .Erirretíeiis sur Ferctittecture, Paris, 1372.
9 Get'rrr'rusu Ssirlruti, Der Sttt, Eniicli, ldól, vel. II. pegåiíóã.
lll Gtisrrnrn Eirirei., escrite precedente anexienarle a Tear de
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ll I aueusrs Partner, Cenfereusri ritt'.tiisrr'rirr rt'rirt et crctieetegie, en
vllevtte d'art et esthótiques, junie 1935.
12 Leuis StIt.i.ivrr.it, Tira crrteiriegraptijr eg riri idea, Dever, ljlejv
ïerli, 195-ó fed, erig. 1924], pag. 190. s interesante netar el
heche de que Sullivan cenfiese el influje que ha recibide de
Darwin jr de Gettfried Sernper en este libre.
13. Luejvic Wrrreiiusrsiii, Fracturas tegteeftiilesepiiicus, Revista
de Occidente, Madrid, 19ó2 (ed. erig. 191 19ló}.
l-1. amis Riset., ,rtrre rrirrterer.-irirra, Einaudi, Turín, 1959 (ed. erig.
l9úll; Lee Faeessines, Sren-'u delta ctvíltd africane, Einaudi,
Turín, 1959 led. erig. Phaiden Verlag, Ziirich, 1398).
15. Snicr-iirt-:ii Grseieiv, Banca tu Frriiitrrercri, Banca in Eiseri, tienen
in Eiserrtreteu, Iâlínlibardt jr Biermann, Leipzi%J192E.
ló. I-lrinetn Reserrtseiic, La tradición de le nueve, enti Avila, Edi-
teres, 1979 (ed. erig. Herizen Press, 1959].
1?. Extraerdiuariamente prefunrie es el analisis gue realiza Claims
Lttvr¬Siiu.ess sebre el tiempe histórice en .E peirsriiiiíerite srit-
gåiågì Fende de Cultura Ecenómica, l9ó-1 (ed. erig. Plen, París,
lil. El medele que sirve de base a estas censideracienes se encuen-
tra en el apendice III de la ebra de Eezunuu I-Iusstiiu, |'.'.`i1`¬sis,
Il Saggiatere, Milan, 19:51 fed, erig. póstuma, 1954].
19. Este texte esta en cierta manera caracterizada per añes de

ló2
lóli
 emìee sebre el sentide de le hìeterie 3' la reflflflep-leìeu de le
ääeiee ereaeem ee le memqna. wire prflreeflmfitfl ha el@
precisamente le erqmteeture xtalxene šé en P=fi1`fl¢1-Úflïr ¡H 1'?-'35
efleeabeller desde el núgnere 110 (19 1' $1 151 (195 1*- Q'-“Slam
meneiuner mì eeleberaelún en el númere 251_~1`1¢ *E9-5flb'*nÉ'=
págs. 16-19, dende presentaba el balance de :hehe flïflflfïflflfllfl-

Cueeïe P.-una
TIPO. USD Y SIGNIFIGADD
1. Gempiejided estructural 3' funcional de lea tipes

Desde muches sigles, la neción de tipelegia ha side am-

pliamente utilizada en arquitectura en especial cuande se
ha intentade, cerne en teda la tratadístiea 31 per rasenes
tante teóricas ceme prácticas, un erdenamiente general de
las experiencias gr una sistematización de la materia disci-
plinar. Sin embarge, describir esta neción de tipelegia prc-
supene un cencepte bastante más arnplie que ne depende
de la erganización de :nuestra disciplina sine más bien de
la utilización general del cencepte de tipefl En un sentide
muy generice, pedemes definir el tipe:
a) Carne medele de dende extraer cepìas gr esquemas
de cempertamiente (en cuante resume les rasges caracte-
ristices de un grupe de fenómcnes).
E1) Cerne cenjunte de rasges caracteristices cuya inser+
ción en tm fenómene determinade nes permite su clasifi-
cación.”
En tede case, el cencepte de tipe tiende a erganizar la
esperiencia según esquemas que permitan eperar sebre
ella de ferma cegnescitisa jr censtruetiva reduciende a un
númere finite de cases (en cuante esquemas más e rnenes
amplies) la infinidad de les fenómcnes pesibles. Muchas
disciplinas, desde la rnatemdtica a la secìelegia, usan am-
pliamente el cencepte de tipe. Per le que se refiere a la at'-
qnitecttua, hay tma neción de tipe cuye víncule een la
ferma es mas estrec-he pues se realiza eerne casi-ferma de
un fenómene cuyas características sen más cercanas a la
institución [si ne a la invención) del erganistne; hay etra
neción de tipe más próxima a la idea de clasificación
de relacienes instituidas, 1; muche más lejana de la idea de
ferma. Un misme fenómene puede ser scmetide a esque-
mas tipelógices diverses según ia óptica baje la cual ana-
licernes sus relacienes censtitutisas internas 3 refei-encia~
les, 3,* según el use que querarnes hacer de aquel fenómene.
Ne puede escapársenes la impertancia que el estudie

ió?
de les tip-es, en cuante reducción del fenómene a un es-
quema relacienal invariante, puede asumir en la perspecti-
va del use de les metedes de numeriaación e de reducció-
nes a algeritmc de les dates de un preyccte detertninade
en ftulción de la individuacìón de su eendición cptimal,
sin llegar a la utilización extrema del cencepte; en tede
case, el prcjrecte recurre para eperar a la neción de tipe
ceme medele jr clasificación. A partir del cencepte de rea-
lidad fisica del ambiente ceme materia arquitectónicarnen-
te maleable, sen esencialmente des les aspectes baje les
que dicha materia puede ser analizada a través de la reduc-
ción tìpclógica. Adeptande la terminclegla que A. Meles
usa para les preductes del diseñe, les lìamarcmcs cemple-
jidad funcienal 3,* cemplejidad estructural de un fenómene
determinade.” Tedas las relacienes que presiden interna-
mente la censtrucción del ebjete en cuante erganiaación de
las relacienes lingüísticas 5' de las relacienes tecnelógices
según tipes se pueden parangenar a les aspectes de cem-
plejidad estructural. A este grupe pertenecen, per ejemple,
les intentes de analisis sernielógice de la ferma arquitec-
tónica per le que se refiere a les va' citades aspectes sin-
tagmaticcs jr paradigrnátices (c aseciatives).*
Al primer grupe pertenecen tedas las relacienes enter-
nas al sujete, les principies de use 1v manipulación cen el
fin de censtituir al ebjete ceme medie para c ceme instru-
mente. El cencepte de tipe (estructural e ftmcienal) cendu-
ce luege, a través de las diversas escalas dímensicnales, a la
elaberación de una serie diversa de estrates superpuestcs
de tipes pesibles e interagentes, cuya relación plantea una
gama especifica de preblemas, ceme per ejemple entre la
tipelegia censtructiva ff la tipelegia urbana.
Hemes hablade de interacción perque hasta el memente
ne es pesible pensar que ettista en arquitectura (al centra-
rie de le que sucede, per ejemple, en el case de las clasifi-
cacienes de les tipes teeclógiccs) una piramide de clases
(desde las muy generales, que sen pecas, a las particula-
res, más numercsas) dependientes entre si 3', per etra par-
te, las diversas clases de tipes inducidcs de les varies ni-
veles dimensicnales tampeee están casualmente vinculadas
entre si.
168
De esta ferma pedemes hablar de tipes de ambientes
geográficas, de tipes de rccubrimìente agrarie del suele, de
tipes de uttllzactón funeienal, de tipes de circunscripcienes
fermales, de tipes de circtmstantes, de tipes de tejidc urba-
ne, de tipe de ciudad, de tipes de censtrucción, de tipes
de bienes de censume, etc.: pere es impesible hacer cerres-
pender a cada une de estes mismes tipes diverses erdena-
mientes tipclógiccs e remcntar a les diverses tipes ideales;
ademas, es necesarìe plantear el preblema de censiderar el
ccnjunte de las clases de tipes que puede revestir un fenó-
mene ceme les elementes ccnstitutives de un erganisnte-
tipe glcbalrnente instituide.
Pere, antes de preseguir, es necesarìe que aclareines
etre aspecte bastante general; se trata precisamente del
preblema de la merfclcgla de les tipes entendiendc aqui
per «fermas del tipe al aspecte de sus relacienes estructu-
rales.
¿Cótne se pasa de un tipe a etre? A partir de la subdi-
visión antes prepuesta, entre erganiaación estructural jr
crganisación función-al del tipe, se puede establecer una
especie de gradación en la que en el punte más interier
esten cclccades les elementes de la tipelegia Iingiiistica,
ceme les más sujetes a reglas merfclógicas relativamente
autónemas, para pasar gradualmente, a traves de las tipes
de tecnelegia, les tipes de agregación de las funcienes '_v les
tipes de relacienes de use, hacia el exterier dende esten les
elementes siempre más cenet-tes a disciplinas 3; metivacie-
nes externas ff sen dificilmente reducibles a esquemas de
cenducta capaces de ima autencmía merfelógìca.
Además, la respuesta al preblema de la merfclegía de-
pende del nivel de generalidad que define el tipe per el
mede de entender la neción de tipe ceme medele c ceme
class; en resumen, depende del grade de reducción disci-
plinar que el tipe ha eperade sebre la esperiencia.
Obviamente la respuesta mas general implica la rela-
ción entre tipe (en cuante esquema) 3,' experiencia de les
fenómcnes.
Siempre _que, al transfcrmarse las cendicienes históri-
cas, la iuvartante tipclógica supera una cierta distancia de
la selección fenemónicn, se establece una diferencia, una
169
tensión cen la realidad que se resuelve cen la censtrucción
de un nueve tipe a partir de un nueve examen de la _reali-
dad, de la que participa la misma esquematiración tipóló-
gica en cuestión.
El pase de tm tipe a etre se ópera, per tante, velviende
a la cemplejidad de les fenómcnes para erganimiós de
nueve. Pere esta erganización, ceme jra hemes viste, puede
tener des pesibles direccienes: ya sea la censtrucción (en
cuante selección) de un tipe de relacienes entre lós fenó-
tnenes ceme tipe ideal, ó bien una clasificación ceme re-
ducción de lós fenómcnes a esquemas manejables. En el
primer casó, les tipes tienden a ceincidir cen el fenómene
ceme singularidad jr teman de mts tedas las caracteristicas
del ebjete fermade; en el segundó casó, se retiran a la ilu-
sória neutralidad de la clasificación tecnica. Pere tal vez
es pesible ceneebir una tercera neción de tipe en función
de una estructura erientada jr de un eampe de pesibilida-
des; una neción que mantenga unidas en el tipe las cuali-
dades de instrumente óperativó jr de selección signilìcativa.
La tipelegia, disciplina que se ecupe de la discusión,
clasificación jr fundanlentación de les tipes, se censtitujre
en el cenjimte de sus resultades 3' metedes ceme una mate-
ria impórtante para la arquitectura."
De manera particular, pedemes recenducir a la acep-
ción j,r limitación de la tipelegia, ceme cómpejidad fancìe-
nal de la materia arquitectónica, tede el preblema de siste-
matiaar las necesidades de use, tante ceme puesta en relie-
ve de la necesidad ceme analisis de la eendición de eficien-
cia del servicie. tante ceme clasificación de las esperien-
cias ceme mótedó de centrel de les resultades.
aqui ne nes planteamós el preblema del estudie de les
diverses tipes jr de sus caracteristicas dimensienales jr dis-
tributivas, sine más bien indagar de que manera este pró-
blema efresca un particular cenjunte de vincules jr pesibi-
lidades a la erganiaación significativa del prcjrecte, cómó
ha side fórmulade a nivel de la investigación 1; de la repre-
sentación jr en que cendicienes de transfermación se encuen-
tra en el memente presente.
170
2. El tipe cnnstruetive
I Partimes per cemedidad de un ejemple dimensiónal de
npe mmediatamente perceptible: el de la censtrucción.
¿Que significa tipe de la censtrucción? Cuandó, para indi-
car un heche arquitectónice especificó, hablames de hespi-
taies, de escuelas, de iglesias, hacemes una generalización
ff una esquematización que ccrrespcnde precisamente a le
que se llama stipó de la censtrucción». Es decir, una serie
de funcienes del habitar htnnane (en el sentide general
qne hasta aqui hemes dade a esta expresión] per referen-
c1a_ a su recipreca órganizaczión jr a su significade, se han
umde según una cierta agregación cujre chabitóe censtruc-
tivó se denemina escuela, hespital, etc. Se trata, per tante,
de un cenjunte de funcienes establemente delimitadas que
censtitujren tute e varies servicies unides entre si per rela-
cienes de centinuidad espacial. Este servicie [per ejemple,
la escuela) puede a su vea ser clasificade según sus cuali-
dades 1' el grade de sus relacienes. Naturalmente pueden
inserirse nuevas funcienes, al tiempe que etras pueden
desaparecer sin que cambie la estructura del tipe, pues
sóle alteran su genere, Este se define per el tipe de jerar-
quia jr cenexión entre las funcienes, per el generó de la
función (escuela elemental), per el mede de agregación de
las fimciónes (escuelas cen córredóresl. Per la cantidad jf
la dimensión, per las cendicienes de le-caliaación, jr per
eltimó fa traves de la definición tipelógica de les diverses
caracteres estructurales) per las cualidades sem:-inticas cen
las que se efrece al usuarie.
La eendición de lócaliaación abre el caminó a un deble
argumentó:
1) El influjó que ejerce sebre el tipe a partir de la
naturaleza del sepórte geógraficó, de la prepiedad jr sub-
división del suele jr las cendicienes legislativas que la re-
gulan, de la relación cen el tejidc urbane, de la relación
cen etres servicies [per ejemple, el del transperte) jr, per
111
 le

