/ fascculos de laboratorio

/ escuela de arquitectura y estudios urbanos

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/ escuela de arquitectura
y estudios urbanos
/ fascculos de laboratorio

bonet
/ escuela de arquitectura
y estudios urbanos
/ fascculos de laboratorio
El laboratorio es una de las formas con que en la Carrera de
Arquitectura de la UTDT estamos procurando recuperar y sostener la
idea de totalidad de la disciplina. Para eso -y en este caso estamos
presentando la primer experiencia- el laboratorio se propone que todas
las asignaturas de dos de los semestres del tercero y cuarto ao de la
carrera compartan un problema, o tema de reflexin comn. En el
tercer ao la reflexin es en torno a un arquitecto relevante de la
historia de la Arquitectura en Argentina y su produccin; en el cuarto
ao la reflexin es en torno a una cuestin abstracta, frecuente o
especfica de la Arquitectura.

Jorge Francisco Liernur

Arquitecto. Decano de la Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos.

bonet

1/
Diseo y diagramacin:
Departamento de Comunicaciones
Universidad Torcuato Di Tella (2010)
AUTORIDADES
Rector: Vicerrector:
Manuel Mora y Araujo Ignacio Zalduendo

Director General de Secretaria Acadmica:

Administracin: Laura Ivanier
Rodrigo Silva Nieto

Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos

Decano:
Jorge Francisco Liernur

Consejo Consultivo: Consejo de Evaluacin

Jorge Aslan Acadmica Externa:
Francisco Bullrich Francisco Bullrich
Enrique Fazio (1945-2001) Werner Oechslin
Jorge Hampton Jorge Silvetti
Ral Lier (1944-2005) Rafael Violy
Jorge Morini
Josefa Santos
Clorindo Testa

Maestra en Economa Maestra en Historia y Programa en Arquitectura

Urbana Cultura de la Arquitectura del Paisaje
Director: y la Ciudad Coordinadora:
Pablo Sanguinetti Directora: Cora Burgin
Director interino: Claudia Shmidt
Lucas Llach
Directora asociada:
Cynthia Goytia

Programa en Programa en Programa en Real Estate

Arquitectura y Preservacin y Management
Tecnologa Conservacin del Director:
Coordinador: Patrimonio Herman Faigenbaum
Ricardo Sargiotti Coordinador:
Fabio Grementieri

Arquitectura CEAC
Coordinadora: Director:
Florencia Rausch Roberto Lombardi
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/ escuela de arquitectura
y estudios urbanos
/ fascculos de laboratorio

bonet
4 OBRAS DE ANTONIO BONET
Construcciones II
Profesores:
Mariano Clusellas, Marcelo Shanahan y Alberto Campologui

Alumnos: Ins Marta Lobos Mara Julia Nicoletti Altimari

Amy Martelli Janine Pilmer Mara Luz Canosa
Ana Luz Dardik Garelik Joaqun Mariano Snchez Mara Luz Crescini
Armando Agustn Negri Caballero Mara Luz Rodrguez
Carla Laguzzi Leticia Irene Bilder Mara Magnasco
Carolina Mara Wundes Lucrecia Mara Bakir Melanie Chantal Waingarten
Edita Aurelia Alvarado Lucas Meneghetti Michelle Parisier
Florencia Romaniello Mara Andrea Real Berdullas Mora Isabel Williams
Guido Gastaldi Mara Beln Acosta Meana Paloma Ins Chain
Guillermo Andrs Guerra Mara Chiara Gibertoni Sofa Trigub Clover
Ruiz de Aguirre Mara Honoria Perearnau Zelmira Frers
Ignacio Mussi Tiscornia Mara Josefina de Paul

BONET COMO PARADIGMA SUSTENTABLE

Construcciones III
Profesora:
Nicole Michel

Alumnos:
Bora Baboci
Lucrecia Bakir
Mara Luz Canosa

BARRIO SUR
Historia de la Arquitectura en Argentina y Amrica Latina
Profesores:
Jorge Francisco Liernur y Natalia Muoa

Alumnos:
Guillermo Guerra Ruiz de Aguirre
Joaqun Mariano Snchez Caballero
72 AOS DESPUS
Instalaciones II
Profesores:
Carlos Grinberg, Jorge Labonia, Marcelo Alignani, Octavio Zabala y Nicole Michel

Alumnos:
Carla Laguzzi
Martn Wertheimer

BONET 2.0
Modelos informticos II
Profesores:
Diego Arraigada y Diego Petrate

Alumnos: Carolina Wundes Michelle Parisier

Capilla de Soca Guido Gastaldi Mora Williams
Agustn Negri Josefina de Paul Sofa Trigub Clover
Edita Aurelia Alvarado Mara Luz Crescini Canodromo Meridiana
Honoria Perearnau Martn Wertheimer Florencia Romaniello
Julia Nicoletti Silln BKF Ignacio Mussi Tiscornia
Leticia Bilder Amy Martelli Lucas Meneghetti
Mara Luz Canosa Ana Luz Dardik Mara Andrea Real
Melanie Waingarten Lucrecia Bakir Mara Chiara Gibertoni
Casa La Ricarda Mara Beln Acosta Meana Paloma Chain
Carla Laguzzi Mara Luz Rodrguez Zelmira Frers

referente: BONET
Proyecto IV
Profesores:
Ignacio Dahl Rocha, Bruno Emmer y Jorgelina Tortorici

Alumnos:
Grupo 1 Grupo 2 Grupo 3
Chiara Gibertoni Lucrecia Bakir Michelle Parisier
Mara Magnasco Mara Luz Canosa Sofa Clover
Zelmira Frers
ndice

cap.1/
4 OBRAS DE ANTONIO BONET
Construcciones II 15

cap.2/
BONET COMO PARADIGMA SUSTENTABLE
Construcciones III 25

cap.3/
Barrio sur
Historia de la Arquitectura en Argentina y Amrica Latina 35
cap.3/
72 AOS DESPUS
Instalaciones II 59

cap.4/
BONET 2.0
Modelos informticos II 71

cap.5/
referente: BONET
Proyecto IV 93
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Prlogo

La realizacin de este libro es parte de una actividad de la carrera de Arquitectura

que hemos bautizado Laboratorio. La creacin de esta actividad tiene como prop-
sito contribuir a consolidar nuestra concepcin de la enseanza de la Arquitectura.
Entendemos el programa de la carrera como una totalidad de experiencias interrelacio-
nadas y de la misma jerarqua. Creemos que la Arquitectura es una disciplina compleja,
organizada en la modernidad como una Institucin, esto es como una trama de entida-
des, sujetos y prcticas entre las cuales la formacin de grado ocupa el principal lugar
entre las que construyen la transmisin de los conocimientos que esa disciplina genera
y requiere para su ejercicio. Pero la profesin de Arquitecto puede ser ejercida con
innumerables perfiles, entre los que el del proyecto de obras y la oficina individual
ocupa un lugar importante, aunque no mayor a otros como la gestin urbana o de
negocios inmobiliarios, el periodismo, la organizacin y administracin de las obras, la
crtica y la historia, la preservacin de monumentos histricos, la innovacin tecnol-
gica, etc.
El propsito de la enseanza de la Arquitectura no consiste en la formacin de los
estudiantes en todos esos perfiles en particular sino en la transmisin de la Arquitectura
misma como una disciplina, esto es: como una totalidad que, como tal, se manifiesta o
expresa en esos diferentes perfiles, mediante el conjunto de ideas, prcticas, pericias,
habilidades, razonamientos, sentimientos, sensaciones, intuiciones, aptitudes, actitu-
des y conocimientos que constituyen las capacidades humanas. Aunque parezca tau-
tolgico es necesario dejar claro que la misin de una Escuela de Arquitectura debera
ser ensear Arquitectura, lo que no es sinnimo de constituir a las personas como
Arquitectos. Mientras la Arquitectura es una nica disciplina, los Arquitectos son mlti-
ples y diversos y se constituyen como tales a lo largo de un proceso vital, y esto es as
no solamente porque deben encarnar los diversos perfiles antes sealados, sino por-
que en tanto personas debern enlazar la disciplina que han elegido con los complejos
planos que las definen desde lo personal hasta lo econmico, desde lo poltico y lo
social hasta lo tnico.
De todas maneras, a pesar de esa compleja unidad que constituye a la Arquitectura
irremediablemente, en el proceso de enseanza deben abordarse aspectos particulares

