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¡Cómo escribir módulos de

aventuras que no apestan!
 Autógrafos
¡Asiste a tu convención de juegos favorita para conocer a los autores
de este trabajo en persona! Gen Con, Gary Con, North Texas RPG
Convention, Gamehole Convention y otras desventajas son un gran
lugar para obtener consejos sobre sus propios diseños de aventuras.
¡Encuentra a los autores y haz que autografíen el libro aquí!

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3
Cómo escribir módulos de aventuras que no apestan
Escritores: Jobe Bittman, Mike Breault, Anne K. Brown, Timothy Brown, Stephen Chenault, Casey
Christofferson, Chris Clark, Michael Curtis, Chris Doyle, Joseph Goodman, Allen Hammack, Jon Hook, Kevin
Melka, Brendan J. LaSalle, Lloyd Metcalf, Bill Olmesdahl, Steve Peek, Jean Rabe, Merle M. Rasmussen,
Lester Smith, Harley Stroh, JimWampler, James M. Ward, Skip Williams, Steve Winter
Desarrollador: James M. Ward
Concepto: Joseph Goodman
Edición: Joseph Goodman y Jeff Erwin
Símbolo en forma de corazón Ilustraciones,: Chuck Whelon

Cartografía y diseño: Tom Dinamarca

Diseño de portada: Lester B. Portly

Ilustraciones de la hoja final: Doug Kovacs

Publicado por Goodman Games

Copyright del contenido © 2017 Goodman Games. Reservados todos los derechos.

4
 Introducción
Lo que tienes en tus manos es un producto único. Esta es
la codificación de algunas de las mejores ideas de los
mejores diseñadores de juegos de rol del mundo en lo
que creen que es importante para organizar un encuentro.

No solo son sus artículos una lectura obligada para el nuevo

diseñador de juegos; los encuentros de ejemplo que presentan
ofrecen lo mejor en diseño de juegos de vanguardia.

Esta es la cartilla que todo diseñador de juegos debe tener en

su estantería. Llevo más de cuarenta años en la industria del
diseño de juegos de rol. En muchos de esos años, mis
productos fueron los productos más vendidos ese año.
Aprendí muchas cosas nuevas de este conjunto de artículos.
Cosas que han mejorado mis habilidades de diseño; así que
sé que ellos también mejorarán el tuyo.

Sé que se encontrará extrayendo este producto una y

otra vez en busca de nuevas ideas.

James M. Ward

Verano de 2016
 Tabla de contenido

Introducción ................................................. .......... 5 Encuentro: “El diferencial goblinoide” .......... 70

Aventuras en contexto ......................................... 7 Haciendo que los monstruos sean más geniales ................................. 72

Encuentro: "El cofre del hombre muerto" Encuentro: "Todo lo que brilla no es oro" ... 76
una aventura de nivel 1 .............................................. .8
Historia de una aventura ........................................... 78
¡Los jugadores hacen que tu mundo gire! .............. 11
Encuentro: “The Old Lair” ................................... 83
Encuentro: “La Perdición de Riego” ....................... 15
Desatando la creatividad de tu mazmorra ... 87
¡Escucha! ¿Hueles algo? ...................... 19
Encuentro: "La Cámara de las 100 Hachas" ............ 91
Encuentro: “Sigue tu nariz” ............... 23
Algo por lo que vale la pena luchar ... 92
Primer contacto lógico:
Encuentro: "Arañas de choque" ................................ 97
Inventar alienígenas inteligentes de ciencia ficción ...... 24
Construyendo mejores encuentros: monstruosa
Encuentro: 'Hora de comer' .................................. 29
simbiosis y factores ambientales ................................. 98
No hay habitaciones vacías en el desierto ... 31
Encuentro: “El pantano de la fatalidad” .................... 101
Encuentro: “Cuatro flechas y un río corriendo” Una
ATMOSFEAR ................................................. ....... 104
aventura en castillos y cruzadas .................. 33
Encuentro: “Oscuro y profundo” .............................. 108
Haciendo un villano ............................................... .... 36
El sentido de la aventura ....................................... 110
Encuentro: “Honreed Duclaigh: Una cena con la
muerte” ....................................... ............................. 38 Encuentro: “Water's Garden Shop” ................... 112
Raison d'être ~ “O por qué todo en LEGO®Construcción de mapas de juguete ............................... 116
Tu aventura debe tener una razón para estar allí
". .................................................. .................. 42 Encuentro: “Náufragos en la isla Lay-Goh” .... 120

Encuentro: “The Overlook” ................................ 46 Todos a bordo para la aventura ................................... 123

Saber (y amar) Ejecute su mejor juego esta noche ............................. 127

Lo que escribes............................................... ...... 48 Encuentro: “El Oráculo” ...................................... 130
Encuentro: "Puesto comercial de Denkin y corretaje de
La ecuación del riesgo frente a la recompensa ........................... 131
rarezas" ........................................ .................... 52
Encuentro: “La guardería Caprapod” ................ 135
Cómo escribir encuentros que no apestan ... 55
Muerte del personaje del jugador ................................. 136
Encuentro: “The Deadly Grieta” .................... 60
Encuentro: "Smallish Chamber of Doom" ... 138
La perspectiva de un editor sobre los módulos de aventuras
que no apestan ....................................... .............. 62 Contar una historia ............................................... .............. 141

Encuentro: "Ojo de la tormenta": Encuentro: “La guarida de Chogti” .................................. 147

Un encuentro de muestra ............................................. 64
Cómo diseñar contratiempos que no apestan ... 151
Manteniendo Encuentros
Encuentro: "Guarida de los Chokebats" ................... 155
dentro de las capacidades de sus jugadores ... 66
 Aventuras en contexto
por Jobe Bittman
Ahora que tengo varios créditos publicados en mi
haber, encuentro que algunas ideas generales
nortesobre el diseño de aventuras han llegado a
posarse en mi cerebro y me niego a irme. En particular, el
concepto de contexto exige atención con su interminable
charla y chasquido de lengua. Sin embargo, probablemente
primero debería dilucidar lo que quiero decir con contexto
en lo que respecta al diseño de aventuras.
El contexto de la aventura es la descripción de las
circunstancias que rodean y unen los elementos dispares en
una aventura. Este contexto viene en forma de reglas y texto
descriptivo. Los personajes que no son jugadores están
contextualizados por la historia de fondo. Las nuevas reglas
de juego incluidas en una aventura pueden ofrecer un
contexto para interpretar la historia dentro de un sistema de
juego. Alguien acuñó los términos "crunch" y "fluff" para
describir esta dicotomía, donde crunch se refiere a las
mecánicas y reglas esenciales del juego, y fluff es la
descripción no esencial de las motivaciones de los
personajes no jugadores, la historia de fondo y los eventos
que conducen a la aventura real. Mi preocupación se centra
principalmente en las gradaciones de pelusa. ¿Cuánta
historia de fondo es útil? ¿Cuál es la historia de la aventura?
¿Y de quién es el trabajo de contar la historia de todos
modos?
Como escritores de aventuras, tenemos una relación
muy inusual con nuestras narrativas. He estado jugando
con la idea de que toda escritura tiene algún grado de
separación del narrador. En el nivel base, está la historia
abstracta, la serie de eventos imaginaria o real que se
está interpretando. La escritura de ficción ocurre en el
primer grado de separación. Es contexto puro. El escritor
de ficción dicta la narración directamente al lector, quien
reinventa la historia en su cabeza coloreada por la
experiencia individual. El lector se sumerge directamente
en la historia.
Un dramaturgo o guionista trabaja en el segundo
grado de separación del narrador. Una vez escrito
el guión, el director, el elenco y el equipo lo
interpretan para la audiencia televisiva. A medida
que la narración atraviesa a cada individuo, hay un
sentido creativo o imaginativo.
transformación de la historia. Por ejemplo, el escenario, la
iluminación y los ángulos de la cámara trabajan juntos para
colorear la percepción de la narrativa, al igual que los
actores infunden vida a sus personajes a través de
expresiones faciales. entonación de la voz y lenguaje
corporal. Las personas involucradas en la producción crean
un contexto para la audiencia que está fuera del control del
escritor.
Los escritores de aventuras operan a un nivel tres veces
superior. El texto de la aventura y la mecánica del juego son
estudiados por un árbitro que interpreta los elementos de la
historia en la mesa de juego. Los árbitros pueden regurgitar el
texto de la aventura y los elementos de la historia tal como
están escritos, o pueden resintetizar la narrativa sobre la
marcha como sus habilidades de
la improvisación y la comprensión lectora lo permiten. Después
de que el árbitro dice la narración en voz alta, los jugadores
expresan las acciones de sus personajes según lo dictado por su
imaginación, limitado por las reglas del sistema de juego y la
distribución aleatoria de los dados. Las respuestas de los
jugadores se incorporan directamente a la narrativa o se
reintegran mediante el comentario continuo del árbitro sobre la
acción en un ciclo de retroalimentación de contexto.
Los personajes que no son jugadores están
contextualizados por la historia de fondo. Las
nuevas reglas de juego incluidas en una aventura
pueden ofrecer un contexto para interpretar el
historia dentro de un sistema de juego.
¿Por qué es importante algo de esto? Creo que los escritores
de aventuras deben comprender mejor sus roles. La mayor
parte de la inspiración para los juegos proviene de la ficción,
por lo que es difícil evitar proporcionar contexto, pero debe
contenerse. No tienes control directo sobre las acciones de
los jugadores que son los protagonistas de tu aventura. Esto
es lo que hace que su trabajo sea claramente diferente al de
dramaturgo y escritor de ficción. Una buena aventura debe
crear un espacio imaginativo para que los participantes del
juego desarrollen sus historias únicas. Concéntrese en crear
descripciones intensamente visuales de personas, lugares y
cosas. Establezca los trazos generales de la narrativa y
establezca las motivaciones básicas de los interlocutores
fuera de la pantalla. Usted está
7
preparando un escenario en el que actores desconocidos publicado hoy por Paizo y Wizards of the Coast caen bajo
improvisarán sus innumerables luchas. esta rúbrica. Una aventura serializada tiene una gran
cantidad de contexto. Las líneas argumentales están
Como diseñador de juegos, recibo una gran satisfacción
completamente formadas y no le dan al árbitro mucho
al leer los informes de juego de mis aventuras publicadas.
margen para improvisar. La elección del jugador también se
Juzgo el éxito de un diseño al señalar qué elementos del
niega porque cada aventura presupone la conclusión con
juego resuenan entre los informes. Transmitir elementos
guión de la anterior. Como marco narrativo, encuentro
del juego de la historia abstracta en tu cabeza a la historia
abominable el camino de la aventura. Deberíamos
interpretada mientras se juega en la mesa es un trabajo
esforzarnos por ser escritores de aventuras, no autores de
difícil, pero debería ser tu objetivo principal. La mejor
ficción. El punto óptimo se encuentra más cerca del extremo
manera de lograr esto es concentrarse en el contexto.
inferior del espectro.

Lograr el equilibrio adecuado es difícil. Los revisores a menudo

El contexto es un espectro y debe encontrar la frecuencia
critican las aventuras por tener una historia de fondo que los
que coincida con sus objetivos de diseño. Los módulos de
jugadores nunca conocerán. Es probable que las pelusas
aventuras de Old Judge's Guild, como Tegel Manor, se
gratuitas aburran a sus lectores (seguro que me molesta).
encuentran en el extremo inferior de este espectro. Estos
Puede ser interesante saber que el príncipe Vreelun fue
módulos se parecen más a notas de campaña que a
engendrado en secreto por un vampiro (quizás el joven se ha
aventuras en toda regla. Por lo general, tienen un mapa
apoderado de deseos extraños que los jugadores
detallado, a veces un resumen de los personajes
eventualmente aprenden), pero probablemente nadie se
principales y un índice de ubicaciones clave con notas
preocupa por el linaje de su padre o la jerarquía de la sociedad
sobre monstruos y tesoros con poca rima o razón. ¿Por
vampírica a menos que sea así. pertinente a la historia. El texto
qué esa hidra convive con una banda de orcos?
de la aventura debe ser conciso y útil durante el juego. Si un
jugador nunca conocerá la información, es seguro excluirlo.
En el extremo superior del espectro del contexto, Prepara el escenario e inclínate con gracia antes de que se
tenemos el "camino de la aventura" moderno, que es levanten las cortinas.
una aventura serializada. La mayoría de las aventuras
Salen.

Encuentro: "El cofre del hombre muerto"

una aventura de nivel 1

por Jobe Bittman Rosa se hundió: la canción inquietante de Siren's Rock más
allá, todas las manos perdidas, el agarre gordo con doblones
Bor entrecerró los ojos a la luz mientras subía a cubierta.
de oro. "Recupera esos cofres y tendrás tus partes iguales a
—Descaden el ancla, muchachos —gritó el capitán desde
la tripulación". El capitán hizo un gesto para que las cajas se
el castillo de popa. "Este es el lugar." La cubierta se agitó
acercaran a los pies de Bor. “Cada uno de ustedes se puso
cuando la niebla salina bañó al aturdido aventurero. —
cinturón de peso. Te ayudará a llegar al fondo más rápido ".
Traiga a sus hombres aquí, Bor. Es la hora del espectáculo
El intendente le entregó a Bor varias varillas desafiladas.
". Aparte de su hermano, Shan, Bor no estaba seguro de
"Estos sonvarillas luminosas. Golpéalos contra una roca y
poder contar con un solo miembro de los tacaños y
se encenderán como antorchas ". Finalmente, el
mercenarios que logró reclutar. Subieron las escaleras
contramaestre, Smee, abrió un pequeño estuche de cuero.
con tristeza. Shan estaba convencido de que el enano
Variosescamas iridiscentes brillaba por dentro. "Mientras
sería capaz de olfatear el tesoro, pero Bor argumentó que
tengas una balanza debajo de tu lengua, no necesitarás aire
la nariz del enano no valdría nada bajo el agua.
y la presión de las profundidades del mar no te molestará".

Una vez reunidos los hombres de Bor, el capitán

volvió a contar la historia de la noche en que Damisela
“Tienes tres días. Tres días hasta

8
9
tiramos del ancla ".
1. El bastardo salado: El barco está anclado a una distancia
segura de Siren's Rock. Los marineros de guardia rotan cada 8
horas. El guardia dispara rayos a cualquier cosa que se acerque
al barco que no sean los PJ. Un cabrestante pesado está
atornillado a la cubierta de proa. Su cuerda reforzada, con la
punta de un gancho, puede extender las 200 brazas hasta el
fondo de la trinchera para recuperar el botín.
Marineros (54): Inic +0; Ataque al machete +1 cuerpo a
cuerpo (1d8 + 1) o ballesta (1d6); AC 14; HD 1d8; hp 5; MV
25 '; Act 1d20; Fuerte SV +1, Ref +1, Will +0; AL N.
2. Roca de la sirena: Las sirenas corruptas y devoradoras de
hombres atraen a los barcos que pasan a lanzarse sobre los
bajíos (estribor en el mapa). Estas sirenas deformadas se
conocen como melusina. Tienen dos colas, negro azabache,
ojos en forma de platillo y garras venenosas. Sobre el agua, la
melusina encanta las mentes de los hombres con un canto de
sirena seductor. Si falla una salvación, la víctima queda
encantada. Si falla tres veces, la víctima está obligada a
servidumbre hasta que maten a la melusina.
Melusina (1d3): Init +1; Atk garra +3 cuerpo a cuerpo
(1d4 más veneno); AC 14; HD 2d6; hp 7; MV 5 'o nadar 40';
Act 1d20; Veneno SP (salvación de Fuerte CD 10 o 1 asalto
paralizado), canto de sirena (solo 100 'fuera del agua,
salvación CD 15 o 1d3 asaltos encantados); Fuerte SV +0,
Ref. +2, Will +0; AL C.
3. Enclave de tritones: Los tritones estoicos defienden sus
cuevas ancestrales, pero no son agresivos. Permiten el paso
libre a través de sus cuevas si los PJ acceden a infiltrarse en
la Guarida de las Sirenas y destruir la Piedra Cantante que
ha corrompido a sus doncellas. 2d6 tritones guardan cada
entrada. y 1d6 tritones habitan cada cámara.(A) Aquí se
pueden adquirir monturas de caballitos de mar entrenados
(nado 60 ') y lanzas. (B) Una enorme perla negra (200 po)
descansa dentro de una ostra gigante. Llegar al interior
hace que el bivalvo se cierre rápidamente (salvación de Ref
CD 20 para arrebatar la perla, de lo contrario, salvación de
Ref CD 15 para evitar 1d6 de daño). Merfolk no permitirá
que la ostra se rompa.
Tritón: Inic +0; Atk trident +2 cuerpo a cuerpo (1d10) o red de
pesca +1 cuerpo a cuerpo (inmovilizado hasta salvación de
reflejos CD 10); AC 13; HD 2d8; hp 9; MV 5 'o nadar 30'; Act
1d20; Telepatía SP, comando de peces; Fuerte SV
+ 1, Ref +2, Will -1; AL N.
10
4. Guarida de la sirena: The Singing Stone, un meteorito
sensible de Aldebarán, domina esta zona. La piedra alienígena
emite una radiación maligna que ha transformado a las
sirenas en esclavas melusinas. 2d8 melusinas protegen cada
entrada y 1d4 melusinas infestan cada cueva acuosa (consulta
el Área 2 para conocer las estadísticas).(A) Los marineros que
no se comen de inmediato son traídos aquí para trabajar
como esclavos en las cámaras de arriba. La cámara superior
contiene un alijo de
2.237 dólares de arena, una fortuna en moneda del reino
del mar, pero sin valor en tierra. (B) La Piedra Cantante
flota aquí, intentando dominar a cualquiera que entre. (
C) Una enorme anguila mira desde un agujero en el
suelo de la cueva. La anguila no atacará a los que se
aferren a las paredes de arriba. Matar la anguila permite
la entrada al pasaje secreto del Área
7.
Melusina: Init +1; Atk garra +3 cuerpo a cuerpo (1d4 más
veneno); AC 14; HD 2d6; hp 7; MV 5 'o nadar 40'; Act 1d20;
Veneno SP (salvación de Fuerte CD 10 o 1 asalto paralizado),
canto de sirena (solo 100 'fuera del agua, salvación CD 15 o
1d3 asaltos encantados); SV Fuerte +0, Ref
+ 2, Will +0; AL C.
Piedra cantora: Init -2; Perno de fuerza ATK +4 disparos de
misiles (alcance 60 ', 1d4 + 2); AC 16; HD 3d8 + 8; hp 24; MV
fly 30 '; Act 1d20; SP corrupto (CD 15 salvará o encantará
1d6 rondas + 1 corrupción menor), inmune a los hechizos
de sueño, veneno y alteración de la mente; Fuerte SV +6, Ref
-2, Will +5; AL C.
Anguila gigante: Inic +6; Atk mordida +6 cuerpo a cuerpo (1d6
+ 2); AC 14; HD 3d8; hp 14; MV nadar 40 '; Acto 2d20; Fuerte SV
+3, Ref. +7, Will +1; AL N
5. Escuela mortal: Los peces depredadores con colmillos patrullan
esta área en busca de carne fresca. Los nadadores atraen 1d3 + 1
dientes de lanza. En cada ronda de combate en la que un PJ resulta
herido, otro diente lanza más grande se une a la refriega. Los peces
agregados tienen + 1d8 hp que los peces anteriores.
Diente de lanza (1d3 +): Init -2 Atk lanza +2 cuerpo a
cuerpo (1d8 + 3); AC 13; HD 1d8 + 2; hp 7; MV nadar 40 ';
Act 1d20; Fuerte SV +2, Ref. +3, Will -2; AL C.
6. Barco hundido: los Damisela Rosa descansa de costado con una
brecha en el casco lo suficientemente grande como para
atravesarla nadando. Desafortunadamente, sus legendarios
encantos han sido saqueados por los habitantes del Área 7. Un
rastro de monedas de oro y plata conduce a una cueva cercana.
Una mugre pegajosa de 30 'de largo acecha dentro de la abertura
turbia, todas las garras de cangrejo chasqueando y tentáculos
ondulantes. La bestia es demasiado grande para entrar en el
Damisela si los PJ se esconden allí.
Goo Goo Muck: Inic +5; Atk mordida +6 cuerpo a cuerpo
(1d8) o pinza +4 cuerpo a cuerpo (1d6 + agarre); AC 16; HD
6d6 + 6; hp 27; MV nadar 40 '; Acto 2d20; Tinta de calamar SP
(oscuridad, 40 '); Fuerte SV +5, Ref +6, Will +4; AL C.
EL FIN
Jobe ha trabajado como escritor independiente de juegos de rol y
Los jugadores hacen tu mundo
¡Dar la vuelta!
por Mike Breault
F
o mi dinero, nada mata una sesión de juego
más rápido que un maestro de juego que no
se dedica a involucrar y entretener a sus
jugadores. Cada aventura, cada encuentro, cada
minuto de una sesión de juego debe diseñarse
pensando en sus jugadores. La participación de los
jugadores es lo que mantiene a tus amigos pidiendo a
gritos que realices el GM en la próxima sesión de tu
grupo. Si no cumple con esa promesa implícita, las
solicitudes de sus servicios se extinguirán en un
gemido reacio.
"¿Cómo cumplir esa promesa, sesión tras sesión y
semana tras semana?" gritas, mirando el pozo
negro de la desesperación del diseño bajo tus pies.
Eso depende mucho de sus jugadores y de su
comprensión de lo que quieren en una sesión de
juego. Entonces, en primer lugar, ¿para qué tipo de
jugadores estás creando aventuras y qué quieren?
Los cuatro tipos de jugadores:
En cualquier grupo de jugadores, existe una combinación
saludable de intereses y una variedad de recompensas que los
jugadores quieren de una sesión de juego. A mediados de la
década de 1990, el diseñador e investigador de juegos Richard
Bartle propuso que los jugadores de videojuegos se dividieran en
cuatro categorías principales: triunfadores, exploradores,
Socializadores o asesinos. Lea las descripciones a
continuación y verá que estas categorías funcionan igual de
bien para los jugadores de juegos de rol de lápiz y papel.
diseñador de juegos durante casi una década. Sus
escritos han aparecido en publicaciones de Wizards
of the Coast, Goodman Games, Lamentations of the
Flame Princess y Kobold Press. Jobe ha tenido el
privilegio de trabajar en proyectos profesionales con
leyendas del juego como James Ward (Metamorfosis
Alfa) y Steve Crompton (Trampas de Grimtooth).
Goodman Games anunció recientemente el último
proyecto de Jobe, una nueva adaptación RPG de Jack
Vance.Tierra moribunda.
Triunfadores les gusta ganar niveles, acumular equipos y
mejorar sus estadísticas. Si hay una manera de demostrar
sus habilidades y logros, de demostrar que son mejores
que otros jugadores, están por todas partes. Aprovechan
cualquier oportunidad para obtener armas o armaduras
ligeramente mejores o para aumentar una estadística que
les da incluso una pequeña ventaja en el juego.
Exploradores disfruta hurgando en los rincones y recovecos de
un mundo de juegos, descubriendo cada bit de tradición e
información, sin importar cuán trivial sea. Anhelan ver lugares
que pocos o ninguno han visto antes que ellos. Ningún aldeano
es demasiado aburrido para que un explorador deje pasar una
discusión.
Socializadores son jugadores cuyo interés principal es
interactuar con otros jugadores. Sentados alrededor de la
mesa de juego, estas personas prefieren interactuar
(negativa o positivamente) con sus compañeros de juego en
lugar de los NPC que pueblan el mundo del juego. Todos los
que juegan juegos de rol cara a cara tienen algunas
tendencias socializadoras.
Asesinos son la categoría final, pero ese nombre es un poco
engañoso. Este grupo incluye no solo a los jugadores a los que
les encanta causar dolor a otros jugadores, sino también a
aquellos cuyo objetivo principal es ayudar a otros jugadores a
aprender el juego y tener éxito. Tanto los dolientes como los
evangelistas entran en la categoría de Asesinos. Los jugadores
que no quieren hacer nada más que matar monstruos y NPC en
los juegos también entran en esta categoría.
Mientras Bartle creó esta lista para describir el
11
Jugadores que encontró en juegos digitales, estas revisamos nuestro trabajo, hicimos preguntas como,
categorías también describen a los jugadores en "¿Qué hay para Bob aquí?" y "¿Cuánto disfrutaría Janet de
grupos de juego cara a cara. Piense en la gente con la esta parte de la aventura?" Concentrarnos en los tipos de
que juega; lo más probable es que todos caigan en jugadores realmente nos ayudó a concentrarnos en lo
uno o más de los grupos anteriores. que querían nuestros jugadores. Intentalo; ayudará a
asegurar que cada jugador saldrá satisfecho de sus
Pero estas categorías no son exclusivas; nadie es
juegos.
100% triunfador, explorador, socializador o asesino.
Todos somos una mezcla de estos cuatro tipos de jugadores, aunque Fomentar la interacción del jugador
en diferentes proporciones para cada uno de nosotros. No solo eso,
Es posible que haya escuchado que las conversaciones más
sino que esta combinación puede variar de una sesión a otra, según
interesantes (ya sea en la vida real, películas, novelas o
el estado de ánimo del jugador y quién más está sentado alrededor
juegos) son de confrontación. A nadie le gusta oír a dos
de la mesa de juego esa noche.
personas coincidiendo de forma suave entre sí. Pero inicie
Así que mi primera sugerencia para el éxito en la creación una buena discusión y seremos todos oídos. El conflicto es
de aventuras es mantener estos cuatro tipos de interesante; el acuerdo es aburrido.
jugadores en primer plano en tu mente mientras escribes
Emplee el mismo principio al diseñar sus aventuras.
tu aventura. Cada encuentro que diseñe, pregúntese qué
Siempre busque formas de diseñar oportunidades para
tipo (s) de jugador lo disfrutarán. Mantenga un registro
la interacción del jugador. No buscas iniciar peleas a
mientras escribe, rastreando cuántos encuentros y
puñetazos o incidentes de rociado de Mountain Dews,
eventos en su aventura atraerán a cada tipo de jugador.
solo generar un debate saludable entre tus jugadores.
Si los jugadores están disputando qué camino tomar o
Dale a los Achievers artículos para encontrar, mejoras a sus qué opción elegir, eso significa que les está
estadísticas, logros de los que presumir. Guarde las áreas presentando opciones intrigantes sobre las que vale la
ocultas y los elementos difíciles de encontrar en su aventura que pena discutir. ¡Buen trabajo!
solo los exploradores encontrarán. Asegúrese de que los
Una vez más, debes tener en cuenta los diferentes tipos
desafíos que presenta su aventura brinden muchas
de jugadores y pensar en cómo encajan con tu grupo de
oportunidades para que los socializadores interactúen con sus
juego. Configure situaciones para ofrecer opciones que
compañeros de juego, discutiendo, engatusando y
atraigan a diferentes jugadores. Si un camino o elección
regocijándose. Y aunque los asesinos a menudo se divierten,
atrae a los Exploradores y Triunfadores, mientras que el
crea muchas oportunidades para que se involucren en un caos
otro atrae a los Asesinos y Socializadores, tiene los
desenfrenado e incluso traicionen (o rescaten) a sus
ingredientes para una discusión interesante que
compañeros de grupo.
involucrará a todos. Exploraremos esto con más detalle
Al crear conscientemente sus aventuras para satisfacer en el encuentro que acompaña a este artículo.
los deseos de cada tipo de jugador, se encontrará
diseñando deliberadamente con sus jugadores en mente.
Tus aventuras deben fomentar la interacción del jugador no solo
Esto aumentará en gran medida el compromiso y la
durante situaciones no violentas, sino también durante el combate.
emoción que sienten los jugadores al experimentar sus
Realiza al menos algunos de tus ejercicios de batalla en cooperación
diseños. Si bien esto puede parecer un consejo obvio,
táctica por parte de los jugadores. Las emboscadas que requieren
siempre me sorprende ver diseñadores que solo
reacciones instantáneas de los jugadores son siempre buenos
consideran lo queellos quieren en una aventura,
crisoles para probar la cooperación y la toma de decisiones de los
presentando a los jugadores una experiencia monolítica
jugadores. No hay nada como dos jugadores pidiendo ayuda a
que se adapta a un solo estilo de juego. Construir sus
gritos simultáneamente para hacer que la sangre del grupo hierva.
aventuras para todos es una forma de asegurarse de que
Es entonces cuando los jugadores descubren quiénes son realmente
no apestan.
sus verdaderos amigos. Las discusiones posteriores a la batalla
Y cuando haya terminado, revise su diseño con la después de este tipo de encuentros son interesantes para todos los
vista puesta en cuánto hay para cada tipo de jugador. involucrados.
En una empresa de juegos en la que trabajaba, le
dimos un nombre a cada tipo de jugador (Bob the
Otra excelente manera de fomentar la interacción del jugador
Explorer, Janet the Killer, etc.). Cuando
durante las batallas es permitir que los jugadores salten

12
sus enemigos. Que escuchen voces que discuten desde
el bosque fuera del camino. Si son inteligentes (y, por
supuesto, tus jugadores lo son), enviarán a alguien para
que se acerque sigilosamente al enemigo y lo explore.
Ese jugador volverá con un informe sobre la situación. El
grupo discutirá tácticas, participando activamente entre
sí para descubrir la mejor manera de abordar el
problema. La ejecución exitosa de esos planes es un
gran ejercicio de formación de equipos.
Además, asegúrese de variar los enemigos presentes en
los grupos enemigos. Un grupo uniforme de 50 goblins
genéricos no es más que una tarea para que los
jugadores se abran paso, con poca sensación de logro o
recompensa. Pero un grupo de 30 goblins que son
azotados por tres orcos en wargs y dirigido por un mago
ogro con un guardaespaldas troll de dos cabezas es otra
cosa. Cuando hay una variedad de enemigos contra los
que luchar, los jugadores deben tomar decisiones
tácticas rápidas sobre a quién atacar primero y cómo
hacerlo. Esto requiere rapidez
consulta y cooperación, todo en medio de la olla a presión de
la batalla. ¿Nos deshacemos primero de la carne de cañón y
esperamos que el mago ogro no nos convierta a todos en
babosas? ¿O asaltamos a los líderes de la horda y dejamos a
los subordinados para más tarde? Y buen Dios, ¿quién se va a
encargar de ese troll? Estos son los tiempos que ponen a
prueba el alma de los jugadores; ¡asegúrate de tener muchos
de ellos!
Tener grupos variados de monstruos con estructuras sociales
definidas no solo hace que tus monstruos se sientan como una
parte realista del mundo del juego, sino que también te brinda
poseedores razonables del mejor botín. Es posible que esos
goblins no tengan mucho más que un trozo de pan rancio y
medio masticado cada uno, pero ese mago ogro seguramente
tendrá algunas golosinas. ¡Y no dejes la determinación del
tesoro en una tirada aleatoria después de que los monstruos
estén muertos! Hay pocas cosas que arruinan la suspensión de
la incredulidad de los jugadores más que que les digan que
encontraron una cota de malla de +5 en un orco, pero por
alguna razón no la estaba usando. Figura
13
averigua qué botín tiene sentido para los miembros de Varíe el ancho de sus pasillos. ¿Tus jugadores se han
esa horda, dáselo y asegúrate de que lo usen durante acostumbrado a los 10 pies estándar? Pídales que den vuelta
la batalla. en una esquina y vean un pasillo de 20 pies de ancho que se
extiende frente a ellos. Ahora tienen que ajustar su orden de
Esto no quiere decir que todas tus batallas tengan que ser
marcha para cubrir ese ancho adicional, poniendo en riesgo
coreografiadas cuidadosamente. Ciertamente, hay un lugar para
a una mayor parte del partido y aumentando la tensión y el
la carga sin sentido en el combate, cortes y cortes sin sentido, y
peligro para todos. Mezcle algunos pasillos de 30 pies de
gritos y gritos desenfrenados después de que las cabezas de los
ancho (o más anchos) y algunos de 5 pies de ancho a medida
enemigos han sido desprendidas de sus cuerpos. Varíe la
que los jugadores se adentren más en su mazmorra y tendrá
complejidad de sus batallas para lograr el mayor efecto. Cortar
un grupo que nunca está seguro de lo que verán en la
sin esfuerzo una manada de ratas gigantes en salpicaduras de
siguiente esquina. Esta incertidumbre aumenta la tensión y
sangre puede ser muy divertido. Pero 10 encuentros
fomenta la interacción de los jugadores, mientras discuten
consecutivos como ese son una receta para el aburrimiento de
cómo manejar cada nueva situación.
los jugadores y un final temprano para la sesión de juego. Utilice
ese tipo de peleas como limpiadores de paladar para preparar el
escenario para las batallas que realmente pondrán a prueba la Varíe aún más la experiencia haciendo que los pasillos se
inteligencia y la cooperación de sus jugadores. conecten a salas enormes con múltiples salidas. Desordena
estos espacios cavernosos con escombros, estatuas, etc.
Dar opciones a los jugadores
para que la línea de visión sea limitada. Cualquier cosa
Ofrecer opciones a los jugadores va de la mano con fomentar podría sorprender a los jugadores mientras exploran.
la interacción del jugador. Cada vez que una de las partes Hágales elegir entre varios caminos atractivos que
llega a un punto de decisión, es una oportunidad para una engendran indecisión y discusión. Diseñe sus mazmorras
discusión animada. Si ofrece a sus jugadores múltiples para que el jugador pueda elegir y producir las interacciones
caminos para tomar o estrategias para elegir, y hace que del jugador que son el núcleo de cada sesión de juego
cada elección sea igualmente atractiva, entonces ha creado divertida.
una situación interesante. El DJ puede presentar las opciones
a los jugadores y luego sentarse y sonreír mientras los Siempre busque formas de diseñar oportunidades
jugadores debaten, discuten y se lanzan Cheetos entre sí.
para la interacción del jugador. Estos son los
tiempos que ponen a prueba el alma de los
Una vez más, crea tus aventuras teniendo en cuenta los
jugadores; ¡asegúrate de tener muchos de ellos!
tipos de jugadores. Si un grupo llega a una bifurcación
en un camino forestal, los jugadores tienen que tomar
una decisión. Asegúrese de que sea intrigante. Quizás Cuando le das a los jugadores opciones
por un camino ven las afueras de un pequeño pueblo,
interesantes para tomar ... la aventura se
mientras que por el otro hay indicios de ruinas antiguas.
¿Qué camino tomar, o nos dividimos y exploramos cada
siente más como una colaboración entre los
uno? Los socializadores y los asesinos probablemente jugadores y el Game Master.
querrán ir a la aldea por razones muy diferentes.
Cuando les das a los jugadores opciones interesantes para
Exploradores y triunfadores defenderán el camino a las
tomar (qué camino tomar, cómo reaccionar ante un
ruinas. Dependiendo del nivel de amistad y cooperación
determinado personaje o situación, etc.), la aventura se
entre tus jugadores, pueden comprometerse en un
siente más como una colaboración entre los jugadores y el
camino u otro, o pueden decidir dividirse y aventurarse
maestro del juego. Los jugadores están mucho más
en ambos.
involucrados en una sesión de juego cuando sienten que
Mantén la experiencia de tus jugadores a la vanguardia de sus decisiones afectan el curso de la historia y la aventura.
tu mente al diseñar mazmorras también. No se conforme
con los pasillos estándar de 10 pies de ancho que se
Trae los desafíos
extienden en una simetría ortogonal que adormece la
mente con puertas a cada lado a intervalos regulares. Piense en la secuencia de apertura de la primera
Puedes estirar los músculos del diseño de mazmorras de Indiana Jones película. Indy codiciaba la leyenda de una
muchas maneras. estatua dorada colocada en un antiguo templo profundo

14
en la jungla. Se abrió camino a través de la jungla sin
caminos y encontró el templo. Luego tuvo que sortear las
trampas colocadas por sacerdotes muertos hace mucho
tiempo para finalmente llegar al ídolo histórico. Trató
hábilmente de sustituir al ídolo en su pedestal por una
bolsa de arena, pero los antiguos lo engañaron y su trampa
final y más mortífera fue lanzada. Indy escapó por fin con la
estatua, solo para que se la arrebatara un rival que
esperaba fuera de la entrada del templo.
Indiana Jones tenía que ser rápido para pensar y rápido
en sus pies. Usó su cerebro y su cuerpo para alcanzar su
objetivo. Exija lo mismo a sus jugadores. Cualquier
maestro del juego puede simplemente entregar tesoros y
artículos a los jugadores, al estilo estereotipado de Monty
Haul. Pero si haces que tus jugadores trabajen para ello,
piensen en ello y luchen por ello, habrás creado una
aventura que recordarán y recompensas que valorarán.
Cada tesoro que valga la pena que ganen tus jugadores debe ser
arrancado de tus manos con gran esfuerzo. Si les brinda un
beneficio notable, entonces debe adquirirse solo después de
arriesgar la vida y la integridad física. Asegúrate de que solo los
monstruos más duros tengan tu mejor botín. Obliga a tus
jugadores a ser inteligentes y a trabajar juntos para sobrevivir.
Los desafíos de los que los jugadores hablan durante semanas son
Encuentro: "La Perdición de Riego"
por Mike Breault
Fondo
Este encuentro se desarrolla en la Selva de Riego. El
bosque está rodeado por tres lados por montañas
imposibles de escalar. En el cuarto lado hay un pantano
que se extiende hacia el sur del bosque, transitable solo a
través de un camino estrecho que serpentea a través de
una milla de peligrosos pantanos antes de terminar
finalmente en el pueblo de Vaara, justo debajo de los
aleros del bosque.
El pueblo consta de unas 25 chozas rústicas, una
pequeña taberna y una herrería en ruinas. Contiene un total
de aproximadamente 100 habitantes, pero solo 10 o menos
son evidentes en cualquier momento. Las calles embarradas
chupan botas y cascos de caballos. Niños vestidos con
harapos corren entre las casas.
aquellos que combinan todos los elementos mencionados
anteriormente. Las situaciones que requieren tanto la
capacidad intelectual como la fuerza física hacen que los
jugadores disparen a toda máquina. Presenta a los jugadores
desafíos que requieren un pensamiento rápido y
negociaciones rápidas para decidir las tácticas. Luego se
adentran en el meollo de las cosas, con poder y magia, para
derrotar al enemigo. Presiona al grupo para que coopere y
supere los desafíos y las batallas que les envíes; hazlos
colaborar o morir.
Mientras diseña sus aventuras, creando obstáculos y
desafíos, piense siempre en Indiana Jones. Quieres
que tus jugadores sientan la tensión que sintió
durante sus aventuras, así como la euforia que
experimentó después de superar cada peligro.
En conclusión
Para hacer emocionantes aventuras que involucren a
todos los jugadores de su grupo, concéntrese en la
experiencia que está creando para ellos. Tenga siempre
presente a su audiencia mientras escribe. Adapte su
aventura a sus jugadores, bríndeles muchas
oportunidades para tomar decisiones e interactuar,
presénteles opciones intrigantes y desafíe sus habilidades
y mentes en todo momento. Terminarás creando
aventuras que los jugadores recordarán durante mucho,
mucho tiempo.
Se pueden ver débiles rastros de muchas más cabañas que
se extienden mucho más allá de la extensión actual de la
aldea. Todos han sucumbido a la naturaleza, algunos
tragados por los lúgubres humedales, otros invadidos por la
invasión del bosque. Vaara ha estado en declive durante
décadas, desde la caída del Castillo Riego.
Durante más de 700 años, el clan Riego gobernó las tierras
entre las montañas y leguas al sur de Vaara. La fortaleza de
su castillo se alzaba orgullosa y alta en medio de los aireados
bosques. El bosque fue domesticado entonces, se cortó a 500
pasos de las murallas del castillo y se sacrificó regularmente
para obtener leña y materiales de construcción. La leyenda
dice que el bosque era más como un parque en esos días y
que el pantano había sido drenado para dar paso a los
campos que alimentaban a Vaara y al castillo.
15
El clan Riego encontró su perdición hace 100 años. Ninguno
de los que viven hoy puede contar cómo sucedió, pero los
que hablarán de los viejos tiempos (el tabernero es uno, con
el aliento adecuado) dicen que el final llegó de repente.
Insinúan una maldición, tal vez un demonio, tal vez una
enfermedad mortal. Lo único que escucharán los jugadores
son conjeturas salvajes. Desde la caída del clan, el bosque ha
vuelto a crecer con fuerza, el pantano ahogó todos los
campos y Vaara declinó cuando la gente huyó de la región.
Este trasfondo solo puede ser transmitido por el
tabernero de la ciudad, y solo si los jugadores
compran cerveza en su taberna (ver más abajo).
en su cerveza, ignorando la fiesta.
El tabernero ignora todas las consultas a menos que los
miembros del grupo compren grandes cantidades de
cerveza. Luego responde brevemente a las preguntas y
relata la historia de fondo anterior mientras limpia tazas
abolladas con un trapo sucio. A las preguntas sobre cómo
llegar al castillo, escupe y dice que un camino conduce al
bosque desde el extremo norte del pueblo. Si se le
pregunta sobre el tesoro en las ruinas del castillo, fulmina
la mirada y se niega a responder. Es igualmente obstinado
si se le pregunta sobre los peligros del bosque. La
información sobre el camino al bosque es su única
concesión para ayudar a los jugadores.

El grupo ha sido atraído a esta parte del mundo largamente El bosque:

olvidada por un rumor escuchado en una taberna en una
La primera impresión que los viajeros tienen del bosque es de
ciudad lejana. Una multitud de aventureros se reunió
tristeza. Una mirada más cercana agrega decadencia,
alrededor de un hombre ebrio con túnica de erudito
presentimiento y un silencio sombrío a ese sentimiento inicial.
mientras entretenía a sus oyentes con historias de los
Un crepúsculo perpetuo gobierna bajo el dosel de los árboles
tesoros que se encuentran en una antigua fortaleza en las
macizos y nudosos. Ningún canto de pájaro rompe el silencio,
profundidades del maldito Bosque de Riego. El erudito no
aunque los sonidos furtivos de criaturas invisibles provienen
conoce detalles de por qué el bosque está maldito, solo que
de la densa maleza.
todos están de acuerdo en esto.
El camino hacia el bosque desde el pueblo es más un
La aldea:
sendero de animales que un camino humano. Los viajeros se
Mientras los aventureros se acercan al bosque, ven obligados a marchar en fila india mientras los troncos de
descríbales su paso a través del pantano y su los árboles y la maleza se acercan. La línea de visión a lo
aproximación al pueblo de Vaara a la sombra largo del sendero nunca supera los 50 pies, a menudo
del bosque. mucho menos. De vez en cuando, un curso de agua seca
cruza el camino. En estos lugares, una calzada de piedra ha
Encuentran a los adultos del pueblo hoscos y poco
sido revelada por la escorrentía de la lluvia que lavó un siglo
acogedores. La mayoría echa un vistazo a los extraños y
de tierra.
entra en su casa, rápidamente cerrando la puerta detrás
de ellos. Nadie habla con los jugadores si intentan El DJ es libre de agregar encuentros aleatorios con animales
entablar una conversación. No se abren puertas si se grandes durante el tiempo de la fiesta en el bosque. Los
golpea. ciervos pueden saltar inesperadamente a través del camino,
a veces se escuchará el aullido de los lobos y también puede
La fragua de la herrería está fría y llena de escombros. Las
ocurrir un encuentro con un oso grande (quizás provocado
telarañas y el polvo que cubren todas las superficies dan
por la aparición de un cachorro).
fe de la larga ausencia del antiguo propietario de la tienda.
Dos horas de viaje por el sendero encuentran a la fiesta en lo
profundo de la Selva de Riego. La penumbra se alivia de
La única puerta abierta que encuentran los jugadores en el
repente con el camino que se ensancha y los árboles que caen
pueblo es la de la taberna. En el interior, la habitación de techo
a ambos lados. La fiesta ha llegado a una bifurcación de tres
bajo está lúgubre, llena de humo y húmeda. Las manchas de
vías en el camino. Los caminos hacia adelante divergen
moho y agua se han convertido desde hace mucho tiempo en las
rápidamente y los tres se desvanecen en el denso bosque
decoraciones de pared dominantes. Un humo gris sale de la
después de solo unas pocas docenas de pies. El camino más a
chimenea con ventilación inadecuada para unirse con la neblina
la izquierda parece ir ligeramente cuesta abajo, el del medio
de las antorchas de pared y arrojar una cortina sobre la
parece bastante nivelado y el camino más a la derecha se dirige
habitación. Algunos clientes hoscos se apiñan sobre sus tazas,
ligeramente cuesta arriba.
sentados solos en varias mesas mal elaboradas. Ellos miran a los
PJs luego miran con determinación

dieciséis
Traducido del inglés al español - www.onlinedoctranslator.com
Camino más a la izquierda:
Si uno o más de los PJs toman el camino de la izquierda, lo
encontrarán dando vueltas, yendo gradualmente cuesta abajo y
generalmente hacia el noroeste, durante 30 minutos de viaje
antes de llegar a la cabaña de un quemador de carbón. Sentado
junto al montículo de tierra dentro del cual la madera se quema
y se convierte en carbón, hay un anciano desdentado. Se
sorprende al ver la fiesta, pero a diferencia de los aldeanos, está
demasiado ansioso por hablar. Dice que se llama Farum Riego,
el último miembro vivo de ese clan. Él puede contarles cualquier
parte de la historia del bosque enumerada en “Antecedentes”
arriba, agregando que su padre le dijo que una maldición
derribó al Clan Riego en un solo día, acabando con la mitad de
la población de Vaara también.
Si los PJ le dicen que están buscando las ruinas del
castillo, él sacude la cabeza y les advierte que se
vayan. Si insisten, les dice que pueden continuar por el
camino o pueden volver a la bifurcación de tres vías y
tomar el camino más a la derecha.
Continuar más allá del quemador de carbón lleva a los PJs a una
larga curva a la derecha que conecta con el camino más a la
derecha en la bifurcación, justo antes del puente (ver "Camino
más a la derecha" más abajo).
Camino medio:
El camino del medio serpentea hacia el norte durante
unas dos millas. En este punto, los PJ comienzan a
escuchar gruñidos y a ver breves destellos de formas
grises en la maleza. Si continúan por el camino, 15
minutos después son atacados por una manada de
lobos grises liderados por un lobo alfa gigante. El
número de lobos se deja al DJ, pero debe ser acorde
con la fuerza del grupo. Este debería ser un encuentro
peligroso. Los miembros del partido deben cooperar y
coordinar sus esfuerzos para evitar sentirse
abrumados.
Si los PJs sobreviven a la emboscada, continuar un poco por
el camino conduce a la guarida de los lobos. Fuera de la
guarida hay montones de huesos, en su mayoría ciervos,
pero también algunos humanos. Si se registran las pilas, los
PJs encuentran un montón de monedas de varias
denominaciones, así como un par de botellas de pociones
intactas, varias capas de armadura de cota de malla algo
dañadas y una espada de habilidad mágica menor.
Pasada la guarida, el camino se curva suavemente hacia la
derecha y finalmente se conecta con el camino más a la derecha en
la bifurcación, justo antes del puente (ver más abajo).
Camino más a la derecha:
Este camino se eleva gradualmente durante las próximas dos
millas. En ese punto, se cruza con un profundo abismo con un
río que fluye muy por debajo. (Justo antes de esto, los otros
dos caminos se unen a este.) La única forma de cruzar el
espacio de 100 pies es a través de un puente de madera y
cuerda desvencijado. Una vez hubo un puente de piedra que
atravesó este espacio, pero hace mucho tiempo que se
derrumbó, dejando solo los contrafuertes a ambos lados del
abismo como un monumento a su existencia.
Ningún animal cruzará este puente, por lo que los caballos,
mulas u otras bestias de carga deben dejarse en este lado. Si
los dejan solos, atados a árboles o algo así, los PJ al regresar
encuentran que las ataduras se han roto y que las bestias (y
sus cargas) se han ido, se las han llevado o se las han llevado
agencias desconocidas. Si un guardia NPC se queda con las
bestias, ese NPC es descubierto muerto y las bestias se van
al regreso de los PJ. Si un PJ queda como guardia, las bestias
están a salvo cuando el resto del grupo regrese y el PJ
informa que hay lobos merodeando pero que se niegan a
atacar.
Los PJ deben cruzar el puente uno a la vez. Si más
de un PJ intenta cruzar el puente a la vez, enfatiza a
los jugadores los peligrosos crujidos y gemidos
que emanan del endeble puente. Si persisten en
cruzar juntos, todo está bien hasta que pasen la
mitad del camino. Luego, el puente se derrumba,
enviando a cualquiera que esté sobre él a la
muerte, a menos que se emplee un medio mágico
para evitarlo.
Incluso los cruces en solitario deberían resultar peligrosos
para tus jugadores. A medida que cada uno cruza el puente,
tira un d10. Un resultado de 1 hace que una tabla se rompa
bajo el pie de ese PJ. Otra tirada de 1 en un d10 hace que el
PJ caiga a la muerte (no resisten los medios mágicos de
salvar). Cualquier otra tirada significa que el PJ se recupera y
puede cruzar con seguridad al otro lado después de este
susto.
Tras la emoción del puente, el camino se adentra más en el
bosque. En otra milla, si los PJs no toman el camino del
medio y se encuentran con la manada de lobos, ese
encuentro ocurre aquí. Una vez más, después de que se
resuelva el ataque (suponiendo que los PJ sobrevivan),
encuentran la guarida del lobo un poco más lejos en el
camino y pueden descubrir los mismos elementos si hurgan
en las pilas de huesos.
17
Finalmente, después de cruzar un arroyo poco profundo en
otra milla, el grupo ve las afueras de las ruinas del castillo. El
suelo aquí es pantanoso. Una niebla espesa se eleva desde
el suelo húmedo, lo que limita la visión a unos 30 pies.
Dentro de la niebla, los sonidos se amplifican; los PJ
escuchan movimiento a su alrededor.
Tenga en cuenta que el castillo está habitado por una variedad de
guardianes no muertos. Las sugerencias para estos se dan a
continuación, pero ajusta los tipos y números de monstruos para que se
ajusten a la fuerza del grupo de tus jugadores.
Cuando los PJ se acercan, ven un muro bajo delante, los
restos caídos de las fortificaciones exteriores del castillo.
Justo fuera de la pared hay un pequeño cementerio que
contiene algunas docenas de lápidas agrietadas que se
inclinan en todos los ángulos como una serie de dientes
rotos. Si alguno de los PJ explora el cementerio, es atacado
por tres fantasmas que surgen de las tumbas.
La pared exterior rara vez mide más de un metro de alto
hoy en día, las piedras antiguas en su mayoría cayeron en
pilas rebeldes que han sido alisadas por un siglo de tierra
y césped. Los PJ pueden cruzar este montículo bajo en
cualquier momento.
Dentro de los restos de sus murallas, el castillo presenta un
aspecto desolado. Todas las dependencias de madera se han
desintegrado desde hace mucho tiempo en montones de
hongos que se pudren. En el centro de las ruinas se encuentra
el torreón del castillo, un edificio cuadrado de 50 pies de lado y
30 pies de alto, sus muros de piedra todavía casi intactos,
aunque cubiertos de enredaderas y líquenes. Un enorme
agujero muestra dónde la puerta del torreón una vez prohibió la
entrada. El piso superior y el techo se derrumbaron, dejando
pasar la luz y creando montículos irregulares de detritos en el
piso de piedra de la torre del homenaje.
Si los PJs entran en la fortaleza, cinco ghasts o ghouls surgen
por todos lados y atacan. Cuando el grupo se ha ocupado de
ellos, la investigación de la fortaleza revela montones de óxido
donde las armas y armaduras alguna vez adornaron las
paredes interiores. Sobre una chimenea llena de escombros, el
nombre "Riego" está grabado en la pared de piedra sobre el
escudo de armas del clan: dos lobos que se encabritan sobre
las patas traseras y aúllan a la luna llena sobre ellos.
Explorar la fortaleza no descubre ningún tesoro, pero
en un rincón de la habitación, un PJ escucha un sonido
hueco mientras camina por el suelo. Si investigan,
cavar a través de seis pulgadas de escombros
18
revela una trampilla bien conservada. Levantarlo
requiere dos PC fuertes; se eleva muy a regañadientes.
Se revela un conjunto de escaleras de piedra que descienden
hacia la oscuridad. Una ola de aire fétido y muerto sale,
provocando que todos los presentes tosen. Si el grupo no tiene
antorchas, se pueden hacer toscas con manojos de ramas
muertas recogidas del bosque. Los escalones conducen al
calabozo del torreón. Una docena de pequeñas celdas se alinean
en un pasillo que termina en un juego de puertas dobles de
metal.
Las puertas de las celdas se desintegraron hace mucho
tiempo y se puede ver un esqueleto dentro de cada celda.
Mientras los PJ caminan hacia las puertas al final, la docena
de esqueletos se levantan y se dirigen hacia el grupo. Una
vez enviados, la búsqueda en las celdas revela algunas
monedas, pero nada más.
Las puertas dobles al final del pasillo se mantienen cerradas
por una gruesa barra de metal colocada sobre soportes
integrados en las puertas. Quitar la barra permite a los PJ
abrir las puertas, pero antes de que puedan hacerlo, las
puertas se abren violentamente desde el interior. Dos
ghouls salen corriendo, seguidos por un lich. Gritando su
odio por los vivos, los tres atacan.
El lich lleva una armadura de placas adornada con el escudo
de la familia Riego; empuña una espada que brilla
débilmente en la penumbra. Si los PJ sobreviven a este
asalto, son libres de examinar la habitación más allá de las
puertas. La habitación mide aproximadamente 20 pies
cuadrados. Cada centímetro de las paredes y la superficie
interior de las puertas está marcada por miles de marcas de
garras de un siglo de inútil furia de no-muertos.
Un par de pilas de monedas de oro y una pequeña pila
de gemas y joyas se pueden encontrar entre los muebles
podridos de la habitación con una búsqueda decidida.
Ajusta las cantidades a la economía de tu campaña y los
esfuerzos que los PJs hicieron para llegar a este punto. La
armadura de placas y la espada del lich son mágicas; su
potencia y valor se dejan al DJ para que los determine
según corresponda a su campaña.
Epílogo:
Los PJ han acabado con la maldición que destruyó
al clan Riego y arrasó el bosque y la aldea. Si le
cuentan al carbonero de sus hechos, les agradece
profusamente y afirma que siente el cambio en el
espíritu del bosque. Si regresan a la aldea, todo es
como antes. Nadie más que el
el tabernero hablará con ellos. Ese digno mira
incrédulo su historia, escupe y exige que compren
un poco de cerveza o se vayan de su
establecimiento. La vida en Vaara continúa como
siempre, lamentablemente.
EL FIN
Mike Breault comenzó a trabajar en juegos de rol en 1984
¡Escucha! Hueles
¿Alguna cosa?
por Anne K. Brown
El diseño y la gestión del juego real dependen de
muchos elementos: trama, villanos, héroes,
GRAMO
motivación, narración, escenario, magia, monstruos
y más. Sin embargo, uno de los componentes de los juegos
que más se pasa por alto es la prosa misma. No importa cuán
asombroso parezca el escenario en la visión del maestro del
juego, sin la capacidad de comunicar esas imágenes a los
jugadores, las habitaciones, los personajes y las criaturas
serán planas y ordinarias. Los gamemasters pueden
aprender mucho del oficio de la ficción, así que tomemos
prestados algunos
ideas de algunos consejos clásicos ensalzados por editores
y autores de ficción.
Estás sentado en un pub. Un extraño con una capa
con capucha se acerca a tu mesa y acerca un
taburete ".
"La puerta secreta se abre y un tramo de
escaleras conduce hacia un ático olvidado".
“Huyendo de los goblins, te desvías por un
túnel y el suelo de repente se inclina hacia
abajo. Te deslizas en la oscuridad y caes al
suelo de una cueva ".
¿Qué tienen en común estas tres descripciones?
No son muy interesantes. Representan solo a otro
extraño en un pub, solo otro pasadizo oscuro, solo
otra cueva. Intentémoslo de nuevo.
“Estás sentado en un pub ruidoso y lleno de gente
comiendo tu cena. Un extraño con un manto
marrón oscuro se acerca a ti, la capucha
cuando fue contratado en TSR. Durante los siguientes
ocho años, contribuyó a más de 80 juegos, módulos y
libros de reglas de tapa dura publicados por TSR y Milton
Bradley (HeroQuest). Él codigió su primer juego de rol
para computadora,Piscina de resplandor, en 1987; ha
trabajado en casi 40 videojuegos más desde entonces.
Su trabajo de RPG digital más reciente fue para elElder
Scrolls en linea juego en 2014 y un lanzamiento adicional
para el juego en 2015.
tiró hacia abajo alrededor de su cara. Con un poco de
esfuerzo, arrastra un taburete hasta tu mesa y se
sienta ".
“La estantería de madera se abre para revelar un
espacio oculto. La luz tenue y filtrada revela un
tosco tramo de escaleras que conducen hacia un
ático olvidado. Telarañas cubren los escalones y el
pasamanos ".
“Huyendo de los duendes que gritan, te
desvías por un túnel que se estrecha de
repente y te ves obligado a trotar en una sola
fila. El piso se vuelve resbaladizo y luego se
inclina abruptamente hacia abajo. Te deslizas
en la oscuridad durante unos diez latidos y
caes al suelo de una cueva. Escuchas a tus
compañeros caer al suelo a tu lado ".
Un poco mejor, ¿no? Más detalles y mejores descripciones
han ayudado a agregar algo de color a estas ubicaciones.
Pero aún podemos hacerlo mejor. Intentemos una vez más e
intentemos realmente pintar una imagen.
“Usted y sus compañeros están apiñados alrededor de
una pequeña mesa en un pub. Cada asiento del
establecimiento está lleno de comensales y bebedores.
El aire está cargado de humo de pipa y el suelo parece
haber sido lavado repetidamente con cerveza. Aunque
choca con los codos con sus compañeros, la comida
vale la pena: el venado asado, las zanahorias
caramelizadas y el pan de sésamo fresco son la mejor
comida que ha probado en semanas. En un extremo de
la habitación, un bardo con un laúd canta una melodía
obscena sobre un pirata y una dama Minotauro,
mientras
19
 en el otro extremo; Varias mesas de jugadores
estallan en un rugido en medio de los dados
lanzados. Mientras raspa su plato, nota una figura
con una capa de arpillera de color marrón oscuro
que empuja hacia usted. La cara del usuario está
oculta por la capucha y puede ver que el extraño
cojea. Con un poco de esfuerzo, el recién llegado
empuja un taburete junto al suyo y se sienta,
respirando con dificultad. Las mangas del manto
están manchadas y la prenda huele a caballos y
cuero ".
“La estantería tallada llena de volúmenes de cuero
se abre con el sonido de la madera raspando
madera, y una ráfaga de aire seco, polvoriento y
cálido flota alrededor de su grupo. La luz tenue y
filtrada revela un tosco tramo de escaleras
estrechas que conducen hacia un ático olvidado, el
pasaje adornado con telarañas. Cuando el primer
miembro de su grupo asciende, cada paso cruje,
luego cada crujido se desmorona en astillas de
podredumbre seca. Las telarañas forman una cofia
alrededor de la cabeza de su líder a pesar de los
intentos de apartarlas. Las telarañas y el polvo
flotan en las corrientes de aire creadas por tu paso.
El polvo antiguo cubre el interior de la boca y la
nariz; sus compañeros tosen y escupen para
eliminar la sequedad ".
“Detrás de ti llega una oleada: docenas de pies de
duendes coriáceos se abren paso rápidamente a lo
largo del túnel. Entonces, el sonido desconcertante
es casi, pero no del todo, ahogado por muchas voces
que chillan un grito de guerra goblin. Te desvías por
un túnel, las paredes están más toscamente talladas
aquí, y después de unos treinta pasos, el pasaje se
estrecha y tu grupo se ve obligado a trotar en una
sola fila.
“Tus pies comienzan a resbalar cuando el piso se
vuelve resbaladizo y viscoso, y antes de que puedas
gritar una advertencia, tu camino se inclina
abruptamente hacia abajo. Te deslizas en la
oscuridad durante unos diez latidos y caes al suelo
de una cueva húmeda, aterrizando en un charco
que huele a pantano estancado. Escuchas el sonido
metálico de armaduras y armas cuando tus
compañeros caen al suelo a tu lado ".
Ahora eso está mejor, ¿no? En estas últimas escenas, las
localizaciones han cobrado vida. Así que aparte de más
20
palabras que crean descripciones más largas, ¿cuál es la
diferencia? ¿Y por qué debería importarnos?
Una de mis citas favoritas sobre la escritura es una
de William Somerset Maugham: Hay tres reglas
para escribir una novela. Desafortunadamente,
nadie sabe cuáles son.
Entonces, ¿qué tiene que ver todo esto con ser un
gamemaster? Bueno, al igual que en una novela de
ficción, el narrador o el director del juego necesita pintar
un cuadro. Claro, es posible hackear y atravesar una
mazmorra tras otra, pero la naturaleza del juego: lajuego
de rol juego: se trata de sumergirse en un escenario y
una historia, para que los jugadores puedan guiar a sus
personajes a través de una emocionante aventura llena
de estado de ánimo, suspenso y peligro.
Los aspirantes a escritores piden consejo continuamente
a los autores publicados. ¿Cuál es tu secreto? ¿De dónde
sacas tus ideas? ¿Cómo puedo aprender a escribir así?
Todo el mundo está buscando ese truco, ese poco de
magia que producirá el próximo éxito de ventas.
Pero como acabo de compartir contigo, no existen
fórmulas ni reglas que garanticen una prosa brillante.
Decepcionante, ¿no? Bueno, espere un minuto. Aunque
puede que no haya reglas que prometan genio como
escritor, puedo pensar en dos pautas que los grandes
autores han desarrollado en una forma de arte. Estas
pautas funcionan tan bien para el director del juego
como para el autor de ficción. El primero es
Muéstralo, no lo digas. Y el segundo es Los humanos tenemos cinco
sentidos. Úsalos todos.
Mostrar, no decir Es posiblemente el consejo de
redacción más común que los editores comparten con los
autores, y puede resultar confuso al principio. Es fácil de
entender, pero no siempre fácil de ejecutar. En los
primeros escenarios que abrieron esta pieza, yodicho
sobre un pub, un ático y una cueva, pero no
show usted. En el segundo conjunto de escenarios, les mostré un
poco: el extraño que lucha por arrastrar un taburete (habría sido
menos interesante si hubiera dicho que el recién llegado era
débil), telarañas (simplemente podría haber dicho que las
escaleras estaban abandonadas, pero las telarañas son más
espeluznantes), y se deslizan en la oscuridad durante diez latidos
(podría haber dicho cincuenta pies, pero eso rompe el estado de
ánimo, además de que los personajes no tienen una cinta
métrica).
Piénsalo de esta manera. El más sucinto y
El consejo magistral que he encontrado sobre mostrar, no
contar, proviene de Anton Chekhov: No me digas que la luna
está brillando. Muéstrame el destello de la luz sobre los vidrios
rotos.
Las fuentes no están de acuerdo sobre si se trata de
una cita directa de Chéjov o una paráfrasis de su
correspondencia, pero el mensaje sigue siendo
incomparable. Hablar de la luz de la luna no es lo
mismo que compartir un destello inesperado y un
destello en la oscuridad. Regresemos al tercer
conjunto de escenarios anterior, y aunque no se
acercarán a Chéjov, aún podemos examinarlos en
busca dedemostración en comparación con narración.
. . . antes de que puedas gritar una advertencia = de repente
Ya seas un maestro de juegos, un narrador o un aspirante
a autor, el arte de mostrar en lugar de contar es la forma
más poderosa de dar vida a una escena. Incluso utilizo
esto en mi trabajo como redactor de subvenciones; mi
trabajo es recaudar dinero para una organización
benéfica. Lea estas descripciones y piense qué causa le
haría abrir su billetera:
"Servimos a personas que buscan seguridad durante
tiempos difíciles".
"Ofrecemos comidas calientes, ropa limpia y
camas calientes a hombres y mujeres sin hogar".