FTÍi¦ 1 últime, de la relación cen la red de distribución del servi-

cie en cuestión.
FJ 2) 'Un sistema de tipes censtructives preveca un fenó-
ii-
_
uHE
u¦n| _ mene tipelógicó a tm nivel dimensión:-il más amplió [ur-
_ Il bane ó territerial) que puede ser definide, per le que a sus
¦i._ Í
Fa.-111: I _ aspectes fermales se refiere, a partir de la «estructura in-
Fi-"f!!| I ¦=r~l - I ternas del tejidc, censtituide per repetición jr según el gra-
rss _
-Í'
:añes
1! :'-Í-: rn
- de de distribución de un tipe determinade jr de mezcla
¦-¦ " "' Í cón etres tipes. Desde este punte de vista se puede acceder
I'¬l
-. a un cencepte de tipelegia bastante diverse del que hemes
I`I 2- censiderade en nuestre ejemple jr pensar en una tipelegia
ILI .
J
territerial que implique, a etre nivel dimensienal jr según
etras ftmcieues, tedes les pt'óblemas de clasificación que
hemes rccónecide ceme caracteristices de la tipelegia es-
pecifica de la censtrucción. La ferma de acceder a esta
lr cencepción de la tipelegia es nórmalmente mujr diversa,
a-
flrlí
if
pues implica una mas eómpleja jr dificil lectura jr ergani-
aación, jr hace referencia a estructuras de dimesión muche
mas amplia cujra sedimentación histórica jr ecenómica es
'Ífl-Ii
muche mas resistente a les cambies jr sujeta a impulses;
- ¿Iil tede le cual la estructura de tal ferma que tiende cada
vea cen majrer intensidad a escapar del centrel de la ar-
lrí Í I
I-.-
quitectura.
Tódes estes elementes cóncurren, per tante, a la defi-
`...†
1.
¡mentmaamr-nean nición del tipe que, para que sea tal jr nó ceincide direc-
tamente cen cada fenómene censiderade, debe censervar
eiertes caracteres de generalidad jr estructurarse de alguna
manera ceme esquema de clasificación jr pretetipe; es de-
r-. , ,gl-1
J
'FJ
¡I ríe! cir ceme un medele abstracte, ejerópiar del que se pueden
=_.___, `¿,`¬¡a_èl: -..r 'HT'
s
Él
-IIII-|
.|É
" .|›-d'¦|.'I-¬
|¦
en-:traer sugerencias válidas acerca de la naturaleza del er-
'fr' “ "s'JF*~. “rr
rip* ¦ ganisme especificó.
- _-_;rr""'-: _ tåiiälf
r-- flrl-
La idea de tipe ejemplar está, per tante, estrechamente
ãrfire- ll Í-

"lil s
'I

ligada a la misma definición de tipelegia de la censtruc-

-"21' -|¦
-Úr- "r,_.||I
rI'r.|_ ción, tante en su erigen ceme en su evelución histórica.
fl* F dir; 'I i+$
si-: -1' ¦.2i'r:|:;-¦.:.|›rI.Í;. r'
¿Cóme nace este cencepte jr cóme se presenta hejr a la
Hrb «sii 1¦.li flEE
E.
=,-13
I'.H
'E¡Er
E
'El prejrectación? Hablattdó del preblema de la prejrectación jr
iii
*rrre-trar`~-rlr ' il
iršÍlll".-rn
" FÉ- Ed.

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~Frr¬I+idr dir.-
'III-`ü"':i"h' -I I-Jl."

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1
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I
"5'I"Wr":"!“EI
np-e-ne.n-ciueu-nen-ei
:1*
"'-
i'-' Birmingham. Tipes de censtrucción de viviendas jr sus ag-regades
de acuerde cen las legislacienes vigentes sebre la censtrucción, en
s I
_ _ 1 Er-=- - _:`.,¬¬,-,r,~\ s
'ii.lil
___-¡p¡¶,r,i'i'i':“
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-t diverses sccteres de la ciudad [desde la periferia basta el centre)
"EI Ei .1-:u u-f t_||I|I|i| t en La segunda mitad del sigle te:-ri.

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'Irc-:I
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rr-J.rn""'.j
-ii
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1,1.'i'11
l'l - .- â 173
de sus institucienalizacienes a nivel tratadista, dijiniós que aqui preeminencia de la temática de la planta jr su dis-
la diferenciación de les tipes de la censtrucción a princi- tribución (planta en cuante a diagrama geemetrice de ebs-
pies del sigle net jr el cada dia majrer arraìge de la civili- truccienes jr recórrides) caracteristicó de este aspecte de
zación urbana caracterizada per un cemplicade númere de la nianualistica tipólógica.
servicies jr relacienes entre elles. pusìerón en un primer pla-
ne la necesidad practica de esquematizar les cada dia mas
cemplicades cenecimientós de que dispónemós jr plantea
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el preblema de una sistemática de les tipes.
Hemes advertide tambien que este fenómene ha dade tj: iite Ífí
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lugar a una vasta literatura acerca del preblema del tipe _ r_Efi-:i E q- I-
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censtructivó que centinúa hasta hejr; jr de una ferma siem-

pre mas amplia ha metivade el surgimiente de una serie f-E J |I jl, - " ___JL_ ,-'.¡',¡¿¬._ F. .,,,.,,,“,,,. _
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de nermas, de medidas jr de cenexienes jra semielaberades,
dispuestas para su emplee, cen caracteristicas de necesidad I 1 "r- ' , -L
lg
li Ir ...rr-' - ¡rr
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'J
- --r *lr -au- :ir-n_nunnnn±i U -f' "- lil1-___:
cen relación a la ferma final que a la póstre van deere- rr
ciende al perfcccienarse les sistemas de estudie. ademas,
;.-.-_,¿_-E... =i:"..'iE-rr- 1 __¡ ,r
lll
II
la diversa relación creada entre el cliente jr el arquitecte I-Ienrjr Drejrfuss: .análisis de las medidas humanas.
-hejr sujete a precisas reglas de mercade- hace necesa-
rió establecer una nueva ferma de garantizar el resultade, El cenjunte de estas necienes que se perfeccienan a le
jr les frntós de la manualístice permitían nermalizar per large de tede el sigle xrx arraiga precisamente en la ne-
le menes a un nivel minime de eficacia les resultades de ción de tipe ejemplar [en cuante tipe ideal) cen la finali-
las precedentes experiencias facilitandó al misme tiempe dad de sistematizar reglas practicamente instrumentales
les instrunientes de la prejrectación. Esta nermalización
de tipes eernpretredes [si ne ejemplares) se dirigía esen-
cialmente a reducir a pardrnetres utilizables tres órdenes I
Í

de preblemas: mi

,jr

al El preblema de ias medidas: medidas de les ebje- -

Q
.I
I
¡

tes encerrades en un espacie, medidas de les espacies in- 1

1
:'.|_
L'
I
I
1 rlfii 1*,
termedies que permitan su manipulación jr medidas de las 1 -iif'
¿--
I-I-_-ú _

cenexienes; reglas que p-erniitan pasar de las cantidades

funeienales a las medidas ge-ómótricas. Se crea la expresión
«medida de óbstruccióna; el misme cuerpe iiumane jr sus
móvirnientes se cenvierten eii medida de óbstrucción jr eb-
jete de esmerades estudies.
ir] El preblema de la individuación de las relacienes
jr jerarquías entre funcienes individuadas jr lugares gee-
metrices del prcjrecte.
cr) El preblema de la distribución de las fimcienes jr
de sus cenexienes en termines de recerride jr cenexión. De
||'_í r-- _. -. i;¿:;_
Claude lrlicelas Le-deux: Prejrecte de cárcel
para nix-en-Próvence (1734).
para la prejrectación jr se aleja pece a pece del significade
expresive aimque esta vinculada a dicha neción de tipe.
Pedemes sin duda alguna recenecer en el períede Nee-
clasice. ff en particular en les esfueines de les arquitcctes