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que la constituyen como disciplina, en un proceso artificial de segmentacin. Esos

abordajes parciales pueden aceptarse solo en tanto se los entienda como suspensio-
nes momentneas de la unidad que constituye a la disciplina.
Sin embargo, una concepcin errnea derivada de la antigua nocin decimonnica y
academicista del arquitecto como artista creador con base en un atelier individual ha
llevado a la priorizacin del aprendizaje proyectual por sobre el resto de las asignaturas
de las carreras. As, frente a la segmentacin transitoria que requieren los procesos de
transmisin del conocimiento, en Escuelas y Facultades de Arquitectura se ha tendido
con frecuencia a suponer que existe un mbito pedaggico para la recuperacin de la
totalidad y que ese mbito est constituido por el taller de proyecto, a tal punto que a
la asignatura correspondiente suele darse el nombre de Arquitectura.
Como queda dicho consideramos que se trata de un error. El proyecto es uno de los
perfiles de la arquitectura, y sin dudas uno de los ms importantes. Pero no es el nico.
Priorizar el ejercicio de las habilidades y conocimientos proyectuales significa reducir la
Arquitectura a una de sus mltiples dimensiones. En el mejor de los casos, el resultado
de esta concepcin es la educacin de buenos proyectistas, pero al quedar de este
modo desguarnecido o relegado a un rol de apoyo o secundario el aprendizaje de las
tcnicas, de la crtica y las teoras, no hay ninguna garanta que de este modo se con-
tribuya al desempeo posterior de buenos Arquitectos, en tanto personas educadas
para comprender los deseos y las necesidades de quienes requieren de sus servicios,
observar crticamente la realidad fsica y cultural en que esos deseos y necesidades se
inscriben, transformar esta observacin en el enunciado de un problema, y encontrar
soluciones que no solamente lo resuelvan en trminos de organizacin de formas sino
tambin de los procesos organizativos y del acertado dominio de la materia necesaria
para alcanzar su concrecin.
Es la totalidad de esta compleja secuencia la que no se resume en el ejercicio pro-
yectual que se desarrolla en el taller de proyecto, donde deberan ser las diferentes
tcnicas proyectuales las que constituyan el ncleo de reflexin y transmisin de
conocimientos.
El instrumento ms importante para procurar la nocin de totalidad perdida o al

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menos puesta en cuestin en la inevitable segmentacin de las asignaturas lo consti-

tuye la realizacin de la Tesis Proyectual en el ltimo ao de la carrera.
Es evidente que todas las actividades de creatividad proyectual en cualquiera de las
asignaturas que componen la carrera son simulacros que tratan de reproducir en escala
reducida y de manera limitada lo que recin en el ejercicio de la profesin adquirir una
dimensin real. Dentro de este marco, la carrera de Arquitectura en la UTDT ha incorpo-
rado en su ltimo ao la realizacin de la Tesis Proyectual con el propsito de simular
un proceso total. A diferencia de los llamados Proyectos de Fin de Carrera, la Tesis no
se limita a la resolucin en sus distintas escalas de un determinado programa de nece-
sidades, sino que busca ayudar a los alumnos a generar sus propias hiptesis arquitec-
tnicas, las que se procura verificar en formulacin y resolucin de un programa de
necesidades. A diferencia de un Proyecto de Fin de Carrera, la exigencia fundamental
de la Tesis consiste en el grado de consistencia con el que se sea capaz de llevar la
comprobacin de la o las hiptesis desde la formulacin del programa de necesidades
hasta el diseo de detalle.

El laboratorio es otra de las formas con que en la carrera de Arquitectura de la

UTDT estamos tratando de recuperar y sostener la idea de totalidad de la disciplina.
Para eso, y en este caso estamos presentando la primer experiencia, la idea consiste en
que todas las asignaturas de dos de los semestres del tercero y cuarto ao de la carrera
comparten un problema, o tema de reflexin comn. En el tercer ao la reflexin es en
torno a un arquitecto relevante de nuestra historia y su produccin; en el cuarto ao la
reflexin es en torno a una cuestin abstracta, frecuente o especfica de la Arquitectura.
Tomando como ejemplo el caso biogrfico el objetivo es comprender precisamente
que, si bien pueden trabajarse aspectos en particular y en profundidad en las distintas
asignaturas, cada uno de ellos confluye en una unidad inescindible constituida por la
produccin estudiada. Es ms, lo importante es verificar que la excelencia de esa pro-
duccin se alcanza precisamente cuando todos esos aspectos expresados en las asig-
naturas se manejan al mismo tiempo y en el ms alto nivel confluyendo en la realidad
de la obra.

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Trabajar el caso de Antonio Bonet nos permiti comprobar la inteligencia de sus pro-
cedimientos proyectuales, pero tambin su capacidad de articularse con los complejos
procesos polticos e histricos que le toc vivir, su posicin frente a la administracin
de los recursos, su manejo y conocimiento de las leyes morfolgicas, su intuicin y
conocimientos tcnicos que le permitieron hacer realidad sus ideas y responder a los
requerimientos que se le haban formulado, y, una cuestin que no es menor, el placer
por los juegos con la materia que es evidente en todas sus obras.

La concrecin de esta pequea publicacin tiene un rol fundamental, pues a travs

de ella ese conjunto de particularidades vuelve a reunirse en la unidad de su figura y su
produccin. Debera resultar obvio que lo que aqu presentamos son trabajos de los
estudiantes y no se pretende de ellos la condicin exhaustiva que podra exigirse a una
aproximacin profesional. Se trata por otra parte de un primer paso, con las debilidades
inevitables de su condicin inicial. Seguramente podremos ir alcanzando en ediciones
posteriores un ajuste cada vez mayor entre propsitos y resultados.
Tanto estudiantes como profesores han asumido la idea del laboratorio con un gran
inters y dedicacin y no es ocioso destacar aqu ese mrito. Ojal que en el futuro los
nuevos profesores y estudiantes que se vayan sumando a la propuesta de esta carrera
puedan contar en la biblioteca de la Universidad con una coleccin de publicaciones
del Laboratorio que contribuya al enriquecimiento de su propia formacin.

Jorge Francisco Liernur

Arquitecto. Decano de la Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos.

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1/.
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4 obras de
Antonio Bonet
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1/. Construcciones II

El trabajo desarrollado por los estudiantes fue investigar, redibujar y construir en ma-
quetas y modelos 4 obras de Antonio Bonet hechas en el Ro de la Plata, Buenos Aires y
Punta del Este, en los primeros aos de su exilio americano.

Las obras analizadas son:

Casa de estudios para artistas / Edificio Paraguay y Suipacha, Buenos Aires, Argentina
- 1938
Casas en Martnez, Buenos Aires, Argentina -1940
Hostera La Solana del Mar, Portezuelo, Uruguay, 1946
Casa La Rinconada, Portezuelo, Uruguay, 1948

El objetivo fue entender las propuestas estructurales, la solucin material utilizada y el

tratamiento de este material, los sistemas de cerramiento y proteccin, y las particularida-
des en los elementos de cada obras
Analizar estas construcciones supuso recrear las condiciones arquitectnicas y expre-
sivas de las propuestas de cada edificio, reconstruyendo el contexto, el sitio y sus condi-
ciones, indagando en el estado de la tcnica al momento de la obra, relacionndolo con
las posibilidades actuales.
De todos modos recrear supone construir sin una visin arqueolgica o historiogrfica,
revisar la obra como construccin a partir del material encontrado en la investigacin
inicial, dando soluciones especificas posibles y razonables mas que soluciones exactas.
El curso apunto sobre todo a entender la propuesta constructiva dentro del contexto
arquitectnico, como se proyecto la construccin y no como se construyo lo proyectado.
Si la obra de Bonet se puede entender como una revisin de formas y tradiciones cons-
tructivas nuevamente utilizadas en la arquitectura moderna, con esta direccin participa
del desarrollo en el Ro de la Plata, con espritu regional y conciente de sus tradiciones.
En ese sentido las obras elegidas nos permitieron revisar varios puntos en el sentido
de la tradicin, pero sobre todo ponen en valor un programa arquitectnico: constructivo,
espacial, cultural.
En paraguay y Suipacha la estructura de hormign armado de losas y columnas de

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//////////////////// 4 OBRAS DE ANTONIO BONET /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

modulacin tradicional se vuelve compleja produciendo formas en planta y corte en en-

