SAN IGNACIO

UNIVERSITY
MIAMI,FL

AMERICAN LITERATURE
Material de lectura

Dirección de Doble Grado Dirección de Estudios Generales

 AMERICAN LITERATURE
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Dirección de Doble Grado Dirección de Estudios Generales

 ROBERT FROST

POEMAS
Selección, traducción y p1'6logo de
ENRIQUE L. REVOL

CORREGIDOR
 SOBRE ROBERT FROST
/

Sobre la vasta obra poética de Robert Frost (1874-1963)

han caído copiosamente los prejuicios, tanto de ciertos ad-
miradores de ella como de todos sus detractores sin exCep-
ción. En el primer caso, se trata de quienes han entendido
-erróneamente- que la gobierna una jovialidad de anuncio
comercial y también de aquéllos que reducen sus méritos
estéticos a la fidelidad a la métrica tradicional. En e] se-
gundo~ caso, de quienes -no menos erróneamente- desisten
de seguirla con la atención necesaria pues estiman que en
PRIMERA EDICióN sus pulidas estructuras no queda espacio para la sorpresa
BIBLIOTECA DE POESÍA 1281 propiamente poética. Estos Parecen ignorar que la azarosa
Derechos reservados vía del hermetismo tampoco fue el camino real de la pa-
labra creadora para Homero ni Chaucer, Villon ni Virgilio.
Conviene repetirles esta oportuna admonici6n del poeta y
crítico Peter Viereck: "el empecinado convencionalismo for-
mal de Frost lleva a muchos poetas y lectores j6venes a
pensar que hay también en él un convencionalismo de sig-
Porlacb.: CEQurnÓN
nificado. Por el contrario, se trata de uno de los autores
más originales de nuestro tiempo. Y son los tímidos rebeldes
de vanguardia quienes siguen las convenciones realmente
rígidas y fatigosas".
Pero, es preciso reconocer que a equivocarse respecto
de la obra de Frost puede contribuir bastante, también, una
peculiar excelencia de este poeta. La que puede llamarse,
© EDICIONES CORREGIDOR, 1979 sin exagerar, su naturalidad clásica. Había en su ten1pera-
Hip{>lito Yrigoyen 1287, BuENOS ArnEs, C.P. 1086 mento, parecería que con espontaneidad perfecta, algo de
Hecho el depósito de ley
Impreso en la Argentina hombre antiguo, si se quiere de la Roma republicana. "El

:5
 la aparente sencillez campesina y un verdadero culto de la
materia verbal. Pero, es preciso destacar que amor por el
campo, interés ávido en el funcionamiento de la· mente hu-
mana y culto de la palabra poética constituyen, también,
esa tríada que abarca todo lo más descollante en la civili-
zación peculiar de Nueva Inglaterra, tal como, por ejemplo,
lo ha representado Van Wyck Brooks en un libro memorable.
Así, puede decirse que en la cabeza se llevaba el poeta al
Viejo Mundo su propia tierra. Pudo establecerse unos buan-
tos años en Beasconfield, en la isla de donde se exiliaron
sus antepasados siglos antes, sin que se alterara- en absoluto
el diseño trazado. Por el contrario, en la vieja Inglaterra su
apego a la tierra an1ericana debe haberse puesto al rojo
POEMAS
blanco. En Londres apareció su primer libro de versos, cierto;
pero también fue durante su estadía británica cuando em-
pezó a desarrollarse su tentativa estética máxima, la que
constituye su faena específica corno artífice poético. Se trata
de lo que el crítico Maleolm Cowley, en el polémico ensayo
sobre Frost que recogió en A Many-Wíndowed House (1970),
expone en los siguientes términos: "Frost hizo en Inglaterra
lo que más tarde haría Hemingway en París; realzó su propia
habla a la dignidad de lengua literaria". Semejante proeza
estilística es, precisamente, lo que permite asegurar que, aún
teniendo bien presentes las conh'ibuciones más notables -de
Poe y Whitman, "Frost fue el primer norteamericano que
pudiera ser contado sinceramente como un pOeta magistral
según cánones universales". Y no estará de más indicar que
esta rotunda aseveración procede de Robiert Gravez, es
decir, de un gran poeta y prosista que es al mismo tiempo
un conocedor eximio de las literaturas del mundo clásico,

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 l. EL PASTO 1. THE PASTURE

Salgo un momento a limpiar la fuente de la dehesa; I'm going out to clean the pasture spring;
Sólo me detendré a sacar las hojas con el rastrillo I'Il only stop to 1·ake the leaves away
(Y tal vez espere para contemplar el agua limpia). (And wait to watch the water clear, I may):
No voy a demorarme mucho. Venga usted también. I sha'n't be gane long. You come too.