1?-4 175
de la Revelución Francesa, Beullóe jr Ledeux per una parte
jr Durand per etra, el memente decisivó en que se ferma
aquel cencepte de órganisme arquitectónice que se pre-
pene en cuante tipe ideal ceme una selución ejemplar a
im preblema determinade." Cenviene recerdar aqui per le
menes dós características fundamentales de esta selución.
La primera, cujre erigen depende de la cencepción de la
arquitectura ceme cempremise civil que preside una gran
etapa del pensamiente neóclásice, ve en el tipe un elementc
fundamental de caracterización del tejidc urbane per pun-
tes mónumentales, jr en eensecueneia prepene en primer
lugar el preblenia, hejr tedavia central, de la dialectica ver-
tical entre les tipes en las diversas escalas. La segunda
censiste en la cencepción del tipe ceme pretetipe inten-
tande hacer ceincidir invención fermal e invención tipeló-
gica cen el ebjetive de crear un tipe que tienda a prepe-
nerse ceme medele, e mejer ceme medele ideal de cen-
ducta (hejr diríarnes ceme medele metedólógice) en su
glebalidad ideólógica jr fermal, jr, per tante, de significade.
176
3. La semántica del tipe
Esta tematica de la significación del tipe censtructivó
nes puede intredueir a un aspecte del preblema tedavia ne
explerade; se trata precisamente de la impertancia seman-
tica del tipe ne sóle desde el punte de vista de su usó,
sine del significade que este asume ceme elementc de
referencia de la vida aseciada en la cual se selidifican ima
serie de juicies de valer sebre la cóndición histórica, se-
bre Ia relación cen la tradición jr sebre la esperanza en el
future; a veces tambien sebre la misma cencepción cós-
melógica prepia de ini grupe liumane jr de cierte medele
de cultura.
El debate del Cuatrecientós en terne a la nueva cencep-
ción de la tipelegia del edifieie iglesia se eriginó, ceme es
sabide, en una particular interpretación de la religión cató-
lica a la luz del pensamiente clasice, en particular neópia-
tóiiice, jr en el cencepte de perfección que le es prepia.
Esta, desde nuestre punte de vista, se cencreta arquitec-
tónicamente en el debate sebre les des tipes de cens-
trucción de la iglesia: en planta de basílica jr en planta
central.' El tipe de la censtrucción es aqui el esquema que
precede a la fermulación arquitectónica, pere va jra car-
gadó de capacidades de diseñe caracteristicas de una es-
pecífica cencepción del munde, punte de referencia centi-
nue del trabaje arquitectónice.
Les prejrectes de les arquitectós de la Revelución Fran-
cesa a les que antes hemes aludide, a pesar de presentarse
ceme pretetipe ideal le hacen nó a la manera de esquemas
e estudies, sine ceme verdaderas arquitecturas. Quieren
sistematizar el preblema de la semantización del tipe en
censenancia cen las des direccienes fimdamentales a las
que jra hemes aludide: su impertancia civil jr la significa-
ción de sus cóntenidós funcienales, Quieren establecer cri-
teries que permitan recenecer jr semantizar le urbane. Se-
mantizaclón urbana que quiere expresarse antes que nada
I¬ -- easeefli
 ceme eacepción, nude del tejidc urbane, cen su prepia
lócalización especial, cen su prepia jr especial relación cen
la calle jr cen su prepia jerarquía cen respccte a las fun-
cienes censiderades secundarias, en cuante ne públicas, jr
ne dignas de atención civil jr, per tante, fermal.
Este memente particular de la histeria de la tipelegia,
distersienade jr transfermade per el cambie en sentide
capitalista de la jerarquía de les valeres durante tede el
sigle xtx, se prepene al mevimiente mederiió en un estade
de crisis precisamente al arraigar la neción de tipe ceme
esquema que pretende dejar libre al prejrectista en el plane
del cempertamiente fórrnal.
Des són las eperacienes que, desde este punte de vista,
ha reali:-:ade el rnóvìrniente mederne. Per una parte dirige
su atención al jra óividade preblema de la habitación cen
el intente de establecer un metede analitice que permita la
existencia eptimal en termines de Existenz-rninimum del
bien casa, elaberar la neción furiciónal de estandar jr uti-
lizar cen esta finalidad el material de la manualístice echó-
centistaf Per etra parte, el tipe permanece un esquema
distinte a la prepia prejrectación cnjra semantización se
dirige ahera a des ebjetives fundamentales jr relativamente
indiferentes al cóntenide del tipe: la expresión de la ve-
limtad de reducir a cere la simbelógia de clase jr la celic-
rencia entre cemplejidad estructural jr experiencia fermal.
173
mi
'fr 'Gf¡5¡5 11" transfermación del tipe
CTEÚ ill-1€ lla quedade bien clare cen le diche hasta
E'-hflffl 'ïlllfl cl preblema tipelógice, en el sentide de su cóm-
plejidad funcienal, de ninguna manera se puede reducir al
preblema distributive, cen relación a la planta ó ue, e im-
Pllcaj en cambie una referencia muche más radical a la
Pï"3'Pia invención del órganisme jr a la reelaberación de les
Elflmflfliflfi Que la cempenen.
*Sin Emlï-`rH1`ECr, debemes también ebservar que, a su vez,
la mvención ¿del órganisme tiene su sede estructural cein-
Cffífi'-frtfr en cierres cases cen el prebema de la reelabera-
iïïiïirllƒllfrrïrlrígìca, al tiempe que existen en la histeria de la
frfrìuitecnnra erganismes reelaberadós según etres materia-
les 3'- FUI' flllflr. cenviene reafirmar aquí el caracter de pre-
ielttó de la tematica de la distribución cón respeütfr al sig-
nificade del preducte arquitectónice final. Pere si es ebvie
aflnflaf fl'-IB El pesó de la invención tipólógica era, per
EJEIIQPÍU. Pfire les temples de la Grecia clasica un tnaterial
parucuiarmefltfl Pócó órientader, más interesante es esta-
blemr PUT fine en nuestra eendición histórica el espacie
que ecupe el preblema de la invención del tipe ha pasade
H 521' *E11 HI11P1ir2r Jr preeminente.
_ BHD Vi* lid'-ide al recenecimiente de tuia prefunda cri-
sis en el cencepte tradicienal del tipe de la censtrucción
fl'-1E_ pedemes resumir en cuatre diverses grupes de meti-
vaciónes:
ll La impertancia creciente de las cenexienes vertica-
jes jr en particular la ampliación de les estudies sebre la
ïflifid-Tación entre la tipelegia de la censtrucción lr' 13 ÚPU-
lüåíd Urbana en un intente de pener en evidencia las cau-
sas de la merfelegía de esta última. Ademas, ha aumentadó
la fltudez de las relacienes entre tipelegia jr efcctü urbane
*ff El Plane de la eficiencia del servicie especificó ai am-
pliarse sus relacienes espaciales jr temperales.
1??
 2) Una prefunda discusión sebre la estabilidad de les
sistemas de funcienes que censtitujren el tipe, tante a par-
tir de la evelución de las ciencias que cencurren a la defi-
nición del servicie (pcdagegia, higiene secial, psicelegia,
per ejemple, para la escuela, si bien debemes epóner limi-
tes precises a estas centribucienes), ceme per causa de
una más estrecha intercenexión entre les diverses servi-
f_E¿n este últime case hablaremes de eiipn de ¡gn-itgflgp
re iriepdenós ne sóle a la naturaleza jr al seperte gerigj-¿_
fl'-1'-tir: smc al significade inducide de las eperaeinngg 1-E311.
radas sebre aquel territerie en cuante eperacienes ferma.
les tendentes a canalizar el cenjunte de mensajes hacia
una cemumcación clara jr estructuralmente cóherente si
bien en centinue mevimiente de transfermación,
_ U I -I- I I

cies; tante en el intente de ebtener un elevade efectó ur-

bane ceme alte nivel de servicie (jr en este case la res-
puesta mas eficiente parecería ser la cencentración baje la
fernia del edificìe multifuncienal), ceme a causa de la radi- rrrrrr _ mi r *j
cal transfermación de les instrumentes de cemunicación _ I -I'-P ___ - I; I: `
de les mensajes que, per el centrarie, tienden a la pulve-
rización de la tipelegia ceme servicie especialmente uni- _ __
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tarió. __ = __ ____ _ `¬ -., +. rr

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3) El rtipide censimie del servicie ceme respuesta efi- - _

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vejecimiente tecnicó jr ceme tiempe de amórtización. Elle I . ..._ -_ 1- |¦'.' '_ I--1I_:--I _ 'I ll _ - _ I ' J: __* I - .-

plantea el preblema de la flexibilidad del servicie: la fle- ämš ' El-ll'-fa

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xibilidad de su use (en cujre case Ia- respuesta sera tante E É r:_ E : -_ . - ._ -_ *_ 5 rƒ,r¿H'_:-_ li' ¿_

mas eficaz cuante mas pódareps dìspener del servicie para

funcienes diversas, cuante menes stipiees sea), su baja
resistencia al rehacimiente [este casó parece estar en cen»
traste cen la teería de la cencentración que presupene ti-
pes de infraestructuras de alte ceste secial) ó en cuante
tipe capaz de elasticidad distributiva.
4) La crisis semtintica del tipe en cuante crisis de la
capacidad diseiiadera tante de la prepia función ceme de
la prepia situación en ia escala de les valeres seciales, jr
en cuante crisis de la capacidad general de la arquitec-
tura en transmitir mensajes eficaces en relación a etres
tipes de canales de cemunicación. Esta últinia crisis pare-
ce encentrar una respuesta tante en la teería de la cencen-
tración ceme cambie de escala de la semanticidad del tipe,
en cuante manera de especializar el territerie cen elemen-
t.ós suficientemente rebustes jr capaces de una prepia se-
manticidad territerial, cemó mediante la atribución al
diseñe del territerie ceme cenjunte ambiental de una ca-
pacidad de significación figurativa.
L'7"“¡-5 Klïfiflï Efirftflflflïfl Pdf?. la red de transpertes
en el centre de Filadelfia (1952).
Transferrnación jr mevimiente se cónvierten en les nue-
ves jr mas cempletes parametrós de la tipelegia al nivel de
la Pfflïfifliflfilúll- Les órganismes arqtiitectónices se censti-
tujren en expansienes en centinue fluje, ceagules de unn
densa red de funciónesisuperpuestas capaz de dispnnergn
ÉIFTHPIE en nuevas ccnfiguracienes, en una ferma de cam.
tlf' if.-[UB låfiprïlc a liacer centinue el tejidc urbane jr ia es-
ructura e órgarusme, naturaleza del territerie, jr tiende
a crear una nueva imidad fermal entre tipe jr nrgnnipmrj
mn cündìflífifl _*-ïl'¿'= QUE se renuncie a la tradicienal cón-
CEPCIÚH de órganisme jr de tipe.
|