trepisos y bvedas.
Entre losa y losa, el cerramiento esta construido en diversas soluciones de materiales
industrializados: ladrillo de vidrio, capas de lana de vidrio apresada entre 2 vidrios triples,
toldos de algodn y amianto, aletas metlicas rellenas de corcho, y carpinteras de per-
filara de acero.
Las casas en Martnez se analizaron a partir de la comparacin con otros ejemplos de
arquitectura domstica donde Bonet tambin usa bvedas.
El hormign como nico material en una bveda simple, (Martnez y Paraguay y Suipa-
cha), La cermica armada en una bveda doble con cmara de aire en la casa Berlingieri
(Punta del Este, 1947), la combinacin de ambos materiales en el proyecto definitivo de
La Ricarda (1953) en Barcelona, en donde el ladrillo aliviana la bveda portante y confor-
ma la segunda bveda.
Otro tema estudiado fueron los sistemas de transicin entre dichas bvedas y sus
puntos de apoyo. Estas piezas generalmente resuelven, por un lado, las necesidades
de tomar, junto a los tensores, los esfuerzos diagonales propios de las bvedas y tras-
ladarlos a los puntos de apoyo y por otro la necesidad de recoleccin del agua de lluvia
de la cubierta.
El hormign, con distintas formas aparece como la respuesta habitual al problema,
siendo la viga de reparticin sobre 2 muros con cmara de aire en el grupo de casas en
Martnez, una opinin no menor frente al aprovechamiento de una pared doble con pro-
piedades aislantes realizada con materiales con capacidad portante, evitando la aparicin
de una estructura independiente escondida tras dichos muros.
Finalmente se observaron los tipos de apoyo sobre los que descansan las cubiertas y
sus connotaciones espaciales en la estructuracin de las plantas.
Se reconoce su evolucin a lo largo de las obras estudiadas, desde apoyos lineales en
los casos de Berlingieri en Punta del Este y el grupo de casas en Martnez (con alguna
alteracin en la apertura de las zonas de estar) hasta el desarrollo, en La Ricarda, de una
trama de elementos puntuales que desarma la linealidad de la planta ( aunque mantenien-
do an el orden espacial de las bvedas ), permitiendo su desarrollo en el sitio sin limi-
taciones en cuanto a la geometra y a la articulacin de lugares, aprovechando la trans-
formacin de un elemento estereotmico como la bveda hacia un sistema de apoyos
tectnico conformado por elementos lineales metlicos dispuestos en una grilla neutra.
En las obras en Portezuelo la particular geografa del sitio pone en evidencia los planos
de agrimensura, las propuestas de fundacin y la construccin de pisos inferiores se-
mienterrados con sus consiguientes posibilidades y problemticas.
La Rinconada esta emplazada en la pendiente del promontorio La Ballena y, en Solana
del Mar, utiliza una duna existente al borde de la Playa.
En ambas obras resulta de valor las variaciones en la posicin de las columnas resul-
tante de las alteraciones de tamao de los espacios interiores cubiertos por la misma
losa, y el esfuerzo tcnico para la expresin de esbeltez de estas losas cuando llegan
al borde.
El modo de exponer esta variacin estructural (en la hostera cuando la losa es ms
grande en el comedor, las columnas se aparean duplicndose y separndose), o de
esconder la estructura, el caso de La Rinconada, que se integra en la carpintera per-
diendo definicin, se orienta en el mismo sentido que la estructura que permite afinar
el borde de la losa.

Mariano Clusellas, Arquitecto.

Marcelo Shanahan, Arquitecto.
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f Paraguay y Suipacha | planta baja

f Paraguay y Suipacha | primera planta

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f Paraguay y Suipacha | segunda planta

f Paraguay y Suipacha | tercera planta

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f Ubicacin del terreno

f Esquemas estructurales

f Carpinteras

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f Paraguay y Suipacha | fachada

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Bonet como
paradigma
sustentable
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2/. Construcciones III

La sustentabilidad y el respeto por el medio ambiente no son conceptos nuevos, aun-

que s son conceptos que se fueron perdiendo a lo largo de los aos con el advenimien-
to de tecnologas y recursos que tornaron innecesaria una relacin directa con nuestro
entorno. Antiguas tipologas basaban sus diseos priorizando la entrada de luz solar, la
ventilacin natural, el contacto con la naturaleza, los colores claros y no absorbentes,
los muros gruesos y aislantes, y las visuales.

Existen hoy proyectos emblemticos que suponen un diseo arquitectnico que reduce
de manera significativa su impacto negativo sobre el medio ambiente y sus habitantes.
Esto se logra a travs de innovaciones tecnolgicas, as como de la implementacin de
una serie de medidas con respecto a la planificacin del sitio; al consumo racional de re-
cursos como el agua y las fuentes de energas no renovables; al uso eficiente de la energa
disponible; a la conservacin de materiales y recursos; y al cuidado de la calidad del am-
biente interior a travs del uso de materiales verdes o del aprovechamiento de recursos
como ser el sol, la vegetacin, los vientos, o las visuales.

Sin embargo, un buen proyecto debe ser, desde el primer momento, responsable en
su relacin con su entorno tanto espacial, como social y cultural. Esto posiciona a la
sustentabilidad en un lugar paradoxal: hoy se hace referencia a conceptos de diseo
bioclimtico, perdurable, sostenible, o ecolgico como un valor agregado. Pero la sus-
tentabilidad debiera ser un punto de partida desde el cual se construye un proyecto ar-

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//////////////////// BONET COMO PARADIGMA SUSTENTABLE /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

f Antonio Bonet imagen de Bora Baboci

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f Terraza Palace :: Terrazas Newton [Anlisis y Proyecto de Lucrecia Bakir y Mara Luz Canosa]

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f Terraza Palace
:: Terrazas Newton
[Anlisis y Proyecto de
Lucrecia Bakir y Mara
Luz Canosa]

quitectnico, sin importar su envergadura. Si se toma el concepto como una primera

instancia de anlisis que genera pautas iniciales de diseo, y no como un complemento
de incorporacin posterior, la sustentabilidad puede encontrarse por doquier un buen
proyecto (uno que comprende su situacin y propone una respuesta a ella) presenta
estrategias sustentables sin siquiera haberlas considerado de tal manera. Simplemente
accede a ellas para cumplir con el simple objetivo de generar un proyecto sensible,
responsable y habitable.

Terraza Palace

Terraza Palace, en Mar del Plata, fue construida entre los aos 1957 y 1958, sobre el
Boulevard Marttimo Patricio Peralta Ramos, sobre el mar. Se trata de una obra emble-
mtica que, con sus jardines colgantes frente al mar (luego reemplazados por
terrazas de solados duros) busca respetar la relacin entre la ciudad y el mar, en-
tre el entorno natural y el construido, ambos entornos que nos determinan como
habitantes. Dichos jardines / terrazas recrean expansiones directas al exterior, borran-
do el lmite entre dentro y fuera, expuesto y protegido.

Con su forma escalonada permite a cada departamento un acceso directo a las visua-
les sobre el mar y a la luz natural, disminuyendo la sombra generada sobre las playas.
Brise-soleils, parasoles, persianas, losas y columnas generan protecciones solares de
distinto orden segn su orientacin y su relacin con la envolvente. La inclusin de pa-
tios de doble altura permite el ingreso de luz natural a los espacios posteriores, cuyas
fachadas protegen del fro y de los vientos.

El edificio, por sus caractersticas innovadoras y su elegancia formal y conceptual, ha

sido tomado como ejemplo por numerosos proyectos de diseo posterior. Su anlisis
arroja una serie de estrategias sustentables que forman parte integral del partido pro-
yectual. Reinterpretadas y readaptadas, estas estrategias pueden generar un marco de
diseo que sirva de punto de partida a proyectos nuevos.

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//////////////////// BONET COMO PARADIGMA SUSTENTABLE /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

Rasgos Sustentables Bonet y su Obra

El anlisis de otros proyectos de Bonet arroja conclusiones similares. La sustentabili-

dad, en todo proyecto responsable, se encuentra presente desde los inicios conceptua-
les, y es tarea del arquitecto tomar una postura con respecto a la relacin con el ambien-
te natural, construido, social y cultural del proyecto.

f Protecciones Solares y Terraza Jardn: Edificio Suipacha y Paraguay [Anlisis de Bora Baboci]

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f Ambiente Natural |
Ambiente Construido:
Respuestas al Sol: Casa
Berlinghieri [Anlisis de
Bora Baboci]

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//////////////////// BONET COMO PARADIGMA SUSTENTABLE /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

La sustentabilidad como concepto abarca realidades ms globales y genricas que

meramente arquitectnicas: est ntimamente ligada con nuestra manera, como usua-
rios, de habitar y utilizar nuestras construcciones. La reduccin de nuestra huella de
carbono, en definitiva, est relacionada con la disminucin tanto del consumo como de
la generacin de residuos y de la demanda de recursos no renovables; con la reutiliza-
cin de materiales, estructuras, y espacios; con el reciclado de todo lo que no puede ser
reutilizado; con la recuperacin de productos y residuos secundarios; y con la revitaliza-
cin de espacios, barrios, reas urbanas.

Es fundamental, por lo tanto, partir de fundamentos precisos y conceptos bsicos

que abarquen la relacin de un proyecto con su entorno, haciendo hincapi en los tres
enfoques de la sustentabilidad: ambiental, econmico y social. A partir de la interdepen-
dencia de las tres ramas del desarrollo sustentable el concepto toma relevancia a nivel
global y por ende, se convierte en ms que la norma, se desenvuelve ms all de los
conceptos bsicos de diseo. Requiere la toma de postura frente a un universo de op-
ciones ms o menos complejas.

Nicole Michel, Arquitecta.