Salgo a buscar el ternerito l'rn going out to fetch the little calf
Que está parado junto a la madre. Es tan chico That's standing by the mother. Its so young
Que se tambalea cuando ella lo lame. It totters when she licks it with her tangue.
No voy a demorarme mucho. Venga usted también. I shán't be gane long. -You come too.

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 5. SEGANDO
Jamás hubo un ruido junto al bosque, salvo uno
Que era el de mi larga guadaña, susurrándole al suelo.
¿Qué le susurraba? Yo mismo no lo sabía muy bien:
Acaso fuera algo sobre el calor del sol
O algo, acaso, sobre el silencio en torno;
Y por eso susurraba en vez de hablar en voz alta.
No era ningún dueño del don de horas ociosas
Ni de oro fácil en la mano de una hada o un duende.
Todo. lo que rebasara la verdad habría parecido muy débil
Al fervoroso amor que trazaba hileras en el suelo,
No sin espigas de flores con débiles puntas
(Pálidas orquídeas) y espant6 una víbora de verde brillante.
El hecho es el sueño más grato que conozca el trabajo.
Susurr6 mi larga guadaña y dej6 el heno por hacer.
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5. MOWING
There was never a sound bcside the wood buf one,
And that was rny long scythe whispering to the ground.
What was it it whispercd? I knew not well myself;
perhaps it was somcthing about the hcat of the sun,
Somcthing, perhaps, about the lack of sound-
And that was why it whispered and did not speak.
It was no dream of the gift of idle hours,
Or easy gold at the hand of fo y or elf:
Anything more than the truth would havc seemed too wcak
To the earnest ]ove that laid the swale in rows,
Not without feeble-pointed spikes of flowers
(Pale orchises), and scared a bright green snake.
The fact is the sweetest drearn that labor knows.
My long scythe whispered and left the hay to make.
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 7. REPA/lACióN DE MU/1O
Hay algo que no siente amor por un rnul.·o,
Que envía la hinchaz6n del suelo helado abajo
Y desparrama las piedras de arriba al sol,
Dejando huecos por los que hasta dos pueden pasar ele frente.
El trabajo de cazadores es otra cosa: · And makes gaps even two can pass abreast.
He llegado después ele ellos para arreglar los desperfectos
Donde no han dejado piedra sobre piedra
Porque querían que el conejo saliera de su escondite
A fin de complacer la excitada jauría. Hablo de los huecos
Que nadie les vio ni les oyó hacer
Pero q~1e al llegar el tiempo de los arreglos, en primavera,
ah1 hallamos.
Se lo hago saber al vecino que tengo más allá de la colina;
Y -en un día convenido nos reunimos para recorrer el límite
Y levantar, una vez más, el muro que nos separa.
Cada uno se mantiene de su lado del muro mientras
avanzamos:
A cad¡i uno las piedras que le han caído a cada uno.
Y unas son cuadradas y otras se parecen tanto a bolas
Que hemos de usar un conjunto para que se estén en
equilibrio:
"¡Quédate donde estás hasta que volvamos las espaldas!"
Los dedos se nos ponen ásperos, de tanto tocarlas,
¡Oh! S6lo es otra clase de juego al aire libre,
Uno a cada lado. Es poco más que esto:
Ahí donde está no nos hace falta el muro:
Lo de él es todo pinos y lo mío, manzanos.
Le digo que mis manzanas no se van a cruzar
Para engullir las piñas que hay bajo sus pinos.
Él sólo n1e dice: "Los buenos cercos hacen buenos vecinos'~.
La Primavera es el diablo que anda en mí, y me pregunto
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7. MENDING WALL
Something th(re is th·1t cloesn'.t !ove a, waU ·
Tfi&t sends thc frozen-ground'.swell un'der i~,
And spills the upper boulders in the hm;
The work of hunters in another thing:
I have come after them ancl made repair
Where thcy have left not one stone on a stone,
But they would have the rabbit out of hiding,
To please the yelping dogs. The gaps I mean,
No one has seen them mude or heard them made,
But at spring mencling-time we find them there.
I Jet my neighbor know beyond the hill;
And on a day we meet to walk the line
And set the wall between us once again.
We keep thc wall between us as we go.
To each the boulders that have fallen to each.
And sorne are loaves and sorne so nearly halls
We ha ve to use a spell to make them balance:
'Stay where you are until our backs are turnedl'
We wear our fingers rough with handling them.
Oh, jusi another kind of outdoor game,
One on a side. lt comes to little more:
There where it is we do not need the wall:
He is ali pine and I am apple orcharcl.
My apple trees will never get across
Ancl eat the comes under bis pines, I tell him.
He only says, 'Good fenees make good neighbors.'
Spring is the mischief in me, and I wonder
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Si podría meterle una idea en la cabeza:
(Poi' qué es que hacen buenos vecinos? ¿No es eso
jjDónde hay vacas? Pero, aquí no las hay.
Antes de levantar un muro me gustaría saber
Qué es lo que dejo de un lado y qué, lo que queda al otro,