Observe que el pub se siente abarrotado, pero esa palabra

Si eres como la mayoría de las personas, donarás tu
ganado con esfuerzo
nunca es
usado, en su lugar,
dólares a
caracteres el segundo
están atascados
porque-
juntos porque esto
y cada descripción
asiento está ocupado.
te dice quien
necesita ayuda
Asimismo, el
la comida podría
y que tu
el dinero lo hará
ha sido
delicioso, pero hacer. La causa
se ha convertido
en vez de
tangible para
usando eso
palabra, la usted. He
el lector ve te mostró
exactamente donde
venado asado,
tu efectivo lo hará
caramelizado
zanahorias y ir.
sésamo fresco Algunas veces,
pan de molde. Y lo mejor
los extraños manera de aprender
cojear y cómo hacer
El manto manchado nos cuenta parte de su historia, algo es aprender que no hacer. Durante mi tiempo en
aunque todavía no sabemos qué es, mucho más TSR, vimos algunas presentaciones independientes
intrigante que transmitir que está herido y es pobre. realmente geniales, y algunos errores bastante
miserables. Por alguna razón, dos frases seguían
En los dos escenarios siguientes, compare lo que es apareciendo una y otra vez: unamalvado hoja y un
mostrado a lo más simple narración:
imposiblemente enorme criatura o caverna. El
problema con ellos es que el "aspecto perverso" no
. . . librería tallada llena de volúmenes de cuero = nos dice cómo es la hoja: ¿es curva, puntiaguda, con
la casa y el contenido son caros púas, bifurcada, incrustada, ennegrecida, antigua o
. . . cada crujido se desmorona en astillas de seco algo más? Del mismo modo, "increíblemente enorme"
putrefacción = las escaleras son viejas y peligrosas deja al lector adivinar qué tan grande es: ¿contendría
la caverna una pequeña aldea o un pequeño planeta?
. . . docenas de pies de goblin correosos = un ejército de goblin
¿Es la "imposiblemente

21
enorme ”criatura lo suficientemente grande como para
pisar un elefante, o un gran velero? Estos ejemplos
demuestran la debilidad de frases como estas.
Ahora que tiene una comprensión firme del arte de mostrar en
lugar de decir, intentemos algo un poco más fácil: escribir con
los cinco sentidos. La mayoría de la escritura descriptiva
dependerá en gran medida de las imágenes, porque los
humanos recopilan la mayor parte de su información a través
del sentido de la vista. El sonido, el tacto, el gusto y el olfato
también pueden contener información importante e imágenes
poderosas.
Volviendo a las escenas al comienzo de esta discusión, lea
nuevamente el tercer conjunto de descripciones y elija
cada instancia de información sensorial. La lista incluye
humo de pipa, un piso lavado con cerveza
(probablemente pegajosa y maloliente), venado con
zanahorias y pan, una melodía obscena, el alboroto de los
jugadores, raspar el plato, una capa de arpillera y el olor
a caballos y cuero. También notarás madera raspando
madera, escaleras crujientes, polvo cubriendo la boca y
nariz del personaje, un grito de guerra, un piso viscoso,
un olor a pantano, el sonido de armaduras y armas, y
más.
Algunos sentidos, como el sonido y el olfato, son fáciles de
incorporar. Los ruidos y los aromas son relativamente fáciles
de describir. Mientras diseña una escena, cierre los ojos y
visualice la ubicación; luego haga una pausa y pregúntese
qué sonidos y olores estarán presentes. ¿Qué vamos a oler y
oír en un bosque (tierra húmeda, flores, hojas crujientes),
una iglesia (incienso, velas, oraciones), un establo (paja,
estiércol, el tintineo de una brida) o el laboratorio de un
mago (lavanda, aceites, pociones burbujeantes)? ¿Cómo
podemos describir el olor y los sonidos de un bebé (pañal
mojado, arrullos), un lobo (pelaje, gruñidos), un águila
gigante (plumas, chillidos) o un dragón (azufre, garras en
piedra)? Afortunadamente, describir el sonido tiene el
beneficio de las palabras onomatopeyas que suenan como
lo que son. Si alguna vez estás en un atasco de escritura y
estás desesperado por un poco de sabor en tu escena,
agárrate a palabras como crash, chisporrotear, raspar,
zumbar, golpear y crujir. Rociar estas palabras en sus
descripciones es como poner mantequilla en sus palomitas
de maíz.
El tacto y el gusto son los cinco sentidos más difíciles
de transmitir. Los personajes no andan lamiendo
habitaciones y monstruos, ni tocan la ropa de otras
personas o la piel de una criatura atacante. Es fácil
olvidar que el tacto puede decirnos
22
que un piso está pegajoso o resbaladizo, que chocar con los
codos significa que una habitación está abarrotada, o que una
bolsa de monedas pesada probablemente sea valiosa. Cuando
describimos una prenda como hecha de seda o terciopelo, o la
piel de una criatura como gomosa y verrugosa, todavía
confiamos en el sentido del tacto. El gusto, en cambio, se limita a
lo que podemos llevarnos a la boca. Los gamemasters pueden
describir comida y bebida, un sabor salado después de caer al
océano o un hedor tan intenso que casi podemos saborearlo.
También podemos divertirnos describiendo una poción como
amarga, dulce, cremosa, cuajada, a pescado, afrutada, ahumada,
ácida o de cualquier sabor que se nos ocurra como suciedad,
tiza, café, hierbas u óxido.
Si esto suena desalentador, no dejes que te asuste.
Recuerda que el objetivo es divertirte y hacer que las
escenas y los monstruos sean más realistas para tus
jugadores. No hay necesidad de preocuparse por cada
encuentro y empacar cada uno de ellos lleno de
imágenes y sentidos; de hecho, es posible hacer
demasiado y exagerar las escenas. Una buena forma de
comenzar es elegir una o dos escenas críticas y dedicar
tiempo a disfrazarlas, y espolvorear algunos sonidos,
olores, texturas y sabores en otras descripciones.
Exagerar puede ser tan malo como no hacerlo: la
aventura se empantana y los jugadores se aburren.
Recuerdo otro pasaje enviado a TSR por un profesional
independiente. El autor escribió una descripción
inusualmente larga de una puerta, describiendo la
madera, el tallado, las bisagras y la cerradura, y otros
detalles intrincados. Luego, el texto decía que el área
alrededor de la puerta estaba bajo un hechizo de
oscuridad permanente que no se podía disipar. El autor
había pasado media columna describiendo algo que los
jugadores nunca verían.
Los humanos tenemos cinco sentidos. Úsalos todos.
Escribir no es tan fácil como parece; de hecho, a veces
es francamente difícil. Pero espero que estos
componentes clásicos de la escritura (mostrar, no contar
e incorporar los cinco sentidos) hagan que su escritura y
el control del juego sean un poco más interesantes y
mucho más divertidos.
Y como nota a pie de página, el título de este artículo es
una de mis citas favoritas de Cazafantasmas hablado por
Ray Stantz.
 Encuentro: "Sigue tu nariz"
por Anne K. Brown
La brisa agita las hojas en lo alto y la luz del sol de la tarde
destella como un caleidoscopio en el suelo del bosque. En un
pequeño hueco, los hongos en forma de copa como cáscaras de
naranja esparcidas rodean un tronco caído envuelto en una
lujosa alfombra cubierta de musgo. Las ardillas chillan y los
pájaros revolotean a tu lado sin preocuparse. La escena sería
puramente idílica si no fuera por un problema: usted y su grupo
están completamente perdidos. El sol está a medio camino entre
el mediodía y la puesta, pero en este bosque profundo, la
oscuridad llegará rápidamente.
Magullado y adolorido por la batalla, tu taco duro y tu
carne seca casi han desaparecido, miras el bosque en
todas direcciones, pero no hay un solo punto de
referencia a la vista. Su clérigo sugiere que todos se
detengan, escuchen y se concentren, en caso de que se
presente alguna pista.
Nadie protesta por la posibilidad de dejar caer mochilas y armas y
sentarse por unos momentos. Una vez que disminuyen los golpes
sordos y los golpes del equipo de asentamiento, sus compañeros se
vuelven uno con el paisaje, sentados en silencio, con los oídos alerta.
La brisa fresca es relajante y el murmullo de los álamos
es una canción de cuna. Las ardillas listadas pasan
corriendo junto a tus compañeros estatuas; te
sorprende que puedas escuchar sus diminutos pies
haciendo clic en las piedras. Todo está en paz, entonces
el elfo de tu grupo llama la atención de todos. "Agua.
Escucho una corriente, en esa dirección ". Señala, se
pone de pie y empieza a recoger su equipo.
Algunos miembros del grupo también se ponen de pie,
pero el tonto de su grupo parpadea. “¿Un arroyo? ¿Y
qué?" él pide.
Su líder vacila, luego sonríe. “Por un lado, nuestros
comedores están vacíos”, explica. “Por otro,
podemos caminar río abajo. La puesta de sol está al
oeste y el arroyo nos impedirá dar vueltas. Es
probable que lleguemos a una granja o una aldea en
poco tiempo ".
Su compañero asiente ante esta sabiduría sabia y se
pone de pie. La elfa se dirige hacia el arroyo, sus ojos
penetrantes encuentran un camino entre rocas
cubiertas de líquenes, árboles caídos y matorrales de
zarzas.
Un cuarto de hora más tarde, el sonido burbujeante
del agua que fluye a través de las rocas llega a tus
oídos, y de repente te das cuenta de que tu lengua se
siente como un zapato seco. Tus amigos también
deben escucharlo, porque de repente, el susurro de
cada par de pies se vuelve urgente. Tu grupo avanza y
después de muchos resoplidos y resoplidos, te paras
al borde de un arroyo. El agua parece estar a la altura
de la cintura en el medio y podrías lanzar una piedra a
la otra orilla con un tiro fuerte. La misma idea los
golpea a todos a la vez; las mochilas y las armas
vuelven a caer al suelo, tintinean las hebillas y se
quita la ropa. En unos momentos, estás sumergido
hasta la cintura en la corriente fría. El agua es fresca y
fresca, y tragas grandes tragos para revivir tu cuerpo
y curar tus heridas.
Después de tal vez media hora, su grupo está nuevamente
en la orilla con las cantimploras llenas, escurriendo la ropa
y limpiando armaduras y armas polvorientas. Tu estómago
gruñe y miras a tu alrededor en busca de cualquier cosa
comestible que pueda ofrecerte el bosque.
"Humo", espeta tu mago. "Huelo humo".
Levanta la barbilla y gira lentamente en círculo.
“No el bosque, gracias a Dios”, agrega. ¡No de
pino, sino de madera dura —algunos de nogal
húmedo— y cerdo! Sin lugar a dudas, ¡alguien
está asando un jabalí! "
Se junta el equipo restante, se enfundan las armas y se
ata la ropa mojada a las mochilas para que se seque con
la brisa. A medida que el sol se pone más bajo, trotas
detrás de tu líder por la orilla y hacia el olor a costillas de
cerdo y piel de cerdo crujiente.
Usted y sus compañeros siguen la orilla del arroyo, a
veces bordeando grandes rocas y trepando por árboles
caídos. Algunos tramos de la ruta son claros, con arena
suave y guijarros redondeados que bordean la orilla del
agua, el arroyo en sí es suave y plácido. El olor a humo
de leña y cerdo asado se vuelve más fuerte a medida
que viaja, y la promesa de una buena comida lo impulsa
hacia adelante. Después de unos veinte minutos, ve un
camino que se eleva desde el lecho del arroyo hacia una
cabaña. Un fuego para cocinar crepita suavemente: un
lecho de brasas ardientes y ardientes tan profundas
como las rodillas. Un jabalí se asa en un asador, y de la
dorada
23
color de la piel, parece estar listo para los comensales
hambrientos.
"¡Hola!" llama una voz grave. Con el sol completamente
puesto, casi no te diste cuenta del tipo de barba blanca
de pie cerca del asador. Se pone de pie para saludarte,
un cuerpo enjuto que se eleva para convertirse en una
silueta alta frente a las brasas. El hombre viste
pantalones caseros y una túnica de manga larga del
color del trigo. "¡Loretta!" llama hacia la cabaña. “¡Ven y
mira! ¡Hemos perdido viajeros! "
La media puerta de la cabaña se abre y sale una
mujer sonriendo. Su largo cabello gris le cuelga en
una trenza por la espalda, y usa una simple blusa del
mismo color que la ropa de su esposo. "Vaya, vaya",
dice ella. “Es bueno que la cena esté lista. ¡Todos
lucen como si estuvieran muriendo de hambre! Ven y
siéntate. Estábamos a punto de comer ”.
"Soy Pensiff", dice el hombre. “Esta es mi esposa, Loretta.
¿Le importaría unirse a nosotros? Ha pasado mucho
tiempo desde que recibimos visitas. Si tiene alguna
historia que contar, llenaría nuestra velada de alegría ".
Sin esperar respuesta, el hombre y la mujer se agarran
a un extremo del asador y levantan el jabalí del fuego.
A varios pasos de distancia, cuelgan el asador en otro
perchero donde comienzan a trinchar su cena. Pensiff
afila un cuchillo grande en una piedra de afilar y
Loretta sostiene una fuente. En unos pocos minutos,
todos ustedes están sentados
Primer contacto lógico:
Inventar inteligente
Extraterrestres de ciencia ficción
por Timothy Brown
Un buen extraterrestre de ciencia ficción es más que un tipo con
un maquillaje extraño.
H
Los extraterrestres umanoides que parecen ser
completamente 'Terrenos' me dejan frío. Los has
visto en todos los programas de televisión de
ciencia ficción. Tienen dos sexos. Ho hum. Se emocionan, se
ponen celosos o se irritan de la misma manera.
24
cerca del fuego con platos de jabalí humeante.
Loretta coloca una canasta de pan rebanado al
alcance de todos para compartir. La carne está jugosa
y ligeramente ahumada, el pan crujiente y
mantecoso, y el agua fría del arroyo ayuda a lavarlo.
Miras las brasas parpadeantes mientras los grillos
llenan el aire de la noche con su armonía. El día ha
sido largo, el viaje agotador y sus músculos doloridos
parecen latir al ritmo de los grillos.
Lo siguiente que sabes es que te despiertas en un suelo de piedra en
la más absoluta oscuridad, con los sonidos de una respiración
entrecortada a tu alrededor.
EL FIN
Anne K. Brown comenzó su carrera en TSR, Inc. como
editora asistente de Continuar revista, luego fue atraído
a la División de Juegos por el señor oscuro James
M. Ward, donde permaneció durante ocho años. Ella estaba
muy involucrada en los mundos deSpelljammer, Greyhawk,
Ravenloft, y fue el editor principal para el lanzamiento de la
Patrimonio configuración; sus proyectos favoritos fueron
Tomo de magia y el Máscara de la Muerte Roja set y
accesorios en caja. Es autora de diez libros y editora de casi
100 volúmenes, y tiene una amplia experiencia en la
redacción de materiales de marketing y subvenciones para
organizaciones sin fines de lucro. Como autora, Anne
considera que su diccionario es una enorme caja de juguetes
y disfruta de la oportunidad de coleccionar y jugar con
nuevas palabras.
como humanos. Bostezo. Sus motivaciones, deseos, miedos…
todos indistinguibles de sus compañeros humanos. Aburrido. De
acuerdo, los actores son humanos, y convertirlos en
extraterrestres con maquillaje exótico es cómo se hacen la
televisión y las películas, lo entiendo. Pero somos jugadores de
rol y podemos hacerlo mejor.
No me malinterpretes. Los actores humanos pueden representar
extraterrestres convincentes. Lo hemos visto.
Las cejas, las orejas puntiagudas y la iluminación
verde de Spock no son lo que lo convirtió en un
personaje icónico. Un cambio fundamental a su
"humanidad", su aversión cultural a la emoción y la
devoción a la lógica, abrió una compuerta de
posibilidades de contar historias que enriquecieron
docenas de episodios y cientos de novelas. Un
pellizco. ¿Qué tan especial habría sido Spock sin él?
Habría sido un tipo de orejas puntiagudas en la
estación del oficial científico, y qué pérdida habría
sido. Agregue a eso las complicaciones de su mitad
humana, otro simple ajuste, y la profundidad de su
extrañeza se siente aún más real, más convincente y
más interesante.
Afortunadamente, en escenarios de juegos de rol, podemos dejar que
nuestra imaginación se vuelva completamente loca, sin restricciones por
la necesidad de elegir a alguien o filmar la escena o crearla en imágenes
exóticas de gráficos por computadora. Nuestro
los extraterrestres no necesitan ser ni remotamente
humanoides. No tienen por qué ser mamíferos, ni respirar aire ni
bípedos. No, pueden ser absolutamente cualquier cosa que
puedas imaginar, sin limitaciones.
¿Cuáles son las semillas iniciales de tu inspiración? Por qué,
todas las novelas, películas y programas de televisión de
ciencia ficción que hayas experimentado. Combina eso con
tu propia creatividad: eres un maestro de juegos de rol, por
lo que, por definición, un pensador creativo, estarás bien
encaminado. ¿Qué papel quieres que juegue esta nueva
criatura en tu entorno? ¿Es una amenaza? ¿Un aliado? ¿Uno
de estos y luego el otro? ¿Una Víctima? ¿Un ayudante? ¿Una
fuente de información? Es tu historia ... y es una historia de
ciencia ficción. Cuéntelo usando tropos de ciencia ficción, en
este caso un extraterrestre creíble, exótico e inteligente que
puede tomar el centro del escenario e impulsar su historia.
¿Pero por dónde empezar? Inventar un extraterrestre
verdaderamente exótico sin antecedentes ni lógica en su origen
es casi tan criminal intelectualmente como convertir a tu
extraterrestre en un tipo con un traje de goma. Bueno, no te
preocupes, solo haz un breve viaje a través del origen, la
evolución y el surgimiento de la criatura en la inteligencia y la
cultura. ¿Suena duro? A primera vista, puede parecer mucho,
pero en realidad no. Deja que la profundidad llegue más tarde,
mientras juegas con tu alienígena en tu entorno de ciencia
ficción, y tal vez incluso dejes que los personajes del jugador se
sumerjan en su extrañeza. Para comenzar, reúna los conceptos
básicos, establezca una base creíble que prepare el escenario
para la aparición de su alienígena en
tu universo.
Mundo de origen
¿De qué tipo de mundo es tu extraterrestre??
Si desea que se mueva y actúe libremente en un entorno
amigable para los humanos, como en la Tierra o en una nave
espacial o hábitat humano, entonces probablemente sea de un
mundo natal similar a la Tierra (o debe tener equipo u otras
adaptaciones que hagan posible esa acción libre ). No hay
problema aquí: la mayoría de los escenarios de ciencia ficción
postulan muchos mundos cercanos a la Tierra esparcidos
alrededor de las galaxias. Sin embargo, algunas advertencias
aquí. En primer lugar, un mundo de origen cercano a la Tierra
significa exactamente eso: la mayoría de las características
planetarias coincidirán, y es poco probable que se produzca una
aberración extrema solitaria. No es probable que sea como la
Tierra, pero con una gravedad masiva, o con una atmósfera
súper densa, porque si lo hiciera, otros factores también estarían
fuera de control.
podemos dejar que nuestra imaginación se
vuelva completamente loca, sin restricciones por la
necesidad de elegir a alguien o filmar la escena o
crearla en imágenes exóticas de gráficos por
computadora. Nuestros alienígenas no necesitan
ser ni remotamente humanoides. No tienen por qué
ser mamíferos, ni respirar aire ni bípedos. No, pueden
ser absolutamente cualquier cosa que puedas
imaginar, sin limitaciones.
Pregúntese esto: ¿en qué quiere que su extraterrestre sea
particularmente bueno? Ya tienes una idea del papel que
debe desempeñar en tu campaña, así que ve a eso. ¿Quieres
que tenga un exterior duro como una roca impermeable a
los láseres y las armas comunes? Entonces tal vez sea una
criatura que evolucionó sobre la superficie de una estrella
colapsada. ¿Se supone que tiene poderes de control mental
masivos? Quizás, entonces, sea la raza superior en un
planeta compuesto, desde la atmósfera hasta el núcleo, de
criaturas corporales. ¿Experimenta el tiempo de manera
diferente? Entonces, tal vez su mundo natal esté en lo
profundo de un enorme pozo de gravedad. Considere el
papel de la criatura en su historia y trabaje hacia atrás para
postular su punto de origen.
Es posible que su extraterrestre tampoco sea nativo de su
mundo de origen. Quizás fue trasplantado allí, voluntariamente o
por la fuerza. Generaciones en un mundo solo parcialmente
adecuado podrían haberlo transformado en algo
25
más feroz o más letal. Un mundo terraformado aún podría
albergar formas de vida nativas, ahora ya no se adapta a su
propio mundo en absoluto y se ve obligado a encontrar otros
lugares cómodos en la inmensidad del espacio. Los refugiados
que buscan mundos adecuados pueden ser conquistadores o
negociadores superiores o incluso humildes maravillas que
intercambian conocimiento por territorio. Las culturas
humanas que esperan pacientemente a través de las
generaciones mientras su mundo en progreso termina de
'cocinarse' podrían recurrir a una variedad de transformaciones
genéticas o cibernéticas para adaptarse a condiciones menos
que ideales, sacrificando la humanidad por la supervivencia.
Por supuesto, no hay ninguna razón para que su extraterrestre
inteligente deba tener un mundo natal. Las criaturas exóticas del
espacio profundo pueden ser especialmente extrañas: obtienen
sustento de las ondas de gravedad y se reproducen en nubes de
materia oscura. Las criaturas de intelecto puro pueden aparecer
como nada más que pura energía o puro pensamiento. Los
extraterrestres transdimensionales pueden ignorar la fuerza
nuclear fuerte y débil, pero dominan otros bloques de
construcción físicos fundamentales casi inimaginables para la
mente humana. Tu criatura podría ser una estrella de neutrones
o una singularidad, o simplemente una porción remota de los
mismos perdida o aprisionada lejos de su punto de origen.
Tal vez tu alienígena sea un encuentro de una sola vez en
tu juego de ciencia ficción, y eso está bien. Pero si abre una
vía más convincente para su campaña, su mundo de
origen puede volverse relevante. Los personajes jugadores
tienen una forma de determinar por sí mismos qué es lo
que vale la pena investigar, después de todo.
Nicho ecológico
Tienes una idea de lo que hará tu alienígena inteligente
en tu aventura. Ahora trabaje al revés a través de su
evolución ecológica para justificar ese comportamiento
esperado. ¿Va a tomar una postura agresiva? Entonces
quizás sea un depredador puro. ¿Un rol más pasivo?
Entonces tal vez sea un herbívoro. Pero no hay razón
para restringir su pensamiento. Hay momentos en que
los depredadores pueden ser bastante pasivos (¿tener
un gato?) O un herbívoro puede ser ferozmente
agresivo (amenazar al potro de un caballo en algún
momento). Y de nuevo, es ciencia ficción, ¡así que tira
tus concepciones comunes de la ecología por la esclusa
de aire si así lo deseas!
Los conceptos básicos son un buen punto de partida. Un nicho
ecológico es donde nuestra criatura encuentra sustento y
26
medio ambiente tal que pueda sobrevivir y prosperar. Su
competencia puede ser feroz, y probablemente lo sea
- a medida que las especies compiten por los recursos
limitados del mundo de origen. Los cazadores compiten con
otros cazadores, los pastores con otros pastores. ¿Tu criatura
necesita poco hidrógeno para flotar en las nubes? Luego
está compitiendo con todas las demás criaturas del planeta
que también necesitan ese helio. En estas competencias hay
pistas de comportamiento y habilidades. ¿Cómo su criatura
ahuyenta naturalmente a sus rivales? ¿Colmillos y garras?
Quizás, pero algo más exótico siempre es más interesante. El
ruido penetrante, el olor horrible o el miedo inducido
psíquicamente podrían ser mucho más convincentes en su
aventura.
Considere la dieta natural de su alienígena. Todo lo que esté
por encima de una planta debe ingerir algo para sobrevivir,
para obtener energía química para la locomoción, las
funciones corporales, la reproducción, etc. ¿Es su alimento
pasivo y de fácil obtención, o bien protegido y escaso? Dada
su dieta natural, debe decidir qué más también considera
comestible. Tal vez encuentre humanos en trajes espaciales
potencialmente deliciosos. ¿Puede distinguir
conscientemente entre lo que es un alimento apropiado y lo
que no lo es?
La disposición de su alienígena con respecto a otros de su
propia clase también puede ser importante. ¿Se alimenta de
los de su propia especie? La competencia entre especies
puede obligarlo a tratar a otros seres inteligentes que
encuentre de manera similar. Sin embargo, una conciencia
racial más fuerte puede ser tal que nunca se consideren
como competidores.
¿Y la reproducción? ¿Su alienígena sobrevive en su nicho
produciendo una gran cantidad de descendientes que se
dispersan por todas partes? ¿O tiene relativamente pocos
descendientes que exijan una atención considerable para
garantizar la supervivencia? Su alienígena puede necesitar
una pareja para reproducirse, o puede hacerlo de forma
hermafrodita. Quizás la reproducción requiera gastos
especiales de energía que deben acumularse
inmediatamente antes. La disposición de los jóvenes puede
ser parte integral de su historia. ¿Tu alienígena es maduro y
tiene hijos, o es inmaduro y todavía está aprendiendo?
Quizás su extraterrestre no distingue entre jóvenes y viejos.
Mantenga la tecnología fuera de la ecuación mientras
considera el nicho ecológico del extraterrestre.
Presumiblemente, evolucionó sin tecnología significativa y
la naturaleza lo moldeó en el tipo de criatura que es hoy.
Puede tener muchos dispositivos para sostener
su actual estilo de vida interestelar, pero estos solo extraterrestre puede tener compasión similar a la humana o
mejoran sus tendencias naturales. ninguna en absoluto. ¡Ay de los científicos que se den cuenta
de eso!
Ímpetu hacia la inteligencia
Además, su extraterrestre podría no tener historia
¿Por qué tu alienígena es inteligente en primer lugar? Si
evolutiva en absoluto, emergiendo en escena en su forma
suponemos que la mayoría de la vida extraterrestre aleatoria no es
inteligente actual. Podría ser una construcción biológica,
particularmente inteligente, desde la escoria de un estanque hasta
diseñada para el combate o la exploración o el trabajo
la vida salvaje de tentáculos aleatorios, entonces debe haber
duro, creada con exactamente el intelecto requerido para
alguna razón por la que el extraterrestre que estás inventando
su tarea, ni más ni menos. Podría ser multidimensional,
surgió de entre sus competidores con los ojos brillantes y las
habiendo emergido a este universo completamente
neuronas en movimiento. ¿Qué era?
formado y listo para la acción. Quizás sea un producto de
Hablando evolutivamente, la supervivencia es el ímpetu la evolución "inversa", habiendo comenzado como una
común para el cambio. Si su extraterrestre surgió de una inteligencia que luego tuvo que desarrollar medios de
forma más primitiva y menos inteligente, entonces lo hizo locomoción, reproducción y supervivencia.
para adaptarse a las condiciones cambiantes. ¿Qué sucedió?
¿Cambió el planeta de alguna manera, tal vez por el impacto
Independientemente, la razón por la que su extraterrestre se
de un cometa, un cambio en las características de su estrella,
volvió inteligente dicta las fortalezas y debilidades de su
la guerra de otra persona o alguna otra catástrofe? ¿Fue el
intelecto. Puede ser un gran comunicador pero un pobre
cambio repentino, como una plaga rápida, o gradual, como
solucionador de problemas. Quizás tenga un recuerdo similar al
una era glacial emergente? Tales cambios ejercen presión
de una computadora, pero cogita a un ritmo glacial. Equilibra
sobre toda la ecología, y solo aquellos que se adaptan
una fuerza con una debilidad y deja que tus jugadores lo
sobreviven, como presumiblemente lo hizo su alienígena. ¿Y
descubran por sí mismos.
qué, exactamente, le prestó la inteligencia emergente a la
especie para que tuviera más éxito? ¿Mejor comunicación Impacto sobre la cultura
para mejorar la caza, o el uso de tecnología básica como
Su extraterrestre tiene un punto de origen y una historia
refugio, ropa y fuego para ampliar su hábitat? ¿Les permitió
evolutiva lógica hasta su forma inteligente actual. Entonces,
la inteligencia evitar las peores regiones de plaga? o
¿qué tipo de cultura emergente puedes imaginar? Después
compartir esa información entre ellos más fácilmente? En
de todo, tu criatura no existe de forma aislada, incluso si tus
última instancia, lo que postulas aquí ayuda a definir a tu
jugadores solo se encuentran con una de ellas en su primer
alienígena para su situación actual, cuando tus jugadores lo
encuentro. Tiene sus raíces en una civilización que puede o
encuentren en tu universo de ciencia ficción. Si desea que el
no ser visible de inmediato. ¿Cómo ha dado forma su
extraterrestre tenga habilidades de comunicación exóticas,
evolución a esa cultura? A su vez, ¿cómo ha afectado esa
por ejemplo, integre eso en su historia evolutiva. De manera
cultura al propio extraterrestre? En última instancia, su
similar, podría tener sentidos biológicos innatos o
cultura será tan importante para su comportamiento como
identificación rápida de toxinas naturales, conchas o
su evolución, quizás incluso más.
cubiertas resistentes a la radiación, estructuras
fotosintéticas para existir en la luz solar pura ... ¡el universo
es el límite! Siéntase libre de tomar prestado mucho de las
analogías humanas. ¿Necesitas una cultura primitiva
como base? Tenemos mucho para elegir: Bushido,
Azteca o Ptolemaico. ¿Industria emergente? Isabelino
La inteligencia sugiere varias otras características. Memoria,
o salvaje oeste. ¿Colonial? Congo Belga o Pacífico
por ejemplo. ¿Tiene su extraterrestre una memoria aguda
Polinesio. ¿Autoritario? Italia fascista o Corea del Norte
para los detalles, un mayor recuerdo de eventos particulares
aislacionista. ¿Agresivo? Reino de la Horda Dorada,
o una actitud más distante hacia circunstancias pasadas? ¿Y
Alejandrina o Zulú. Luego dale una o dos vueltas. O si
su conexión con el tiempo? ¿Son sus ritmos remotamente
lo prefiere, recorra su biblioteca de ciencia ficción en
terrenales o más exóticos? Podría no tener un concepto del
busca de ideas culturales. Hay mucho para elegir:
paso del tiempo o uno completamente extraño, por lo que
titiritero, gremio espacial, neo-chimpancé o neo-
tiene dificultades para lidiar con humanos obsesionados con
delfín ... si su lista de lectura es tan extensa como
el tiempo. Luego están los problemas emocionales y de
moral. Tu

27
mía, hay mucho de la mía allí. Nuevamente, llevar a todas partes. Tal vez sean dispositivos,
hazlo tuyo, dale un empujón aquí o allá, y pon pero pueden ser biológicos, implantados o difíciles
a tu alienígena en el medio. de detectar. No se lo ponga fácil a sus jugadores.
Déjalos sudar dentro de sus cascos.
Ahora elija uno o dos puntos clave en los que la fisiología y
la psicología de su alienígena coincidan directamente con Últimos retoques
esa cultura o se opongan a ella de manera dramática, y
El propósito de este ejercicio es crear un extraterrestre más
clave en ellos como la "alienación" esencial que está
profundo y rico que tenga algún sentido en el contexto de
buscando. Un alienígena cazador-asesino agresivo en una
su universo de ciencia ficción. Tus jugadores lo
cultura de estilo bushido es algo natural. ¿Cómo ha llevado
agradecerán, créeme. Y estarás mucho mejor preparado
aún más lejos esa filosofía marcial? De manera similar, un
para las inevitables preguntas de los jugadores curiosos:
pastoreo perspicaz y longevo en un refugio lógico al estilo
¿de dónde vino este extraterrestre y por qué actúa de la
Vulcano, eso es ganar-ganar. Por el contrario, puede sacar
manera en que lo hace? Tendrás toda esa información en la
más provecho de los contrastes. ¿El cazador-asesino se
punta de tus dedos, todo gracias a un buen trabajo de
quedó sin emociones? ¿Cómo maneja eso y mantiene sus
preparación antes de que comenzara esa sesión de juego
instintos destructivos bajo
en particular. Tu has puesto
el escenario para un
¿control? El pasto
excelente primer contacto
se volvió dedicado
aventura, y si juegas bien
guerrero marcial?
tus cartas, puedes dejar
¿Dónde acumula ese
que eso se desarrolle de
tipo de agresión
cualquier manera
antinatural? usted
los personajes del jugador
poder decidir, y
deseo. Si quieren
esa decisión tiene
más, estás listo.
todo por hacer
para presentarlo.
con lo que hace
tu ciencia ficción Por supuesto, la primera
campaña más aventura de contacto
interesante y debería estar tenso
emocionante para tu con tensión. A
jugadores. encuentro casual,
estrecharme la mano o
Diferencias culturales,
tentáculos o lo que sea
barreras, y
y bajando
Los malentendidos son molienda para el molino de la
a los negocios mundanos centrados en el ser humano es
ciencia ficción. Abrácelos, incluso siembrelos en su
exactamente lo que está tratando de evitar. Idealmente, tus
campaña. Tus personajes jugadores se encuentran con el
jugadores ni siquiera se darán cuenta de que se dirigen
alienígena (y posiblemente con sus varios compañeros) y
hacia un encuentro extraterrestre, deja que el elemento
comienza el escalofriante descubrimiento. ¿Cuáles son las
sorpresa haga que la situación sea aún más sorprendente e
intenciones del alienígena? ¿Por qué está aquí? ¿Es este
inquietante. Establecer el estado de ánimo. El extraño olor
extraterrestre solo uno de muchos, y dónde está su
de la cosa, su inusual ambiente, temperatura y humedad,
civilización? ¿Podría ser el primero o el último de su tipo
extraña iluminación y extraños gorgoteos, sibilancias o
(matemáticamente improbable pero narración dinamita en
estallidos. Mira lo mundano en la puerta: ¡tus personajes
ciencia ficción)? ¿Acepta a su sociedad, o es quizás pícaro o
están a punto de enfrentarse cara a cara con algo
desplazado?
verdaderamente de otro mundo!
Un análisis rápido de su tecnología podría ser revelador.
¿Alguna de su tecnología es obvia, como una nave espacial o
Después del encuentro, los personajes se encuentran en
un traje para soportar los rigores del espacio profundo o un
compañía de un extraterrestre exótico con el que no están
entorno extraterrestre? Armas, sensores, computadoras
familiarizados. Tal vez los datos de la biblioteca puedan darles
- este es el tipo de cosas que podría hacer un extraterrestre
pistas sobre algunos buenos consejos para lidiar con

28
esta especie en particular, o, mejor aún, no puede
porque los jugadores son los primeros bípedos en
encontrarlos. Deje que los jugadores aprovechen al
máximo los activos que su alienígena tiene para ofrecer.
¿Tiene habilidades de navegación naturales? Dejemos
que eso entre en juego en una instancia crítica o más
mundana. ¿Sería útil su luminiscencia en algún entorno
oscuro? Entonces déjalo.
Por supuesto, la otra cara es mucho más probable:
el extraterrestre es algo así como una carga, y
cualquier beneficio final que brinde puede tener un
alto precio. Probablemente requiera
proporcionar alojamiento en un barco, así como
necesidades dietéticas o energéticas. La comunicación
es difícil o difícil de verificar: ¿esto realmente
Encuentro: 'Hora de comer'
por Timothy Brown
___________________________________________
INFORME DEL SECTOR PROFUNDO
SISTEMA ESTRELLA HG-2797
ESTADO DEL CONTRATO: ABIERTO
RESUMEN DEL CONTRATO
INVESTIGAR LA ESTACIÓN DE INVESTIGACIÓN DAEDLOUS
ALPHA-ONE. TODAS LAS COMUNICACIONES PERDIDAS.
INFORME DE DISPOSICION DE ESTACION Y PERSONAL.
___________________________________________
Es un contrato rápido, está en su ruta de viaje y paga
bastante bien. Además, tres de las personas de su
equipo han trabajado antes para Daedlous y esto
cuenta como puntos en sus paquetes de jubilación.
Alpha One es una estación de investigación estándar a
la que se le cortó el enlace de comunicaciones o todo el
personal se ha vuelto nativo. Probablemente no haya
nada en eso. Salga de la velocidad de translucidez,
aterrice cerca de la estación, compruebe las cosas,
luego desempolve e informe. Bobo.
Sistema: HG-2797 no es nada especial. Es una estrella G8 con
siete planetas identificados, incluido un gigante gaseoso para
reabastecimiento de combustible en la frontera, en caso de
que sea necesario. Solo un planeta que vale algo, un
Planeta de atmósfera densa de 20.000 kilómetros de diámetro. Algunos
continentes grandes y pantanosos, calientes, de alta gravedad, por lo
que nadie es el mundo de colonia ideal, pero con un ecosistema nativo
exuberante que vale la pena estudiar. Solo el tipo de
¿Nos entiendes o nosotros? Sus motivaciones pueden ser
completamente inciertas, lo que hace que los jugadores
adivinen si tienen un aliado o un oponente mortal en sus
manos. ¿Atrae, por su naturaleza, a otros enemigos más
mortales o una atención aparentemente inofensiva que
podría poner en riesgo toda la misión?
La idea es crear una emocionante aventura de primer
contacto que se sienta exótica. Observe el progreso de la
aventura, y si la situación comienza a sentirse un poco
ordinaria, como si los jugadores pudieran estar lidiando con
un vendedor de seguros en lugar de un extraterrestre
inteligente, entonces es hora de cambiar las cosas. Consulte
sus notas sobre su origen, historia, psicología y cultura, y
arroje una granada de 'oye, esto es un extraterrestre' a la
habitación.
lugar donde una empresa como Daedlous puede establecer
una estación de investigación, examinar la flora y fauna local
y extraer cualquier hallazgo rentable. Sin nombre. Solo
HG-2797-4, o Cuatro para abreviar.
Enfoque: el satélite de enlace ascendente orbital de Alpha-
One sigue funcionando, su transpondedor se ilumina alto y
claro. Desde la órbita, los escaneos de la estación de
investigación no muestran signos inmediatos de problemas:
la planta de energía aún está en funcionamiento y la
actividad eléctrica es modesta pero aún está presente. Sin
embargo, no hay tráfico de radio saliente y nadie responde a
un granizo en ninguna frecuencia. Alpha-One está cerca de la
costa de un mar cubierto de algas en un continente del
norte, fácilmente localizado y confirmado. La densa
atmósfera es normalmente tormentosa y turbulenta, pero un
piloto experto la puede superar fácilmente. La pista de
aterrizaje de la estación de investigación está sucia y
parcialmente cubierta de enredaderas nativas puntiagudas,
pero eso no es sorprendente. Estas estaciones de
investigación se juntan rápidamente y pronto se abandonan,
por lo que nadie se molesta en mantenerlas demasiado
ordenadas. La lanzadera de escape todavía está en su lugar,
Dentro de la estación: Desde afuera, la estación parece normal:
media docena de cápsulas residenciales prefabricadas alrededor
de una estructura de laboratorio central, todo debajo de una
cúpula transparente con rayas gris verdosas del limo nativo. La
esclusa de aire responde normalmente. Dentro de la cúpula la
atmósfera es más humana.
29
estándar. Nada fuera de los edificios delata que algo
ha salido mal aquí, pero no hay investigadores a la
vista. Las cápsulas residenciales están desprovistas
de habitantes, pero sus efectos personales siguen
ahí: ropa, sistemas de video, comida y artículos para
el hogar.
Dentro de la estación del laboratorio hay otra historia. El hedor
de la carnicería podrida es abrumador. La iluminación aplastada
parpadea débilmente sobre los cadáveres humanos destripados
(todos los investigadores están aquí, todos muertos) mezclados
con los cadáveres aplastados de docenas de criaturas nativas,
todos tentáculos y colmillos. Los tubos de contención están
rotos, algunos todavía intactos con sus especímenes muertos en
el interior, criaturas que lucharon por salir de sus tubos con
tanta violencia que se suicidaron en el esfuerzo, con las
extremidades y los colmillos ensangrentados. Todo aquí está
muerto, con una sola excepción.
En el centro del laboratorio hay un tubo de muestras único,
impecable y recién construido con un solo ocupante:
El último ocupante vivo de la Estación de Investigación Alpha-One es
una criatura enroscada de las profundidades marinas que descansa
bajo un par de metros de agua marina salobre contenida en un tubo
de plexiglás transparente de dos metros. Vagamente parecidos a un
pulpo, sus muchos tentáculos son más delgados y están ``
articulados '' irregularmente en varios codos y muñecas, donde se
ramifican en zarcillos más pequeños. Un anillo de orbes negros de
un centímetro de ancho que alternan con esfínteres de color
turquesa brillante y pulsante rodea la parte superior de su
segmento central del cuerpo, de donde emergen sus numerosos
tentáculos. La cosa está claramente viva, sus tentáculos deambulan
al azar, sus esfínteres se abren y se cierran, aspirando y expulsando
agua de manera uniforme y tranquila.
Resumen de eventos anteriores: La criatura de las
profundidades marinas es originaria de este planeta,
descubierta por los investigadores y llevada a la estación de
investigación para su análisis. Sin embargo, sin que ellos lo
sepan, la criatura es inteligente y exuda una confusión
emocional que, hasta entonces, solo se desataba en los
océanos más profundos y nunca antes se desataba sobre las
criaturas de la superficie de HG-2797-4. Su presencia llevó a
todas las criaturas nativas en la estación de investigación, e
incluso a los propios investigadores, a un caótico frenesí de
matanza, cuyos resultados son evidentes en todas partes. Si
los nuevos exploradores de este lugar no reconocen eso, no
lo resuelven o no toman medidas contra él, ellos también
caerán en una furia asesina ymuy pronto.
30
La criatura: La especie más inteligente de HG-2797-4 existe
en grandes cantidades en el fondo del océano. Primero
evolucionó como carroñero en los fondos oceánicos,
alimentándose de los detritos de otras formas de vida
oceánica que se hundían en sus profundidades de milenios.
Cuando esa vida marina disminuyó debido a una variedad de
cambios planetarios, las criaturas se adaptaron,
evolucionando el efecto de confusión emocional (obligando a
las criaturas cercanas a atacarse y destruirse entre sí y, al
hacerlo, enriquecer el área inmediata con su carne y sangre).
y la inteligencia para no usarlo en exceso y agotar sus
suministros de alimentos cada vez más escasos. Las criaturas
son solo semiinteligentes, quizás equivalentes a un perro o
un primate bajo, pero se puede razonar con ellas.
Semi-mal funcionamiento de la computadora: Las pistas sobre
la naturaleza de la criatura y los desafortunados eventos que
condujeron a la carnicería de toda la estación de investigación se
pueden encontrar en el registro de la computadora.
Desafortunadamente, las computadoras de la estación
resultaron dañadas en los combates y deben repararse para leer
los datos correctamente. Alguien con habilidades de reparación
electrónica o de computadoras debe realizar una serie de tres
arreglos críticos, cada uno de los cuales toma aproximadamente
5 minutos. Cuando se hayan realizado todas las reparaciones, se
pueden abrir registros que muestren:
• Los investigadores se dieron cuenta de que los otros
animales del estudio estaban siendo afectados por algo
extraño.
• Que los propios investigadores también se estaban
viendo afectados.
• Que el extraño comportamiento coincidió con la llegada de la
criatura de las profundidades marinas a la estación.
Desafortunadamente, mientras está en la estación de
investigación, la confusión emocional de la criatura está
teniendo un efecto inconsciente en cada personaje. Cada uno
de ellos debe hacer un chequeo exitoso contra su fuerza de
voluntad mental o sucumbir al impulso de destruir a sus
compañeros de la manera más brutal posible. Las armas
comunes se dejan sin usar en favor de cualquier espada o
garrote que pueda tener a mano.
- cuanta más carnicería, mejor, según la oferta
involuntaria pero siempre presente de la criatura.
Problema creciente: Los exploradores quedan atrapados
en su propia crisis con bastante rapidez. Uno por uno,
sucumben a la influencia de la criatura y se sumergen en un
comportamiento salvaje y destructivo. El primero en hacerlo
debe alertar a los demás de que hay algo
pasando de otro mundo y están en el medio de eso.
Puede que no sea inmediatamente obvio que la
criatura es la fuente del problema. Sin embargo, si los
personajes están mirando las lecturas en su
recipiente de contención, parecen calmarse y
estabilizarse con cada nueva víctima enfurecida.
También pueden determinar esto a través de algún
tipo de vínculo psíquico, si se establece uno.
Soluciones: Los personajes exploradores tienen cuatro
opciones básicas para lidiar con la criatura: alejarse de
ella, alimentarla, razonar con ella o destruirla.
Conseguir cierta distancia es bastante fácil, con solo un par de
complicaciones. Primero, los personajes afectados no quieren
abandonar las cercanías de la criatura (aunque no saben
exactamente por qué, y esto puede malinterpretarse como un
deseo de simplemente quedarse en la estación de
investigación por alguna razón). En segundo lugar, los
personajes afectados tampoco quieren que otros se vayan y
harán todo lo que esté a su alcance para mantener a la gente
cerca de la criatura.
Alimentar a la criatura puede no ser obvio. Cualquiera con
habilidades médicas o xeno que controlen sus lecturas en
el tubo de contención puede darse cuenta de que la
criatura se encuentra en un estado de baja energía,
probablemente debido a la falta de nutrición. Alimentarlo
es simple. El equipo sigue funcionando, por lo que una
solución nutritiva se dispensa en el tanque de agua con un
simple comando. De lo contrario, también será suficiente
cualquier trozo de sangre o carne arrojada al cilindro. Una
vez alimentada, la criatura detiene su alcance emocional y
los personajes afectados vuelven a sus sentidos.
Razonar con él requiere comunicación, y la
investigación aún no ha establecido ninguna.
No hay habitaciones vacías
en el desierto
por Stephen Chenault
T
La clave para llevar a cabo una buena aventura es
mantener a los jugadores comprometidos, todos ellos.
Nunca querrás tener una mesa en la que uno o dos de
los jugadores estén haciendo toda la acción y otros estén sentados
parcialmente comprometidos o, peor aún, no comprometidos en
absoluto. Los jugadores aburridos hacen
personal de la estación. Puede ser que los personajes
tengan algún dispositivo o artefacto que les dé una
comprensión universal del estado mental de la
criatura. O un vínculo psíquico podría producir los
mismos resultados. En última instancia, tal proceso
revela que la criatura tiene hambre, pero nada más:
sus arrebatos emocionales son inconscientes y no
comprende realmente el efecto que está teniendo en
otros seres.
Destruir a la criatura es bastante fácil. Es bastante
vulnerable, especialmente si se destruye su recipiente
de contención y se drena el agua del océano. No tiene
defensas y no puede moverse con facilidad en la
superficie. Principalmente plantea un problema ético
entre los personajes exploradores. ¿Tienen derecho a
destruir a la criatura ?, pueden plantear algunos,
poniéndolos en desacuerdo con aquellos que buscan la
autoconservación. Esto crea una interesante situación
de juego de roles, un argumento urgente en medio de
inexplicables luchas internas y destrucción.
EL FIN
Timothy Brown es un veterano diseñador de juegos
de rol que ha trabajado para Game Designer's
Workshop, TSR y FASA, entre otros. Es el co-
diseñador de la2300 d.C. y Sol oscuro universos de
juegos, y ha escrito para Viajero, Espacio: 1889, Y
varios Mazmorras y dragones avanzados
configuraciones que incluyen Mundo de Greyhawk,
Ravenloft, y Spelljammer. Timothy ha sido Director
de Servicios Creativos para TSR y actualmente es
Director de Estudio de Ulisses North America,
publicando los juegos de rol.El ojo oscuro y TORG
Eternidad.
para los jugadores distraídos que a su vez los lleva a sus
teléfonos oa otras conversaciones, lo que a su vez
interrumpe el juego y derriba toda la mesa. Y antes de
que te des cuenta, tienes una mesa llena de videos de
YouTube, borrachos con Dr. Bromistas de pimienta que
se preocupan poco por el oso insecto con su sangre
empapada, contundente y demasiado muesca
31
hacha de batalla viniendo hacia ellos.
Mantener a los jugadores comprometidos es bastante
simple. Tienen que tener algo que hacer. Y los encuentros
en la naturaleza ofrecen una plétora de cosas para todas
las clases y todas las razas. Siempre que un juego se
ralentiza o se concentra demasiado en un jugador, es
mejor acelerar el ritmo. Para hacerlo el Castillo
Guardián (nota del editor: maestro del juego. Stephen está
usando el término utilizado por Troll Lord Games) necesita
inyectar algún tipo de conflicto en el juego. No importa si se
trata de una acción de triturar los huesos, o suspenso de
morderse las uñas, o incluso una simple confusión; lo que
importa es que los jugadores dejen de hacer lo que están
haciendo para escuchar lo que está sucediendo.
Antes de embarcarse en el encuentro, tome notas
breves sobre lo que le gustaría que encontraran. Esto
puede ser casi cualquier cosa, pero debe ser algo simple
que permita al partido tener un objetivo. Hay muchos
rumores de un árbol viejo cuya corteza, una vez hervida
y comida, imparte sabiduría a un druida. Un león,
escapado de un circo, corre frenético más allá de los
muros de una aldea. Un tesoro, dejado por un gigante,
permanece enterrado bajo un sauce en la orilla de un
arroyo donde se bifurca. Cualquier objetivo funciona.
Mantener a los jugadores comprometidos
es bastante simple. Tienen que tener algo
hacer.
Una vez que se decide un objetivo, traza un mapa del tipo
de terreno muy brevemente. ¿Es un encuentro en el bosque,
desierto, pantano o montaña? Una vez decidido el terreno,
lea un poco sobre él: qué tipos de árboles crecen en el
bosque o qué formaciones rocosas se encuentran
comúnmente en las colinas. Este tipo de detalles, cuando se
eliminan en algún texto descriptivo, realmente ayudan a
darle una sensación de realidad a un juego. Si alguien ve
algunos árboles bloqueando un camino, se imagina
exactamente eso, pero si un viejo olmo, cuyas ramas están
cargadas de lluvias primaverales y corteza retorcida,
bloquea el camino, es un asunto completamente diferente.
Una lectura de unos pocos minutos puede marcar una gran
diferencia en lo que los jugadores sienten y ven en sus
mentes. Lo mismo ocurre con los animales. Averigüe qué
tipo de aves ocupan el terreno y mencione algunas por su
nombre.
La época del año y el clima son importantes
32
bien. Elija el clima para que pueda planificar algunos,
ya sea que haga frío o calor. Permita a los personajes
este conocimiento para que cuando los enfrente
contra el clima puedan, si son inteligentes, tener el
equipo para luchar.
Empiece la aventura como empiece la mayoría de las
aventuras, no importa. Porque ahora, al utilizar el
entorno natural al aire libre, puede convertir el
mundo entero, el viaje hacia y desde, en un
encuentro. Todo cobra vida para los personajes y
siempre puedes mantener el ritmo justo donde
quieras y donde los jugadores se involucren.
Hay cinco herramientas principales en la bolsa de trucos de Castle
Keeper para mantener el ritmo y los jugadores comprometidos:
monstruos, NPC, clima, terreno y un área de encuentro que puede
girar en una moneda de diez centavos.
Las primeras y más sencillas herramientas son los
monstruos y los NPC. Los encuentros planificados están
bien y, por su parte, permiten al CK saber lo que se
avecina y controlar mejor la acción. Sin embargo, cuando
los jugadores están aburridos y el CK necesita el ritmo
para acelerar, es bastante fácil sacar a un monstruo o
NPC y hacer que se interponga en la fiesta, ya sea en
combate completo o en modo de juego de roles. Es el
truco más fácil y, en cierto modo, el más barato del libro.
En el encuentro salvaje es aún más fácil de hacer porque
la cantidad de bestias, mágicas y mundanas, y los
posibles NPC son enormes, y aparte de algunas
restricciones climáticas, casi todo vale. Hacer que un
jabalí gigante atraviese la maleza y caiga sobre una fiesta
en la que se debaten los méritos relativos del último
video de Britney Spears hará que todos vuelvan
rápidamente a la mesa.
Donde los encuentros con la naturaleza comienzan a diferir
de la ciudad y la mazmorra es en el terreno mismo. Para
cualquiera que haya pasado algún tiempo al aire libre, sabe
lo difícil que puede ser moverse por un paso de montaña, a
través de un bosque espeso o sobre un arroyo lleno de rocas.
El simple movimiento se convierte en un desafío para la
fiesta. Cruzar un seto puede ralentizar la fiesta
enormemente, permitiendo que un monstruo perseguidor
los alcance, creando suspenso. Y cambia rápidamente. Es
bastante fácil cruzar la hilera de setos, caer en una zanja y
guiar a uno hacia un barranco lleno de raíces. Todos estos
movimientos requieren verificaciones de atributos, lo que
involucra instantáneamente a los jugadores en una tarea,
incluso si es simple. Tales encuentros casi siempre llevan al
jugador a la mesa mientras descubren cómo negociar qué
Traducido del inglés al español - www.onlinedoctranslator.com
se pone delante de ellos. De día o de noche, el terreno ofrece una
lista completamente nueva de cosas para involucrar a todos en la
mesa.
El clima cae en la misma categoría. Donde el terreno puede
moverse y cambiar según las necesidades del CK, el clima
también puede hacerlo. Las tormentas de viento repentinas, las
ráfagas, las olas de calor o incluso la calma pueden traer
suspenso y desafíos a la mesa. Obligados a proteger el equipo
contra daños o pérdidas, los personajes tienen que tomar
medidas para mantenerse unidos. Pero lo que es más
importante, el clima ofrece al CK otra herramienta para
establecer el estado de ánimo, cambiar el tono o cambiar el
enfoque. Los personajes atrapados en una larga discusión sobre
qué dirección tomar, sobre o alrededor de la colina, son
fácilmente redirigidos cuando un viento repentino los empuja
hacia abajo desde la cima de la colina.
Es importante tener en cuenta que el clima y el terreno,
como herramientas divertidas para redirigir y establecer
pequeños desafíos para la fiesta, no deben usarse en exceso.
Los encuentros prolongados con una tormenta de viento
pueden aburrir a la gente rápidamente. Perderse en el
bosque es tan divertido como perderse en cualquier lugar.
No es. El CK debe ser prudente en cuanto al tiempo que
dedica a cualquiera de los dos. De unos minutos a media
hora suele ser más que suficiente para asentar un encuentro
en las realidades de la vida en la naturaleza y en el clima y
mantener a los jugadores en la mesa.
Pero no importa lo que suceda, los encuentros
planificados o repentinos con monstruos o NPC o el clima
y el terreno difícil, la verdadera clave para el encuentro
con el desierto es la naturaleza maleable del
desierto en sí.
No hay límites en el desierto. Los animales y los
monstruos viajan grandes distancias todos los días. El
clima se desarrolla, el terreno cambia. Y en mundos
Encuentro: "Cuatro flechas y un río corriendo"
Una aventura de castillos y cruzadas
por Stephen Chenault
Esta aventura está diseñada para un grupo de
aventureros de bajo nivel y debería tener de 3 a 5
jugadores. La aventura tiene lugar en un entorno
boscoso e involucra al grupo que viaja a un
donde prevalece la magia, la tierra y la naturaleza misma
pueden ser algo vivo y sensible. Todo está en manos del
guardián del castillo. Y esta es la herramienta más valiosa
que se puede tener. Le permite al CK cambiar la dirección de
una aventura en una moneda de diez centavos. Un grupo de
personajes que han tomado el camino equivocado son
fácilmente redirigidos por un arroyo crecido o un árbol que
ha crecido y bloquea el camino.
Como imagen de ejemplo, el CK se encontró con dos
jugadores, un guardabosques y un druida, mientras
rastrean a un monstruo sobre el borde de un camino. El CK
mira hacia arriba y algunos jugadores se aburren, mientras
los personajes salvajes intentan desentrañar los misterios
de las pistas. Los personajes aburridos son jugadores
aburridos, por lo que el CK les pide a ambos que hagan una
revisión rápida: espían un estante de roca suelto en la
cornisa de adelante. De repente, se involucran y se les
permite información importante, relacionada con el éxito de
la misión, y están de vuelta en el juego. La alegría del
encuentro en el desierto es que hay literalmente un número
ilimitado de encuentros que pueden involucrar a los
jugadores.
La naturaleza maleable de los encuentros con la naturaleza
va incluso un paso más allá. Nunca terminan. Uno puede
limpiar una mazmorra o apoderarse de un castillo, pero el
desierto es vasto y los caminos incontables. Desde los
pantanos de alguna tierra del sur hasta los páramos helados
de los gigantes de las heladas, todo vale. No termina cuando
cortan la corteza del árbol y lo hierven por su sabiduría. La
aventura es tan larga como el camino que recorren y un río
crecido puede ser tan mortal y desafiante como un
encuentro con una mantícora o un oso insecto con un hacha
de batalla empapada en sangre, desafilada y con demasiadas
muescas.
No hay cuartos vacíos en el desierto.
río, cruzarlo y sacar cuatro flechas de un cuerpo, todo por
una bolsa de oro. Cualquier clase o carrera encajará, pero
como en cualquier encuentro al aire libre, es bueno tener
al menos uno que sepa nadar y, en este caso, quizás más
de uno.
33
Introducción
El Cocklebur Inn & Tavern es la estructura más grande de
la pequeña ciudad de Ends Meet y no es una estructura
muy grande en absoluto. Aquí todo tipo de
vagabundos, aventureros, bandidos y otras personas
similares vienen por la cerveza fuerte y la comida
caliente. Sus quesos son muy conocidos y casi
siempre hay jabalí asado en la mesa.
Los personajes se encuentran en la taberna después de
un largo viaje para llegar aquí o de una larga aventura en
el propio Darkenfold. Varios otros clientes también están
aquí, muchos de los cuales disfrutan de los beneficios de
una comida bien preparada. En medio de la multitud hay
un arquero que está deleitando la taberna con una doble
flecha épica que tenía con un orco a orillas del río
Mistbane.
Lea o parafrasee lo siguiente:
“El orco y yo estuvimos fuera durante muchas horas
justo a este lado del vado, incluso cuando el río se
elevaba lentamente ante nosotros… la primavera se
derrite, ¿no lo sabes? Nos tomamos nuestro tiempo
con cada disparo, esperando la oportunidad de
asestar un golpe que pudiera acabar con el duelo. A
tres de sus camaradas los derribé y él me golpeó en
la cara como se puede ver el rastro ensangrentado
marcado en la mejilla. Pero al final, cuando me
quedé con mis últimos 5 ejes, y los ejes enrojecidos
como la sangre están, formados en Rhuneland tan
lejos, finalmente lo golpeé en el hombro y cayó
hacia atrás del sauce detrás del cual se había
refugiado. . Mi siguiente disparo lo envié a su
pierna, porque no sabía qué metal llevaba debajo
de su abrigo de cuero y quería prevenir su vuelo.
Entonces cayó contra una gran roca en la orilla del
río y hundí dos ejes más en él. ¡Murió allí y murió
bien por uno de los suyos! Pero maldita sea si no
perdía esas flechas porque no sé nadar y no me
atrevería a cruzar el río aunque pudiera, porque sus
compañeros estaban calientes en los oídos por la
muerte de su amado arquero. Pagaría un buen
dinero a cualquiera lo suficientemente valiente para
cruzar el río y traerme mis flechas de Rhuneland.
Si espió al grupo, les ofrecerá el trabajo, 25
piezas de oro para ir al Mistbane y buscar sus
flechas.
34
Nota: El siguiente encuentro tiene lugar tanto si
asumen la misión del arquero como si no. Muévelo a
donde están los personajes y cuando sea
necesitan cruzar un río. Puede ser en cualquier momento del día o
de la noche, en cualquier época del año, cambiando el deshielo
con otras tormentas naturales para hacer que el río crezca.
El viaje hasta el río desde la posada es poco más que
unas pocas millas y no debería tomar sino unas pocas
horas.
El clima es fresco, alrededor de 80 grados, y un poco
lluvioso, aunque la lluvia es más una neblina que una
lluvia real. A medida que el grupo viaja, el agua se
acumula en gotas en sus capas de cuero y en el
cabello y la barba. Hace que el viaje sea agradable y
molesto porque el agua es fresca y de alguna manera
refrescante, tiende a entrar en los ojos, empapa la
tela y gotea entre la carne y la armadura.
Dicho esto, el trueno retumba en el norte y amenaza
con lluvia fresca. De hecho, toda la caminata se realiza
a la sombra de la tormenta.
Río corriendo
El camino es tranquilo y lleva a la fiesta al río
Mistbane, que está hinchado, como dijo el arquero,
con el deshielo primaveral. El río es ancho y
profundo. El vado que normalmente cruza el río
ahora está bajo varios pies de agua veloz.
El cuerpo del orco es fácil de ver. Flota en el agua, al otro
lado del río, de cara al cielo, las cuatro flechas que
terminaron con su vida aún sobresalen de su cuerpo
drenado de sangre. Sin embargo, el río se ha apoderado
de él y, aunque el cadáver se aferra a la orilla lejana, es
solo cuestión de tiempo antes de que sea liberado por
su cuerda rocosa y arrojado al flujo para seguir los
caminos que el destino ha trazado para los muertos
fríos.
Nota: En cualquier momento que el CK desee hacer
el cruce más desafiante, permita que la tormenta
estalle y la lluvia comience a caer a torrentes,
oscureciendo la visión, haciendo todo un poco más
difícil (aumente los CL en consecuencia) y agregue el
agravamiento del agua. ropa y armaduras
empapadas.
Los personajes tienen aproximadamente 2 horas para
cruzar el río y el orco para recuperar el cuerpo antes de que
la corriente lo recoja y lo lleve hacia el sur.
 su almuerzo y no tengo nada para cenar. Pero, de nuevo, la
No hay barcos en los alrededores. El río tiene 100 pies de ancho en comida viva es mejor que la muerta, para un gigante
su punto más estrecho y alrededor de 3-4 pies de profundidad hambriento en un día lluvioso.
donde está el vado. El vado está despejado para que cualquiera
El gigante grita y gesticula a la fiesta cuando comienzan a
pueda verlo, ya que el camino entra en él a ambos lados del río. El
recuperar el cuerpo del orco del río crecido. Al principio les
agua se mueve relativamente rápido.
advierte que se alejen, con la esperanza de ahorrarle a sus
Caminar por el río será difícil y requerirá un control músculos cansados los esfuerzos de una lucha lluviosa.
de destreza (CL 8). Nadar también es posible, y Pero si persisten, se vuelve más insistente hasta el punto
requiere una verificación de atributos (a elección de de que los ataca.
los CK y debe ser diferente para cada personaje si
Negociar con el gigante es posible, pero no probable, si los
es necesario, CL 5). Sin embargo, cualquier intento
personajes se toman el tiempo para hablar con él. Él
de nadar llevará al nadador río abajo 10 pies.
realmente solo está interesado en el cuerpo, pero está
menos inclinado a hablar y
en cada ronda están en
poco capaz de razonar.
el agua, elevándolos
Cualquier diplomacia o carisma
40-50 pies al sur del
deben hacerse controles contra
cuerpo.
los dados de impacto del
Los intentos de dispararle gigante.
al cuerpo con una flecha
Gigante, Colina (Las estadísticas
con una cuerda atada
vitales de estas caóticas
deben realizarse en un CA
criaturas malvadas son HD 9d8,
19.
AC 17, HP 54. Sus atributos
Construyendo una cuerda simple principales son físicos. Atacan
El puente es posible pero con 2 puños por 2d8 puntos de
desafiante ya que el grupo daño o con un garrote gigante
tendrá varios cientos de pies por 2d8 puntos de daño. Son
de cuerda y alguien tendrá capaces de lanzar piedras hasta
que cruzar para asegurar la 330 pies por 2d8 puntos de daño.
cuerda en el otro lado. Tenga .)
en cuenta esto y asigne a las
El gigante, asumiendo que
comprobaciones de atributos
está vencido, tiene algunas
una CL 3-6, según parezca
chucherías del tesoro en la
apropiado.
bolsa que se ha colgado del
El gigante de la colina hombro: una colcha de
retazos hecha jirones que
Al otro lado del río hay un
Suele dormir en que huele
gigante de la colina. Él es
a muerte calentada
acampó él mismo debajo de un columpio, esperando
pero proporciona a cualquiera que duerma en él una noche de
que los dioses sólo saben qué, ya que los gigantes de las
descanso como si hubiera dormido durante 24 horas. Dormir en
colinas tienen pocos deseos y menos planes. Se sienta y
él cura 1hp por noche. Tiene una calabaza con un líquido espeso
mira al orco. No está particularmente bien escondido,
parecido a un lodo que, cuando se bebe, mejora la visión y les
pero su piel grisácea y el clima le dan un camuflaje
permite ver como un elfo. 112 po en moneda mixta, algunas
natural. Cualquiera que mire en esa dirección desde el
sobras de comida y el cráneo de un enano con una peculiar
otro lado del río requiere una verificación al azar para
muesca en la cabeza, que, si se hace alguna investigación, es un
verlo (CL 8).
enano muy conocido en la posada últimamente visitada. . .
El gigante es poco consciente de lo que está haciendo
el grupo, y si lo está, no le importa, hasta que el grupo
se acerca a su orco. Cuando se acercan, de repente se
da cuenta de que podría perder