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BARRIO
SUR
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//////////////////// barrio sur ////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

3/. Historia de la Arquitectura en

Argentina y Amrica Latina

Cuando se dice que se trata no tanto de

resolver la vivienda de un hombre, sino la
de todos ellos, se comprende inmediata-
mente que, tanto o ms importante que la
vivienda misma, resulta el modo de agru-
parlas entre ellas y las dems actividades
humanas: el trabajo, la cultura y el
esparcimiento. Eso no es otra cosa que
Planeamiento. No existe el lmite que
separa la Arquitectura del Urbanismo1

1 Bonet Castellana, Antonio. Nuevas precisiones sobre arquitectura y urbanismo. 1950.

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El Encargo

Corra el segundo ao en el que la Revolucin Libertadora intentaba devolver la

democracia al orden en el plazo de treinta y un meses, cuando el presidente del Banco
Hipotecario Nacional, el Dr. Manuel Rawson Paz, le propone a su amigo y en aquel
momento presidente provisorio de la Nacin, Pedro Eugenio Aramburu llevar a cabo un
proyecto para la zona sur de la ciudad de Buenos Aires.

Manuel Rawson Paz es una figura poco destacada de la historia de nuestro pas, en
el libro Pern de Norberto Galasso2, aparece una referencia del Sr. Manuel Rawson
Paz como hombre de confianza y primo del ex presidente Arturo Rawson. En la dcada
del setenta particip de la constitucin de La Hora del Pueblo la agrupacin consti-
tuida en busca de una rpida salida electoral del gobierno de Levington. Rawson Paz
se hizo cargo de la creacin de un equipo dirigido por el arquitecto Antonio Bonet
Castellana para la remodelacin de la zona sur de la ciudad.

En una entrevista realizada a Antonio Bonet por Hugo Schvartzman y Gustavo

Nathanson en Barcelona, en el ao 19783 el arquitecto cataln cuenta que la gran opor-
tunidad para realizar el proyecto del Barrio Sur llega inmediatamente despus de una
conferencia que l brinda, en donde trata la temtica del urbanismo de Buenos Aires.
Entre sus argumentos, expona que era necesario hacer algo para disminuir el desequi-
librio existente entre el barrio norte y el barrio sur.

La zona sur se caracterizaba por tener residencias que respondan al clsico tipo de
casa con habitaciones enfiladas rodeando un patio central, hacia el cual se abran y con

2 Galasso, Norberto. Pern.Buenos Aires. Colihue. Ao 2006. Pg. 159.

3 Katzenstein, Ernesto; Natanson, Gustavo; Shvartzmen, Hugo. Antonio Bonet: Arquitectura y Urba-
nismo en el Ro de la Plata y Espaa. Buenos Aires. Espacio Editora. 1985. Pg. 95.

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//////////////////// barrio sur ////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

el cual tomaban contacto, mediante una generosa galera que en el verano ampliaba los
espacios de vida4. Segn Bonet la zona cambi a partir de 1871 cuando quienes habi-
taban estas casa las haban abandonado para escapar de la epidemia de fiebre amari-
lla, para instalarse en Flores, Belgrano o en el Barrio Norte. Los empleados, inmigran-
tes, aprovecharon para alquilar habitaciones a bajo costo cerca de su lugar de trabajo,
y es as como nacen los inquilinatos y los conventillos que por la inexistencia de contro-
les y mantenimiento, se encontraban en psimas condiciones higinicas y edilicias.

La zona sur se encuentra a tres cuadras de la Plaza de Mayo, en un privilegiado

lugar. Para Bonet a pesar de esto, se trataba de un barrio que apareca extrao al sen-
tido de la ciudad, opuesto a la estructura bsica o primaria de Buenos Aires, como una
verdadera enfermedad urbana5. Por esto mismo entiende que La Remodelacin de la
Zona Sud es inevitable, y la ciudadana la llevar a cabo en forma armoniosa si dispone
de un plan, anrquicamente si se la deja liberada a sus propinas fuerzas6.

Rawson Paz asumi la propuesta de Bonet para la remodelacin del Barrio Sur como
la ms inmediata solucin al problema de la vivienda para un sector de la poblacin que
trabajaba en el centro pero viva en los suburbios y perda varias horas al da por el
tiempo de viaje, aparte del gasto econmico que eso significaba. A su juicio, era viable
llevar a cabo una propuesta de reforma mediante la iniciativa conjunta del Banco con
dineros privados, aprovechando el bajo precio de los lotes.

Ya para 1957 Bonet posea una vasta experiencia en lo que respecta la arquitectura y
el urbanismo, tanto en Argentina como en Espaa. Antes de ser elegido para la realiza-
cin del proyecto para el Barrio Sur, Bonet ya haba hecho trabajos relativos al

4 Revista MIRADOR#2. Junio 1957. Buenos Aires. Pg. 65.

5 dem 4.
6 dem 4. Pg. 67.

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urbanismo, como el Plan Regulador Necochea-Neuqun de 1953 con el que obtuvo el

primer premio en el concurso. Cuatro aos antes haba sido invitado por Jorge Ferrari
Hardoy a participar como consejero de la EPBA (Estudio del Plan de Buenos Aires), un
importante plan, financiado por la intendencia, que primeramente consista en un rele-
vamiento total de la ciudad de Buenos Aires para luego proyectar, como se hizo para la
zona de Belgrano, el orden urbanstico de la ciudad7. En 1945 Bonet se estableci en
Uruguay para trabajar en la urbanizacin de Punta Ballena, 1500 hectreas situadas
entre la laguna, el mar y las sierras. En el 43 participa de la fundacin de OVRA
(Organizacin de la Vivienda Integral en la Republica Argentina), grupo tambin inte-
grado por Amancio Williams, Hilario Zarba, Eduardo Sacriste, Ricardo Ribas y Horacio
Caminos, con proyectos que se fundaban con un ideal de accin orientado al lenguaje
universalista del Movimiento Moderno, en un momento en el que el pas buscaba alen-
tar la propia identidad para incentivar el nacionalismo. La propuesta de OVRA era
sumamente novedosa para la poca, se concentraba en que el ciudadano recuperara el
suelo, su contacto con la tierra y la naturaleza. Sus escritos decan que el hombre
moderno deba encontrar la alegra de vivir, libertad espacial y el goce esttico. En el
proyecto Casa Amarilla, el conjunto urbanstico de OVRA, que se limita a ser una
maqueta, con grandes espacios, supresin de grandes distancias y de los suburbios,
se anticipan en menor escala algunas de las ideas gobernantes en el proyecto de reno-
vacin del Barrio Sur, altas densidades pero dispuestas casi sin relacionar los edificios.
El proyecto era a una adaptacin de las ideas de Le Corbusier, la Ville Radiouse en la
cuadricula portea. Tambin el grupo Austral participa en el Plan Regulador de
Mendoza en 1949.

No se puede olvidar que en 1938, Juan Kurchan y Jorge Ferrari Hardoy, co-equipers
de Bonet, trabajaron junto a Le Corbusier, en el Plan Director para Buenos Aires.
Evidentemente el arquitecto cataln conoca muy bien las ideas de este, ya que algunas

7 En libro BONET (1913.1989) de lvarez y Roig dice que la reforma para el Bajo Belgrano se realiz, sin
embrago solamente se pusieron los cimientos de una sola vivienda, el proyecto fue cancelado por Evita Pern.

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de ellas como la separacin de peatones y vehculos, o el empleo de la greca y las

torres, las reencontramos en el proyecto para la zona sur. Pero a diferencia del Plan de
Buenos Aires, en esta oportunidad se trataba de un encargo, con datos mucho ms
especficos, con las ideas aplicadas de manera concreta y en un lugar concreto. Por
este motivo Bonet logr un proyecto totalmente coherente y armnico en la disposicin
edilicia, que en varios aspectos difiere de la propuesta del Plan Director: por ejemplo,
en el Barrio Sur las torres son menos imponentes y la greca mas articulada; tambin
surge la presencia de un nuevo elemento: la vaca que consiste en una edificacin
baja, de dos pisos, pensada para cualquier tipo de uso, comercios, oficinas, o vivien-
das, debe su nombre a que como el animal se come el verde, plantndose en oposi-
cin con la planta libre.

La especial importancia que le daba Bonet al urbanismo, lo convirtieron en el arquitecto

ms adecuado para la remodelacin del Barrio Sur. Su capacidad para solucionar los pro-
blemas que presentan los proyectos sumado a su seductora personalidad y a su situacin
internacional8 permiti que se diferenciase de otros arquitectos locales del momento.

El arquitecto Justo Solsona recuerda la gran calidad del equipo conformado por Bonet
para llevar a cabo el proyecto9: los arquitectos Luis H. Aberastain Oro, Horacio Baliero,
Nelida Gurevich, Eduardo Polledo, Prospero E. Poyard, Victor Sigal, Cesar A. Vaparsky,
Severo A. Yantorno, en ; el ingenieros Jorge A. Martucci; los maquetistas Eduardo Bell,
Oscar N. Candioti, Ral Pastrana; los dibujantes Carmen Crdoba de Baliero, Carlos
Castiglione, Carlos E. Dourge, el mismo Justo J. Solsona, Fernando L. Tiscornia; el artista
encargado de la grafica Alfredo Hlito y el fotgrafo de Anbal G. Latumbe.

8 Entrevista realizada a Justo Solsona por Guillermo Guerra y Joaqun Snchez Caballero, en Buenos Aires, el
ao 2009.
9 Idem 9.