ldllr 131
5. El preblema de la tecnica
Desde un cemienzó hemes establecide que existen des
fernias menciales de erdenar per tipes el ebjete: indivi-
duandeló ó clasificandele desde el punte de vista de su
cemplejidad funciónal ó bien estructural; es decir, la se-
gtmda ferma abarca aquellas eperacienes, clasificables per
tipes, censtituidas per el cenjunte de las tecnelemas, cen-
dición jr medie de la censtrucción del ebjete (ó del cón-
junte).
El preblema de la cómpiejìdad estructural del tipe ini-
plica en uria primera instancia des diverses (si bien entre-
lazades e invelucrades) grupes de tipes jr, per tante, des
diverses órdenes de tecnelógías en cuante eperacienes de
transfermación, cenexión jr adaptación de les materiales
existentes: les tipes de estructuras lingüísticas jr lós tipes
de estruct1.u“as tecnicó~cónstt'uctiva_s (jr per elle tambien
preductivas).
La erganización en clases de les tipes de relacienes lin-
giiisticas establecidas per la experiencia arquitectónica
plantea preblemas bastante analóges a les hasta altera
descrites a prepósite de la cemplejidad fimcienal. Sóló
que aqui se trata de un deble erden de reflexienes, el une
tendente a censiderar la tipelegia lingüística ceme mate-
rial fiistórice, ceme experiencia sedimentada a le large de
la tradición disciplinar de la arquitectura jr ceme códige a
utilizar ó rechazar; el etre intenta erdenar sincróriicamen-
te les tipes de relacienes fermales pesibles a partir del
cenjunte de una cierta serie de materiales seleccienadós
en base a cada ecasión cencreta. Esta tiltima es una ópe-
ración mujr particular, de erden distinte a tedas las epe-
racienes tipelógicas descritas hasta el memente, jr ceincide
en gran parte cen la estructura de la prepia eperación
prejrectual en lugar de hacerle cen el cenecimiente jr el
trata.mientó de un material en cencrete.
132
Aquí nes limitaremes a censiderar la tecnelegia de la
censtrucción del pbjete arquitectónice per le que se refie-
re a su dispenerse ceme material que cencretiza la inten-
ción prejrectual, material vinculade a su vez al precese
preductive general que preside el habitar humane en la
tetalidad de su ciele: se trata, per tante, de la tecnica en-
tendida tante ceme eperación tendente a la censistencia
de la ebra ceme órganización preductive de tede el cicló
hasta el censume del preducte. Sin embarge, este amate-
H rr
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'rs
ïiirrírgl@ år/
Tliee ir'an_ Deesburgmjr per 'iran Esteren: Ilrescempósición
jr perspectiva axene trica de un prcjrecte de casa privada.
ri
rials censtituide per el cenjunte de las técnicas se presen-
ta hejr a les arquitcctes bajó cendicienes de particular
amplitud jr cemplejidad; es decir, particularmente capaci-
tade para redimensiónar sus ambicienes, para hacerles
censtatar duramente la cóndición periférica de su ópera-
ción en relación cen ies centres de efectiva prepulsión de
la seciedad mederna.
Ne pedemes separar nuestras aecienes del centró epe-
rative de la civilización mede:-na que es (quiérase ó ne) un
centró tecnelógica,' ceme máxime pedemes hacer que nues-
tra relación cen la tecnica sea clara, aun cuande se trate
de una relación, hejr per hejr, falta de perspectivas satis-
facterias en el plane de la invención. Para elle, ne es sufi-
ciente explerar el grupe de técnicas que centribujren a la
IES
censtrucción 3 a las actividades que le sen eenipletnenta-
rias, sine más bien que representa la eperación técnica
para la prejrectación arquitectónica. Deberemes plantear
el preblema general de la esencia de la técnica, le cual es
alge abselutamente ne tócnice v que ne legraremes cen-
seguir mientras adhirames a la ciencia practicándela e in-
tentemes eludirla e devaluarla. Nuestre ebjetive es, en
cambie, establecer una libre relación cen ella, 3; elle ne se
legra eensiderande la tecnica ceme alge neutre (actitud
que nes cenvierte en cieges, 1; nes entrega a ella de la peer
manera pesible) e fetichizándela ceme expresión clìversa
de les fines, sine que, al centrarie, temande cenciencia de
su esencia 3: celecåndenes cen relación al sentide de la pre-
pia eperación.
En el cencepte de la técnica se sebreentiende gresse
mede el cencepte de una aplicación del saber cientifice
para una realixación practica, si bien es bastante dificil le-
grar una división riguresa entre tecnica jr ciencia per una
parte 3 entre tecnica 5' arte per etra.
Es rnas, la cencepción eriginal de_la tecnica censistía
precisamente en la ceexisteneia de estes tres mementes:
el cientifice, el tócnice 3,' el artfstice. Para les grieges, la
tecnica era la capacidad de emplear determinades medies
para un determinade fin, ademas talente manual y cem-
prensión del ebjetive, rarexa v habilidad en particular la
del artesane, la del artista, pere también la del pelitice 1,1'
la del módice: el sarss latina tenia también este sentide."
Este significade indica tambien hev les precedimientes
nccesaries para la realiaación de un preducte artfstice cen-
crete (per ejemple, la técnica del vielin 3-* la tecnica de la
nevela), pere también en estes cases se ha vaciade de su
significade uuitarie de creación-realización. Per tante, el
vecable ctel-:nen designaba, a mas de la tecnica en el sen-
tide ceme hev la entendemes, también aquella manifesta-
ción que preveca la verdad cuande aparece: la preducción
de le verdadere en le belle. Hey esta unidad se ha rete
v pedemes decir, per le que se refiere a la ar~quìteetura.
que esta ruptura se amplia clameresamente a inicies dei
sigle xtx, cuande per una parte se fundamenta ¡ma tecne-
legia separada de la expresión 3* de la invención, en cuante
134
¢¬'="iï¡IÚ- al Ú-EITIPU 'ïiflfl las tecnicas avanezan hacia la ferina-
ción de su prepia experiencia emblemática, mientras per
etra parte las ciencias, que subtienden a las técnicas, pre-
penen+ la utilidad de la ferrnulación de las prepias técnicas.
Al misme tiempe, les sistemas preductives sufren una
aceleración nnprevista a través de les metedes industria-
155 1"'-"=PE¡1l31VÚ5 '¦`-ll-1f"- Gümpürtan una radical renevación de
.rh-
-eâšlå
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i-gti e|eL|e'rEca
I{em'ad Wacitsmann: Prejrecte de nude para una cstmcmm en amm,
las relacienes de mercade ne sóle en le referente a la rela-
ción predueción-censtune, sine también en le referente a
la relación prejrectación-preducción. Incluse en el ambite
de las ciencias se preduce un fenómene de tipificación
que tiende a excluir el cencepte de estándar preductive.
Aparte las eendicienes de preducción 5,' realización eb-
viamente nuevas que la tecnelegia industrial prepene, el
misme cencepte de maquina ceme preducte tecnice en un
primer memente 31 de Ia mctedelegia cientifica despues se
presenta en cuante medele simultáneamente ruetódiee 3,'
185
fermal. El munde de las técnicas eperativas termina re-
elaberande per su parte sus ideales 3,1' mites especifices
hasta el punte de eenstituir una tecnica que erganiza el
munde según sus prepies significades al tiempe que se
efrece a la arquitectura ceme material particularmente
erientader. Más alla de teda inspiración tócnice-fermal, la
técnica ceme liberación del hembre de Ia fatiga se ,cen-
vierte sin más en una esperanza secial para el munde v el
cempertamiente del arquitecte para een ella en un cem-
premise ótice. Pere per etra parte, la tecnica, cendiciena-
da peliticamente per tm determinade sistema de intereses
particulares, se cenvierte en instrumente de peder en ma-
nes de una mineria jv el cempremise artístice se transfer-
ma también en una prepuesta de ttna nueva fundamen-
tación de la técnica e intenta hacer necesarias, en lugar de
separaries, les diverses mementes de la actividad htmiana.
Per tante, ne sóle el use de la máquina es dense en
significades a cualquier nivel arquitectónice, sine que nues-
tra prepia experiencia del munde queda de alguna manera
desplazada per el use del instrumente 3; de su presencia
ceme un nueve paisaje de la acción humana implicande al
lenguaje que tiende, cada dia mas, a hacerse tecnelógiee.
Es decir, el cenjunte de las tecnicas ep-era tal vez más en
cuante esencia de la tecnica que en cuante tecnelegia, al
intervenir directamente en la medificaeión de les dates
que la tecnica expresiva de la arquitectura elabera para
censeguir sus ebjetives.
136
E. Las tecnicas de la censtrucción
Se debe censiderar que, entre las fermas expresivas, la
arquitectura es la que en su realización implica un majrer
emplee de tecnicas eperativas eemplejas. De aqui surge la
cenfusión que hace que algunes tiendan a hacer ceincidir
mecánicamente tecnica eperativa jr expresiva, reduciende
esta a aquélla, een la eensecueneia de negar a la arquitec-
tura incluse la pesibilidad de cenvertir en imagen, es decir,
de cenecer, representar 3; medificar la misma tecnica en su
esencia.
Sin embarge, la distinción entre les des tipes de tecnica
la censiderames significativa precisamente en el memente
de cruzamiente 3-' supcrpesición de las des eperacienes que
ceinciden en su ebjetive: esta ceincidencia se legra al pre-
jrectar. Pere, para censeguirle en cencrete, nuestre cene-
cimiente de las tecnicas deberia censistir esencialmente
en nuestra capacidad de inventar v hacer necesaria aquella
especifica eperación tecnica para la censistencia significa-
tiva de la ebra.
A mede de ejemple 3: muy gresse mede, se puede decir
que en el case de la censtrucción existen tres diverses
estrates de sistemas de tecnicas censtructivas que inher-
vienen en la elaberación de un prevecte: el estatice, que
se refiere a la cencepción 3,' verificación mediante el calcu-
le de la estructura (en sentide físice] de la ebra 3,' de su
esquelete; el de la planta, que representa de alguna manera
le que el sistema circulaterie para el erganisme humane:
alimentación energética en les distintes puntes, manuten-
ción higienica, eliminación de les desheches, sistemas de
cambies internes, mantenimiente del regimen tónnice. et-
cétera; el del detalle censtructivó que censiste de algu-
na manera en el sistema de selucienes que cenexiena les
diverses puntes e instituve la cualidad jr naturaleza de las
superficies de centacte entre las par1:es jr cen el exterier
según la naturaleza de les materiales v su emplee ecenómi-
IST
ce. Estes sistemas estan calculades para que resìstau un la respensabilidad de decidir el ptmte de partida y la je-
tiempe determinade (un tiempe eeenómice} según la cali- rarqtlía de las diversas partes; esta decisión puede hacerse
dad y el ceste del edificìe y las especificas cendicienes cli- a través del estudie de la cemplejidad y pesibilidad de las
máticas e geegráficas. La intersección de estes elementes tócrlåcas dirigióndese exclusivamente hacia el significade de
presenta hey tal cemplejidad que parece impesible estable- la e ra.
cer una jerarquía ne ya entre clics sine entre estes siste- Sin embarge, al hablar de estudie y cenecimiente de las
mas y les preblemas distributives, ecenómiees, de use y tecnicas ne debemes hacemes ilusienes acerca de nuestras
de lugar dependientes tedes elles de la cencepción del er- pesibilidades de cenecerlas exhaustivamente. Pedemes y
ganisme arquitectónice desde el punte de vista de su cem- debemes cenecer sebre tede les principies y les metedes
plejidad ftmcieual. Aqui nes limitames a la relación exis- para su cerrecta utilización en el centexte de nuestras epe-
tente entre les tres aspectes descrites y temaremes ceme racienes y para instaurar tm dialege interdisciplinar que
ejemple el preblema de las instalacienes técnicas de un sea verdaderamente capaz de intercambiar y medificar
edificìe. nuestras cencepcienes del preyecte; elle resulta, per mu-
Kenrad Wachsmann escribe al respccte: 1° «Lenta pere ches aspectes, de dificil adquisición. Nuestra pesibilidad
censtantemente casi ceme si entraran per puertas secretas de centrel depende de la calidad de nuestres cenecirnien-
y grietas, les tubes, las cañerías, y les cenductes de cada tes de fines y metedes y de las disciplinas de las que pre-
clase se arrastran a le large y a través de las paredes, atra- viene el preducte tecnicamente elab-erade, del nivel en que
viesan pavimentes y teches, se extienden per dequier y se mueve y de les cambies que prepene.
penen al censtructer frente a heches nueves que ni pare-
cen figurar en el cuadre de sus intencienes iniciaies. Frente
a elle debe temar una pestura.
s¿üóme trabaja hoy el perite? Per ejemple, en el case
de la instalación, la selución prefesienal de les nueves pre-
blemas es pesible gracias a les preductes que nes preper-
ciena la industria, en cuante que la instalación y tede
cuante es necesarìe para ella se adesa sencillamente al edi-
ficie ya existente. Dicicilmente se predigan esfuerzes espe-
ciales para estudiar situacienes surgidas de cendicienes
nuevas e cempletamente cambiadas. Si, per ejemple, debe-
mes recenecer que les cestes, relatives a teda la instala-
ción de un edificìe (que tenga que efrecer tedas las pesi-
bilidades prepias del presente) igualan e incluse superan
el ceste de la censtrucción ecurre que, cen les preblemas
que plantea, la instalación se desplaza hacia una zena de
influencia hasta ahera descenecida y que inviste el trabaje
creader. Y ni siquiera se puede pensar en besquejar y
calcular un sistema estructural en si mismes
Este argumentó pedria ser pece a pece planteade según
el punte de vista de les varies sistemas de técnicas que
intervienen en la censtrucción. Sebre el preyectista recae