35
 EL FIN
Stephen Chenault ha escrito y publicado juegos de rol
desde 1999 cuando fundó Troll Lord Games. Ha
dirigido la empresa desde 2003 y ha escrito una
montaña de material paraCastillos y cruzadas, Aihrde,
el Diario del cruzado, Mazmorras
Hacer un villano
por Casey W. Christofferson
F
Desde el cine y la televisión, hasta las novelas y los
cuentos populares, nuestro mundo está moldeado por
la lucha constante del bien contra el mal y del bien
contra el mal. Estas historias nunca son mejores que cuando el
héroe se enfrenta a un enemigo memorable. El gran lobo malo,
Drácula, y la Reina Roja, hacen más para hacer interesante la
difícil situación de los héroes de sus cuentos que las acciones
individuales de los personajes por sí solas. Lo mismo puede
decirse de los juegos de rol, donde las mejores campañas no
están simplemente dominadas por un mal generalizado, sino
cuya acción se ve impulsada por las hazañas de enemigos
interesantes, tanto grandes como pequeños.
Con demasiada frecuencia, los maestros del juego se
encuentran en la rutina de lanzar enemigos
bidimensionales a sus jugadores en un ciclo interminable
de hack and slash. Al principio, es divertido correr a
través de una ola tras otra de kobold, goblin, orc, ogro y
troll en una escalera de desafío cada vez más leve. Pasa
el tiempo, otro ogro es cortado por la mitad, o
simplemente otro jefe bandido que cae en las llamas
inmoladoras de un hechizo de bola de fuego, y de
repente notas que las caras alrededor de tu mesa
comienzan a aburrirse. Los jugadores comienzan a
perderse sesiones, ¿y los jugadores realmente recuerdan
esto? ¿Fue un desafío para ellos? ¿Disfrutaron de su
sesión de juego? ¿Podría el maestro del juego haber
proporcionado algo más memorable?
Un gran villano es más que una lista de atributos de
personajes, estadísticas, habilidades especiales y botín para
que los personajes se separen después de que el villano sea
derrotado. Sin duda, todas esas cosas son importantes para
desarrollar a los personajes no jugadores en su conjunto.
Un villano adecuado es más que la suma de todas estas
cosas. Tienen personalidad. Un villano fuerte tiene
motivaciones. Es importante destacar que no piensan en
36
Y dragones, ficción, artículos y una gran cantidad de
comentarios en el blog de TLG. Ha trabajado con
notables como el fallecido Gary Gygax, James
M. Ward, Darlene, Bill Webb y Joe Goodman.
Puede encontrar todo su material y más sobre los
juegos que escribe en www.trolllord.com.
ellos mismos como villanos, porque en su propio arco de la
historia ellos son el héroe!
En pocas palabras, si creas un villano que los jugadores
recuerdan y del que hablan en susurros durante las
próximas décadas, ¡lo has hecho bien! Crear un chico
malo memorable puede ser un desafío, especialmente
cuando comienzas como un maestro del juego o cuando
comienzas a aprender a diseñar por tu cuenta. Una cosa
que puedes hacer es mirar lo que han hecho otros
diseñadores y ver qué es lo que te gustó de sus villanos y
malos.
Los buenos diseñadores te dan cosas en las que
pensar cuando creas a sus villanos. Ejemplos de esto
incluyen lo siguiente:
Personalidad
El personaje tiene una pequeña sinopsis escrita sobre él
que te da una idea de cómo actúan, hablan, miran y se
mueven. Combinado con los detalles inferidos en la
descripción del personaje y sus estadísticas, puedes
comenzar a desarrollar una opinión bastante fuerte de la
personalidad del malo. Por ejemplo, si el personaje tiene
un carisma extremadamente bajo, pero una inteligencia
alta, comienzas a desarrollar la imagen de alguien que
tiene mucho que decir, pero que sus compañeros a
menudo lo pasan por alto. Es posible que hayan
desarrollado un complejo sobre esto y estén atacando y
despreciando constantemente a los demás.
Motivación
Todos, desde la criada asesina hasta el señor supremo,
están motivados por algo. A menudo, un buen
diseñador coloca estas cosas en el texto descriptivo del
personaje. Es útil prestar atención a estas sugerencias
y tidbits del autor y tomar algunas notas. Estudiar sus
motivaciones y escribir las posibles acciones de un
personaje no jugador en particular en una tarjeta de
notas es una buena manera de ayudar a que el juego
siga fluyendo.
suavemente. Las cosas para poner en la tarjeta incluyen
"disparadores" que desencadenaron al villano. Otros podrían
incluir ofertas y sobornos que el villano puede hacer para
que los personajes se pongan de su lado, como el tipo de
ofertas hechas por un Mafia Don o un Señor Oscuro galáctico.
Táctica
Al igual que los personajes, los villanos memorables
suelen tener alguna táctica, truco o movimiento que
sea su movimiento "característico". A menudo, en el
fragor de la batalla, un maestro del juego intenta
ejecutar una mesa con varios jugadores y varios
enemigos a la mano. Los buenos diseñadores
intentan mitigar este complejo conjunto de variables
al incluir algunas tácticas en el texto de su aventura.
Cuando se prepare para ejecutar la aventura para los
jugadores, simplemente escriba el procedimiento
operativo estándar del villano individual en la parte
posterior de la tarjeta de notas que contiene sus
motivaciones. Por ejemplo, es posible que el mago
maligno ya tenga sus hechizos defensivos como
desenfoque, prisa y protección contra misiles
lanzados antes de la batalla. Pueden abrir con un
hechizo para intentar poner de su lado al luchador
más duro de los héroes, y cerrar con un
teletransporte si las cosas salen mal.
Secretos y conocimiento
Un buen enemigo sabe cosas que los personajes no saben.
Es posible que posean algún conocimiento secreto que
sacudiría la tierra a los personajes. Es posible que conozcan
una contraseña o la ubicación de un tesoro escondido que
cambiarían por su vida. Si el enemigo es lo suficientemente
poderoso, es posible que tenga algún don mágico que
pueda otorgar, como un objeto, o una habilidad especial de
uso limitado.
Un gran villano no siempre tiene que ser el
personaje de "jefe"
Un ejemplo de cómo funciona esto se puede encontrar en
una de las aventuras clásicas de los juegos de rol de los
primeros días. El ciclo de aventuras es una famosa serie de
incursiones contra las guaridas de reyes gigantes. La
lectura inicial de una de las aventuras te lleva a creer que
la aventura es más o menos una elección entre una misión
sigilosa o un largo camino a través de ríos de sangre
gigante hasta las rodillas mientras los personajes se abren
camino a través de cada guarida. Era obvio desde la
lectura inicial.
a través de las aventuras en las que los jefes
gigantes fueron los personajes "jefes" definitivos
de toda la serie.
En pocas palabras, si creas un villano que
los jugadores recuerdan y del que hablan en
susurros durante las próximas décadas,
lo has hecho bien!
La cuestión es que, después de releer la aventura,
descubrió que había algunos otros personajes
interesantes en esas guaridas. Uno en particular que
me llamó la atención fue el personaje de un enano
increíblemente dominado. El enano era un renegado
que se desempeñó como asesor principal del rey
gigante de fuego. Se prestó especial atención en su
descripción para detallar sus tácticas, su equipo y su
lealtad a su rey, así como la información que tenía y que
puede usar para jugar por su vida en caso de que lo
atrapen más o menos con los pantalones bajados. .
La lista de posibilidades incluía pedir ayuda, bloquear la
puerta y "armarse", mentir y tratar de insinuarse en la
fiesta, espiar a los personajes u otras actividades
similares. En última instancia, el personaje está diseñado
como un superviviente que podría y se usó con
frecuencia a través de campañas de aventuras en curso
como un contraste para el grupo y el enemigo
recurrente. Este personaje no era el “jefe”, y en verdad,
aunque era leal a su maestro, el rey gigante de fuego,
no era incuestionablemente leal. Es importante destacar
que este villano poseía varios de los requisitos básicos
para ser un enemigo importante. Tenía motivación,
personalidad, tácticas, estadísticas y equipo.
¡Crea enemigos con el poder real de tus
personajes, no solo con su nivel!
A pesar de sus mejores esfuerzos como maestro del juego
para controlar la afluencia de elementos, poderes y
habilidades especiales a los jugadores, sus personajes
acumularán botín, elementos poderosos y ganarán
habilidades. A veces, las cosas que repartes con cuidado en
las sesiones de juego saltan y te muerden el trasero.
Equilibre los encuentros futuros en consecuencia. A veces,
solo porque la hoja de un personaje dice que son de nivel 5,
se han encontrado con un elemento o han descubierto un
problema de reglas que les da una ventaja que hace
descarrilar a tu NPC inteligentemente creado.
37
enemigo. Si esto sucediera, no es una mala idea
considerar subir de nivel o modificar de alguna
manera a su NPC, sus estadísticas o las habilidades
que tiene. Sin embargo, al hacerlo, es importante
recordar no hacerlos tan poderosos que puedan
limpiar completamente el piso con los jugadores en
pelea. Deben ser al menos comparables a los
personajes y tener un nivel similar de bienes y
habilidades si son del mismo nivel que los personajes. Si el
oponente está destinado a ser un enemigo de "nivel de jefe"
más poderoso para ser enfrentado por todo el grupo,
entonces debe ser lo suficientemente poderoso solo para ser
un desafío para el tamaño del grupo aventurero, con la
posibilidad de que algunos miembros del grupo El grupo no
saldrá vivo de la pelea.
Inversión emocional
Una cosa que debes recordar como maestro de juegos o
diseñador es evitar apegarte demasiado a tus malos.
Recuerda que aunque estás creando un personaje
memorable para que tus jugadores interactúen, en
última instancia, el enemigo sigue siendo un enemigo de
los personajes y debe usarse como tal. ¡El malo no
siempre puede escapar!
Encuentro: "Honreed Duclaigh: Una cena con la muerte"
por Casey W. Christofferson
Este encuentro detalla a un villano que puede ser utilizado como
un enemigo continuo para el grupo utilizando las diversas
herramientas detalladas anteriormente.
Honreet Duclaigh
Honreet es un asesino semielfo descendiente de un clan de
las tierras altas con una despreciable tendencia a la traición
y el asesinato. Honreet era el hijo menor de Bainforth
Duclaigh, y el primer hijo de la segunda esposa de Bainforth,
una dama de dudosa ascendencia elfa, de la que se
rumoreaba que era más drow que cualquier otra cosa. Como
tal, Honreet no estaba en línea para heredar
cualquiera de las propiedades de su padre, y sus
hermanos mayores se lo recordaban de forma violenta y
cruel a diario. Este conocimiento inculcó en Honreet un
instinto de supervivencia y venganza.
Como los hijos de muchos nobles, Duclaigh fue
educado por bardos viajeros y magos. Amplió
sus estudios de la pequeña biblioteca de clásicos
drow y tragedias humanas de su madre.
38
Es cierto que puede parecer una pérdida de tiempo cuando tus
jugadores se apresuran a través de tus creaciones bien
elaboradas como un pan de pimiento a través de una sierra
circular, pero en última instancia, la suerte del villano es
proporcionar desafíos y puntos de experiencia a los jugadores. Si
los personajes superan tus creaciones con demasiada facilidad,
tal vez deberías echar un vistazo a sus hojas de personajes y
averiguar qué es lo que están haciendo para alterar tan
rápidamente tus planes bien colocados. Esto nos lleva al
siguiente punto.
¡No hagas trampa!
Tan seguro como los dados van en contra de un buen
jugador de vez en cuando, los jugadores van a tener
grandes tiradas en su camino y el enemigo al que le
dedicas tanto tiempo y esfuerzo va a morder el polvo.
¡Como se supone que deben hacerlo! Si tu anti-paladín
cuidadosamente elaborado falla su salvación y muerde
el polvo, que así sea. Felicite a los jugadores y recuerde
incluir un elemento, dispositivo o guardado en el
próximo enemigo que cree para protegerse de tal
situación.
prefiriendo historias de venganza y redención. Robando
un kit de maquillaje de una banda de artistas, pasó
horas perfeccionando disfraces que hicieron que sus
rasgos fueran irreconocibles para su familia y sus
sirvientes.
El joven Honreet tomó rápidamente la ballesta y las
espadas pequeñas. Su herencia elfica le dio una agilidad
que pronto superó a sus parientes humanos y una
curiosidad por el uso de la magia que a menudo
escapaba al torpe ingenio de sus hermanos humanos. La
herencia de elfos oscuros de Honreet le dio un placer
masoquista al causar un dolor insoportable a sus
enemigos mientras los separaba lentamente, dañando
nervios y tendones antes de acabar con ellos. Su madre le
enseñó los usos del veneno y sus efectos sobre los demás.
Con el tiempo, los tratos clandestinos del clan Duclaigh
los pusieron en el lado equivocado de sus rivales de las
tierras altas, lo que resultó en la muerte de Bainforth y el
saqueo de Duclaigh Keep. Honreet escapó, finalmente
rastreando las cabezas de los diversos
clanes que participaron en la destrucción de su hogar,
asesinándolos uno a uno de formas muy dolorosas y
públicas.
Una vez finalizada la tarea, el joven Duclaigh partió al
mundo, uniéndose a los gremios de asesinos en las
ciudades del sur y este, donde estudió con algunos de
los más grandes profesionales de las tierras civilizadas.
Duclaigh ha desarrollado una reputación de eficiencia
donde su especialidad sigue siendo el asesinato público.
Honesto Duclaigh: Honreet es un asesino de nivel
7 / mago de nivel 3 de Neutral Evil. Str 12, Dex 18,
Con 12, Int 17, Wis 13, Cha 14.
Honreet suele estar armado con un estoque +2 o una
espada corta, una ballesta ligera +1, un anillo de
invisibilidad, botas de tipo elfo, +1 armadura de cuero y un
anillo de protección +1. Tiene cuatro dosis de veneno en su
persona, prefiriendo los venenos que causan parálisis o
daño a la fuerza a los que matan directamente. 2 pociones
de curar heridas graves. Habilidades especiales: Ataque
furtivo, Esconderse, Moverse en silencio, Trampas,
Asesinato, Uso de veneno, Disfraz.
Hechizos típicos de mago memorizados: 0 — Detectar magia,
Detectar veneno, Sonido fantasma, Mano de mago 1º — Cambiar yo,
Encantar persona, Mantener portal, Dormir, 2º — Detectar
pensamientos, Imagen reflejada
Las estadísticas de Honreet deben ajustarse para convertirlo en
una amenaza peligrosa para un grupo de personajes de
jugador cuando lo conozcan inicialmente, de modo que sea un
desafío mortal para ellos en su primer encuentro. Dicho esto,
no debería salir de su camino para intentar matar a los
personajes. Las estadísticas enumeradas anteriormente están
diseñadas para ser un desafío muy difícil para un grupo de
cuatro personajes de nivel 4 a 5.
Personalidad
Pocos reconocerían el verdadero rostro de Honreet
cuando su uso constante de elaborados disfraces
cambia de una región a otra y de un mes a otro sin dejar
una identidad real para identificar a nadie en particular.
Para algunos, puede ser un acróbata viajero o un
heraldo profesional. A otros se presenta a sí mismo
como un sommelier de vinos extranjero respetado,
aunque algo estirado, y a otros sigue siendo un aprendiz
de mago asignado a su maestro.
Tácticas de Honreet
A Honreet le gusta seguir a su presa desde una
distancia corta, recopilando toda la información que
pueda sobre su marca a través de la magia, el soborno y
los rumores antes de formular y lanzar su trampa.
Honreet puede ser encantador y amable con quienes
conoce, a menudo congraciarse con las buenas gracias
de su objetivo antes de arrancar la vida de sus cuerpos.
Sus asesinatos varían según las necesidades. Una vez
envenenó a todo un clan de enemigos de su familia en la
cena, donde se hizo pasar por un juglar viajero. En otra
ocasión, apuñaló a un enemigo a través de ambos
hombros y ambas pantorrillas, dejándolo incapaz de
caminar o levantar los brazos, y lo dejó morir por el
veneno de acción lenta que impregnaba su espada.
Honreet hace un uso completo de su anillo de invisibilidad y
poderes de lanzamiento de hechizos para evadir la captura
después de completar un trabajo. Es conocido por cambiar
rápidamente sus rasgos para asumir la apariencia de
alguien en la multitud, caminando libre de ser detectado por
agentes locales. Si está acorralado e incapaz de perderse
entre la multitud, usa su anillo de invisibilidad para
escabullirse. Honreet generalmente tiene una casa segura o
un escondite en algún lugar a poca distancia de donde
pretende recolectar su presa.
Una cena con la muerte
Los personajes se presentan por primera vez a Honreet
como testigos de uno de sus asesinatos. Muchas aventuras
populares y comunes de los últimos tiempos tienen un
elemento de "búsqueda" adjunto donde los personajes
tienen la tarea de buscar un bien o artículo en nombre de
un señor local, jefe del crimen o comerciante. Mientras los
personajes celebran su éxito con su nuevo patrón, el
patrón es asesinado repentinamente.
Empezando
Los personajes han tenido un éxito reciente y están
invitados a un elegante restaurante en un barrio rico de
la ciudad. Se han adornado con ropas finas, aunque el
establecimiento prohíbe las armaduras pesadas, como
el plato lleno y los trajes completos de cota de malla, y
se desaconsejan las armas de proyectiles, los bastones y
las armas de asta en la mesa de la cena, ya que son
simplemente malos modales. Se han proporcionado
bastidores de armas en el comedor para su comodidad.
39
El encuentro
La cena se sirve con platos de carne y verduras al vapor,
botellas de champán, platos de queso y frutas, y una
mesa auxiliar llena de tartas, pasteles y otras delicias. Los
criados entran y salen de la cena, asegurándose de que
no quede ningún plato sin llenar y de que no quede
ninguna necesidad sin atender. A medida que la cena está
en pleno apogeo, el anfitrión invita a los personajes a
contar la historia de cómo lograron recoger el objeto de
sus enemigos y devolvérselo. Un bardo se sienta al lado
del anfitrión, con una pluma y un pergamino, tomando
notas sobre los procedimientos. El anfitrión explica que el
bardo tiene la intención de escribir una epopeya de sus
hazañas, lo que debería ayudar al grupo a encontrar más
trabajo y aumentar su fama.
El bardo es de hecho Honreet Duclaigh y ha sido
contratado por un rival del patrón del personaje
para asesinarlo a lo grande.
Permita que los personajes controlen mientras deleitan a su
anfitrión con sus cuentos. Si un personaje tiene éxito en la
prueba, se da cuenta de que el bardo ha derramado tinta de su
pluma en la bebida del anfitrión. Si los personajes pierden el
cheque, encuentre un punto apropiado en su relato de su
aventura para interrumpirlos con la escena de muerte por
envenenamiento más horrible que pueda imaginar cuando su
anfitrión comienza a ahogarse, jadear y hacer gárgaras de
sangre por toda la mesa del comedor.
Si los personajes notan que el mickey se desliza en la
bebida de su patrón, permítales hacer lo que quieran,
como advertir a su patrón, no decir nada o hacer
algún movimiento hacia el bardo. Agarrar las armas
de los estantes de armas detrás de la mesa toma una
ronda.
Cuando los personajes comienzan a moverse, el bardo
apuñala a su anfitrión en el cuello con su pluma
envenenada y desaparece rápidamente. Los personajes
tienen dos rondas para detectar al oponente invisible,
antes de que escape por completo. Esto se puede lograr
a través de hechizos mágicos, habilidad de olor u otros
medios a disposición de los personajes. Si los personajes
logran atacar a Honreet, él sigue moviéndose, siempre y
cuando no esté retenido o paralizado usando una ruta de
salida prediseñada para escapar a las calles donde
rápidamente cambia de rostro y procede a su escondite
preliminar.
Estalla la batalla
40
En el caso de que estalle una batalla en el restaurante, hay un
caos puro cuando los servidores, otros clientes, maître de y
similares cruzan la habitación en busca de cobertura del
derramamiento de sangre. ¡Todos los ataques tienen un -2
durante el combate cuerpo a cuerpo a menos que los personajes
no se preocupen por los civiles en la habitación!
Honreet se mueve continuamente fuera de la habitación y se
aleja de un encuentro con los personajes, usando su anillo
de invisibilidad tanto como sea posible y flechas de ballesta
atadas con veneno paralítico si eso le falla. Una batalla en el
restaurante tiene posibles repercusiones. Los golpes salvajes
(sacando un 1) pueden golpear accidentalmente a un
sirviente u otro patrón si existen reglas de fallas críticas. La
mayoría de los sirvientes y patrocinadores serían blancos
suaves de “bajo punto de impacto” y probablemente
morirían por golpes que los personajes simplemente se
sacudirían. Recuerde, asesinar a civiles con bolas de fuego de
impacto cercano tiene repercusiones para los personajes con
la policía local.
Seguimiento de Duclaigh
Si Honreet escapa, permite que los personajes usen
cualquier magia o habilidad que tengan a su disposición
para comenzar a rastrearlo. Los guardabosques, por
ejemplo, pueden seguir un rastro de sangre de cualquier
herida que Duclaigh haya sufrido en la pelea. El escondite
inicial de Duclaigh no está lejos del restaurante o la posada.
Pueden usar habilidades, habilidades o verificaciones de
atributos para preguntar a los lugareños si han visto algo
sospechoso. El maestro del juego es el árbitro final de lo bien
que lo hacen, aunque se sugiere que a Duclaigh se le dé al
menos un mínimo de 12th desafío de nivel debido a sus
modificadores de atributos y nivel.
Duclaigh escapa
Si Honreet escapó sin ser perseguido por las calles,
tiene al menos varios minutos de tiempo para tomar
una poción de curación, recoger sus maletas y
escapar de la ciudad. Se nota la interferencia del
personaje y Honreet se compromete a hacer una
nueva visita para castigar a los personajes en el
futuro.
A partir de este punto, Honreet puede aparecer de vez en
cuando durante los momentos lentos y bajos de una campaña
para agitar las cosas para los jugadores. Con el tiempo, se
sugiere permitir que los personajes ganen niveles en Duclaigh
para que una batalla con él sea más una "pelea justa". Duclaigh
funciona como una buena herramienta
por reducir las filas de molestas "rocas mascota" de los
NPC que los personajes tienden a acumular con el
tiempo, como los secuaces torpes que han superado su
propósito en la campaña.
Los personajes detienen a Honreet Duclaigh
Si los personajes logran detener a Honreet, ¡felicítelos
por un trabajo bien hecho! Premia la experiencia y
reutiliza al personaje en un escenario mejor. Oye, al
menos los personajes nunca supieron su nombre o
dónde está su escondite, ¿verdad?
Escondite de Honreet
Honreet Duclaigh mantuvo una habitación encima de una
tienda de pelucas abandonada. Si ha eludido a los personajes,
poco ha dejado atrás. Una búsqueda exitosa de la habitación
revela un trozo de papel con las palabras "Duclaigh Keep"
garabateadas en él. Un cofre vacío se encuentra en una
esquina, junto con un kit de maquillaje abandonado en una
vieja mesa de maquillaje.
piezas de platino y un diamante por valor de 2000 piezas
de oro.
EL FIN
Casey Christofferson ha escrito para varios editores
desde principios de la década de 2000, incluido el
nominado por Ennie Fiesta del Gobbler, Tierras salvajes
de alta fantasía conjunto en caja, Tomo de los horrores
Serie, y la Torre de Jhedophar para Necromancer
Games / Kenzer Co.Ha realizado varios trabajos para Troll
Lord Games, incluido el desarrollo del escenario de
campaña de Haunted Highlands, la guía del jugador y
libros de fuentes de aventuras, incluido el Libro de los
familiares y la Guía de los guardianes del castillo.
También tiene una aventura en DCC # 46Mapas del Libro
del Tesoro para Goodman Games! Casey ha escrito varios
cuentos, entre ellosTinsel el elfo de Navidad, una
aventura juvenil disponible en Kindle.

Si los personajes lo rastrean rápidamente hasta su escondite,

huye, aunque deja atrás su cofre del tesoro que está
atrapado con una trampa de aguja venenosa (nivel 4) (3d6
puntos de daño). Dentro del cofre hay un expediente con
información sobre su objetivo de asesinato, notas sobre los
diversos personajes del jugador, incluida una pista de que
puede haber asesinado a un miembro de la familia de uno de
los personajes en el pasado. También hay una pequeña bolsa
de tenencia que contiene 500

41
 Raison d'être ~ “O
por qué todo en
Tu aventura debe tener
una razón para estar allí ".
por Christopher Clark o tal vez cuando estés desesperado por "nivelar" a un

A
personaje en un juego al que te has vuelto adicto.
s diseñadores de aventuras, maestros de juegos o
Desafortunadamente, las aventuras de este tipo
animadores de cualquier tipo que esperan
exhiben una gran tendencia a "apestar".
divertirse a través de la creación de historias y su
narración, ¿qué es lo que realmente esperamos lograr? No The Cave of Really Bad Adventure (diseñado para 3-4
temas que esto no se convierta en una diatriba más larga personajes de bajo nivel)
sobre "¿Por qué hacemos juego de roles?" sino que busca
Entrada: Un hemisferio irregular de nueve pies de
establecer un solo punto: hacemos juego de roles para
diámetro forma la entrada rocosa a esta cueva.
escapar. Diseñamos aventuras para fomentar y facilitar ese
escape, tanto para nosotros como para nuestros amigos. Pasaje A: Directamente detrás de la entrada, un pasaje accidentado
Escribimos aventuras para transportarnos a nosotros conduce hacia el norte a través de la roca a lo largo de 60 pies.
mismos y a los demás a mundos más allá de lo mundano,
donde podemos ser héroes o villanos, donde lo fantástico es
Una trampa de foso con pinchos (caída por 1d8 de daño) está
ordinario y donde todos pueden explorar todo su potencial.
escondida en el piso en un punto a 40 'de la entrada.

Intersección en T: el pasillo se divide en dos pasillos

Pero una buena aventura es más que un escape.
Agarra nuestra conciencia y se niega a dejarlo ir. Exige
que averigüemos la trama, resolvamos el crimen o
derrotemos al mal que amenaza a la civilización (o
parte de ella) tal como la conocemos. En resumen, nos
absorbe. Muchos factores contribuyen a una aventura
adictiva y memorable, pero quiero cubrir lo que creo
que es el aspecto más importante de todos ellos, a
menudo referido como raison d'être. ¿En inglés? Las
criaturas, situaciones, elementos y su yuxtaposición
entre sí deberían tener sentido. Deberían tener una
razón de ser. La justificación es fundamental para una
buena aventura.
La ilustración más simple de la necesidad de una justificación
se encuentra ilustrando un ejemplo que carece
notablemente de este tipo de relación lógica.
perpendiculares a 60 pies de la entrada. Contra la pared
lejana (norte) hay una puerta de madera atada con
bandas de hierro. Los pasajes izquierdo y derecho
continúan por 30 pies antes de terminar en puertas
idénticas de madera reforzada.
Habitación derecha (este): contiene un limo de mazmorra
(defensa 20% / CD14, 10 hp, inmune a armas blancas, un
ataque por asalto / ácido por 1d6 de daño) y un traje de
malla de placas mágica + 1 / + 5% también como un rollo de
bendiciones (elimina maldiciones si lo usa un clérigo o un
eclesiástico).
Sala del centro (norte): Contiene seis (6) Goblins (Defensa
30% / CD16, 4hp cada uno, un ataque por asalto a 1d6) y
$ 300 en monedas de cobre y plata, así como una varita
mágica (hace que el objetivo se duerma) .

Lo que sigue aquí es una aventura completamente jugable que

Sala izquierda (oeste): Contiene una araña enorme
exhibe una completa falta de razón de ser. La mayoría de los
(Defensa 35% / CD17, 9hp, un ataque por asalto a 1d4 +
jugadores de rol han experimentado este tipo de aventuras,
veneno potencial por 1 HP por asalto durante 1d6
generalmente cuando recién estaban aprendiendo un juego,
asaltos) y una maza mágica + 1 / + 5%, a + 1 / + 5%

42
escudo de acero mágico, cota de malla estándar y $ 400 en esta vivienda sin razón aparente. El limo también
monedas de oro. debería considerar a sus vecinos como posibles
fuentes de alimento, y ya debería haber consumido
Una vez más, la aventura aquí presentada es
estos sabrosos bocados antes de que el grupo de
completamente jugable. También está lejos de ser
personajes llegara a la escena.
memorable. Si una campaña está en juego, tampoco
agrega nada a una campaña en curso. ¿Por qué? ... y ¿por qué la araña o el limo habrían colocado una
puerta para bloquear el acceso fácil a sus
Primero, examinemos los encuentros: una araña enorme,
habitaciones?
algunos duendes y un limo. Si bien los encuentros son comunes
para la mayoría de los sistemas de juegos de rol de fantasía, se Los tesoros que se encuentran dentro de cada área son tan
requiere un salto gigantesco de la imaginación para imaginar problemáticos en su lógica como los monstruos que
una vivienda de cualquier tipo que pueda albergar a estas tres encontramos aquí. Si bien la malla mágica de placas
especies. encontrada en la habitación con el limo de la mazmorra
podría provenir de una de sus desafortunadas víctimas (y
La enorme araña probablemente vería a los
por lo tanto no pide justificación), el pergamino ciertamente
goblins como golosinas sabrosas, y probablemente
debería haber sido consumido por las secreciones ácidas del
las habría comido hace mucho tiempo. Si, tal vez, la
monstruo. Por su parte, los goblins podrían valorar las
enorme araña se abstuvo de un banquete de
monedas, pero no tendrían ninguna razón para retener una
duendes porque era demasiado grande para salir
varita mágica como tesoro a menos que entre ellos se
de su habitación, entonces debería haber muerto
esconda un increíblemente inteligente, el primer goblin de
de hambre hace mucho tiempo. El otro vecino de la
su clase con tendencias mágicas. Salvo su presencia, no hay
araña es una criatura singular que es
ninguna razón por la que los goblins no hubieran
aparentemente inmune al ataque de la araña (al
intercambiado o vendido la varita mágica después de su
menos hasta donde entendemos los hábitos
adquisición. El tesoro de la araña representa, nuevamente,
alimenticios de las arañas donde se ingieren
tal vez las posesiones restantes de una de las víctimas de la
fluidos corporales del área de una picadura) ya que
araña ... ¿pero no hay restos biológicos? ¿La araña se quedó
resultaría en el consumo de la baba. en la muerte
con el botín y se deshizo del cuerpo, incluidos los huesos?
de la araña como el ácido del limo derritió sus
órganos vitales. También nos enfrentamos a la
pregunta de por qué la araña, incluso si entró
cuando era más joven y más pequeña, decidió vivir
dentro de una habitación dentro de una cueva en
. . . más que una herramienta poderosa para
primer lugar. Si la decisión no la tomó la araña, 'escribir aventuras que no apestan', ya que
sin ella, existe una excelente posibilidad de
Los goblins también tienen muchas razones para que su aventura sea una mierda.
elegir una vivienda diferente a la presentada en la No seas ese tipo ".
aventura. Vivir con un gran depredador como vecino
del que ya hemos hablado, pero vivir entre dos La trampa en el vestíbulo de entrada no tiene más
vecinos que felizmente los consumirían plantea la sentido. ¿Atraparían los goblins su propio domicilio para
pregunta de por qué los goblins elegirían esta cueva que en esas raras ocasiones en que su presencia se les
como residencia. No parece que se acumulen escape de la mente tengan la oportunidad de morir
beneficios para estos humanoides, y deben vivir en mientras regresan a casa? La trampa es inútil para
constante peligro de sus vidas ... y sin embargo, esta protegerlos de las depredaciones de sus dos vecinos (el
es la vivienda que eligieron. limo y la araña) ya que se ha tendido entre la entrada a la
cueva y las habitaciones que se encuentran ocupadas; no
El limo exhibe una falta de fundamento similar.
proporciona ninguna barrera que impida a los ocupantes
Debemos asumir que el dueño original de la
de una habitación visitar a los ocupantes de otra. Como
malla mágica eligió esta cueva como su vivienda,
los monstruos y los tesoros encontrados en esta
lo cual es improbable pero posible, y que el limo
aventura, la trampa no tiene razón de ser, carece de
lo devoró más tarde en su búsqueda de comida, o
razón de ser.
que alguien colocó el limo dentro

43
Lo que más le falta a The Cave of Really Bad Adventure A medida que avanzan las piezas de historia, esta es un poco
es una historia o trasfondo. No tiene razón de existir; exagerada, incluso tonta en algunos lugares, pero explica muy
simplemente "es". Aunque es plausible que los claramente la presencia de todos los aspectos presentados en la
personajes hayan descubierto una cueva al azar en aventura. Proporciona la razón de ser necesaria que permite tanto al
medio del desierto, o en el peor de los casos hayan sido maestro del juego como a los jugadores formular un medio para
transportados mágicamente a una dimensión en la que resolver el problema presentado que sea innovador y que, de hecho,
la única realidad existente es la cueva, proporcionar un pueda depender del uso de habilidades que no sean de combate.
escenario para esta aventura alivia muchos de los
déficits de la lógica. que padece actualmente.
Rationale ha creado a partir de esta horrible aventura
un grupo de goblins que pueden darse cuenta de que
Si proporcionamos una introducción en la que los han "mordido más de lo que podían masticar". Los
personajes se encuentran con un mago en una ciudad personajes pueden decidir parlamentar con los goblins,
local que desea contratarlos para recuperar una varita intercambiando o intimidando a los humanoides para
mágica, el grupo ahora tiene una razón para buscar la recuperar la varita. El maestro del juego también puede
cueva. Si cambiamos aún más la varita en una varita decidir que estos goblins, si
mágica de portal enfrentado a un
cierre, podemos fuerte desafío,
dar sentido a simplemente ríndete
el restante la varita y
fallas lógicas en cabeza para más verde
La Cueva de pastos. Una vez
Muy mal razón de ser
Aventura de está presente en
explicando, a través de la aventura,
una 'pieza de montaje' ambos jugando
Introducción, y masterización
que los duendes, la aventura
haber saqueado se vuelve lejos
la ciudad local mas simple para todos

y robado partes involucradas.

tanto moneda como
Completamente
un objeto mágico
comprender
o dos, fueron
la diferencia
buscando una caja fuerte
aquí ilustrado,
guarida de la cual
Sin embargo, nos
para planificar su próximo
tengo que mirar más lejos. The Cave of Really Bad Adventure
moverse. Se encontraron con La Cueva de la Realmente Mala
sigue siendo una aventura bastante pobre, a pesar del
Aventura y se precipitaron hacia la guarida de varias arañas
hecho de que en realidad podría encajar en un mundo de
enormes que luego ocuparon este complejo de cuevas de
campaña dado si se le proporciona una historia decente.
tres cavernas. Algunos de los goblins mataron a dos de las
¿Qué mecanismos faltan en una aventura en la que las
arañas mientras construían puertas para tapar una tercera.
"razones de ser" se dejan para el final? Solo los tres aspectos
Mientras esto ocurría, un Dungeon Slime, atraído por el olor
más importantes de cualquier aventura: verosimilitud,
de los cadáveres de las arañas, entró, mató a varios de los
suspensión de la incredulidad e inmersión.
goblins y luego, a su vez, fue tapiada por los Goblins con una
puerta en una caverna propia. Los Goblins ahora se
esconden aquí, temerosos de aventurarse, ya que saben que La verosimilitud es el grado y la calidad de plausibilidad que
la gente del pueblo los está buscando, y que la cueva contiene cualquier historia, tal como se presenta. "¡Ningún
probablemente sea conocida localmente como la guarida de oficial, no tenía idea de que estaba conduciendo mi auto a 105
una enorme araña. millas por hora!" como una declaración, carece de verosimilitud,
y a menos que sea extremadamente raro

44
Hay circunstancias presentes cuando se hace esa
declaración, muy pocos oficiales de patrulla acreditarán
dicha declaración como verdad. El paso más rápido del
paisaje fuera de la ventana de un automóvil que viaja a esa
velocidad, el mayor volumen del sonido del motor y la
diferencia en la `` sensación '' de conducción que existe
entre un automóvil que viaja a 70 millas por hora y uno
que viaja a 105 millas por hora es demasiado bueno; los
"hechos" observables contradicen la afirmación. La
situación es idéntica cuando se presenta una aventura.
La justificación añade verosimilitud a cualquier aventura. La
mayoría de nosotros hemos jugado una aventura con un
jugador algo socialmente sin gracia que ha cuestionado una
regla o un escenario como lo describió un maestro del juego
con una respuesta similar a: "¡Eso nunca sucederá!" De todas
las interacciones que ocurren con los jugadores, esta es, con
mucho, la frase más temida jamás escuchada por un
maestro del juego. Indica que el desafío presentado dentro
de la aventura, o el resultado descrito por el maestro del
juego, carece de verosimilitud. La adjudicación del juego ya
no es plausible y, por lo tanto, ya no es divertido (y si no es
por diversión, ¿por qué jugar?). La mayoría de los maestros
del juego, cuando se enfrentan a este enigma, ofrecen una
justificación para su decisión o le piden cortésmente al
jugador que interrumpa un juego que no sea el que se está
jugando actualmente. Como diseñadores y escritores de
aventuras, es nuestro trabajo incluir la justificación en
nuestras aventuras. Es nuestro deber proporcionar el tipo de
verosimilitud que garantice que no importa cuán exigentes
sean los estándares de plausibilidad de un jugador, nuestras
aventuras "no apestan".
La suspensión de la incredulidad es el proceso durante un
juego de rol en el que las cosas consideradas falsas en la
vida real se aceptan como hechos con el propósito de
jugar el juego. En un juego de fantasía, el concepto más
común que requiere la suspensión de la incredulidad es
que la magia es real y que funciona a gran escala (a modo
de ejemplo), pero todos los aspectos de cualquier juego
de rol requieren la suspensión de la incredulidad.
Pretendemos ser personas completamente diferentes en
un mundo ficticio; ya no existe un requisito absoluto para
la suspensión de la incredulidad.
por los detalles del mundo que nos imaginamos
habitar. Estos detalles se muestran en juegos de rol
a través de las aventuras que ubicamos dentro de
estos mundos.
“Te encuentras en un campo de hierba púrpura bajo un sol
de color naranja brillante. Un simio adiestrado que lleva una
bata de casa azul avanza sobre un avestruz y pregunta
cortésmente si podría proporcionarte maní quebradizo ".
Los detalles de la declaración anterior son todos absurdos y no
se proporciona ninguna justificación para su existencia. Aunque
las personas talentosas pueden imaginarse fácilmente la escena
descrita en su mente, es probable que el actor promedio no lo
haga. Sin embargo, si proporcionamos una justificación, la
suspensión de la incredulidad se vuelve mucho más fácil.
“A medida que las drogas psicodélicas que te dio el mago
inmundo comienzan a desaparecer, te encuentras en un campo
de hierba púrpura bajo un sol de color naranja brillante. Un simio
adiestrado que lleva una bata de casa azul avanza sobre un
avestruz y le pregunta cortésmente si puede proporcionarle un
maní quebradizo. Te das cuenta de que las drogas siguen
afectando tus percepciones ".
El fundamento ayuda, y a menudo justifica, la suspensión de la
incredulidad.
La inmersión ocurre en un juego de rol cuando olvidas que
estás jugando en la mesa de la cocina y comienzas a
imaginarte completamente como el héroe que estás
jugando. Es un proceso ayudado por muchos factores, pero
todos estos factores están inspirados en la lógica. Desde las
preguntas más básicas (¿por qué vamos a esta cueva de
nuevo?) Hasta las interrelaciones dentro de una aventura
determinada (como los monstruos dispares que comparten
la Cueva de la Realmente Mala Aventura), y la búsqueda de
tesoros apropiados para los encuentros que acompañan, El
razonamiento ayuda a la inmersión al permitir que el
participante, ya sea el maestro del juego o el jugador,
conozca (y esté de acuerdo con) la razón por la que la
situación existe como dada. En resumen, las aventuras
altamente inmersivas tienen un fundamento anidado
dentro de ellas que le dan sentido a la aventura en parte y
en su totalidad.

Así que ahora intentemos hacer del mal ejemplo, un

Lograr la suspensión de la incredulidad se logra
buen ejemplo de una aventura mezclada con la razón de
proporcionando razones aceptables para la existencia
ser.
del mundo, cualquier física que pueda diferir de la
nuestra (como la magia) y de mucha mayor importancia,

45
 Encuentro: "The Overlook"
(diseñado para 3-4 personajes de bajo nivel)
por Christopher Clark
• Primero, proporcionamos algunos fundamentos a través de
la historia de fondo. Recuerde que esta es una aventura
corta, por lo que la historia de fondo también debe ser
informativa, pero breve:
Historia
Hace varios meses, un grupo de goblins, descontentos
con su posición en la tribu y leales hasta cierto punto al
líder de su grupo, intentó un golpe de estado; el
derrocamiento del cacique goblin actual y la instalación
de su líder en su lugar. Su plan estuvo condenado desde
el principio debido a su falta de números, y los que
sobrevivieron al complot abandonaron rápidamente el
área, prefiriendo sus oportunidades en el desierto a la ira
de la tribu. Huyeron hacia el sur y se toparon con una
cueva enclavada dentro de un pequeño acantilado que
daba a un camino utilizado a menudo por humanos y
personas de su calaña. Temerosos de volver a crear
enemigos, los goblins vivieron matando animales
pequeños en los campos cercanos y expandiendo y
fortificando la cueva. Habían encontrado un nuevo hogar
y solo necesitaban tiempo para llegar a su guarida.
La guarida ya está terminada y los goblins han
reclutado aliados para ayudarlos en sus fechorías.
En los últimos meses se han vuelto audaces,
asaltando caravanas humanas y viajeros, matando a
estos desafortunados y robando sus objetos de
valor. Seguros en su guarida fortificada, poco temen
la ira de los simples humanos cuya existencia les
proporciona víctimas para las travesuras y fechorías
que aprecian.
Los goblins han entrenado a una manada de ratas gigantes
como mascotas y tienen conejos salvajes como ganado.
A continuación, proporcionamos 'algo' de este razonamiento
a los jugadores y al maestro del juego en forma de una
'Introducción del jugador'.
Encuentro del jugador
Mientras pasaba por una pequeña ciudad, habló con
varios de los lugareños y descubrió que la mayoría, si no
todos, tenían serios recelos con respecto a sus planes de
viajar más al norte por la carretera. Se contaron muchos
cuentos extraños de fantasmas y monstruos increíbles,
pero el único hecho repetido fue
46
que no se había vuelto a saber de ninguno de los que
habían viajado recientemente por ese camino, nunca. El
propietario de la tienda general, habiendo escuchado sus
planes, le preguntó si estaría dispuesto, por una
recompensa razonable, a recoger algunos productos que
había pedido en una ciudad que se encuentra a seis millas
de esta carretera del norte, y si tal vez descubriría la razón
por la que nadie había regresado de esta área durante
algún tiempo. Sus pensamientos eran que los salteadores
de caminos estaban asaltando a todos los que usaban este
camino, pero como la mayoría había abandonado el paso,
probablemente habían seguido adelante. Ofreció 25 de oro
por persona a su grupo si recuperaba sus bienes.
Las trampas son divertidas, pero también deben ser racionales;
deberían existir por una razón.
La entrada: Un hemisferio irregular de nueve pies de
diámetro forma la entrada rocosa de esta cueva. La entrada
ha sido bloqueada por una gran roca que se encuentra en el
borde del acantilado en el que se encuentra la cueva. Un
cable trampa conduce desde la roca hasta el camino de
abajo, y hay un 85% de probabilidad de que cualquier
persona que pase a pie o a caballo active esta trampa, lo que
provocará que la roca caiga sobre ellos desde arriba y les
inflija 1d12 de daño. Los carros y carros siempre activan esta
trampa, aunque puede ser detectada y desarmada por
personajes con habilidad en tales asuntos. Si se activa la
trampa, los Goblins escuchan la conmoción causada y
rápidamente descienden atacando a cualquiera que haya
sobrevivido al descenso de la roca. Detrás de la roca se
encuentra aproximadamente un metro de espacio que
permite un fácil acceso a las cuevas por parte de los Goblins.
• Lo siguiente está destinado a parecer una adición sin
sentido al texto, pero en realidad es un requisito
cercano dada la aventura tal como se presenta.
Pasaje A: Directamente detrás de la entrada, un pasaje accidentado
conduce hacia el norte a través de la roca a lo largo de 60 pies.
Un gran ganso sujeto a una púa de hierro que ha sido
clavada en la pared camina arriba y abajo por este
pasaje, picoteando piedras sueltas.
Maestro del juego: El ganso es en realidad un sistema de
alerta temprana instalado por los Goblins como seguro
contra el evento de visitantes inesperados.
A menos que los personajes estén usando el sigilo, el
ganso comienza a tocar la bocina de la manera más
molesta en el momento en que ingresan al pasillo. El ganso
puede ser despachado fácilmente con el solo movimiento
de un arma o una sola flecha.
• Luego llegamos a la única descripción en el mal
ejemplo original que es capaz de sobrevivir
ilesa.
Intersección en T: el pasillo se divide en dos pasillos
perpendiculares a 60 pies de la entrada. Contra la pared
lejana (norte) hay una puerta de madera atada con
bandas de hierro. Los pasajes izquierdo y derecho
continúan por 30 pies antes de terminar en puertas
idénticas de madera reforzada.
• Tenga en cuenta que es poco probable que los Goblins
reales se coloquen dentro de la habitación que
primero sería explorada por cualquier huésped no
invitado. Por tanto, los he trasladado al final del pasillo.
Habitación derecha (este): Contiene seis (6) goblins
(Defensa 30% / CD16, 4hp cada uno, un ataque por asalto a
1d6) Estos goblins hacen todo lo posible para liberar a las
ratas gigantes en la habitación oeste usando sigilo si es
posible, y velocidad si no, para que estas ratas pueden
ayudarles a defender su hogar (lo que harán si las liberan).
Si esta habitación se limpia de sus ocupantes duendes, los
buscadores descubren $ 300 en monedas de cobre y plata,
así como una pequeña caja llena de varias tiras de carne
seca no identificables (pero no obstante comestibles) y
varias botellas de buen vino. Una caja en la esquina de esta
habitación contiene $ 150 en cuero curtido, varios
implementos agrícolas nuevos y una pequeña bolsa que
contiene doce (12) amatistas de $ 25 (todas saqueadas de
viajeros que pasan).
Habitación Centro (norte): Contiene 6 conejos salvajes que
han sido separados de la puerta por una pantalla de malla
de alambre que se extiende por toda la habitación, de pared
a pared, a 3 pies de la puerta. Una segunda puerta, también
formada por malla de alambre, permite el acceso a través de
esta barrera. Cualquier personaje que entre y no intente
atrapar inmediatamente un conejo salvaje es atacado por
estas bestias dóciles (Defensa 10% / CD12, 4hp cada uno,
dos ataques por asalto / garras a 1d3). Las pieles de estos
conejos valen entre $ 1 y $ 20 (1d20) si se las quita
correctamente un personaje con las habilidades adecuadas.
determinar los efectos reales de la enfermedad). Estas
ratas son brutalmente leales a sus amos Goblin.
• Los monstruos, el tesoro y el escenario con razones de
su existencia crean un encuentro lateral rápido que
se adapta fácilmente a casi cualquier campaña y que
proporciona inmersión, verosimilitud y facilita la
suspensión de la incredulidad.
¿Existe un método fácil ya prueba de errores para garantizar
que la razón de ser sea parte de su próxima aventura? Esto
me lleva a la pregunta más importante que debes, sin falta,
hacerte cada vez que escribas una aventura, o te dignes
incluir un encuentro, un elemento o una situación
determinados dentro de esa aventura. Pregunte siempre,
"¿Por qué?" Si no puede pensar en una buena respuesta,
entonces probablemente debería abandonarse la inclusión
de ese aspecto de su aventura, ya que aparentemente no hay
razón de ser; no hay ninguna razón lógica para su inclusión
en su escenario.
Justificación o razón de ser es algo más que una
herramienta poderosa para 'escribir aventuras que no
apestan', ya que sin ella, existe una excelente posibilidad
de que su aventura sea una mierda. No seas ese tipo.
EL FIN
Chris es el autor de la Centro de la ciudad, Jugando en
las calles, Héroe difuso y lanza juegos de rol, el
Trampa serie de mazmorras, Un desafío de armas, El
ritual de los ojos dorados, y el Tierras de Igpay serie
de aventuras para juegos de rol de fantasía clásicos.
También escribió elBosque del Engaño serie (4
aventuras), y Lluvia de terror para Eldritch Enterprises,
es el autor más prolífico de publicaciones Aventura
legendaria escenarios, y ha escrito varias aventuras de
ciencia ficción con el destacado autor James M. Ward.
Chris ha trabajado con Frank Mentzer, Tim Kask y
Gary Gygax en aventuras y escritura de aventuras, y
ha publicado 26 de sus aventuras bajo varias
compañías y para varios sistemas de juegos de rol ... y
está lejos de haber terminado.

Habitación izquierda (oeste): Contiene 6 ratas gigantes

(Defensa 30% / CD16, 4hp cada una, un ataque por asalto a 1d6
+ 25% de enfermedad. Se invita al maestro del juego a

47
 Saber (y amar)
Lo que escribes
por Michael Curtis
T
Aquí hay un viejo adagio escrito, uno que incluso
aquellos que nunca han tomado un bolígrafo para
crear una obra de ficción han escuchado:
Escribe lo que sabes. La premisa detrás de este consejo es
que un autor que describe circunstancias con las que está
familiarizado produce un trabajo más creíble para el lector,
una escritura que crea un simulacro de la realidad en la
mente del lector debido a pequeños detalles que suenan
verdaderos. Un escritor que ha trabajado como policía en el
lado malo de la ciudad puede escribir una historia rica en
pequeños fragmentos de la vida real sobre el sórdido vientre
de la gran ciudad, por ejemplo, mucho mejor que un escritor
que nunca ha abandonado su pequeña casa rural. Ambos
emplean su imaginación para dar vida al mismo escenario en
la página, pero la historia del policía tendrá más
verosimilitud.
Si bien el adagio estaba destinado a las obras de ficción
y no ficción, es igualmente aplicable al arte del diseño
de juegos. Puede parecer inapropiado a primera vista;
después de todo, ¿cómo puede la diseñadora o la
maestra del juego escribir lo que sabe cuando tan a
menudo los juegos de rol se desarrollan en un mundo
fantástico mucho más allá de nuestra propia esfera de
realidad? La respuesta no radica en representar una
experiencia veraz de lo fantástico, sino en la utilización
de temas o habilidades familiares para el maestro del
juego. Al emplear el propio almacén de conocimientos
del diseñador o al discutir temas que disfruta en su
trabajo, infecta sus aventuras con emociones que son
palpables para los jugadores.
Por ejemplo, supongamos que nuestra maestra del
juego es una ávida fanática de la historia del arte y es
una artista aficionada cuando no dirige sus sesiones
semanales de juego. Disfruta trabajar con pinturas al
óleo, recrear en lienzos lo que ve de ella, y conoce
bien la vida y obra de artistas de determinados
períodos históricos. Además, disfruta viendo
"Antiques Roadshow" por sus evaluaciones del arte y
las trivialidades históricas que surgen regularmente
sobre las vidas de los artistas que crearon esas obras.
48
Estos intereses pueden parecerle de poca utilidad mientras
se sienta frente a su computadora, luchando por idear una
nueva aventura para tentar y entretener a su grupo de
juegos. Los PJ acaban de terminar de explorar una antigua
ruina élfica y volverán a su ciudad natal la semana que
viene para vender su botín. ¿Qué puede hacer un maestro
de juegos con el bloqueo del escritor (o del diseñador)?
Debería basarse en lo que sabe: en este caso, el arte y la
historia del arte. Al comenzar con lo que está
familiarizado, ya ha basado la aventura en un tema que le
gusta y en el que tiene interés. Esto le da una fuente de
detalles e información con la que puede trabajar en la
aventura para hacerla, sus eventos y el NPC que podrían
habitarlo más vivos y, por lo tanto, más reales para los
jugadores. La inmersión, después de todo, es uno de los
mayores objetivos por los que puede luchar un maestro
de juego, el poder de hacer que los jugadores sientan,
aunque sea por un momento, que ellos mismos están
experimentando los eventos y el mundo que el diseñador
del juego creó en lugar de simplemente presenciarlo. a
través de avatares ficticios o alter-egos.
Tomando en cuenta mi consejo, decide incorporar
tanto su conocimiento de la vida de los artistas como
su disfrute del “Antiques Roadshow” en la próxima
aventura. Mirando hacia atrás la lista de tesoros
saqueados de las ruinas del grupo, se da cuenta de
que incluye una estatuilla dorada (valor de 500 po)
que el grupo encontró e intentará vender cuando
regresen a la ciudad.
Nuestro maestro del juego decide que la estatuilla es
valiosa por algo más que su composición material:
también es el trabajo perdido de un renombrado
artesano elfo, uno conocido entre los conocedores de la
estatuaria por ser un artista ecléctico con una inclinación
por lo extraño y misterioso. Se inspira en la vida del
pintor surrealista Salvador Dalí, utilizando su vida y
personalidad como inspiración para su artista élfico. Él
ya está cobrando vida en su cabeza: tal vez, inspirado
por el icónico bigote de Dalí, su artista élfico empleó
Traducido del inglés al español - www.onlinedoctranslator.com
magia para dejarse crecer la barba, ¡volviendo los
estereotipos élficos y las expectativas culturales en sus
cabezas! Su NPC ya se está convirtiendo en uno que los
jugadores nunca han visto antes, lo que lo hace aún más
memorable cuando finalmente lo encuentran (ya sea en
persona o en una leyenda).
Ahora se pregunta: "¿Cómo puedo involucrar al grupo en
una aventura que presenta a mi curioso artesano?" Ahí es
donde entra en juego "Antiques Roadshow".
Ella imagina una comunidad ecléctica de historiadores y
tasadores que habitan en la ciudad, un grupo empleado por
magos, ladrones y aventureros por igual para proporcionar
evaluaciones honestas de piezas de arte poco comunes y
otros artefactos (¡por una pequeña tarifa, por supuesto!).
Cuando los PJ aparecen en la ciudad con su estatuilla
dorada, un residente útil o un corredor de empeños los
dirige a este grupo, sugiriendo que estos expertos les darán
una mejor idea del verdadero valor del artículo.
Cuando aparece la fiesta con la estatua, se encuentran
con todo tipo de historiadores y tasadores, muchos de los
cuales tienen personalidades inspiradas en los favoritos
del maestro del juego de "Antiques Roadshow". Esto le
permite retratarlos de manera rápida y realista mientras
los PJ se encuentran uno tras otro, buscando no solo más
información sobre la estatuilla, sino posiblemente otros
elementos que saquearon de las ruinas. Después de todo,
nuestro maestro del juego les ha dado personalidades
tan animadas que los jugadores están ansiosos por
interactuar con los diversos NPC, emocionados de saber
con quién podrían estar tratando, qué peculiaridades de
personalidad podrían tener y qué información podrían
proporcionar sobre el plétora de piezas de arte
saqueadas y artefactos que tienen con ellos.
Un buen GM debe ser consciente de las
ramificaciones tanto positivas como negativas
de sus elecciones al crear aventuras.
Los PJ encuentran la información que necesitan sobre la estatua,
su artista y una pista potencial sobre un coleccionista adinerado
que podría estar dispuesto a pagar el doble de las 500 piezas de
oro que recibirían si la vendieran por su oro, pero también
atraen a la gente. atención de un coleccionista rival que está
dispuesto a adquirir la estatuilla por métodos sin escrúpulos.
¿Pueden los PJ alcanzar
el rico coleccionista antes de que el rival lo robe? Y
así se decide la carne y los huesos de la aventura.
En manos de nuestro maestro del juego, estoy seguro de
que esta aventura será una que los jugadores
recordarán durante bastante tiempo. Las creaciones de
GM también tendrán un impacto a largo plazo en el
mundo de las campañas. El grupo conoce el
compañerismo de tasadores y seguro que los buscará en
el futuro (una excelente manera de introducir más
ganchos de aventuras), el coleccionista rival puede
convertirse en un obstáculo continuo para los PJ, el
nuevo conocimiento sobre las otras obras de arte. y los
artefactos que el grupo descubrió en las ruinas podrían
conducir a nuevas aventuras o lugares para explorar y,
por último, ¿cuál es el destino de nuestro ecléctico
artesano elfo? ¿Nuestro elfo barbudo sigue vivo y está
creando obras interesantes o está muerto, su taller es un
tesoro de obras de arte desconocidas y, por lo tanto,
inmensamente valiosas?
Aunque hemos utilizado el interés y el
conocimiento del arte y la historia del arte como
ejemplo, casi cualquier cosa que el maestro del
juego o el diseñador encuentre intrigante y
agradable puede transformarse en inspiración
para grandes aventuras. Algunos temas se
prestan más a los juegos de rol que otros:
historia, ciencia militar, metalurgia,
supervivencia al aire libre y campamentos, y
temas similares son el forraje obvio para los
juegos de rol de fantasía, pero es difícil imaginar
un tema por el que el maestro del juego esté
entusiasmado que pueda ''. t conviértase en
semilla de una buena aventura. El conocimiento
de la encuadernación sería útil para diseñar
tomos extraños en un juego de fantasía o
sobrenatural, por ejemplo, mientras que el
interés en la danza podría permitir al DJ crear
una forma única de arte escénico que juega un
papel central en un escenario.
Palabras de advertencia
Hemos hablado de los beneficios de hacer un buen uso
del conocimiento personal del DJ y de los temas amados
al diseñar aventuras. Sin embargo, seríamos negligentes
si no consideráramos los posibles inconvenientes de
hacerlo. Un buen GM debe ser consciente de las
ramificaciones tanto positivas como negativas de sus
elecciones al crear aventuras.
49
Cualquier entusiasta sabe que el mundo entero no siempre
comparte su amor por un tema o actividad en particular.
Hay personas que, por la razón que sea, simplemente no
encuentran su pasatiempo agradable o interesante y, en
algunos casos extremos, incluso pueden ser hostiles hacia él
(como puede atestiguar cualquier jugador de rol que
sobrevivió al “pánico satánico” de la década de 1980). !).
La clave para aprovechar tus gustos e intereses
personales para la aventura mientras mantienes a los
jugadores felices y receptivos a tus escenarios es la
moderación. Los jugadores de rol persiguen este
pasatiempo porque les proporciona una salida para su
imaginación, explorando y experimentando lugares y
eventos que de otra manera nunca percibirían. Si cada
sesión de juego implica exploits en el complejo mundo
del arte y la historia del arte, por ejemplo, y el
los jugadores están mirando
para rastreo de mazmorras
travesuras, nadie es
va a ser feliz. Los
jugadores
aburrirse de
la repetición y el
maestro del juego se
frustrará cuando nadie
parezca interesado en
la aventura.
Juegos de rol
tener ciertos inherentes
expectativas sociales.
El maestro del juego
Sea justo con los jugadores y los jugadores, a su vez,
respetarán tanto el tiempo como el esfuerzo que el DJ
ponga en sus sesiones de juego. Esta calle de dos vías
significa que ambas partes tienen que comprometerse por
la mejora del grupo de jugadores. Demasiado poco ceder
en ambos lados conduce a jugadores infelices y círculos de
juego en implosión.
Un DJ inteligente usará sus intereses con moderación,
empleándolos para agregar profundidad y detalle a sus
aventuras sin golpear a los jugadores en la cabeza con
ellos. En el caso de nuestro maestro de juego de
ejemplo, las aventuras posteriores podrían introducir
nuevos artistas de ficción y sus obras en el mundo de la
campaña, cosas mencionadas de pasada o disponibles
para que las PJ las sigan si así lo desean. De esta manera,
aún puede incluir personas,
50
lugares y cosas que le interesan, pero no a costa de
afectar negativamente la experiencia de juego de los
jugadores. ¡Una victoria para ambos grupos a ambos
lados de la pantalla del maestro del juego!
El otro inconveniente potencial de utilizar los intereses
del mundo real al diseñar aventuras es el hecho de que
es posible que no seas el único interesado en un tema y,
de hecho, es posible que no tengas tanto conocimiento
del tema como algunos de tus jugadores. Imagina la
decepción que experimentaría un DJ cuando, basándose
en su conocimiento de la Revolución Americana, utiliza
los eventos que rodearon la traición de Benedict Arnold
para tejer una red de intriga y traición, solo para
descubrir que uno de sus jugadores reconoce
instantáneamente la trama porque él también lo está.
interesado en la Guerra de la Independencia? Una gran
idea de aventura se arruina
tanto para el maestro del
juego como para el jugador
que puede anticipar los
giros y vueltas antes de que
lleguen.
Afortunadamente, esta es
una complicación fácil de
tratar con. Si está
ejecutando un juego
para un grupo regular,
probablemente ya tenga
una idea sobre cuáles
son sus intereses
externos, lo que le
permite predecir cuál de
ellos podría resultar bien
informado sobre un tema que planea usar como
inspiración. Puede A) incluirlos en su proceso de
diseño o B) subvertir completamente sus
expectativas.
Si el jugador tiene más conocimientos sobre el tema que
planea extraer para inspirarse en el diseño, hágale
preguntas sobre el tema. Benefíciese de sus
conocimientos y, por lo tanto, aumente su propio
almacén personal de potencial forraje para el diseño de
aventuras. En el ejemplo anterior, pídeles a los jugadores
más detalles sobre la traición de Arnold, diciéndole que
quieres que los PJ se enfrenten a un conjunto similar de
circunstancias en una próxima aventura. Es muy
probable que el jugador se sienta halagado por tu
pregunta y será un asunto menor lograr que acepte
evitar el metagaming durante la aventura y
arruinando la sorpresa para el resto del grupo. Lo más
probable es que el jugador esté de acuerdo con tu solicitud,
aunque solo sea porque la aventura también será
interesante para ellos, dada su base inspiradora
compartida.
La siguiente opción es usar el conocimiento del
jugador en su contra. En estas circunstancias, el
maestro del juego usa la traición de Arnold como
marco para la aventura, dejando suficientes
paralelismos entre la ficción y la realidad para que el
jugador asuma que sabe hacia dónde se dirige la
trama. Luego, en el último momento, cambia las
cosas, ¿y si Arnold fuera incriminado por un tercero?
Incluso el jugador informado se sorprende y, por lo
tanto, puede disfrutar de la aventura a pesar de lo que
creía saber.
Por supuesto, siempre puedes hacer ambas cosas. Bombea
al jugador en busca de información y hazle creer que sabe lo
que has planeado. Luego, cuando menos lo espera, zig en
lugar de zag, y deja que su cabeza dé vueltas mientras tanto
él como su personaje luchan por descubrir qué va a pasar a
continuación. Se enfrentará a la misma incertidumbre que el
resto de los jugadores y puedes estar seguro de que estará
aún más intrigado (aunque quizás un poco enfurecido) por el
siguiente paso de la aventura.
Ponerse o callarse
Ahora que he demostrado un ejemplo hipotético de
cómo puede utilizar sus intereses, pasatiempos y
otros aspectos de su propia vida para crear
aventuras, veamos un ejemplo práctico. Te
mostraré cómo crearía una aventura o un
encuentro usando mis propios intereses.
Soy un historiador de sillón con un amor por la era
colonial de América del Norte, especialmente el período
desde el siglo XVII cuando los colonos europeos
establecieron por primera vez colonias en esta tierra
extraña y desconocida (para ellos, de todos modos)
hasta la Guerra de Francia e India. mediados del siglo
XVIII. La idea de renunciar a tu vida anterior para vivir en
la naturaleza me fascina en particular, y no es de
extrañar que la mayoría de mis campañas de juegos de
rol de fantasía se centren en los aventureros que
exploran la naturaleza desconocida más allá de las
fronteras de lo conocido. mundo. Aunque he usado este
período histórico como inspiración antes, robemos un
poco de historia que aún no he utilizado en mi campaña
antes.
y ver si podemos convertirlo en algo especial.
Una de las razones por las que Europa presionó para establecer
asentamientos en las regiones de Nueva Inglaterra, Nueva York
y Nueva Francia de América del Norte fue para beneficiarse de
la población aparentemente interminable de castores, visones y
otros animales con pieles. Los puestos comerciales, lugares
donde los cazadores que se aventuraban en la naturaleza para
satisfacer la demanda de estos animales y sus pieles, eran la
columna vertebral de las complejas redes comerciales que
incluían tanto a europeos como a nativos americanos. Era
donde los colonos venían a comprar mercancías, los tramperos,
tanto blancos como nativos, venían a vender sus lances a los
comerciantes de pieles, y donde los montañeses rudos y
alborotadores podían desahogarse y aligerar sus carteras.
La naturaleza salvaje del NewWorld y las enormes
mazmorras de los juegos de rol de fantasía son
sorprendentemente similares: ambos están habitados por
animales peligrosos y habitantes inteligentes que pueden
ser amistosos u hostiles. Ambos contenían valiosos
recursos y riquezas que los valientes y los afortunados
podían tomar. Y ambos atrajeron a aquellos que estaban
dispuestos a arriesgar sus vidas para hacerse ricos.
Mirándolo de esta manera, parece obvio que necesitamos
un puesto comercial para nuestra megadungeon. Y así
nace la idea de “Denkin's Trading Post & Rarities
Brokerage”.
Denkin's Trading Post es un lugar donde abundan las
oportunidades de juegos de rol y un lugar para introducir
ganchos de aventuras. Dirigido por un aventurero semi-
retirado y sus amigos, el puesto comercial actúa como
intermediario para poderosos magos, alquimistas, sabios y
otros tipos de eruditos que requieren ingredientes raros,
como partes de monstruos y sustancias subterráneas más
extrañas. En lugar de arriesgar sus propias vidas para
conseguir tales rarezas, hacen un pedido a Denkin o sus
agentes, quienes luego les dan a conocer a los aventureros
que visitan su establecimiento lo que se desea y cuánto se
está pagando por los codiciados ingredientes de esta
semana. Luego, los aventureros parten a las profundidades
de la mazmorra o al desierto para obtener las sustancias
valiosas, al igual que los cazadores de pieles de la América
colonial.
El Puesto de Comercio también sirve como "terreno seguro", un
lugar para que los PJ aprendan nuevos rumores, se reabastezcan
(con un gran margen de beneficio), descansen y se curen, lo que les
permite volver rápidamente a sondear la mazmorra.
51
profundidades en busca de tesoros. Si estos mismos ¡Denkin es un hombre feliz!
héroes gastan gran parte de su riqueza adquirida en
Echemos un vistazo más detallado al puesto comercial,
más bienes y servicios en el Puesto de Comercio,
¿de acuerdo?

Encuentro: "Puesto comercial de Denkin y rarezas

Corretaje"
por Michael Curtis Área # 1A: El espacio sirve como puesto de guardia. Seis
hombres de armas (1S t hasta 3rd luchadores de nivel) vestidos con
Fondo: Denkin Cara Azul fue un aventurero
cota de malla, armados con picas y espadas y equipados con
empedernido en su juventud, ganándose la vida
ballestas pesadas están de servicio aquí en todo momento.
saqueando tumbas antiguas, ruinas derrumbadas y
También es probable que un portero (80% de probabilidad) esté
mazmorras oscuras. Él y sus compañeros aventureros
presente durante el horario laboral normal. Los guardias de las
hicieron su fortuna no solo con los tesoros que
puertas cobran un peaje de 1 po de todos los visitantes, más un
descubrieron en su búsqueda, sino también
impuesto adicional de 1 po por cada montura, carro, trineo u
proporcionando ingredientes curiosos y eclécticos a
otra forma de transporte que se traiga a través de las puertas. El
magos, alquimistas, sabios y sacerdotes. Si necesitas
puesto de guardia contiene una mesa, una linterna, cuatro sillas
pelo de mantícora, bilis de ogro o incluso mocos de
y un gong de alarma que convoca refuerzos de las áreas 4, 5, 5A
dragón, Denkin y sus amigos podrían localizarlo,
y 9 dentro de seis rondas si se golpea.
enviar a la criatura y entregarlo en tu puerta.

Área # 2: Esta gran cámara sirve como patio y establos

Denkin es demasiado mayor para enfrentarse cara a cara con
monstruos temibles en estos días, pero todavía está
involucrado en este lucrativo (aunque peligroso) comercio.
Con este fin, Denkin ha despejado una red de habitaciones
en el nivel superior de la mazmorra más notoria y expansiva
del reino, operando un puesto comercial que sirve al flujo
constante de aventureros que visitan la mazmorra y como un
corredor que compra y vende ingredientes raros, monstruos
partes y otros productos que existen únicamente en la
mazmorra. Su puesto comercial está bien defendido contra
los monstruosos habitantes de la mazmorra y sirve como un
lugar conveniente, aunque algo caro, para que los
aventureros descansen y reabastezcan.
Área # 1: Un par de puertas de acero macizas rejas la entrada al
puesto comercial. Cada puerta tiene una laguna cubierta por una
contraventana de hierro en el interior de la puerta. Estas
contraventanas se pueden abrir para permitir el disparo de misiles a
los enemigos fuera de las puertas y para que actúen como mirillas.
Una puerta Judas del tamaño de un hombre se coloca en la puerta de
la derecha. Ambas puertas están bloqueadas y protegidas por una
cerradura de asistente. Los porteros del puesto comercial, Banquo y
Denkin pueden abrir las puertas a voluntad.
del puesto comercial. Los carros, mulas y otros medios
de transporte del tamaño de una mazmorra se alojan
aquí mientras sus dueños hacen negocios en la tienda o
correduría, o descansan en la taberna. Siempre hay 2d4
humanos de nivel cero aquí atendiendo a los animales,
haciendo recados o atendiendo tareas diversas.
Área # 3: Esta pequeña habitación es la habitación del portero.
Es el hogar de dos porteadores (2Dakota del Norte luchadores de nivel)
y contiene sus pertenencias personales, camas, guardarropas y
cómodas sillas para sentarse. Un gabinete de hierro cerrado con
llave en la pared de piedra contiene las llaves de todas las
cerraduras dentro del puesto comercial y un pequeño cofre que
contiene los peajes del día. Tiene 2d20 + 20 po en el interior. Un
portero suele encontrarse aquí, durmiendo entre turnos en las
puertas de entrada.
Área # 4: Esta cámara sirve como una taberna estridente. Mesas
y bancos toscos y manchados se alinean en el piso y una barra
hecha de cajones viejos corre a lo largo de las paredes sur y este.
Los patrocinadores consisten en grupos de 1d3 NPC (generados
usando el sistema que elijas) y 3d6 guardias fuera de servicio. Un
ex hombre de armas con un solo brazo (un 4th luchador de nivel)
sirve como el maestro de la taberna. Las bebidas van desde 3 sp
por taza

52
53
de bazofia a 2 po para una bebida decente. Las comidas son de
variedad limitada y consisten en raciones de hierro calentadas (5 sp
por comida por persona). Una caja de efectivo detrás del mostrador
tiene capacidad para 624 cp, 110 sp y 52 po.
Área # 4A: Esta habitación sirve como zona de
dormitorio para la taberna. Los empleados de nivel
cero del puesto comercial duermen aquí y el espacio
en el piso se alquila para aventuras a un costo de 5 sp
por noche. El precio incluye una comida individual y un
orinal compartido.
Área # 7: Denkin dirige su corretaje de rarezas desde esta
cámara. Una pizarra cubierta con listas de partes de
monstruos deseadas y sustancias subterráneas seguidas del
valor actual de mercado de las mismas domina el muro
oeste. Un escritorio alto y un taburete se encuentran ante el
tablero y Denkin (6th luchador de nivel; lleva una espada larga
+2) se puede encontrar aquí durante el horario comercial
habitual. Un trío de hombres-atarms siempre está presente
para defender al corredor y hay un 50% de posibilidades de
que Banquo the Wizard esté aquí también.