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f Didascala: Montaje electrnico del proyecto en la trama de Buenos Aires.

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La especial
importancia que le
daba Bonet al
urbanismo, lo
convirtieron en el
arquitecto ms
adecuado para la
remodelacin del
Barrio sur
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Barrio Sur

Nunca se haba encarado un plan de remodelacin tan amplio en la ciudad de

Buenos Aires10. Bonet y su equipo trabajaron durante un ao en el proyecto que abar-
caba una zona comprendida entre las calles Caseros (ahora Brasil), y avenidas 9 de
Julio, Belgrano y Paseo Coln, se planteaba como posible el crecimiento futuro avan-
zando sobre el barrio del Parque Lezama.

La intencin principalmente era densificar el centro de la ciudad, en una clara actitud

de oposicin a las polticas de antiurbanismo del gobierno de Juan Domingo Pern.
Como explica Ballent11 la poltica de la vivienda del peronismo haba promovido la
construccin masiva de casas individuales y compactas dispersas en la periferia de la
ciudad, lo que obligaba extender las redes cloacales, de agua potable, de energa y de
transporte pblico de esas zonas.

El programa del Barrio Sur requera incrementar un 957%12 el nmero de habitantes,

y propona para esto su divisin en seis sectores, incorporndose en la trama de la ciu-
dad, algo as, como lo haba propuesto Wladimiro Acosta en su serie de estudios sobre
el city-block. Bonet presenta la transformacin de 110 manzanas en 6 sectores urba-
nos, haciendo de la calle Per una avenida que atravesaba el barrio de norte a sur y
dejando sin intervenir las avenidas de la zona que constituyen el sistema primario de
transito de la ciudad: Av. Independencia y Av. San Juan. El city block, en cambio, res-
petaba las manzanas originales de Juan de Garay, construyendo en ellas un gran

10 Ortiz, Federico F.; Baldellou, Miguen ngel. La obra de Antonio Bonet. Ediciones Suma. Buenos
Aires. 1974. Pg. 36.
11 Ballent, Anah. Las huellas de la poltica: vivienda, ciudad, peronismo en Buenos Aires, 1943-1955.
Buenos Aires, Universidad Nacional de Quilmes. Ao 2005.
12 Este punto fue el ms criticado del proyecto. Mientras el Plan Director propona 1.000 personas por
hectrea, aqu se estaban proponiendo 4.500 habitantes por hectreas, 25 mts2 por persona.

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edificio de 100 metros de altura con una superficie cuadrada de cien metros de lado,
dejando axial otras manzanas libres para que funcionen como parques. En sntesis,
mientras que Acosta se adaptaba a la trama urbana, se puede decir que Bonet adap-
taba la trama urbana al Barrio Sur.

Bonet considera que un cruce cada 100 metros hace imposible la circulacin, de
manera que en su proyecto, eliminaba las calles menos transitadas generando cruces
cada 500 metros, permitiendo de este modo aumentar la velocidad de los automvi-
les13. La relacin del automvil con la ciudad no era un tpico menor para Bonet; de
hecho en su escrito Nuevas precisiones sobre arquitectura y urbanismo14 enuncia
las nuevas necesidades y principios urbansticos para la ciudad moderna, dejando en
un primer lugar la circulacin peatonal; lo que determinaba la disposicin de los gran-
des espacios libres, proponiendo la independencia de la vivienda en relacin a las
vas de transito.

El proyecto para el Barrio Sur comparte con la ciudad contempornea de Brasilia la

concepcin del urbanismo de acuerdo a las ideas auspiciadas por los CIAM. Pero se
diferencia de la capital brasilea en dos puntos. Primero, el Barrio Sur se integra a la
trama urbana existente en lugar de partir de una tabula rasa, pero adems y como
segundo punto, mientras Lucio Costa propone una ciudad moderna concebida para el
automvil, Bonet pretende una zona primeramente funcional para el peatn. El Barrio
Sur estaba pensado para que sus habitantes se desplazaran a pie dentro de los secto-
res urbanos y rumbo a sus trabajos en la zona del centro. Logrando esto lograra una
importante reduccin de vehculos circulantes en el centro, y con ello una disminucin
del caos de la ciudad. Los sectores urbanos, cada uno de 16 hectreas, hicieron propia

13 dem 3.
14 lvarez, Fernando y Roig, Jordi. Clsicos Del Diseo, Antonio Bonet Castellana. Universidad
Politcnica de Catalunya (UPC). Barcelona. Ao 1996

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la concepcin de distancias segn un recorrido mximo de 15 minutos a pie planteado

entorno a las funciones ciudadanas bsicas: comercio, escuelas, clubes, diversin y
otras. Es por esto que los peatones se desplazan sobre una superestructura totalmente
horizontal y elevada respecto del nivel de las avenidas que siguen los desniveles natu-
rales del terreno, cruzan en algunos puntos por debajo del plano de comercio, y se
nivela con el sector urbano en las zonas de estacionamiento.

Como condicin fundamental de la planta urbana, esta debera tener la capacidad de

amoldarse a los ms diversos usos para as subsistir sin envejecer. Se proponan as
tres tipos de edificacin simple, con estructuras estandarizadas para evitar el derroche
de los materiales y sacar el mximo provecho de los tcnicos; y crear mediante la com-
binacin de diferentes volmenes complejidad en las tres dimensiones y a su vez abso-
lutamente unificada. De esta manera el Barrio Sur se aleja tanto del desorden de las
ciudades espontneas como de las primeras propuestas totalmente desunidas y mon-
tonas del urbanismo moderno.

Los tipos de edificacin que conformaban el proyecto eran:

/. La vaca ocupando el 50% de la superficie total del proyecto, mencionada anterior-

mente, cumpla con el objetivo de adecuar a la medida del hombre los grandes espacios
verdes de los sectores urbanos. El arquitecto Poyard, que particip del proyecto, cuenta
que Bonet se imaginaba los tpicos cafecitos parisinos integrndose a las plazas15.
La vaca es uno de los puntos ms innovadores del proyecto, el nico tipo de edifi-
cio que no est presente, ni siquiera conceptualmente, en ningn proyecto urbano de
Le Corbusier.
/. La greca es un elemento caracterstico de las propuestas urbanas de Le Corbusier,

15 Entrevista realizada a Prospero Edgardo Poyard por Guillermo Guerra y Joaqun Snchez Caballero,
en Buenos Aires, el ao 2009.

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introducido por primera vez en 1928 como el bloque redent de la Ville Radiouse,
consiste en una banda continua de viviendas en serie, de treinta metros de altura, que
van asumiendo quiebres de 90 grados a medida que generan el espacio lo suficiente-
mente bueno para lograr ptimas condiciones de asociamiento y ventilacin. A diferen-
cia de Le Corbusier, Bonet no ubica a este tipo de vivienda nicamente en la periferia,
por el contrario la esparce por todo el terreno, la sincroniza con los espacios recreati-
vos, la vaca, las torres, los lugares de aparcamiento y los senderos peatonales.
Esta tipologa edilicia se convierte en elemento principal del proyecto con la riqueza
que genera la repeticin del modulo perceptible mientras que los factores que determi-
nan su movimiento son inmediatamente indescifrables. Su continuidad sabe evitar las
medianeras tpicas de Buenos Aires- y los espacios anodinos que suelen quedar en
las edificaciones de la cuadricula actual entre bloque y bloque. Su forma fluida y repeti-
tiva, modulada sin rigidez, crea y contiene los espacios comunes, las zonas verdes y
los lugares recreativos del barrio. Es la greca el elemento edilicio que permite llevar las
caractersticas de los barrios suburbanos a la ciudad ya que funciona como un limite
que resguarda los espacios verdes y a las zonas de transito peatonal de las caracters-
ticas de la city portea.
/. Las torres tienen cien metros de alto, con la expresividad de su poca; la textura
exacerbada de los materiales, el juego intenso de las luces y sombras, el esfuerzo casi
dramtico de los elementos portantes16. Son el ltimo elemento necesario para conce-
bir una trama de alta densidad urbana que a su vez intenta ser amigable para quienes la
recorren a pie. Por eso Bonet propone hacer de las torres referencias en la altura, que
generen un ritmo complejo, perceptible desde cada punto de la ciudad. El arquitecto
Poyard cuenta que esta idea tiene origen en el Pla Maci17 del grupo GATEPAC que

16 lvarez, Fernando; Roig, Jordi. BONET 1913-1989.Colegio de Arquitectos de Catalua. Barcelo-

na. Ao 1996
17 Plan de 1932 proyectado para Barcelona por Le Corbusier con el grupo GATEPAC, del que Bonet
haba sido socio estudiante.

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integraba Sert y proyect junto a Le Corbusier en 193218. Pero en el Barrio Sur esta idea
se desarrolla an ms, en lugar de dos torres referenciales enormes e idnticas como
las propuestas para el Plan Maca de Barcelona, Bonet propone nueve torres por
mdulo, presentadas en grupos de a tres, donde dos son dobles y la restante es sim-
ple, de esta manera consigue lograr visuales de gran diversidad.
lvarez y Roig aprecian que la tensin que las torres tenan en el contacto con el
suelo fue un motivo constante en la posterior obra de Bonet.