133 189
7. Tecnicas y preducción constructiva preyectista (e equipe de preyectistas) y una empresa mas
e menes grandes y bien erganizadas.” En este cuadre la
figtua del preyectista-prefesienal es, en general, marginal al
cenjunte de la eperación, a menes que ne ceincida cen
etras figuras del cicle preductive, y tiende ceme máxime
a una situación de servicie eficiente insertandese alli dende
Mientras la tecnelegia de les materiales se elaberaba, a menude tede ha side decidide en sus lineas esenciales:
hasta la mitad del sigle pasade, al pie de la ebra, es decir, tipes, nivel, acabades y precies. Nattualmente me estey
la transfermación del material natural para su emplee se refiriende principalmente a nuestra situación nacienal. La
realizaba casi per eemplete baje el centrel del arquitecte
censtructer, la mederne tecnelegia elabera sus preceses
siempre al margen del centrel del arquitecte y, al menes
hasta el presente, les preceses del diseñe ne han legrade
reintegrar esta centinuidad.
ürganizades de esta maneta, les preceses tecnelógices
tienden cada dia más a evitar el simple estade ejecutive
para intentar censtruirse autónemamente ceme una verda-
dera y prepia alternativa cultural. Esta parte del tema
sóle asume una dimensión especifica cuande censideramcs
a la censtrucción desde etra óptica, es decir, ceme heche
preductive pueste que, ceme ya dijimes al principie, existe
etre aspecte de Ia tecnica que ejerce un influje grande
sebre la delimitación del espacie del preyecte y su lecali-
zación: se trata de la erganización de las tecnicas de acuer-
de cen el ciele preductive de la censtrucción.
Este analisis abarca des niveles: el de la situación his- í

tórica y cencreta y ei de las hipótesis de transfermación
que, cenviene aclararle en seguida, sen particularmente am-
plias para la censtrucción, pues esta se encuentra per ima
parte en una situación de enerme atrase cen respccte a
etres cicles preductives, y per etra particularmente sujeta
a imprevisibles cambies precedentes incluse de campes
muy alejades de ella.
La estructura de la preducción censtructìva depende en
gran parte del encuentre casual, es decir, ne regulade per
una cónexìón racienai de las relacienes verticales de pre-
yectación entre les ebjetives generales, la estructura del
pregrama y les preyectes a les que ya hemes aludide.
Este encuentre se preduce en una determinada situa-
ción de mercade entre un cliente (publicó e privade), un
Bucl-:meister Fuller: Bañe en acere medeiade E1945).
gran dimensión de la intervención prcyectual, la ftmción
pública de la ebra y el pregresc en sentide industrial en
las relacienes de preducción establecen tma dispesición
preyectual de diversa impertancia.
En Italia, el primer cambie previsible de tede el siste-
ma es alcanzar niveles industriales ya cenquistades per
etres secteres del mercade. Este significa, per le que se
refiere a las empresas censtructeras, cicles mas precises y
cempletes de trabaje, pere tambien una más amplia pre-
sión dirigida sebre el censume cen tma eferta siempre mas
predeterminada y per tante una dispesición de la preyec-