Y a quién podría ser que le causara daño.
Hay algo que no siente an1or por un muro,
Que quiere que caiga". Yo podría hablarle de duendes,
Pero no se trata de eso, precisamente, y me gustaría má'.s
Que fuera él quien, por su parte, lo dijera. Lo veo ahí,
Trayendo firmemente, agarradas de arriba, un par de piedras,
Una en cada mano, como un salvaje armado de la Edad de
la Piedra.
Se mueve entre sombras eso me parece
No sólo del bosque, a !; sombra de árb~les.
No quiere darle vueltas al refrán de su padre.
Y prefiere, tras juzgarlo tan bueno,
Decirme de nuevo: "Los buenos cercos hacen buenos vecinos".
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If I could put a notion in his head:
«,Vhy do they make good neighbors? Isn't it
Where there are cows? But here there are no cows.
Befare I built a wall I' d ask to know
What I was walling in ar walling out,
¡\.nd to whom I was like to give offense.
Something there is that doesn't !ove a wall,
'.fhat wants it clown.' I could say 'Elves' to him,
But it's not elves exactly, and I'd rather
He said it far himself. I see him there
Bringing a stone grasped firmly by the top
In each hand, like an old-stone savage armed.
He moves in darkness as it seems to me,
Not of woods only and the shade of trees.
He will not go behind his father's saying,
A.nd he likes having thought of it so well
He says again, 'Good fences rnake good neighbors.'
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 8. ENTIERRO EN CASA
La vio desde el pie de la escalera
Antes de que ella lo viera. Ella empezaba a bajar
Volviendo hacia atrás la cabeza para mirar algo que le daba
miedo.
Dio un paso titubeante y luego otro, hacia atrás,
Para empinarse y volver a mirar. El le habl6,
Adelantándose: "Qué es lo que ves
Siempre desde ahí arriba? Quiero saberlo",
Ella gir6 y cay6 entre sus enaguas al ofrle decir eso
Y su cara del terror pas6 al embotamiento.
Para ganar tiempo, él volvi6 a preguntar: "¿Qué es lo que
ves?"
Subiendo hasta que ella qued6 junto a sus pies.
,cAhora lo voy a averiguar. Tienes que decírmelo, querida".
Ella, sin moverse, le negaba toda ayuda,
Con un mínimo de rigidez en el cuello y el silencio.
Le dejó mirar, segura de que no vería nada,
Pobre ciego; y por un momento, nada vio.
Pero al fin murmuró "Oh" y, de nuevo, "Oh".
"¿Qué es eso? ¿Qué?" -ella le preguntó.
"Nda a mas
' que 1o que veo','
"No ves nada" -lo contradijo. "Dime qué es lo que ves".
"Lo asombroso es que no lo vi en seguida.
Nunca lo había notado antes, desde aquí.
Debo haberme acostumbrado: esa es la causa.
¡El pequeño cementerio donde los míos estánl
Tan chico que la ventana lo enmarca en su totalidad.
No es mucho más grande que un dormitorio, ¿verdad?
Hay tres lápidas de pizarra y una de mármol,
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8. HOME BURIAL
He saw her from the bottom of the stairs
Before she saw him. She was starting clown,
Looking back over her shoulder at sorne fear.
She took a doubtful step and then undid it
To raise herself and look again. He spoke
Advancing toward her: 'What is it you see
From up there always-for I want to know.'
She turned and sank upan her skirts at that,
And her face changed from terrified to dull.
He said to gain time: 'What is it you see,'
Mounting until she cowered under him.
'I will find out now-you must tell me, dear.'
She, in her place, refused him any help
With the least stiffening of her neck and silence.
She Jet him look, sure that he wouldn't see,
Blind creaturc; and awhile he didn't see.
But at last he murmured. 'Oh,' and again, 'Oh.'
'What is it-what?' she said.
'Just that I see.'
'You don't,' she challenged. 'Tell me what it is.'
'The wonder is I didn't see at once.
I never noticed it from here befare.
I must be wonted to it-that's the reason.
The little graveyard where my people are!
So small the window frames the whole of it.
Not so much larger than a bedroom, is it?
There are three stones of slate and one of marble
'
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Lajas chicas pero de hombros anchos, ahí al sol,
En la ladera de 1a montaña. No tenemos que preocuparn
por ellas.
Pero, comprendo: no se trata de las lápidas
Sino del túmulo del niño ... "
"Basta, basta, basta" -
ella le gritó.
Y le esquivó, encogiéndose para escapar de su brazo
Que descansaba sobre la baranda, y se deslizó escaleras abajof
Y se volvió hacia él con una mirada tan intimidante
Que le hizo decir dos veces antes de recobrar su aplomo:
"¿Acaso un hombre no puede hablar de su propio hijo
muerto?"
"¡Tú no! ¡Ayl Dónde está mi sombrero. ¡Ohl ¡No me hace
falta!
Tengo que salir de aquí. Tengo que tomar un poco
No sé a ciencia cierta si algún hombre puede".
"¡Amy! No te vayas a ver a otros con este tiempo.
Escúchame. No voy a bajar la escalera".
Se sentó, con el mentón sostenido entre los puños.
"Hay algo que n1e gustaría preguntarte, amor mío".
"Y no sabes cómo preguntármelo",
"Ayúdame, pues".
Por toda respuesta los dedos de ella movieron el cerrojo.
