El aparato fonador es el conjunto de órganos del cuerpo humano encargado de

generar y ampliar el sonido que se produce al hablar.

Lo componen tres grupos de órganos diferenciados:
órganos de respiración (cavidades infraglóticas: pulmones, bronquios y tráquea);
órganos de fonación (cavidades glóticas: laringe, cuerdas vocales y resonadores -
nasal, bucal y faríngeo-);
órganos de articulación (cavidades supraglóticas: paladar, lengua, dientes, labios y
glotis).
Además, el correcto funcionamiento del aparato fonador lo controla el sistema
nervioso central, puesto que más allá de la mera fonología está el significado.
Específicamente, se sabe que el control del habla se realiza en el área de Broca,
situada en el hemisferio izquierdo de la corteza cerebral.
Para convertirse en sonido, el aire procedente de los pulmones debe provocar una
vibración, y la laringe es el primer lugar en que se produce. La laringe está
formada por un conjunto de cartílagos y una serie de ligamentos y membranas que
sostienen unas bandas de tejido muscular llamadas cuerdas vocales. La tensión,
elasticidad, altura, anchura, longitud y grosor de las cuerdas vocales pueden
variar, lo que da lugar a diferentes efectos sonoros.
El efecto más importante de las cuerdas vocales es la producción de una vibración
audible en los llamados sonidos sonoros, en contraste con los sonidos sordos, en
cuya producción no vibran las cuerdas vocales. En español, todas las vocales y
muchas consonantes (m, b, d,...) son sonoras.

MEDIDAS DE HIGIENE VOCAL DEL APARATO RESPIRATORIO

1. Procurar que la respiración sea costo diafragmática, evitando la respiración

incorrecta (clavicular o torácica alta).
2. Procurar que la inspiración sea nasal, rápida y silenciosa. Evitar inspirar excesivo
aire; el aire excesivo sofoca, da rigidez y cansa.
3. Evitar hacer inspiraciones bucales y mucho menos hablar realizándolas.
4. Evitar hablar con insuficiente toma de aire en la inspiración.
5. Evitar hablar con el aire residual.
6. Habrá que tenerse en cuenta que en procesos catarrales o resfriados la dificultad
respiratoria es más notable, por ello se tenderá a dilatar las alas de la nariz para
que la entrada de aire sea más fácil.
7. Procurar no quedarse sin aire a mitad de la frase y respetar las pausas entre
ellas.
8. Ejercitar el ritmo respiratorio tratando de acomodarlo a las exigencias físicas
(caminar, subir escaleras…) que realiza el sujeto.
9. Procurar realizar estas actividades de forma relajada y automática sin prestar
una atención excesiva.

MEDIDAS DE HIGIENE VOCAL DEL SISTEMA DE VIBRACIÓN

1. Evitar subir la intensidad cuando el ruido ambiental es alto. Evitar el esfuerzo

laríngeo que produce contractura en el cuello. Acostumbrarse a usar la
intensidad adecuada a las condiciones en las que se está.
2. Saber usar la voz en las distintas situaciones de habla.
3. No utilizar una velocidad excesiva al hablar.
4. Tratar de corregir los traumatismos vocales, carraspeos, estornudos ruidosos,
tos, procurando eliminarlos con la medicación adecuada.
5. Evitar el cansancio al hablar o la fatiga procurando hacer frases cortas e
intercalando inspiraciones que relajen el aparato fonador.
6. El reposo vocal debe realizarse después de haber utilizado la voz en exceso.
7. Hacer controles periódicos del órgano fonatorio, con visita al otorrino o al foniatra
y siempre que se note que una ronquera se prolonga más de lo habitual.

MEDIDAS DE HIGIENE VOCAL DEL SISTEMA DE ARTICULACIÓN

1. Evitar hablar con la boca semicerrada: producirá una voz áspera, estridente, con
escasa riqueza de armónicos, ligero timbre nasal y escasa proyección e
inteligibilidad de la palabra.
2. Procurar realizar una correcta impostación de los fonemas, evitando una posición
incorrecta de los órganos articuladores.
3. Procurar que la emisión de la voz sea lo más anterior posible dentro de la
cavidad oral.
4. Procurar utilizar una articulación correcta con lo cual el habla se enlentece, es
más inteligible y evita la repetición continua de lo que ya se ha dicho y que el
oyente no ha captado.