Es difcil entender la organizacin interna de las viviendas, incluso cuesta descifrar

los accesos a estas dado que toda la documentacin del proyecto a la que se ha per-
mitido acceder prcticamente se limita a las fotografas de la maqueta.

Como no se hace perceptible en la maqueta, es probable que quienes han sostenido

que el proyecto desestimaba el valor histrico del rea desconociesen que aparte de
los tres tipos de viviendas propuestas para el Barrio Sur, Bonet y sus colaboradores
tuvieron que adaptar la siguiente lista de edificios que, por ser considerados de valor
histrico, artstico, religioso o de alto valor econmico, no podran ser expropiadas.
Los edificios no expropiables total o parcialmente son los siguientes, Iglesia de San
Pedro Gonzlez Telmo; capilla existente en la Crcel Correccional de Mujeres, Escuela
Rawson, Iglesia Danesa, Iglesia Ortodoxa Rusa; edificios anexos; Iglesia de la
Inmaculada Concepcin; edificio propiedad de la Sociedad Argentina de Escritores,
Mjico 524; Casa de Liniers, Venezuela 461; Iglesia de Santa Catalina; Iglesia
Inmaculado Corazn de Mariah; los departamentos de Defensa 1480, avenida Brasil
369, 353 y 343; Juan de Garay 431; San Juan 270; Per 630, 440, 428, 420; Belgrano
568 al 572 y 552 al 560; Belgrano esquina Defensa actualmente en construccin; y edi-
ficio Calmer con entradas por Belgrano 430 y Defensa 44119.

18 El proyecto result ser viviendas pilotos para el Comisariat de la Casa Obrera. Se construyeron
apenas diez viviendas experimentales en un solar de las avenidas de Torrasi i Bages.
19 Diario La Prensa del Domingo 5 de mayo de 1957.

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Bonet cuenta en la revista Mirador, de la que era el Director General de Redaccin,

que para poder hacerse una idea de la magnitud de la obra hay que tener en cuenta
que para el sector a remodelar se planifica un auditorium para 2000 personas; tres
salas de conciertos para 500 personas cada una y cuatro salas de ensayos y estudios
experimentales, grupo de museos, grupo de escuelas artsticas, etc.20

Ortiz y Baldellou critican que los espacios aparecen algo fros y bastante desola-
dos21, efectivamente la recurrencia al tipo de construccin industrial estandarizada y al
uso de formas geomtricas idnticas generan la repeticin de situaciones, tanto no solo
en el carcter formal de cada edificio, como en los modos de disponer edificios en dis-
tintos sectores urbanos. Sin embargo, si se toma conciencia de que 70.000 personas
habitan cada sector urbano, es probable que sea imposible encontrar tal desolacin.
Incluso la Sociedad Central de Arquitectos, planteaba que los espacios comunes no
eran lo suficientemente amplios22.

El Rechazo

Pasaron 106 das desde que el proyecto fue anunciado hasta que fue descartado.
Llama la atencin la actitud del presidente Aramburu que pas de comprometerse en
un primer momento a dar fin al proyecto sin que haya habido factores de cambio. En
mayo de 1957 se publicaron diversos artculos relativos al proyecto que permiten
advertir la importancia que adquiri para sus contemporneos.

El lunes 4 de mayo de 1957 se hizo entrega al Presidente Provisorio de la Nacin el

proyecto concebido y desarrollado dentro de las ms estrictas reglas del arte, con el

20 dem 4.
21 dem 10. Pg. 37.
22 Boletn nmero 21, ao 2, 1957 La SCA y la remodelacin del barrio sud-este.

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mrito insuperable de ser materialmente ejecutable en todos y cada uno de sus diver-
sos y complejos aspectos23 de demolicin e higienizacin del Barrio Sur, la idea era
realizarlo en 15 aos y efectuarlo en distintas etapas.

Para financiar el proyecto el Banco Hipotecario contaba con el apoyo de privados y

particularmente de sindicatos que queran comprar viviendas para instalar sus sedes y
agrupar a sus afiliados. Adems confiaban en el rdito que generaran con el incre-
mento de densidad. Por ejemplo, con la primera etapa de las obras de remodelacin,
que el banco estaba preparado para financiar en su totalidad, se proporcionaba aloja-
miento a 9000 personas con el desalojo de solo 168, teniendo la capacidad para alojar
en la primera etapa a los desalojados de las etapas sucesivas.

El costo total del proyecto era de $ 19.000 millones de los cuales $ 3.500 millones
estaban destinados a expropiaciones, $ 14.520 millones iban a la construccin de edifi-
cios de uso privado, $ 500 millones se gastan en obras sanitarias y $ 750 millones en
edificios pblicos.

Los 7.000.000 metros cuadrados totales a edificar representaban el 22% de los

33.000.000 metros cuadrados edificados en la Capital Federal solamente en el periodo
de 1945 a 1955, teniendo en cuenta la crisis de 1952, lo que pareca hacer aun ms
viable el proyecto.

Dos meses despus de la publicacin del artculo de lanzamiento del plan, la comi-
sin de la vivienda dio al Presidente de la Nacin un informe sobre la viabilidad de la
ejecucin del proyecto poniendo como clusula que la financiacin oficial no puede
estar exclusivamente a cargo del Banco Hipotecario Nacional y deben participar de la

23 Diario La Nacin, 4 de mayo de 1957.

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misma otras instituciones del Estado24. El informe seala adems la conveniencia de

tratar en el proyecto en forma exhaustiva algunos puntos oscuros que provocan
actualmente conjeturas entre las personas que se veran afectadas por las obras de
remodelacin. Sin embargo, finalmente la comisin afirma que el plan es viable con los
agregados propuestos.

Por otro lado la asociacin de propietarios de Bienes Races env al secretario gene-
ral de la Presidencia de la Nacin, coronel Carlos A. Peralta, una nota contestando una
encuesta sobre el proyecto que llev a cabo el Presidente de la Republica. En la nota la
Asociacin exiga que la remodelacin no tuviera realizaciones parciales sino que fuera
de ejecucin inmediata, progresiva y total. La Asociacin se detena en la necesidad de
hacer un decreto-ley que conforme al artculo 17 de la Constitucin Nacional25 acredi-
tase validez al proyecto. Por este motivo tambin la Asociacin de Propietarios de
Bienes Races, al igual que la Comisin de la Vivienda, exiga la participacin de otras
entidades del Estado en el proyecto26.

Se organizaron debates sobre la vivienda popular que giraron en torno a las reformas
de Bajo Belgrano, la zona de Villa Urquiza y el Barrio Sur. Reunidos en Parque Lezama
once oradores27 y vecinos, trataron temas en torno a la realizacin del proyecto de

24 Diario La Prensa, 4 de julio de 1957.

25 Art. 17.- La propiedad es inviolable, y ningn habitante de la Nacin puede ser privado de ella, sino
en virtud de sentencia fundada en ley. La expropiacin por causa de utilidad pblica, debe ser califica-
da por ley y previamente indemnizada. Slo el Congreso impone las contribuciones que se expresan en
el artculo 4. Ningn servicio personal es exigible, sino en virtud de ley o de sentencia fundada en ley.
Todo autor o inventor es propietario exclusivo de su obra, invento o descubrimiento, por el trmino que
le acuerde la ley. La confiscacin de bienes queda borrada para siempre del Cdigo Penal argentino.
Ningn cuerpo armado puede hacer requisiciones, ni exigir auxilios de ninguna especie.
26 La comisin dice: el banco hipotecario nacional no tiene facultad alguna en su organizacin orgni-
ca para presentar al poder ejecutivo planes como el que presentamos.
27 Hablaron el Sr. Rodolfo Pedernera, jubilado; Ral Chague, contratista; Ernesto Gonzles, comer-

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Bonet. Si bien todos estuvieron de acuerdo en la necesidad de que se consulte a la

opinin de los habitantes de la zona antes de que se tomen medidas de importancia,
existieron comentarios y propuestas de todo tipo. El seor Elas elogio el proyecto y
dijo que los nicos que estaban en contra de este eran los dueos de los conventillos.
Por otra parte, el seor Chague propuso el sistema de auto construccin para abaratar
los costos, y el seor Miguez pidi que se revea el proyecto con la intencin de demoler
solamente las construcciones levantadas antes de 1880, es decir las antiguas casas de
los ricos que se haban convertido en pensiones y conventillos.