Área # 5: Esta amplia cámara de techo bajo es utilizada

Área # 7A: La puerta de esta cámara está sellada con una
como cuartel por los guardias del puesto comercial. Hay
cerradura mundana y una de mago. Esta cámara está helada
tarimas y baúles para 30 hombres, un área seccionada
y los carámbanos cubren los muchos estantes de madera,
que hace las veces de letrina y varias mesas y sillas.
cajas y barriles que abarrotan la habitación. Las piezas de
Linternas encendidas, naipes grasientos, dados de hueso
monstruos y las sustancias raras se almacenan aquí hasta
y otras diversiones ensucian la mesa. Hay diez hombres
que son recolectadas por los distintos clientes que hicieron
de armas que se encuentran durmiendo o descansando
un pedido por ellas. Banquo el Mago ataca esta habitación
aquí en un momento dado. El cuartel contiene 200 po de
con un hechizo de tormenta de hielo una vez al día y las
riqueza personal en varios baúles.
paredes de piedra la mantienen bien aislada y casi
congelada.
Área # 5A: Esta cámara más pequeña actúa como las
Área # 8: Un pozo abierto conduce a las profundidades más
habitaciones privadas de los oficiales superiores de los hombres
bajas de la mazmorra. Las paredes del pozo están resbaladizas y
de armas. Tres sargentos (4th luchadores de nivel) comparten
un hedor terrible surge del pozo. Dos hombres de armas (por lo
estos cuartos que contienen tres cómodas tarimas para dormir,
general, el que esté en el puesto de castigo) siempre están
baúles, soportes para armas y armaduras, y una mesa con
estacionados aquí. La basura, los desechos humanos, los restos
cuatro sillas. Un sargento está aquí en todo momento a menos
de comida y otra basura generada por el puesto de comercio se
que el puesto esté siendo atacado, y hay un 50% de
arrojan al pozo de 60 'de profundidad. Un otyugh siempre
posibilidades de que un segundo también esté presente. Los
hambriento habita en la habitación en la base del pozo,
sargentos poseen un traje de cota de malla +1, un escudo +1,
alimentándose del flujo constante de basura y desperdicios.
una espada corta +2, 1327 sp, 546 po y una piedra preciosa con
valor de 100 po.
Área # 9: El olor a incienso fluye a través del arco abierto
Área # 6: Esta cámara es el puesto de comercio y está
hacia esta cámara. En el interior hay una estatua grande (8
repleta de cajones, cajas, barriles, sacos, rollos de cuerda,
'de alto) de una mujer severa vestida con una mezcla de
manojos de antorchas y estantes de armas. El propietario es
armadura de guerrero y túnica de mago, una
Embernose Rockthrower, un luchador enano de quinto nivel.
representación de Santa Delvinia, la Patrona de los
Es asistido por tres humanos de nivel cero y un luchador
Aventureros. Hermana Jilsa, un 5th clérigo de nivel,
mediano de tercer nivel. El puesto comercial vende cualquier
mantiene esta capilla, realiza servicios, sana a los heridos y
equipo de aventuras común que desee el maestro del juego,
vende curas moderadas. La primera curación de heridas,
todo con un margen de beneficio del 300%. Los precios son
neutralización de veneno o curación de enfermedades es
altos, pero el puesto comercial es un salvavidas para las
gratis; después de eso, ¡es estrictamente efectivo!
partes que han perdido equipo importante durante su
exploración de mazmorras. Embernose y el halfling Área # 9A: La hermana Jilsa usa esta pequeña cámara
duermen en la tienda para proteger su inventario. El enano como su habitación privada. El mobiliario es espartano;
mantiene una caja fuerte cerrada y atrapada (aguja una plataforma sencilla, un altar personal a Santa
venenosa; salvar o parálisis durante 3d6 horas) que contiene Delvinia, un armario con túnicas de oficina y algunas
sus ganancias dentro de un barril polvoriento con la prendas personales, y un escritorio con taburete son
etiqueta "Orc Kippers". La caja contiene 1239 cp, 702 sp y todo lo que contiene la habitación. Una losa suelta
613 po. debajo del palé oculta una cavidad con una caja fuerte
cerrada. La caja fuerte está forrada con paja y

54
contiene seis pociones curativas, tres pociones curativas
adicionales, un pergamino de neutralizar veneno (x2), curar
enfermedades (x2) y resucitar muertos (x1). Un cofre con 456 po
también está dentro de la caja asegurada. La hermana Jilsa
mantiene su martillo de guerra +2 encima de su altar personal.
Área # 10: Esta cámara es el hogar de Banquo el Mago
(usuario de magia de séptimo nivel). Especímenes de
taxidermia de todo tipo de pequeños monstruos (rayas,
ratas gigantes, kobolds, etc.) cuelgan del techo, las paredes
o se paran en las esquinas de la habitación. Una cama con
dosel ocupa casi una cuarta parte de la habitación. Un
escritorio, un armario y una mesa de trabajo cubierta con
herramientas y electrodomésticos alquímicos, y un gran
libro de hechizos encadenado a la mesa, completan el
mobiliario de la habitación. Uno de los kobold disecados es
hueco y contiene las posesiones más valiosas de Banquo: un
bolso con 300 pp, una varita debola de fuego (10 cargas),
una anillo de caminar sobre el aguay tres pociones de extra
curativo.
Área # 11: Esta cámara es la habitación personal de Denkin.
Una cómoda cama cubierta con una piel de oso (valor de 50
po) y un colchón de plumas de ganso ocupa gran parte del
espacio. Un armario cerrado contiene un traje de cota de
malla +2 y un escudo +1, junto con una ballesta pesada y 24
saetas. La parte inferior del armario funciona como una caja
fuerte secreta, detectable como una puerta secreta. La caja
fuerte está atrapada (cuchillas con resorte; 2d6 de daño más
pérdida de 1d4 dedos) y contiene 2500 sp, 5000
Cómo escribir encuentros
Eso no apesta
por Chris Doyle
B
asicamente, una aventura de juego de rol consiste
en una historia de fondo, un escenario
interesante, algunos mapas y encuentros. Seguro
que puede haber algunos otros componentes, pero
básicamente eso es todo. Es importante tener una historia
de fondo sólida y convincente, un entorno atractivo y
mapas geniales. Pero los jugadores interactúan
directamente con los encuentros. Los encuentros bien
diseñados son, por lo tanto, la carne de cualquier módulo
de aventura que no apesta. El siguiente artículo detalla
cómo diseñar y escribir encuentros interesantes.
gp, tres gemas (valores de 500 po), una poción de
curación extra y una poción de superheroísmo.
Área # 11A: Un par de sillones rellenos y un diván descansan
sobre una alfombra ornamentada en esta acogedora habitación.
Un brasero mantiene alejada la humedad y una jarra llena de
arena contiene varillas de incienso humeantes para ahuyentar el
olor a moho. Denkin utiliza esta sala para entretener a amigos y
clientes comerciales importantes. Una barra lateral provista de
copas y copas de cristal (valor de 50 po), y una variedad de
cosechas finas (valor de 100 po) descansa contra la pared oeste.
La barra lateral oculta una puerta secreta de un solo sentido que
Denkin puede usar en caso de que el Puesto de Comercio sea
invadido y deba escapar.
EL FIN
Michael Curtis comenzó a jugar juegos de rol en
1980 y los ha diseñado profesionalmente desde
2008. Más conocido por su trabajo con Goodman
Games, Michael es la mente brillante detrás de tales
Clásicos de exploración de mazmorras aventuras como
Congelado en el tiempo, Intriga en la Corte del Caos, El
ataúd encadenadoy el galardonado Alfabeto de mazmorra.
Actualmente es el escritor principal de DCC.
Lankhmar línea de suplementos de juegos basados
en las obras del aclamado autor Fritz Leiber. Michael
vive en Long Island, NY, con el número de gatos
necesario para un escritor y demasiados libros.
seguro que desafiará incluso a los jugadores más astutos.
Algunas advertencias antes de lanzarnos a diseñar encuentros:
primero, no hace falta decir que los encuentros deben
equilibrarse para el grupo aventurero. La mayoría de los
sistemas de reglas modernos tienen reglas sobre el diseño de
encuentros y desafíos apropiados para un grupo típico de
personajes jugadores. Los encuentros individuales no deben
estar diseñados para abrumar a los jugadores, siempre que los
jugadores empleen tácticas sólidas y estén preparados. Los
jugadores novatos pueden necesitar un empujón cuidadoso y un
diseño de encuentro más simple, así que tenga en cuenta su
55
audiencia. Este es un corredor de mazmorras de dos vías, ya que
la mayoría de los encuentros no deberían ser demasiado fáciles.
La mayoría de los encuentros deberían promover la trama o el
arco principal de la historia de la aventura. Sin embargo, esta no
es una regla estricta. Ocasionalmente, un encuentro aleatorio o
una simple guarida con una bestia es adecuado y puede agregar
un componente importante a una misión o búsqueda en
particular. Este podría ser un combate simple en una aventura de
temática misteriosa o con mucha historia.
El siguiente elemento a considerar es el formato de
encuentro. Aquí hay dos escuelas de pensamiento; de
forma libre y estandarizada. La forma libre era mucho más
común con diseños más antiguos, donde la información de
un encuentro se presentaba por capricho del autor. A
veces había texto leído en voz alta, otras veces no. Las
estadísticas de las criaturas se podían encontrar en
cualquier lugar, a menudo en medio de los párrafos, y el
tesoro se detallaba a medida que se describía el lugar del
encuentro. No hay nada de malo en este estilo, y en
realidad es una lectura más agradable. Pero es más difícil
de usar para el maestro del juego (DJ) en el juego. Y si está
diseñando encuentros para su publicación, es muy
probable que el maestro del juego quiera usarlo en una
situación de juego. Por lo tanto, para facilitar su uso,
prefiero un formato de encuentro estándar. Si el GM
sabe que el tesoro siempre se detalla al final del
encuentro, cuando los jugadores saquean la
cámara, se le pide que busque al final del encuentro
la información necesaria.
Un encuentro debe proporcionar toda la información
necesaria para que un DJ se la presente a los jugadores
sin consultar otros libros de reglas. Dicho esto, es
imposible detallar todas las situaciones posibles que se
les ocurren a los jugadores para superar el desafío. En
algún momento, el DJ solo necesita improvisar y llenar
cualquier vacío en la información presentada. El
siguiente es el formato, en el orden presentado, prefiero.
El encuentro que sigue, "La grieta mortal”Destaca la
mayoría de estas secciones. Si no se necesita una sección
(es decir, no hay tesoro en la cámara), simplemente se
omite.
Leer texto en voz alta
Descripción del entorno
Detalles importantes
Tácticas de estadísticas de
criaturas / PNJ
56
Tesoro
Desarrollos
Leer texto en voz alta
Ocasionalmente, un encuentro puede requerir una nota o
dos antes de esta sección, pero de lo contrario, el temido
texto leído en voz alta debería seguir inmediatamente al
número y título del encuentro. Digo temido porque a
muchos autores no les gusta escribir esta sección, y aún
menos jugadores disfrutan escuchando al DJ parlotear en
la cámara de 10 pies por 10 pies. Pero si la aventura está
pensada para su publicación, este apartado es
fundamental. En la campaña de inicio, es completamente
opcional y una lista con viñetas de características es muy
detallada. Sin embargo, el valor del texto leído en voz alta
no debe disminuir. Esta sección prepara el escenario para
el encuentro y permite al autor flexionar sus habilidades
de escritura creativa. Sin embargo, conviene hacer
algunas sugerencias.
Si un encuentro es el meollo de un
Módulo de Aventura, entonces la sección
de Tácticas debería ser el meollo de un
encuentro .; Varias oraciones son
mejores que varios párrafos, así que
evite las descripciones largas.
con prosa florida.
Primero, sea breve y concéntrese en los detalles que los
jugadores pueden discernir con un vistazo rápido. En la
siguiente sección, puede ampliar los detalles del entorno.
Varias oraciones son mejores que varios párrafos, así
que evite las descripciones largas con prosa florida.
Puede ser divertido escribir, pero es probable que los
jugadores pierdan interés y posiblemente se pierdan
aspectos importantes de la descripción para ayudarlos
en el encuentro. Otro buen consejo es realmenteleer el
texto leído en voz alta
en voz alta, preferiblemente a otra audiencia, o al
menos a otra persona. Este es un gran ejercicio
para determinar el flujo y el ritmo de la
información.
En segundo lugar, utilice los cinco sentidos para transmitir la
descripción del encuentro. Tenga cuidado de no exagerar con
esto, y probablemente no sea una buena idea usar los cinco en el
mismo texto de lectura en voz alta. La más obvia es la vista, pero
no se olvide de las limitaciones de la fuente de luz, el tamaño de
las habitaciones y los objetos ocultos.
en las sombras. La audición se emplea comúnmente,
especialmente cuando los orcos gritan un grito de batalla
mientras lanzan una emboscada. Pero el sonido también se
puede usar con gran efecto, advirtiendo a los jugadores sobre el
gatillo de una trampa, o simplemente poniéndolos al límite con
sonidos subterráneos aleatorios. Los olores se pueden emplear
comúnmente para transmitir una descripción. El hedor fétido del
pantano, el aire sulfuroso de la guarida de un dragón o el hedor
rancio de una tumba recién abierta son buenos ejemplos,
especialmente cuando se mezclan con uno de los otros sentidos.
El tacto y el gusto pueden ser difíciles de incorporar a una
descripción con mucha frecuencia. La sacudida de una ráfaga de
viento o la sensación (y el sonido) de los caparazones de insectos
crujiendo bajo los pies son buenos ejemplos de sensaciones
táctiles. El acre aguijón de una brisa salada que casi se puede
saborear podría servir para establecer una imagen precisa del
lugar del encuentro.
Por último, utilice el texto leído en voz alta para dar a los
jugadores las pistas necesarias para facilitar el encuentro. Por
ejemplo, una cámara húmeda, con la acumulación de rocío en
las paredes y el techo, podría indicar una sala de trampa de
agua. Un hedor en particular podría traicionar a una criatura
oculta o NPC. No subestime el uso de estas señales para
insinuar áreas en el
entorno para que los jugadores busquen, ya sea cuando
busquen objetos ocultos o puertas secretas.
Descripción del entorno
Esta sección sigue inmediatamente al texto leído en voz
alta y sirve como resumen para el DJ sobre muchos de
los detalles del sitio del encuentro. De todas las
secciones que describo, esta es probablemente la más
importante y, por lo tanto, rara vez se omite. Esta es la
sección para especificar las dimensiones y la
construcción de la habitación (no se olvide del techo) y
posiblemente enumere otras salidas o entradas.
Cualquier otra característica física (como pozos, puertas
secretas, mobiliario) generalmente se detalla aquí. Esta
sección puede ser concisa en caso de que la sala carezca
de muchas características o se extienda a varios párrafos
según la complejidad del entorno.
Detalles importantes
Esta sección es opcional, e incluso podría incorporarse
en la sección anterior. La descripción del entorno ofrece
una descripción general del sitio del encuentro,
mientras que esta sección incluye detalles de mayor
nivel sobre esos componentes. Aquí es donde puedes
asignar efectos relacionados con el juego.
con el entorno, como la observación del terreno difícil, la
cobertura y el ocultamiento, o ajustes a las clases de dificultad
independientemente del sistema de reglas utilizado. Parte de la
información o los resúmenes de reglas que se presentan aquí
son adecuados para barras laterales, texto desplazado en un
recuadro con borde. Por ejemplo, si el encuentro presenta una
escaramuza con criaturas acuáticas, una barra lateral cercana
que resuma las reglas para el combate submarino es lógica y
puede ser una bendición para el DJ que lleva a cabo el
encuentro. Lo mismo es válido para otros conjuntos de reglas,
especialmente aquellos que se utilizan con poca frecuencia. Otro
material adecuado para las barras laterales incluye notas de
personalidad de los NPC o orientación de interacción social, "bits
crujientes" (nuevos elementos mágicos, hechizos o equipos) o
notas de la trama histórica / de fondo.
Si el encuentro presenta una trampa (o quizás un acertijo o
acertijo), esta sección es un destino probable para obtener
información adicional. Se deben presentar suficientes
detalles para que el DJ pueda manejar los efectos de la
trampa. Esto incluye una breve descripción, información
sobre cómo descubrir la trampa, activarla, desactivarla o
evitarla (junto con la mecánica del juego requerida) y, por
supuesto, los efectos si se activa. Estos pueden presentarse
en una cápsula de estadísticas o en el texto corriente, según
el autor lo considere apropiado. Se recomienda que la
presentación de la trampa sea coherente y contenga
suficientes detalles para ejecutarse sin consultar otros libros
de referencia.
Estadísticas de criaturas / PNJ
No hay nada más frustrante para un DJ que lleva
a cabo una aventura al leer la siguiente línea o
algo similar:
17 orcos (hp 6), ver Códice de monstruos página 147.
Creo que es un diseño de juego perezoso. Si estoy gastando el
dinero que tanto me ha costado ganar para una aventura ya
preparada, quiero cajas de estadísticas. Seguro que no necesito
toda la página delCódice de monstruos reimpreso, pero
necesito todo el material relacionado con el juego a mi alcance
para acelerar el juego en la mesa. Necesito saber qué armas se
llevan (y cualquier otro equipo especial), además de detalles
sobre ataques especiales y defensas. Y es preferible si la
cápsula de estadísticas se encuentra en la misma página, para
eliminar la necesidad de pasar las páginas de un lado a otro.
Llevar esto un paso más allá sería tener útiles tarjetas de tipo
índice que contengan todas las estadísticas de las criaturas
necesarias,
57
o un archivo pdf de todas las estadísticas para una fácil
impresión y uso en la mesa. No hace falta decir que las cápsulas
de estadísticas deben ser consistentes y seguir las pautas de
formato establecidas. Está bien omitir las secciones que no son
aplicables, pero de lo contrario, una cápsula de estadísticas
debe ser un resumen conciso de todas las estadísticas
relacionadas con el juego necesarias para ejecutar el encuentro.
Al diseñar NPC, es importante que cada NPC destacado
tenga al menos una característica fácilmente
distinguible. Estos podrían incluir un arma distintiva (o
una armadura con un escudo), una cicatriz en su rostro
o seis dedos en su mano izquierda. Esto es
especialmente importante si se trata de un NPC
recurrente. Pensando en todos los sentidos, esta
característica distintiva podría ser un sonido (el NPC
habla con un acento distintivo o un ceceo), o incluso un
olor (se ahoga en un perfume florido). En el extremo
opuesto, siéntete libre de alterar la apariencia de
humanoides y monstruos mundanos para mantener
alerta a los jugadores astutos. Los humanoides de piel
gris que lucen cuernos curvos y empuñan cadenas de
hojas exóticas pueden ser orcos promedio, pero un
pequeño adorno puede hacer que los jugadores sigan
adivinando.
Como otra herramienta de DJ, prefiero incluir valores de
puntos de experiencia a los adversarios incluidos en el
encuentro. Esto podría ser simplemente una entrada en la
cápsula de estadísticas o podría ser una sección separada.
Este último es útil si desea otorgar puntos de experiencia en
función de la exploración, la búsqueda de pistas, la
interacción social, la superación de trampas o la alteración de
los premios de experiencia base de criatura / NPC según la
dificultad del encuentro.
Al diseñar las estadísticas de una criatura / NPC, tenga en
cuenta la siguiente sección, las Tácticas. Cuando diseño,
comienzo con las estadísticas de criaturas / NPC, y luego
las uso para crear las tácticas después de considerar el
entorno del encuentro. Por ejemplo, si es probable un
combate a distancia, asegúrese de que el adversario tenga
un arma a distancia y mucha munición. O, si el NPC tiene
hechizos de área de efecto, asegúrese de que haya
suficiente espacio para ellos.
Táctica
Esta es una sección crucial al diseñar un encuentro.
Si un encuentro es el meollo de un módulo de
aventuras, entonces la sección "Tácticas" debería
ser el meollo de un encuentro. Da esto
58
sección debida reflexión y preparación. Antes de diseñar
esta sección, debe tener una buena idea de cuál será el
entorno y, preferiblemente, estadísticas completas de
criaturas / NPC. Esto debe incluir listas de hechizos para
lanzadores de hechizos y posiblemente elementos
mágicos para mejorar el desafío, si corresponde.
Asegúrese de que el entorno y las tácticas se
complementen. Si hay un pozo de 20 pies en la
habitación que los habitantes conocen, sus tácticas
deberían aprovechar esta característica. Lo mismo
ocurre con los hechizos. Si el suelo es peligroso (cubierto
de limo verde) o simplemente un terreno difícil, dar
acceso a un lanzador de hechizoslevantar por levitación
o volador le da una ventaja táctica.
Además, considera diferentes tipos de criaturas y
combina sus tácticas y / o habilidades especiales. Por
ejemplo, un dragón que escupe fuego que tiene
secuaces que son resistentes o incluso inmunes al daño
del fuego es una gran ventaja. Una construcción mágica
(inmune al veneno) que sostiene la llave de la salida en
medio de un pozo de víboras venenosas proporciona
una ventaja táctica a pesar de que las criaturas son
insensatas y, por lo general, no emplearían tácticas de
nivel superior.
Esta sección debe incluir información sobre si los
adversarios luchan hasta la muerte (típico, si están
defendiendo una guarida) o bajo qué circunstancias
podrían huir. Por ejemplo, los esbirros pueden rendirse o
huir si su líder está incapacitado. Si el encuentro presenta
un NPC recurrente importante, las tácticas que expliquen
su ruta de escape son esenciales. No olvide los hechizos u
objetos mágicos (un
poción de forma gaseosa) que podría ser útil para
escapar.
Tesoro
En última instancia, saquear un encuentro es un objetivo
principal del jugador, especialmente cuando se juegan
rastreos de mazmorras de la vieja escuela. Me gusta poner
esta sección cerca del final del encuentro, resumida en una
sección. Aunque colocar tesoros en las secciones anteriores
es ciertamente más artístico e incluso podría tener sentido,
cuando los jugadores saquean la cámara, es más difícil
acceder a toda esta información. Tener una sección
dedicada cerca del final de un encuentro es una señal para
el DJ y probablemente reduce la posibilidad de omitir el
botín enterrado y esparcido por el texto del encuentro.
Use el sentido común en la ubicación del tesoro. Primero de
todos, asegúrese de que sea una recompensa adecuada
según el desafío. Nada es más frustrante para los
jugadores que finalmente derrotar al dragón, solo para
descubrir que su tesoro son solo piezas de cobre. Es muy
poco probable que un+5 espada larga simplemente se
descarta en la esquina de la habitación. Dáselo al jefe
humanoide, o al NPC, o ten una razón razonable por la
que el NPC no lo está empuñando. Quizás está escondido
en la base del altar y no se ha descubierto en siglos.
Considere las siguientes entradas del tesoro:
Tesoro: 500 po, dos objetos de arte por valor de 225 po y 450 po,
una poción de curación y 7 gemas por valor de 100 po cada una.
Tesoro: 455 po, un arpa de teca en relieve con pintura dorada y
hilos de pelo de sirena (por valor de 225 po), un cofre de plata de
terciopelo con incrustaciones de nácar (por valor de 425 po) con
una bolsa de piel de dragón de bronce (por valor de 45 po) con
una colección de piedras preciosas. Estos incluyen tres pequeñas
perlas oscuras (cada una con un valor de 50 po), un par de
piedras de sangre a juego (cada una con un valor de 100 po), un
trozo de jade dentado (con un valor de 150 po) y un topacio
amarillo (con un valor de 200 po). Un frasco de electrum cubierto
con runas oscuras (por valor de 25 po) contiene unapoción de
curación con un sabor viscoso y mentolado.
Ambos tienen el mismo valor de botín (1.875 po más una
poción), pero la segunda entrada proporciona muchos más
detalles, es más interesante para el lector e incluso podría
estimular la imaginación de los jugadores y fomentar la
interacción social. ¿Quizás uno de los PJ es bardo y
coleccionista de instrumentos? El arpa en la segunda
descripción es todo un hallazgo, y con un poco más de
trabajo de diseño, podría tener una historia propia o ser un
punto importante de la trama. Darle a la poción una
descripción y un sabor único podría ser una pista de su
propósito y otorga a los objetos mágicos, incluso a los
menores como las pociones, una sensación de asombro. Sí,
la segunda entrada requiere más esfuerzo de diseño y
consume mucho más de su palabra.
cuenta, pero la recompensa en la mesa de juego generalmente vale
la pena.
Una nota final sobre las monedas en los tesoros. A menos
que tenga sentido para la trama, los tesoros aleatorios rara
vez deben tener números redondos. A pesar de que un
encuentro con un nido de trol requiere 1,000 po en
monedas, enumerar “1,000 po esparcidos por los despojos y
las pilas de paja en el piso de la caverna” es un diseño
perezoso y, francamente, no es lógico. Asigne un número
impar o saque d10 si es necesario. Una buena regla general
sería asignar un valor desigual dentro del 10%. Por lo tanto,
947 po, o 1.083 po serían apropiados para nuestro nido de
trol. Una excepción a esta regla incluiría contenedores
diseñados para contener una cantidad específica de
monedas (un saco o cofre, por ejemplo), o una tesorería real
o una tienda. Si el NPC principal ha contratado mercenarios,
tiene sentido encontrar un cofre que contenga exactamente
200 po, si su propósito es la nómina, por ejemplo.
Desarrollos
Esta suele ser la sección final de un encuentro. No
siempre es necesario, pero puede ser apropiado si las
acciones de los PJ en este sitio de encuentro tienen
ramificaciones en otros sitios de encuentro cercanos, o
las criaturas / NPC que utilizan estos sitios. Un ejemplo de
una sección de Desarrollos incluiría notas sobre cómo las
criaturas cercanas podrían ser alertados de un ataque y
cómo refuerzan a los habitantes de este encuentro. O
quizás esta sección incluye notas sobre cómo los
habitantes se mueven alrededor de los sitios de
encuentro. Un entorno menos estático es más creíble
para los jugadores.
Esta sección también podría incluir notas ampliadas sobre el
papel o la importancia del encuentro en el arco general de la
historia. La sección de Desarrollos también podría contener
instrucciones detalladas sobre lo que sucede si los PJ
regresan a esta ubicación en un momento posterior. ¿Se
vuelve a poblar por un encuentro aleatorio, o incluso el sitio
de una emboscada orquestada por el NPC principal,
completa con tácticas?
59
 Encuentro: "The Deadly Grieta"
por Chris Doyle
La grieta mortal es un encuentro ambientado en las profundidades o
en cualquier sistema de cuevas naturales. Este encuentro está
diseñado para personajes de nivel 8-10, pero se puede ajustar
fácilmente.
El pasaje subterráneo serpenteante se abre a una caverna
natural, quizás de 30 pies de ancho. El techo está
aproximadamente a 20 pies de altura, adornado con numerosas
estalactitas relucientes de humedad. Su débil fuente de luz es
incapaz de penetrar la extensión de la cámara. Algunas
estalagmitas más grandes ocupan el suelo irregular, con parches
dispersos de guano de murciélago aquí y allá. Se puede discernir
el suave burbujeo del agua corriente cercana.
Si los PJ se adentran más en la caverna,
descubren una grieta que divide la cámara en
dos. Continúe con el siguiente pasaje.
Una enorme grieta divide esta caverna. El sonido del agua,
quizás un pequeño arroyo, parece originarse en el fondo,
aunque su profundidad real es difícil de determinar. En el
lado opuesto, las características sombrías de otra cámara
son evidentes. Se ha hundido un pitón de metal en el suelo al
borde de la grieta. Unida a la punta de metal hay una cuerda
de cáñamo gruesa que conduce a una estalactita en el techo
aproximadamente a la mitad de la extensión.
El techo varía de 15 a 25 pies de altura y la mayoría de las
estalactitas son normales. En el lado opuesto de la caverna,
dos pasajes salen al oeste y noreste, respectivamente. La
grieta tiene aproximadamente 40 pies de ancho y se formó
hace siglos a través de la actividad sísmica. La grieta tiene
unos 40 pies de profundidad y en el fondo hay una corriente
fría que fluye de oeste a este. El agua es fresca y pura, de
dos a tres pies de profundidad. Un pasaje naturalmente
oculto se encuentra al este, cerca de la base de la grieta. Más
allá de un afloramiento rocoso natural hay una pequeña
cavidad de 10 pies de diámetro antes de convertirse en un
pasaje serpenteante que se dirige hacia el noreste.
Las paredes de la grieta están gastadas y proporcionan
muchos asideros. Sin embargo, todas las superficies están
resbaladizas por la condensación, lo que otorga un -15% en
todas las comprobaciones de paredes de escalada. Una caída
en la grieta causa 4d6 puntos de daño. La cuerda parece estar
en buenas condiciones y está asegurada al pitón. Parece
haber sido colocado aquí para ayudar a cruzar el
60
grieta balanceándose. Probar o tirar de la cuerda revela
que está tensa sobre la estalactita (pero ver más abajo).
Esta cámara es la guarida de un trío de grandes cuerdas.
Dos cuelgan del techo sobre la grieta, apareciendo como
estalactitas (una con una cuerda asegurada) y la tercera
está en el lado opuesto de la cámara escondida como una
gruesa estalagmita. Todos los atacantes están indicados
en el mapa y son imposibles de distinguir de las
características naturales de piedra caliza de la cámara
hasta que atacan. Pares de enredaderas de cadáveres
habitan en el fondo de la grieta y se contentan con hurgar
en los restos de comida de los cordeleros.
Roper (3): SZ Large (8-12 pies de altura), MV 30 pies, AC
0, HD 11, hp 80, 76, 68, THAC0 9, #AT 6 (zarcillos) o 1
(mordida), Drenaje de fuerza D y unir (zarcillo), o 2d10 + 2
(mordida), SA zarcillo (50 ft. rango; drenaje de fuerza;
carrete de 10 pies; mordida automática, SD inmune a la
electricidad, resistente al daño por frío, vulnerable a la
magia del fuego MR 80%, INT Excepcional, AL CE, XP
3.980, 3.916 y 3.788.
Una complicación más
Aunque prefieren presas más grandes (como los
humanoides), los cordeleros se alimentan de la
abundante población de murciélagos que reside en los
rincones y grietas del techo y las paredes de la grieta. Si
los PJs están pasando por un momento fácil con el
encuentro, considere hacer que el ataque del caballero
asuste a los murciélagos, haciendo que formen varios
enjambres. Un enjambre contiene 200-300 murciélagos y
ocupa un espacio de 10 pies de diámetro.
Si un PJ comparte su espacio con un enjambre, recibe 1d6
puntos de daño por mordeduras. Cualquier fuente de luz
desprotegida se apaga y la confusión genera un -4 a todos
los ataques y hace que la concentración para lanzar hechizos
sea imposible. Un enjambre dura 1d4 + 3 asaltos, a menos
que esté disperso con un hechizo de área de efecto.
Enjambre de murciélagos (4): SZ Pequeño (4 ”de largo),
enjambre (10 'de diámetro), MV 10 pies / 240 pies volando,
CA 8 o 4, HD 1d2, hp 1 cada uno, THAC0 20, #AT 1
( mordida), D 1 (mordida), SA swarm, SD sonar (AC 4), MR
Standard, INT Animal, AL N, XP 1 cada uno (250 por
enjambre si es derrotado).
Enredadera de carcasa (2): SZ Grande (9 pies de largo),
MV 120 pies AC 3 (cabeza), 7 (cuerpo), HD 3 + 1, hp 22, 19
THAC0 16, #AT 8 (tentáculos) o 1 (mordisco), D parálisis
( tentáculo) o 1d6 + 1 (mordida), parálisis SA, estándar
MR, INT no inteligente, AL N, XP 171,
162.
Los atacantes son astutos y pacientes, esperando que
los PJ se preocupen por cruzar la grieta antes de
atacar. Si un PJ intenta usar la cuerda para
columpiarse sobre la grieta, o bajar la pendiente, en
un momento inoportuno, la cuerda simplemente
ondula, lo que suelta la cuerda, enviando al objetivo a
la grieta por daño por caída. Si el objetivo se
balanceaba, agrega otro 1d6 de daño para darle
impulso. Si esto ocurre, los otros dos cordeleros se
unen a la refriega. Los dos en el techo intentan
agarrarse con sus zarcillos y tirar de los objetivos por
encima de la grieta. En lugar de morder a estos
objetivos, son aplastados contra la pared (por 1d6
puntos de daño) para ablandarlos, antes de ser
lanzados a la grieta para el daño estándar por caída.
Hay un cambio del 15% por cada ataque de golpe en
el que el objetivo sea empalado en una estalactita
afilada por 2d8 puntos de daño adicionales. El
cordelero del lado opuesto agarra un objetivo (o dos)
y los arrastra hacia la grieta. Tenga en cuenta que el
drenaje de fuerza dura 2d4 turnos y los efectos son
acumulativos para golpes de zarcillo adicionales. La
resistencia reducida debería hacer que salir de la
grieta sea un procedimiento mucho más difícil. Con
zarcillos de 50 pies de largo, las cuerdas pueden llegar
casi hasta el fondo de la grieta,
y si alguno de los objetivos continúa luchando, se puede
volver a sujetar, enrollar y soltar repetidamente. Se
centran en objetivos activos, contentos de recuperar
cuerpos de la grieta para su consumo más tarde, pero
esto influye en las tácticas de los rastreadores de
cadáveres.
Unas cuantas rondas después de que se deposite un objetivo en
el fondo de la grieta, los dos rastreadores de cadáveres se
sienten atraídos por la conmoción. Enfrentan rápidamente a los
PJ en el fondo de la grieta en 1d3 rondas, haciendo que sus
tentáculos paralizantes actúen. Si un objetivo sucumbe a la
parálisis, un rastreador interrumpe el ataque y usa la corriente
para hacer flotar a su presa de regreso a su guarida. Usando la
flotabilidad del cuerpo en el agua, se hacen 20 pies de progreso
en cada ronda. Consulte el mapa para conocer la ubicación de la
guarida de orugas. Una vez que un objetivo está a salvo en la
guarida, los rastreadores cenan a su gusto.
La molleja de cada roper contiene una pequeña cantidad de
tesoro que su bilis no puede disolver. Roper # 1 tiene 15 pp y
7 pequeños granates rojos (cada uno vale 100 po). Roper # 2
tiene 11 pp más 3 aguamarinas (cada una con un valor de
500 po) y 12 piezas de jet (cada una con un valor de 50 po).
Roper # 3 tiene 2 pp y un gran diamante en bruto (por valor
de 3500 po).
Esparcidos por el suelo de la grieta y el lecho del río hay
una colección de tesoros incidentales desechados por
víctimas anteriores. Por cada turno dedicado a la
búsqueda, cada PJ tiene un 20% de probabilidad de
localizar un objeto valioso, como se indica en la tabla
siguiente (repita los resultados idénticos).
Rollo d8 Item
1 una bolsa con 17 sp
2 una daga con tres pequeñas esmeraldas engastadas en
la guarda de mano (por valor de 425 po)
3 poción de curación
4 anillo de bodas de oro engastado con cinco
diamantes (por valor de 675 po) con la
inscripción "Sharyn"
5 figurilla de jade de un humanoide con forma de rana
(por valor de 85 po)
6 ankh de bronce engastado con diminutas obsidianas
(por valor de 145 po)
7 varita de misiles mágicos (32
cargas) hechos de huesos de dedos
8 trozo áspero de amatista (por valor de 350
po)
Detrás de un afloramiento rocoso a unos pocos pies sobre
el arroyo hay una cavidad hueca de quizás 10 pies de
diámetro que sirve como guarida para los rastreadores de
cadáveres. La cavidad está llena de tierra húmeda, huesos y
restos orgánicos. Esparcidos por el suelo de la cavidad hay
una colección aleatoria de tesoros. Probablemente tomaría
alrededor de una hora recuperarlo todo. El tesoro contiene
1233 cp, 664 ep, un cetro de madera de hierro con punta de
cobre cubierto con fantásticas runas (por valor de 175 po) y
un collar de plata con rubíes (por valor de 875 po). Oculto
en una pila de desechos orgánicos húmedos y rocas lisas
hay una nidada de ocho huevos de orugas, cada uno del
tamaño de una toronja con una membrana gelatinosa
lechosa que protege a un oruga en desarrollo. Si se
mantienen frescos y húmedos, eclosionarán en 2d3
semanas. Si se pudiera encontrar un recolector, cada huevo
alcanzaría 100 po.
61
Esta cámara tiene todas las necesidades básicas, incluido el agua, la
cubierta y una fuente de alimento abundante (los murciélagos). Si los
PJs regresan a esta cámara en su viaje de regreso, es probable que
esté habitada por una banda errante de humanoides que
establecieron un campamento u otro depredador de emboscada.
La perspectiva de un editor sobre
los módulos de aventuras que
No chupes
por Joseph Goodman
A
Después de 15 años y casi 200 aventuras,
Goodman Games se ha ganado la reputación de
publicar módulos de aventuras de alta calidad.
Varios se han convertido en "clásicos modernos",
reimpresos continuamente durante muchos años. La
clave de nuestro éxito han sido los escritores y
diseñadores de juegos altamente capacitados, y me doy
un poco de crédito por ayudar a dirigirlos. Estas son
algunas de las cosas que considero al evaluar un módulo
de aventuras enviado para su publicación.
Su cliente no lee
En primer lugar, un autor de aventuras en ciernes
debe tener en cuenta una cosa muy importante: su
audiencia está jugando, no leyendo.
Tu audiencia no lee tu módulo. Hay un
acertijo interesante en las aventuras: tu
lector es el maestro del juego, pero tu cliente es el
jugador. Como escritor, intercambias palabras, pero el
cliente nunca lee tus palabras. Experimentan tu
aventura a través del filtro del maestro del juego. Por
lo tanto, independientemente de lo bien queescribir,
la aventura tiene que juego
extremadamente bien. Debería jugar tan bien que los jugadores
62
EL FIN
Chris Doyle comenzó a escribir por cuenta propia en la
industria de los juegos a principios de la década de 1990 a
través de esfuerzos voluntarios con la Asociación de juegos
de rol (RPGA). Desde entonces ha trabajado como
autónomo para varias empresas como TSR, West End
Games, Wizards of the Coast, Atlas Games y Goodman
Games. Aunque ha diseñado y contribuido al material
fuente de los juegos de rol, la mayoría de sus proyectos han
sido el diseño de módulos de aventuras. Ha escrito
aventuras para los 2Dakota del Norte
edición, la 3rd Edition, 3.5, 4E y 5E para el primer
juego de rol de fantasía del mundo.
disfrútalo incluso con un mal maestro de juegos. En una
mesa de juego de rol típica, hay 4 jugadores y 1 DJ, por lo
que el 80% de la recomendación de boca en boca sobre
tu aventura depende de las personas que han jugado
pero no la han leído.
No lo escribas. Juegalo.Sobre la base de este
entendimiento, el primer consejo que les doy a los
escritores es que dejen de escribir. ¡Deja de escribir y
empieza a jugar! La mejor manera de "escribir" un
módulo de aventuras es participar en su proceso creativo
típico, realizar cualquier actividad de toma de notas o
lluvia de ideas que necesite, y luego ejecutar su módulo
de aventuras en una sesión de juego. Preferiblemente
sesiones múltiples: al menos una vez con jugadores que
conoces, y al menos una vez con extraños o conocidos
casuales, como en una convención o una tienda de
juegos. El proceso de probar la aventura informará cómo
tus ideas se traducen en un juego real. La simple
pregunta de si sus jugadores "se divirtieron" es la mejor
retroalimentación que puede obtener. Una vez que hayas
jugado el módulo de aventuras, comienza a escribirlo en
serio.
Consideraciones preliminares
Una vez que te propusiste escribir su aventura
(en lugar de jugarla), considere lo siguiente.
Tu meta. Decide desde el principio cuál es tu objetivo al
escribir el módulo de aventuras. Muchos escritores no
examinan explícitamente sus objetivos, pero según las
presentaciones que recibo, creo que la mayoría se puede
clasificar de la siguiente manera. También he incluido mi
comentario sobre cómo estos objetivos se traducen en
aventuras.
Objetivo: expandir la configuración de una campaña o el mundo.
Muchos escritores ven los módulos como una oportunidad para
presentar una extensa historia de fondo y elementos de
construcción del mundo. Estos escritores suelen escribir
introducciones y secciones de antecedentes muy largas. En mi
experiencia, estas no son aventuras particularmente buenas. El
enfoque del autor no está en una aventura divertida, sino en la
construcción de mundos, la presentación de NPC y la
explicación de un mundo.
Objetivo: mostrar la mecánica y los bloques de estadísticas. Algunos
escritores disfrutan de los ejercicios matemáticos relacionados con
los bloques de estadísticas y la mecánica del juego. Estos escritores
suelen escribir aventuras en las que el 25% o más del recuento de
palabras son apéndices de nuevos monstruos, elementos o
hechizos. Estos pueden ser muy buenos libros de consulta pero,
nuevamente, no necesariamente son buenas aventuras, ya que ese
no es el enfoque del autor.
Objetivo: demostrar habilidades de escritura. Otros
escritores son sesquipedales o logophiles que disfrutan
de "convertir una frase". Estos módulos suelen estar muy
bien escritos, pero a veces nunca se han jugado en la
mesa. No siempre se traducen bien en el juego real.
Además, el enfoque en el lenguaje escrito a veces puede
tener un efecto negativo al descarrilar el juego. La
mayoría de nosotros no hablamos igual que escribimos.
El texto de lectura en voz alta, en particular, realmente
debe estar en “lenguaje cotidiano”, sin importar cuánto
le gusten las opciones de palabras de Gary Gygax. Gary
no incluyó esas palabras elegantes en el texto leído en
voz alta. Las aventuras con un lenguaje florido a veces
dejan al juez mudo en la mesa mientras intenta traducir
el texto escrito en algo que pueda hablar por sus
jugadores.
Objetivo: impresionar a otros profesionales de los juegos de
rol con "habilidades de diseño". Algunos escritores escriben
para sus compañeros o esperan ganar premios por su
trabajo. Si este intrincado trabajo se puede manejar de
manera efectiva en la mesa, es otro asunto. Estas aventuras
pueden ir en muchas direcciones, y diré que las más
complejas entre ellas suelen ser muy difíciles de transmitir
en la mesa. Las aventuras simples suelen funcionar mejor
en una sesión de cuatro horas.
Objetivo: Dar a los jugadores un momento divertido. Un último grupo
de escritores está principalmente interesado en servir el "valor de
entretenimiento" de la publicación de juegos de rol. Personalmente,
considero que estas aventuras son las mejores recibidas.
Hay un lugar en la publicación para cada uno de estos
objetivos. He tenido el mayor éxito comercial
publicando módulos de aventuras que se centran en el
último objetivo,un tiempo divertido. Menciono esto
aquí para animar a los posibles escritores a que se
autoexaminen un poco. Si su objetivo no se centra
principalmente en entretener a los jugadores,
reconozca que el éxito comercial de su módulo puede
no ser tan grande. Cuando las personas pagan dinero
por entretenimiento, ¡por lo general esperan divertirse!
El sistema de reglas. El sistema de reglas de un juego debe
tenerse en cuenta en el diseño de la aventura. D&D es un
ejemplo clásico. Una sesión de cuatro horas bajo las reglas
de 3E podría cubrir múltiples combates. Pero según las
reglas de 4E, un solo encuentro de combate puede durar
dos o incluso tres sesiones. Una aventura escrita para 4E
debería tener una estructura muy diferente a una escrita
para 3E.
Identifique las fortalezas o los elementos únicos del sistema de
reglas nativo de su aventura. Luego, asegúrese de que su
aventura involucre esos puntos fuertes. Por ejemplo: una
aventura de Call of Cthulhu debería incluir controles de cordura.
Una aventura de D&D 4E debería tener desafíos de habilidad.
Una aventura de DCC RPG debe incluir correcciones de
ortografía, implicaciones de suerte y poderosas hazañas de
armas.
Tengo una fuerte aversión a las aventuras convertidas de un
sistema a otro. Eso puede funcionar para una aventura
"suficientemente buena". Pero para ser unestupendo
aventura, la escritura debe considerar el sistema
de reglas nativas desde cero. Los encuentros
deben reforzar las reglas y viceversa.
Lo que busco como editor
Dejando de lado estos preliminares, estos son algunos de
los factores que considero al revisar una aventura.
Originalidad. Autoexplicativo. La aventura debe
presentar nuevos y emocionantes desafíos a los
jugadores.
Involucrar a todas las clases. En los juegos tradicionales de
D&D, un grupo de aventuras consiste en un luchador, un
clérigo, un mago y un ladrón. O alguna variación de esos
63
clases. Tu aventura debería dar la oportunidad a
cada clase de usar sus poderes especiales y ser el
héroe del momento.
Evite los puntos de estrangulamiento. Al mismo tiempo, no
incluyas encuentros que solo puedan ser resueltos por un
miembro del grupo o solo de una manera. Incluya siempre una
solución alternativa.
Héroes y villanos: Dale a los jugadores la oportunidad de sentirse
héroes. La gente no juega a los juegos de rol para sentirse como si
tuviera "otro día en la oficina". La gente juega juegos de rol para
sentirse comohéroes! Así que dales esa oportunidad. Deja que los PJ
derroten a los villanos, deja que los monstruos sean peligrosos, deja
que haya mucho en juego.
Fuerte imaginería visual. Me gustan las aventuras que
permiten a los jugadores visualizar una escena. Esto hace
no significa detalle-detalle-detalle. Todo lo contrario:
invoca escenarios audaces, paisajes coloridos, NPC
distintivos y monstruos de aspecto distinguido. La
palabra "cripta" no crea una nueva imagen para nadie,
pero esto sí: "Un camino estrecho serpentea por un
acantilado empinado hasta una cascada que choca contra
las rocas de abajo. ¡En la jungla verde en la cima del
acantilado, el chamán tribal levanta el ataúd dorado
sobre su cabeza y se prepara para arrojarlo a la cascada!
Haz que cada encuentro sea visualmente distintivo.
Nuevas criaturas. D&D se ha jugado activamente
durante 40 años. Es difícil aportar originalidad a un
centauro y un orco, a menos que estés corriendo
Encuentro: "Ojo de la tormenta":
Un encuentro de muestra
por Joseph Goodman
Los bloques de estadísticas a continuación están escritos
para DCC RPG. Este encuentro debe colocarse junto a una
masa de agua. Originalmente fue escrito para una aventura
en la que un extraño galeón (un barco fantasma) llega al
puerto. Mientras los personajes lo están investigando, lee
esto:
El cielo se oscurece repentinamente cuando las nubes de tormenta
se precipitan desde el mar. Las aguas cubiertas de olas, a menos de
cien metros de la costa, crepitan cuando estalla una inexplicable
tormenta eléctrica. Pero el rayo no desciende del cielo, ¡se dispara
hacia arriba desde el mar! Un piso,
64
un juego para niños. Mi preferencia en estos días son las
aventuras donde cada monstruo es nuevo. Sí, en serio. Esto no
requiere un extenso manual de monstruos en la parte
posterior del módulo. Todo lo que se necesita es una
descripción simple y un bloque de estadísticas en el juego.
Algunas técnicas sencillas para monstruos "nuevos":
• Cambia de color o rasgos físicos. Un orco azul puede
aterrorizar a los jugadores. Las estadísticas no necesitan
cambiar; el color azul es suficiente para causar confusión.
• Nunca uses el nombre de la criatura. Nunca me refiero a
una criatura por su nombre en juego. No digas: "Los
orcos atacan". Diga: "El hombre con cara de cerdo
ataca". Deje que los jugadores descubran qué son las
"criaturas-hombre con cara de cerdo".
• Intercambia estadísticas y cuerpos. Un ejemplo clásico de
una aventura de DCC fue la araña de óxido: tenía las
mismas estadísticas que un monstruo de óxido, excepto
que parecía una araña y podía trepar por las paredes. Ese
simple cambio hizo que un encuentro viejo y cansado
contra un monstruo de óxido fuera mucho más
entretenido.
En resumen
Espero que esto proporcione una buena descripción
general de las cosas a considerar al escribir un módulo de
aventuras que no apesta. Por supuesto, hay mucho más
que escribir sobre este tema ... ¡pero como editor me
apego a mi presupuesto de palabras!
La porción rectangular del mar, enmarcada por los relámpagos,
parece desvanecerse. Dentro del espacio aparece una escalera
aireada que sube desde el fondo del océano. Subiendo las
escaleras desde debajo del nivel del mar, marchan un
contingente de esqueletos negros, que pasan a través de la
cortina de rayos, a la superficie del mar y caminan a través del
agua hacia usted. Hay una docena de esqueletos, cada uno de
ellos negro como el carbón, con las extremidades entrelazadas
en un serpenteante metal dorado de algún tipo. El último
esqueleto en emerger lleva una jaula de metal en su mano, y en
la jaula hay un globo ocular gris marchito mirándote, y es en
este globo ocular donde el rayo parece centrarse.
Traducido del inglés al español - www.onlinedoctranslator.com

El globo ocular gris es una reliquia de un mago muerto

hace mucho tiempo llamado Thakulon. El ojo está
Dejé mis botas de agua en casa
imbuido de su inteligencia y habilidades mágicas. El
portal mágico ha sido creado por el ojo. Su objetivo, y por Todo este encuentro se centra en un combate en el
tanto el de los esqueletos, es recuperar una urna agua. Los esqueletos se elevan desde debajo de la
escondida en el barco fantasma. Matarán para hacerlo, superficie del mar, pueden caminar sobre el agua y
pero si existe un camino claro hacia la urna, lo toman y se el barco se hunde inevitablemente. Es muy posible
retiran. Si los esqueletos obtienen el control de la urna, que los personajes se queden varados en la costa
regresan inmediatamente a través del portal. (Suponga viendo cómo los esqueletos se retiran con la urna, y
que cada esqueleto tiene suficiente fuerza impía para los personajes no podrán seguirlos.
levantar la urna con una sola mano). El ojo lanzará
ataques e intentará usar su rayo marrón de unión para
Está bien que esto suceda. Refuerza el valor de la
agarrar la urna si es necesario. Tenga en cuenta que
versatilidad: los grupos con mucho combate aprenden
todos los esqueletos pueden caminar sobre el agua,
de repente la importancia de los hechizos más allá de
gracias al poder del ojo. Usan esto para su ventaja: si uno
los que causan daño. Si el grupo no puede seguir la
agarra la urna, inmediatamente sale al agua donde es
retirada de los esqueletos, deberán emplear otras
más difícil de alcanzar.
técnicas para llevar la aventura al siguiente paso. Se
pueden utilizar la adivinación, la consulta con un
Recuerda que el barco se hunde cuando se retira la urna. patrón y otros enfoques similares. La aventura aún
Es muy posible que este evento de hundimiento ocurra puede continuar mientras los personajes persiguen la
durante el combate, si un esqueleto agarra la urna urna.
mientras los personajes todavía están en el bote.
Y si los personajes pueden seguir - debido a los hechizos
La multitud: Recuerde que esta batalla ocurre en los muelles o elementos mágicos apropiados - todo lo mejor!
frente a una multitud. La mayoría de la multitud se dispersa al
ver la magia antinatural, pero algunos valientes hombres de
cada vez más esqueletos son derrotados, las bandas de
armas defenderán la paz de la ciudad (y ayudarán a los
música se concentran continuamente en los esqueletos
personajes a hacerlo). Supongamos que los personajes obtienen
restantes. Finalmente, el último esqueleto en pie queda
los servicios de 1d4 + 1 hombres de armas que los ayudan en la
completamente encerrado en una cortina de latón y recibe
batalla. Del mismo modo, los personajes tienen poco espacio
una bonificación de +12.
para maniobrar: cualquier gran movimiento los pone en el
camino de los campesinos que corren. Tenga en cuenta que un esqueleto muere
inmediatamente cuando la banda de música se desliza.
Los esqueletos: Los esqueletos son negros como el
Un esqueleto cercano a la muerte es abandonado por su
carbón. No son humanos, sino criaturas nativas del
banda de música, y así cae en un estrépito de huesos
mar transmitidas por el agua. Un examen detallado
(hundiéndose bajo el agua si todavía camina sobre él).
revela sus piernas arqueadas, mandíbulas más anchas
y cráneos aerodinámicos; están hechos para caminary Un clérigo puede convertir los esqueletos. Una vez girado,
nadando. el ojo de Thakulon puede reafirmar automáticamente el
control. Cada vez que los esqueletos se giran, reaccionan
Un esqueleto puede agarrar la urna con un ataque como se indica
como criaturas convertidas "normales" hasta su acción,
en su bloque de estadísticas, a continuación.
momento en el que se recuperan del turno (pero pasan
Las bandas de música alrededor de los esqueletos están toda su acción recuperando el control).
vivas y controladas por el ojo de Thakulon. Cada banda
otorga una bonificación de +1 a las tiradas de ataque y daño
Retirarse al mar: Una vez que se recupera la urna, o
del esqueleto que encierra, y es el único responsable de
si la derrota es inminente, las fuerzas de Thakulon
animar el esqueleto. Como un esqueleto está a punto de ser
regresan al portal, entran y lo cierran detrás de ellos.
derrotado, sus bandas de música se desprenderán y
"nadarán" hacia un esqueleto cercano, en el que "se
doblarán". Un esqueleto con dos bandas recibe una Ojo de Thakulon (sostenido por el último esqueleto): En eso
bonificación de +2 a todas las acciones. Como + 10; Atk mirada maligna +14 rango (daño 3d8 + 8, rango

sesenta y cinco
200 ') o haz cromático 1 / redondo (ver más abajo); AC
18 (tamaño pequeño); HP 50; MV fly 40 '; Acto 2d30; SP
haz cromático, telepatía 100 ', clarividencia perfecta
(rango ilimitado); Fuerte SV +12, Ref
+ 12, Will +15; AL C.
Haz cromático: El ojo de Thakulon puede proyectar un
haz de luz multicolor con resultados peligrosos y, a
veces, impredecibles. El juez puede determinar al azar,
o tirar 1d7 cada vez que se usa este ataque: (1) rayo de
fuego rojo (daño 3d6 más salvación de Ref CD 15 o
prenderse fuego por 1d6 de daño adicional cada asalto
hasta salvación de Ref CD 15 al comienzo del asalto) ; (2)
rayo amarillo de enervación (daño 2d4 Str; Fuerte CD 15
por la mitad);
(3) rayo verde de anti-crecimiento (encoger a la mitad del
tamaño; salvación de Fuerte CD 15 para resistir y en su lugar
sufrir 1d6 de daño; los ataques repetidos continúan reduciendo
el tamaño); (4) rayo azul de sujeción (parálisis durante 1d4 días;
salvación de Fuerte CD 15 para reducir la duración a 1d4 rondas);
(5) rayo púrpura de veneno (2d4 de aguante y 2d4 de agilidad;
salvación de Fuerte CD 15 para la mitad del daño);
(6) rayo negro de la muerte (muerte automática; Fuerte CD 15 salvo
por 1d4 permanente pérdida de puntos de vida en su lugar);
Manteniendo Encuentros
dentro de las Capacidades de
Tus jugadores
por Allen Hammack
T
La aventura va muy bien, piensa el maestro del
juego. El grupo encontró 3 de los 4 anzuelos
que les dejó en la ciudad, reunieron
información e inteligencia sobre la misión antes de salir
de la ciudad, planearon un par de estrategias y
compraron equipo adicional, suministros, comida,
caballos de carga y monturas. Los dos primeros
encuentros en la carretera terminaron en victorias del
partido sin muertes, gracias a las tácticas y la
comunicación adecuadas. Sonríe mientras anuncia el
próximo encuentro, una arpía, y anticipa las discusiones
sobre los dos bonitos objetos mágicos en su guarida. Un
par de miembros del grupo deberían fallar en su
salvación contra el efecto de encantamiento de la
canción arpía, y será divertido verlos pelear entre sí ...
66
(7) rayo marrón de atadura (apunte a una criatura u
objeto y tire de él hasta 50 'hacia el ojo; prueba de
Fuerza CD 22 para resistir).
Esqueletos marinos ennegrecidos (12, animados por el ojo
de Thakulon): Inic +4; Atk rake +6 cuerpo a cuerpo (daño 1d6 +
2) o agarra +8 cuerpo a cuerpo (agarra una urna u otro objeto
de un personaje); AC 16; HD 6d8; HP 25; MV 30 '(caminar sobre
el agua); Acto 1d24; Bonificación SP +1 por cada segmento de
bandas de música, rasgos no muertos; Fuerte SV
+ 7, Ref +4, Will +4; AL C.
EL FIN
Joseph Goodman es propietario de Goodman Games. Él
creó elClásicos de exploración de mazmorras línea de
módulos de aventura y DCC RPG. A lo largo de los años,
ha publicado varios cientos de módulos de aventuras y
tuvo el honor de trabajar con algunos diseñadores de
juegos muy imaginativos. El es el autor deDungeon Crawl
Classics Juego de rol,
DragonMech, Dinosaur Planet: Broncosaurus Rexy
muchos módulos de aventuras.
"Fallar."
"Fallar."
"Fallar."
"¡Fallo eliminado improperio!"
"Fallar. Un improperio más serio eliminado cuestionando la
filiación de los dados ".
"Fallar. Un improperio aún más serio eliminó el
cuestionamiento de la paternidad de DM ".
…etcétera. Muerte total del grupo.
(Antes de que preguntes: Sí, he enviado un mensaje directo a este
mismo escenario. Los doce miembros del grupo murieron). ¿Fue este
ejemplo un fracaso de DM o simplemente una mala suerte? En mi
opinión considerada,ambos. Las probabilidades eran que
suficientes miembros del grupo salvarían y
derrotarían el encuentro, pero el DM debería haber
sabido que el grupo no incluía un bardo y tal vez les
dio alguna advertencia para que algunos pudieran
haber usado la respuesta cerosa que encontró
Odiseo, o algo similar. De acuerdo, tal vez el artículo
debería titularse más correctamente "Formas de
evitar limpiar tu fiesta" ...
Volviendo a lo básico, todas las versiones de D&D ofrecen
consejos para equilibrar encuentros, que van desde consejos
hasta algunos cálculos complejos que involucran factores
multiplicadores. D&D original (al menos la forma
lo jugamos) colocó la responsabilidad principalmente en el
grupo: el primer nivel de la mazmorra tendía a contener
monstruos de un golpe, los 2Dakota del Norte el nivel contenía hasta 2
monstruos de golpe,
los 3rd subir de nivel
hasta tres monstruos
de golpe, y así
sobre. Se suponía
que la fiesta iba a ser
lo suficientemente inteligente como para
averigua que
sus limitaciones
eran, "cuán profundo
Ellos deberían
ahondar "y decidir
sobre los riesgos frente a las
recompensas.
Ediciones posteriores
salió con
el concepto
de encuentro
Nivel, que fue
se supone que factoriza
en habilidades especiales del monstruo como resistencia al
daño, inmunidad al fuego, ataques especiales como
petrificación, etc. Esto se vuelve relativamente subjetivo
rápidamente, debido a la gran variación en la habilidad tanto
de los jugadores como de los DM.
El DMG sugiere que un encuentro difícil es de dos a
cuatro niveles más alto que el nivel del grupo, un
encuentro estándar es del nivel del grupo o un nivel más
alto que el grupo, y un encuentro fácil es uno o dos
niveles más bajo que el nivel del grupo. Esto está
diseñado para alrededor de 4 jugadores, y los grupos
más grandes cambiarán la escala rápidamente. En la vida
real de mi experiencia, los encuentros "fáciles" tienden a
ser muy fáciles y no son interesantes para la fiesta o la
DM. Manejar la contabilidad de los encuentros que
involucran varias docenas de monstruos, compañeros
animales, familiares y criaturas convocadas puede ser
difícil para el DM y resulta en esperas más largas entre
turnos para jugadores individuales, no tan interesante
para el DM y aburrido para los jugadores.
En mi opinión, el DM necesita mirar cualquier
encuentro preestablecido (como un módulo publicado)
mientras simultáneamente mira a su grupo de
jugadores. Un buen DM prestará atención a cualquier
personaje pregenerado incluido, porque el autor
probablemente los pobló con las habilidades
necesarias para superar los encuentros. Si hay una
gran disparidad entre los jugadores reales y
el sugerido
pregens, el
DM o necesita
para ajustar el
encuentro o
animar al
fiesta para incluir
algunos NPC con
las habilidades necesarias.
Algunos encuentros
absolutamente requiere
la presencia de
un pícaro que puede
furtivo, un mago
quien puede leer un
idioma, y asi
sobre.
Un interesante
pensamiento
experimentar
porque el DM es una "fiesta espejo". Las peores pesadillas de los
jugadores deberían ser encontrarse con otro grupo de
personajes jugadores (¡o peor aún, ser emboscados por ellos!),
Con hechizos, estrategias y tácticas de mejora apropiados. Un
combate en grupo de espejos debería ser muy fácil en un
escenario sin mejoras ni emboscada, pero en la mayoría de los
casos debería favorecer ligeramente a los jugadores. ¿Por qué?
Porque las habilidades de resolución de problemas de los
múltiples jugadores deberían ser algo superiores a la mente
única (por más épica que sea) del DM. Los jugadores
invariablemente se les ocurre algo inesperado, para bien o para
mal. Sin embargo, ten cuidado: una verdadera fiesta espejo, si es
derrotada, debería duplicar la cantidad de magia y tesoro de la
fiesta, ya que
67
la fiesta del espejo estará equipada así como los originales.
La parte del experimento mental viene cuando analizas lo
que habría en la fiesta del espejo y luego intentas encontrar
otros monstruos que tengan habilidades similares. ¿Los
jugadores tienen bardo? Incluya algo con ataque sónico o
defensa sónica (silencio) para mantenerla ocupada. ¿Los
jugadores siempreprisa? Alento el hechizo o el terreno
empapado pueden igualar el efecto. Si todos en la fiesta
tienen uncaída de pluma anillo, un mosca poción, zapatillas
de araña trepadora, o similares, luego se caen y los muros
altos y las montañas se convierten principalmente en un
elemento de gasto en lugar de un desafío desalentador y
peligroso.
Un bardo puede aumentar la efectividad de combate
de todo el grupo en un 5%, 10% o 15%. Bendecir,
oración y prisa puede aumentar la probabilidad de golpear en un
15%. Fiesta de los héroes puede hacer que todo el grupo sea
inmune al veneno, haciendo inútiles los ataques especiales de
algunos monstruos. Una tirada de suerte en un
despido u otro hechizo de alto nivel puede terminar el combate
de un jefe en una ronda. Los DM son conscientes de todas estas
posibilidades y tienen que luchar contra la tendencia a
compensar en exceso con encuentros que son demasiado
difíciles. A diferencia de mis primeros días despiadados, ahora
si me encuentro en una situación en la que estoy enviando
mensajes y una fiesta parece dirigirse hacia un TPK a pesar de
hacer todo bien, es probable que intervenga en secreto de
alguna manera menor: permitir que uno o dos sobrevivan. y
escapar, pudiendo volver más tarde y recoger a sus camaradas
para la resurrección. Esto lo convierte (nuevamente) en un
inconveniente financiero en lugar de una derrota total
aplastante.
En breve resumiré las principales formas de lograr el
equilibrio del encuentro, pero todo comienza con conocer el
grupo que está organizando. En tu campaña puede ser un
dolor de cabeza, pero es una buena práctica mantener en
archivo copias de los personajes de tus jugadores. Controlar
la cantidad total de objetos mágicos (y dinero, que se
convierte en objetos mágicos) también es prudente, porque
cuanto mayor sea el número de objetos mágicos que tengan
tus jugadores, mayor número de opciones tendrás que
anticipar como DM al diseñar un encuentro o trampa. . Los
personajes pregenerados controlan artificialmente la magia
disponible, por lo que los mejores módulos se escriben con
encuentros que se pueden ejecutar con relativamente poca
preparación y con resultados promedio consistentes y
confiables. Por supuesto, habrá valores atípicos estadísticos
divertidos: "Siempre hay uno en el dado" y "Siempre hay un
68
veinte en el dado ".
Por lo tanto, un resumen de los principales métodos de
equilibrio de encuentros que discutiremos parece estar en
orden:
1. Equilibrio de los puntos de vida
2. Equilibrio de dados de golpe
3. Nivel de encuentro / calificación de desafío
4. Frescura
5. Estrategia
6. Tácticas
7. Fiesta de los espejos
8. Maximización / empoderamiento
Equilibrio dinámico
Equilibrio de puntos de golpe—Simplemente suma los puntos
de golpe totales de tu grupo y lanza encuentros a ellos que
tengan el mismo número de puntos de golpe. Esto funciona
mejor en niveles bajos y debería resultar en una victoria del
grupo la mayor parte del tiempo. En niveles más altos te
enfrentas al problema de escala: un solo monstruo de 200
puntos será mucho más difícil de derrotar que 20 monstruos de
diez puntos.
Equilibrio de dados de golpe—Añadir el total de dados de
impacto (niveles) del grupo y lanzarles un encuentro con el
mismo número de dados de impacto. Tiene las mismas
precauciones que el equilibrio de puntos de golpe, pero es
algo menos sensible al nivel. El DM debe tener en cuenta los
diferentes tipos de dados de las clases (d4 para magos, d12
para bárbaros, etc.).
Nivel de encuentro / calificación de desafío—Todas las
ediciones sugieren algún tipo de mecanismo de
encuentro. Cada uno tiene un grado variable de
complejidad, dependiendo del sistema que prefiera el DM.
Algunos pueden volverse muy complejos
matemáticamente, con multiplicadores y otros factores.
Tienes que experimentar para ver si te gusta usar este
enfoque o si tiene buenos resultados para tus jugadores.
Si decide seguir el enfoque de la fórmula EL / CR, existen
ayudas de DM (algunas basadas en hojas de cálculo) que
pueden ayudar con los cálculos.
Frescura—El desafío de un encuentro se puede incrementar
por su novedad. Un monstruo desconocido presenta el
potencial de ataques desperdiciados (¡o incluso perjudiciales!)
Hasta que la experimentación revela sus vulnerabilidades. Las
nuevas inmunidades, ya sean inherentes o agregadas por arte
de magia, aumentarán la calificación de desafío para los
encuentros iniciales (piense en
momia clásica con un anillo de resistencia al fuego). Un
truco o trampa novedoso, o las modificaciones a las
trampas estándar deben tratarse como un nivel superior
(no solo un pozo con picos, ¡sino un pozo con picos
venenosos! ¡Y seis pulgadas de ácido en el fondo! Oh,
entonces tengo que hacer las puntas resistentes al ácido ...).
Estrategia—Si las Fuerzas de la Maldad en tu campaña
están siendo dirigidas por señores supremos, dales a los
líderes malos algunos asesores para planificar un arco de
historia tortuoso más allá de "¡Luego mataré a esos
personajes jugadores entrometidos!" Las complejidades
pueden involucrar a bardos o arpistas que difunden una
campaña de propaganda, clérigos que reemplazan
silenciosamente a los líderes del templo por aquellos más
simpatizantes de su causa, propiedad de oponentes que
se compra a la fuerza por dominio eminente, etc. que los
bardos, los líderes de la iglesia y los funcionarios de la
ciudad se moverán contra ellos en lugar de apoyar al
partido como lo han hecho en el pasado ...
Táctica—El DM debe hacer que el número de oponentes
en un encuentro sea adecuado para usar tácticas grupales
como lo hace el grupo: emboscada, hechizos y pociones de
mejora preparados, “artillería” previa al combate cuerpo a
cuerpo (hechizos de área de efecto como bola de fuego),
flanqueando, formando filas con clérigos en posición de
curar a tantos como sea posible, etc. Darle a su campaña
los malos oficiales militares competentes aumentará
significativamente la calificación de desafío de un
encuentro.
El desafío de un encuentro se puede
incrementar por su novedad. Un desconocido
monstruo plantea el potencial de ataques
desperdiciados (¡o incluso perjudiciales!) hasta
que la experimentación revela su
vulnerabilidades.
Fiesta del espejo—Como se discutió anteriormente, hacer una lista
de verificación de todas las habilidades, hechizos y equipos
disponible para tu grupo puede dar al DM un esquema de un
encuentro que pondrá a prueba las habilidades de los jugadores
al máximo. Es poco probable que un monstruo marque todas las
casillas, pero una combinación poco probable de monstruos
lanzados como una emboscada por el malvado señor supremo
será divertida, ¡para el DM, no tanto para los jugadores! Si el
grupo tiene un Sirviente Radiante de
Pelor, los no-muertos no los van a preocupar a menos que
vengan por docenas, o si hay algo en el encuentro para
mantener al clérigo luchando por sí misma en lugar de
convertirse en no-muerto (¡Oh, las opciones! ¡La humanidad!).
Estudiar una fiesta espejo también podría revelar una
flagrante debilidad en la fiesta que el DM puede decidir
elegir: ¿No es un pícaro? Muchas trampas. ¿Demasiados
luchadores?Laberinto hechizos trincheras de agua, lodo o
pantanos; cosas que requieren salvaciones de Reflejos /
Destreza. Los cascos de Umber pueden hacer que los
miembros del grupo se enfrenten entre sí, al igual que
cualquier efecto de dominación o confusión. Las debilidades
pueden explotarse para divertirse en el encuentro, pero
deben controlarse para no acabar con la fiesta. Una lección
enseñada solo se aprecia si el destinatario está vivo al final
del día ...
Maximizando / empoderando—Esto se puede llamar
correctamente equilibrio metamágico, pero estos son los dos
aspectos que uso con más frecuencia. El DM puede lanzar un
encuentro de uso de magia con poca potencia en la fiesta y
aún así convertirlo en un desafío al mejorar los efectos a
través de la metamágica. Esto se puede hacer mediante un
uso inherente (ranuras superiores) o un dispositivo. Cuando
es posible, utilizo dispositivos prescindibles para reducir la
carga de tesoros disponibles para el grupo. Al aumentar el
área de efecto, la duración, maximizar el daño, etc., el
encuentro con la calificación de desafío no igual se vuelve
bastante formidable, especialmente para aquellos objetivos
en los primeros hechizos.
Equilibrio dinámico—Ad lib o ajuste sobre la marcha de un
encuentro que está en marcha. Muchas veces, la primera
ronda de acciones dará una fuerte indicación de que el
encuentro va a acabar con el grupo, o que el grupo va a
hacer desaparecer el encuentro mucho más rápido de lo
que había planeado el DM. En el último caso, el DM puede
agregar refuerzos que estaban "ocultos" para extender la
batalla, o revelar que algunos de los monstruos están
nivelados o clasificados: "Eso no es solo un orco, es un orco
clérigo de 3er nivel con guardaespaldas que son de 3er.
orcos Ranger de nivel ". Si el borrado de un grupo parece
inminente pero se ha producido un daño significativo, un
control de moral fallido puede salvar a algunos del grupo:
"Ahora están por debajo del 40% de fuerza, y sus órdenes
eran retirarse a un punto de recuperación cuando eso
sucediera".
Para terminar, mi consejo para los DM que quieren divertirse,
encuentros consistentemente emocionantes que no
resultarán en un TPK es:
69
 1. Conoce tu fiesta. Tenga en cuenta los niveles, los puntos
de golpe, las habilidades y especialmente la magia
disponible para su grupo.
2. Utilice el equilibrio dinámico. Esté siempre dispuesto a
ajustar el número que aparece, golpear los dados y
dañar sobre la marcha en lugar de ceñirse a lo que está
en la página.
3. Utilice estrategias y tácticas. Cuando
juegues encuentros inteligentes, juega
inteligentemente. Aprovecha las habilidades de
emboscada, luz, flanqueo, etc. Incluso los animales
tienen una astucia que les permite sobrevivir en la
naturaleza; una manada de lobos no debería ser una
presa fácil.
4. Mantenlo fresco. Agregar habilidades no estándar
a los monstruos estándar mantiene a los
aventureros alerta y permite más micro-
ajuste a los encuentros de equilibrio.
Encuentro: "El diferencial goblinoide"
por Allen Hammack
Se supone que todos los trucos y trampas deben lanzar una
bola curva, pero a mí me gustan los trucos y trampas que se
parecen a Phil Niekro lanzando una bola de nudillos a Bob
Uecker, quien dijo que la famosa manera de atraparla era
esperar hasta que dejara de rodar y recogerla. Yo opto por
los que hacen pensar a los jugadores "Esto va a serfácil! "
cuando deberían estar pensando "Esto eswaaay ¡demasiado
fácil! ¿En nombre de Loki, qué va a surgir? ... "
El encuentro comenzará con un solo goblin (o kobold o un
monstruo débil y no peligroso similar) que se verá
asomándose por una esquina a la izquierda. El goblin
tendrá iniciativa (por si acaso hay monjes apresurados en
el grupo), chillará y luego desaparecerá por la esquina.
Cuando el grupo despeje la esquina, verán un corredor
de diez pies de ancho de aproximadamente 50 pies de
largo que termina en un corredor de 5 'que va hacia la
derecha. El goblin ha hecho un doble movimiento
(terminando fuera de la vista en el pasillo lateral) y, como
acción libre, tira de una palanca en la pared del pasillo
final (a la altura del goblin, por supuesto) para activar la
trampa. Ajuste la longitud del corredor según sea
necesario para permitir que su conjunto de reglas
permita estas acciones. El duende luego corre por el
pasillo para reír con sus compañeros (hasta que
70
5. Manténgalos comprometidos. Si se produce un
encuentro en el que los guerreros han formado una
línea, detrás están los clérigos y magos, y las otras
clases están jugando con sus pulgares, encuentra
alguna manera de despertarlos. Una puerta secreta
no detectada se abre justo en el medio de la fiesta y
un par de enemigos más se encuentran de repente
entre los blandos ...
La aplicación de estas técnicas debería ayudar al DM
que tiene demasiados escenarios desequilibrados.
Después de todo, las historias que son más divertidas,
las que volvemos a contar durante años, no son
aquellas en las que aniquilamos al enemigo en dos
rondas. No, esas historias más dulces son aquellas en
las que todos los demás miembros del grupo habían
caído, solo quedaba un enemigo, pero un buen golpe
más me iba a derribar. ¿Debo permanecer o debo ir?
Todo se redujo a una última tirada de d20 ...
llega la fiesta enojada ...)
La trampa está activada, pero nada parece haber cambiado. Los
últimos 10 'del corredor de trampas parecen piso pero es una
trampa de foso, que tiene seis pies de profundidad y está
cubierta con sacos de arpillera húmedos y aserrín, por lo que no
se sufre ningún daño durante la caída. La trampa es detectable
(CD 15), pero no si el grupo está en persecución. Una escalera
con peldaños de acero espaciados para las piernas de los
duendes permite subir fácilmente al pasillo lateral de 5 'de
ancho al final.
Una ronda después de que se abre el pozo, por iniciativa del
personaje que hizo tropezar el pozo, 4 losas de muro de
piedra de media pulgada de espesor al final de la caída del
pasillo revelan los extremos de tubos de acero o boquillas.
Se escucha un breve siseo y un fuego amarillo verdoso sale
rugiendo de los tubos hacia el pasillo, dañando a todos los
que no están en el foso o en una de las esquinas. ¡Los
personajes en el foso o alrededor de la esquina inicial o final
no sufren daños!
(Me encanta esta trampa porque recompensa a los que toman
riesgos como pícaros al mantenerlos a salvo, y en cambio daña a
los otros personajes a los que les gusta quedarse atrás en el
medio. Hombres geniales, geniales y considerados
del musical 1776…)
El daño de la trampa se puede equilibrar utilizando el
principios de mi artículo adjunto. Mira al miembro más débil
del grupo (¡Vamos, sabes que es el mago!). Tome su total de
puntos de vida y divídalo por 6; este es el número de d6 que
hará el fuego. Una tirada máxima no matará a nadie. Reflex
save (DC debería ser posible aproximadamente el 50% del
tiempo) para la mitad de daño, pero luego, para mayor
diversión, dígales que se aferra y se quema. (¡Sanadores,
actúen rápido!) Cualquiera que falle su salvación de Reflejos
necesita hasta 3 rondas de daño por quemadura adherente:
3d6 ronda 1, 2d6 ronda 2 y 1d6 ronda 3. Salvación de
Fortaleza (de nuevo recuperable aproximadamente el 50%
del tiempo, ajuste para tu grupo) cada ronda por la mitad de
daño. Curiosamente, revolcarse en el aserrín húmedo y la
arpillera en el pozo extinguirá la llama adherida.
EL FIN
Allen trabajó para TSR en los primeros días de 1978 a
1983. En su carrera de videojuegos, Allen ha contribuido
a unos 70 productos como autor, diseñador, editor o
desarrollador. Estos incluyen el diseñador del clásico
popular.C2: Torre fantasma de Inverness; A1-A4: Serie
Los Señores Esclavos; I9: Día de Al-Akbar; la aventura
del torneo AD&DNoche de las espadas negrasy como
editor de los juegos Ultra secreto y la primera edición
DMG. Escribió tres libros sobre mitología en juegos de
rol para Mayfair Games (Tesoros fantásticos I y II, y
Monstruos del mito y la leyenda III).