RECOMENDACIONES

1. Beber abundante agua, para mantener la humedad.

2. No tomar cosas ni muy frías ni muy calientes.
3. Evitar ambientes resecos, sin humedad en el aire.
4. No abusar de la voz: no gritar, no susurrar…
5. Evitar toser, carraspear, porque produce el choque de las cuerdas, pudiendo
llegar a lesionarlas.
6. Evitar utilizar el aire residual mientras se habla.
7. No exponga la voz a una contaminación excesiva ni productos deshidratantes:
humo, tabaco, alcohol, cafeína, aire seco, aire acondicionado, calefacción
excesiva…

ENFERMEDADES PRODUCIDAS POR UN USO INADECUADO DE LA VOZ.

Principales enfermedades producidas por un uso inadecuado de la voz:
- Disfonía:
La mayoría de las mujeres que sufren esta dolencia son profesoras, ya que
muchas veces las condiciones ambientales no son las adecuadas debido a la
temperatura y al ruido. Existen otros factores que tienen que ver con las
características propias de la persona y que agravan el cuadro, como es el reflujo
gastroesofágico, que también daña la cuerda vocal y produce disfonía; además de
las mujeres obesas y sedentarias que tienen mayores probabilidades de padecer
trastornos de la voz.
Es importante saber si se produce por el mal uso de la voz, por una gripe o porque
se grita mucho. Además hay que ver qué otras patologías asociadas pueden
potenciar esto, como lo es el reflujo; el síndrome depresivo o el síndrome ansioso.
Los tratamientos en general son agudos y se combate con antiinflamatorios y
reposo de la voz.
- Laringitis:
Es la inflamación de la laringe, generalmente asociada con ronquera o pérdida de
la voz.
La caja de la voz (laringe) está ubicada en la parte superior de las vías
respiratorias que llegan a los pulmones (tráquea) y en ella se encuentran las
cuerdas vocales que, cuando se infectan, se iflaman y se puede producir ronquera
y ocasionalmente obstrucción de las vías aéreas.
Esta enfermedad se puede prevenir evitando las infecciones de las vías
respiratorias superiores durante las épocas de gripe y de resfriados, teniendo
buenos hábitos de higiene como lavarse las manos, evitando el contacto con las
personas con enfermedades respiratorias infecciosas y la visitas a recintos
cerrados muy concurridos (como teatros, etc.). También el hecho de dejar de
fumar puede contribuir en la prevención de malignidades de la cabeza, el cuello y
los pulmones que pueden ocasionar laringitis.
- Traqueítis:
Es una inflamación aguda de la tráquea.
La tráquea es un conducto músculo-cartilaginoso entre la laringe, órgano de la
fonación ( la palabra) y los bronquios (pulmones).
Sirve para conducir el aire.
En las agresiones (vírales o microbianas) la tráquea se irrita, se inflama, al igual
que si se hace un uso forzado de la voz.
Esto provoca crisis de tos seca, fatigantes y a veces elevación de la temperatura.
Un tratamiento eficaz a tiempo evita que la bronquitis se transfor me.
La voz humana es producida en la laringe, cuya parte esencial, la glotis, constituye
el verdadero órgano de fonación humano. El aire procedente de los pulmones, es
forzado durante la espiración a través de la glotis, haciendo vibrar los dos pares de
cuerdas vocales, que se asemejan a dos lengüetas dobles membranáceas. Las
cavidades de la cabeza, relacionadas con el sistema respiratorio y nasofaríngeo,
actúan como resonadores.
CLASIFICACION DE LAS VOCES PARA EL CANTO.
La voz es el único instrumento musical connatural al hombre. Su clasificación ha
sido, es, y será siempre materia de encendidas discusiones. No existen dos
teóricos que estén de acuerdo ni siquiera en lo que podría llamarse su extensión