Una de las voces fuertes de la oposicin fue la del arquitecto Jos Mara Dentone,
vicepresidente de la Comisin Vecinal de Defensa de la Zona Sur Este, quien expreso
que el problema de la vivienda debe encararse en todo el pas con el sacrificio de cada
uno de los habitantes, y no sobre las ruinas de un barrio que se destruira, sin sentir la
realidad, por la piqueta demoledora del Banco Hipotecario Nacional que ha prohijado
una iniciativa arquitectnicamente magnifica pero de realizacin utpica28. Dentone
agreg que todo habitante tena derecho a defender su patrimonio, sus bienes, su
vivienda, su hogar, amparado precisamente por la constitucin y record el carcter
provisorio del gobierno, considerando que por lo mismo no debera tomar decisiones
de semejante envergadura. La Sociedad Central de Arquitectos en el Boletn anual de
1957 comparte estas ideas: El rgimen expropiatorio que aparentemente se propicia y
la restriccin genrica a la propiedad que el proyecto entraa sostenan- no condicen
de seguro con la sana poltica que en la materia sigue el Gobierno de la Revolucin
para salvar los abusos de derecho que en esta materia el pas entero debi soportar29.

ciante; J. Garca Jimnez, fruticultor; Mario I. Flores, periodista y educador; Ral Gambra, empleado
de banco; Jos Moreno Snchez, jubilado; Hctor Miguelez, contador publico; A. Baidoff, ingeniero;
Tatiana Viola, empleada de comercio, J. Elas, empleado de banco.
28 Dicho por Radio Belgrano el Lunes 15 de Julio a las 21.25.
29 Noviembre 1957, Boletn de la SCA Numero 21, posicin frente al barrio sur.

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Por otra parte, habitantes del barrio sur consideraban al arbitrario proyecto como el
desquite del barrio norte30. Esto se debe a las predominantes diferencias ideolgicas
entre el sur y el norte de la ciudad, creadas durante el anterior gobierno.

Bonet, indignado por las cosas que se publicaban en la prensa, tuvo la oportunidad
de dejar en claro que no se trataba ni del desquite de la gente del barrio norte, ni devol-
verle el barrio sur a los ricos, ni de desalojar a gente, simplemente se trataba de mejorar
la calidad de vida de los vecinos31.

Pero a pesar de esto muchas agrupaciones empezar a hacerse participes en el tema.

El movimiento argentino de mujeres se acerc y expres su preocupacin por la remo-
delacin del barrio sur a travs de una carta dirigida a Rawson Paz argumentando que
en la capital existen muchas obras publicas comenzadas y que a pesar de haber tras-
currido demasiado tiempo no han sido terminadas, propone que hasta la finalizacin de
estas no se inicie semejante obra.

La Asociacin Amigos de la Ciudad tambin le envi una nota al presidente provisio-

nal de la Nacin expresando que el planeamiento formulado por el banco es inexacto

30 MAYORIA Nmero 16 22.7.57 Los habitantes de San Telmo enfrentan el arbitrario Plan de
Remodelacin.
31 dem 3.

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ya que supone una cantidad de habitantes por hectrea muy superior a la real en la
zona, y su realizacin agravara el problema de la circulacin y estacionamiento en el
centro de la ciudad32.

El equipo de vivienda del Partido Demcrata Cristiano public un artculo en el

nmero 330 de la revista Nuestra Arquitectura donde profundizaba lo planteado por la
Asociacin Amigos de la Ciudad, afirmando que la decisin de aumentar la densidad
poblacional a 4500 personas por hectrea se deba puramente al factor econmico.
Segn los datos de los medios referentes a los nmeros de viviendas y a la poblacin
que piensa alojarse en la primera etapa, se obtiene un promedio de 6 personas por
unidad de vivienda. Siendo la poblacin total que albergar el proyecto del Barrio Sur
de 450.000 habitantes el nmero de viviendas a construir ser aproximadamente de
75.000 unidades. Para la realizacin del barrio deben realizarse expropiaciones por un
valor de $ 3500 millones y obras pblicas por $ 500 millones; de esta ltima cifra se
desprende la utilizacin de instalaciones existentes ha de ser bastante relativa. La inci-
dencia de valores sobre cada vivienda es, consecuentemente de $ 53.000 por unidad.

El artculo conclua sosteniendo que esta operacin, es indudablemente tan cara,

que disminuir la densidad de la poblacin llevara dicha incidencia a cifras que la hacen
irrealizable. Por ejemplo, si la densidad llegara a 1.000 habitantes por hectrea la inci-
dencia por unidad de vivienda llegara a $ 238.500.

32 Publicado en el diario La Prensa el jueves 18 de julio 1957.

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Hay que tener en cuenta que estos clculos no contemplaban la parte proporcional a
lo que serian edificios dedicados a locales y negocios. El Partido Democrtico afirmaba
que solamente el 15% de las personas que habitan los barrios de San Telmo y
Monserrat podran pagar la vivienda, las 40.000 personas restantes probablemente
deberan emigrar a alguna de las viviendas de habitacin transitoria del B.H.N. tiene en
construccin. El Partido Democrtico Cristiano consideraba desacertado el proyecto
con torres de 33 pisos, cuando en los terrenos de Casa Amarilla, all en La Boca, los
habitantes del barrio siguen esperando con el proyecto de la Direccin del Plan
Regulador la realizacin inmediata de viviendas.

Veinte aos ms tarde de la realizacin del proyecto, Bonet reconoci el exceso de

densidad del proyecto si la gente que estaba en contra hubiese luchado por conseguir
una disminucin de densidad, hubiera hecho algo positivo y si se hubiera deducido un
veinte por ciento, seguramente el proyecto habra mejorado y hoy ya tendramos una de
las ciudades ms modernas del mundo, con todos sus defectos tambin33.

Bajo este conjunto de posiciones, el 18 de agosto el Banco Hipotecario Nacional dio

a conocer a los medios la resolucin de la Junta Consultiva Militar. En ella se que reco-
noca la importancia del aporte urbanstico que el proyecto significaba en la contribu-
cin al embellecimiento y solucin al problema de la vivienda en Buenos Aires, pero se
solicita que los antecedentes del proyecto fueran enviados a la Municipalidad de
Buenos Aires ya que este era el ente encargado de los estudios de la naturaleza del
Barrio Sur. Dado la magnitud de la obra y el carcter temporario del gobierno se con-
clua que la ejecucin del proyecto no era oportuna. Resulta difcil de entender que un
gobierno impulse un plan, que lo anuncie pblicamente y se retracte casi inmediata-
mente, por esto con los ltimos prrafos buscamos transmitir la sensacin que caus el
proyecto y la razn de su rechazo.

33 dem 3.

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La causa del fracaso del proyecto no fue de materia econmica. Es cierto que los
nmeros se acusan vagamente tendidos, pero lo cierto es que teniendo en cuenta la
privilegiada ubicacin geogrfica del proyecto, su impronta en la ciudad, es difcil que
este no traiga ningn provecho econmico.

Pero como todo en la historia humana, y solo all, es parte de una relacin causa-
efecto el proyecto para la remodelacin de la zona sur de Buenos Aires se comporta
como un reflejo del gobierno de aquel entonces. Su arquitectura novedosa, esquem-
tica y organizada coincide con las intenciones del gobierno de la Revoluciona
Libertadora que pretende reemplazar los antiguos edificios, sucios y mal organizados
que hace tiempo estn instaurados en San Telmo con una arquitectura distinta para la
ciudad. Al igual que el Barrio Sur, el gobierno de Aramburu no logr su objetivo. Ambos
casos eran proyectos justificados. Pero por defectuosas que fueran las polticas del
peronismo al igual que los conventillos de San Telmo y Monserrat ya eran parte del
pensamiento popular.

Jorge Francisco Liernur, Arquitecto.

57 //////
4/.
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72 AOS
DESPUS
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4/. Instalaciones II
Las instalaciones mecnicas y electromecnicas muchas y errneas veces son vistas
como elementos que ensucian un proyecto arquitectnico.
Sin embargo las grandes obras y por ende sus profesionales responsables entienden
que estas instalaciones son elementos bsicos que hacen a que la obra arquitectnica
cumpla con los fines para la cual fue proyectada.

La racionalidad en el diseo de las instalaciones contribuye a la excelencia del diseo

arquitectnico, como asimismo a la sustentabilidad del mismo y al armonioso funciona-
miento del proyecto.

Analizar retrospectivamente las instalaciones en un proyecto de ms de 50 aos puede

ser un elemento que nos haga pensar en cmo se haban pensado las instalaciones en ese
momento y cmo en el transcurso del tiempo dichas instalaciones fueron adecundose al
avance natural tecnolgico, donde los ocupantes, en cada momento buscan adecuar sus
instalaciones a dichos avances.

Cuando se nos propuso desde el rea de Instalaciones contribuir a analizar la obra de

Bonet nos encontramos con muy poca informacin disponible de nuestra especialidad.
Por ello elegimos una obra del radio urbano de nuestra ciudad (Edificio Atelier; Suipacha
esq. Paraguay). En dicha obra no tenamos informacin alguna de las instalaciones y por
ello decidimos encarar una tarea de relevamiento sobre la misma.
Fuimos a esa propiedad y logramos relevar las instalaciones actuales que adjuntamos
en la informacin grfica que acompaamos.