El líquido de fuego pegajoso es un tipo especial de

fuego griego, hecho con nafta infundida con fósforo y
cal viva, que se enciende con agua. Todos suben en
tubos separados para evitar accidentes. La palanca
activa un sistema de diferencial de contrapeso que abre
las tapas de las boquillas de llama, activa una rueda de
agua y bombea ondas para el sistema.

71
 Haciendo monstruos más geniales
por Jon Hook expectativas del jugador con los monstruos "comunes" mediante
la creación de una nueva cepa o mutación de ese monstruo. Los
los monstruos son monstruosos; se les llama así
monstruos se pueden modificar de diversas formas, desde las
por una razón. Su biología y ecología desafían la
METRO razón. El maestro del juego puede explotar la
más sutiles hasta las más deslumbrantes, todo sin dejar de
mantener las características principales que hacen que el
familiaridad percibida de un jugador con los monstruos
monstruo sea familiar para los jugadores. El maestro del juego
“mundanos” y reinventarlos en algo nuevo que temer. El
podría hacer modificaciones a cualquiera o todas las siguientes
objetivo no es crear un monstruo completamente nuevo,
características del monstruo:
sino aprovechar el

Tabla de modificaciones de monstruos

1d12 Modificación Ejemplos de

1 Tamaño Podría ser más grande, más pequeño, más pesado o más

2 Apéndices liviano.Podría tener más brazos, piernas, colas o cabezas.

3 La edad Podría ser un bebé, muy joven, muy viejo o anciano.

4 Ofensa Podría tener nuevos ataques, más ataques, infligir mayor daño o infligir
diferentes tipos de daño
5 Defensa Podría tener diferentes defensas, defensas adicionales o defensas
especializadas
6 Habilidades especiales Podría tener nuevos poderes: como vuelo, invisibilidad, psiónica o un arma de
aliento.
7 Inteligencia Es una aberración entre sus parientes, y posee una mente aguda capaz de
razonar y planear
8 magia Es capaz de estudiar y lanzar hechizos como los de un mago o clérigo sagrado. No
9 Reordenación comparte los mismos instintos o actitudes que los de su familia.
10 Armas Es capaz de blandir armas artesanales o armas de oportunidad Es uno
11 Muertos vivientes de los muertos vivientes
12 Misterioso Es anfitrión de un horror con tentáculos.

Tamaño - La caracterización del tamaño generalmente describe
la forma adulta completamente desarrollada de la criatura, si
existe un ciclo de vida de "joven a adulto" para la criatura. El
simple hecho de cambiar la escala de la criatura (y
posiblemente el número de criaturas que aparecen) puede
alterar drásticamente la forma en que un monstruo lo
encuentra un grupo de personajes jugadores. El maestro del
juego debe tener en cuenta que una alteración radical en el
tamaño de la criatura también cambiaría los dados de impacto
y la clase de armadura de la bestia. Tome la quimera, por
ejemplo. Esta gran criatura se encuentra típicamente en muy
pocos números, pero ¿y si una quimera adulta fuera del
tamaño de un gatito y atacaran a los aventureros como un
enjambre de treinta a cuarenta bestias?
Apéndices - Muchas criaturas son reconocibles por la
cantidad de extremidades que tienen o no tienen. Cambiar el
número o el tipo de extremidades podría cambiar
drásticamente a la criatura. Por ejemplo, el maestro del
juego podría darle a una bestia desplazadora un grupo de
seis tentáculos, en lugar de su par normal. Un cambio como
este podría alterar radicalmente la cantidad de enemigos que
la criatura podría enfrentar. ¿O tal vez los aventureros se
encuentran cara a cara con un espectador con la mitad de
tallos de ojos y tiene un segundo ojo grande en el lado
opuesto de su cuerpo esférico?
La edad - Por lo general, la lista informativa de un monstruo
está diseñada para describir al monstruo en su estado adulto
formable, pero ¿qué pasa con el adolescente,

72
versiones infantiles o ancianas del monstruo? Como se brilla como una gruesa capa de limo que se desliza a lo largo de
observa en la naturaleza, los animales pueden tener la bestia ". Una descripción como esa debería hacer que los
habilidades sesgadas o completamente diferentes en un jugadores se detengan en su plan de ataque estándar. Incluso si
estado juvenil que eventualmente se transforma en el estado el valor numérico de la armadura del monstruo no ha cambiado,
adulto de esa habilidad, o se descarta por completo. Para el limo en este ejemplo podría ser una barrera protectora para
una versión juvenil o anciana del monstruo, además de hechizos o ciertos tipos de ataques cuerpo a cuerpo; Depende
modificar el tamaño y el color de la bestia, el maestro del de los jugadores discernir qué defensas tiene el monstruo a
juego debe ajustar los puntos de golpe y las estadísticas través de ataques de "prueba y error". La mejor ofensiva de un
físicas del monstruo. Además, las criaturas infantiles pueden monstruo es una mejor defensa.
tener una habilidad inherente para cazar y matar presas, ya
que algunos animales no son criados por sus padres y son
feroces depredadores al nacer. Imagínese un grupo de El objetivo no es crear un monstruo
cachorros de oso búho con plumas manchadas de negro y
completamente nuevo, sino aprovechar
verde o negro y fuego que los camuflan mientras esperan a
que una banda de aventureros deambule por su zona de
las expectativas del jugador con monstruos
muerte. "comunes" creando una nueva cepa o
Ofensa - ¿Por qué los aventureros luchan contra los mutación de ese monstruo.
monstruos? ¡Para llevarse sus cosas, por supuesto! Es por
Habilidades especiales - Muchos monstruos ya poseen
eso que los monstruos siempre están bien equipados para
habilidades especiales que imitan hechizos, pero hay muchos
defender sus cosas, ya sea con dientes, garras, armas o
más que no. Y debido a eso, los jugadores pueden convertirse en
habilidades especiales. Una de las formas más fáciles de
víctimas involuntarias de su propia complacencia cuando se
modificar un monstruo es cambiar la forma en que ataca a
enfrentan a un monstruo que tiene una nueva habilidad especial.
los aventureros. Cambiar el método o el número de ataques
Piense en el perforador; depende de que la presa camine
que realiza una criatura puede alterar drásticamente el
inconscientemente debajo de ella para atacar y matar su comida,
encuentro con el monstruo. Tomemos al clásico zombi
por lo que puede tener períodos muy largos entre comidas. ¿Y si,
arrastrándose, por ejemplo; esta criatura no-muerta sin
como una sirena, el perforador hiciera un sonido audible que
sentido suele atacar en último lugar en la ronda de combate,
funcionara exactamente como unPersona de encanto ¿deletrear?
es inmune a un puñado de hechizos y golpea por un dado de
La criatura podría usar la habilidad especial para atraer a la presa
daño. Una forma en que el maestro del juego podría alterar
para que se coloque voluntariamente debajo de ella. Los
las expectativas del zombi sería convertirlo en un zombi
monstruos con habilidades especiales inesperadas son
rápido que no solo corre detrás de los aventureros, sino que
exactamente el tipo de cosas que mantendrán a los jugadores al
obtiene una tirada de iniciativa normal y dos ataques por
borde de sus asientos.
ronda.

Defensa - Una de las características clave que un jugador

Inteligencia - "Porque donde el instrumento de la
experimentado busca explotar cuando se enfrenta a un
inteligencia se suma al poder bruto y la mala voluntad, la
monstruo familiar es las defensas y debilidades conocidas de
humanidad es impotente en su propia defensa ". - Dante
esa criatura. Para muchos juegos, la defensa de un monstruo
Alighieri. Nada es más siniestro que un monstruo
se expresa simplemente como un valor numérico de
inteligente, ya que estas criaturas podrían diseñar
armadura. los maestros del juego pueden mejorar
estrategias y liderar a otros de su especie en combate. ¿Qué
fácilmente la experiencia de juego del jugador si la defensa
tan malévolo sería algo como un cieno gris si estuviera
del monstruo se expresa en descriptivos coloridos. Tomemos
impulsado por intenciones retorcidas y malvadas? Mocos
al espíritu naga, por ejemplo. Estas viles serpientes están
grises inteligentes podrían esperar a que los aventureros
cubiertas por una gruesa armadura de escamas que
acampen, y luego deslizarse y golpear a los que están
normalmente se expresa como clase de armadura cuatro.
durmiendo. Los monstruos con alta inteligencia pueden
Los jugadores que se han enfrentado previamente a tales
convertirse en enemigos formidables para que los
criaturas asumen de inmediato que saben exactamente qué
jugadores se enfrenten una y otra vez.
nivel de fuerza se necesita para herirlas, pero si el maestro
del juego cambia la descripción de la criatura a algo parecido magia - El lanzamiento de hechizos es una habilidad rara
a,"Las espirales de cuerda de los naga para muchos monstruos, pero para aquellos imbuidos de la
chispa de la inteligencia, entonces los secretos de

73
la magia oscura es entonces accesible. Los jugadores cuyos
personajes se enfrentan a una mantícora suelen estar
preparados para una batalla intensa con una criatura que es letal
tanto en los ataques de misiles de largo alcance como en los
ataques cuerpo a cuerpo. Pero, ¿qué pasa si los jugadores se
encuentran con un nigromante manticora muy inteligente? Este
enemigo asqueroso podría levantar un ejército de muertos
vivientes y llevarlos a la batalla contra los personajes del jugador.
Reordenación - Hay muchos monstruos con reputación
de bondad y benevolencia, pero en cada rebaño de
corderos hay una oveja negra. Es posible que el maestro
del juego pille a los jugadores con la guardia baja si se
encuentran con un monstruo con una reputación
amistosa. Considere lo que podría suceder si un grupo de
herido y
cansado de la batalla
aventureros
probablemente describa a un humano no muerto. Una forma
segura de hacer que un monstruo sea mucho más interesante
es que el maestro del juego presente una versión no muerta
de la bestia a los jugadores. En lugar de que los aventureros
del jugador descubran una madriguera de gnolls activa y
próspera, encuentran un pozo negro apestoso infestado de
gnolls muertos vivientes. Debido a su resistencia en la vida, los
monstruosos muertos vivientes pueden ser más grandes y
mucho más letales que sus homólogos humanos no muertos
estándar.
Misterioso - Similar a la versión no-muerta de un monstruo,
una versión sobrenatural es aquella en la que el monstruo es
simplemente un caparazón habitado por un maestro de
marionetas con tentáculos que camina con un traje de
monstruo. La criatura parásita controla al monstruo
que se ve
y actúa como
el monstruo
normalmente

tropezar con estaría en

un claro del bosque vida, excepto
protegido por el hecho
por una sílfide. que los ojos
Experimentado (si la bestia
los jugadores pueden tiene ojos) son
esperar el falta de
sílfide para ofrecer el monstruo.
comida y Si es suficiente

refugio, pero el daño es

no lo serán infligido en el
sorprendido cuando monstruo, entonces

ella convoca el tentáculo

un elemental de aire criatura dentro
para causar viene a reventar
estragos en el adelante para atacar

nada suspicaz los aventureros

caracteres. directamente.

Imagina que la sorpresa del jugador después de una feroz

Armas - Los monstruos que son lo suficientemente
batalla con un devorador de intelecto termina con un horror
inteligentes como para acumular y recolectar tesoros
con tentáculos que brota del cadáver de la criatura.
también deben ser lo suficientemente inteligentes como
para empuñar las armas que han acumulado. A veces, las
armas pueden ser de un diseño mundano, pero otras veces
las armas pueden ser creadas de forma única o mágica.
Imagina las caras de los jugadores cuando se enfrentan a un
armatoste sombrío que empuñaForjado por tormenta, un
martillo de guerra mágico capaz de hacer temblar la tierra
con truenos y lanzar relámpagos.

Muertos vivientes - Si se le pide a un jugador que

describa un esqueleto, un zombi o una momia, lo

74
75
TENTACLED HORROR en él en la próxima ronda de combate. Para realizar un ataque
Frecuencia: muy rara de excavación, el horror con tentáculos debe realizar otra tirada
No. Apareciendo: 1 de ataque contra la clase de armadura del objetivo; un ataque
Clase de armadura: 3 de excavación exitoso da como resultado que el horror con
Movimiento: 5 ' tentáculos haga un pequeño orificio de acceso en el objetivo. El
Dados de golpe: 5 cuerpo de otro mundo de un horror con tentáculos desafía la
% en guarida: especial física normal y es increíblemente flexible. El horror de tentáculos
Tipo de tesoro: especial luego se aprieta contra el cuerpo del objetivo en una sola ronda
No. de Ataques: 6 de combate.
Daño / Ataque: 1d6 +1 Titiritero: Si un horror con tentáculos se ha enterrado con éxito
Ataques especiales: madriguera y titiritero (ver en el cuerpo de un anfitrión, entonces gana el control completo y
más abajo) total del cuerpo, la mente, los recuerdos y los instintos del
Defensas especiales: ninguna
anfitrión en 3d4 rondas de combate. Durante este período de
Resistencia mágica: 50%
transición, el cuerpo del anfitrión se retuerce mientras los
Inteligencia: Muy alta
tentáculos subcutáneos se mueven y se retuercen por todas
Alineación: Caótica malvada
partes. El horror de tentáculos es más vulnerable durante este
Tamaño: M
período de transición, y cualquier ataque contra el cuerpo del
Habilidad psiónica: cero
anfitrión, perforante o contundente, hace un daño normal al
Los horrores con tentáculos son parásitos de otro mundo que se
anfitrión, pero daña el doble al horror de tentáculos. Si el horror
alimentan y se reproducen excavando en un huésped,
con tentáculos puede ser asesinado antes de que se complete el
devorando ese huésped desde adentro y luego haciéndose pasar
período de transición, entonces el horror con tentáculos se filtra
por ese huésped hasta que se completa su ciclo reproductivo
por el agujero de acceso que ha creado durante su ataque de
asexual. En ese momento, el horror de tentáculos infantil recién
excavación. De lo contrario, una vez completado el período de
creado es expulsado del cuerpo anfitrión que continúa
transición, los ojos del anfitrión son devorados desde el interior
albergando el horror de tentáculos del padre. El niño de terror
del cuerpo del anfitrión, y el horror de los tentáculos entonces
con tentáculos busca entonces a su propio anfitrión para
tiene control absoluto sobre el cuerpo anfitrión. El horror de
habitarlo.
tentáculos está a salvo en lo profundo del cuerpo anfitrión, y la
Excavación: Si un horror con tentáculos puede hacer al única forma de extraer el horror de tentáculos es primero
menos cuatro ataques de tentáculos exitosos en un solo matando al cuerpo anfitrión.
objetivo, entonces el horror con tentáculos ha agarrado
con éxito a su objetivo y puede intentar excavar

Encuentro: "Todo lo que brilla no es oro"

por Jon Hook ocultar. Esta antigua criatura se mudó a esta
habitación hace años y pudo atrapar al residente
Este encuentro mundial de fantasía está diseñado para
original por sorpresa y se lo comió. Inmediatamente
desafiar de 4 a 6 aventureros de tercer nivel. Este
después, la mímica asumió la forma y textura de los
encuentro se desarrolla en una gran cámara ubicada
montones de tesoros cercanos; el reluciente botín ha
dentro de un complejo de mazmorras subterráneas. La
atraído la atención de muchos aventureros
cámara está llena de montones de monedas de oro y
codiciosos, y todos han encontrado su perdición en
plata, obras de arte de metales preciosos y un arco iris de
las fauces del gigantesco mímico. El antiguo imitador
joyas de colores. Si los aventureros han de creer lo que
espera a que su presa se acerque al tesoro y luego
ven, han descubierto un enorme tesoro monetario. El
ataca mientras intentan recoger las monedas y las
maestro del juego puede almacenar el tesoro con los
joyas. Aquellos aventureros que intentan por error
valores monetarios que desee.
recoger las monedas falsas del imitador se
En verdad, sólo una cuarta parte del tesoro es oro y sorprenden al descubrir la sensación de cuero del
joyas auténticos; los montones de tesoros restantes tesoro.
son en realidad una enorme imitación en

76
GRANDEERMÍMICO EL FIN
Frecuencia: muy rara
No. Apareciendo: 1 Jon Hook sospecha que la mayoría de los autores de
Clase de armadura: 5 juegos de hoy, como él, han estado creando aventuras
Movimiento: 5 ' de fantasía, ciencia ficción y terror desde que eran niños.
Dados de golpe: 15 La única diferencia ahora es el cheque de pago. Jon es un
% en la guarida: 100% apasionado de las personas que componen la
Tipo de tesoro: especial comunidad de juegos de rol y de mesa, y han sido muy
No. de Ataques: 4 Daño / Ataque: amables y han apoyado el trabajo que ha creado. Jon es,
2d6 +6 Ataques especiales: Toque con mucho, unLlamada de Cthulhu chico, y ha tenido la
ácido Defensas especiales: suerte de tener un trabajo publicado por una variedad
Camuflaje Resistencia mágica: de Llamada de Cthulhu editores, incluidos Goodman
Inteligencia estándar: Media Games. Su aventura más reciente en Cthulhu esAge of
Cthulhu 9: La expedición perdida.
Alineación: neutral
Talla L
Habilidad psiónica: cero
Esta mímica única es muy antigua y muy
grande. Puede producir hasta cuatro
pseudópodos que son capaces de atacar
hasta cuatro objetivos diferentes dentro
de los 10 'del mímico. A medida que la
criatura envejecía, el pegamento
adhesivo que la bestia solía segregar se
ha
estropeado en un ácido corrosivo.
Cada vez que una armadura o
armas entran en contacto con la
mímica, el jugador debe realizar
una tirada de salvación o el equipo
se disolverá en 1d3 rondas de
combate. El daño que el ácido hace
a la carne y los huesos ya se tiene
en cuenta en el daño 2d6 +6 que
hace con cada ataque. Este mayor
imitador depredador tiene el poder
del habla, pero tiene un muy
limitado
vocabulario; sus palabras favoritas
son "Matar, ""Comida," y "Come. "

La mímica más grande ilustra

perfectamente cómo el maestro del
juego puede darle vida a lo que es
esencialmente un monstruo rancio y
común. Esta criatura tenía las siguientes
características mejoradas: edad, tamaño,
ataque, defensa y habilidades especiales.

77
 Historia de una aventura
por Kevin W. Melka
R
Los juegos de aventuras tienen una amplia
gama de diseños, tramas y temas diferentes,
desde la exploración de una mazmorra hasta
rescatar a la princesa secuestrada de un hechicero
malvado. Independientemente de la trama o el género
de una aventura, es responsabilidad del autor elaborar
una historia convincente que lo vincule todo. Esta
aventura debe ser agradable tanto para los jugadores
como para el maestro del juego (DJ) y, sobre todo, sigue
una serie de encuentros creativos que cuentan una
historia completa desde la primera página hasta el
último punto de experiencia.
¿Pero escribir una historia decente es suficiente para hacer
que una aventura sea agradable y, igualmente importante,
jugable por los jugadores? Si bien algunos de los conceptos
básicos son los mismos, crear un juego de rol y aventuras
no es lo mismo que escribir un cuento para una revista o
escribir tu primera novela ganadora de un premio. Ambos
expresan una historia para una audiencia, pero estructurar
una aventura de rol que sea creativamente original,
apropiadamente desafiante y cuente una historia
emocionante puede ser difícil para un diseñador de juegos
sin experiencia.
Desafortunadamente, enumerar todo lo que una
aventura necesita para contar una historia eficaz iría
mucho más allá del alcance de este libro. En cambio, esta
sección trata de tres de las técnicas de narración de
aventuras más importantes: cómo el maestro del juego
interpreta el escenario, cómo se mueven los jugadores a
través de la aventura y cómo estructurar mejor la
narrativa para apoyar la aventura de principio a fin.
Traduciendo la historia
Desde la primera idea hasta la última pulsación de
tecla, contar la historia de una aventura surge de la
inventiva de un autor, que a su vez se traduce en
encuentros, estadísticas y narrativas escritas en
papel para ser consumidas por las masas. Pero aquí
radica el problema: es infinitamente más fácil para
un autor dominar una aventura que ha escrito él
mismo, en comparación con ejecutar una escrita por
otra persona.
Un autor de aventuras siempre está más familiarizado
78
con el material ya que surgió de su imaginación
artística. La parte difícil de contar la historia de una
aventura es traducirla en papel para que otra persona la
ejecute para un grupo de jugadores. A menos que el
autor solo esté planeando ejecutar la aventura por sí
mismo, debe diseñarse de una manera que pueda ser
entendida por cualquiera. No hay dos maestros del
juego que lo presenten exactamente igual, y no
deberían tener que hacerlo, pero escribir la aventura
para que se ejecute como pretendía el autor es clave.
Describe tu historia
Uno de los aspectos más críticos de otros que traducen su
historia en una aventura es que el autor se asegure de
contar la historia completa en relación con la trama
general. Es fácil para el autor olvidarse de escribir detalles
específicos de un escenario que luego se convertirán en
una parte importante de la historia que se contará. Los
escritores de aventuras a menudo extraen de sus
experiencias personales como maestros o jugadores del
juego, todo, desde dispositivos de trama específicos hasta
NPC menores, y es fácil olvidar incluir algunos de estos
detalles debido a la familiaridad del autor con la historia.
Una herramienta para ayudar a evitar esto es elaborar un
esquema detallado de la aventura antes de escribir su
primera palabra y, a medida que avanza en el proyecto,
asegúrese de mantener el esquema actualizado. Esto le
permite al autor asegurarse de que se rastreen los detalles
importantes de un encuentro a otro, y que no se pierda nada
esencial para la trama general.
Otra característica importante que ayuda a otros a
interpretar la historia de una aventura es una descripción
básica de la trama. Esta sinopsis divide la aventura en
secciones, partes y / o encuentros que le dan al lector una
comprensión básica de cada parte de la aventura. Una
descripción general (o como elija llamarla) no debe ser
muy detallada o demasiado complicada, que se puede
dejar para ese segmento del escenario. El objetivo
principal de una descripción general es dividir la aventura
en secciones secuenciales que le dicen al maestro del
juego adónde deben ir los jugadores, con quién se
encuentran, qué encuentran y cómo avanzar hacia la
conclusión.
Cíñete a lo básico
El hecho es que no hay dos maestros del juego que vayan a
ejecutar una aventura de la misma manera cuando se trata
de presentar una historia usando las reglas de los juegos de
rol. Si este fuera el caso, los juegos de rol habrían
desaparecido del aburrimiento hace mucho tiempo. Cada
maestro de juego tiene su propio estilo de juego y traducción
de las reglas, y un autor no puede compensar el enfoque
individual de cada lector sobre el escenario. No para restar
importancia a las reglas, pero cuanto más complicada sea la
presentación de una regla o situación, mayor será la
probabilidad de que entre en conflicto con la forma en que
se presenta la historia a los jugadores. Por esta razón, a
veces es mejor ceñirse a la interpretación más básica de las
reglas siempre que sea posible.
Además, un escritor de aventuras debe evitar cualquier
interpretación modificada de las reglas, más conocidas como
"reglas de casa". Si un autor inyecta su propia percepción
personal de una regla o condición en una aventura, puede entrar
en conflicto con un maestro del juego o confundirlo, haciendo
que la experiencia sea menos agradable para todos. Un autor
siempre debe tratar de mantenerse dentro de los límites del
libro de reglas del juego y dejar que quienes dirigen la aventura
apliquen sus propias reglas modificadas para adaptarse mejor a
su campaña, si es necesario.
Corrección y prueba de juego
Aunque no hace falta decirlo, cada aventura debe ser
revisada una y otra vez. Sin embargo, en este contexto
la corrección de estilo no debe confundirse con la
edición, ya que son temas diferentes a la hora de
escribir una aventura jugable. La edición de juegos de
rol es (pero no se limita a) una combinación de
ortografía, gramática y corrección de pruebas realizada
normalmente por un tercero que no participó en la
redacción del material. Para un autor, la corrección de
pruebas es leer y releer su trabajo para asegurarse de
que las ideas de aventuras en su cabeza se traduzcan
en sustancia que otros puedan entender. Adquirir el
hábito de hacer esto ayuda a minimizar cualquier
omisión importante, pero también los errores ilógicos
que no serán detectados por un corrector ortográfico.
Por ejemplo, escribir "Fuerza" cuando quiso decir
"Destreza" puede no ser detectado por un editor o una
revisión gramatical, pero siempre se nota en medio de
la aventura en busca de una mesa de posibles
abogados de reglas. Una vez que termine de escribir un
oración, párrafo o página de palabras deténgase y
vuelva a leer lo que ha escrito para asegurarse de que
cualquiera pueda entenderlo correctamente.
Una forma comprobada de corregir una aventura es hacer
que se pruebe el juego. Esto pone su historia frente a un
grupo de jugadores cuyo objetivo principal es proporcionar
comentarios sobre lo que ha escrito. Desafortunadamente,
los diseñadores de juegos no son perfectos y los probadores
de juegos no solo pueden encontrar los errores y omisiones
de un autor, sino que a veces presentan alternativas
creativas que mejoran el trabajo en general. Es mejor que
los probadores de juegos encuentren fallas en su trabajo en
lugar de alguien que pagó dinero por un producto final lleno
de descuidos de un autor.
Jugadores en la historia
Los autores de aventuras elaboran sus historias no
solo para el maestro del juego, sino también para los
jugadores de la mesa. Al escribir un escenario de
juego de rol, el autor debe recordar que mientras el
DJ traduce tu historia, lo hace para una audiencia de
jugadores que son los participantes reales en la
historia. Sin jugadores, una aventura no es más que
un caparazón hueco. Al componer una historia, el
autor debe tener en cuenta cómo van a reaccionar los
jugadores ante cada encuentro o situación y, como
resultado, cómo moverlos de principio a fin.
Ilusión de libre albedrío
Una aventura de rol siempre debe desafiar a sus
jugadores presentando una serie de encuentros bien
equilibrados, que una vez combinados cuentan la
historia del escritor. Sin embargo, un obstáculo común
para los autores sin experiencia es que la versión de la
historia que tienen en la cabeza suele ser demasiado
lineal, y eso puede ser algo malo. Es trabajo del autor
mover a los jugadores a través de la aventura, y al
mismo tiempo evitar “llevarlos por la nariz”. Si la
aventura presenta constantemente solo una opción
para resolver un encuentro o condición, los jugadores
tienden a aburrirse y el escenario se convierte en nada
más que sesiones interminables de tirar dados.
Para superar esto, una aventura debe presentar una
ilusión de libre albedrío, lo que a su vez ayuda a los
jugadores a avanzar hacia una conclusión al darles
más de una opción. Piensa en cada encuentro como un
camino con múltiples bifurcaciones, donde uno o más
caminos mueve a los jugadores.
79
a la siguiente parte de la historia. Por ejemplo, un grupo
de aventureros se encuentra con un puente que deben
cruzar custodiados por un troll enojado. Si el escritor
presenta solo una opción, luchar contra el troll hasta la
muerte, no hay "libre albedrío" presentado a los
jugadores para avanzar en la historia. En su lugar, el
autor podría presentar múltiples opciones para avanzar
en la historia, como escabullirse del troll o sobornarlo
con oro, además de someterlo a la espada.
Independientemente de la opción que elijan, si tienen
éxito, superarán al troll y seguirán adelante.
Ofrecer a los jugadores más de una posibilidad les da
la “ilusión” de que están dirigiendo el camino de la
historia y, a su vez, fomenta el objetivo del autor de
llevarlos al otro lado del puente. Esto también
diferencia la presentación de la historia de una
aventura, de modo que no hay dos grupos de
jugadores que tengan la misma experiencia al jugar el
escenario.
Diversificar encuentros
Si bien a la mayoría de los jugadores les encanta matar
cosas, si cada encuentro en cada aventura no fuera más
que tirar dados y despachar monstruos, los jugadores se
aburrirían rápidamente hasta las lágrimas con tus
aventuras. La historia de una aventura debe poner a
prueba no solo la habilidad de los jugadores con la espada
y el escudo, sino también cómo lidian con otros obstáculos
en su camino. La premisa de los encuentros más comunes
cae en una de las categorías siguientes, la frecuencia y la
duración dependen en gran medida del tema del
escenario.
Un obstáculo común para los autores sin
experiencia es que la versión de la historia en su
cabeza es demasiado a menudo demasiado lineal.
Hack & Slash: La mayoría de las aventuras, pero no todas,
concluyen con la muerte del principal antagonista de la
historia y, por supuesto, de los humildes secuaces que se
encuentren en el camino. Golpear a los oponentes a lo
largo de una aventura generalmente se requiere de alguna
forma, pero demasiado de cualquier cosa hace que la
historia sea mediocre. Los encuentros de combate no
deben dominar una aventura y, al mismo tiempo, ser
desafiantes e inventivos.
Juego de rol: Obtener información de un soplón,
seducir a una atractiva camarera o negociar una
80
La recompensa más grande son ejemplos de un autor que
inyecta oportunidades de juego de roles en su historia. Las
opciones de juego de roles también se pueden presentar como
alternativas al conflicto, especialmente si en ese punto del
escenario los jugadores están lesionados o son superados. Este
tipo de encuentros también le dan al maestro del juego la
oportunidad de involucrar a ciertos jugadores que pueden
haber jugado solo un papel menor en la aventura.
Trucos y trampas: Un luchador corpulento con una cota de
malla que empuña una gran espada podría ser capaz de
matar a un ogro en un campo de batalla, pero puede
encontrar su fin abriendo un cofre cerrado con una
pequeña trampa de aguja venenosa. El engaño entretejido
en la historia de una aventura ayuda a mantener a los
jugadores alerta, pero también debería recompensarlos por
su ingenio. Por ejemplo, aunque envenenado, ese mismo
luchador podría salvarse cuando su compañero pícaro abra
el cofre cerrado que contiene no solo el antídoto, sino un
mapa de la mazmorra que necesitan explorar.
Obstáculos: Hay más en los juegos de rol que hack and
slash, como poner a prueba la agilidad de un jugador
poniendo dificultades imprevistas en su camino. En este
contexto, un obstáculo es un desafío que no es de combate
ni de juego de roles que los jugadores deben superar para
hacer avanzar la historia. Estos obstáculos podrían ser algo
como intentar cruzar un río embravecido, pero también
pueden ser pruebas menos físicas como traducir un
pergamino antiguo o encontrar una planta mágica para
curar a una niña enferma. Estos encuentros no tienen por
qué ser fundamentales para el avance de la aventura y no
deberían ser imposibles de superar.
Algo diferente: Esta puede ser la parte más difícil de
contar para un autor de aventuras: tratar de incorporar
algo en su historia que la distinga de cualquier cosa que
haya sucedido antes. Hay un número limitado de
ocasiones en las que los jugadores pueden rescatar
princesas de los dragones o entrar sin rumbo fijo en una
mazmorra asesina en busca de un tesoro. Este podría
ser un único encuentro que los jugadores deben superar
o parte de la trama general de la aventura. El autor debe
intentar crear una parte de su historia que le dé una
sensación única, algo diferente (esperas) que los
jugadores no hayan visto antes.
Traducido del inglés al español - www.onlinedoctranslator.com
Empezar a acabar
Tienes tu idea, has delineado tu trama y detallado a tu
adversario, entonces, ¿cómo empiezas a poner tu
historia en el papel? Cuanto más experimentado sea
el autor de aventuras, más fácil se volverá este
proceso, pero incluso en un nivel alto, existen ciertos
estándares que puede utilizar para ayudar a traducir
su historia en una aventura. Como cualquier historia,
tu aventura debe tener un comienzo, un desarrollo y
un final.
El principio
Dado que está escrito principalmente para maestros de
juegos, el comienzo de una aventura debe centrarse en
cualquier historia de fondo que el DJ necesite saber
sobre la trama, y
qué se necesita
para que los jugadores
comiencen con su
búsqueda. Además,
esto también debería
incluir cualquier meta
información del juego
relacionados con el
sistema RPG, como
¿Qué habilidades o
nivel requiere el
los jugadores deben encontrarse,
y cualquier especifico
libros de reglas necesarios
para ejecutar correctamente
el escenario.
Aventuras
Fondo: Esta
La sección contiene una historia de alto nivel de lo que
sucedió antes de que los personajes del jugador se
involucraran en la aventura, lo que lleva al punto en el
que se convierten en una parte activa de la historia. Aquí,
la aventura presenta a todos los adversarios, sus
objetivos a corto y largo plazo, cualquier debilidad y
cómo los jugadores pueden salir victoriosos, incluidas las
consecuencias de su derrota.
Ganchos de aventura: Los personajes del jugador necesitan una
razón para emprender una aventura, algo que (potencialmente)
encaja en la campaña existente del maestro del juego para
comenzar el juego. Es posible que sea necesario modificar
algunos ganchos de aventuras, pero le dan al DJ una idea de
cómo involucrar a los jugadores en la historia. Si un autor está
escribiendo un
serie de aventuras centradas en un tema o ubicación
geográfica, los ganchos de aventuras son una excelente
manera de vincular estas diferentes historias
Visión general: Como se mencionó anteriormente, la
descripción general suele ser un resumen de alto nivel de la
aventura que resume el viaje de los jugadores hacia la
conclusión de la historia. Donde el trasfondo de la aventura le
da al lector una sinopsis de la historia antes de la participación
del personaje del jugador, la descripción general describe lo
que puede suceder o no después de que comience la aventura.
Una descripción general está destinada a ayudar al DJ a obtener
una comprensión básica del flujo de la aventura, dejando que
los detalles se desarrollen en los diferentes encuentros que se
encuentran dentro de The Quest.
Introducción al jugador:
La parte final de
una aventura
sección inicial
es la introduccion
de la búsqueda de la
audiencia de la historia
en una narrativa e
informativa
sección. Aquí
los jugadores son
presentado con
un problema,
oportunidad, o
necesidad, a menudo por
un tercero que desee
pagarles por
servicios. Un jugador
La introducción debe basarse en las motivaciones de los
personajes de la historia haciéndoles “querer” participar.
Esto puede deberse a la necesidad de los jugadores de
ser los héroes de la historia, porque simplemente son
codiciosos y lo hacen por el dinero, o una combinación
de estas y otras razones. Al igual que los anzuelos de
aventuras, el autor puede necesitar presentar múltiples
incentivos para que los jugadores emprendan la misión
y, al mismo tiempo, darles un resumen de cómo se
podría lograr este objetivo.
La búsqueda
La parte media de tu aventura es la carne y las
patatas de tu historia. Esta es la parte donde todo
sucede, desde el momento en que los jugadores
comienzan su búsqueda hasta el enfrentamiento
final con el villano del escenario.
81
Esta parte de la historia contiene la mayor cantidad de
detalles sobre con quién se encuentran los jugadores, qué
encuentran y cómo completar mejor la aventura. Todos
estos detalles deben incluirse para que el DJ pueda
representar la aventura lo más cerca posible de la visión
del autor.
Secciones y ubicaciones: Una de las formas más fáciles
de organizar tu aventura es estructurarla con capítulos,
partes, secciones, ubicaciones o encuentros. Este tipo de
presentación segmenta la historia y ayuda al lector a
poner las cosas en perspectiva. ¿Está la aventura en un
lugar fijo? ¿Los jugadores tienen que viajar para
completar la misión? El contenido de su historia ayuda a
definir cómo podría organizarse. Por ejemplo, si su
historia tiene lugar en una ciudad
seguido de viajar a una mazmorra, la aventura podría
dividirse en al menos esa cantidad de secciones (Parte
# 1, Parte # 2, etc.), y posiblemente una más para el
enfrentamiento final. Luego, al detallar la mazmorra,
podría dividirse en ubicaciones para cada cámara o
área, junto con una narrativa aplicada a cada una que
describa lo que ven los jugadores.
Progresión de la historia: Un autor debe recordar
mantener su aventura avanzando presentando una
serie de eventos y encuentros que lo muevan hacia
la conclusión. Si los jugadores eligen retroceder,
solo debe ser por su elección y no como parte de la
historia. El autor también debe confiar en gran
medida en su esquema aquí, asegurándose de que
cada encuentro contenga todo lo que los jugadores
necesitan para seguir avanzando. Además de hacer
avanzar la historia, los autores de aventuras deben
tener cuidado de no abrumar al lector con
demasiada información. Una aventura dentro de
una gran ciudad no necesita detallar cada callejón
oscuro y taberna sórdida. Si bien siempre es bueno
agregar profundidad a una aventura, demasiada
información puede distraer a los jugadores de la
misión. Es mejor concentrarse en la aventura en sí,
Los desafíos cuentan la historia: Como se mencionó
anteriormente, agregar diversidad a sus encuentros y
ubicaciones ayuda a presentar una amplia gama de opciones
a su historia. Sin embargo, también es importante que todos
los encuentros formen parte de la aventura siempre que sea
posible. Es fácil inyectar encuentros aleatorios en una
aventura que no tienen nada que ver con la trama, pero hace
una historia mejor si cada uno
82
la casualidad juega un papel significativo en el
viaje.
Por ejemplo, una aparente confrontación aleatoria con una
banda de duendes produce una daga mágica única que
resulta ser útil más tarde durante un encuentro con un
monstruo poderoso. O tal vez una interacción de juego de
roles con un ermitaño loco cuyas misteriosas divagaciones
ayudan al grupo a resolver un rompecabezas que conduce a
un tesoro perdido. Llenar el espacio en una aventura con
encuentros innecesarios es el truco que utilizan los autores
sin experiencia para aumentar el número de páginas y
puede restar valor a una buena historia.
El final
Cada historia termina de manera diferente y la conclusión
de una aventura es tan importante como su comienzo. Un
autor de aventuras debe saber cuándo terminar su
historia y, al mismo tiempo, ser gratificante tanto para el
maestro como para los jugadores.
Llegando al final: Una aventura debe ser desafiante hasta el
final, pero no tan desalentadora que los jugadores no tengan
esperanza de sobrevivir. Recuerde que los jugadores no
tienen que hacer todo bien en todo momento para
completar la misión de manera efectiva, pero al mismo
tiempo no deben recibir su recompensa en bandeja de plata.
El autor debe asegurarse de que a los jugadores se les haya
presentado todo lo que necesitan para completar con éxito
la misión, de lo contrario, están destinados a fallar. Volver a
consultar el esquema de la historia en este momento puede
ayudar a verificar dos veces y asegurarse de que las pistas
críticas no se queden fuera para que las encuentren los
jugadores.
El antagonista: El “villano” de una aventura puede tomar
muchas formas y no necesariamente tiene que seguir la
tendencia del típico mago malvado o dictador maníaco.
La forma que adopte un antagonista depende en gran
medida de la historia en sí, pero no debe limitarse al
típico "chico malo" o al monstruo que escupe fuego
estándar.
Por ejemplo, una aventura puede centrarse en la
exploración de un cementerio que genera horrores de
muertos vivientes, pero el "antihéroe" real de la historia es
un elemento mágico que anima a los muertos por millas.
Tener éxito en la misión no es necesariamente matar a un
"chico malo", sino evitar que los muertos vivientes se
levanten destrozando el artefacto maligno. Por otro lado,
se puede decir algo sobre la guarida del dragón maligno
convencional, pero la historia es mejor si el
El encuentro final contiene un giro que los jugadores no están en su búsqueda, salvo tanto el
reino como la expectativa. la princesa, y regresa con la cabeza de ella
captor en un lucio merecen su justa recompensa. Un
Éxito y fracaso: A medida que los jugadores se acercan al
El autor de aventuras necesita recompensar adecuadamente
final de tu historia, un autor de aventuras necesita
tanto jugadores como personajes para el éxito
describir lo que sucede si tienen éxito, si
completar la historia. Ya sea oro, magia, tierra o
fallar, o algo intermedio. La búsqueda puede terminar
algo aún más específico para un personaje, el
con la derrota de una bruja malvada, pero no antes de que ella
el autor debe ofrecer algún tipo de recompensa por decir
se come a la princesa secuestrada porque la fiesta
trabajo bien hecho. Para los propios jugadores, su
llegó demasiado tarde.
La recompensa debe ser una aventura agradable que
Y finalmente, personajes triunfantes
los trae de vuelta a la mesa por más.

Encuentro: "The Old Lair"

por Kevin W. Melka
The Old Lair es una aventura de rol de fantasía de bajo
nivel para tres a seis jugadores. El grupo debe incluir al
menos un personaje de clase guerrero y clérigo, y dado
que la aventura es al aire libre, los guardabosques y los
druidas lo harían bien. La misión se puede insertar en
cualquier campaña con una ciudad o aldea dentro de un
día de viaje de una cadena montañosa. Esta aventura se
presenta con el
3.5 edición de las reglas de d20, pero se puede convertir
fácilmente a otros sistemas de juegos de rol basados en
la fantasía.
Fondo de aventura
Durante dos décadas, un par de dragones rojos adultos
marcaron el campo durante leguas en todas direcciones,
lloviendo fuego y muerte desde su guarida en lo alto de
un volcán inactivo. Zzenthralcoal era el macho y
Cynstarmazz la hembra; los dos wyrms se juntaron para
aparearse después de alcanzar la edad adulta y, a
diferencia de otros de su especie, nunca se separaron.
Finalmente, la presencia de los dragones amenazó a los
reinos cercanos, y un gran grupo de aventureros
experimentados se reunió para enfrentarse a las bestias
de una vez por todas.
terror.
El tesoro de los dragones era enorme y Urthadar usó casi
todo para reconstruir ciudades y pueblos en kilómetros a
la redonda. Poco después, fue apodado Lord Urthadar, y
se le dio el dominio de las tierras que ayudó a salvar. A
pesar de la curación mágica, las heridas de su hermano
Issgard lo dejaron con muchas cicatrices, lo que provocó
su retiro de las aventuras para criar ganado en la base de
la antigua guarida del dragón. La paladín nunca
descubrió por qué el dragón bajó la guardia y,
finalmente, lo consideró una justa bendición de su
deidad. Sin embargo, Issgard sabe por qué.
Sintiendo su derrota, Cynstarmazz detuvo su ataque y
usó lo último de su fuerza y magia de dragón para
lanzar un poderoso hechizo sobre el guardabosques
herido. Conocido solo por los dragones, un huevo recién
puesto estaba escondido en una cámara secreta debajo
de la guarida. El hechizo lanzado sobre Issgard lo obligó
para siempre a cuidar al dragón dentro del huevo como si
fuera uno de los suyos. Una década después, el dragón
finalmente ha alcanzado la mayoría de edad y se
aventura en el mundo.
Ganchos de aventura

Use uno o combine los siguientes ganchos para

La batalla que siguió fue épica, duró horas hasta que
involucrar a los personajes del jugador en la aventura:
solo quedaron tres oponentes: un paladín, un
Comunicación perdida: Lord Urthadar no ha tenido
guardabosques y la dragona. Sin flechas y sufriendo
noticias de su hermano en algún tiempo, y
quemaduras graves, el guardabosques, Issgard, se
recientemente envió soldados bajo su mando para ver si
sentó impotente mientras su hermano, Urthadar y
se encuentra bien. Ellos nunca regresaron.
Cynstarmazz estaban enfrascados en una batalla a
Carne de vaca preciada: un noble adinerado necesita que
muerte. Entonces, inesperadamente, el dragón detuvo
alguien viaje a la granja del famoso guardabosques Issgard
sus ataques y bajó la guardia, dándole a Urthadar la
para obtener una de sus preciadas vacas de carne para una
oportunidad de asestar un golpe mortal que acabó
próxima celebración.
con el reinado de los dragones.

83
 Desapariciones: los agricultores han informado que
parte de su ganado ha desaparecido recientemente sin
dejar rastro. El alguacil local necesita a alguien para
investigar.
Visión general
La batalla entre las fuerzas del bien lideradas por Lord
Urthadar y dos dragones rojos es materia de leyenda, y
cualquiera que emprenda una de las aventuras
anteriores conocerá el folclore detrás de esta heroica
historia y la antigua guarida de la montaña.
Introducción del jugador: una vez que el grupo ha aceptado
un gancho de aventura presentado, comienzan la búsqueda
partiendo en dirección a la guarida de la montaña. En el
camino se encuentran con uno de los vecinos de Issgard que
le dice a la fiesta que algunos de sus animales han
desaparecido recientemente.
Parte 1 - La granja: una vez que llegan a la granja de Issgard,
encuentran al guardabosques muerto, aparentemente
asesinado por un grupo de soldados enviados por Lord
Urthadar. Los soldados también están muertos, quemados por
el joven dragón que Issgard ha estado criando todos estos años.
Parte 2 - La Guarida: Las pistas finalmente conducen al
grupo hacia la antigua guarida de los dragones apareados
en lo alto de la montaña. Allí descubren una cámara secreta
que conduce al escondite del joven dragón Pyrothraan. Aquí
los jugadores pueden matar al dragón mientras es joven,
antes de que se convierta en una amenaza como sus padres.
Introducción al jugador
La búsqueda comienza cuando el grupo se dirige hacia
la antigua guarida del dragón rojo. Lea lo siguiente
para comenzar, parafraseando según el gancho de
aventura elegido por el maestro del juego.
El sol golpea con fuerza sobre ti mientras viajas por un
camino de tierra en dirección a la Guarida. Si alguna vez
hubo otro nombre para la montaña, no se ha utilizado en
mucho tiempo. Cualquiera que conozca la historia del
Señor Urthadar y los dragones rojos ahora se refiere a
este volcán inactivo por su nuevo nombre.
Antes de llegar a la granja de Issgard, el grupo se
encuentra con un granjero solitario del anzuelo de
aventuras Desapariciones, que es el contacto que les
dio el agente local.
El hombre se presenta como Joseph Rowntree, un granjero
local y vecino más cercano de Issgard the Ranger. Dice que
durante las últimas dos semanas una docena de cabezas de
ganado, en su mayoría vacas y cabras,
84
han desaparecido sin dejar rastro. Iba a pedir ayuda
a Issgard, pero su granja está a una hora más
adelante. Joseph no quería dejar a sus animales
desatendidos, por lo que primero habló con el
alguacil local.
Si se le pide ver el área de la que desapareció el ganado,
Joseph los lleva a un campo de pasto cercano. Una prueba
de detección de CD 16 o superior aquí revela que las copas
de varios árboles han sido dañadas. Esta es una pista de que
un depredador alado probablemente se llevó el ganado de
José.
Parte 1 - la granja
Aún bajo el hechizo de Cynstarmazz, Issgard usó sus
heridas como una muleta para crear esta granja para
poder cuidar al bebé dragón. Sin saberlo, financiado
por su hermano, Issgard vende la mitad de su
ganado para el matadero y el resto se destina al
creciente apetito del joven dragón Pyrothraan.
Cuando llega la fiesta, también hay 37 cabezas de
ganado vagando por los campos. Lea lo siguiente
una vez que la fiesta llegue a las afueras de la granja:
Al acercarse a la granja aislada, puede
ver varios campos de pasto grandes
que se han limpiado y cercado para el
ganado a la sombra de la montaña
imponente. Mirando hacia adelante, ves
tenues volutas de lo que podría ser
humo desde más allá de la siguiente
subida.
En los últimos meses, Pyrothraan se ha vuelto lo
suficientemente fuerte como para atravesar los
vientos de alta montaña y volar desde la guarida
para comer. Antes de eso, Issgard paseaba
ganado y cabras varias millas por un sendero de
montaña para alimentar a su carga.
Cuando los soldados de Lord Urthadar llegaron
hace una semana, se encontraron cara a cara con
el guardabosques y el joven dragón. Uno de los
soldados arrojó rápidamente una jabalina al
dragón con la esperanza de atraparlo por sorpresa,
y podría haber encontrado su objetivo si Issgard no
se hubiera puesto delante del lanzamiento. Tras
perforar su corazón, el guardabosques cayó y, en
su rabia, el aliento ardiente de Pyrothraan incineró
a los soldados donde estaban. La reacción del
ataque se extendió a
El cuerpo y la pequeña cabina de Issgard, que ha
estado ardiendo desde entonces.
Buscar en el área produce varias pistas para el grupo,
que eventualmente conducen a la Guarida. Haga que
cada jugador haga una tirada de búsqueda mientras
investiga la granja, consultando los resultados a
continuación.
CD 10 o mejor: Un camino en el borde de la propiedad conduce
a la montaña. Una tirada de Supervivencia DC 15 revela huellas
tanto humanas como de ganado que suben por el camino.
CD 12 o mejor: Sin el guardabosques que los pastoree, el
ganado restante está tratando de esconderse en los campos
más alejados de la montaña para evitar al joven dragón
hambriento.
CD 15 o mejor: Lord Urthadar envió siete soldados para
hablar con este hermano, pero hay ocho cuerpos
quemados. El éxito revela que uno de los muertos es
Issgard, con una herida de jabalina en el pecho.
CD 17 o mejor: Se encuentra un conjunto de huellas de ganado
o no humanas. Una tirada de Conocimiento (Naturaleza) CD 12
los marca como reptiles, y un éxito por encima de 20 los marca
como de origen dracónico.
Después del incidente, Pyrothraan regresó a la Guarida.
Aunque todavía era un malvado dragón cromático,
Pyrothraan había llegado a amar y respetar a su encantador
guardián, y con su muerte no está seguro de qué hacer a
continuación. No queriendo volver a ver el cuerpo de
Issgard, el dragón ha estado asaltando granjas cercanas en
busca de comida la semana pasada.
Parte 2 - La guarida
El camino a la guarida fue tallado en la montaña
hace años para derribar el considerable tesoro de
dragones apareados y, hasta hace poco, Issgard lo
utilizaba para traer comida pirotraana. La Guarida
está cerca de la cima de la montaña, a varias millas
de la granja.
Una vez que el grupo haya subido a la montaña y haya
entrado en la Guarida, lea lo siguiente:
El aire frío y fino se nota cuando el camino hacia arriba
termina en la enorme boca de la Guarida. La luz del día
entra a raudales a través de la entrada, iluminando un
enorme interior que no tiene ningún problema en creer que
fue el hogar de dos dragones adultos. Donde imaginas que
alguna vez estuvo un enorme montículo de oro y plata,
ahora yace un montón de huesos canosos,
85
algunos de los cuales todavía tienen carne podrida. Pyrothraan, Dragón Rojo Wyrmling
Escondida en las sombras en la parte posterior de la cueva
CR 4
hay una roca gigantesca que ha sido empujada hacia un
XP 1200,
lado, revelando un pasaje a la mini-guarida de Pyrothraan. La
Dragón Mediano caótico y malvado;
magia de Zzenthralcoal ocultó el escondite del huevo hace
En eso 0; Sentidos Escuchar +12, Spot +12
años, y el hechizo de Issgard le permitió encontrarlo y abrirlo
Defensa
después de que el tesoro desapareciera. A menos que el
C.A. 16, toque 10, pie plano 16 (+0 Des, +6 natural)
grupo sea extremadamente ingenioso, el joven dragón ve
hp 38 (5d12 + 8)
cómo se acercan desde su posición más allá de la cueva
Fuerte +7, Árbitro +5, Voluntad +5
principal. Pyrothraan luego vuela hacia la entrada principal e
Ofensa
intenta atacarlos por detrás con sorpresa, idealmente
Velocidad 40 pies, vuela 100 pies
cuando están todos en el pasaje más delgado hacia abajo.
Espacio 5 pies; Alcanzar 5
Issgard le había enseñado al dragón cómo luchar contra los
Pelea confusa morder +10 (1d8 + 3) o
aventureros que intentaban matarlo, usando tácticas
mordisco +10 (1d8 + 3), y garras (2) +5 (1d6 + 1), y
sorpresa y apuntando a lanzadores de hechizos y arqueros
bofetón de alas (2) +5 (1d4 + 1),
que pueden lastimarlo desde la distancia. Además, el aire
Ataques especiales: arma de aliento (CD 15) 2d10 fuego: cono
enrarecido reduce a la mitad el daño por fuego no mágico ni
de 60 pies,
dracónico en la cima de la montaña.

Si se reduce a la mitad de sus puntos de vida, Pyrothraan
se eleva a los cielos, dejando atrás la Guarida y su mentor
muerto.
Conclusión
Si Pyrothraan es asesinado o puede escapar, el grupo
encuentra su pequeño tesoro, dejado por sus padres
hace años. Issgard también usó parte de este tesoro
para cubrir los gastos del ganado que solía alimentar
a Pyrothraan. El resto del tesoro contiene
2.339 oro, 882 plata, 211 cobre, 600 oro en gemas y joyas
y 1d4 objetos mágicos menores. El tesoro también
contiene el raro arco largo +2 de búsqueda de Issgard
(rango de amenaza crítica doble), que Lord Urthadar les
permite conservar como recompensa.
Debido a su relación con Issgard, Pyrothraan
siempre sabe dónde está este arco en caso de que
quiera encontrar a la fiesta nuevamente.
Estadísticas:
Str 17, Dex 10, Estafa 15, En t 10, Wis 11, Cha 10
Ataque base: +7 Grp +10
Habilidades: Engañar +10, Ocultar +10, Escuchar +12,
Moverse en silencio +10, Buscar +10, Spot +12
Idiomas Común, Dracónico
Dotes: Alerta, Ataque de sobrevuelo, Ataque de poder
SQ Sentido ciego, Inmune al fuego, Vulnerable al frío
EL FIN
Después de una década de escribir y correr aventuras
para RPGA Network, Kevin Melka fue contratado como
Coordinador del Torneo de la organización después de
ganar el primer lugar en el Concurso de Escritura
Invitational DM dos años seguidos. Jugó un papel
decisivo en el desarrollo de laCiudad viva, y creador de la
Jungla viviente Mundos de juego organizado. También
tiene créditos de diseño en laReinos olvidados,
Sol oscuroy varios mundos d20. Kevin está escribiendo
aventuras y participando en eventos de juego organizados
hoy, y todavía disfruta de los juegos de rol con los amigos
que conoció en el sótano de una tienda de pasatiempos en
1983.

