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Latinoamericano
¿Qué es el Boom Latinoamericano?
• El Boom latinoamericano fue un fenómeno editorial, comercial
y literario, que surgió entre los años 1960 y 1970, cuando el
trabajo de un grupo de novelistas latinoamericanos,
relativamente jóvenes, fue ampliamente distribuido en todo el
mundo.
• El Boom significó una renovación en la forma de concebir y
hacer literatura.
• Las novelas del Boom se distinguen por tener una serie de
innovaciones técnicas en la narrativa, como el realismo mágico.
• El éxito repentino de los autores del Boom
fue en gran parte debido al hecho de que sus
obras se encuentran entre las primeras
novelas de América Latina que se publicaron
en Europa, por las editoriales de Barcelona,
en España.
• De hecho, Frederick M. Nunn escribe que:
"novelistas latinoamericanos se hicieron
mundialmente famosos a través de sus
escritos y su defensa de la acción política y
social porque muchos de ellos tuvieron la
fortuna de llegar a los mercados y las
audiencias más allá de América Latina a
través de la traducción y los viajes y, a veces a
través del exilio".
• El Boom está más relacionado con
autores como Gabriel García Márquez
de Colombia, Julio Cortázar de
Argentina, Carlos Fuentes de México
y Mario Vargas Llosa de Perú. Estos
escritores desafiaron las
convenciones establecidas de la
literatura latinoamericana. Su trabajo
es experimental y, debido a la
situación general de la América Latina
de la década de 1960, también muy
político
Autores destacados
Precursores del boom latinoamericano: Son Representantes del boom latinoamericano:
aquellos escritores que forjaron la nueva El género literario más trabajado fue la
narrativa latinoamericana (realismo mágico, narrativa corta en novela y cuento.
cuento fantástico, cuento metafísico y crítica a
la realidad social)
• Cuba: Alejo Carpentier • Argentina: Julio Cortázar
• Guatemala: Miguel Ángel Asturias • Brasil: Jorge Amado
• Argentina: Jorge Luis Borges y Ernesto • Chile: José Donoso
• Sábato • Colombia: Gabriel García Márquez
• México: Juan Rulfo y Juan José Arreola • Cuba: José Lezama Lima
• Uruguay: Juan Carlos Onetti • México: Carlos Fuentes
• Venezuela: Arturo Uslar Pietri • Paraguay: Augusto Roa Bastos
• Perú: Mario Vargas Llosa
Antecedentes históricos
Gran número de
Tiempo no lineal neologismos, juegos de
palabras.
• Como escribe Pope, en referencia al estilo literario: «Se basaba en una superposición cubista de
diferentes puntos de vista, hacía el tiempo y el progreso lineal cuestionable, y que era técnicamente
complejo. Lingüísticamente segura de sí misma, se utiliza la lengua vernácula, sin excusas».
• Otras características notables del Boom son el tratamiento de los ajustes, tanto rural y urbano", el
internacionalismo, el énfasis tanto en la historia y la política, así como «antecedentes regionales,
atención a la identidad nacional y a las cuestiones económicas e ideológicas».
• La literatura del Boom rompe las barreras entre lo fantástico y lo
mundano, en ella la realidad es una mezcla de ambas y una
transformación, a éste estilo se le llamó Realismo Mágico. De los
escritores del boom, Gabriel García Márquez está más estrechamente
relacionada con el uso del realismo mágico, de hecho, se le atribuye
traerlo «de moda» después de la publicación de Cien años de soledad
en 1967.
Realismo mágico
• La narrativa describe cosas irreales como si fueran
reales y cotidianas y las cosas cotidianas como si
fuesen irreales; se renueva el lenguaje y las técnicas
narrativas y las historias, que pueden estar basadas
en sucesos de la vida real, incorporan elementos
extraños, fantásticos o legendarios, pueblos
mitificados, espacios y lugares fruto de la
especulación y personajes que, como pueden
existir, también pueden ser irreales o fruto híbrido y
mestizo entre lo verdadero, lo imaginario y lo
inexistente, que hace difícil separarlos.
La ficción histórica
• Un interés por la historia es otra característica de las novelas del período
de auge. El paradigma de ello es la Novela del dictador, donde las figuras y
acontecimientos históricos fueron retratados de manera que las
conexiones entre ellas y los acontecimientos contemporáneos en América
Latina no podía ponerse en duda.