Las instalaciones, evidentemente no eran las que fueron proyectadas por Bonet y su
equipo al momento del proyecto y posterior construccin, ya que el edificio fue evolucio-
nando, cambiando usos y propietarios que sumados al avance tecnolgico y la escasa o
nula documentacin que se debera haber generado en el proyecto y las innumerables
modificaciones que seguramente se produjeron hacan difcil y si no imposible ir regis-
trando las variaciones de las instalaciones a travs de la variable tiempo.

Sin embargo, s podemos inferir que el edificio se mantiene actualizado y ha podido

absorber sin dao para su funcionamiento las naturales modificaciones que el transcurso
del tiempo obligan a la actualizacin de las instalaciones para garantizar la correcta ope-
ratividad de las instalaciones

Carlos Grinberg, Ingeniero.

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//////////////////// 72 AOS DESPUS ////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

Cloacales

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//////////////////// 72 AOS DESPUS ////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

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Agua fra y caliente

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//////////////////// 72 AOS DESPUS ////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

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//////////////////// BONET ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

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//////////////////// 72 AOS DESPUS ////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

Elctricas

Dimensiones del pleno

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//////////////////// BONET ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

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//////////////////// 72 AOS DESPUS ////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

69 //////
5/.
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bonet
2.0
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//////////////////// BONET ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

5/. Modelos informticos II

Los siguientes trabajos de alumnos fueron realizados dentro de un curso que explora el
potencial de los medios digitales contemporneos en relacin a la disciplina. A partir
una seleccin de proyectos de Antonio Bonet se elaboraron una serie de rigurosos
modelos virtuales que permitieran descubrir aspectos inditos de los mismos, como
nuevas plantas, secciones o puntos de vista perspectivos. Estos modelos fueron luego
traducidos a diversos diagramas analticos sobre sus lgicas de organizacin geom-
trica y constructiva. Finalmente, la ltima etapa del ejercicio consisti en la utilizacin
generativa de los diagramas obtenidos para elaborar pequeas variaciones proyectua-
les y explorar en modelos fsicos (realizados con un pantgrafo lser), la relacin entre
una tecnologa de fabricacin digital y el proyecto.
El material obtenido fue editado con programas de procesamiento de dibujos
vectoriales e imgenes digitales para su presentacin.

Hardware Utilizado (CompuLab UTDT): Computadoras Personales (Intel CORE 2 QUAD SERIE
9000, 2GB RAM) / Pantgrafo Laser Universal. Modelo: Versa Laser VL-200. Software Utilizado:
Rhinoceros 4.0 / Flamingo 2.0 / Illustrator CS4 / Photoshop CS4 / Adobe Acrobat CS4

Diego Arraigada, Arquitecto.

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//////////////////// BONET 2.0 ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

1. Capilla de Soca

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//////////////////// BONET ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

Modelo Digital - Despiece Constructivo

2700
piezas de vidrio artesanal
de tres colores

300
piezas de hormign
premoldeado

16
paneles de
hormign
in-situ

2
pirmides de base cuadrada
4
tetraedros

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//////////////////// BONET 2.0 ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

f Maqueta 1:200 /
vista superior

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//////////////////// BONET ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

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f Maqueta 1:200 / vista general
Madera de 1, 2 y 3 mm calada
con pantgrafo lser.

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f Troquel

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//////////////////// BONET 2.0 ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

2. Casa La Ricarda

Planta de Sitio
Casa La Ricarda
Barcelona, Espaa. 1953

Componentes Estructurales

7 tmpanos 5 tmpanos

4 tmpanos 2 medios tmpanos

155 tabiques 7 medios tabiques

19 tensores 38 columnas

3 canaletas dobles 18 canaletas simples

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Modelo Digital - Axonometra Explotada

Cubiertas

Tabiques

Tmpanos

Columnas

Bases

Modelo Completo

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Propuesta de variacion modular

Modelo Digital - Planta y Vista

A BB CC D A

Propuesta de variacion modular

Maqueta - Vista General
Madera de 2 mm c ortada con pantgrafo lser

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3. Silln BKF

Silln BKF
Argentina 1938

Vista frontal Vista Lateral

Vista superior
Modelo Digital: Rhinoceros 4.0
Render: Flamingo 2.0

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Anlisis del Cuero

Curvas de Nivel

Planta
Axonometra

Anlisis de Curvatura

Planta
Axonometra

Anlisis de Direcciones

Planta Axonometra

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Anlisis por niveles

AB

CD

EF

GH

IJ

KL

MN O

P Q R

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Variacin Modelo Triangulado

A A

B B

C C

Asiento
D D
EFEF

G G

Soporte

Modelo Terminado
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//////////////////// BONET 2.0 ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

4. Canodromo Meridiana

Planta Primera

Tribunas Canodromo Meridiana

Barcelona, Espaa. 1963

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Modelo Digital: Rhinoceros 4.0

Render: V-Ray
Fotomontaje: Photoshop CS4

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Maqueta Vista General

Madera de 1 mm cortada con pantgrafo lser

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//////////////////// BONET ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

Cubierta

Tirantes

Parasoles

Pilares
y vigas

Losa
Entrepiso

Estructura
Entrepiso

Modelo Completo
Modelo Digital - Axonometra Explotada

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//////////////////// BONET 2.0 ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

Modelo para armar

J
I
H

18

1
G

17

2
R

16

3
F

15

4
E

14

5
O
D

13

6
N
C

12

7
M
B

11

8
A

10

9
K

91 //////
6/.
 ///////

referente:
BONET
///////
//////////////////// BONET ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

6/. Proyecto IV

En el caso del curso de proyecto, la referencia a Antonio Bonet y a su obra, no formaba

parte del postulado del ejercicio y cada alumno decidi acerca de integrarla, con qu
intensidad lo hara y de qu manera. Como lo ilustran los trabajos presentados, los
resultados varan desde un caso donde el ejercicio de proyecto plantea como tema
principal una reinterpretacin del tipo de viviendas en terrazas propuestas por Bonet en
Mar del Plata hasta otros casos donde las referencias se relacionan con un aspecto
parcial del proyecto. Otro ejemplo explora la fuerza de la composicin horizontal de la
Solana del Mar y su relacin con el paisaje vegetal circundante y en un tercer caso el
lenguaje formal orgnico del proyecto se refiere a las formas libres de la planta baja
del edificio de Suipacha y Paraguay.

Como bien lo postula la introduccin a esta publicacin, la idea central del laborato-
rio es garantizar la conciencia de totalidad de la disciplina frente al riesgo de desequi-
librio provocado por la fragmentacin que requiere la experiencia del aprendizaje. El
inters de hacerlo de esta manera radica en que no se plantea la necesidad de un
orden a priori ni una jerarqua a travs de los cuales las partes se relacionan entre s y
con la totalidad. La relacin es transversal y se da de hecho con respecto al tema
terico comn o a la obra del arquitecto elegido. Este planteo tiene as la virtud de
tomar una posicin pedaggica clara dejando abierto el tema para que puede evolucio-
nar a lo largo de la experiencia.

Entre los diversos interrogantes que su evolucin plantea est el de la posibilidad de

una relacin entre las diferentes materias que no se reduzca a un punto de encuentro
en los temas de referencia comunes que el laboratorio propone. Otro interrogante que
se deriva de esta preocupacin tiene que ver con el hecho que la manera de descom-
poner el todo, en este caso con fines pedaggicos, no es neutra con respecto al resul-
tado de la recomposicin final. Es decir, la eleccin de los mtodos y contenidos de
las materias conducen forzosamente a una manera particular de ver la disciplina. Es
importante mencionar que esta idea es particularmente vlida tambin en la enseanza
del proyecto. En ambos casos el interrogante es en realidad doble: Cmo simulamos
la totalidad? Qu totalidad inducimos con esta simulacin?

Ignacio Dahl Rocha, Arquitecto.

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//////////////////// REFERENTE: BONET /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

Grupo 1

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Grupo 2

f Corte longitudinal

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f Vista

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//////////////////// REFERENTE: BONET /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

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f Corte

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f Planta

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Grupo 3

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//////////////////// REFERENTE: BONET /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

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 / fascculos de laboratorio
/ escuela de arquitectura y estudios urbanos
1/
1/
/ escuela de arquitectura
y estudios urbanos
/ fascculos de laboratorio

bonet
/ escuela de arquitectura
y estudios urbanos
/ fascculos de laboratorio
El laboratorio es una de las formas con que en la Carrera de
Arquitectura de la UTDT estamos procurando recuperar y sostener la
idea de totalidad de la disciplina. Para eso -y en este caso estamos
presentando la primer experiencia- el laboratorio se propone que todas
las asignaturas de dos de los semestres del tercero y cuarto ao de la
carrera compartan un problema, o tema de reflexin comn. En el
tercer ao la reflexin es en torno a un arquitecto relevante de la
historia de la Arquitectura en Argentina y su produccin; en el cuarto
ao la reflexin es en torno a una cuestin abstracta, frecuente o
especfica de la Arquitectura.

Jorge Francisco Liernur

Arquitecto. Decano de la Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos.

bonet

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