86
 Desatando tu mazmorra
Creatividad
Por Brendan J. LaSalle
Eventualmente, los DJs de juegos de rol que permanecen en
el juego el tiempo suficiente se convierten en creadores de
fantasía de alto poder. Crean mundos de asombrosa
profundidad y alcance con escenarios, culturas, ciudades y
monstruos completamente realizados. Diseñan sus propias
mazmorras bizantinas que nunca dejan de emocionar, y
cuando se dignan usar una aventura publicada, hacen
cambios tan importantes que el propio diseñador del
escenario no los reconocería si aparecieran en el Área 1-1
con una linterna y un conjunto de herramientas de ladrones.
Eventualmente, el maestro de juegos de rol GM puede armar
una mazmorra perfecta de la nada en poco tiempo.
Finalmente.
Al principio, por supuesto, los nuevos GM todavía están
encontrando su camino. Es difícil idear aventuras que sean
desafiantes pero que puedan sobrevivir, únicas pero
reconocibles, tremendamente serias pero divertidas. Y si
nunca antes has dirigido una mazmorra publicada, diseñar
una que no apesta es casi imposible. Entonces, los nuevos
DJs recurren legítimamente a las aventuras publicadas y
cuentan con esas aventuras para que puedan ejecutar
grandes juegos.
Cuando te sientes a diseñar tu primera aventura, ten
en cuenta a ese DJ inicial. El DJ experimentado puede
ejecutar un juego divertido y desafiante con solo los
aspectos básicos de un escenario frente a él. Ese GM
inicial necesita todos los detalles que puedas manejar:
el nombre de la esposa del posadero, el olor del aire
húmedo, la calidad de la mampostería en la escalera
claustrofóbica detrás de la puerta oculta en la catedral
en ruinas.
Diseña tu mazmorra para el DJ inicial. Dale
escenarios equilibrados con desafíos interesantes.
Dale monstruos que puedan sorprender y, siempre
que sea posible, asustar a sus jugadores. Dale un
tesoro para premiar con un toque inesperado.
Bríndale desafíos estratégicos que harán que el
combate de fantasía sea el punto culminante de la
noche, en lugar de la monotonía de un maratón
rodante que los PJ tienen que sobrevivir.
para que puedan pasar al próximo combate aburrido. Lo
más importante es mostrarle al nuevo DJ cómo se siente
una buena mazmorra, para que se convierta en el DM
marchito con mil salas peligrosas en la oscura mazmorra
de su mente creativa.
Y cuando el DJ experimentado dirige tu mazmorra,
puede hacer los cambios que quiera o mantener
todos los elementos como estaban. Una aventura bien
diseñada funciona para todos.
Con esto en mente, aquí están mis consejos para un mejor
diseño de mazmorras.
1. Juega todos los juegos / lee todos los juegos
Esta es una obviedad. Si desea diseñar escenarios de
juegos de rol, lea muchos escenarios de juegos de rol y
ejecute muchos escenarios de juegos de rol. No hay
sustituto para la experiencia, a ambos lados de la
pantalla. Cuanto más juegues, mayor será la experiencia
que aportes a tus diseños.
Experimenta FRPG como jugador para que pueda ejecutar
juegos efectivos para los jugadores. Experimentas los FRPG
como GM, por lo que puedes diseñar aventuras de calidad
para otros GM.
Leer aventuras. Deconstruye en tu mente. Trate de
comprender las decisiones que tomó el diseñador, por qué
incluye un elemento y omite otro. Vea la aventura como un
grupo de encuentros y como un todo unificado. Empiece a
pensar en las elecciones del diseñador en relación con las
elecciones que podría haber hecho usted, trabajando
dentro de las mismas restricciones que tenía el diseñador
(la imaginación es ilimitada, pero el recuento de palabras
triunfa en todo momento).
Aquí hay un ejercicio que recomiendo: vaya a una aventura
publicada que haya disfrutado corriendo (o jugando) y
encuentre un encuentro que le haya parecido
particularmente agradable, desafiante o simplemente un
diseño interesante. Copie esa habitación, palabra por
palabra, desde el texto leído en voz alta hasta el tesoro y los
bloques de estadísticas. Trate de imaginar los diversos
elementos que intervinieron en la redacción de esa
habitación. Vea cómo se ve con su propia letra. Piense en lo
que significa todo en relación con su propio trabajo.
Lea aventuras de varios diseñadores, y también
87
prueba múltiples aventuras del mismo diseñador.
Leer varias mazmorras escritas por el mismo
diseñador es una forma particularmente efectiva de
aumentar su perspicacia para el diseño. Cuantas más
aventuras leas de un solo diseñador, más sentido
tienes de su estilo. El estilo es un aspecto de diseño
resbaladizo pero esencial, y cuanto más aprenda
sobre el estilo de otro diseñador, más fácil será
desarrollar su propio estilo.
No puedo recomendar esto lo suficiente: desarrolla un
estilo, sé consciente de tu estilo, pero nunca dejes que tu
estilo sea tu maestro. Crece como diseñador saliendo de
su estilo y probando cosas nuevas. Nunca dejes de probar
cosas nuevas.
2. Trabaja en tu escritura
Esto supone que estás diseñando aventuras con
el objetivo de su eventual publicación. No voy a
dedicar mucho tiempo a hablar de esto porque
hay un millón de recursos para ayudarlo a
mejorar su escritura, que serán mucho más útiles
de lo que este oficial nunca estará en ese frente.
Mis tres consejos universales para escribir mejor:
Obtenga una copia de Element's of Style de Strunk y
White, léalo hasta los jirones, obtenga otra, repita. Para
siempre.
Lea su manuscrito terminado en voz alta para usted
mismo. Si no le suena bien a sus oídos, no se leerá
bien, así que haga cambios hasta que suene bien.
Lea todo lo que pueda conseguir. Escuche
audiolibros en viajes largos, traiga un libro de
bolsillo para cuando tenga que hacer cola, lea
antes de acostarse.
3. Diseña con Playtesters
Cuando era un adolescente creando mazmorras
para desafiar a mis amigos de FRPG, actuaba en
solitario. Creé mazmorras que quería que fueran
divertidas y desafiantes y, si soy honesto, eso
impresionaría a mis jugadores con mi astucia
inspirada.
A veces eso funcionaba más o menos como yo
quería. Pero no siempre.
A menudo creaba desafíos que tenían soluciones
súper obvias que me había perdido en la fase de
diseño, o rompecabezas insondables que eran tan
confusos y difíciles que los jugadores se aburrían y
dejaban de sentirse involucrados. Creé mazmorras
que eran copias obvias de publicaciones populares.
88
aventuras, películas o novelas de fantasía, y mis
jugadores deducirían instantáneamente la estrategia
más favorable o me satirizarían sin piedad por ser un
imitador. Diseñé demasiado difícil o demasiado fácil.
Entregué demasiado tesoro, o no lo suficiente, o
entregué un tesoro aburrido que obviamente había
rodado al azar.
Cuanto más diseñaba mis propias mazmorras, mejor me
volví, obviamente. Y en algún momento comencé a
diseñar aventuras para publicar. De repente, la
naturaleza esencial de las pruebas de juego, y la
importancia de los buenos probadores de juego, me
llamó la atención por primera vez.
Cuando estás diseñando mazmorras para su publicación,
estás muy bien servido al encontrar un buen grupo de
prueba. Las opiniones objetivas sobre la calidad de una
aventura son invaluables.
Cuando realizas una prueba de juego, no solo estás
comprobando los aspectos mecánicos de tu mazmorra,
aunque también es esencial comprobar esos aspectos
mecánicos. Debes intentar asegurarte de que la
mazmorra sea lo más divertida posible para todos los
involucrados.
Pregúntales a tus jugadores cuáles fueron sus partes
favoritas, qué no les funcionó, qué los sacó del escenario.
Pon a prueba tu aventura en busca de equilibrio y un
nivel de desafío adecuado. La aventura más divertida es
aquella en la que los jugadores tienen éxito solo después
de usar todos sus recursos y astucia para sobrevivir.
Debes diseñar hasta el límite de eso.
Recomiendo un mínimo de tres pruebas de juego antes de
entregar un borrador:
Una vez con tu grupo de prueba principal para sacudir
realmente la aventura. Este es el tipo de prueba de juego en
la que podrías llamar a un "cambio" para una habitación o
encuentro si encuentras un defecto obvio y quieres probarlo
de una manera diferente para solucionarlo.
Una vez con extraños: organiza un juego en una convención
o una noche de juegos al aire libre en una biblioteca o un
café de juegos. Mira cómo juega tu mazmorra con gente sin
expectativas sobre ti. No tienen por qué ser extraños, por
supuesto; si conoces a otro grupo de juego local, pregunta si
puedes organizar una noche para ellos.
Una vez, y esta es la clave, con otro DJ. Encuentra
un amigo que dirija tu juego para su grupo,
usando el borrador de tu texto y tus mapas que
quieres entregar. Nunca sabes qué elementos
están solo "en tu cabeza" y no en el
aventura como está escrito, hasta que obtenga la reacción
de un DJ diferente que la ejecuta para su grupo. Escuche
atentamente sus comentarios. Considere actualizar todo lo
que el grupo encontró confuso, aburrido o predecible.
Sobre todo, fíjate si se lo pasaron bien y disfrutaron de la
mazmorra.
(Una vez que pude jugar en un juego que diseñé sin
que nadie supiera que lo había diseñado. Me hice el
tonto con cuidado y me dejé caer en emboscadas y
trampas cuando fue apropiado. Fue una experiencia
increíble, pero es bastante difícil poner ese tipo de
circunstancias juntas).
Eso sí, nunca puedes garantizar que cualquier
equipo de juego lo pasará bien jugando tu
aventura. Un millón de cosas pueden salir mal,
incluyendo estilos incompatibles entre usted y el
grupo de juego
A traves de tu
calabozo. Juegos
salga de los rieles
todo el tiempo, y no
hay nada que pueda
hacer para evitar
que eso suceda.
Lo que puede y
debe controlar
es la calidad de
su diseño. los
mejor aventura
tu escribes, el
lo más probable es que
sea para facilitar una
noche divertida de juego
para un grupo cuando el
DJ retome su aventura.
Además, preste atención al cuidado y la alimentación de los
expertos en juegos. Compre su pizza y bocadillos para
pandillas. No exijas hacer pruebas de juego constantemente:
dales a tus probadores de juego descansos para jugar
aventuras que les interese probar. Asegúrate de jugar
también solo por diversión con la frecuencia suficiente para
que todos estén contentos. Pon sus nombres en los créditos.
4. Esfuércese por la originalidad, pero no se obsesione con la
originalidad
Cada idea que tiene se basa en los cimientos de un
millón de ideas que le han precedido. La verdadera
originalidad es imposible. Cada nueva idea es
simplemente juntar dos o más ideas existentes en una
(con suerte) forma única. Todo se ha hecho antes,
innumerables veces, en infinitas variaciones.
No se desespere, todo lo contrario, abrace esta
verdad y haga que funcione para usted
incorporando tantos elementos diversos a su
creación como pueda manejar.
Cuéntele a cierto tipo de persona sobre un
esfuerzo creativo en el que está trabajando, e
inmediatamente deconstruirá su idea en sus
elementos más reconocibles.
"Está bien, es como Keep on the Borderland
cruzado con Labyrinth y The Raid". *
"Es como si Dark City tuviera un bebé con el
videojuego Dragon Slayer". **
"Así que, básicamente, todas las películas de terror que se han lanzado
en una licuadora
con The Matrix ”. ***
Deja de intentar
impresionar a ese chico
- ese tipo lo hará
nunca te dejes impresionar
con tus ideas.
Empiece a intentar
confundir eso
las expectativas del chico
dibujando en
elementos que haría
nunca consideres,
y poniéndolos
juntos de maneras
que nunca hubiera
pensamiento sobre.
Si toda la creatividad
es solo traer esos elementos, luego, para hacer su
aventura más interesante, incluya elementos más
diversos.
Recomiendo dejarse influir por absolutamente todo. Deje
que el arte, la música, las películas, las conversaciones y
la naturaleza lo inspiren. Sea abierto y receptivo a lo
inspirador en cada faceta de la vida cotidiana y deje que
esos pequeños milagros que presenciamos una y otra y
otra vez en el mundo lo inspiren. Crea un espacio creativo
para ti y vive en él.
Y luego . . . escribe una mazmorra con orcos y puertas
secretas con trampas de ácido.
Eso parece grandioso, pero así es como trabajas ese
músculo creativo. Encuentra inspiración que te haga
sentir creativo, no con un diseño final en mente, no

89
tratando activamente de encontrar un nuevo encuentro,
o trampa, o un tesoro, o una pista o un rompecabezas,
pero simplemente creativo. Deja que la inspiración te
lleve a donde te lleve. Perseguir activamente esos vuelos
de imaginación y explorar realmente todas las posibles
combinaciones de cosas que ruedan por su cabeza le
ayudará a encontrar cosas nuevas e interesantes en el
futuro.
Y a veces esos vuelos de fantasía se convertirán en
esos elementos del diseño de tu mazmorra. Cuanto
más exista en ese estado creativo, más combinaciones
y posibilidades se le presentarán a medida que
diseñe. La creatividad es como un músculo de una
manera muy real: cuanto más lo trabajas, más fuerte
se vuelve y más (¡y mejor!) Trabajo puedes hacer con
él antes de agotar tus recursos internos.
5. Re-skin para ganar
Imagínese si tuviera que diseñar una aventura de D&D
utilizando solo elementos específicos del Manual del jugador
de AD&D, la Guía del maestro de mazmorras y el Manual de
monstruos, tal como está escrito. Si te viste obligado a usar
solo esos monstruos, esos objetos mágicos, esas razas,
etcétera, tu capacidad para sorprender a tus jugadores y, por
lo tanto, mantenerlos ocupados, es muy limitada.
Eventualmente, todos memorizan qué ataques funcionan
contra las diversas criaturas de limo y cuáles se desperdician
en ellas, las habilidades mágicas de los djinn, los magos
ogros y los demonios, y todas las habilidades de todos los
elementos mágicos más elegantes. Aún podría ser un juego
divertido, pero se volvería más y más difícil cuanto más
jugaras para mantener la aventura fresca.
Recomiendo crear sus propios elementos siempre que sea
posible, y la forma más fácil de hacerlo es volver a cambiar la
piel de ciertos elementos y mantener otros iguales.
Re-skin es un concepto de videojuego: simplemente
cambia el exterior a tu gusto, manteniendo lo básico
igual. Es un concepto bastante simple.
Tome un monstruo básico: el escorpión gigante. Tiene
múltiples ataques, un exoesqueleto resistente, puede
agarrar y sostener, puede envenenar. Cuando un grupo de
aventureros ve un escorpión gigante en una habitación,
tienen una idea bastante clara de a qué se enfrentan y
cómo deben manejarlo mejor.
Ahora volvamos a pelar nuestro escorpión gigante. Convirtámosla
en una máquina de excavación mecánica, una construcción de
fantasía diseñada por antiguos desconocidos para cavar túneles de
mazmorras y lugares muertos, y para reparar grietas en
90
piedra con su gigantesca probóscide de inserción de
hormigón. Su caja de programa deslizó un engranaje, y
ahora intenta matar a todo lo que se mueve, agarrando a las
víctimas con sus enormes palas e intenta clavarlas con su
insertador de concreto, llenando sus cuerpos con su
desagradable descarga tóxica.
Con solo unas pocas consideraciones adicionales, este
artilugio ya no se ve afectado por hechizos que afectan a
los animales, por ejemplo, y tal vez sea vulnerable a los
ataques de rayos y óxido, se ha convertido en un desafío
completamente nuevo a los ojos de tus jugadores.
Usa esta técnica con criaturas, objetos mágicos, carreras de
fantasía, efectos de hechizos y cualquier otro elemento que tus
jugadores hayan visto suficientes veces para dejar de sentir esa
sensación de asombro que sintieron cuando lo encontraron por
primera vez en una mazmorra.
Vuelve a pelar la extraña criatura o el objeto mágico, y
añadirá un toque de sabor y misterio a tu aventura. Vuelve a
cambiar la piel de las principales secciones de la mazmorra y
estarás creando un desafío único que los jugadores no
olvidarán pronto. Vuelva a aplicar la piel al concepto de
fantasía y en algún momento habrá creado un género.
Como cualquier técnica, esta puede usarse en exceso.
Imagina este tesoro: 6000 GP, una varita de misiles mágicos
con 20 cargas y una daga +2. Muy estándar; la gente ya está
dividiendo eso en sus mentes. Vuelve a cambiar la piel de un
elemento: haz de esa varita un pequeño libro de hechizos en
abanico con 20 copias de misiles mágicos, y tiene una
sensación única. Reskin dos: usa el pequeño libro de
hechizos y convierte el arma en una navaja recta plegable
+2, y los jugadores se preguntarán por qué están
descubriendo elementos tan extraños (algo bueno). Vuelve a
despellejar todos los tesoros de toda la mazmorra: haz de
ese oro una pila de 600 estatuas de arañas de oro macizo
anatómicamente perfectas por valor de 10 GP cada una, y da
el mismo tratamiento al resto del tesoro en la mazmorra. .
. después de un tiempo, se sentirá como si se estuviera esforzando
demasiado. ¡Mezclar!
* Me encantaría probar esa mazmorra.
* * Me encantaría salir de esta mazmorra.
* * * Nunca dejaría de jugar a esta mazmorra.
 Encuentro: "La Cámara de las 100 Hachas"
por Brendan J. LaSalle
En mis consejos de diseño de mazmorras, enfaticé la
creatividad y el dibujo en diversos elementos del diseño. Para
demostrar eso, esto será un experimento. Iré a Wikipedia,
presionaré el buscador de artículos aleatorios tres veces,
leeré mis artículos aleatorios (con la opción de presionarlos
nuevamente si me encuentro con un "stub") y usaré un
elemento de cada uno en el siguiente encuentro de
mazmorras .
Los tres artículos en los que aterricé: Symmetry (banda),
Jadeitite, Thomas Pounde (el hermano jesuita, no el
pirata ... mala suerte, eso, pero perseveramos).
Sala de mazmorras: La cámara de las 100 hachas
A medida que avanza por el pasillo, escucha voces
sobrenaturales cantando en algún lugar en la distancia.
Si todo el grupo permanece en silencio, pueden escuchar
claramente que es una canción extraña cantada por
múltiples voces etéreas, más allá de la puerta. Las palabras
no se pueden descifrar.
La puerta no está bloqueada ni atrapada, y se abre con
un simple pestillo giratorio.
Esta cámara mide cuarenta pies por cuarenta pies. Es un
cubo perfecto, y cualquiera que sea el arquitecto
antiguo que diseñó esta habitación parece haberse
esforzado mucho para que las medidas fueran precisas.
Las paredes a tu izquierda y derecha están salpicadas
de docenas de pequeños estantes tallados en la roca, y
en cada uno de ellos hay un hacha ornamental. Sus
mangos son de madera pulida, y las cabezas son de
alguna piedra preciosa azul y verde, con vetas plateadas
y doradas por todas partes. El extraño canto que
escuchaste en el pasillo es más pronunciado aquí, pero
no insoportable.
En el centro de la habitación hay una criatura enorme. Mide diez pies de
alto y lleva una armadura de placas pesadas. Tiene enormes cuernos de
toro que sobresalen de los lados de su casco. Sus piernas están invertidas
en la rodilla, lo que lo marca como no humanoide. Sus pies están en
botas de acero pesado, pero tienen la forma de cascos de acero pesado.
La habitación tiene el olor polvoriento del desuso.
Hay una puerta en la pared del fondo.
Una vez dentro de la cámara, el canto parece ser
viniendo de todas partes y de ninguna parte a la vez.
La criatura es un espíritu guardián, convocado para
proteger este tesoro por antiguos sacerdotes de una
civilización ahora olvidada. Existe solo como una
posibilidad cuántica hasta que los ejes se eliminan
incorrectamente de las paredes. (Su completa falta de
olor, como se indica en la descripción en voz alta, es una
pista). Un arma o una mano la atraviesa como si él no
estuviera allí. La canción sobrenatural que escuchan los
aventureros es parte del encanto que le impide
encarnarse físicamente en nuestra dimensión.
Las hachas, 100 en total, son un tesoro antiguo. Las cabezas
son de jadeitita, sus mangos son de madera de peral rara.
Son ornamentales y no mágicos, y no son realmente útiles
para el combate (daño estándar del hacha, pero se rompen
el 25% de las veces después de un golpe y automáticamente
se rompen con una tirada de ataque de 1). Representan los
matrimonios de 50 familias antiguas: se entregó un hacha a
cada novio y a la novia.
Al examinarlo de cerca, se ve que cada uno de los ejes es un
gemelo perfecto para su combinación en la pared del fondo,
hasta el patrón de vetas de oro en sus capuchas. Su simetría
es inconfundible cuando uno los examina detenidamente:
cada hacha es un gemelo invertido de su pareja en la pared
del fondo.
Si se quita una sola hacha, la criatura guardiana se
convierte en una cosa real en nuestro universo, un
minotauro extradimensional que existe solo para
defender el tesoro, y ataca hasta que es destruido, o
hasta que quien sostiene el hacha yace muerto en el
suelo. El extraño canto se detiene inmediatamente, pero
comienza de nuevo si la criatura vuelve a su estado de
posibilidad cuántica. Se considera que la criatura tiene
una acción retenida siempre que se vuelve real, y puede
cargar y golpear a cualquier criatura en la habitación en
su ronda de combate. Si la criatura mata al portador,
devuelve el hacha robada de donde vino, y una vez más
se convierte en una posibilidad cuántica de pie sin
cuerpo en el centro de la habitación, como se muestra
arriba.
Un hacha se puede quitar de forma segura si él y su gemelo
se quitan exactamente al mismo tiempo. Cada vez que se
realiza esta operación, hay una probabilidad acumulada del
1% de que la criatura guardiana se anime, momento en el
que ataca hasta que los dos ejes más
91
recientemente removidos son reemplazados, o hasta que quien EL FIN
los posea sea derrotado. Una vez que se anima de esta manera,
la probabilidad acumulada se restablece al 1%. Brendan J. LaSalle es un escritor, diseñador de
juegos y trabajador ocasional que tuvo la suerte de
Las hachas valen 100 po el par para un coleccionista
descubrir su verdadera vocación en 1977, cuando se
adinerado.
le presentó a AGREGAR. Es autor de varios
La puerta del fondo conduce más profundamente a la mazmorra. . . DCC aventuras y suplementos para Goodman
Games, Fat Dragon, Savage Mojo, Hand Made
Sir Buey, el guardián interdimensional En eso +3,
Games, Pandahead Publishing, Troll Lords Games
Atk sangre +5 cuerpo a cuerpo (2d6 + 1); C.A. 14; HD 8d10;
y otros. Es mejor conocido como el creador de
HP 57; MV 45 '; actuar 1d20; SP derribo en un ataque
Xcrawl, el dungeon-adventure-cumalternative-
de carga exitoso (Str CD 18 para evitar), inmune al
modern-death-sport que ha publicado desde 2012.
hechizo, el sueño y el veneno; SV Fuerte +7 Ref +1 Will
Vive en Salem, MA, con su esposa, su gato y su
+5; Alabama norte
puggle.

Algo que vale la pena luchar

por Lloyd Metcalf
Para algo más que un puñado de piezas de oro y objetos

I
mágicos. Si te preguntas acerca de tus prioridades
Si ha jugado juegos de rol de mesa al menos
como persona, un "personaje de jugador del mundo
unas cuantas veces, es probable que esté
real", la respuesta probablemente sea algo que
familiarizado con la sensación de estar
involucre a la familia, amigos, conexiones, los
completamente inmerso en el juego, donde
encurtidos de mamá. Incluso puede estar sentado a la
prácticamente puede ver la acción que se desarrolla
mesa mirando a algunos de los que son su inspiración
ante sus ojos. También puede conocer la sensación de
para subir de nivel en la vida real. ¿Por qué sería
una sesión de juego mediocre donde todo parece
diferente para los personajes del mundo del juego de
arrastrarse y la magia simplemente falta.
lo que es para ti o tus amigos en la mesa de juego?
No todas las sesiones de juego pueden ser épicas y completamente
inmersivas para todos los jugadores todo el tiempo, pero hay algunas
Para darle un giro inusual, dale a los aventureros un tesoro
cosas que un DJ puede hacer para que las aventuras no sean una
más allá del oro y la magia. Permítales tener amigos, familias
mierda, o que no sean tan malas. Sorprendentemente, las cosas que
y comunidades de las que puedan depender, comunidades
animan las sesiones de aventuras pueden ser pequeñas, fáciles y se
que dependan de ellos. A continuación, visitaremos algunas
interponen entre tus grandes misiones y módulos.
posibilidades y algunos escollos que debe evitar al hacer que
sus juegos de rol de mesa sean más inmersivos para los
Uno de los componentes clave para suspender la jugadores. Es decir, que estas son las herramientas que
incredulidad es establecer familiaridad y coherencia utilizo en mi propia mesa, y las que he observado. Siéntase
dentro de su mundo y vincular esas cosas con libre de elegir, aceptar o rechazar cualquier consejo que siga.
experiencias basadas en el mundo real. Para que los Como cualquier esfuerzo creativo, el dominio del juego es
jugadores se conecten con su mundo, a menudo es una forma de arte que pertenece a cada DJ individual y a los
esencial darles algo familiar con lo que puedan jugadores en la mesa.
identificarse en el suyo. Considere sus propias
experiencias en la vida cotidiana, luego extienda esas Te encuentras en una taberna
sensaciones y vincúlelas al mundo de fantasía que está
tratando de presentar. Es probable que cuando los jugadores entren en una ciudad estén
buscando una posada o taberna para descansar, comprar comida,
La fiesta necesita algo por lo que valga la pena luchar beber y escuchar chismes. Si los jugadores son

92
consistente en esta ocurrencia común en los juegos, ¿por qué
no ser consistente en la ubicación? Al centrar varios de estos
momentos de inactividad en la misma ciudad, en la misma
taberna, comienzas a establecer una sensación de
familiaridad con los personajes. Quizás es hora de tomar
nota de la ciudad, el nombre de la taberna, el barman y
quizás algunos de los clientes habituales, incluso el clima o la
época del año. Estas pequeñas consistencias pueden
contribuir en gran medida a crear una sensación de conexión
y una continuidad dentro de su mundo de juego para los
jugadores. Sin embargo, como director general, necesitará
organizar estos bits de información de alguna manera que
funcione para usted y sea accesible de manera constante. Te
harás un gran favor a ti y a tus jugadores si les haces un
seguimiento de la manera que mejor te funcione. Su juego se
volverá infinitamente más interesante cuanto más
constantes sean los tiempos de inactividad.
Una vez hubo una serie de libros de dragones en la que
cierta posada tenía personajes que muchos de nosotros
llegamos a amar. El propietario había condimentado papas
que produjeron cientos de conjeturas entre los fanáticos
sobre la posible receta. Hasta que la autora finalmente
aceptó la necesidad y publicó su propia versión en línea, sin
dejar de alentar a otros a compartir la suya. Este pequeño
detalle solidificó la posada con algo con lo que los lectores y
los jugadores podrían identificarse.
Comencemos con un ejemplo dando a la posada y taberna
de la ciudad natal del personaje una página en el cuaderno
o dispositivo de GM y asígnele el nombre "The Sparkling
Tankard". Debajo del nombre, ¿por qué no incluir un NPC
como tabernero? Llamémoslo "Bartho". Dale a Bartho una
especialidad o peculiaridad. Quizás sea particularmente
bueno para preparar una sidra dura muy especiada y esté
interesado en el juego "Mancala". Démosle una hermana,
"Merth", que trabaja los fines de semana sirviendo bebidas
y es conocida por su largo cabello rojo. Cuantos más
detalles incluyamos en esta página, más se podrán
recordar cuando los jugadores ingresen y comiencen a
hacer preguntas. ¿Cuál de los siguientes será más
envolvente para los jugadores?
1. "Entras en la taberna y pides una bebida"
2. “Hueles la sidra dura y especiada de Bartho incluso
antes de que se abra la puerta. Merth muestra su
cálida sonrisa y te hace señas para que vayas a tu
mesa habitual junto a la chimenea antes de que
hables ".
Si el grupo regresa después de su misión y Merth los saluda
nuevamente en Bartho's, el encuentro de juego de roles se
creará solo. Pronto no será suficiente con regresar a la
ciudad, los jugadores pedirán regresar con sus amigos en la
cálida taberna con la sabrosa sidra dura. No pasará mucho
tiempo antes de que una gran aventura pueda comenzar
simplemente con la dulce Merth saludando a la fiesta con
lágrimas en las mejillas y preocupación por la desaparición
de su gato. La fiesta se marchará sin ninguna cuestión de oro
o recompensa monetaria.
Agregar numerosos detalles puede ser muy divertido entre
sesiones de juego y un pasatiempo inspirador que puede
sembrar misiones completas o incluso campañas. Un DJ
cuidadoso no se apresura a revelar todos los detalles a la vez,
hacerlo puede atascar el tiempo de juego. Deje que los detalles
que ha creado simplemente existan y solidifiquen una imagen en
su propia mente. No se observan todos los detalles a la vez;
espolvoréelos con un condimento similar a las papas
condimentadas. Algunos detalles se pueden inventar en el lugar
cuando los jugadores interactúan con el mundo, y luego se
pueden agregar a la página de notas correspondiente más tarde
después de la sesión o durante los descansos. Es posible que
algunos detalles nunca se exploren o se requieran para los
jugadores, y muchos no necesariamente tendrán que crearse
con anticipación.
Jugador: “¿Cuál es el color favorito de Merth? Quiero
darle un regalo en la sastrería ".
GM: "Verde, le encantan los verdes intensos y casi
siempre usa algo de color similar cuando está en la
taberna".
[GM anota una nota debajo de la entrada de Merth en la página de la
taberna]
Cuando el jugador regrese 3 aventuras más
tarde, probablemente lucirá un vestido verde o
algún otro accesorio de vestuario.
Sensación de ciudad natal
Tantas aventuras de mesa tienen una "ciudad" genérica que
es un sello utilitario en blanco del escenario. A menudo, un
juego de rol medieval tendrá estas ciudades como
pequeñas colecciones de ciudadanos bajo una monarquía
distante, que rara vez se ven a menos que se los llame
durante una aventura específica. La gente de la ciudad con
frecuencia se autogobierna la mayor parte de sus negocios,
con frecuencia tiene un sheriff y varios guardias de la
ciudad. Nadie hace preguntas siempre que haya flechas,
componentes de hechizos y espadas para comprar cuando
regresen del saqueo.
93
monstruos. La colección de tiendas genéricas que tienen
poco propósito más allá de llenar los suministros de
personajes de los jugadores, generalmente carecen de brillo
en el mejor de los casos y casi nunca tienen un nombre, y
mucho menos una persona, que se les atribuya. Puede ser
muy gratificante hacer un poco más con una ciudad que
simplemente convertirla en un almacén en blanco. Al darle al
herrero algo tan simple como un nombre consistente que se
pueda recordar o agregar un beagle callejero que siempre se
demore en la carnicería, o al señalar a Filbert, el niño sucio
de la calle que duerme debajo de los muelles, estás
agregando cualidades inmersivas al juego. Estos son los
detalles que hacen que los ojos de los jugadores se pongan
vidriosos cuando dejan de ver dados y lápices y comienzan a
ver personajes que viven en mundos maravillosos. Esto
agrega una conexión sólida con el medio ambiente para los
jugadores, algo con lo que puedan relacionarse en este
mundo y aplicarlo a la visión de tu fantasía. Una vez que
estos elementos aparezcan en el juego solo 2 o 3 veces, verás
a tus jugadores tomando nota, buscando esos detalles
cuando buscan información. Los jugadores escriben el juego
tanto como los maestros del juego. Facilíteles la aplicación de
la energía creativa a su mundo.
Algunos DJ incluso van tan lejos como para aprovechar el
mundo digital y usar sitios de blogs y software gratuitos
para que los detalles del mundo estén disponibles para los
jugadores cuando las sesiones de juego no están activas.
Los blogs web son ideales para organizar información
mundial con temas, herramientas de búsqueda, categorías y
más. Esa información se puede embellecer aún más con
imágenes y mapas.
La trampa de los amigos
"No confíes en los secuaces". Es una trampa en la que
han caído muchos DJ, incluido yo mismo. Si vamos a
darles a los jugadores el regalo de amigos y comunidad
por los que vale la pena luchar, no los torturemos con
tropos y clichés cansados. Si el grupo hace un amigo o
contrata a un NPC, y antes de que termine la aventura,
el amigo está poseído, es un doppleganger o está
encantado para atacar al grupo por "sorpresa", estás
cayendo en la trampa. Si se encuentra considerando
esto como una opción de juego, tal vez debería
reconsiderarlo antes de configurarlo. Se ha hecho
tantas veces, que muchos aventureros experimentados
han llegado a esperar la traición de la ayuda contratada
o de cualquier NPC que intente hacerse amigo del
grupo.
94
Uno de los componentes clave para
suspender la incredulidad es establecer
familiaridad y coherencia dentro de su
mundo y vincular esas cosas con
experiencias basadas en el mundo real.
Otro tema común para un NPC que se ha hecho amigo del
grupo es que serán asesinados o capturados por enemigos
poco después de su presentación y necesitarán un poco de
rescate. En lugar de estas tácticas gastadas, permita que los
NPC sean amigos confiables. Quizás en ocasiones, incluso
podría haber una situación en la que un NPC salve el día.
Posiblemente un amistoso guardia de la ciudad podría
disolver a los marineros revoltosos que amenazan a la fiesta
en un callejón, tal vez un amigo de la taberna ayude a
frustrar al villano con información clave. En lugar de tratar de
"engañar" a la fiesta, intente recompensarlos por un cambio
con conexiones, amigos y familiares.
Dale a los héroes un hogar seguro, un lugar por el que valga la
pena luchar, como cierto Halfling que siempre luchó para
defender su condado. Si un personaje gana un interés
amoroso, no significa que sea hora de abalanzarse sobre la
conexión con algún tipo de tragedia. Ya es bastante trágico
para un aldeano que ha jurado amor que el héroe esté
arriesgando la vida y la integridad física todo el tiempo.
El hogar es donde cuelgas tu sombrero
Otra alternativa al clásico montón de oro en una aventura es
recompensar a la fiesta con su propia casa en la ciudad.
Incluso si inicialmente es una choza básica, dale a la fiesta la
oportunidad de arreglarla y hacerla suya. Ofrecer
propiedades a los héroes en la ciudad es un movimiento
comercial que ofrecería cualquier funcionario inteligente de
la ciudad. Después de todo, ¿quién gasta más en su ciudad
que los aventureros ricos y cordiales? ¿Quién deja más atrás
que los muertos?
Recompensar a una fiesta con una casa en una ciudad
también ayudará a un DJ a vaciar las arcas hinchadas y no
necesariamente en impuestos o robo. Los jugadores
encontrarán inspiración para mejorar las cerraduras, agregar
trampas, habitaciones secretas y cámaras de estudio a su
nuevo hogar. Dales algo por lo que valga la pena luchar,
déjalos tenerlo y las aventuras a veces comienzan a escribir
ellos mismos.
Esto, al igual que los amigos del grupo, puede ser una
tentación para un DJ miope. No sigas el camino habitual
de destruir su hogar o saquearlo. En su lugar, considere
permitir que su hogar sea un refugio seguro.
para la fiesta y un motivo de orgullo para la gente
del pueblo. Cuanto más tiempo y dinero invierta el
grupo en su hogar, más tendrán que luchar en las
mazmorras. Cuanto más lucharán para volver a su
cálido hogar. Cuanto más se preocupen por su
mundo ... tu mundo, e incluso las aventuras
simples, de repente no apestan.
La recompensa
La recompensa a todos estos pequeños detalles se hará
evidente cuando llegue la próxima aventura y en
alguna parte del módulo se mencione una ciudad en la
que puedes conectar fácilmente la cálida ciudad natal
de los héroes. En lugar de preguntar cuánto oro
podrían obtener, la causa
se convierte inmediatamente
claro y los héroes tienen algo por
lo que vale la pena luchar. El
juego gana rápidamente una
riqueza profunda que nunca
antes existió y no afecta la
mecánica del juego o la economía
de ninguna manera.
Uno de mis recuerdos
favoritos personales como
jugador fue durante la
viaja a tierras lejanas, comenzó a
enviar semillas exóticas y
especias a su ciudad natal a lo
largo de las rutas comerciales. A
fines de la primavera siguiente,
cuando regresó, el pequeño
pueblo que antes estaba
luchando aplaudió su llegada.
Los campos agrícolas estaban
exuberantes con cosechas
valiosas y su taberna favorita
estaba llena de actividad y los
olores de nuevos artículos.
en el menú. Se había convertido en un héroe y no
tenía nada que ver con matar monstruos que
aplastaban la ciudad.
¿Qué pasa con la mazmorra?
En esos lugares subterráneos profundos y oscuros,
también hay formas de agregar consistencia y sabor que
sumergen a los jugadores en su mundo. Cuando
compras un módulo o una aventura, la información
presentada es simplemente una sugerencia, no reglas
estrictas y rápidas para el arte que es tu estilo de GM en
tu mundo. Algo tan simple como cambiar a un villano en
un módulo impreso con un omnipresente
El archi-villano de tu mundo que la fiesta ya desprecia
puede dar a los eventos una verdadera sensación de
continuidad. Es posible que ya conozcan algunas
debilidades del villano familiar, pero esas pueden
compensarse con algunas sorpresas de nuevos villanos, o
tal vez una nueva cohorte tomada del módulo comprado.
Una vez en la mazmorra, o en el camino de la
aventura de la sesión, anote los nombres de los NPC
y quizás agregue un toque adicional a su presencia
en el juego. Tenga los nombres a mano con un par de
rasgos de personalidad y motivaciones. Consulte los
NPC por su nombre en la sesión del juego en lugar de
"la guía", "el pícaro", etc.
Una anciana hechicera en una
cabaña en el desierto se vuelve un
poco más interesante cuando tiene
algunos gatos, un nombre y una
receta terrible de helechos verdes
que ofrece a los viajeros.
Agregar detalles interesantes a las
ubicaciones cotidianas pronto se
convierte en algo natural para tu
estilo aventurero. Un pasaje de
mazmorra no tiene por qué ser un
simple pasaje de mazmorra.
Agregar una flecha rota clavada en
el mortero de piedra, un leve olor
a perro mojado o el suave parloteo
de los ratones en un pasillo
La descripción atrae la atención de la
fiesta hacia el rico entorno que se
encuentra a la mano en lugar de solo
una carrera por el oro. Algunos detalles
escriben sus propias misiones
secundarias y pistas falsas desde la
ciudad hasta la mazmorra profunda.
En una convención, una vez vi
Uno de los creadores de mi juego de rol favorito les pide a los
jugadores que escriban el nombre y la clase de su personaje en
una hoja de papel doblada frente a ellos. Esta práctica hizo que
todos hablaran entre sí en carácter, por el nombre de su
personaje. Especialmente en una mesa pequeña con amigos
desde hace mucho tiempo, puede ser demasiado fácil olvidar
los nombres de los personajes y simplemente referirse unos a
otros como una clase o nombres del mundo real. Publicar esta
pequeña "tienda" con el nombre del personaje realmente puede
contribuir a la experiencia de inmersión y puede valer la pena
intentarlo en tu mesa.
95
El sabor de las aventuras
Al igual que un condimento picante en su plato favorito,
los detalles de la aventura deben usarse cuando sea
apropiado, pero pueden arruinar un plato si se usan en
exceso. Un gerente general puede dar una historia de
quince minutos sobre una piedra angular de la taberna,
pero a veces, la fiesta solo necesita una jarra. El sabor da
vida a tu mesa cuando se revela que los NPC son un poco
más humanos, las calles tienen charcos de agua, los
faroleros caminan por los callejones con taburetes y aceite
para lámparas, el peletero se especializa en sillas de
montar para ponis medianos.
Así que obtenga un cuaderno dedicado a su mundo, inicie
un archivo en su tableta, o como organice la información
en la mesa y comience a salpicar en partes interesantes
de su ciudad, condimente un par de mazmorras, anime
algunos NPC. Puede haber villanos que desprecian a los
héroes disruptivos, los amigos y la familia de la ciudad
natal, los vendedores con rostros familiares, todas las
cosas que son importantes para ti en este mundo, se
pueden simular en el mundo del juego para suspender la
incredulidad y dar vida a un mundo de fantasía para
todos. en la mesa. No se limite a ir a la taberna más
cercana, diríjase a The Sparkling Tankard por la sidra de
Bartho, le dé un guiño a Merth y la felicite por su
compromiso con su prometido, Guthrie Millwright.
Arañas de choque
Frecuencia: rara
No. Encontrados: 10d100
Tamaño: Enjambre completo Grande - Movimiento pequeño
individual: 60 '
Clase de armadura: 8 - el enjambre requiere un área afectada para
dañar
Dados de golpe: 1 / cada 100 en enjambre Ataques: 1
como mordisco de enjambre + choque Daño: 1d6
como enjambre Choque 1d6 por 50 individuos
Ataques especiales: Choque - Salvación contra
aturdimiento Defensas especiales: +2 salvación
contra fuego Resistencia mágica: Ver descripción
Probabilidad de guarida: 90%
Inteligencia: Animal /
Colmena Alineación: Neutral
Nivel / XP: variable
Las arañas de choque son pequeñas arañas marrones que parecen
normales en todos los sentidos. Un solo individuo
96
no mide más de ¾ - 1 ”de largo, incluidas las patas. A las
arañas de choque les gustan los lugares húmedos, ya que
requieren grandes cantidades de humedad para crear el
pegamento conductor que tejen en sus telas. Las telarañas
son muy resistentes a las llamas y solo arderán mediante
fuego mágico o de alta intensidad. Las arañas de choque
viven en grandes colonias y operan en una mente de
colmena similar a las hormigas o abejas en su uso y
búsqueda de recursos.
Cada individuo puede emitir una pequeña descarga eléctrica
desde su abdomen que utilizan para comunicarse o cuando
sienten una criatura atrapada en las redes. Mantendrán el
efecto de choque completo hasta que la mente colmena
decida que es el momento adecuado para inhabilitar a las
víctimas. Cuando esta señal se apaga, todas las arañas de la
colonia emitirán su impacto al unísono a través de las
telarañas, amplificando el efecto con cada individuo que
descarga su sacudida a través de la telaraña.
Cada una de las arañas tiene su propia tarea dentro de la
colmena. Las asignaciones típicas son Guardianes, criadores,
cazadores / recolectores (en su mayoría en busca de agua),
doncellas reinas (acicalar y alimentar a la reina),
exploradores.
Las arañas guardianas de la colmena generalmente se
esconden cerca del borde de sus telarañas y se preocupan
por una sola línea de gasa hasta que detectan a sus presas.
Primero señalan a la colmena que hay una víctima presente,
luego señalan la hora, el tipo y el método de ataque.
Cuando una colonia captura una presa grande, intentará
encerrarla en un capullo para procrear, luego pondrá
huevos dentro de la carne de la víctima mientras se
alimentan lentamente de los restos. Si una colmena tiene
varias presas grandes, elegirán una para albergar a las crías
y otras como fuente de proteínas.
Operar como una mente colmena dificulta el combate
cuerpo a cuerpo típico con las arañas de choque. El
enjambre se dividirá y esquivará, o cubrirá a una víctima con
comandos instantáneos que se entregarán a todos los
individuos al instante. Cuando un comando de "morder"
atraviesa el enjambre, cientos de pequeños colmillos se
ponen a trabajar todos a la vez.
Los mejores ataques contra un enjambre de arañas de choque son los
hechizos de efecto de área. Los ataques eléctricos causan
automáticamente ¼ de daño, salvo 0 de daño. La colmena recibe un
+2 para salvar frente a los ataques basados en llamas, ya que la
mayoría de las personas tienen el abdomen cargado de líquido para la
producción de pegamento.
Traducido del inglés al español - www.onlinedoctranslator.com

Encuentro: "Arañas de choque"

por Lloyd Metcalf
El siguiente encuentro agrega algo de "condimento" al
tesoro y descripciones. Al personalizar el tesoro de los
objetos, los aventureros que normalmente se encuentran
con este desafío a menudo ni siquiera "saquean los
cuerpos". Cuando probaron el juego, algunos jugadores
del encuentro incluso fueron tan lejos como para quitar
los cuerpos, darles un entierro honrado y buscar
respuestas al arma contra los orcos. ¡Luego fueron a
buscar a las familias de los caídos! ESA es la inmersión
que todos esperamos.
Este largo pasaje subterráneo es silencioso y oscuro. Pequeños
charcos de agua estancada son frecuentes entre las resbaladizas
piedras verdes del suelo. La longitud del pasaje está atravesada por
miles de fantasmales hilos de seda de araña húmedos con
pequeños globos relucientes de rocío que recubren cada hebra. En
el otro extremo de la luz, puede ver lo que parece ser una red más
grande y adecuada cerca del techo con pequeños insectos
sepultados en varios lugares.
Puede pasar fácilmente a través de los hilos de seda de araña
livianos a lo largo del pasaje, sin embargo, los hilos son
inusualmente pegajosos y parecen adherirse a todo lo que
los toca.
Las antorchas y las fuentes de luz comparables revelan
claramente la presencia de la telaraña a una distancia de 15
pies. Las telarañas no deberían aparecer más que como
simples telarañas fantasmales delgadas que se desplazan con
las corrientes de aire. Las arañas de choque intentarán
permanecer invisibles y ocultas de la luz de las antorchas si es
posible.
el número de arañas presentes en la colmena. Este
proceso puede llevar hasta una hora para una pequeña
colmena de cien arañas, o solo unos minutos para una
colmena de mil arañas.
Una vez que cualquier miembro del grupo
recorre 15 pies por el pasaje, ve lo siguiente:
Ahora que ha presionado el pasaje y atravesado las hebras
pegajosas, verá tres figuras en varios estados de descomposición
esquelética. Dos están con armadura completa, las armas caídas a
los costados mientras se apoyan contra la pared, sus rostros
podridos retorcidos en ángulos antinaturales. Uno que
aparentemente llevaba una armadura de cuero en algún momento,
ha sido desmembrado y la poca carne que queda, está salpicada de
agujeros. Parece como si todo el equipo de los muertos estuviera
presente, casi como si se sentaran a descansar y nunca volvieran a
levantarse.
Los tres cadáveres aquí eran héroes en una búsqueda que
fueron víctimas de la trampa de la araña de choque. Un ladrón,
que ha sido desmembrado, tiene poco para sus posesiones. 20
de oro, y una daga fina permanecen escondidos en la esquina,
con una hebilla de cinturón adornada que tiene forma de hoja
de hiedra. Uno era un guerrero humano; lleva una armadura de
cota de malla, un buen casco sólido y una fina espada larga que
acaba de empezar a oxidarse. En su mochila, sus raciones están
completamente estropeadas, pero lleva 20 monedas de oro de
las tierras occidentales, quince metros de cuerda de seda muy
fina y una pequeña pluma con tinta. En el bolsillo de su chaleco
(debajo de su armadura) hay una carta para su amada:
Majoram,

Las telarañas se rompen tan fácilmente como cualquier otra

Viajar ha sido difícil estos días con la nieve, la lluvia
seda de araña y son pegajosas al tacto, adhiriéndose a la
helada y los malditos orcos en el bosque. Te extraño a ti y
armadura, la ropa y la piel. Los pequeños glóbulos de rocío
a los niños y anhelo las canciones que cantamos junto al
son el pegamento natural creado por las arañas de choque.
fuego. Esperamos poder emprender el viaje de regreso
El pegamento hace que numerosas redes se adhieran a
dentro de quince días, y posiblemente con la Luz de
cualquier criatura que pase por el pasillo y conecte a tierra
Jasindor que tanto odian los orcos. Nuestro pueblo
su conductividad entre la red principal y el piso húmedo.
volverá a estar a salvo.

Las arañas que aparecen son anodinas y parecerán Hemos acampado en el pequeño conjunto de túneles para
inofensivas. La colmena mantendrá sus ataques de choque pasar la noche, algunos alivian pero solo un poco de calor.
hasta que tantas criaturas como sea posible estén
conectadas y conectadas a la red principal. La colmena Mi amor para ti y los niños.
morderá para someter a las víctimas, pero prefiere
incapacitarlas y luego envolverá a las víctimas en seda ~ Jacamo
hasta asfixiarlas. La velocidad con la que las arañas realizan
esta tarea con presas más grandes depende de

97
El otro era un sacerdote del Dios de los vagabundos y
viajeros. Se rumorea que tales clérigos tienen buena
suerte y conocen los caminos de memoria. Este no
estaba teniendo buena suerte este día. Agarra su
símbolo sagrado contra su pecho. Su armadura está
dañada por marcas de hacha, una de sus hombreras
está destrozada. Parece que tenía una herida muy
grave en el hombro y la clavícula. Muy fino
con aspecto de mayal (+1) que no tiene polvo acumulado a su
alrededor, parece como si lo hubieran dejado a su lado hace
un momento. Su paquete contiene una caja fuerte y lo que
parece el oro de fiesta de 150 po.
Construyendo mejores encuentros:
monstruosa simbiosis y factores
ambientales
por Bill Olmesdahl
I
Es un problema común en las campañas de
juegos de rol: hay tantos enemigos en el
mundo que molestan a los PJ que el DM se ve
atrapado en una monstruosa carrera armamentista.
Cada semana lanza monstruos más grandes y más
malvados a los jugadores, tratando de ofrecerles algo
nuevo. Pero no necesita confiar en sus amenazas cada
vez mayores. Puedes darles a tus jugadores el desafío
de su vida usando múltiples monstruos en un
encuentro que complementa las habilidades del otro; o
estableciendo el encuentro en un entorno no estándar.
Simbiosis monstruosa
Comencemos con múltiples encuentros con monstruos.
Una de las herramientas más poderosas en tu arsenal de
DM es la habilidad de juntar enemigos de manera
inteligente, usando un monstruo para cubrir las
debilidades de otro monstruo, o tal vez haciendo
más que cubrirlo. Hay combinaciones de criaturas
que pueden ayudar a convertir un encuentro
aleatorio suave en algo que desafíe a tus jugadores
y los lleve al límite. Solo requiere un maestro de
juegos astuto con un retorcido
98
EL FIN
Lloyd Metcalf comenzó a jugar a principios de los
ochenta cuando él y sus amigos se unieron para el
cuadro Basic Red D&D. A partir de entonces, siempre
estuvo soñando con otros mundos, héroes y hechizos.
Ahora, como adulto, apenas puede creer que su
trabajo sea crear, ilustrar y producir suplementos de
juegos de rol. Han sido poco más de 30 años de
inmersión en el juego y, en los últimos, se ha sentido
honrado de haber trabajado con muchas de las
personas que crearon e ilustraron el juego que cambió
su vida. El sitio web de Lloyd está en http: //
FailSquadGames.com
mente.
Empecemos con algo pequeño. Tomemos al humilde
kobold, por ejemplo. ¿Qué tiene el kobold a su favor? No
mucho a primera vista. Usan herramientas. Son criaturas
inteligentes y sociales, que también se destacan por su
astucia. ¿Cómo podemos usar eso? Intentemos
emparejarlos con criaturas sin ninguno de esos.
Construiremos un encuentro emparejándolos con mocos
y lodos.
Dado que los kobolds son astutos (para mí, astucia es
una palabra en clave que significa "juega como un PC"),
decidimos diseñar un encuentro con una tribu que haya
aprendido a manejar y cultivar mocos y lodos. Los crían,
los usan en trampas, incluso los embotellan para
usarlos como armas de misiles con forma de granadas.
De repente, el hazmerreír de la mazmorra es
increíblemente peligroso. Le están dando a los
exudados lo que siempre les faltaba, un intelecto y un
propósito peligrosos.
Esto se vuelve aún más efectivo si comienzas con
una criatura con poderes más interesantes. Lo
único que aportan los kobolds a la mesa es el
pulgar oponible y un nivel de astucia nativa.
Imagínese lo que puede hacer si comienza con un
monstruo que tiene aún más posibilidades.
Tomemos algo con lo que todos deberían estar Aventureros, el dragón no tiene que preocuparse
familiarizados; nuestro amigo el troll. Los trolls ya son por dañar accidentalmente al golem cuando
grandes monstruos porque son muy difíciles de matar. desata su aliento sobre los invasores.
Necesitas llevar fuego o ácido para que se ocupen de
La clave es examinar los poderes y propiedades
ellos o su regeneración hará que vuelvan por más. Una
especiales de los distintos tipos de monstruos. Mira a
gran combinación para el troll sería juntarlos con
Undead, por ejemplo. EnD&D 3.5, las criaturas con el
parches de moho marrón, que absorbe el calor / fuego,
subtipo Undead son inmunes a cualquier efecto que
lo que hace que el molde duplique su tamaño. Sin
requiera una salvación de Fortaleza. Eso significa que
embargo, la simbiosis aquí no es perfecta. Como en el
puedes unir cualquier Undead con cualquier monstruo
ejemplo anterior con los kobolds, los trolls tendrían que
que tenga un ataque o habilidad que requiera una
tener cuidado, no sea que el moho los lastime también.
salvación de Fuerte sin temor a que se lastimen entre sí.
Una mejor combinación sería combinar el moho marrón
¿Qué tal un vampiro y su novia medusa? El vampiro es
con los trolls de hielo, que son completamente inmunes
inmune al arma de la mirada de la medusa, ¡pero los
al frío, pero vulnerables al fuego. El molde soluciona
jugadores no lo son! Qué divertido sería luchar contra un
ambos problemas. Imagina la sorpresa de tu jugador
vampiro con los ojos vendados o tratando de
cuando se encuentra con un grupo de
para emplear el
viejo truco del espejo?
Trolls de hielo vistiendo
O que haces
armadura cubierta de
piensa en un Lich
moho marrón, o
con una Gorgona
incluso los Gigantes de Hielo
como una montura? los
cubierto de marrón
lich sería
Moho riéndose
capaz de ignorar el
bolas de fuego y otros
aliento de la gorgona
Ataques basados en fuego.
arma, pero no
Ese truco funciona así que cualquiera que esté peleando

con casi cualquier el lich. los

combinación las posibilidades son
de criaturas interminable.

donde uno tiene un

Al mirar
vulnerabilidad a una
emparejando monstruos,
tipo de energía o
asegúrese de pagar
tipo de ataque y la
atención especial
otra criatura tiene
a estos tipos:
una habilidad para absorber
Construir; Continuar; Elemental; Rezumar; Planta; No
ese ataque. Pero, ¿qué hay de juntar una criatura que
muerto; y Vermin. Todos ellos tienen inmunidad a una o
obtiene una ventaja al ser golpeada con cierto ataque con
más formas de ataque.
otra criatura que tiene ese ataque? Puede volverse
desagradable muy rápidamente. Imagina que un dragón Factores medioambientales
negro necesita un guardián para su guarida. Si el dragón
Lo segundo que veremos son los factores
fuera especialmente inteligente y malvado (la definición
ambientales. Puede hacer que casi cualquier
misma de dragón negro), el dragón construiría un golem de
encuentro sea más desafiante si lo coloca en un
arcilla. El golem nunca necesita dormir, por lo que podría
entorno hostil o inusual. ¿Qué hace que un entorno
proteger la guarida del dragón incansablemente,
sea hostil o inusual? Cualquier cambio en uno o más
permitiendo que el dragón continúe con todos sus
de los siguientes: temperatura; atmósfera; gravedad;
importantes asuntos relacionados con los dragones, como
o cambio radical en la superficie del encuentro. Los
dormir, aterrorizar aldeas y comerse a mujeres hermosas. Y
tomaremos uno a la vez y le mostraremos lo que
el golem es inmune al daño por ácido, en realidad cura 1
quiero decir.
punto por cada 3 que de otra manera causaría. Al pelear con
un grupo de

99
Temperatura: Esto sería un extremo de calor o frío.
Ninguno de los extremos es fácil de manejar para los
jugadores tradicionales a menos que se hayan preparado
de antemano. Cualquiera de los dos puede infligir daño
letal continuo a un jugador que no esté preparado.
Atmósfera: Con esto me refiero a la composición del
aire en el escenario del encuentro. Esto puede variar
desde los efectos del humo o algún otro gas letal en el
aire, hasta un lugar sin aire.
No necesita confiar en sus amenazas cada
vez mayores. Puedes darles a tus
jugadores el desafío de su vida usando
múltiples monstruos en un encuentro
que complementa las habilidades del otro; o
poniendo el encuentro en
un entorno no estándar.
Gravedad: Tanto la gravedad más pesada como la más ligera de
lo habitual pueden hacer que un encuentro sea más interesante.
La gravedad pesada aumenta el daño por caída y hace que sea
mucho más difícil realizar hazañas asociadas con el movimiento,
como saltar, trepar o tumbarse. La gravedad ligera tiene el
efecto contrario, pero hace que los movimientos sean algo
torpes, especialmente para el neófito. Quizás el peor cambio
sería un área sin gravedad, donde las criaturas simplemente
flotan a menos que puedan moverse de alguna manera.
Terreno de encuentro: Arena; hielo; lava; y pantano
son todos ejemplos de terreno no estándar que
pueden agregar interés a un combate estándar.
Repasemos una idea de encuentro breve para
cada factor ambiental.
Temperatura: Puede parecer una gran idea poner un
encuentro con un efreeti en una zona de calor
extremo. Sí, tiene sentido desde un punto de vista
temático, pero si los jugadores pueden lidiar con el
calor, estarán protegidos de la mayoría de las
habilidades de base de fuego de efreeti.
Una idea mejor (más desagradable) es usar un remorhaz: un
monstruo nativo de áreas de frío extremo que tiene un
ataque basado en fuego. Es probable que tu grupo haya
usado la mayor parte de sus hechizos de protección
relacionados con el ambiente frío, dejándolos vulnerables al
ataque de Calor de la criatura.
Dado que el remorhaz es algo único, ser
100
un monstruo de ambiente frío con un ataque de fuego,
puedes lograr el mismo efecto con hechizos e historia de
fondo. Quizás su encuentro de calor extremo podría
establecerse en el Plano Elemental de Fuego, donde el
grupo se encuentra con un grupo de dao (genios del Plano
Elemental de la Tierra) que viajan por el Plano de Fuego.
Están protegidos de sus efectos, al igual que los PJ, pero uno
disipar la magia y el grupo puede tener un gran problema
en sus manos.
Atmósfera: Vayamos con el caso más extremo de mal
ambiente; submarino. Para los habitantes de la
superficie que respiran aire como usted y yo, es tan
malo como parece. Los héroes no podrán respirar, por lo
que necesitan ayuda mágica o se ven obligados a
contener la respiración, lo cual es un desafío por sí solo.
Tendrán dificultades para manejar la mayoría de sus
armas en este entorno. El frío y la falta de luz podrían
ser problemas añadidos que tienen que afrontar. Tus PJs
tienen que resolver todos estos problemas antes de
siquiera pensar en el monstruo que tienes reservado
para ellos.
Este sería un buen momento para desempolvar una de las
innumerables criaturas submarinas que siempre has querido
correr (¿ixitxachitl alguien?) O incluso algo que no requiera
aire. Puedes poner muertos vivientes o una construcción en
un encuentro submarino y ponerlos bajo una luz
completamente nueva. Una docena de esqueletos en una
tumba hundida son un desafío mucho más mortal que esas
mismas criaturas en la tierra.
Gravedad: En encuentros donde la gravedad cambia,
estos probablemente tendrían lugar en la guarida de
tu mago loco o en otro plano de existencia. En un
encuentro de gravedad baja o nula, será difícil
moverse sin ayuda mágica como volar. Las criaturas
nativas de la zona no tendrían este problema y
podrían moverse como de costumbre, mientras que
los PJ tendrían que hacer pruebas de habilidad para
realizar maniobras de vuelo difíciles.
El plano etéreo no tiene gravedad, por lo que sería
apropiado para este tipo de encuentro.
Para un encuentro de gravedad pesada, ¿qué tal gigantes
de fuego en un área donde la gravedad se duplica? Tú
gobiernas el área le da a todas las criaturas dentro de un
-10 en sus puntuaciones de Fuerza y Destreza. Esto lleva al
luchador más poderoso del grupo a niveles humanos y
puede obligar a los miembros más débiles y menos en
forma del grupo a usar magia solo para poder caminar sin
ayuda. Los gigantes, mientras
algo más débil, todavía tiene puntajes de Fuerza en el medio de
los 20, por lo que no se ven tan afectados negativamente.
Terreno de encuentro: Revisa tu sistema de juego para ver
los efectos del terreno. Descubrirás que casi siempre
existen reglas para hacer que los encuentros en terrenos
especiales sean más desafiantes. EnCalabozos y Dragones
Existen reglas para casi cualquier terreno especial que se
te ocurra. En este caso, vayamos con hielo. Un grupo de
duendes se ha adaptado a su entorno y utiliza raquetas
de nieve, patines y esquís en sus incursiones. Durante su
combate con los PJ, pueden ignorar los costos de
movimiento adicionales en el hielo, así como la
verificación de equilibrio necesaria para correr o cargar
Encuentro: "El pantano de la fatalidad"
Por Bill Olmesdahl
Este encuentro es muy simple y combina un equipo
de monstruos y un terreno interesante para crear un
encuentro brutal para los PJ. Las estadísticas se
presentan en formato de edición 3.5 para el sistema
d20.
Por alguna razón, los PJ viajan por el pantano. Este pantano
se compone principalmente de pantanos poco profundos y
profundos, además de parches de arenas movedizas y otros
peligros basados en el terreno. Existe una especie de
camino, que serpentea a través del pantano mientras evita la
mayor cantidad posible de pantanos y peligros profundos.
Los PJ atraen la atención de un fuego fatuo. Este fuego
fatuo en particular usa un montículo desgarrado que
también se esconde en el pantano como su arma
principal. Prefiere esperar hasta la noche y la fiesta
acampa en una de las pequeñas franjas de secano.
Luego, el fuego fatuo usa su ataque eléctrico para
"cargar" el montículo arrastrándose, dándole 1d4 puntos
extra de CON por ataque (estos desaparecen a razón de 1
por hora). En unos pocos minutos, el
el fuego fatuo puede hacer que el montículo que se tambalea pase
de una Constitución de 17 a 50, 60 o incluso más.
Las dos criaturas se coordinan con el fuego fatuo que intenta
atraer a los PJ hacia el pantano con sus gritos fantasmales. Si el
grupo se divide, el fuego fatuo se concentra en los que están en
el pantano, mientras que el montículo se mueve para atacar a
los que quedan en tierra seca. Si el grupo no se divide, el fuego
fatuo se concentrará en
la capa de hielo. Puede que esto no parezca una gran
ventaja, pero la primera vez que un enano atacante se
encuentre deslizándose boca abajo hacia un grupo de
guerreros goblin, cambiarás de opinión.
Eso es todo al respecto. Si construyes tus encuentros
pensando en unir monstruos con habilidades especiales
complementarias y colocarlos en entornos interesantes,
puedes desafiar a tus jugadores con el monstruo más
simple. El efecto a largo plazo es que mantienes a tus
jugadores alerta y siempre los tienes adivinando. Seguro
que no se reirán de esos kobolds con los que se
encontraron de nuevo.
atacando a los lanzadores de hechizos, dejando el montículo para
trabajar en los luchadores y pícaros.
Efectos del terreno:
Pantanos: Si un cuadrado es parte de un pantano poco profundo,
tiene lodo profundo o agua estancada de aproximadamente 1 pie de
profundidad. Cuesta 2 casillas de movimiento moverse a una casilla
con una ciénaga poco profunda, y la CD de las pruebas de Tumble en
dicha casilla aumenta en 2.
Un cuadrado que es parte de un pantano profundo tiene
aproximadamente 4 pies de agua estancada. A las criaturas medianas o
más grandes les cuesta 4 casillas de movimiento moverse a una casilla
con un pantano profundo, o los personajes pueden nadar si lo desean.
Las criaturas pequeñas o más pequeñas deben nadar para moverse a
través de un pantano profundo. Dar vueltas es imposible en un
pantano profundo.
El agua en un pantano profundo proporciona cobertura para criaturas
medianas o más grandes. Las criaturas más pequeñas obtienen una
cobertura mejorada (bonificación +8 a la CA, bonificación +4 a las
salvaciones de Reflejos). Las criaturas medianas o más grandes pueden
agacharse como acción de movimiento para obtener esta cobertura
mejorada. Las criaturas con esta cubierta mejorada toman un
- 10 de penalización en ataques contra criaturas que no están
bajo el agua.
Los cuadrados de pantanos profundos generalmente están agrupados
y rodeados por un anillo irregular de cuadrados de pantanos poco
profundos.
Tanto los pantanos poco profundos como los profundos aumentan la CD de las
pruebas de Mover silenciosamente en 2.
101
Maleza: Los arbustos, juncos y otros pastos altos en
los pantanos funcionan como lo hace la maleza en un
bosque (ver arriba). Una plaza que forma parte de un
pantano tampoco tiene maleza.
Arena movediza: Los parches de arenas movedizas presentan
una apariencia engañosamente sólida (apareciendo como
maleza o tierra abierta) que puede atrapar a personajes
descuidados. Un personaje que se acerca a una zona de arenas
movedizas a un ritmo normal tiene derecho a una prueba de
Supervivencia DC 8 para detectar el peligro antes de intervenir,
pero los personajes que cargan o corren no tienen la posibilidad
de detectar una ciénaga oculta antes de meterse. Un parche
típico de arenas movedizas tiene 20 pies de diámetro; el impulso
de un personaje que carga o corre lo lleva 1d2 × 5 pies a las
arenas movedizas.
Los personajes en arenas movedizas deben realizar una prueba
de Natación CD 10 en cada ronda para simplemente pisar el
agua en su lugar, o una prueba de Natación CD 15 para moverse
5 pies en la dirección que se desee. Si un personaje atrapado
falla esta prueba por 5 o más, se hunde debajo de la superficie y
comienza a ahogarse cuando ya no puede contener la
respiración (ver la descripción de la habilidad Nadar).
Los personajes debajo de la superficie de un pantano pueden
nadar de regreso a la superficie con una prueba de Natación
exitosa (CD 15, +1 por ronda consecutiva de estar debajo de la
superficie).
Sacar a un personaje atrapado en arenas movedizas puede
ser difícil. Un rescatador necesita una rama, mango de
lanza, cuerda o herramienta similar que le permita llegar a
la víctima con un extremo. Luego, debe realizar una prueba
de Fuerza CD 15 para tirar con éxito de la víctima, y la
víctima debe realizar una prueba de Fuerza CD 10 para
agarrarse de la rama, el poste o la cuerda. Si la víctima no
aguanta, debe hacer una prueba de Natación CD 15
inmediatamente para mantenerse por encima de la
superficie. Si ambos controles tienen éxito, la víctima se
acerca 5 pies más a la seguridad.
Setos: Los setos, comunes en los páramos, son marañas de
piedras, tierra y arbustos espinosos. Los setos estrechos
funcionan como muros bajos y se necesitan 15 pies de
movimiento para cruzarlos. Los setos anchos miden más de 5
pies de alto y ocupan cuadrados enteros. Proporcionan una
cobertura total, al igual que lo hace una pared. Se necesitan
4 casillas de movimiento para moverse a través de una casilla
con un seto ancho; las criaturas que tienen éxito en una
prueba de Subir CD 10 necesitan solo 2 casillas de
movimiento para moverse a través de la casilla.
102
Otros elementos del terreno pantanoso: Algunas marismas, en
particular los pantanos, tienen árboles al igual que los bosques,
generalmente agrupados en pequeños rodales. Los senderos conducen a
través de muchas marismas y serpentean para evitar las zonas
pantanosas. Al igual que en los bosques, los caminos permiten el
movimiento normal y no proporcionan el ocultamiento que proporciona la
maleza.
Sigilo y detección en un pantano
En un páramo, la distancia máxima a la que puede tener
éxito una prueba puntual para detectar la presencia cercana
de otros es 6d6 × 10 pies. En un pantano, esta distancia es de
2d8 × 10 pies.
La maleza y los pantanos profundos proporcionan un gran
ocultamiento, por lo que es fácil esconderse en un pantano.
Un pantano no impone penalizaciones a las pruebas de
Escuchar, y usar la habilidad Moverse en silencio es más difícil
tanto en la maleza como en los pantanos.
Will-O '-Wisp
Tipo de letra: Pequeña aberración (aire)
Dados de golpe: 9d8 (40 caballos de fuerza)
Iniciativa: +13
Velocidad: Vuela 50 pies (perfecto) (10 cuadrados)
Clase de armadura: 29 (+1 tamaño, +9 Des, +9 desviación),
toque 29, desprevenido 20
Ataque base / Agarre: + 6 / -3
Ataque: Choque +16 toque cuerpo a cuerpo (2d8 de electricidad)
Ataque completo: Choque +16 toque cuerpo a cuerpo (2d8 de
electricidad)
Espacio / Alcance: 5 pies / 5 pies
Cualidades especiales: Visión en la oscuridad 60 pies, inmunidad a
la magia, invisibilidad natural
Ahorra: Fuerte +3, Ref +12, Will +9
Habilidades: Str 1, Dex 29, Con 10, Int 15, Wis 16, Cha 12
Habilidades: Engañar +13, Diplomacia +3, Disfraz +1 (+3
actuando), Intimidar +3, Escuchar +17, Buscar +14, Spot
+ 17, Supervivencia +3 (+5 siguientes pistas)
Dotes: Alerta, Lucha a ciegas, Esquivar, Iniciativa
mejorada, Finura de armas
Medio ambiente: Marismas templadas
Organización: Solitario, pareja o cuerda (3-4)
Calificación del desafío: 6
Tesoro: 1/10 monedas; 50% de bienes; 50% artículos
Alineación: Normalmente maldad caótica
Avance: 10-18 HD (pequeño)
Ajuste de nivel: -
Los fuegos fatuos pueden ser amarillos, blancos, verdes o
azules. Se confunden fácilmente con linternas, especialmente en
las marismas y pantanos brumosos donde residen. El cuerpo de
un fuego fatuo es un globo de material esponjoso de
aproximadamente 1 pie de ancho y que pesa alrededor de 3
libras, y su cuerpo brillante arroja tanta luz como una antorcha.
Los fuegos fatuos hablan común y aurano. No tienen
aparato vocal, pero pueden vibrar para crear una voz
con un sonido fantasmal.
Combate
Los fuegos fatuos generalmente evitan el combate. Prefieren
confundir y desconcertar a los aventureros, atrayéndolos a
pantanos u otros lugares peligrosos. Cuando se ven obligados a
luchar, sueltan pequeñas descargas eléctricas, que actúan como
ataques de toque cuerpo a cuerpo.
Inmunidad a la magia (Ex)
Un fuego fatuo es inmune a la mayoría de los hechizos o habilidades
tipo hechizo que permiten la resistencia a los hechizos, excepto los
misiles mágicos y laberintos.
Invisibilidad natural (Ex)
Un fuego fatuo asustado o asustado puede extinguir su
brillo, volviéndose efectivamente invisible como el hechizo.
Montículo tambaleante
Tipo de letra: Planta grande
Dados de golpe: 8d8 + 24 (60 caballos de fuerza)
Iniciativa: +0
Velocidad: 20 pies (4 cuadrados), nadar 20 pies.
Clase de armadura: 20 (-1 tamaño, +11 natural), toque 9,
pies planos 20
Ataque base / Agarre: + 6 / + 15
Ataque: Golpe +11 cuerpo a cuerpo (2d6 + 5)
Ataque completo: 2 golpes +11 cuerpo a cuerpo (2d6 + 5)
Espacio / Alcance: 10 pies / 10 pies
Ataques especiales: Agarre mejorado, constriñe 2d6 + 7
Cualidades especiales: Visión en la oscuridad 60 pies, inmunidad a la
electricidad, visión con poca luz, características de las plantas, resistencia
al fuego 10
Ahorra: Fuerte +9, Ref +2, Will +4
Habilidades: Str 21, Dex 10, Con 17, Int 7, Wis 10, Cha 9
Habilidades: Ocultar + 3 *, Escuchar +8, Moverse en silencio +8
Dotes: Voluntad de hierro, ataque de poder, enfoque de arma
(golpe)
Medio ambiente: Marismas templadas
Organización: Solitario
Calificación del desafío: 6
Tesoro: Monedas de 1/10; 50% de bienes; 50% artículos
Alineación: Generalmente neutral
Avance: 9-12 HD (grande); 13-24 HD (enorme)
Ajuste de nivel: +6
Los montículos tambaleantes, también llamados tambaleantes,
parecen ser montones de vegetación en descomposición. En
realidad, son plantas carnívoras inteligentes.
El cerebro y los órganos sensoriales de un tembloroso se encuentran en la parte
superior de su cuerpo.
El cuerpo de un arrastrador tiene una circunferencia de 8 pies y mide
aproximadamente 6 pies de alto cuando la criatura está erguida. Pesa
alrededor de 3.800 libras.
Combate
Un montículo que se tambalea golpea o constriñe a sus
oponentes con dos apéndices enormes en forma de brazos.
Agarre mejorado (Ex)
Para usar esta habilidad, un shambler debe golpear con
ambos ataques de golpe. A continuación, puede intentar
iniciar una lucha como acción gratuita sin provocar un
ataque de oportunidad. Si gana la prueba de agarre,
establece un agarre y puede contraerse.
Constringir (Ex)
Un shambler inflige 2d6 + 7 puntos de daño con una
prueba de presa exitosa.
Inmunidad a la electricidad (Ex)
Los Shamblers no reciben daño de la electricidad. En
cambio, cualquier ataque de electricidad utilizado contra
un tambaleante le otorga temporalmente 1d4 puntos de
Constitución. El shambler pierde estos puntos a razón de
1 por hora.
Habilidades
Los Shamblers tienen un bonificador racial +4 en las pruebas de
Esconderse, Escuchar y Moverse en silencio. * Tienen una bonificación
racial de +12 a las pruebas de Esconderse cuando están en un área
pantanosa o boscosa.
El tesoro se puede encontrar en un cadáver sobre el que el
Montículo Shambling ha ido creciendo hasta abarcar. El
cuerpo contiene 492 monedas de plata en una bolsa, así
como una poción decolmillo mágico y un pergamino
arcano con borrar, dormir, y web en el nivel 3.
103
 EL FIN
Bill ha sido DM y jugador durante casi 40 años. y correrD&D y Pionero cada fin de semana en
Comenzó a escribir para West End Games en las diversas campañas en línea de los 90. sobre
Guerra de las Galaxias, Torg, y Paranoia antes de mudarse a
ATMOSFEAR
por Steve Peek
F
o un momento, conviértete en un niño de nuevo.
Es de noche. Estás en la cama. La habitación
está oscura. Escuchas un ruido al otro lado de
la habitación, donde está el armario. La luz tenue le
permite ver que la puerta está entreabierta, lo suficiente
para que los dedos pasen la mano o un ojo se acerque
para ver su cama.
Tu corazón late más rápido. Te dices a ti mismo que olvidaste
cerrar la puerta del armario por completo, no hay razón para
tener miedo, pero lo estás. Tienes mucho miedo. Miras
fijamente la puerta abierta ligeramente agrietada y escuchas
atentamente cualquier sonido. Hay suficiente luz en la
habitación para que pueda distinguir las formas voluminosas
de los muebles y las cortinas cerradas. Hay una linterna en el
cajón inferior de la cómoda, pero está al otro lado de la
habitación, al otro lado de la habitación. Bien podría estar
dentro de la garganta de un dragón. Tienes la boca seca, los
ojos muy abiertos, asimilando todo lo que se puede ver en la
cueva lúgubre y peligrosa que es tu habitación. Tus ojos
vuelven a la puerta. Se ha abierto un poco más.
¿O lo tiene?
Tu mente lógica sabe que no ha cambiado, pero
tu corazón acelerado sabe la verdad: se ha
abierto más y algo está del otro lado:
observando. . . esperando.
Hay otro ruido, un breve gorgoteo, procedente de
debajo de la cama.
Tu mamá dice que es una casa vieja, las tuberías
crujen, el calentador cruje y estalle, pero esas cosas
no están debajo de tu cama.
Tu corazón infecta tu cerebro con la enfermedad del miedo y
en cuestión de minutos la manta cubre tu cabeza mientras
esperas a que los dientes de la bestia te pinchen la carne. Si
eres lo suficientemente joven y la 'verdad'
104
TSR y trabajando en Reinos olvidados, Sol oscuro,
Fuego de hechizo y Dados de dragón. Bill sigue jugando
de los adultos aún tiene que desterrar a todos los
monstruos, finalmente te rindes y gritas por tu papá. Tu
grito es fuerte y aterrorizado. Y antes de que llegue tu
papá, la puerta se cierra. Lo que había debajo de la cama
se desvanece y estás enfermo de un miedo diferente: tus
padres pensarán que eres un gato asustado.
¿Alguna vez has visto la película? La maldición de Hill House?
Muchos lo consideran un clásico de terror. En él, la gente
pasa la noche en una vieja mansión encantada. La primera
vez que vi la película, el miedo se apoderó de mí y supe que
las pesadillas me esperaban mientras dormía. Un aspecto
maravilloso de la película es la forma en que te asusta con
los ruidos y los movimientos de los objetos. Con paredes que
parecen respirar y cerraduras en las puertas de los
dormitorios que traquetean y presionan hacia adentro
desde el pasillo exterior. Una vez que comenzaron las cosas
aterradoras, me recordó a un paseo por una casa
embrujada. La forma en que filmaron la película infundió
atmósfera. Me agarró y me retuvo, sin aliento, queriendo
que lo que fuera en el pasillo, el sótano, el ático o el armario,
por favor, se detuviera y se fuera.
El éxito de la película se basa en esa atmósfera. Nunca
mostró ningún tipo de aparición o monstruo. Me
asustó más sin dejarme ver a la criatura porque mi
mente creó una bestia mucho más aterradora que
cualquier cosa que Hollywood pudiera conjurar.
Stephen King, uno de los maestros del terror, ha
publicado libros sobre cómo escribir terror y revela cómo
asusta a los lectores. Si eres un experto en juegos o un
autor al que le encanta asustar a la gente, léelos. El
consejo funciona bien con personajes o lectores.
King usa la analogía de la puerta cerrada muchas veces
porque es un ejemplo simple para proporcionar una
explicación real de la fuente del miedo primordial: lo
desconocido.
El juego de roles es un lugar perfecto para emplear dulzura desagradable. Mientras decide qué
la técnica de lo desconocido. hacer, hay un rasguño apenas audible
proveniente de la pared a su derecha.
Piénsalo. Tus personajes están muchas veces en los confines
de una mazmorra o un castillo, lugares con muchas puertas PERSONAJE: Hago una señal con mi linterna y el grupo
cerradas. Incluso en el exterior se aventuran a través de viene hacia mí. Avanzamos hacia las antorchas.
bosques profundos y cavernas de tono negro. Cualquier cosa
GM: El olor se fortalece con cada paso. Se vuelve un
que evite que los personajes vean lo que sigue funciona
poco nauseabundo. Las antorchas de la pared están a
como tu puerta, una puerta que quieres mantener cerrada el
ambos lados de una puerta de madera grande y
mayor tiempo posible.
pesada.
¿Cuál es una mejor introducción a los personajes?
PERSONAJE: Lancé un hechizo de ver para ver qué hay
GM: Moviéndote por el pasillo de piedra empiezas a detrás de la puerta.
ver luz. A medida que se acerca, puede ver que hay
GM: El hechizo está lanzado. Te ves a ti mismo y al
una pesada puerta de madera con una antorcha a
grupo desde la perspectiva de un pie por encima de la
cada lado. Empiezas a oler algo en el aire.
puerta.
PERSONAJE: ¿A qué huele?
PERSONAJE: YO
GM: Son las hierbas de toque la puerta y luego
las antorchas. coloque mi oído para
escuchar lo que hay en la
PERSONAJE: pongo
habitación del otro lado.
mi oído a la puerta
para escuchar algo GM: Escuchas
Detrás de eso. alguna cosa. Muy
silenciado por el grosor
GM: Suena como
de la puerta, podría
algo en movimiento.
ser algo pesado
PERSONAJE: lanzo y arrastre suave
un hechizo para ver qué hay a lo largo del suelo.
en la habitación. Detectas un nuevo olor
que viene de alrededor
GM: Tu hechizo
la puerta. Principalmente
funcionó pero no ve
camuflado por el
nada.
dulces antorchas ardientes
GM: Escuchas un pero aun así, está ahí,
movimiento en el otro lado de la puerta. débil pero empalagoso. Es el nauseabundo olor a descomposición.