190 191
tación a niveles prebablemente muche mas anticipadós en
el cónjtmtó del ciele. Gen ebjete de aumentar la preduc-
tividad, se recurre a sistemas de nermalización al nivel
de las semìelabóraciónes al prefabricadó (pesadó ó ligere,
abierte ó cerradó, cen sistemas a pie de la ebra e en fabri-
ca, etc.}, a la cóerdinación de les estandar, ó sea a Ia ela-
beración de tipes estructurales a partir de las necesidades
preductivas.
Dicha racienalización se puede ebtener, ceme hemes
viste, recurriende a la predeterruinación de les censumes
en función preductiva, ó bien mediante la inversión de esta
relación partìende de la puesta en relieve de las areas de
necesidad y estableeiende una jerarquía entre ellas, es
decir, detande al ciele preductive de su verdadere signifi-
cade racienal. Este argumentó sóbrepasa naturalmente ei
área específica de nuestra cempetencia ceme arquitcctes
para cónvertirse en temática sebre la planificación, el cón-
trel y ia órganisación de les centres de peder y sebre Ia
liberación del suele de la prepiedad, tedas elias cóndició-
nes indispensables para la actuación. Sin embarge, esta
inversión de la relación preducción-censume nó elimina al-
gtmas características típicamente relacienades cen la cón-
feeción tecnica de la censtrucción y sebre tede de su bene-
ficiabilidad.
192
B. Nueve cencepte de cualidad técnica
Es indudable que ha cambiade prefundamente le que
exigimós de la técnica y de les instrumentes per elia pre-
ducides; nó sóle nuestra ferma de usarles ha pasade a ser
menes hábil, en cierta manera mas pasiva y menes preduc-
tiva, sine que el servicie que nes preperciena le medimes
baje la identificación del binemie calidad-eficiencia; es
decir, baje un cambió radical del cencepte de calidad
En cuante usuaries, nuestra capacidad de eperar cen
el instrtunente ha disminuide, si bien ha aumentadó ener-
memente la eficacia de nuestra acción: basta pulsar tm
bótón y se ilumina un ambiente e se pene en mevimiente
tma maquina. El usuarie nó puede ya recenstruir la relación
entre causas y efectes; separa les preceses tecnelógices
cen les que ha llegadó a aquella acción, el nexó entre una
acción y su eensecueneia y per tante se escapa, a quien
nc sea prepiamente un especialista, teda pesibilidad de
juicie cualitativó a nó ser en termines de eficiencia y de ren-
dimiente.
El binemie cualidad-rareza, que definía el sentide de la
cualidad, ha desaparecide al aparecer el estandar repetiti-
vó, Este cambió ne es una característica exclusiva de la
arquitectura sinó que atañe a teda manifestación artistica
precisamente al entrar en crisis la nnícírícd de la ebra de-
bide al cencepte de repreducción tecnica. Un transistór e
un circuitó tróqueladó es un ebjete de enerme finura de
cencepción y de diseiió, ne ea pesar dee, sine precisamen-
te eperques es próducidó a millenes. (J sea, el area de la
necesidad y la dimensión tecnica del censume instituyen
tma cualidad diversa de nuestra manera de usar incluse
estéticamente les preductes de la tecnica y elle es pesible
perque la tecnelegia ha claberade preceses capaces de
prepercicnar bienes a cóstós sóciales le suficientemente
bajes para pener las bases mas sólidas de una móderna
cult1.u^a de masas a traves del use.
13 - t'ts.Eec1'rt
 Pere, per etra parte, esta nueva cualidad, esta cese-
eerne del ebjete próyectade, ne se puede establecer sóle
a partir del cencepte de eficiencia preductiva, ni ceme una
lógica interna a la preducción, ni ceme ceste ecenómice
de la prepia preducción; es decir, nó esta capacitada para
prepercicnar les elementes verdaderamente ebjetives de-
bide' a que la multiplicación numérica permite próducir al
niismó precie capiteles e vigas. Más aún, pedemes imaginar
tecnicas de preducción que separen el binemie cóstó-re-
petición en las que, si bien a traves de un cicle riguresa-
mente industrializade, se próduzcan, mediante preceses va-
riables, elementes centinuamente diverses entre sí.
Ninguna tecnica de la preducción, ni ninguna tecnele-
gia de les materiales e de sus ìnnevaciónes (en el sentide
estricte ahera aludidó y en el sentide late cen que emplea-
mes esta palabra) pueden per si selós determinar a la ar-
quitectura, pere per etra parte es impesible degradar la
técnica a un nivel de pure instrtuiiente, de simple medie
para realizar una idea determinada. Elle se debe a que
teda tecnica eperativa es en cuante experiencia, y nó sóle
en cuante metede, y ceme tal se intem"a ceme valer en una
nueva realidad que ella misma ha cóntribuidó a censtruir
y, per tante, niega el estade de pura manipulación practica,
de mere instrinnente, implicandó en teda acción la cen-
ciencia te la incenciencia, pere en tede case la existencia)
de una intención y de una finalidad.
La clara visión de esta impesibilidad de reducción a
instrumente e de cempleta p-esesión del misme abre la
difícil próblematica de la cemplejidad estructural del ebje-
te en el espacie que media entre la preyeetación de la
imagen arquitectónica y su censtrucción; mediante la rea-
nipulación tecnólógicamente cempleja de les materiales se
plantea de nueve el preblema de su reducción tipólógica
en tóririinós nueves: ne tante a partir de la reducción lle-
vada a cabe per la nermalización censtructiva (en cuante
estandarización de les preductes y de les medes de cene-
xión ó en cuante elaberación de esquemas ideales e típicós
para les cómpórtainientes eståtices y censtructives) sinó
ceme tipelegia de las pesibles estructuras de cenexión
entre tecnica c invención arquitectónica.
194
El. Frulclón y usó
I-HS Próbletnáticas prepias de estes materiales són, ceme
hemes viste, las únicas cendicienes que pesibilitan acció-
nes cencretas, sen les elementes que censtituyen nuestra
fill"-tración arquitectónica, aun cuande a veces parecen gig,
garse de la utópía e prescindir de les cenvencienalismes
del trabaje científicó; per elle, el análisis que hasta ahera
hemes heche de des materiales caracteristices de la acción
arquitectónica (les preblemas de la tecnelegia y les de la
tipelegia) es sóle el encuentre cen la situación histórica
:iv tltlt-lEi1es_ grupes de preblemas, y en cierte sentide cen
es «cendicienes de mercader- de aquelles materiales.
Discutir sebre esta cencretización histórica ferina parte
naturalmente de nuestra eperación arquitectónica: es decir,
nó se trata de un paisaje sebre el que intervenimes, sinó
que nesetres mismes semes el paisaje, cenecerle es ceng-
cernós y módificarló significa módificarnós.
Teda acción arquitectónica surge de la censtatación de
una necesidad a la que directa e indirectamente nes encar-
games de respender, necesidad que de alguna manera
flfflfimflfi Püder resólver cen les medies que nes prepercie-
na nuestra disciplina. Pere este singular encuentre cen el
munde a traves de Ia arquitectura [que presupene per cier-
te el encuentre entre uiia necesidad y una veluntad) ne se
reduce a ima simple respuesta del sujete, a un estimule
que es alge muy diverse de la relación entre necesidad y
su satisfacción; se trata de una veluntad de cemunicación
del sujete, del sentide de su realización en el encuentre
cen la naturaleza y la histeria mediante la definición de
un estade de cultura: es prepuesta e hipótesis. Per etra
parte, este encuentre tampeee debe ser entendide ceme
mera expresión del_ sujete, selamente ceme ferina de sus
seritimientes, e mejer tedavia, tede este ne puede censti.
ttur de ninguna manera un sólide punte de partida ni un
ebjetive validó para la censtrucción de la arquitectura. Sin
195
embarge, la ebra arquitectónica sóle se hace cencreta me- tectnra precisamente desde este punte de vista; haciende
este pedemes de alguna manera reternar al argumentó de
diante Ia acción del sujete que parte de la inódifìcación de la lectura _del ebjete arquitectónice ceme mede de ser
la tradición arquitectónica, a traves de hipótesis de satis- arqintectómce de la experiencia que se cenvierte en la pre-
facción de una determinada necesidad, hacia la creación
bleiiiatica general de la fruición de la ebra arquitectónica.
de necesidades nuevas, es decir, hacia un cenjimte de nue-
vas pesibilidades de use de la arquitectura. Per elle, la
hipótesis arquitectónica es antes que nada hipótesis de una
nueva fruición de la esencia de la arquitectina mas amplia
y racienal, más rica y clara, mas adaptada y vital: es una
ferma de cómunicar a les demas (también a nesetres inis-
mós) una cierta cóndición del hembre sebre la tierra, de
su pensar y querer ciertas cesas, negar y rehusar etras y
de aquel singular mede de hacer circular las ideas utili-
zándólas.
ei..-a arquitectura --dice Walter Benjamin-, ha side
siempre el pretetipe de una ebra de arte cuya recepción per
parte de la cemunidad acentece ceme per distracción. Le
mas instructivó són las leyes de la recepción. La ferma de
beneficiarnós de las censtrucciónes es deble: mediante el
use y mediante la percepción. D, en, termines mas preci-
ses: de ferma táctil y de ferma óptica.
»La fruición tactil se da menes en el plane de la aten-
ción que en el de la cóstumbre. Más aún, per le que se
refiere a la arquitectura, esta última determina amplia-
mente incluse la recepción óptica. Tambien esta, en sí, se
da muche menes mediante una atenta ebservación que
mediante miradas ecasiónales. Esta módalidad de recep-
ción que ha surgidó dependientemente de la arquitectura
pesee en ciertas circunstancias un valer canóiiicó, pues las
funcienes encemendadas al aparate de la percepción hu-
mana en ópecas de transición histórica nó pueden ser aber-
dadas per vías meramente ópticas, es decir, centemplativas.
A ellas llegamós pece a pece gracias a la intervención de
la recepción tactil y a la cestumbres"
Es impesible entender el significade del martilló (pere
también el de la arquitectura) siii utilizarle; aún cuande
esta eperación es evidentemente sóle una parte dei cene-
cimiente del ebjete, es exclusivamente mediante su usó
para un fin determinade ceme puede llegar a su ceneci-
miente, también esteticc. Aqui nes ecupamós de la arqui-

196 19'?

ín íï_í _
1tI. La semantización del use
Se pueden individuar, si les separamós artificialmente,
des fermas de fruición de la ebra arquitectónica: la pri-
mera este vinculada al destine precticó del cenjimte de les
signós que censtituyen una arquitectura determinada; la
segunda cencierne a la dimensión semántica de la ebra, a
le que esta quiere significar cen su prepia prepuesta en
sentide especificó y ejemplar, ne sóle en el eampe de la
cultura sine cómó presencia que medifica y establece ima
relación cen la imaginación del grupe, cen el cenjunte de
sus mites y cen la dimensión del incensciente celectivó ne
menes que cen les elementes ecenómice-sóciólómces que
definen las actividades y exigencias del cuerpe secial en
un memente histórice deterininadó, en el que se entrela-
zan las relacienes entre ele tecnice y le significante:-i›_"'
Pedemes también fermular estes 'des aspectes de la
fruición arquitectónica de la siguiente manera: el sigue
arquitectónice (que Barthes denemina en sus Elernentes
de sernielógie función-si-gue] es descìfrable, per le que se
refiere a su dimensión de significade, ceme tm usó-seman-
tizade, y nó existen uses celectivós nó semantizades aun-
que sea a niveles diferentes. Si censideramós la cuestión
desde el punte de vista de la lingüística, es interesante ad-
vertir cómó una de las definiciónes más cónvincentes de la
dimensión semántica del tipe sea precisamente la del sig-
nificade ceme usó de `Wittgenstein.“ Esta definición pa-
rece estar capacitada para recuperar teda la cemplejidad
del fenómene ty per cierte es la que mejer nes sirve para
el lenguaje arquitectónice) prepeniende, al nivel de la mii-
dad semántica minima, el significade ceme cencucntre en-
tre las series de uses de la ferma ccnsiderada en la fase, y
la serie de uses de la prepia ferma empleades en el am-
bite de la cómunidadsfi
Se puede censtatar tal vez la caída de imó de les des
termines, use e significade, sin que la arquitectura cese
193
de ser tal: per una parte, per ejemple, la perdida de la
capacidad de infermación de un mensaje arquitectóiiice, es
decir su censume, cónservande sin embarge la capacidad
de ser empleadó en la práctica, y per etra la pesibilidad
de caída del significade designativó eriginai ceme perdida
de una relación, en el signó, entre significante y significade,
sin que disminuya la capacidad de cemunicación de la ebra.
Es decir, es ebvia tante la existencia de arquitecturas uti-
lizables sin ser significantes, ceme la pesibilidad de que
un determinade menumente mantenga su prepia capaci-
dad de ser significative (ser precisamente menumente de
una epeea) incluse luege de haber perdide la pesibilidad
de su usó practicó e permanecieudenes descenecide tal
use, y elle sin perder la capacidad de emitir mensajes
acerca de su prepia estructura. Más aún, tal vez dicha in-
certidumbre de destinación aumente el hechizó del mónu-
mentó y le sumerja en una ambigüedad rica en estratifi-
cacienes significantes per cuente referidas, cen un margen
de arbitrariedad, a nuestre herizente de cultura y prece-
dentes de un herizente diverse.” Es necesarìe aclarar im
pesible equivócó: la mutación de les significadós (en cuan-
te use-semantizadó) se desarrólia según des diversas direc-
cienes: es mutación en el tiempe en cuante eatribucións
per parte del grupe secial de nueves significadós (de nue›
ves uses) a la ebra, y es ambigüedad de la ebra en cuante
pelivalencia de significadós siende «siempre implícita en
las fermas expresivas caracterizadas per la riqueza e inten-
sidad de les efectes que la acción de la arnbigiiedad se en-
cuen'tra en la prepia raíz de la ferma expresivas."
En realidad nunca se verifica la cempleta caída del sig-
nificade en cuante usó: tante la mutación de la destina-
ción cómó el censume de la capacidad de infermación de
un mensaje censisten ne tante en la caida ceme en el pase
de un nivel de infermación emitida per el ebjete a etre,
ein su dispesición en un centexte diverse en el que usó y
significade, si bien su recipreca relación vólumetrica queda
desplazada, permanecen en íntima córrelación, Le cual,
significa cemprender, per ejemple, la plena capacidad de
actualidad del usó del menumente antiguó nó sóle ceme
legitimidad del cambió de su use erìgìnal, sine también
U.N.S.J. mi
F.A.U.D.
BIBLIOTECA
_ i gí
 ceme nueva función en el centexte urbane y territerial del jr espacie, que da sentide al geste, permite el cenecimiente
prepie menumente (jr también de las ruinas), ceme signi- del significade en cuante maleabiljdad material ff se cert-
ficacien especial de aquel centexte, ceme dialéctica een el vierte en significade visual. El estar aqui e alli, fuera e
tejide ciretmdante 1.1' ceme punte especial de acumulación. dentre, en una relaeitin especifica, se debe a la presencia
Se-le la incapacidad pelitica 3; civil de recenecer el valer fisica de la arquitectura. Pedemes decir, per tante, que
de figura ceme use 1; significade de les estrates de histeria een relación a esta se sitúa nuestra presencia tepelegica
que cempenen el territerie y de dispenerles adecuada- en el paisaje de las aecienes del munde ne menes que en
mente en la escala de les valeres seciales ha permitide la el paisaje-ambiente.
destruecien de -=t.üIIlü km de cestas italianas, la degrada- Tede elle alude en primer lugar a la eenstataci-en ebria
cien de la periferia urbana 3; la inhabital:-ilidad pregresiva de la irnpesibilidad de ceneebir la arquitectura ceme un
servicie en el ambite de la censtrucción (aun cuande nues-
tras ciudades se eenstiteyen en gran parte per arquitectu-
"-'¡'¡l|- -la-1 II-í.l_ mi _. _ _.
ras eencebidas seguia el false principie de le útil más le
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belle), pere de ferma mas interesante hace una peculiar
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f' .r alusiún a Ia natttraleaa del sigue arquitecteniee cen rela-
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I 1 _ ¡.I r¦_ - __?_____
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±r..,_ *
fl-J{'::'J:-Jill-L¦':\Ã' .L cien a etres sistemas de signes.
-J I -I J* ._ --|L¦E ."¬' __ -__:--¿J I I -I
Para llevar adelante esta temática de la arquitectura
1
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- =-1 I--_›-2 " 'I.|'.l¡'?I:I_: tin. J?,-:I-J
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5.|-:' J,
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ceme sistema de sigues, que ye misme he emplea-:ie en
às:
3.tarri I?
|-É-:dí
Ifr'-'I_'.; _| este estudie, seria cenveniente antes que nada individuar
'li ¿ "|