"Mis palabras resultan casi siempre ofensivas.
No sé cómo hacer pai·a mencionar cualquier cosa
De modo que no te desagrade, Pero, podría aprenderlo,
Me lo supongo. No puedo decir que yo vea c6mo.
Un hombre debe en paite renunciar a ser hombre
Con las mujeres. Podríamos hacer un arreglo,
Comprometiéndome a no tocar
Nada especial que me quieras indicar.
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',fuoad-shouldered little slabs there in the sunlight
fbn the sidehill. We haven't to mind those,
é';:¡¡utI understand: it is not the stoncs,
'But the child' s mound-'
'Dont't, don't, don't, don't,' she cried.
She withdrew shrinking from beneath his arm
That rested on the bannister, and slid downstairs;
¡\nd turned on him with such a daunting look,
:fj'e said twice over befare he kriew himself:
'Can't a man speak of his own child he's lost?'
'Not youl Oh, where' s my hat? Oh, I don't need itl
I must get out of here. I must get air.
I don't know rightly whether any man can.'
'Amy! Don't go to someone else this time.
Listen to me. I won't come clown the stairs.'
JJe sat and fixed his chin between his fists.
0
'There's something I should like to ask you, dear.'
'You dont't know how to ask it.'
'Help me, then.'
Her fingers moved the latch ali reply.
'My words are nearly always an offense.
I don't know how to speak of anything
So as to please you. But I might be taught
I should suppose. I can't say I see how.
A man must partly give up being a man
With wmnen-folk. We could have sorne arrangement
By which I' d bind myself to keep hands off
Anything special your're a-mind to name.
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Por más que no me gustan esas cosas cuando hay amor.
Dos que no se quieren no pueden vivir juntos sin ellas.
Pero dos que se quieren no pueden vivir juntos con ellas'',
Ella movi6 el cerrojo un poquito. "No, no te vayas.
No les vayas, esta vez, con eso a otros.
Dime si se trata de algo humano.
Déjame entrar en tus cuitas. No soy tan diferente
De los demás como parece indicarlo
Que te quedes ahí, aparte. Dame mi oportunidad.
Pero creo, sí, que exageras un tanto.
Qué es lo que te llev6 a pensar que correspondía
Tornar tu pérdida materna de un primer hijo
Tan inconsolablemente. . . frente al amor.
Es como si pensaras que su memoria pudiera quedar
satisfecha ... "
"¡Ya estás burlándote de mít
"¡No hay nada de eso, no!
Me empiezo a enojar. Ya bajo hacia ti.
Dios mío, qué mujer. Y que haya llegado a esto,
A que un hombre no pueda hablar del hijo que se le muri6",
"No puedes hacerlo porque no sabes c6mo.
Si te quedara algo de sentimientos, a ti que cavaste
Con tus propias manos -¿c6mo pudiste hacerlo?- su
pequeña fosa;
Te vi desde esa ventana que está ahí, ahí,
Haciendo que las piedras saltaran por el aire, más y más,
Que saltaran así, así, para caer muy suavemente
Y rodar por el montículo junto al agujero.
Me pregunté: ¿Quién es ese hombre? No te conocía,
Y me deslicé escaleras abajo y arriba
Para observar de nuevo y aún tu pala seguía en acción.
Después, entraste. Oí que sonaba tu voz retumbante,
Allá en la cocina, y no sé por qué
Pero me acerqué para ver con mis propios ojos.
Podías estarte sentado allí con los zapatos manchados
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Though I don't like such things'twixt those that !ove.
'fWOthat don't !ove can't live together without them.
But two that do can't live together with them.'
she moved the latch a little. 'Don't-don't go.
Oon't carry it to someone else this time.
Tell me about it if it's something human.
Let me into your grief. I'm not so much
Unlike other folks as your standing there
Apart would make me out. Give me my chance.
I do think, though, you overdo it a little.
What was it brought you up to think it the thing
To take your mother-loss of a first child
So inconsolably-in the face of !ove.
You'd think his memory might be satisfied-'
'There you go sneering now!'
'I'm not, I'm notl
You make me angry. I'll come down to you.
God, what a womanl And it's come to this,
A man can't speak of his own child that's dead.'
'You can't because you don't know how speak.
If you had any feelings, you that dug
With your .own hand-how could you?-his little grave;
I saw you from that very window there,
Making the grave] leap and leap in air,
Leap up, like that, like that, and land so lightly
And roll back clown the mound beside the hale.
I thought, Who is that man? I dind't know you.
And I crept down the stairs and up the stairs
To look again, and still your spade kept lifting.
Then you carne in. I heard your rumbling voice
Out in the kitchen, and I don't know why,
But I went near to see with my own eyes.
You could sit there with the stains on your shoes
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Por la tierra húmeda de la tumba de tu hijito
Y seguir hablando de tus preocupaciones de todos los días.
Habías dejado apoyada la pala contra la pared,