PERSONAJE: Intentamos abrir la puerta. PERSONAJE: Todos escuchamos.

GM: Se abre hacia adentro con facilidad. Cerca del centro de la
habitación está el dragón más temible y cruel que jamás hayas
visto.
O
GM: El pasillo está muy oscuro. Tus antorchas
parecen apagarse. Más adelante ves una luz. ¿A qué
te dedicas?
GM: Un personaje escucha una respiración suave y
tranquila que viene del otro lado. Entonces todo el
mundo oye un aullido de miedo y dolor. Luego silencio.
PERSONAJE: Levanto el pestillo y empujo suavemente la
puerta. Lo suficiente para mirar a través de la grieta.
GM: Se abre fácilmente. El olor empalagoso de la vieja muerte te

PERSONAJE: Enviamos a un explorador más cerca.
DJ: A medida que el personaje explorador se acerca, puede ver
que la luz proviene de dos antorchas montadas en la pared
derecha. Puede distinguir un tenue olor que contiene un
golpea como un aire caliente y pútrido que sale corriendo de la
habitación. Ves que la habitación está oscura. La única luz es la
de sus antorchas que proyectan un rayo amarillo vivo a través
de la grieta y sobre el suelo.

105
PERSONAJE: Abro la puerta otro pie, extiendo mi linterna
hacia la habitación y miro dentro de la habitación.
GM: El olor se ha vuelto opresivo. Luchas por no
vomitar. Ves que la habitación genera su propia
oscuridad. Hay moho negro en las paredes del techo
y el piso. Hay lugares en el molde del piso donde se
han arrastrado cosas. En el centro de la habitación se
ve lo que parece el cadáver de un animal. Alrededor
del cuerpo, el suelo parece estar mojado. Desde un
rincón oscuro a su derecha se oye una respiración
suave y tranquila.
Si eres lo suficientemente joven y la 'verdad'
de los adultos aún tiene que desterrar a todos
los monstruos, finalmente cedes.
y gritar
Lo anterior está utilizando el miedo a lo desconocido y una
tensión creciente por demoras e insinuaciones. Y justo cuando
la tensión está a punto de explotar, no es así. Se acumula nueva
tensión sobre lo desconocido existente. Justo cuando los
personajes se dan cuenta de que todo lo que había en la
habitación se ha ido, entonces los golpeas con la emoción
barata.
La emoción barata más común es la sorpresa. A menudo se
usan en películas de terror y brindan tanto alivio cómico
como la apariencia de "un instante en tu cara, de la nada"
del gran hombre enmascarado con el cuchillo de aspecto
perverso. Esta emoción barata y sorpresa está en casi todas
las películas de terror jamás realizadas.
Una joven pareja pasa la tarde besándose en los
escalones del porche a la luz de la luna. El
espectador sabe que el asesino está muy cerca de
su ubicación. Están envueltos en un deseo ardiente
y no escuchan la ramita salirse de la cámara. De
repente, un gato grita y salta de los arbustos para
sentarse junto a ellos.
La emoción barata de bandera roja es muy similar pero
con un poco más de construcción. Has visto este tipo de
miedo en la pantalla toda tu vida. La heroína camina por
el bosque. Ella no sabe que el tipo asesino grande y malo
con la cara horriblemente deformada se esconde en el
bosque. El punto de vista cambia al slasher mirándola,
luego vuelve a su paseo por el bosque. Oye algo y se
detiene a escuchar. Los arbustos cercanos se mueven un
poco. Luego se mueven un poco más.
106
Ella está concentrada en el pincel. Luego, un lindo
mapache bebé se asoma al camino y ella da un
suspiro de alivio.
Por supuesto, la próxima vez puede que reciba
o no una advertencia antes de que el tipo feo se
eleve frente a ella derribando un arma de gran
filo.
Otro tipo de miedo es establecer un patrón. Es similar al
miedo a la bandera roja, pero requiere más tiempo y
pensamiento por parte del creador.
En la película se utiliza un ejemplo perfecto de un
patrón establecido. Mandíbulas. Funcionó tan
bien que el público que vio la película por
primera vez gritó y casi saltó de sus asientos
cuando surgió la trampa.
Mandíbulas comienza con la música. Un ritmo preocupante
lento y profundo que genera tensión. Sin tiburón, solo esta
música repetitiva. Esto comienza el patrón: primero la música,
luego el tiburón. Es un entrenamiento pavloviano maligno y
rápidamente efectivo para la audiencia.
La niña y el niño salen de la fogata y la música para
nadar. Chica se desnuda y nada en el océano. El niño se
marea, se quita la ropa y se desmaya. Chica disfruta de
su baño. Empieza la música. El punto de vista cambia al
tiburón y muestra la parte inferior del cuerpo de la niña
moviéndose en el mar. La música aumenta a medida que
se acerca el tiburón.
POV desde la superficie. La cabeza y los hombros de la niña
son visibles. Algo la mordisquea, el miedo cruza su rostro.
Una pausa y luego algo la empuja violentamente a través
del agua. De alguna manera, mientras la criatura la golpea
de izquierda a derecha como una muñeca de trapo, se las
arregla para agarrar y aferrarse a una boya. Ella es libre por
el instante. La música regresa y ella es sacudida bajo el
agua y sus gritos se silencian instantáneamente.
A continuación tenemos la primera escena de playa. El hijo
de la dama está en una balsa amarilla compartiendo el
océano con otros bañistas. POV cambia a tiburón al ver el
fondo de la balsa y las piernas y brazos del niño
chapoteando. El tiburón se acerca a la presa.
La música se detiene. La boca llena de dientes del
pez monstruo rodea al niño y la balsa luego se
sumerge bajo un chorro de sangre.
La siguiente escena muestra a dos hombres en un pequeño muelle.
Están armados con un asado, una cadena, un gran gancho.
y una cámara de aire. La marea muerde el anzuelo y en
poco tiempo algo grande comienza a mordisquear el
asado. Luego lo coge y se lanza al mar. Su masa arranca
el pequeño muelle de la orilla. Uno de los hombres está
montando parte del muelle siendo arrastrado por la
criatura.
Empieza la música. El muelle deja de moverse y gira
cuando la criatura da vueltas al final de la cadena. La
pareja del hombre en tierra le dice a su amigo que nade,
no mires atrás.
La música se construye. La plataforma del muelle
flotante se está moviendo hacia el hombre que nada.
El nadador está muy cerca. La mano de su amigo se extiende
para ayudar a llevarlo a un lugar seguro.
La música llega al clímax, el pie del hombre encuentra apoyo
y está en tierra firme.
La música se detiene inmediatamente y la
plataforma del muelle se lava contra la orilla.
Hay demasiados ejemplos de este patrón para
incluirlos aquí. Además, la descripción escrita de
ellos no le hace justicia a la película.
Hay dos ejemplos más del patrón en
Mandíbulas eso es necesario mencionarlo porque alteran
el patrón para aumentar el factor miedo.
Hooper (el biólogo marino de la universidad) y el jefe de policía
salen de noche para intentar encontrar al tiburón. Corren a
través de un barco hundido. Hooper se pone los trajes de
neopreno y nada hasta el barco.
Empieza la música. Ve el agujero en el bote
creado por la enorme boca del tiburón.
La música se construye.
Un diente de tiburón está incrustado en el casco. Lo
afloja con la punta de un cuchillo y lo coloca en el
haz de su linterna para examinarlo.
La música alcanza un crescendo. Algo se mueve en el
bote. Hooper apunta su luz hacia el agujero en el casco y
la cabeza del propietario del barco sale rodando.
Esta escena usó la música para indicar que el tiburón
estaba a punto de atacar. Cuando la cabeza salió, los
espectadores se sintieron aliviados y asustados.
El último ejemplo, la pieza de resistencia, ocurre
cuando el capitán del pesquero, Quint, Hooper y el
jefe están lejos de la pesca en tierra para el tiburón.
Quint perdió a la bestia una vez cuando Jaws mordió
el hilo de pescar. Ahora el jefe está apostado en la
popa de babor, removiendo el agua, una tarea
desagradable. Llena su cucharón con trozos de
pescado y sangre de su balde, extiende su brazo más
allá del bote y tira al amigo, agregando sangre al bote.
En ese momento la cabeza del tiburón se eleva del mar
tratando de probar al jefe. Esta vez no hay música
preparando la escena, ninguna advertencia en absoluto,
solo esta boca terriblemente enorme llena de grandes
dientes en forma de sierra y ese horrible ojo indiferente.
El director sabía lo que pasaría. Como uno solo, la
audiencia gritó, saltó, se levantó o se inclinó hacia
adelante en sus sillas. Fue la escena más aterradora de la
película. Cuando la reacción de la audiencia se calmó un
poco, el director pronunció su frase más famosa: "Vamos
a necesitar un barco más grande".
Stephen King, en mi opinión, es el mayor maestro en la
construcción de tensión. La mayoría de las técnicas
utilizadas en mi libro,Garras largas, Aprendí de la lectura.
Hay muchos escritores que saben cómo crear
"atmosfear". Mientras lees novelas que logran generar
tensión y, a veces, te hacen dormir con las luces
encendidas, vuelve a leerlas para ver y comprender lo
que hizo el autor para provocar tu miedo.
En los delitos de confianza hay contras breves y contras
prolongados. Úselos por igual. Cuando seas lo
suficientemente bueno, podrás igualar las técnicas
utilizadas en Jaws que crean la estafa corta que se
convierte en el patrón para la estafa larga. Pero tenga
cuidado, no se vuelva demasiado experto. No quieres
que tu grupo de aventureros muera realmente.
107
 Encuentro: "Oscuro y profundo"
por Steve Peek
La expedición entró en el tercer día de atravesar el Bosque
de los Amigos Muertos. El pequeño camino los obligó a
continuar en un solo archivo.
A lo largo del camino, los árboles se vuelven más grandes y
frondosos de hoja caduca. Pronto los árboles son tan grandes
que cuatro personas no pueden unir sus manos y rodear a una.
Además de ser enormemente alto, su follaje da sombra por
completo al suelo del bosque y muy pocas plantas crecen allí. Es
principalmente una alfombra de hojas en descomposición con
ocasionales ramas enormes que han caído desde arriba.
El bosque se oscurece, un viento que no se siente sopla en las
copas de los árboles. El aire se llena de troncos de árboles
crujientes. La lluvia comienza a caer en patrones inusuales a
medida que gotea de las hojas y las ramas. Las gotas llenan el
aire con ruidos de caída.
Hay dos hongos del tamaño de un puño que crecen
cerca de una enorme rama caída y podrida. Se ven
regordetas y deliciosas. Cuando nadie va a investigar,
los hongos comienzan a moverse, hacia el grupo.
El grupo continúa escuchando acumulaciones
continuas de agua cayendo en una cadencia
inquietante de las hojas en lo alto.
Plip-plop.
Plip ... plip-plop.
Plop, plip-plip.
A medida que se cierran, lo que apareció por primera vez como
camuflaje manchado se convierte en un patrón distintivo de
pequeños puntos negros relucientes, que se asemejan a ojos.
Plip-plop.
Los 'hongos' se sumergen bajo la alfombra de hojas en
descomposición.
El personaje más cercano a la ubicación original del hongo
siente que algo debajo de las hojas se mueve alrededor de
sus pies. Cuando mira hacia abajo, ve un rastro parecido a
un topo que se detiene a sus pies.
Antes de que reaccione, una docena de zarcillos de color
crema se elevan de las hojas. A medida que cada zarcillo que
se retuerce y busca toca sus botas, gana agarre y se
mantiene firme. Vueltas de humo maloliente salen de todos
los lugares donde los zarcillos se bloquean en las botas.
108
En segundos, los zarcillos se engrosan y alargan,
expandiendo su control de las botas y luego las piernas
de su víctima. El humo se espesa. El viajero, cuyas piernas
están infestadas de un hongo que se hincha, grita cuando
los ácidos digestivos del hongo descomponen el cuero, la
tela y la carne a un ritmo alarmante.
Los zarcillos se han combinado en un solo hongo
grande que crece en la entrepierna del pobre.
Pronto todo debajo de los desechos humea.
Los otros personajes reaccionan. Usan sus
cuchillos y espadas para cortar el espeso tejido
fúngico de la ropa y la carne de su camarada.
Trozos de hongo humeantes, que parecen carne
pálida, se adhieren a las hojas de las armas, pero
no se sujetan y se arrojan rápidamente.
El grupo ayuda a su compañero de viaje a recostarse sobre el
húmedo cojín de hojas muertas y en descomposición.
Examinan sus heridas. Las quemaduras de tipo químico
ampollan y se extienden desde los desechos hasta las rodillas.
El daño por debajo de las rodillas es más severo. Las rayas de
carne ennegrecida apestan a cerdo quemado e indican la
gravedad del ataque.
El mejor sanador del grupo hace todo lo posible
por restaurar a su amigo. Si fallan, todos tendrán
que regresar o dejar al herido a los elementos del
extraño bosque.
Las nubes proyectan su gran sombra hasta que la falta de sol
o luna hace que el bosque sea demasiado oscuro para viajar.
El grupo crea un fuego a ambos lados del sendero y
descansa entre las llamas danzantes, rojas y amarillas que
proyectan patrones pálidos sobre los viajeros. Mientras se
adormecen, una rama en llamas en uno de los fuegos hace
ruidos; pop-crackle-pop-snap.
Nadie notó el rastro parecido a un topo que los
alcanza y empuja dos vainas oculares con tallo fuera
de la cubierta del suelo.
La mañana se anuncia suavemente cuando las nubes
invisibles y melancólicas sobre el dosel frondoso a
treinta metros de altura se balancean y crujen.
Después de un desayuno no tan sabroso de
vitrales secos y en conserva, la tripulación continúa
su viaje.
Nadie ve los ojos inmóviles como hongos que los miran
hasta que el grupo desaparece sobre una colina. No
puede seguir, todavía.
Pasa una hora y llega el líquido nutritivo; plip,
plip-plop. . . plop. . . plop-plip.
Los ojos del hongo se sumergen y el montículo con forma de
topo se mueve hacia el cerro que, por ahora, esconde a su presa.
La fiesta sigue el camino entre los árboles. Un personaje
detecta un olor cuando cambia la brisa. Más adelante, en
lo alto de una colina, ven y huelen el humo aceitoso que
se dirige hacia ellos. Huelen cerdo quemado.
Los cuerpos de tres hombres yacen en diferentes etapas de
destrucción. Uno carbonizado más allá del reconocimiento
humano es poco más que una forma alargada de carbón
gastado y brasas moribundas. Otro, como el personaje de su
propia fiesta, es quemado en varios grados desde el cuello
para abajo con botas de cuero negro quemado solo que
encierra los huesos carbonizados de pies y tobillos. Las
últimas miradas apenas le quemaron, salvo su garganta
hinchada, los ojos enormemente saltones y la piel teñida de
azul hablan de estrangulamiento, aunque su garganta no
muestra señales de eso.
Dispersos hay trozos de tejido fúngico que se están
secando, similares al encuentro anterior del grupo. Los
personajes revisan los cuerpos y los paquetes de
cadáveres en busca de elementos útiles.
'Plip'. El sonido es singular. Un personaje lo
escucha. Hay una pausa y luego 'plop'.
Unos segundos después llega otro 'plop' y luego
otro. Escuchan el trueno en lo alto. Ven la luz de
fondo del relámpago en las gruesas hojas verdes de
arriba.
Otro plip-plop seguido de tres más, luego una
docena más y pronto el cepillado de las ramas
húmedas arrastradas por el viento y el continuo
goteo de miles de corrientes de agua crean un ruido
blanco ensordecedor y el sentido del oído es casi
inútil. Los personajes deben estar cerca de otro y
gritar para ser comprendidos.
En menos de un minuto los personajes están empapados. Los
sonidos y la sensación de los arroyos que se hunden son
enloquecedores. A la derecha están los restos de un enorme tronco
caído y en descomposición. Hace mucho tiempo que cayó
contra un grupo de grandes rocas de granito y parte de él
todavía se apoya contra las cimas de las piedras. Podría ofrecer
refugio.
Antes de que los personajes puedan decidir qué hacer, el personaje
en la posición más retrasada mira hacia abajo. Sus botas están
atrapadas en una masa sinuosa y creciente de hinchados zarcillos de
hongos. Las botas humeantes ceden ante los ácidos en
descomposición y su carne comienza a arder desde los pies hasta la
mitad de la pantorrilla.
El personaje desata su espada y comienza a cortar la
masa que crece rápidamente que pasa por sus rodillas.
Mientras corta el tejido inmundo de su pierna derecha,
parece crecer más rápidamente en su pierna izquierda.
Cuando atiende su pierna izquierda, el hongo vuelve a
crecer en su derecha.
Mirando de una masa en crecimiento a la otra, se da
cuenta de que cinco pies delante de él hay un par de
hongos en flor con puntos negros que se inclinan hacia él.
Las ensordecedoras corrientes de agua impidieron que
el grupo escuchara sus maldiciones y sorpresa iniciales.
Solo cuando grita llama la atención de sus compañeros.
Cuando el más cercano corre hacia él, desenvainando su
espada, su pie se engancha en una raíz invisible y se estrella
boca abajo contra el suelo del bosque. Mirando hacia arriba
y hacia su amigo que grita, se da cuenta de dos hongos que
parecen inclinarse hacia él. No puede levantarse. Estira el
cuello para ver que sus brazos y piernas están envueltos en
el mismo tipo de zarcillos que incineran a su compañero. Su
ropa brinda mucha menos protección que las botas de cuero
y se chamusca y humea a medida que su carne se calienta.
Con dos miembros para salvar, el resto del grupo
procede rápidamente a comenzar a cortar el tejido
parecido a la carne de sus víctimas.
El personaje capturado boca abajo grita: “¡Los ojos! ¡Los
ojos!" Intenta liberar el brazo de su espada para golpear
las setas venenosas en el camino.
El primer personaje en ser atacado grita, “The
Toadstools. Se refiere a los Toadstools ".
Un personaje se lanza, se dobla y, con un solo golpe
rápido, corta los hongos que parecen ojos a nivel del
suelo.
De cada uno de ellos sale una nube de polvo amarillento
grisáceo que comienza a asentarse. Parte de la niebla cae
sobre la manga y la muñeca del personaje que cortó el
109
ojos en forma de hongo. No hay otro efecto aparente
en los zarcillos que atacan a los dos miembros del
grupo.
En un momento, el tejido de las víctimas ya no
crece ni se rejuvenece. Otro momento y se encoge
y se humea en trozos crujientes de tejido sin vida
similar al pan.
El personaje que tropezó con el zarcillo ascendente solo
está levemente herido. Un poco de ungüento y un poco de
descanso le permitirán sobrevivir con solo un nuevo respeto
por este espantoso lugar.
El personaje atacado por primera vez es otro asunto completamente
diferente. Aunque rápido para cortar los zarcillos mortales, a menos que
el poder de un sanador pueda restaurar los músculos y la carne debajo
de las rodillas, su único camino hacia
permanecer vivo será una amputación. En cuyo caso, se
quedará atrás ya que el grupo debe llegar a la salida del
bosque mañana por la noche.
El personaje que cortó los ojos de los hongos se
enjuga los ojos para eliminar lo último del agua
que cae, con la manga que contiene la racha de
esporas amarillentas arrojadas por los tallos de los
hongos.
Tan rápido como comenzó, la lluvia se ralentiza y luego se
detiene. Aliviados por deshacerse de los sonidos
ensordecedores, el grupo hace lo que puede por cada uno de
los heridos. Nadie se da cuenta de los tallos nuevos y
delgados a centímetros del suelo del bosque donde se
habían quitado los dos hongos, por lo que no es posible que
sepan que ahora hay cuatro hongos en flor.
Los ojos del personaje que se secó la cara comienzan a arder.
Sus cavidades nasales se llenan y su garganta comienza a
hincharse y cerrarse. Un alérgeno alienígena actúa rápidamente
para constreñirle la garganta.
Los otros personajes deben reconocer los
síntomas y actuar rápidamente para salvarlo.
El sentido de la aventura
por Jean Rabe
T
Los mejores libros involucran todos los sentidos,
yendo más allá de lo que el lector ve a través de los
ojos de un personaje con punto de vista. Un
110
Una vez atendidos los heridos e infectados, la fiesta
continúa por el paso sin saber que en el Bosque de
los Amigos Muertos, las lágrimas caen del cielo
cada dos o tres horas.
Plip-plop.
DESCRIPCIÓN DE LA CRIATURA FÚNGICA
Un hongo se clasifica como un reino, Hongos, que está
separado de los otros reinos de vida eucariotas de
plantas y animales. Los hongos, más relacionados con
los animales que con las plantas, utilizan enzimas
digestivas para absorber los alimentos. El crecimiento
y las esporas permiten la movilidad. Los ácidos
digestivos de esta criatura queman cualquier cosa
menos el metal, que corroerán. La criatura es
esencialmente un saco parecido a un pulpo que
levanta ojos como heces de sapo para ver su entorno.
Siente vibraciones al acechar a una presa en
movimiento. Su tasa de crecimiento es rápida cuando
se adjunta a una fuente de alimento o cuando el suelo
está recién mojado. Si se deja en un lugar durante
varios días, sus 'tentáculos' (raíces) pueden alcanzar
cuarenta o cincuenta pies en varias direcciones. A
medida que su ácido quema a su presa, se enreda en
la carne de la presa. Si bien sus esporas causan una
reacción alérgica violenta, a menudo mortal,
EL FIN
Steve comenzó a diseñar y publicar juegos con
Battleline Publications en 1973. Durante los siguientes
cuarenta años estuvo involucrado en el diseño,
desarrollo, producción o marketing de más de 400
juegos para varias compañías. Entre esos juegos había
varios títulos de juegos de rol que incluíanHombre,
mito y magia, Piratas y saqueo y Nave de tiempo.
Durante el curso, el juego dominó varios cientos de
aventuras durante las promociones y convenciones de
la tienda.
novelista consumado te hace "sentir" el
escenario.
Los mejores juegos de rol de aventuras, y los escritores de
aventuras, deberían hacer lo mismo. Se necesita
sólo un poco más de trabajo y un puñado de líneas
descriptivas, y tal vez un buen diccionario de sinónimos en el
estante. El resultado produce un encuentro más rico: un
placer para el maestro del juego para leer y diversión para
que los jugadores experimenten.
Una descripción típica de un monstruo: la criatura es fea,
viscosa y grande, con cinco ojos y una boca abierta que se
asemeja a la boca de una cueva.
Los cinco sentidos están cubiertos aquí: el monstruo es un
grotesquerie cubierto de limo que emana un hedor que
recuerda a peces muertos a lo largo de la orilla de un río. El
gruñido de la criatura sube desde su vientre y suena como
grava arrojada en un cubo de metal. Su aliento es fuerte, te
alcanza a través de la habitación y se siente como una ligera
brisa que te acaricia la cara. Pero esta brisa es tan caliente
como un sol de pleno verano y hace que tu boca se seque
como un desierto. Un sabor desagradable se instala en la
parte posterior de la lengua y, aunque produce algo de
saliva, no puede deshacerse del horrible sabor.
Para evitar la prosa violeta ... demasiada descripción, un
escritor puede alimentar las capas, párrafo por párrafo,
mientras los PJ exploran o cuando los jugadores hacen
preguntas. Un escritor podría imaginarse a sí mismo
parado en el área que quiere describir. ¿Qué vería yo?
¿Qué iba a escuchar? ¿Y qué podría notar si respiro
profundamente? ¿Tocar cosas? Considera lo siguiente:
Visión: este es el más fácil, y este texto típico de lo
que un diseñador escribiría en un escenario.
Ves una habitación de unos cuatro metros cuadrados,
iluminada por cuatro braseros de cobre teñidos de verde
espaciados de manera desigual contra la pared del fondo. La
alfombra en el centro del piso es ornamentada y colorida,
atravesada por hilos metálicos que brillan a la luz del fuego.
Las estanterías de la izquierda se extienden hasta un techo
cubierto con una masa de telarañas gris niebla. Los huesos se
apilan en una silla de madera solitaria a la derecha.
Un buen diseñador lo ampliará y le dará vida a esa habitación
que de otro modo sería aburrida. Lea a continuación, ya que
los otros cuatro sentidos se agregan a la descripción anterior.
Audiencia: Emplear un toque de sonido de manera
creativa hace que la narrativa sea más interesante y pide
a los personajes que especulen, entren e investiguen.
Mientras miras fijamente la habitación, escuchas lo que suena
como si alguien estuviera "chasqueando", un suave
regaño, casi un susurro. Quizás la voz de una mujer; es
una lengua desconocida con un patrón sincopado.
Tienes que esforzarte para escucharlo. El suave susurrus
viene en ráfagas, a veces superpuestas en dos o tres
voces. El silencio entre ellos es inquietante.
Es el sonido que hacen los ratones corriendo por la parte
superior de los libros y papeles en el estante, sus pequeñas
garras haciendo tictac contra los lomos de cuero. Han
destruido algunos de los libros al comerse las páginas, y sus
cuerpos al moverse sobre las páginas dañadas emiten un
sonido de silencio que se suma a la tranquila "conversación"
de la habitación. Los personajes pueden descubrir la
naturaleza del ruido acercándose a la estantería y
observando cómo se dispersan los ratones. Quizás haya
tomos encantados o malditos que han desafiado el esfuerzo
de sus diminutos dientes.
Oler: Esta es una bonificación para bardos y pícaros con
habilidades perceptivas. Les permite brillar, notando
algo que podría estar más allá de las habilidades de los
luchadores fornidos y les permite alertar a sus
compañeros del peligro.
El moho es empalagoso, insinuando que los libros son
viejos y que esta habitación estuvo húmeda en algún
momento. Otros aromas piden su atención: el picante de
lo que se quema en los braseros, una sugerencia de
canela y salvia y algo a lo que no puede ponerle un
nombre. Debajo hay una acritud, débil, pero puedes
detectarla, afinarla. Con él está el olor casi imperceptible
del sudor profundamente arraigado.
Los mejores libros involucran todos los
sentidos, yendo más allá de lo que el lector
ve a través de los ojos de un personaje con
punto de vista. Un novelista consumado hace
usted "siente" el escenario.
Las mejores aventuras de juegos
de rol y escritores de aventuras
debería hacer lo mismo.
Incienso siempre encendido llena los braseros. Sin
embargo, los PC perspicaces que pueden separar todos los
olores se sentirán atraídos por un brasero. Debajo de las
brasas permanentes hay una daga, la empuñadura envuelta
en cuero quemada, responsable del olor acre, pero no
destruida porque esté poderosamente encantada.
111
El indicio de sudor viejo proviene de las redes de arriba,
justo en el centro de la habitación. Una araña monstruosa,
que desprende este olor, duerme. Si los PJs lo perturban, la
criatura luchará; su tesoro está esparcido en las redes más
gruesas ... y quizás también debería ser encontrado debido
a los olores ... como armaduras de cuero envejecido y
aceites y perfumes raros.
Tocar: Esto es más difícil de incorporar a menos que una
criatura o un conflicto fuercen la interacción física. En
esos casos, los PJs pueden sentir el cieno que los recubre,
el cambio de temperatura cuando aparece un demonio
ardiente y el frío que un espectro helado trae a la
habitación. De lo contrario, el autor de la aventura debe
incluir algunas frases para cuando los PJ interactúen con
los objetos de la habitación. Por ejemplo:
Cuando pisas la alfombra, sientes su gruesa hendidura a
través de las suelas de tus botas. Al mirar hacia abajo, se
nota que el color de los diseños provoca diferentes
sensaciones. Cuando te paras sobre el tejido azul, se
siente como si estuvieras vadeando en una corriente
fría, el marrón se siente como arena arenosa rozando tu
piel. El blanco es frío y te hace temblar, como si hubieras
pisado un banco de nieve. Que está encantado es
innegable, pero cualquier otra propiedad es un misterio.
Las páginas del libro son quebradizas y se desmoronan
contra las yemas de los dedos como si hubieran removido
cenizas frías. Las ataduras son ásperas al tacto, algunas se
sienten como la piel de animales simples y familiares. Otros
son suaves y sedosos, y algunos son una mezcla de
escamas gruesas y piel nudosa, en colores apagados que en
algún momento debieron ser vibrantes y extraños.
Los huesos de la silla parecen pertenecer a
Encuentro: "Water's Garden Shop"
por Jean Rabe
Este encuentro de una sola habitación y varias partes es
alegre y un descanso de los recorridos por las mazmorras.
Brinda oportunidades para la investigación, el juego de roles
y el combate ... algo para cada clase de aventureros. Es
adecuado para cualquier nivel de personajes, se puede
utilizar con cualquier sistema de fantasía y puede llegar a
todos los sentidos.
112
un humano o tal vez un elfo, pero cuando los tocas te das
cuenta de que son otra cosa: arcilla cocida densamente
vidriada del tono de cáscaras de huevo. Hay una marca de
alfarero en cada pieza y son más pesadas que los huesos
verdaderos. Quizás estaban pensados como armas.
Gusto: Este es el sentido más difícil de envolver en una
aventura ... a menos que los PJ se apresuren a beber viales
de líquido al azar, pongan la carne de varios monstruos en
un guiso o pasen mucho tiempo en una taberna. Sin
embargo, un escritor inteligente puede hacerlo.
El aire de la habitación huele a viejo y, al respirarlo, se te
llena la boca con una sensación de aspereza, tan fuerte que
te pesa la lengua y te provoca náuseas. Transpirable, pero
no agradable. Te recuerda el último trozo de estofado que
se ha congelado en el fondo de una olla; el sabor es amargo
y, lamentablemente, persistente. A medida que te acercas a
la estantería, se agrega un nuevo sabor a la mezcla:
excrementos de ratón tan abundantes que el pong hace
que el aire parezca denso, mezclado con el olor a
pergamino viejo masticado. Hace que el “guiso” de hace un
momento sea casi agradable. Los sabores de este lugar
hacen que se te revuelva el estómago.
Elegí este tema porque hace años un editor de libros me
dijo que estaba cansado de leer entre montones de
aguanieve, que los manuscritos simplemente no eran lo
suficientemente buenos. Dijo que si un autor no
golpeaba todos sus sentidos en las primeras dos páginas
y media de una presentación, no seguiría leyendo.
Pasaría al siguiente ... y al siguiente ... y al siguiente.
Decidí que todos mis escritos ... juegos, novelas,
cuentos ... golpearían todos los sentidos. Y al momento
de escribir esto, no tengo nada sin vender en mi
computadora. Y los juegos que corro no faltan para los
jugadores.
La tienda del jardín de agua es el edificio más
impresionante de la calle. Es un edificio antiguo que ha
sido bellamente restaurado, enclavado entre una
sastrería y un buen negocio seco. La tienda está abierta
todos los días, desde temprano en la mañana hasta el
atardecer, y cierra solo en las fiestas religiosas más
altas. Emolor Water ha sido invitado a una reunión
familiar y ha contratado al jugador.
Traducido del inglés al español - www.onlinedoctranslator.com
personajes para cuidar el negocio mientras él está fuera.
Alternativamente, uno de los PJ podría haber heredado
esta tienda o haberla ganado en un juego de azar local.
La tienda tiene tanques enormes llenos de todo tipo de
coloridos peces de colores y atractivas plantas acuáticas.
También hay tanques para ranas, lagartos, tritones y
más. Se exhiben adornos de jardín, muebles de jardín,
libros y suministros.
El maestro del juego puede insertar estadísticas de NPC
y monstruos adecuadas al nivel de los PJ.
La tienda abruma tus sentidos. Los colores son vívidos: los
peces naranja, blanco y rojo nadando en inmensos tanques
a lo largo de las paredes, destellos brillantes de escamas y
aletas que parecen piezas de encaje flotando entre frondas
verdes vibrantes. Las plantas con flores en grandes tinas
perfuman densamente la habitación y agregan a la
color desenfrenado. Alto
flores puntiagudas
huelen a canela, el sabor
asentarse en tu lengua. El
aire es húmedo y pesado
de todas las
humedad, tu piel
instantáneamente sintiéndose
pegajoso. El sonido agradable
de agua burbujeando en
los tanques es musical.
Tienda del jardín del agua
es un trozo de los trópicos
firmemente anidado en el
distrito de los comerciantes.
¿Qué hay en la tienda?
Tanques de peces de colores: Fantails, bobble-eyes,
cometas, páramos, orandas y otros. Los peces dorados
son peces relativamente suaves y todos parecen llevarse
bien.
Plantas acuáticas: Se mantienen en mágico tanques de
tenencia, actuando de manera similar a las bolsas de
tenencia. Cada uno contiene aproximadamente 3000
galones de agua. Los PJs que saquen plantas de uno de
estos tanques podrían descubrir accidentalmente la
naturaleza mágica simplemente porque el número de
plantas no parece disminuir. Uno de los lirios de las noches
rojas es en realidad una planta carnívora que puede
caminar sobre sus frondas. Se mezcló accidentalmente con
el último envío. Él, y tal vez otros si el maestro del juego
quiere presentar un desafío serio, saldrá a la luz
banquete en un momento inoportuno.
Anfibios: Ranas, tortugas y similares se encuentran en el
tanque grande de forma ovalada hacia el frente de la
tienda. A menudo, algunos de los ocupantes encuentran
su camino fuera del tanque. A algunas de las ranas les
gusta especialmente saltar a los tanques de las plantas de
agua y estirarse en los nenúfares.
Buddy es la rana premiada del grupo y tiene un precio de
450 po. Buddy era el familiar de un mago que murió hace
años. Es una rana grande y de cuerpo pesado que es de
color gris oscuro con bandas cruzadas de color verde
oliva que apenas son visibles. Buddy tiene tres
protuberancias en el hocico. Es amigable y conversador y
le encanta hablar de política, el clima y el sabor de las
moscas.
Tanques de plántulas: Un recipiente está lleno de agua.
entrantes de lirio. El
otro tiene plántulas y
bulbos de una variedad de
plantas acuáticas. Cuando
las plantas crecen lo
suficiente para vender, se
transfieren a los otros
tanques.
Mobiliario de césped:
Las piezas se mantienen
limpias y pulidas,
y los clientes son
Animado a sentarse
sobre ellos y ver qué
tan cómodo y bien-
hecho que son.
Mirando bolas y adornos para el césped: Uno (o más)
de los flamencos de piedra irradia magia (si se detecta).
El flamenco fue una vez un minotauro que, con varios de
sus compañeros, estaba atacando a una banda de
aventureros. Este minotauro fue víctima de un polimorfo,
seguido de uncarne a piedra hechizo (o una maldición
para facilitar la mecánica). Si los personajes emiten
disipar la magia, terminarán con una criatura enojada
para luchar, completa con hacha de batalla.
Libros y materias: Nada está en orden alfabético, ni los
suministros están organizados de una manera que tenga
sentido. Si hay espacios abiertos, colocan más mercancías.
Todo está impecable, ya que se quita el polvo a diario. Sin
embargo, los libros están levemente deformados debido a
toda la humedad en la tienda.
113
¿Qué hay en la trastienda?
Hay tanques para peces enfermos y peces nuevos, tierra
para plántulas y plantas más grandes, una mesa para
trabajar. También hay tres latas de agua, dos de las cuales
son mágicas y actúan como decantadores de agua sin fin.
Los gabinetes contienen casi todo lo que los PC necesitarán
para operar el lugar: redes de inmersión, comida para peces
de colores, comida elegante para peces de colores, tabletas
para peces de colores para medicar a los peces enfermos,
tabletas para alimentar a las plantas acuáticas, tabletas para
medicar las plantas acuáticas enfermas, sacos de lona llenos
de rocas pequeñas para los tanques de peces de colores,
más redes de inmersión, docenas de tazones de vidrio
pequeños, estos son para personas que quieren comprar un
pescado y no traen sus propios recipientes. También hay
palas pequeñas para plantar, tazas para beber, cordeles,
pergamino, tinta, plumas, pizarrón pequeño y una variedad
de tizas de colores, dos fanegas de trapos (para limpiar),
cubos pequeños, un cubo grande,
Eventos cronometrados:
Los PJ tienen un poco de tiempo para jugar e
investigar la tienda antes de que comience la
acción. Estos son además de los "Eventos de
acción". A veces, los PJ se ocuparán de dos cosas
al mismo tiempo.
15 minutos: La tienda recibe una entrega de 12 bolas
para mirar el jardín, 12 candelabros de mimbre en
estacas y un bebedero de granito para pájaros que los
repartidores tienen muchas dificultades para llevar. . .
es engorroso y pesado. Los bienes han sido pagados.
30 minutos: Uno de los peces de colores de cola de abanico más grandes de
el tanque de la ventana delantera se desploma. Él jadea por última
vez. Los PJs en la tienda tienen una oportunidad de chequeo de
Sabiduría para notar esto. Los PJ que estén cerca del tanque (consulte
su ubicación en el mapa) obtienen una bonificación de +1 para darse
cuenta. Oye, es solo un pez; notar un pez muerto no debería ser fácil.
El pez murió de ich, ver "ICH" a continuación.
45 minutos: Un joven semielfo ofrece 8 piezas de
oro por Buddy the Frog. Señala que esta es una
cantidad sustancial para una rana. Depende de
los PC si venden Buddy. No se puede regatear
más al joven semielfo.
60 minutos: Una segunda cola de milano desde la ventana
delantera exhala su último suspiro. . . a menos que los PJ
114
Oh, diablos, ICH
Ich es una enfermedad desagradable que se propagará a
todos los peces del acuario infectado. Hay varias formas en
que las PC pueden lidiar con esto:
1. Ignórelo, pero no desaparecerá. La población
comenzará a agotarse.
2. Saque los peces muertos y tírelos a la
basura en el callejón.
3. Mire los peces en el tanque: los muertos tienen
muchas manchas blancas y protuberancias. Los
vivos también tienen manchas blancas y
protuberancias en la cola y las aletas.
4. Lanzar un curar heridas leves hechizar en cada pez
infectado (los PJs no tendrán suficiente
curar heridas leves probablemente para todos los
peces afectados).
5. Mire los libros. Todos estos libros tienen
referencias al problema de ich:
Conceptos básicos sobre peces de colores, Cría de peces de colores,
Goldfish de lujo, Mi primer cola de milano, Salud de los peces de colores,
Parásitos de peces de colores, ¡El oro es mi pez!
Los libros sugieren verter pociones de curar
heridas leves en el tanque. . . un tanque de este
tamaño requeriría cuatro, o una combinación de
cualquiera de las cuatro pociones:curar heridas
leves, neutralizar el veneno. Unocurar heridas
graves poción se haría cargo de todo el tanque.
notó el primer pez y solucionó el problema de ich. Requiere
una prueba exitosa de Sabiduría para notar dos peces
muertos; Bonificación +2 si el PJ está junto al tanque de la
ventana delantera.
1 hora, 15 minutos: Llega una anciana con
ganas de comprar un nenúfar. Tiene dificultades
para decidirse y, finalmente, los PJs seleccionan
uno por ella.
1 hora, 30 minutos: El joven semielfo regresa si
los PJ no le vendieron a Buddy. Esta vez ofrece 15
piezas de oro.
1 hora, 45 minutos: Dos humanos de aspecto
despeinado entran y hurgan en los libros de los
estantes. No tienen intención de comprar nada. Son
carteristas que se esconden de la guardia de la ciudad.
Eventualmente se van.
2 horas: Media docena de ranas han logrado escapar
del tanque anfibio. Prueba de sabiduría exitosa para
notarlo. No son difíciles de atrapar. Pero al mismo
tiempo, llega un repartidor con dos docenas de
pequeñas colas en abanico, de un raro color amarillo
pálido. Uno de los PJ debe firmar la entrega.
2 horas, 15 minutos: Una tercera y una cuarta cola de milano
van a ese gran acuario en el cielo. . . a menos que los PC
hayan solucionado el problema de ich. Prueba exitosa de
Sabiduría para darse cuenta, bonificación +3 si un PJ está
junto al tanque.
2 horas, 30 minutos: Vuelve la anciana
devolviendo el nenúfar. Ha cambiado de
opinión y quiere un Sueño de Alicia y una
Locura del Mago.
2 horas, 45 minutos: El joven semielfo y dos de sus
amigos adolescentes humanos han unido sus
recursos y ofrecen 21 piezas de oro por Buddy la rana.
3 horas: Una mariposa, tres colas de abanico naranjas y un
Lionhead también muere de ich. Los PJ lo notan, independientemente
de las pruebas de Sabiduría.
3 horas, 15 minutos: Un mago majestuoso entra para comprar
28 peces de colores pequeños, que tiene la intención de usar
en detectar magia hechizos. Dinero no es objeto; quiere los
mejores especímenes disponibles. . . ya que está seguro de que
el hechizo tendrá una mayor duración de esa manera. Es
posible que a algunos de los PJ no les guste la idea de vender
hermosos peces para que algún mago pueda tragarlos.
3 horas, 30 minutos: Si los PJ no han vendido a
Buddy, el joven semielfo regresa con sus padres.
Es obvio que la familia está muy bien. Ofrecen 440
piezas de oro por Buddy y regatean ferozmente
para que los PJ acepten esa cantidad. Si los PJs
juegan especialmente bien, la familia pagará
hasta 550 de oro.
Eventos de acción
El maestro del juego puede agregarlos a su
antojo.
Newton el tritón
Uno de los tritones es un organismo polimorfoed bruja que
desea desesperadamente ser libre. Ella selecciona una PC
para apuntar, susurrándole a esa persona y tratando de
convencerla de que ella es realmente hermosa.
princesa que cayó en desgracia con una maldición. Si los
PJ tienen acceso a algo que les permita disipar o revertir
la magia y usarlo en el tritón, la malvada bruja será
liberada. Ella saldrá de la tienda, libre para causar
estragos en otras partes del mundo. O ... puede volver
más tarde, apuntando a los PJ uno por uno en un
esfuerzo por conseguir su tesoro.
Bola de mirada
Una de las bolas de observación es mágica. Los PJs pueden
descubrir esto si lanzan Detectar magia en el momento
adecuado. Es un dispositivo de adivinación que un mago
malvado está usando para mirar en la tienda. Está buscando un
artefacto que cree que está escondido en la tienda o que está en
uno de los clientes frecuentes de la tienda.
La mujer rica
Hay una joven a la que le gusta entrar y mirarse en las
bolas de observación. Ella es muy vanidosa. También
es muy rica y puede ser convencida de que compre
algo mediante PC creativas. Parece especialmente
interesada en las plantas acuáticas, ya que tiene un
estanque en su finca. Gastará hasta 500 piezas de oro.
Pero ella no comprará a Buddy la rana. Detesta a los
anfibios.
El druida
Si los PJ venden una planta de agua a la Mujer rica de
arriba, habrá sido la planta amiga del druida quien visite
la tienda a diario. El druida está bastante loco. . . y encima
está enojado porque los PJ se han deshecho de su amigo.
Si los PJ no le vendieron una planta de agua a la mujer de
arriba, el druida simplemente entra para hablar con su
amiga planta y luego se marcha antes de que el Mago
Maligno ataque. Sin embargo, si los PJ vendieron la
planta de agua, él se enfureció, los atacó y convocó a un
elemental de agua a través de uno de los tanques. Si el
druida se reduce a la mitad de sus puntos de vida,
intentará rendirse. A los PJ les irá mejor si simplemente lo
golpean en lugar de matarlo, ya que de esta manera
puede ser llevado por la guardia de la ciudad para
obtener la ayuda mental que necesita
desesperadamente. Uno de los objetos del druida es el
artefacto que el mago malvado busca a través de la bola
de observación. Se habrá caído en uno de los tanques
durante la pelea. Si no hubo pelea, porque la planta no se
vendió, el druida simplemente habrá perdido el objeto en
el tanque cuando estaba hablando con su amigo.
115
Malvado hechicero
Quiere el artefacto y ha venido a la tienda a
buscarlo. Él será sincero y les dirá a los PJ que ha
venido a recuperar algo que le pertenece (miente),
y que si le dejan tomarlo, no habrá problemas. Si
se oponen, él lucha contra ellos.
Adolescentes hambrientos
Cuatro niños entran a la tienda con suficiente dinero para
comprar ocho peces de colores, dos cada uno. Los compran
uno a la vez, mordiéndolos frente a los PC. Los muchachos se
alejarán si los PJ se niegan a venderles todo el pescado que
quieren. Sin embargo, en este caso, uno tomará un golpe en
una PC. Los adolescentes son fáciles de matar porque tienen
pocos puntos de vida. Matar adolescentes es algo malo.
Dinero de protección
Un nuevo grupo de matones que acaba de llegar a la
ciudad va de empresa en empresa exigiendo dinero
para protección. Exigen 300 piezas de oro como
"protección" y dicen que volverán en uno o dos
meses para la segunda entrega.
Si los PJ juntan su dinero y pagan a los matones,
se van. Si los PJ protestan, los matones atacan.
LEGOConstrucción de mapas de juguete
por Merle M. Rasmussen
®
B
Comience con un plato verde o marrón de 10 ”x 10”.
(LEGO® fabrica placas azules, pero no he visto
ninguna para comprar ni he creado entornos
acuáticos.) La placa con 32 tacos por fila y 32 tacos por columna
tiene 1.024 tacos. Utilizo el verde para las aventuras en la jungla
y los pantanos y el bronceado para las aventuras en el desierto.
(También tengo algunas placas grises más gruesas de mi
infancia que serían excelentes para superficies de piedra o
lunares). LEGO® tiene "escala de minifigura" y "microescala".
Utilizo una escala en la que la distancia desde el centro de un
montante hasta el centro del siguiente montante más cercano
es de 10 pies. La altura de cada ladrillo regular es de 10 pies. A
esta escala, la placa mide 320 'de largo por 320' de profundidad.
Los seres humanos están representados por ladrillos cuadrados
de 1x1. A escala, esto significa que miden 5 'de ancho por 5' de
profundidad por 10 'de alto. Considero que 5 'es lo lejos que
pueden llegar de izquierda a derecha o de adelante hacia atrás.
Considero que 10 'es lo lejos que pueden saltar hacia arriba. En
mi
116
Los matones no tienen la intención de matar a los PJ. . . son
matones, no asesinos. . . y por eso son impactantes para
someter. Sin embargo, debido a que son matones, los PJ
pueden matarlos.
Recompensa de los PJ por este encuentro: puntos de
experiencia, por supuesto, más el oro y el tesoro que tenían
los villanos en la tienda. Además, la tienda de jardinería es su
propia recompensa ... si el maestro del juego elige que el
dueño anterior nunca regrese.
EL FIN
Jean Rabe aprendió a jugar Calabozos y Dragones
de la caja blanca hace más años de los que quiere admitir.
Fue en la sala de conferencias de WindyCon ... donde conoció
a Joe Haldeman (antes de que él ganara todos esos premios
y se hiciera famoso ... y desde entonces ha publicado algunos
de sus cuentos en sus antologías). Ha disfrutado de los
juegos de rol desde entonces ...
AGREGAR, Guerra de las Galaxias, Campeones, y 77
mundos perdidos. Érase una vez ella trabajó en TSR, Inc.
en Lake Geneva, dirigiendo la Asociación de Juegos de
Juegos de Rol (RPGA); diseñó escenarios, monstruos y
grandes robots para TSR y otras compañías de juegos.
escala, las minifiguras LEGO® sin casco miden 50 'de
alto, 30' de ancho y 10 'de grosor. Esto es perfecto para
gigantes, golems de piedra, genios, mega robots,
soldados mecanizados y otros seres de gran tamaño.
Usando ladrillos de un color (me gusta el blanco o el tostado),
construye una muralla de fortaleza, un castillo, un templo, una
pirámide escalonada, etc. Los ladrillos astillados, rotos y manchados
funcionan muy bien para ruinas antiguas o muros recientemente
asediados. (Le compré a mi madre la colección LEGO® de mi
infancia). Construí una muralla de piedra bronceada y luego instalé
una tienda de campaña de pelo de camello en su interior. Los
montantes parecen almenas encima de una pared almenada. (Los
merlones son las rocas detrás de las cuales la gente se esconde en la
parte superior de una pared). Cuando termines con tu pieza central,
colócala en el medio de la mesa.
Luego, entregue a cada jugador un plato verde o marrón de 10
”x 10” para que coincida con el color de su pieza central.
Pregúntele a cada jugador cuál es su color favorito. Entrégalos
un sándwich de plástico "resellable" y una bolsa de
almacenamiento llena de sus piezas LEGO® de colores
favoritos. Alternativamente, puede mostrarles cada
bolsa de piezas LEGO® que está disponible y hacer que
cada jugador elija una. (Entre los ladrillos marrones hay
un mono LEGO® de 50 'que solía estar en el llavero de
Jackie [mi esposa]. Se convierte en el centro del templo
de los monos rodeado de monos salvajes con colmillos
de 1 pulgada cada vez). , reserva los ladrillos verde lima
para más tarde. En una aventura en el desierto, reserve
los ladrillos marrones.
Usando las piezas LEGO® en su bolsa, dirija a los
jugadores a construir estructuras circundantes a la
misma escala que su pieza central. Por ejemplo, si
construiste un castillo, ellos pueden construir el
mercado, los negocios y las casas de la aldea
circundante. Si construiste una fortaleza en el desierto,
ellos pueden construir el oasis, el bazar y la esfinge
circundantes. Si construyes un templo
ellos pueden construir
templos circundantes,
estatuas o ruinas.
Si construye una pirámide
escalonada, ellos pueden
construir el entorno
palacios, canchas de pelota,
y trabajadores
barrios. A
El jugador no necesita usar
todos los ladrillos en su bolso.
Un jugador me preguntó si
tenía ladrillos transparentes
para que pudiera construir una
pirámide de cristal. Los
jugadores pueden
comerciar ladrillos para lograr
efectos artísticos. Un jugador construyó un antiguo acuario azul
con un pez fosilizado amarillo en su interior. A los jugadores de
todas las edades les encanta esta actividad de construcción y
dedican de 15 a 25 minutos a construir una obra maestra. Si un
jugador está construyendo una ruina, no importa si su obra
maestra está completa. El color tampoco importa mucho. He
visto estatuas verdes de Ra, una jaula de león amarilla y un
laberinto de cobra roja.
Mientras los jugadores están construyendo, proporcione a
cada uno de ellos una palmera y / o un animal de ladrillo
1x2 (camello, vaca, caballo, etc.) y / o una minifigura
LEGO® para incluir en su sección del mapa tridimensional.
A medida que cada jugador termina su o
su obra maestra, él o ella pueden orientar su plato en
relación con la pieza central. Pídale a cada jugador que
describa su obra maestra para usted y el resto de los
jugadores. Esta es una oportunidad para que cada
jugador brille y participe activamente en la creación del
mapa en el que interactuará su personaje jugador (PC).
Un jugador informó al grupo que su plato estaba a 10 'de
profundidad y su estructura era todo lo que se veía por
encima del agua. (Ahora deseaba tener un plato azul).
Esto me permitió poblar el agua con gaviales.
Primero construí un plato que vale la pena explorar. Luego
construí estructuras por valor de nueve placas y las transporté
a convenciones. Frank Mentzer estaba animando a los
Gamemasters (GM) a aumentar la "propiedad" de los jugadores
mediante el uso dea voluntad mazmorras. Cada jugador
escribiría en secreto en un trozo de papel un elemento que
quisiera que apareciera durante
la aventura. los
GM entonces
trabaje su artículo en la
narrativa. Intenté esto un
par de veces, pero en el
fragor del juego olvidé
usar todas las ideas de
los jugadores. Entonces
decidí mis aventuras
improvisadas
involucraría
edificio de jugadores
su propia sección del
área de encuentro
desde cero. Proporcionaría
a cada jugador
un plato, una bolsa de
piezas a juego y
permítales ser creativos. Todo lo que necesitaba era
una pieza central completa y una trama.
La pieza central puede estar rodeada de ocho obras
maestras de estilo tic-tac-toe. Si tienes cuatro
jugadores, cada uno podría construir dos obras
maestras. Si tiene menos jugadores, se pueden colocar
platos vacíos. Si tiene más de nueve placas, puede
tener mapas LEGO® más grandes. Conecta las
esquinas de tu pieza central con las esquinas de las
obras maestras con ladrillos verdes o tostados de 2x2 o
más grandes. Conecte las esquinas de las obras
maestras vecinas entre sí con ladrillos verdes o
tostados de 2x2 o más grandes.
117
Los mapas LEGO® no siempre son cuadrados perfectos que
miden 960 pies por lado. Tengo pirámides de dos escalones
construidas sobre placas verdes que miden 160 'de cada
lado. Cuando los uso como centros de mesa, las obras
maestras se escalonan a su alrededor. Esto creó un lado
desigual que se convirtió en una ribera. Los PJ viajaban en
barco, por lo que tuvieron que decidir dónde dejar su barco
para explorar el territorio alrededor de las pirámides
escalonadas.
También tengo dos platos amarillos que miden 60 'por lado.
Construí dos pirámides amarillas en miniatura cubiertas con piezas
naranjas. Estos los puedo colocar en el centro de baldosas tostadas
en blanco de 320 '. Los lados lisos e inclinados de las pirámides en
miniatura de 30 'de altura son especialmente difíciles de escalar para
recuperar una meta atada cerca de la parte superior de la estructura.
Pídale a cada jugador que describa su
obra maestra para usted y el resto de los
jugadores. Esta es una oportunidad para
que cada jugador brille y participe
activamente en la creación del mapa en el
que aparecerá su personaje jugador (PC).
interactuando.
Cuando todas las obras maestras estén en su lugar, puede
"vestir el conjunto". Si la aventura es en una jungla o un pantano,
proporciono una bolsa de piezas de color verde lima. El verde
lima destaca sobre la placa verde hierba. Le paso la bolsa al
primer jugador a mi izquierda y le pido que saque un puñado de
ladrillos. Les pido que esparzan el puñado de ladrillos por el
mapa LEGO® a una altura de 1 'o más. Si una pieza rebota en el
mapa, el jugador puede recogerla y soltarla de nuevo. Los
ladrillos de color verde lima representan la vegetación de la
jungla o pantano en forma de árboles, arbustos, enredaderas y
malas hierbas. Luego, la bolsa se pasa al siguiente jugador de la
izquierda para repetir el proceso. Si quedan piezas cuando me
llega la bolsa, las esparzo por el mapa. Si la aventura es en un
desierto, proporciono una bolsa de ladrillos marrones. Los
ladrillos color canela representan escombros de piedra
esparcidos por la placa de arena color canela. Un jugador
construyó una habitación azul con una puerta de estrella circular
azul claro vertical en el medio. Se sintió decepcionado cuando un
bloque de piedra perdido se desprendió de su dispositivo de
teletransportación. No estaba preparado para enviar PJs a través
de la puerta estelar y a través del cosmos.
118
Mantengo un conjunto de ladrillos cuadrados de 1x1 del
mismo color que la obra maestra de cada jugador. Cada
pequeño ladrillo representa una PC. Puedo referirme a ellos
por color durante el juego y las piezas se adhieren bien a la
superficie de juego, “Sr. Green está en el acuario con una
lanza de pesca ". Utilizo los colores restantes de los ladrillos
cuadrados 1x1 como personajes no jugadores (NPC). Los PC y
los NPC pueden viajar en el mismo barco LEGO® u otros
vehículos. Durante una aventura, el capitán del barco y el
grumete (NPC) se quedaron a bordo de un barco de 6
pasajeros (2x3 ladrillos) mientras los PJ iban a tierra para
investigar las ruinas de un pantano.
Mientras los PJ viajan al sitio del mapa LEGO®, están
sujetos a encuentros aleatorios. Utilizo polvo feroz, arena
y tormentas eléctricas que hacen que los PJ pierdan
piezas de equipo al azar. Los jugadores eligen en qué
lado del mapa LEGO® desean entrar sus PJ. También
pueden mover las PC fuera y alrededor del mapa. Cuando
un jugador ingresa al sitio del mapa, la posibilidad de un
encuentro aleatorio se reduce a cero. Si un jugador está
lo suficientemente cerca (digamos 40 ') de un árbol,
animal o minifigura, se "activa". Los árboles pueden dejar
caer cocos explosivos (yo uso pequeñas bolas de algodón
para simular el humo) o emitir gases invisibles. Los
animales pueden avanzar a una velocidad de 20 'por
ronda o huir. Las minifiguras pueden moverse hacia el PC
a una velocidad de 10 'por ronda. ¡Los jugadores se dan
cuenta de repente de que los árboles, los animales y las
minifiguras que han colocado son trampas! Como se dio
cuenta un jugador,
Cualquier PJ que toque un ladrillo verde lima de
vegetación se encontrará con una víbora. Tengo cinco
serpientes LEGO® rojas y verdes para esto. Una PC fue
mordida ... dos veces. Uno pensaría que aprendería a no
tocar la vegetación sin comprobarlo. Una vez que se
revelan las cinco serpientes, no hay más apariciones.
Cualquier PJ que toque un ladrillo marrón suelto corre el
riesgo de que se caiga o ruede sobre él.
Coloco mis NPC y las pistas o tesoros más valiosos en lo
alto de las torres más altas. Los NPC tendrán la ventaja
de disparar contra los PJ. Un jugador construyó una
pagoda roja de 200 pies de altura. El grupo decidió
ingresar al mapa debajo de la pagoda. Mi chico malo les
disparó hasta que se cubrieron bajo las ramas de un
árbol. Cuando finalmente fue derrotado, cayó por una
ventana y rompió un toldo en el camino hacia abajo.
(Siempre dejo los ladrillos, los PJ y los NPC donde caen).
Las pistas y los tesoros también son más difíciles de
alcanzar.
Otro jugador construyó una jirafa amarilla y naranja de 160 'de
altura. Coloqué la portería de los PJ en un collar alrededor de la
parte superior del cuello del animal. El PJ tuvo que escalar una
estatua de jirafa de piedra gigante para recuperar el objetivo.
Perdieron el intento y dejaron caer el gol sobre los compañeros
de abajo. Los verdaderos malos y
Las pistas y tesoros más valiosos están en el centro de mi
pieza central. Los PJ deben cruzar un mínimo de 480 pies de
mapa para llegar al centro de un mapa LEGO® de nueve
placas.
Construí un terreno de templo perfectamente simétrico
rodeado por cuatro paredes. Cada templo de 40 pies cuadrados
tenía una abertura a nivel del suelo que miraba al norte, este,
sur y oeste. Las puertas de los muros circundantes se alineaban
con cinco aberturas del templo. Había líneas de visión claras
completamente a través de la placa de 320 'desde la puerta
norte hasta la puerta sur a través de tres templos. Había
también despejar las líneas de
visión por completo a través de la
placa de puerta de este a
oeste a través de tres
templos. Cualquier tiroteo
tendría que
considerar lo que podría
ser visto a través de estas
aberturas o desde las
torres de 60 'sobre las
calles de 30' de ancho.
Las líneas de visión también
funcionan para PC. Un
jugador subió a la cima de
una esfinge que parecía
como un caniche azul para mirar hacia abajo a otros PJ y ver
lo que podrían encontrar más allá de la muralla de una
fortaleza. Utilicé una regla que comenzaba en la posición de
la PC para determinar qué era visible y qué estaba
oscurecido. Sirvió como francotirador para proteger a su
grupo de aventureros.
En las convenciones, el mapa LEGO® terminado es tan
colorido y creativo que los jugadores y los espectadores
toman fotos y las publican en Facebook. Los diseños
aleatorios se han comparado con Rebel Base en Star
Wars o algo que verías en Minecraft. Después de tomar
todas las fotografías, las obras maestras se pueden
desmontar. Las piezas de colores a juego se colocan en la
misma bolsa de plástico. Los jugadores son buenos para
hacer este trabajo por mí.
No he intentado simular bajo tierra
mazmorras, sin embargo, si cada placa proporciona una
abertura de 10 'o más en el centro de cada borde, todos los
pasillos se conectarán. Se pueden construir capas de diez pies
de espesor sobre placas apilables si existen aberturas,
simbolizadas por ladrillos planos de 1/3 de espesor. Si todas las
placas apilables tienen aberturas verticales hacia la placa por
encima y por debajo, los pasajes de los bordes no son
necesarios. ¡Oooh!
He visto escenas de batalla construidas a "escala de
minifigura" en Brickmania en el Mall of America en
Bloomington, Minnesota. Brickmania se especializa en kits
personalizados y minifiguras fabricadas con ladrillos de la
marca LEGO®, así como en sus propios elementos
personalizados, incluidas las luces. También es un distribuidor
autorizado de accesorios BrickArms®. La “escala de
minifiguras” es extremadamente interesante y detallada, pero
los campos de batalla usan una gran cantidad de ladrillos.
Nunca usamos todas las
piezas en una sesión de
juego. me gustaría
supongo que tal vez 450
topes de 500 piezas.
Puede que no necesites
tanto LEGO® como yo.
Todo el mundo podría
construir sin placas.
También puedes construir
monstruos LEGO®
en lugar de (¡temblar!)
miniatura de aleación de plomo
figuritas que necesitan
ser pintadas.
Cuánto LEGO®
¿Es esto? Tenía algunas piezas de mi edad adulta. (Mantuve
intactos mis cohetes y vehículos a escala de minifigura, pero
les quité los cascos y usé las minifiguras). Compré varias
bolsas de LEGO® principalmente rojo, blanco y azul de mi
infancia y las ventas de garaje de mi madre por $ 30. Mi
esposa compró una maleta creativa LEGO® de 1000 piezas
LEGO® multicolores y con formas por $ 51.86 incluido el
envío (ya no está disponible). Jackie también compró 9 platos
tostados de 10 "x 10" por $ 73,14, incluido el envío gratuito y
9 platos verdes de 10 "x 10" por $ 85,89, incluido el envío.
Pagué alrededor de $ 17 por una taza grande de piezas
LEGO® de color bronceado y palmera en una tienda LEGO®
en el Mall of America. Cinco serpientes me costaron $ 1 cada
una de un coleccionista de LEGO®. (Podría haber comprado
ratas gigantes).
119
Esto totaliza alrededor de $ 262,89 en más de 50 años. Cualquiera que sea la escala que utilice ..., el
Entretenimiento bastante barato y a los jugadores les encanta. entorno que elija ..., ¡use su imaginación y diviértase!