sus elementes de legitimidad para ne inetttrir en las me-

Leuis Khan: Prepuesta urbdnistiea cánicas analeglas que estan de meda.
para el centre de Filaclelfia [l95ti). Primere estableeiende su eerpus en termines lingüísti-
ces, luege eemprebande si es pesible fijar sus eempenen-
tes elementales (menemas, merfemas, hipesemas, etc.) 31'
de nuestras ciudades. Debemes per el memente pestular les esquemas de transfermación sintåctica. Algunes aute-
la inseparabilidad entre estes diverses mementes: en su res le han intentade een escase éitite (incluse per causa
censtruirse la ebra arquitectónica es significativa también de la base merrisiana de la investigación] 3; según una
a través de la idea de use ceme semantización del prepie acepción de arquitectura que eeincidiese een la censtruc-
use 3 ceme argumente significative acerca de la existencia eitfm, le cual dificilmente se puede admitir. Gen riger de-
fisica del ambiente jr de les valeres que el grupe le puede berla fermar parte del sistema semielegice representade
atribuir. per la arquitectura ceme medifieacien del ambiente físice.
Pere ya hemes viste que en cuante ebra artistica la tede tipe de signe visual ff teda cemunicación ne verbal ni
arquitectura nes plantea sebre tede preblemas sebre su senera que impliease la presencia fisica de un signe cens-
estructura, sebre ceme la ebra ha escegide 1,* seleccienade truide. Es verdad que resulta bastante dificil imaginar un
les elementes que la censtituyen 1; entre elles, ceme mate- sistema de ebjete (e de sigues) visuales cuyes significades
riales a erientar, se encuentran el eenjunte de les preble- se puedan expresar fuera del lenguaje 1” pere, sin embarge,
mas de use en cuante maleabilidad del ebjete. La densi- jr siguiende las indicacienes de Barthes en su ensajre ya
dad de un significade es también la restriecien de sus citade, para que la hemegeneidad del ceerpuss de les eb-
cenexienes teenelegicas, de sus relacienes métricas, de la jetes arquitectenices sea censistente debe aplicarse sele a
dialéctica interna entre geste jr resistencia material, limite la unidad de su sustancia perceptive (le cual presupene,
Ellil 2.01
 .I