Allá en la enb·ada, porque la vi".
"Voy a reir con la peor risa que ha ya reído.
Maldito estoy. Dios mío, vaya si creo que estoy maldito".
"Puedo repetir las palabras exactas que estabas diciendo:
Tres mañanas brumosas y un día de lluvia
Harán que _s'.;pudra el mejor cedro de abedul que se pueda
constnur.
¡Qué descaro! ¡Seinejante tema para un momento así!
¿Qué tenía que ver lo que le lleva a un abedul podrirse
Con lo que había en la sala a obscuras?
¡No podías preocuparte! Que los amigos más Íntimos pueden ir
Con cualquiera a la muerte, se queda tan corto
Que igual podrían no tratar de ir para nada.
La verdad es que desde el momento en que se enferma de
mueite,
Se está en la soledad y se muere aún más solo.
Los amigos simulan seguir hasta la tumba,
Mas ya antes de que uno esté en ella se ponen a pensar en
otra cosa · ¡\.nd making the bcst of their way back to life
Y sacando todo el pa1tido posible de su camino de vuelta
a la vida
Y de los que han quedado vivos y de las cosas que entienden.
Pero el mundo es malvado. No he de soportar un dolor así,
Si puedo impedirlo. ¡Claro que no lo voy a soportar!",
"Bueno, ya lo has dicho todo y te sientes mejor.
Ahora ya no vas a salir. Estás llorando. Cierra la puerta.
El corazón se ha librado de eso: ¿para qué insistir?
¡Amyl ¡Alguien viene acercándose por el camino!".
"Tú . .. ay, tú piensas que lo que se dice es todo. Tengo que
salir
De esta casa, irme a otra parte. C6mo puedo hacer que tú ... "
"¡Si-lo-haces!" Ella había abieito la puerta un poco más.
"¿Adónde te propones ir? Empieza por decírmelo.
Te seguiré y te traeré a la fuerza. ¡Lo haré ... I",
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Of the fresh ea1th from your own baby's grave
¡\.nd talk about your everyday concerns.
You had stood the spade up against the wall
Outside there in the entry, for I saw it.'
'1 shall laugh the worst laugh I ever laughed.
l'rn cursed. God, if I don't believe I'm cursed.'
'1 can repeat thc very words you were saying.
"Three foggy mornings and one rainy day
Will rol the best birch fence a man can build.''
Think of it, talk like that at such a time!
What had how long it takes a birch to rot
To do with what was in the darkened parlar.
You couldn't carel The nearest friends can go
With anyone to death, comes so far short
They might as well not u·y to go at ali.
No, from the time when one is sick to death,
One is alone, and he dies more alone.
Friends make pretense of following to the grave
But before one is in it, their minds are turned
t\.nd living people, and things they understand.
But the world's evil. I won't have grief so
1f 1 can change it. Oh, I won't, I won't!'
'There, you ha ve said it ali and you feel better.
You won't go now. You're crying. Clase the door.
The heart's gone out of it: why keep it up.
Amyl There's someone coming clown the road!'
'You-oh, you think the talk is ali. I must go-
Somewhere out of this house. How can I rnake you-'
'If-you-dol' She was opening the door wider.
'Where do you mean to go? First tell me that.
I'll follow and bring you back by force. I will!-'
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 10, EL CAMINO QUE NO TOME
Dos caminos se separaban en un bosque anmrillo
Y apenado por no poder ir por ambos
Y ser un solo viajero, largo tiempo me detuve
Y seguí uno de ellos con la vista hasta donde alcanzaba,.
Hasta donde hacía una curva entre la maleza.
Luego tomé el otro, igualmente hermoso,
El cual quizá tenía mayores derechos
Pues estaba cubierto de hierba y le hacía falta más trajín;
Aunque en este punto el tránsito por allí
Los había desgastado más o menos lo mismo, en verdad.
Y ambos esa mañana estaban cubiertos por igual
De hojas que ninguna pisada había ennegrecido aún,
Oh, ¡reservé el primero para otro dial
Pero, consciente de que un camino lleva a otro,
Dudaba de que algún día pudiera volver ahí.
Y he de estar contando esto con un suspiro,
En algún lugar, dentro de siglos y siglos:
Dos caminos se separaban en un bosque y yo ..•
Yo tomé el que estaba menos recorrido,
Y a eso se reduce toda la diferencia.
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10, THE ROAD Nor TAKEN
Two roads diverged in a yellow wood,
And sorry I could not travel both
And be one traveler, long I stood
And looked clown one as far as I could
Tj{o where it bent in the undergrowth;
Thentook the other, just as fair,
And having perhaps the better claim,
Because it was grassy and wanted wear,
Though as for that the passing there
Had worn them really about the same,
And both that morning equally lay
In leaves no step had trodden black.
Oh, I kept the first for another day!
Yet knowing how way leads on to way,
I doubtecl if I should ever come back
I shall be telling this with a sigh
Somewhere ages and ages hence:
Two roads diverged in a wood, and I-
I took the one less traveled by,
And that has made all the difference.
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 16. FUEGO Y HIELO 16. FlRE AND ICE