normal. En realidad, las diferentes ordenaciones varían de una escuela a otra, y
en la mayoría de las ocasiones se tiene más en cuenta el carácter del personaje
que se va a cantar que la extensión vocal del cantante. En Francia, por ejemplo,
esta es la regla inconmovible. Además, no hay que olvidar que casi ningún
compositor ha calificado las voces en sus partituras, limitándose únicamente a
señalar su esencia: soprano, tenor, contralto, etc. Sólo hay una clasificación válida
e indiscutible: la que divide a las voces según su género en dos grandes grupos:
femeninas y masculinas.
La voz femenina o Voces blancas :en donde entran las voces de los niños:
 Soprano: es la voz más aguda y suele dividirse en los siguientes tipos:
 -Ligera: si bien el volumen no tiene tanta importancia como en otros tipos de
soprano, su extensión es la más amplia; voz idónea para realizar todo tipo de
virtuosismos vocales, como son los ornamentos y adornos diversos.
 -Doubrette: muy parecida a la anterior, aunque su timbre y tesitura suelen ser
más graves.
 -Lírico - ligera: voz intermedia capacitada para acometer gran parte de los
papeles de sopranos ligeras y líricas.
 -Lírica: más expresiva y con mayor volumen que las ligeras, pero no tiene
agudos tan firmes.
 -Lírico - spinto: supera en potencia y expresión a la lírica.
 -Dramática: posee unos graves más ricos que la lírico - spinto y el timbre es
también más poderoso; cuando puede cantar ornamentos, se le suele llamar
soprano dramática con agilidades.
 -Falcon: voz intermedia entre soprano dramática y mezzosoprano, casi
equivalente a la mezzo ligera.
 Mezzosoprano: de timbre rotundo y bastante más grave que el de la soprano,
puede acometer agilidades muy complicadas. Suele dividirse en dos grupos:
 -Mezzo ligera: casi equivalente a la soprano dramática con agilidades y a la
soprano falcan; debe estar capacitada para resolver agilidades auténticamente
virtuositas.
 -Mezzo dramática: casi equiparable a la soprano dramática, aunque sus graves
son mucho más ricos y potentes.
 Contralto: es la voz femenina más grave. De singular rareza, supera a la mezzo
dramática en la potencia de sus graves. A veces puede hacer agilidades.
La voz masculina o Voces oscuras:
 Tenor: es la voz masculina más aguda. Se puede dividir en:
 -Ligero: voz muy ágil capacitada para una perfecta vocalización y para entonar
agilidades.
 Cómico: equiparable al anterior. En Francia también se le conoce como tenor
trial.
 Lírico: de mayor potencia y firmeza en la proyección de la voz que los tipos
anteriores.
 -Lírico - spinto: de mayor potencia y expresión que el tenor lírico. Cuenta con el
repertorio más amplio de esta cuerda.
 Dramático: de gran potencia en la octava central y en los graves; pobre en los
agudos.
 Barítono: voz más grave y aterciopelada que la de los tenores, casi nunca
cuenta con agilidades.
 Ligero o cantante: voz atenorada en los agudos; graves no muy potentes.
 Buffo: muy parecido al anterior.
 Bajo Verdi: característico en las óperas maduras de Verdi. Debe poseer agudos
brillantes y graves aterciopelados.
 Barítono - Bajo: voz de color oscuro que, sin embargo, puede emitir agudos
brillantes.
 Bajo: es la voz masculina más grave. En determinados papeles cómicos tiene
que acometer agilidades más bien difíciles.
 Cantante: además de poseer un timbre relativamente ligero, debe resolver
agilidades.
 Helden: equivalente al barítono bajo.
 Profundo: octava grave muy rica, agudos firmes.
 Caractère y Hoher: tipos de voces que no se usan fuera de los repertorios
francés y alemán. El primero está cercano al cantante y el segundo es un profundo
corto.