per ejemple, una relación de necesidad entre el signifi- cilan entre el refermisme jr la ciencia-ficción. Pedemes
cante jr el significade que ne se verifica en el sigue lingüís- afirmar que nuestres eenceptes de función jr de fruición
tice) tal ceme hace la lingiiistìca que se ecupa del preble- se van dilujrende hacia una centinuidad de mutacienes de
ma a partir de la sustancia fónica de la cemunicación. use jr significade per le que la idea de transfermación jr
Creernes que esta cuestión esta tedavia per plantear, variación acaba ceincidiende cen la prepia idea de use jr el
incluse a nivel de la semielegía, jr aqui nes limitames a sentide de la arquitectura esta vinculade cada vea mas in-
señalar su interés ne sóle en el plane del analisis de le trínsecamente a la capacidad de cemprender jr selidificar
ertistente sine tambien de la fundamentación de un precese el significade del cambie.
de fermación del prejrecte arquitectónice censiderade ceme Hemes viste que esta capacidad ne esta simplemente
medificación del ambiente, interés que hemes señalada jra ligada a la definición tipelógica sine mas en general a la
en etras partes de este libre, jr que se demuestra a pesar ferma del ebjete arquitectónice: ne se la puede ebtener
de tede vinculade a tma mas amplia articulación de las mecánicamente sóle a traves de la transfermación física
pesibilidades de use, per parte del individue jr del grupe, de le invadide e a su indiferencia funcienal, sine también
de la estructura de les signes arquitectónicas censtruida a traves de un nueve estudie de las fermas jr de sus medi-
per el especialista ne tante ceme verificación cuante ceme ficacìenes que iustitujre a través de las cualidades del sig-
centribución a la definición del habitar. nificade (cualidad densa en estrates jr capas de pener en
La tarea del arquitecte ne es ciertamente de natura- mevimiente centinuas jr diversas descedificacienes), una
leza secielógica e antrepelógica, pere su acción para cen dialéctica cen la multiplicidad de les uses jr una red de
el hembre jr la seciedad eentinuamente lan:-ta hipótesis situacienes pesibles.
sebre les diverses cempertamientes jr las diversas meda-
lidades de relación en el trabaje, en la familia, en la ce-
munidad, Incluse cuande cree limitarse a pener de relieve
ciertas cendicienes de existencia e un estade de crisis, su
ebjetive es iltmiinarla cen particular evidencia, reflejar
esta situación cen particulares caracteristicas de claridad
jr de cenciencia respccte a las cendicienes en que se da la
relación. Le que define la cualidad del sitie que hemes
censtruide para habitar (en el sentide amplíe de estar cen-
venientemeute sebre la tierra en algún lugar) es su nivel
de erden jr de invención, su ideneidad bielógica, su capa-
cidad de acegimiente jr adaptación al peder de adquisición
fisielógica jr secial de quien censume; a la vida que se
desarrella dentre jr en terne, pere también antes e despues,
Una vida que «devienea hacia ciertas transfermacìenes jr
esperanzas que penen en crisis vuestra ferma futura de
habitar sebre la tierra.
Le que hemes cemprebade cen teda claridad es -que
sebre este future ne sabemes casi nada jr que las hipótesis
que semes capaces de fermular se demuestran pece a pece
insuficientemente fantásticas e ampliamente genéricas; es-
202 203
11. Gemplejidatl jr cemplleación
Es verdad que tendemes hacia ima siempre majrer cem-
plejidad de les ebjetes que censtruimes, de les ediiicies
que habitames, de les paisajes que frecuentames jr, per elle,
hacia una siempre majrer estratificación de sus significadós.
Sin embarge, este ne significa una majrer cemplicación de
la ferma final del ebjete arquitectónice, sine una mas am-
plia diiicultad en su estructuración prejrectual, cenflictes
siempre mas dures een las dificultades tecnelógicas que
tienden hacia un prepie frente de necesidades preductivas
jr, sebre tede, al nivel de la ebra, una cendensación de sig-
nilicades sebre el signe que institujre la sintaxis lingüística
de la prepia ebra. Tede elle parece premever ima aparente
necesidad de simplificación fermal e, per le menes, el esta-
blecimiente de un valer que sea mas sensible a la diversi-
ficación (de aqui la tetal inutilidad de la eriginalidad per
capriche, de la esnavagancia fermal jr del geste retórica).
Parece premever la necesidad de estructurar tal ver una
merfelegía per epequeiies cambies» cen alta especializa-
ción de significadós diverses, de pequeñas vibracienes jr de
certes segmentes, en tm espacie ceme un vacie sebre el
que aparecen una serie de trajrecterias que censtitujren un
mementanee jr delicade tejidc de pesibilidades.
D, per el centrarie, parecen impulsarnes hacia la bús-
queda de un sistema signiiicative mas amplie, hacia estm-
tes de histeria que, per desceuecides jr lejanes parecen es-
tatices, hacia gestes nuevamente rituales, hacia el restable-
cimiente centinue de im erden generalizada jr acerde a la
cemplejidad de les fenómcnes. Un erden que impulsa ha-
cia las elementales definicienes tepelógicas de centinuidad
de región, de espacies elementales, de epesicienes binarias:
que tiende a reagrupar de manera fuertemente significativa
ciertas necesidades reducidas a les esquemas elementales:
descanse, mevimiente, separación, ealer, ventilación, res-
guarde, lux; cen la individuación de necesidades básica-
204
mente a-históricas que ne sen eliminables jr cujre esfuerae
se dirige hacia la densidad significativa del menelite.
EI, per últime, se presenta la imagen de la pura cembi-
nación de le existente. Debide a que tal existencia esta en
centinue mevimiente, el inicie del precese censiste, de al-
guna manera, en una retrespección hacia le semielaberade
cultural e practice, pere también hacia el desheche, la es-
ceria cultural e practica, hacia el enerme depósite de bie-
nes de censume {pere también de significadós jr de fermas)
eentinuamente preducides, engulliende asi de una ver teda
la cultina pepular jr anónima en la que estames sumer-
gides jr restableciende cen ella un centacte, aunque sea
per brutal supcrpesición. Es la tecnelegia (pere también la
ideelegia) del cellage, en la que el elementc (cujre use se
censume tetalmente en su manipulación jra cenecida) es in-
terregade per le que pedria signiiicar cen la simple apre-
ximación e supcrpesición cen etres elementes, cóme pe-
dria centribuir a la delinición de un cenjunte a realicar, jr
que difiere de la suma de les elementes sóle per el signi-
ficade que puede surgir de su recipreca celisión jr de su
desambientación sistemática. Per este camine pedemes lle-
gar a censtatar la separación entre la estructura sìnttictica
jr la ftmción específica, un especifice espacie indelinide entre
la ferma jr la función, un rece, incluse mas alla de la cen-
cepción racienalista de la cerrespendencia entre les des
termines que puede prepener de ferma nueva la pestuiada
inseparabilidad entre use jr sìgnificade.
Las fermas cetidianamente preducidas han superade en
muche las cualidades recepteras del hembre, su capacidad
de usarlas erdenande las diversas selicitudes hacia un sig-
nificade; jr, per etra parte, la necesidad de lectura siempre
más rapida jr clara de las señales {e de tede un erganisme
en cuante sistema de señales, a mas de simresl se ha cen-
vertide en una necesidad vital en el desarrelle de las epe-
racienes cetidanas; ne sóle ese, sine que el sentide jr la
cualidad de las señales se transferman centinuamente jr cen
igual rapidez se eensumen. Ademas el significade de cada
ebjete (jr en particular de les diverses ebjetes arquitectó-
nices] depende de la referencia secielógica (si bien ne mas
per clases secialesl, de la renta, del herizente cultural, del
205
interes especilìce del beneficiarie jr de niveles tan diverses
que asumen incluse sentides netamente discerdantes.
De esta manera el arqtúteete acaba teniende en cuenta
un especiiìce estrate de la seciedad (que puede casualmen-
te ceincidir cen el de la clientela, pere que en general es
individuade per las epinienes ideelógice-peliticas del auter
sebre la seciedad) e mas frecuentemente se limita a definir
la situación de la prepia disciplina jr, per tante. de un res-
tringide grupe de especialistas.
Í///,J
__.__
.-I-
. _ ¡_-_. _-
Walter Gnepius: Teiai Theater {IEi2'.i'],
En el intente de clarificar el estade de la situación pre-
sente desde el únicc punte cenecide, la eendición actual
de la arquitectura, el arquitecte intenta fmidamentar jr ela-
berar un lenguaje unilateral del grupe de decisión jr hacer
pesible una alternativa jr respuesta del usuarie.
-Consciente en el mejer de les cases de estar capaeitade
para aferrar un minime aspecte de la realidad ne puede
legítimamente sine trabajar sebre ella [le cual signilica tra-
bajar sebre el lenguaje arqtútectónice] per inducción jr ex-
tensión hipetótica de tm use-significante para el misme en
cuante sujete de histeria.
Dade que le que deseames eenstituir mediante la arqui-
tectura ne es una teería del espacie arquitectónice e el es-
pacie de la ciencia, sine el vivide per el hembre e aquel
que el hembre desea (si bien incenscientemente) vivir, ne
206
puede evitar que se censtrujra sebre estas inautenticidades.
Elle ne signilica que les arquitcctes sean capaces de eca-
par hejr mi pueste de tanta respensabilidad, que sean ea-
paces de hacer patente tal inautenticidad jr per tante de
superarla, ni que pedemes ceneebir su prefesión ceme una
especie de vecación demiúrgiea. Repetidas veces hemes in-
sistide per una parte sebre la participación en les desequi-
libries del munde, jr per etra sebre el heche que la acción
del arquitecte cen relación ne sóle al frente de les memen-
tes de transfermación secial, sine respccte a la misma de-
finición del habitar lnunane, que depende en muche de
heches extrañes a la arquitectura, es sustancialmente pe-
rifórica.
Pere mas allá de les metives de crisis disciplinar, la
pregunta central que debemes piantearnes de nueve se re-
fiere a la pesición que el ambiente arquitectónice ecupa en
FFF.- la escala de les intereses humanes, en la escala de les di-
verses estimules prepulsives e simplemente referenciales
respccte a etres centres de interes, a les valeres de renta,
a la mevilidad secial e al preblema del hambre.
Ya hemes señalade que les mismes preblemas de ce-
municación han sufride en les últimes cien añes, al par
que una enerme dilatación, un cambie brusce de canales
reduciende sensiblemente el interés per la arquitecttua
ceme medie de difusión de ideas, de afirmación jr de cen-
vencimiente. Le que le queda a la arqtútectura es la per-
sistencia de sus signes ceme menumente fermade per les
vestigies jr les estrates cen les que el grupe secial lia trans-
fermade el ambiente físice en que viva. Pere ningún esta-
die, ninguna biblietcca, significan hejr cen la misma in-
tensidad de cemunicación secial que una catedral gótica
jr, pueste que el ceste secial de cualquier acción humana
tiende a establecer centinuas seleccienes alternativas, nada
nes induce a esperar per el memente que la arquitectura
pueda recenquistar su antigua pesición de privilegie en el
plane de les significadós,
Ziïl'
 NI-'rtflfl ii. übviamente ne es_ indiferente que_ la demanda sea pública e
privada (jr en Italia la despreperción a Eavpr de la demanda
privada es eneri_ne}, pues elle crea cendicienes de mercade
general jr especifica radicalmente diversa entre si. La situación
de las empresas cetmtructeras se presenta dividida, al menes
en Italian según fermas mujr diversas: en general les faltan
erganiaacienes de investigación eficitm, se presentan en una
gama d_e diinensienes mujr diversas, le cual queda bien paten-
Me refiere aqui a la neción secielógica de rrtipea jr. en particu- te a nivel de maquinarias, _capitales, espec1aiistas,_ etcótera,
lar, al debate en terne a las diversas tesis de Dutitheim (Le hasta llegar a las empresas gigantes creadas_cen el sistema de
regale del metede seeielegice, ed. de Cemumta, ltrliliin, l9t'-.›_3¦ cencentración de empresas; a menude la figura del ejecnter
ed. erig. Paris, 1893) que tratan del tipe que, en cuante media, se identifica cen la del especulader imnebiliarie hasta trasla-
demes instituir a partir de la estadistica jr Max Weber dar a un segunda plane su actividad industrial. En teme a
lili metede tielie scienre srerice-seciali, Einaudi, Turin, lilól; esta situación jr ceme eensecueneia de ella pululan indutrias
ed. erig. Tiibingen, 1922] que prepene la hipótesis del tipe ideal artesanales que predecen semielaberades a tedas las escalas
ceme referencia ceneeptual. Este debate sebre la teerla de les en función de la censtrucción.
tipes me ha ajrudade a aclarar una alternativa en el emplee Wxtraa Bstiiitirnri, L'e_i:reira d'arte neifepaca della saa iiprettii-
del cencepte de_tipe que me parece parncularrnente impertan- ciliilitii tecnica, Einaudi, Turia, liiróó, pág. 45 (ed. erig. Subr-
te para la arquitectura. _ ltamp Verlag, Frankfurt am Main, 1955].
He utilizade tambien .el Tiraitti de secieiegie, antelegla rea- Para la cemprensión del ceatenide de las siguientes paginas,
lizada per Geeitens Gtittvtrcti, P'.U.F., Paris, 1955, en especial les véase Rettire Briarms, ep. cit.
des primeres capitules del libre. _ Leiiiirte Wirreeiisrsm, Piiitasapliiserie tliiiereactiangeii (trae.
F. PaLiiI.'tt. Nttevissime tiuiertarie della iingtta italiana, vecable inglesa, Blakvvell, Clxferd, lilófll.
rtTipi'.Iui›, htlllån, 1934+ _ 1 Ttrttie na Mritiae, Iiitreiiarierie alla seriiantiea, Lateraa, Bari,
aaieuiriiti ii. Metas, La eririatieii scieiitiƒtqae, Paris, 1951 jr Tiióe- lilóó, pag. l'.i.":i,
rie de lïnƒeiriritatieii et pereeptieti estiiótítïåte, Paris, 1954?. Para las relacienes existentes entre censume significade,
Reuuin Hititrnes, .Eiemeirites de Seiiriieleg , Cemunieación, Ma- vóase el libre de Gate Dearms, Siiriilrele, cerrtteif-gación jr cea-
drid. Iilóll (ed. erig. Seuil, Paris, iilórrlfi. saine, Lumen, Bareelenaj lilófl, cap. V.
Para una bìbliegrafia sebre les caracteres distributives, cfr. 'tlirttirttt Eiiirseti, Seite tipi di arntrigaita, Einaudi, Turia, l9ó5,
äiôšeirrnariane del cericetta di tipelegia edilicia, Cluva, venecia, pag. rió ted, erig. Cliat_ta and Wuidus, Leudres, 1931]),
Etetrit-tn Biutriins, ep. cit.
Gianna lr-Iicetris Lnnetix, L-'areititeettiire cerisiderde seus le rap-
,peirt tie l*airi' des irneettrs et de la iegistien, París, 1504, jr el jra
citade tratade de Durand de lllIl2.
lrease tambien les esmdies de Eierta Irtiitiirtittiriti jr en par-
äcular liåšähiteetare in the age ef reasen, Harvard Universitjr
FES s, .
Riiiieir Wririievsa, Priiieipiee de artjaiieeiare eri la_ eefeit del
iairrianisiirie, lrlueva Visión, Buenas aires, 1964 (ed. erig. Tiranti,
Leudres, 1952).
Para el cencepte de estandar en arquitectura vóase el debate
en el Deutsche liliferltbund entre llrluthesius jr ïan de Velde que
es repreducide en Pavsrtae, Las pieireres del diseñe inedsrite.
lrilueva Ti-"isión, Buenas Aires, lilóll; Die Wei-iria.-i ƒiir .-:tas Exis-
iìågãminimiim, reseña del II Cengrese de CLÉM, Franltfurt,
Es interesante netar que para les latinas el arquitecte era el
tinice que abarcaba tede el eampe, tedavia ne especialiaade,
de las tecnicas. Se dedicaba a la fabricación de maquinaria
para la guerra, a ja r_eali:-:ación de prejrectes hidrt-iuliees jr de
regatiie, a la_ fabricación de relejes jr de etres muches tipes
de maqtúnarta iïnatnrie, De areiiiteetttra, Libre 1.', I, 3-lll).
lr-'.etrii.rt|ie Winisteinn, Iiiipiaiiti, srrattare, pregetta, en :La
Casa», núm. 7-E, Rema, l5'óIl.

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H- - -- t.-I;|:ei:irt|

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