Unos dicen que el mundo terminará en fuego,
Oh·os dicen: en hielo.
Por lo que sé del deseo,
Apoyo los adeptos del fuego.
Pero, si hubiera de sucumbir dos veces
Creo saber bastante del odio
Corno para decir que como destructor el hielo
También es grandioso
Y sería eficaz.
Sorne say the world will cnd in fire,
Som-e say in ice.
Frorn what I've tasted of desire
I hold with those who favor fire.
But if it had to perish twice,
I think I know enough of bate
To say that for destruction ice
Is also great
And would suffice.

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 19. AL DETENERSE JUNTO A UN llOSQUE 19. STOPPING BY WOODS ON A SNOWY EVENING
EN UN ANOCHECER NEVADO

De quién son estos bosques, creo que lo sé, Whose woods these are I think I know.
Pero su casa está en la aldea; His house is in the village though;
No me va a ver detenido aquí He will not see me stopping here
Para contemplar sus árboles que cubre la nieve. To watch bis woods fill up with snow.

Mi caballito ha de pensar que es raro My little horse must think it queer

Pararse aquí, no habiendo granjas cerca, To stop without a farmhouse near
Entre el bosque y el lago helado, Behveen the woods and frozen lake
La tarde más fria del año. The darkest evening of the year.

Sacude las campanillas de su arnés He gives his harness bells a shake

Para preguntarme si hay algún error. To ask if there is sorne mistake.
El Único otro sonido es de viento The only other sound's the sweep
Que suavemente barre y copos como plumón. Of easy wind and clowny flake.

Me encantan los bosques, sombrío5 y hondos, The woods are lovely, clark and deep,
Pero yo tengo que cumplir mis promesas But I have promises to keep,
Y millas que hacer antes de dormir, And miles to go before I sleep,
Y millas que hacer antes de dormir. And miles to go befare I slcep.

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