Encuentro: "Náufragos en la isla Lay-Goh"

Un calabozo sin muros y un desierto sin ser humano. Lleva poco más que un taparrabos y una
bestias de carga. sonrisa. Huele a humo de leña y a sudor. ¡Sus dientes
son negros y su saliva es roja! Te invita a que lo sigas a
por Merle M. Rasmussen
la jungla ".
Para que el Gamemaster (DJ) lea en voz alta a los
Si se sigue, el nativo Lay-Gohian lleva a los personajes
jugadores: "Los vientos con fuerza de huracán
del jugador (PJ) a una aldea nativa con ocho chozas de
empujan su barco hacia rocas cúbicas. Tu artesanía de
10 'x 10' hechas de hierba tejida. Pueden hacer fuego.
madera se hace añicos. Llega la orden: '¡Abandonar el
Toda la población de la isla vive en el pequeño pueblo
barco! ¡Cada uno por sí mismo! No tienes tiempo de
de Yelxuh en las laderas del volcán extinto. La
llevarte nada y eres arrojado al mar embravecido con la
población casi fue aniquilada por una redada de
ropa puesta y las botas en los pies. No tienes comida,
esclavos de Nisnocsiw seguida de una epidemia de
armas ni libros de hechizos. Caminas a través de las
viruela. Siguió un período de declive. Durante este
olas hasta una pequeña isla tachonada de no más de
período, se practicó el canibalismo. Mucha gente
960 pies de ancho. Encuentras a tus camaradas
abandonó sus casas de pasto y vivió en cuevas donde
aturdidos, pero vivos, y esparcidos por la costa en la
almacenaban sus tesoros. La población es ahora de
misma forma que tú.
unos 48 seres humanos. La mayoría de las veces, los
Entonces es cuando todos notan las marcas. Lay-Gohianos comen pescado, batatas y cocos.
Dependen de los suministros traídos por la Armada
A lo largo de la orilla hay un rastro de huellas de cada 10 pies cuadrados.
Awoian una vez al año. Estos cuchillos de hierro,
En el suelo, cada huella tiene un pie de profundidad. En la roca, cada
hachas, martillos, taladros, tenazas, azadas y arados
huella tiene solo pulgadas de profundidad. En la arena, las huellas son
simples se consideran tesoros y no se comercializan.
apenas visibles. Lo que sea que haya hecho las pistas tiene una zancada
Comer ovejas está prohibido por la ley y se castiga con
de 20 '. ¿Podría ser un gigante con zapatos cuadrados o las huellas de un
informar a la Armada de Awoian cuando llegan. Está
golem de piedra? La supervivencia de tu grupo puede depender de la
permitido esquilar ovejas para confeccionar ropa u
respuesta ".
otros bienes.
Antecedentes solo para el Gamemaster (GM):
Los Lay-Gohianos mayores tienen dientes negros y saliva roja
La isla semitropical Lay-Goh se encuentra a 2.400 millas al
por masticar betel (no beber sangre). Betel es una combinación
oeste de Awoi. La isla Lay-Goh está gobernada por Awoi. Un
de nuez de betel (semilla de la palmera) y la hoja de una planta
buque de la Armada Awoian se detiene allí una vez al año y lo
de vid (miembro de la familia de la pimienta). Estos nativos
visitó hace una semana. La isla Lay-Goh es de origen
preparan la nuez de betel para masticar mediante el secado.
volcánico. Su área es de 723,822.33 pies cuadrados o 16.6
Luego se enrollan trozos de nuez de betel en una hoja de la vid
acres. La isla no tiene arroyos. Sin embargo, un volcán
de betel.
extinto en el centro de la isla tiene un lago de cráter que
contiene agua de lluvia fresca. La lava erosionada sostiene Ocho grandes estatuas de piedra, llamadas "Guardianes"
pastos en los que la Armada de Awoian pasta ovejas. por los lugareños, fueron talladas en roca volcánica dura
Cocoteros de cuarenta a 100 pies de altura, palmeras betel y en las paredes del cráter del volcán. Los escultores
plantas de vid salpican la isla. Gran parte de la costa es utilizaron picos de piedra de basalto que han escondido
empinada (acantilados de 10 'o más), con arrecifes de coral y en cuevas. Las estatuas miden 50 'de alto, 30' de ancho y
solo una playa de arena. 10 'de grosor. Los Guardianes de 122,5 toneladas fueron
transportados a partes distantes de la isla y posicionados
para mirar el mar. (Coloca una minifigura LEGO® cerca de
Para que el Gamemaster (DJ) lea en voz alta a los
la costa en cada uno de los puntos cardinales de la isla:
jugadores cuando se encuentra con un Lay-Gohian:
norte, este, sur,
"Salir de la maleza es una sola persona desarmada

120
y al oeste. Coloca una minifigura LEGO® cerca de la coincide con la densidad del material en el que se
costa en cada uno de los puntos intercardinales de la excava. Los nativos esconden sus picos de mano de
isla: noreste, sureste, suroeste y noroeste.) Los Lay- piedra y palas de madera en cuevas antes del
Gohianos temen pero veneran a los Guardianes y amanecer.
advierten a los PJ que no toquen las estatuas
monolíticas. Cada guardián está adornado con un
JETSAM, FLOTSAM Y LAGAN
collar hecho por manos humanas.
GRÁFICO

CARTA DE GUARDIAN Una vez al día, cuando un PC busca en la costa o viaja

Posición Collar
norte 50 oro perforado
Monedas en un cordón
Noreste 50 perforado natural
Perlas en un cordón
este 50 caracoles perforados
Conchas en una cuerda
Sureste 50 Betel perforado
Nueces (Palmera
Semilla)
Sur Pluma de colores
Boa de 50 pájaros
por mar, se encuentra un elemento aleatorio. Lanza un
Trampa dado de 12 caras y encuentra el valor obtenido en esta
guardián tabla para determinar lo que encuentras. Cada objeto se
vuelca encuentra solo una vez, por lo que si ya lo encontró,
sobre su espalda. vuelva a tirar.
Tigre profundo
d12
el pozo está cubierto
Rodar Encuentro aleatorio
en ramas.
1 Meciéndose en el mar hay un ataúd de madera
Concha sellado. Si se abre el ataúd flotante, se descubre un
trompeta cuerpo en descomposición. Su cráneo ha sido
causas nativas desprendido y colocado entre sus pies. Un adoquín
ataque. rectangular ha sido forzado entre sus mandíbulas
Arbolito doblado
sonrientes. Le han cortado las costillas del
esternón y le han quitado el corazón. Ambos
trampas
fémures se han roto. (Estas prácticas funerarias
un pie. aberrantes y poco ortodoxas fueron utilizadas por
Piojos de aves los familiares para evitar que el no-muerto
infestando caminante [vampiro] bebiera la sangre de un ser
causas de la boa querido enfermo).
Comezón.

Sur oeste Colorido liso Guardián 2 Lo que primero parece ser un tronco de
Piedras de la isla 12,25 toneladas
cocotero resulta ser una lanza de 50 '. (Si se
muestra o se menciona a un Lay-Gohian, dirán
Comercio rollos de cabeza
que es el arma de un Guardián. Sin embargo,
fue afilada por humanos y es parte del
apagado.

Oeste Lei de flores de colores Polinizando elaborado engaño de la isla que se está
desde 50 Flores las abejas son jugando con los personajes. Podría usarse
atraído. como el palo mayor de una balsa utilizada
para salir de la isla.)
Noroeste Selección de mano de piedra Nativos
hecho de basalto en un ataque a la PC
3 Una vejiga hueca transparente de 8 ”flota en la
superficie. (Del flotador cuelgan cuerdas largas
cordón Cuando ellos
como filamentos llamados tentáculos. Pueden
ver objeto.
tener 100 pies de largo. Estos tentáculos actúan
Las vías cuadradas conectan a los ocho Guardianes como brazos y se usan para agarrar alimentos.
alrededor de la isla. Es imposible saber si las pistas corren Contienen un veneno que parece paralizar a
en sentido horario o antihorario. Los árboles y la maleza algunos peces al contacto. Estos tentáculos
también son peligrosos a los seres humanos. Los PJ
se han limpiado a ambos lados de las pistas creando un
que los toquen sufrirán dolorosas ronchas, o
sendero de 30 'de ancho aproximadamente.
incluso conmoción y postración que podrían ser
1,508 'de largo. Los Lay-Gohianos consideran la excavación de fatales).
las pistas (en secreto y por la noche) como su forma de defensa
civil contra los invasores conquistadores y los visitantes no
deseados. La profundidad de las pistas

121
4 Aparece la vela mayor rota de su barco envuelta
alrededor del mascarón de proa de madera. (Si se
recupera, la vela mayor se puede usar para construir
un refugio, recolectar agua de lluvia o incluso
ayudar a construir una balsa para salir de la isla).
5 Aparecen cien pies de cuerda enredada en otro
jetsam (2 cajas vacías, 2 barriles vacíos y 2 remos)
arrojados voluntariamente por la borda desde su
barco que se hunde. (Si se recupera, todo se
puede usar para ayudar a construir y aprovisionar
una balsa para salir de la isla).
6 Se ve un barril de madera flotando en las
olas. (Si se abre, libera cuatro monos con
colmillos de 1 ”que atacan a los cuatro
jugadores más cercanos que intentan
morderlos antes de correr hacia la maleza
más cercana. Los monos se envían en
barriles a parques zoológicos en el
continente).
7 Un baúl de madera cerrado con llave se revuelca
en las olas con el “LOCKER DE DAVY JONES” tallado
en la tapa. (Si está abierto, contiene un traje de
ropa, un parche en el ojo izquierdo, una bota
derecha, una pata izquierda con clavija de madera,
un guante izquierdo, un gancho de metal derecho,
un sombrero de tres esquinas con plumas, una
espada con vaina, una navaja con cuchara de oreja
y silbato, un bastón coronado con un rubí por valor
de 10 a 1000 piezas de oro, un bolso de cuero con
cordón con 20 piezas de oro y un libro lleno de
hechizos).
8 Un cadáver anciano Lay-Gohian se encuentra
flotando en el mar. El cuerpo ha sido
aplastado y sus huesos aplastados. (Si se
muestra o se menciona a un Lay-Gohian,
afirmarán que un Guardián pisó al difunto y
luego arrojó al humano muerto al mar. Sin
embargo, el Lay-Gohian murió por causas
naturales y es parte del elaborado engaño de
la isla que es jugado en los personajes.)
9 Un escudo de madera de 20 'de ancho por 30' de
alto construido con tablas de cocoteros pasa
flotando. (Si se muestra o se menciona a un Lay-
Gohian, dirán que es el escudo de un guardián. Sin
embargo, fue creado por humanos y es parte del
elaborado engaño de la isla que se juega con los
personajes. Podría usarse como el casco de una
balsa utilizada para salir de la isla.)
122
10 Una masa de plantas marinas, o algas, flota en la
superficie. Enredado en los flotadores llenos de
gas, en forma de uva, se encuentra el diario de
navegación encuadernado en cuero de su barco.
Muestra la ubicación del continente y la última
ubicación conocida de su barco antes de ser
golpeado por la tormenta que lo hundió. También
muestra islas entre su última ubicación conocida
y el continente para que pueda retroceder en su
viaje.
11 Una boya hecha de un barril se balancea en las
olas. Unida a la boya hay una cuerda. Al final de
la cuerda hay un cofre de metal. Dentro del
cofre hay 1-1,000 piezas de cobre, 1-100 piezas
de plata, 1-10 piezas de oro, 1 bolsa de piedras
preciosas, 10 pociones para curar, 1 daga con
vaina, 1 astrolabio y 1 brújula. (Lagan, o ligan, es
un cargamento que alguien ha hundido con la
clara intención de recuperarlo más tarde. La
persona suele atar una boya a lagan para
marcar su ubicación. Alguien a bordo del barco
que se hunde quería marcar su tesoro).
12 Cuatro Lay-Gohianos están parados sobre
tablas de madera y las cabalgan sobre las olas.
Una vez en tierra, remaron las tablas más allá
del oleaje para montar las olas nuevamente.
Tres Lay-Gohianos regresan a la orilla con sus
tablas. Finalmente, llega la cuarta tabla sin su
jinete. A la tabla le falta un semicírculo rugoso
de 1 'de diámetro donde se eliminó un
mordisco.
Hay suficiente pescado, batatas, cocos y cordero para que
sobrevivan los PJ y todos los nativos. Las tormentas eléctricas
diarias proporcionan suficiente agua dulce pero rayos
peligrosos. Hay escasez de refugio a menos que se construya
o se descubra una cueva. Hay poco o ningún tesoro valioso
aquí para los codiciosos. Los PC que suben al volcán o
descienden de las paredes del cráter pueden caer o
desprender piedras que caen en cascada sobre las que están
debajo. Es posible la muerte por accidente, enfermedad o
guerra con los nativos. A menos que los PJ quieran esperar
un año para ser rescatados por la Armada Awoian, necesitan
encontrar una forma de salir de la isla y viajar con seguridad
a otra isla o al continente.
 EL FIN
Merle M. Rasmussen Juego de rol de espionaje TOP
SECRET® con módulo de misión Operación:
Sprechenhaltestelle (TS001) se publicó en febrero
de 1980. Luego vino As de tréboles (TS006),
¡Cenagal! (X6), Oro de Lathan (XSOLO), Castillo
fantasma del león (BSOLO), Medianoche en Dagger
Alley (MV1), La costa salvaje (X9) con Jackie Rasmussen
y Anne C. Gray, y “Tortles of the
Todos a bordo para la aventura
por Lester Smith
A
El diseño de aventuras tiene mucho en común con la
escritura de ficción: trama, escenario, personajes e
incluso diálogos. Por supuesto, las diferencias entre
los dos se hacen evidentes de inmediato. Los personajes no son
solo descripciones; también tienen estadísticas del juego. La
configuración del juego generalmente tiene más detalles que en
la ficción y, a menudo, involucra mapas, especialmente para
escenas de combate. La trama, en lugar de ser una ruta fija,
puede cambiar durante el transcurso del juego, según las
decisiones de los personajes del jugador, los efectos de las
tiradas de dados y la resolución del maestro del juego.
Además, el diseño de aventuras presupone un juego de
aventuras. Y el juego implica al menos cierta cantidad de
improvisación, que es donde la escritura de ficción y el
diseño de aventuras divergen. Exactamente cuánta
improvisación depende de la experiencia del DJ y del
temperamento del grupo.
Las aventuras publicadas a menudo tienen una trama
bastante lineal, con encuentros específicos en un orden
específico e incluso pasajes de texto descriptivo para leer en
voz alta a los jugadores. El diseñador de escenarios asume
un resultado particular para cada escena, y los DJ pueden
ejecutar estas aventuras con muy poca preparación. Muchos
DJ siguen ese modelo incluso cuando crean sus propias
aventuras desde cero, por simple familiaridad. Otros DJ
improvisan mucho durante el juego, trabajando desde poco
más que una simple idea de una trama, un villano o un
escenario. La mayoría de los GM se encuentran en algún
punto intermedio.
El modelo Train-Yard
Me gusta pensar en el diseño de aventuras como trabajar
Purple Sage: Partes 1 y 2 ”con Jackie Rasmussen,
Compañero de juego de espionaje TOP SECRET®, y
El archivo G4: armas, artilugios y equipo para
escapadas con Jackie Rasmussen. NUTZ & VOLTZ! Un
juego de rol robótico de ciencia y fantasíade Merle y
Jackie Rasmussen apareció en Revista WHITE WOLF
Número 10 en 1988. Módulos adicionales de juegos
de rol aparecieron en El dragón®,
Calabozo®, y Desafío®Revistas.
un patio de trenes. Cada coche es un escenario, con un
punto de entrada y con un obstáculo que superar antes
de salir. Una aventura lineal como la que se describe
anteriormente es como conectar una serie de vagones
para hacer un tren. Piense en la escena introductoria
como el furgón de cola, donde los Personajes Jugadores
toman el tren y entran en la trama. El motor es el clímax,
su objetivo final. Todos los coches entre ellos son
obstáculos que superar en el camino.
Un nuevo maestro del juego seguirá las limitaciones de esa
alineación, un automóvil tras otro en una fila, improvisando
solo los detalles particulares y el diálogo dentro de cada uno.
Un DJ más experimentado podría quitar o agregar autos
durante el juego, o incluso permitir que los PJs inventen un
camino diferente a través de una escena (metafóricamente
“saliendo por una ventana y yendo de techo en techo”),
improvisando lo que descubren. Un gerente general muy
experimentado podría permitir que los PJ se salieran del tren,
recorrieran el patio del tren, se subieran a otros trenes, etc.
(En campañas de misterio, especialmente, presentar a los PJ
eventos de varias líneas argumentales a la vez y permitirles
descubrir qué se aplica a cada cual, es una excelente manera
de mantenerlos comprometidos).
En general, cuanto más improvisado sea un DJ,
más libertad sentirán los PJ y más sensación de
control sobre su propia dirección y destino. Pero,
paradójicamente, un GM totalmente improvisado
puede robarle a los PC esa voluntad.
Eso es porque incluso los mejores artistas de improvisación se
vuelven predecibles con el tiempo. Si un DJ continuamente
improvisa, tarde o temprano los jugadores sentirán que
pueden anticipar lo que viene y la diversión se volverá
obsoleta. Esto es especialmente cierto con los GM
123
que se esfuerzan por tener siempre una escena final
verdaderamente culminante, con los héroes ganando por la piel
de sus dientes. El problema con esto es que a veces a los
jugadores se les ocurre un plan inesperadamente bueno, o lo
hacen muy bien y, como resultado, derrotan a sus enemigos
fácilmente. Frente a esto, los DJs de improvisación pura a
menudo aumentan las probabilidades en ese punto,
manipulando las tiradas de dados para hacer que la amenaza
sea más efectiva, o incluso dejando caer más enemigos en la
escena. Pero eso les quita a los jugadores la alegría de su
brillantez o buena suerte. La otra cara de la moneda es cuando
los jugadores tienen una sesión torpe, se pierden pista tras pista,
o ruedan mal y, como resultado, tropiezan sin preparación en el
clímax y se enfrentan a una derrota segura. Ante esto, los DJs de
improvisación pura a menudo manipulan las tiradas de los
enemigos para hacerlos menos efectivos, o incluso peor, dejar
caer a un aliado inesperado en la escena como salvador. En
cualquier caso, ya sea que las probabilidades aumenten o
disminuyan sobre la marcha,
los jugadores terminan sintiéndose como espectadores viendo al
DJ jugar solo.
Por lo tanto, generalmente es mejor presentarse con un plan,
una trama aproximada y al menos algunos detalles, no solo
"improvisar" a partir de un concepto general.
Un enfoque escalonado: villano, luego
Víctimas, luego héroes
Las mejores historias de los juegos de ficción y aventuras
tienden a girar en torno a algún tipo de amenaza
inteligente: un villano o una banda de antagonistas. (¿Quién
quiere jugar "La noche del huracán", verdad? A menos que
un villano te haya dejado varado en ese
124
huracán y necesitas sobrevivir para poder
vengarte. O mejor aún, estás varado con un
grupo de gente del pueblo, y algo los está
atacando uno por uno durante la tormenta).
Me gusta abordar el diseño de aventuras estableciendo
primero el objetivo que un villano espera lograr. Por
ejemplo, un lich quiere adquirir una espada mágica
enterrada con un paladín debajo de una capilla en un paso
de montaña. El problema es que no puede entrar él mismo a
la capilla a menos que esté contaminada de alguna manera,
y como si eso no fuera suficiente problema, ha crecido una
aldea entera a su alrededor, con una economía basada en
acoger a personas en peregrinaje. De alguna manera, el lich
necesita sacar esa espada de esa capilla.
Luego expongo los pasos que el villano tomará
para alcanzar esa meta, asumiendo que nadie
interfiera. Diferentes villanos abordarán este
problema desde diferentes ángulos,
dependiendo de su propio temperamento,
habilidades y recursos. Cuanto más puedas
meterte en la cabeza de tu villano en este punto,
más distintiva resultará tu aventura. El lich de
arriba podría enviar subordinados para
aterrorizar a la ciudad, como esqueletos para
matar a pastores, leñadores u otras personas que
deambulan por la aldea. En este caso, su
propósito sería debilitar la determinación de los
aldeanos restantes, esperando que se alejen y
dejen el lugar menos defendido. Un lich
diferente, con prisa por hacerse con la espada,
podría formar un ejército de zombis y saquear la
aldea, sitiar la capilla y contratar mercenarios
para saquearla.
capilla, y sacrificar a ese engañado en un ritual impío para
profanarlo.
A continuación, considero cómo reaccionará el mundo
de los NPC al plan del villano. Consideremos el caso de
los esqueletos que acechan arriba. Lógicamente
hablando, ¿cómo podrían los líderes de la aldea darse
cuenta de los ataques? ¿Notan una disminución en el
número de peregrinos que llegan (porque algunos
peregrinos están cayendo presa de los esqueletos)? O
tal vez desaparece un miembro de la familia de un
aldeano importante (ya sea un niño que se alejó de la
ciudad, un adolescente que organizó una cita
romántica o incluso un pastor a cargo de los rebaños
del aldeano). ¿Cómo reaccionan? ¿Envían un grupo
armado para ir a buscar, o barrican el pueblo, o envían
un mensajero a un pueblo cercano en busca de ayuda?
Mis respuestas a estas preguntas me preparan con
una idea de cómo son las personas involucradas, e
incluso puedo escribir estadísticas, breves historias,
Incluso los mejores artistas de improvisación se
vuelven predecibles con el tiempo. Si un DJ
continuamente improvisa, tarde o temprano los
jugadores sentirán que pueden anticipar lo
que se avecina y la diversión.
se volverá rancio.
Con ese trasfondo establecido, es hora de
considerar cómo llamar la atención de los PC.
Generalmente, evito el método de "asalariado": estás
bebiendo en una posada cuando un extraño se acerca y
te pide que hagas un trabajo; o el jefe de tu gremio te
envía a una misión; o recibe una carta de un pariente
anciano pidiendo su ayuda. En cambio, les pido a los
jugadores que me cuenten sobre sus personajes y luego
empiezo a "jugar con sus cosas". En el diagrama de
ejemplo anterior, les pediré que me digan por qué
podrían estar viviendo, visitando o viajando por ese
pueblo en el paso de montaña. Sus respuestas generarán
ideas sobre cómo cruzar sus vidas e intereses con el plan
del villano.
Si un jugador me dice que su personaje es un peregrino
al santuario en la capilla, podría dejar que encuentre a
otro peregrino, asesinado y profanado el cuerpo, en el
camino. Si el personaje de otro jugador es un aldeano,
podría tener un interés amoroso que lo invite a una cita
romántica en el bosque.
donde son acosados por algo repugnante. Otro
personaje más podría ser un comerciante que lleva
suministros a la aldea o atraviesa el paso; un ataque a los
bienes de ese personaje es una gran razón para
involucrarse. Combine esas ideas y tendrá una
presentación dramática personalizada para sus
jugadores: la caravana de mercaderes se encuentra con
un peregrino que da los últimos ritos a un extraño
brutalmente asesinado; cuando, de repente, una pareja
de jóvenes amantes sale del bosque a trompicones
aterrorizados; y sus perseguidores no muertos atacan las
monturas más traseras antes de retirarse al bosque de
nuevo.
Tenga en cuenta también que de esta manera, los
jugadores no tienen que inventar cómo se conocen sus
personajes al principio. La propia aventura se convierte en
su vínculo común. Esto es particularmente útil para juegos
de convenciones, donde los propios jugadores tal vez
nunca se hayan conocido antes.
Esquema de tres actos
A lo largo de los años, he llegado a pensar en el diseño de
aventuras en términos de tres actos:
Acto 1 — Introducción: Este acto proporciona uno o más
ganchos para que los personajes quieran seguir adelante
con la aventura. En este acto conocen gente y ven cosas
que despiertan su interés. Cualquier conflicto tiende a
implicar diálogos y posturas más que ataques reales.
Cualquier combate que se produzca es breve y decisivo, por
lo general se inclina mucho a favor de los PJ, pero revela que
se avecina una amenaza mayor. Los enemigos tenderán a
ser súbditos de nivel inferior (o posiblemente el villano
principal, aunque todavía mal preparado) que huyen en
lugar de luchar, dejando pistas que los héroes pueden
perseguir más lejos.
Como alternativa (especialmente en campañas de terror),
puedes acumular mucho combate contra los PJ que su
única opción es claramente huir, investigar en otro lugar
para aprender más sobre la amenaza, descubrir sus
debilidades y volver más tarde mejor equipados para
derrotarla.
Acto 2 — Acción ascendente: Al igual que en la escritura de
ficción, se trata de una serie de conflictos cada vez más
difíciles que preparan para el clímax que se avecina. En una
aventura de misterio, podría ser una serie de pistas para
descubrir que conducirán al villano. En una mazmorra
125
gatear, son las trampas y los encuentros en el camino para
encontrar el tesoro principal y su guardián. En una aventura
de terror, es el rastro de víctimas y hostigadores ataques de
monstruos secundarios en el camino hacia la amenaza
principal.
Como debería ser evidente, el conflicto en este acto implica un
peligro real, y cualquier diálogo tiende a ser las pocas palabras
de amenaza que se lanzan antes de que comience una pelea en
serio. Uno de los principales objetivos de este acto es agotar los
recursos de los PJ para hacer que la batalla culminante sea más
tensa y mortal. Paradójicamente, también reafirma su
determinación de enfrentar y derrotar a ese enemigo y, a
menudo, les proporciona pistas para lograrlo.
En este acto, la improvisación en aras del ritmo es
apropiada. Es perdonable saltarse algunos encuentros
planeados si el tiempo se acaba o los PJs se están
debilitando. Mientras se encuentran en rastreos de
mazmorras a la antigua (donde todo está mapeado, donde
los pasillos conducen a cámaras que conducen a más
pasillos, y un grupo de juego espera pasar muchas sesiones
explorando), los PJ pueden regresar a la ciudad en cualquier
momento para recuperarse y reabastecerse. según sea
necesario, una aventura basada en la trama depende más
de la tensión dramática.
De la misma manera, si los PJs pasan por este acto con
demasiada facilidad, es perdonable agregar encuentros
para llenar el tiempo y estirar sus recursos. Esos
encuentros adicionales podrían incluso usarse para
preparar el escenario para otras aventuras posteriores, o
el DJ puede enredar a los PJ en las maquinaciones de un
villano recurrente que les persigue en los momentos más
inoportunos, y de quien obtendrán una satisfacción
adicional. eventualmente rastrear y tratar en algún
momento en el futuro.
Acto 3 — Clímax: Esta es la gran batalla. En él, los PJs
finalmente se encuentran cara a cara con el enemigo que
conduce esta aventura, y en muchos casos ese enemigo ha
aprendido a odiarlos por su interferencia en sus planes. Este
es también el acto que los DJs “improvisados” suelen cometer
errores, en el que la improvisación debería desempeñar el
papel más pequeño.
Dependiendo de la aventura exacta, en este acto los PJs
pueden asaltar al villano en su guarida, o ese villano
puede enfrentarse a ellos en el terreno de su elección. En
cualquier caso, él tiene la ventaja de "local", habiendo
preparado o al menos explorado el lugar para la batalla
culminante.
126
En términos de diseño de aventuras, esta escena culminante
merece la mayor planificación, incluso si el DJ improvisa casi
todo lo demás hasta este punto. Volviendo a nuestra metáfora
del patio de trenes, esta escena es el motor que impulsa toda
la acción hasta este punto. También es probable que sea la
escena más memorable para sus jugadores, así que dedique
algo de tiempo a su preparación.
Ejemplo de escena climática
Los PJs finalmente han descubierto que un lich está detrás
de los ataques a la aldea, y que su objetivo es adquirir la
espada enterrada con el paladín, debajo del altar en la
capilla de la aldea. Mientras los aldeanos mantienen a raya
a una última oleada de criaturas esqueléticas del bosque,
los PJ se apresuran a la capilla para enfrentarse a él.
Al llegar al cementerio, los PJs descubren que el
cementerio junto a la capilla es ahora una masa de
agujeros abiertos. ¡Aparentemente el lich ha logrado
resucitar a los muertos enterrados allí! Pero, ¿dónde
están ahora?
Irrumpiendo en la capilla, los PJ descubren la respuesta a
esa pregunta. Los antiguos residentes del cementerio
ahora se interponen entre ellos y el lich, a excepción de
dos que sostienen al capellán en el altar, mientras que el
lich se prepara para sacrificarlo como parte de un hechizo
para profanar la tumba de abajo y soltar la espada.
(El número y tipo de muertos vivientes, y las estadísticas
exactas de ellos, dependerán del sistema de juego particular
que estés usando y de las habilidades de tus PC, por
supuesto).
EL FIN
Lester Smith es un diseñador de juegos, poeta y escritor
galardonado. Solo tiene más de cincuenta créditos de
juegos publicados, junto con una multitud de títulos de
poesía, ficción y educativos. Su trabajo reciente incluye el
multigénero de una sola estadística
D6xD6 juego de rol, cuyas reglas básicas son gratuitas en
línea en www.d6xd6.com. Visite www. lestersmith.com para
obtener más información o ponerse en contacto con él.
Ejecuta tu mejor juego esta noche
por Harley Stroh
La mayoría de nosotros hemos tenido aventuras
que apestaban. Juegos que dejaron al juez
METRO
desinflado y exhausto, mientras los jugadores
apilan dados y revisan sus teléfonos. Ya sean diseñadores de
juegos profesionales, expertos del más alto rango o neófitos
con los ojos muy abiertos que dirigen nuestros primeros
juegos, el único juez que puede decir que no ha tenido una
aventura que apesta es uno que no ha ejecutado un juego.
Los recuerdos cuelgan como albatros alrededor de nuestro
cuello, recordatorios de sueños defectuosos y horas
desperdiciadas. Nuestros triunfos son de corta duración, pero el
recuerdo de nuestros fracasos es largo: ¿Cuál de mis propios
juegos apestaba? ¿Por qué eran tan terribles? ¿Y puedo, solo tal
vez, ayudar a otro juez a evitar los mismos pasos en falso?
Aquí hay tres historias de algunos de los peores juegos que
he tenido en mis más de treinta años como juez. Porque si
bien puedo o no saber cómo escribir aventuras que no
apestan, ciertamente puedo recordar mis propios juegos
que sí lo han hecho.
Ejecuta tu mejor juego esta noche
Escuela secundaria, Colorado rural. Tenía esa gran
sesión planeada con meses de anticipación. Mis
jugadores habían trabajado con sus PC de AD&D hasta
el nivel 12, abriéndose camino a través de matorrales
(aburridos), rastreando las hebras de la red del villano
hasta su centro dramático e impío, justo a tiempo para ...
… Que nuestro grupo se separe y siga adelante.
Esa gran sesión nunca se jugó, las revelaciones
dramáticas y las reversiones nunca tuvieron lugar,
las trampas magistrales nunca surgieron, el villano
astuto, con su variedad de poderes y aliados
inusuales, no era más que notas en un cuaderno de
notas universitario.
Aquí hay un par de problemas; vamos a
diseccionarlos uno a la vez.
Primero: si tienes una idea genial, úsala. La vida es demasiado
corta para sufrir a través de juegos que apestan con la
esperanza de obtener una gran recompensa. Puede ejecutar mil
juegos más para su grupo, o la sesión de este fin de semana
podría ser el último antes de que todos se separen. Ejecuta
ese gran juego esta noche.
Muchos de nosotros nos aferramos con fuerza a nuestras
“buenas ideas” por temor a que otras no aparezcan.
Creamos campañas en torno a One Cool Thing, sin confiar
nunca realmente en nuestra propia chispa creativa. ¡Usa esa
gran idea! Otro vendrá. Los diseñadores prolíficos no son
más creativos que el resto de nosotros, simplemente están
dispuestos a poner en práctica sus ideas.
Llevar DCC # 67: Marineros en el mar sin estrellas, una aventura
de nivel 0 que ha servido como introducción a muchos
jugadores al juego de rol Dungeon Crawl Classics. Podríamos
habernos salido con la suya con los kobolds asaltando
caravanas de comerciantes, tal vez un pequeño complejo de
cuevas con indicios de una amenaza mayor que se avecina en la
oscura historia de fondo. Podríamos haber escrito una aventura
de introducción segura, una forma para que los PJ se mojen los
pies mientras los jugadores se orientan en un nuevo sistema.
O podríamos sumergir a los jugadores (¡y a sus jueces!) En lo
más profundo, enfrentando a sus PJs contra una horda de
hombres bestia voraces, cámaras únicas rebosantes de
magia extraña y un señor del caos, esperando renacer.
Durante los meses que trabajamos en Sailors, volcamos
todas las ideas, acertijos y amenazas geniales en la aventura,
con la esperanza de que
Incluso cuando los PC murieran, lo harían
intentando algo genial.
Como módulo de introducción, Sailors es bastante
ridículo. Sin embargo, cada juez debería hacerse una
pregunta: al final de la noche, ¿quieres que tus PJ
hayan superado el tedio o que hayan sobrevivido a
algo verdaderamente milagroso?
Como jugadores, luchamos con el tedio todos los días de
nuestra vida real. Danos la oportunidad de hacer algo
milagroso. Vaya directo a lo asombroso y vea quién está
de pie una vez que el polvo se asiente.
***
De vuelta a mi campaña condenada. Cometí un segundo
error, mucho más ofensivo, al planear la historia de los PJ
de antemano. Le había robado a los jugadores cualquier
agencia, reemplazándola con una experiencia que pensé
que sería genial.
127
Como muchos jueces jóvenes, quería darles a mis jugadores flotando al borde de la inconsciencia, no tiene por
un arco narrativo épico, la versión RPG de cualquier serie de qué saltar de un caballo a otro. El resultado estuvo
novelas de fantasía que estuviera leyendo en ese momento. plagado de riesgos y de ninguna manera seguro; un
Pero, como muchos jueces jóvenes, no había considerado el rollo ciertamente estaba en orden.
medio. ¿Un juego en el que las elecciones de los jugadores no
¿Pero por qué? ¿Se habría intensificado la tensión
marcan la diferencia y los villanos no reaccionan? Eso ni
dramática si hubiera tenido éxito en lugar de
siquiera es un juego de rol; eso es un guión, leído en voz alta
fracasar? ¿O, en el ámbito más amplio del juego, no
por la mitad de los actores a una audiencia de uno: el juez.
tenía sentido, una regla impuesta en un intento
equivocado de verosimilitud?
Los juegos de rol tienen que ver con la libertad. Es el trabajo del
juez establecer apuestas épicas, pero es el trabajo de los Porque si bien puedo o no saber cómo escribir
jugadores decidir cómo, por qué y si sus PJ abordarán los desafíos
aventuras que no apestan, ciertamente
que se les presentan. Respeta tu mundo lo suficiente como para
dejar que se desarrolle en respuesta a las acciones de los PJ. Así
puedo recordar mis propios juegos que
como la vida es demasiado corta para jugar, también es tengo.
demasiado corta para que su maestro del juego la lleve por la
Si bien mi razonamiento puede haber sido justo, la
nariz.
prueba fue terriblemente incorrecta. La acción intentada
Mirando hacia atrás en esa campaña desafortunada, todos no influyó en el juego; el fracaso lo hizo.
hubiéramos tenido más suerte si hubiera terminado antes.
Es fácil imaginar un escenario diferente, donde un PJ herido
Sepa cuándo no lanzar los dados estaba siendo perseguido con vehemencia por ninjas e
intenta una táctica desesperada para perder a sus
La escuela de Posgrado. Estaba dirigiendo una casa gobernada, todo ...
habladores. La convocatoria de una lista habría estado
versión samurái de L5R para lo que eventualmente se convertiría
totalmente justificada, dado que la vida de un PJ estaba en
en una campaña de cuatro años. Las heridas castigaban a
juego. Pero sin esa presión, y la posibilidad de una
Kurosawa; una vez lesionado, un PC entró rápidamente en una
recompensa, todo lo que quedaba era la posibilidad de
espiral de muerte donde las acciones debilitadas conducen a
castigar el fracaso.
más fallas.

Las reglas se desarrollaron según lo previsto. Uno de

Otro ejemplo. En algunas aventuras publicadas he
nuestros principales PJ resultó gravemente herido en una
cometido el imperdonable error de asignar controles de
batalla y se vio obligado a huir a caballo, cabalgando
Fuerza para derribar puertas. Una vez más, la razón es
durante la noche para escapar de una banda de asesinos.
justa: derribar una puerta no es un hecho. Sin embargo,
Perdió a sus perseguidores en una tormenta pero, todavía
a menos que la acción pueda generar algún resultado
queriendo poner más distancia entre él y sus shurikens,
positivo o negativo, la llamada a la lista no tiene sentido.
saltó a un caballo fresco a mitad del galope.

Al estar herido, por supuesto, no pasó el cheque.
Nuestro samurái falló en la silla y cayó al barro, y
probablemente fue golpeado por los cascos en
buena medida. El PC pasó de malherido a
inconsciente. Este ciclo (curar un poco, volver a la
inconsciencia) se repetiría durante las siguientes
tres sesiones.
Para enfatizar: el pobre jugador pasó las siguientes
12 horas jugando con una PC inconsciente. De todas
mis aventuras que han apestado, esta debe ser la
peor.
Si los PJ fueran perseguidos por una horda de bestias
de pesadilla y tuvieran que atravesar la puerta, ahora,
esto sería perfectamente aceptable; algo estaría en
juego. O tal vez si cada intento corría el riesgo de
alertar a los monstruos errantes, la decisión de
derribar puertas sería arriesgada y tonta.
Pero cuando ninguno de estos elementos está en juego, y
les pido a los jugadores que hagan pruebas de Fuerza
repetidamente, esperando que surja algún número mágico.
Eso es una pérdida de la noche de todos.

Todavía puedo recordar mi razón de ser hasta el día de hoy

En ambos casos, correr y escribir aventuras,
(aunque con un corazón culpable): una persona herida, pesada
olvidé que el motor de reglas real en el corazón
con el equipo, que sufría de pérdida de sangre, conmoción y
de cualquier juego de rol es el juego de niños.

128
Traducido del inglés al español - www.onlinedoctranslator.com
de "Vamos a fingir". Los dados son una herramienta que
solo es útil para la adjudicación cuando está en juego
algo significativo y los resultados son inciertos. Si no
necesita rodar, no lo haga. Todo juez debe sentirse libre
de deshacerse de los grilletes de la mecánica y adjudicar
los resultados en función de su o
su propio sentido común (y la realidad compartida de su
mundo de fantasía), solo solicitando rollos cuando sea
necesario, en lugar de hacerlo por defecto.
Para los jugadores, esto es un incentivo para ser creativos,
reflexivos y comprometidos. Los dados son aleatorios y la
oportunidad de obtener resultados horribles existe debido a
la mala suerte. En un juego con fallas críticas (como el DCC
RPG), ¡un resultado horrible aparecerá en promedio una vez
cada veinte tiradas! Es mucho más prudente concebir un
plan tan brillante y hermético, que el
el riesgo de falla es
escaso o inexistente.
Jugadores, tomen
esto en serio: cuando
un juez les pide que
hagan una tirada, ya
control cedido; cuando
el guerrero lanza su primer
dado para impactar, ya está
abandonado
todas las demás tácticas
a favor de la sangre,
combate mortal. Hacer
quieres confiar tu
destino a un d20? Si no
es así, proponga
mejores planes.
Y como jueces, podemos recompensar a los PJ por
su astucia. A veces, los PJ ganan. Y aveces
- cuando los PJ juegan lo suficientemente bien, no deberían
necesitar rodar.
¿Jugadores reflexivos, creativos y comprometidos? Ese es
un juego que no apesta.
El juego más sucio de todos
A raíz de estas advertencias (y el consejo de los
augustos autores de este tomo), un juez novato
tendría todas las razones para sentirse intimidado.
Con tantas cosas que pueden salir mal en cualquier
juego, y muchas más fuera de tu control
- ¿Cómo puede esperar un juez nuevo hacerlo bien?
Un último estudio de caso: mediados de la década de 2000.
Realizaba sesiones de DCC para Goodman Games en un centro
de convenciones en las afueras de una ciudad del medio oeste.
El domingo por la mañana llegó y mi juego de las 9:00 a. M. No
se presentó. Pasan quince minutos y todavía no hay jugadores.
Cuando eres un invitado de honor y nadie se presenta a jugar tu
juego, la deflación posterior a la convención comienza temprano.
Enrollé mis mapas y estaba destrozando mis folletos cuando un
niño y su abuelo entablaron una conversación, agradecidos por
tener un lugar para sentarse. El niño tenía cinco o seis años y
llevaba una bolsa de dinosaurios de plástico que marchaba
alrededor de la mesa. Me volví a sentar con mi bolsa de dados y
empezamos a jugar a los dinosaurios de guerra de dados,
donde el dinosaurio más grande tenía que tirar un dado más
grande, y el ganador.
fue desafiado por
otros dinosaurios en
una especie de Rey de la
Colina prehistórico.
El improvisado
el juego no era nada
más que elegir
figuras y cubos
apagado. Cualquiera podría
decir, objetivamente,
que apestaba. Pero le
importaba al niño y
era mucho mejor que
ningún juego.
Así que aquí está el último
no tan secreto para correr
juegos que no
chupar: Ejecutar juegos.
Salta al fondo. Aborde mucho más de lo que puede
manejar. Corre cada oportunidad que puedas, en una
docena de sistemas diferentes y cien mundos diferentes,
y encuentra los que te canten. Todos fuimos novatos
alguna vez, nunca habíamos corrido un juego antes,
todos corrimos aventuras que apestaban. Pero incluso
un juego que apesta es mejor que ningún juego.
Si ignora todo lo demás en este libro, haga esto.
Ejecute más juegos y sus juegos mejorarán.
129
 Encuentro: "El Oráculo"
por Harley Stroh
El par de puertas de hierro están cubiertas de un óxido verde
tiza que parece acumularse en las costuras. Las puertas están
decoradas con placas de plata martilladas que representan
grandes gusanos o serpientes con cabezas humanas.
Curiosamente, las planchas de plata no muestran signos de
deslustre o envejecimiento.
Los enanos, los herreros y los de su calaña reconocen
que el "óxido" no se debe a condiciones normales,
pero no pueden identificar la causa. Las puertas
incrustadas se abren fácilmente con un fuerte tirón o
golpe, liberando columnas de vapores verdes que
bañan a los PJ, picando los ojos, quemando los
pulmones y dejando tanto la piedra como el metal
(¡aunque no la plata!) -mancha verde. Los personajes
que inhalan los vapores sufren 1d12 de daño y ven los
destellos más breves de su futuro (+1 a una tirada de
salvación futura a elección del PJ).
Lea o parafrasee lo siguiente:
Más allá de las puertas hay una amplia cámara
circular, de unos 30 pasos de ancho. El centro de la
cámara está dominado por un pozo de piedra, a la
altura de la cintura, el doble de ancho y coronado
por una pesada rejilla plateada. De abajo fluyen
densos vapores verdes.
Detrás del pozo está la forma de una enorme
figura humanoide sentada sobre un gran
palanquín o trono. La figura y el trono están
fusionados, completamente cubiertos por el
óxido cardenillo tiza. Un grueso pedestal verde
se agacha junto a la figura helada; sobre el
pedestal hay un rescate de rey en piedras
preciosas de fuego.
La figura fue una vez un temible rey gigante. Buscando
adivinar su destino, el regente se colocó directamente
ante el pozo, resolviendo no irse hasta que su futuro
fuera revelado. El obstinado rey nunca se dio cuenta de
que estaba contemplando su propia muerte todo el
tiempo. Desde que sucumbió a los vapores acre, el rey
gigante y su trono de adivinación se han petrificado
lentamente, reemplazados por el óxido verde calcáreo.
Un examen cuidadoso revela que el techo directamente
encima del pozo está hundido y hundido. Los penetrantes
vapores verdes se comen lentamente a ambos
130
piedra y carne, pero por razones desconocidas tanto la
plata como las piedras preciosas son inmunes.
Este lento proceso es mucho más que cosmético:
los vapores acre han consumido por completo la
piedra que sostiene el piso de losas. Cualquier
objeto que pese 10 libras o más y se acerque a 15
'del pozo hace que el piso de la cámara ceda.
- primero, inmediatamente adyacente al pozo
(lanzando el pozo, el trono y las gemas al abismo)
y luego, el resto de la cámara.
Los personajes atrapados en el colapso son arrojados al
abismo de abajo. El pozo tiene 200 'de profundidad, dividido
en dos por una serie de redes cristalinas endurecidas
espaciadas aproximadamente a 20' de distancia. El DJ
debería pedir una serie de tiros de salvación: los personajes
que tienen éxito en el primer lanzamiento se agarran a sí
mismos en la primera red, 20 'hacia abajo, sufriendo un
mero daño de 2d6. Si el PJ falla la primera red, caerá 20 'más
a la siguiente red, posiblemente sufriendo 2d6 de daño
adicional por caída. Las telarañas continúan toda la
profundidad del pozo. Entonces, un personaje que fallara los
dos primeros controles pero se quedara atrapado en la
tercera red, caería 60 'pies y sufriría 6d6 de daño.
Los personajes que luchan desde lo alto de las redes sufren una
- 3 de penalización a las tiradas de ataque y su CA. Las paredes del
abismo están profundamente picadas, lo que permite que incluso los
no ladrones trepen a una velocidad de 10 'por ronda. Un personaje
golpeado por un ataque mientras está encima de las telarañas debe
tener éxito en una tirada de salvación o lanzar 20 'hacia la siguiente
telaraña, sufriendo 2d6 de daño por caída.
Acechando en la base del pozo está el Oráculo, un ciempiés de
50 'de largo con el torso y la cabeza de una hembra gigante.
Ella también es la fuente de los vapores, exhalando visiones de
fatalidad con cada respiración. Esclavizada por los gigantes, ha
esperado su momento hasta este mismo momento. Con el
colapso del techo de su prisión, rápidamente escala las paredes
del pozo a una velocidad de 50 'por ronda.
Loco por siglos de encarcelamiento, el primer objetivo
del Oráculo es escapar de la cámara. Ataca a los PJ
cuando los pasa en la escalada, pero solo se queda para
luchar si no puede abrirse paso entre el grupo. En cada
asalto, el Oráculo puede atacar con cualquiera de sus
docenas de patas con garras (dos ataques por PJ
adyacentes a su cuerpo) y exhalar una columna de acre.
vapores verdes, 15 'de largo y 5' de ancho. Los personajes
atrapados en la nube deben tener éxito en las tiradas de
salvación o sufrir 2d12 de daño y recibir una visión de su
propia perdición (+5 a una tirada de salvación a elección del
PJ). La bonificación de la tirada de salvación fatal solo se
puede obtener una vez, sin importar cuántas veces el PJ
sufra el ataque del Oráculo.
La piel escamosa del Oráculo está resbaladiza con su aliento
acre y condensado; mientras que las armas normales
infligen daño regular, el arma también se vuelve cada vez
más picada con cada golpe. Con cada golpe exitoso hay un
15% de probabilidad acumulada de que el arma se rompa.
Las armas mágicas, plateadas y de piedras preciosas son
inmunes al ácido del Oráculo, y un ataque exitoso con un
arma plateada inflige automáticamente un golpe crítico.
Los personajes que sobrevivan al lanzamiento del
Oráculo pueden pensar o no en recuperar el
El riesgo frente a la recompensa
Ecuación
por JimWampler
W
Ritar buenas aventuras en juegos de rol es un
trabajo duro, y no dejes que nadie te diga que
no lo es. Crear una aventura bien escrita no es
solo una cuestión de escribir una prosa elegante o crear
un arco de personajes emocionante o desarrollar buenas
mecánicas de diseño de juegos. Es una elusiva amalgama
de los tres, una férrea aleación de drama, emoción y
complejo teatro de la mente. Todos lo sabemos cuando
lo vemos. Nos divertimos corriendo y jugando en una
aventura en particular, y el recuerdo perdura. Años más
tarde, todavía nos contamos historias de esa alucinante
aventura.
Es en los recuerdos de estas aventuras de juegos
especialmente emocionantes donde encontramos la
verdadera moneda que se gana al jugar en ellas:
derechos de fanfarronear y una buena historia. Al ser
criaturas cuyo lenguaje completo se basa en la metáfora
y la narración, esto no es inusual, pero es importante. En
los juegos de rol, lo que se "gana" es la calidad de la
historia que se puede contar después.
piedras preciosas (perdidas con el colapso de la cámara).
Aquellos que buscan en la base de la cámara encuentran 3d100
piedras preciosas entre los escombros, valoradas en 10 a 50 po
cada una.
Finalmente, la sangre y la saliva del Oráculo pueden servir como
una gran bendición para los profetas y videntes, quienes
pagarán muy caro (como determina el MM) por el don de la
verdadera adivinación.
EL FIN
Harley emprendió su primera aventura a la edad de 8 años,
cuando los duendes mataron al ladrón de su padre en las
Cuevas del Caos. Desde entonces ha escrito casi 50
aventuras, libros de consulta y cuentos, pero mantiene la
esperanza de que el próximo finalmente sea bueno.
Agradece a todos los jueces que alguna vez hayan llevado a
cabo una de sus aventuras; ustedes son los que dan vida a
estas palabras.
Entonces, ¿qué cuantifica una buena historia para ser contada a menudo?
Se han escrito libros completos y tesis magistrales sobre el tema, pero en
general podemos definirlo como "El viaje del héroe" de Joseph Campbell.
Pero no es necesario ser un erudito o un autor para reconocer una buena
historia de juego. Todos lo definimos por nosotros mismos de manera
instintiva, y lo hacemos en cada convención de juegos a la que asistimos o
en la tienda de juegos local que visitamos, cuando un compañero de
juego nos regala su última historia de personaje.
Es en los recuerdos de estas aventuras de
juegos especialmente emocionantes donde
encontramos la verdadera moneda que se gana
al jugar en ellas: los derechos de fanfarronear y
una buena historia.
¿Encontramos esa historia atractiva o nos
aburrió colectivamente?
Eso depende. En la sesión de juego que se cuenta, la
historia es una progresión lineal de grandes hazañas
que fueron fácilmente logradas por personajes
omniscientes, lo que llevó a la inevitable derrota de un
131
adversario semi-competente? Esa es una historia aburrida y sugerencias que siempre me han funcionado. TPK
todos hemos sufrido por ellos. ¿O fue la historia uno de una
potenciales en la parte delantera y trasera
serie de eventos del juego que en cada punto resultaron en casi
un desastre, pero también en cada turno inesperadamente se
Prefiero ubicar los posibles escenarios de muerte total del

desviaron hacia la victoria a través de estrategias inteligentes o

grupo al principio y al final de mis aventuras. Todos esperan

la desesperación de último minuto de todos los involucrados?

que la aventura termine con una pelea de jefes importantes

¿No se puede ni siquiera construir una historia emocionante en

que arriesga la vida de todo el grupo, pero comenzar la

torno a los eventos del juego que resultaron en una derrota

aventura con un escenario extremadamente letal tiene una

total para los jugadores?

forma de poner a todos en alerta y jugar de manera
inteligente de inmediato. Y eso es la mayor parte de lo que
Esa es la materia de una buena narración y la base vital de un
quiero decir con "TPK potencial", simplemente un primer
buen drama. Si las recompensas (una buena historia) son débiles
escenario que requiere más que una modesta cantidad de
y los riesgos (una posibilidad real de fracaso) son bajos, entonces
estrategia, inteligencia y astucia del jugador para superarlo
el resultado es una historia aburrida. No “ganamos” mucho en
sin pérdidas catastróficas. Después de todo, un grupo de PJ
esa sesión de juego. Esto no es teórico. Nosotros, los primates
casi derrotado siempre puede irse, retirarse y volver a la
amantes de las metáforas, anhelamos una historia que nos
entrada como un grupo más inteligente y sabio. Los
sorprenda en su arco general, giros y vueltas, y desenlace. De
jugadores decididos siempre lo hacen. Considere esto como
hecho, esta es la razón por la que los jugadores experimentan
un letrero de "debes tener esta altura para montar en este
algunos juegos y algunas aventuras como más emocionantes
paseo", estacionado justo en la entrada de tu aventura.
que otros.

Qué no hacer Dale a los jugadores la oportunidad de suicidarse

Antes de comenzar, repasemos rápidamente qué no hacer
con las siguientes sugerencias. Esta no es una guía práctica
para crear aventuras de "caída de rocas, todos mueren".
Nadie los disfruta, o los disfruta por mucho tiempo. Toda la
premisa que se presenta aquí es que un mayor riesgo
conlleva una mayor recompensa. Todavía tiene que haber
una oportunidad viable para que los jugadores inteligentes
y reflexivos triunfen sobre la adversidad, y cuando lo hagan,
no olvides construir la recompensa, tanto en términos de
una historia fantástica como en recompensas más tangibles
para los personajes del jugador.
Así que en consejos prácticos para construir una aventura
de juego de rol convincente, usando la ecuación riesgo vs.
recompensa. Considere los peligros y las complejidades
con las que planea entretener a sus jugadores como
barras deslizantes en una caja de resonancia de creación
de aventuras. Nunca querrás que esas barras deslizantes
estén al máximo, porque representar un escenario en el
que la muerte y la destrucción están aseguradas tiene
poco valor de entretenimiento (no se exceptúan los
jugadores de Call of Cthulhu). Tampoco quieres que tus
desafíos para los jugadores sean insignificantes y fáciles
Salpique su aventura con situaciones en las que hay tratos
demasiado buenos para ser verdad, objetos mágicos que
pueden causar conflictos internos en el grupo y muchas
oportunidades para que los imprudentes asesten un
golpe por la temeridad. Los ejemplos fáciles incluyen
potentes objetos mágicos que vienen con atroces efectos
secundarios que no afectan al propietario, artefactos
complejos y temperamentales que explotan si se manejan
mal, o elecciones de "La Dama o el Tigre".
Estas oportunidades de oro para que sus jugadores exploren
completamente la selección natural darwiniana no necesitan
limitarse a situaciones complejas. A veces, los trucos más
simples son los más memorables después. Una innumerable
cantidad de PC se han encontrado con sus creadores en una
de mis aventuras que simplemente comienza con una puerta
abierta de par en par a un interior oscuro. Concedido, esta
entrada sin vigilancia y aparentemente de fácil acceso se
abre directamente en una caída de 50 ', pero te sorprenderá
la cantidad de veces que un jugador simplemente anuncia:
"Bueno, voy a entrar".
Un villano recurrente bien armado

de superar. Conocer a sus jugadores y sus gustos será un
factor en sus cálculos, sin duda, pero lo que sugiero es un
principio casi universal: cuanto mayor es el riesgo, mayor
es la recompensa percibida. Lo que sigue son algunos
Nada excita más a los jugadores que un chico malo al que
puedan perseguir a través de una mazmorra o en
múltiples aventuras. Como juez, este puede ser
complicado de lograr. Un villano jugó de la manera más
inteligente y reflexiva que puede hacer una PC.

132
un digno adversario en serie para los jugadores, pero prepárate
para virar tus velas sobre la marcha durante la aventura. Un
villano todopoderoso que siempre se escapa al final no es
interesante. Un tipo malo poderoso que los jugadores
afortunados o inteligentes de alguna manera logran matar
instantáneamente también puede suceder. Esté preparado para
eso.
El secreto tiende a estar en la configuración del
villano. Debería utilizar a sus esbirros de forma eficaz,
especialmente como carne de cañón y como medio
para provocar el desgaste de recursos entre el grupo
de PJ. Tu villano no debe sobresalir a la vista
disparando hechizos y objetos mágicos mientras
él mismo un objetivo gigante para los PJ. Este tipo no llegó a
ser el jefe de una gran organización malvada por ser tan
estúpido. Tu villano debe tener planes de contingencia para
sus planes de contingencia. La preparación básica del villano
debe incluir puertas traseras secretas, teletransportar
objetos mágicos y la capacidad de silbar refuerzos si un
combate comienza a tener forma de pera para él.
No tenga miedo de meterse en la cabeza de sus jugadores.
Los insultos viles, las opciones cuestionables de comida,
bebida y vestimenta, las inclinaciones desagradables y la
toma de rehenes son páginas básicas del libro de jugadas
de los malos. Cuanto más odien tus jugadores a este
villano, más dulce será su merecido eventual.
Trae la épica
Hacer que una aventura sea más memorable haciéndola más
épica es una habilidad que a menudo se malinterpreta.
Comúnmente conocido como "poner las cosas en marcha
11 ”, recuerde que si establece todo en 11, 11 se convierte
en el nuevo 1. De lo que estamos hablando aquí puede
parecer, en muchos sentidos, que no es más que el
escaparate de una aventura. Pero un ambiente de otro
mundo o un cambio de paradigma inesperado pueden
realmente arrastrar a los jugadores a una aventura de una
manera que un adversario simplemente más grande o más
poderoso no puede.
Comencemos con un ejemplo concreto. Tus jugadores
buscas un tesoro específico. Se les ha dicho que el objeto se
llama "El Ojo de Dios", y entre sus muchos poderes se dice
que transmite el "conocimiento supremo" a todos los que lo
contemplan. Los PJ han acumulado pistas de que el tesoro se
encuentra dentro de una cueva custodiada por miembros de
tribus primitivas. Los PJs pueden intentar sacar a toda la tribu
para entrar en la cueva, negociar con los miembros de la
tribu o cualquier variación intermedia. Hasta ahora, tan
típico. Pero cuando los PJ finalmente entran en la cueva y de
repente se les pide que comiencen a hacer tiros de salvación
contra el miedo o que salgan corriendo balbuceando, las
cosas comienzan a filtrarse un poco más. Cuando los PJ
restantes finalmente tengan la oportunidad de ver "El Ojo de
Dios" y resulte
133
ser un ojo de buey de plexiglás que muestra sólo la vista infinita ¿Alguna vez has llevado a cabo una aventura parcialmente
del espacio profundo, sólo entonces se dan cuenta de “Mis escrita para tus jugadores y les has hecho llegar
dioses. ¡Hemos estado en una nave espacial TODO EL TIEMPO! " directamente a la única puerta sin nada detrás todavía? La
mayoría de nosotros hemos estado ahí. Los jueces
Ahora has hecho que la aventura sea épica para tus experimentados suelen tener una amplia gama de tácticas
jugadores. Agregue un botín de elección en el de pérdida para usar en estas ocasiones. Por lo general, los
camino de las armas tecnológicas y listo. jugadores sienten que hay una razón para el
estancamiento repentino y, a menudo, asumen
Llevar lo épico puede parecer que requiere niveles
erróneamente que debe ser porque hay algo realmente
geniales de creatividad, pero estoy aquí para decirles
fantástico detrás de esa puerta. Entonces se vuelven aún
que simplemente no es así. De todos los escritores de
más decididos a penetrar en sus misterios. Si escuchas
aventuras y creadores de juegos que conoces y admiras,
atentamente la discusión grupal como una especulación
tienes una cosa que ninguno de ellos tiene: tu historia
desenfrenada sobre lo que podría haber detrás de la única
única de consumir libros, películas y programas de
puerta por la que el juez claramente no quiere que pasen,
televisión de fantasía y ciencia ficción. Todo lo que
inevitablemente escucharás algunas de las ideas más locas
necesita hacer cuando se sienta para crear su propia
y creativas imaginables.
aventura épica es canalizar su propio consumo de
medios único. Escuche, elija uno y vaya
historia y coloca trozos con él. En la sesión de
de ella en tu propia prueba, esto
aventuras. Picasso dijo: "Los
validar inmediatamente
buenos artistas toman prestado,
los jugadores, que "sabían
pero los grandes artistas que eso era todo el tiempo",
roban ". Roba tu aventura mientras que quizás le
ideas de todo proporcionaban una idea
que alguna vez has visto. mucho más emocionante de
Tome una premisa y la que se le hubiera ocurrido
conviértala en otra. Toma por su cuenta. Luego
dos ideas dispares y incorporas eso
mézclalas por géneros en idea en tu manuscrito de
algo nuevo e inesperado. aventuras y una habitación
Piensa como más, una llena de las
eres un traje de Hollywood
imaginaciones más salvajes de
presentando ideas para guiones en
tus jugadores - está hecho,
un ascensor para ejecutivos de estudio. “El gran mal es un ya menudo mejor hecho de lo que hubiera sido de otra
dinosaurio xenomórfico inteligente. Es Alien se encuentra manera.
con Jurassic Park ". Este método puede sonar ridículo e Riesgo frente a recompensa

incluso de mal gusto, pero de esas cosas se han forjado Con suerte, el conjunto de herramientas que se proporciona
aventuras legendarias. aquí lo ayudará a agregar mayores riesgos y, por lo tanto,
Usar testers como colaboradores mayores recompensas a su próxima aventura. Si piensa en sus

Este es el mejor y más antiguo truco de escritura de propias aventuras publicadas favoritas de todos los tiempos, es

aventuras que conozco. Todos los que escriben aventuras probable que la mayoría, si no todos, de los métodos

para su publicación u otra distribución al público saben la anteriores se hayan utilizado en su creación. Tendemos a

importancia de jugar a probar esas aventuras varias veces venerar a nuestros escritores de juegos de rol favoritos, pero

en público, principalmente para detectar y corregir recuerda que ellos, como tú, comenzaron con un manuscrito

cualquier defecto en el diseño de la aventura. Pero existe en blanco frente a ellos. Con estas sugerencias, también puede

una técnica avanzada de creación de aventuras de la vieja escribir la aventura favorita de todos los tiempos de alguien.

escuela que se remonta al nacimiento del hobby, una que

todos podemos aprovechar y utilizar.

134
 Encuentro: "La guardería Caprapod"
por JimWampler
El siguiente encuentro presenta la posibilidad de dos amenazas
que aumentan gradualmente, una versión especialmente
espeluznante de un monstruo estándar, la amenaza de un TPK
y la recompensa potencialmente masiva de recargar todas las
células de energía gastadas que posee el grupo.
La guardería Caprapod - Si bien el pasillo que conduce aquí
fue obviamente excavado de manera tosca por los caprapodos
(cabras araña), sale a una ruina subterránea compuesta por
una vasta cámara circular de más de 50 pies de diámetro. Las
paredes de baldosas de cerámica están adornadas con cientos
de huevos de cabra araña en varias etapas de maduración, con
cada huevo orientado de modo que reciba el calor del reactor
Quantum Particle Collider que late en el centro de la
habitación. Hay otras dos salidas de la habitación, pero
obviamente están hundidas con tierra y rocas y están
bloqueadas.
Por cada ronda que los PJ pasen en esta sala después de la
primera, eclosionarán 1d12 huevos de cabra araña,
liberando diminutos crías de cabra araña hambrientas que
pulularán y atacarán con avidez al grupo.
Crías de Caprapod (bebés Araña-Cabra): En eso
+ 2; Atk mordida 1 punto (CD 5 veneno paralítico 1d2
rondas); AC 10; HD 1d4 HP 2; MV 30 '; Act 1d20;
Veneno SP; Fuerte SV +0, Ref +2, Will +0
Reactor colisionador de partículas cuánticas: Modificador de
complejidad 14.
El reactor QPC ha estado funcionando automáticamente
durante siglos y está cubierto de excrementos y telarañas
de cabra araña, con un aspecto bastante antiguo y
gastado. Un PC que intente entender cómo manipular los
controles debe realizar una prueba DC 14 INT. Cualquier
PC que intente comprender el dispositivo con éxito podrá
manipular la configuración de control para aumentar o
disminuir la salida de energía, incluida la configuración del
dispositivo en la salida máxima, el modo de apagado o
incluso el modo de fusión. Un PC que comprenda cómo
manipular con éxito los controles no conocerá los
resultados de cada configuración sin experimentar. Las
comprobaciones de artefactos fallidas dan como resultado
que los controles se establezcan en una configuración
aleatoria (tirada 1d12).
Si se registra la habitación con diligencia y se realiza un
control de Suerte con éxito, hay una mochila de cuero
encontrado palmeado en la esquina sureste de la
habitación. El saco contiene 2 celdas C, una pistola dazer,
una bolsa con 4 disparos de radio y una varilla de control de
plomo de 4 'de largo. Hay un receptáculo en el panel de
control que aceptará la barra de control. Si la barra se
inserta en el panel, los PJ obtienen un +4 en sus tiradas de
control de artefactos. Tenga en cuenta que la barra de
control de plomo es bastante blanda, y si se usa como arma
(1d5 garrote de daño), se doblará y ya no entrará en el
receptáculo.
La planta también contiene enchufes de recarga en los que se
pueden enchufar celdas de energía de todo tipo para
recarga.
Planta de fusión
Ajustes Resultado
1 Secuencia de apagado
2 Nivel de potencia mínimo
3 Nivel de potencia 2
4 Nivel de potencia 3
5 Nivel de potencia 4
6 Nivel de potencia medio
7 Nivel de potencia 6
8 Nivel de potencia 7
9 Nivel de potencia 8
10 Nivel de potencia 9
11 Máxima salida
12 Modo de fusión
Secuencia de apagado - Suena un timbre y una voz
audible anuncia que la planta se está cerrando con una
secuencia de cuenta regresiva. La planta se apaga en 10
rondas y no se puede reiniciar a partir de entonces.
Nivel de potencia mínimo - Esta es la configuración
mínima para usar los enchufes de recarga.
Niveles de potencia 2 - Configuración actual. Calienta la habitación
a 80 grados F.
Niveles de potencia 3-4 - Estos niveles de potencia hacen que
la planta palpite y pulse de forma audible, y que la
temperatura ambiente aumente notablemente en 1 a 20
grados.
Nivel de potencia medio - Estos niveles de potencia hacen
que las luces y los sonidos pulsantes de la planta cambien de
tono y se vuelvan irregulares en el tempo.
135
Niveles de potencia 6-9 - Estos niveles de potencia hacen que la
planta comience a vibrar y a gemir de forma audible. La
temperatura aumenta rápidamente 10 grados por ronda.
Máxima salida - Este nivel de potencia está ahora más allá de
la capacidad de la planta para mantener su protección de
seguridad. La planta pierde radiación fuerte (salva CD 12 Fuerte
o recibe 1d6 de daño por radiación) provocando un estallido de
luz y un aumento de 40 grados en la temperatura. Este nivel de
poder mata inmediatamente a todos los huevos y crías de
cabra araña dentro de la habitación.
Modo de fusión - Suenan las alarmas y comienza una
secuencia de cuenta atrás audible. La planta de energía
QPC explotará creando un cráter radiactivo de 300 pies y
vaporizando todo dentro de ese radio en 10 rondas. Una
vez activada, esta configuración es irreversible.
Muerte del personaje del jugador
por James M. Ward
I
Escuché por primera vez el término "muerte del
personaje del jugador" cuando trabajé en TSR. Jon
Pickens, un excelente editor, mencionó la frase cuando
me explicó que TSR (nosotros) nunca deberíamos decir que los
jugadores murieron. Continuó explicando que los jugadores no
mueren, los personajes de los jugadores mueren. De esa manera
nadie(leer a los padres, especialmente a las madres) se enfada
con la idea de que los jugadores se imaginen que los jugadores
mueren durante el juego. En ese momento, no era ajeno a
experimentar personajes importantes muriendo en duelos de
fantasía a muerte.
Preocupadas por perder consumidores hoy, las empresas
más grandes han pasado años dando a los personajes más
poderes en los sistemas de reglas que crean. Al hacer esto,
esperan que los jugadores vuelvan a su juego a medida que
esos personajes se conviertan en jóvenes dioses
superpoderosos que marchan a través del castillo y la
mazmorra, sin preocuparse por el mundo, ya que saben que
no los matarán.
Para mi sorpresa, me han tildado de miembro de la "vieja
escuela" debido a mi actitud de no importarme en
absoluto cuando un personaje muere durante un juego. La
mayoría de la gente piensa que a los "jugadores de la vieja
escuela" nos gusta jugar como lo hacíamos en los años 70
y 80. Eso no podría estar más lejos de
136
EL FIN
JimWampler ha estado jugando juegos de rol
desde que todo era simplemente "D&D" y las
campañas fueron arbitradas con una pila de libros
y folletos que no coincidían. Jim es actualmente
escritor, editor y director de arte ocasional y mono
de diseño de Goodman Games. Además de la
próximaClásicos de rastreo mutante RPG, Jim ha
escrito varios Metamorfosis Alfa
aventuras y dos aventuras secuelas del juego de rol de DCC
Planeta púrpura serie para Goodman Games. Como señor
supremo de Dungeon Crawl Cabal, Jim también ha
supervisado una camarilla secreta de talentosos escritores
y artistas que han creado tres embudos de torneos de DCC
RPG para que los use Goodman Games Road Crew.
la verdad. Nosotros, los diseñadores y jugadores de la vieja
escuela, queremos principalmente una buena historia con
nuestros juegos. No nos importa si morimos y cuando lo
hagamos, queremos apresurarnos a regresar a ese escenario
con un personaje diferente y tener éxito en el segundo intento
sin morir. Cuando jugaba en el juego de Gary, no tiraba los
dados para ver si abrí un candado o encontré una trampa.
Interpreté lo que estaba haciendo para descubrir esa trampa o
abrir esa difícil cerradura. Exactamente lo mismo se aplica a la
muerte del personaje.
Tuve la suerte de aprender a tocar D&D en 1974 con
Gary Gygax en el porche de su casa. Esa primera sesión,
desarrollé un personaje de usuario mágico. Yo era de
primer nivel y estaba aventurándome con un grupo de
personajes de cuarto nivel que incluía a Ernie, el hijo de
Gary, Brian Blume, y algunos amigos de Ernie. Íbamos a
aventurarnos a la isla Kong mientras Gary estaba
probando una aventura suya. Tuve la opción de un
dormir hechizo o un luz
deletrear. Después de los consejos a favor y en contra de
Brian Blume, tomé elluz deletrear. Durante el transcurso de
la aventura nocturna, lancé el hechizo en una gran cabaña
de pasto y desperté a veinte guerreros. Corrí por mi vida,
solo para ser asesinado por seis lanzas arrojadas. Mi
personaje murió. Yo no lloré. No dejé de querer jugar.
Finalmente, ese personaje fue criado por un
deseo hechizo que Ernie tenía en un anillo de tres deseos.
Hoy en día, las compañías de juegos de rol más grandes
instan a los DM a no matar a los personajes de sus jugadores
para que los jugadores no se sientan frustrados con el juego.
Estoy, y siempre lo he estado, desde mis primeros días
diseñando productos, totalmente en contra del concepto de
“no matar”. De hecho, aunque sea injustamente, soy conocido
como un maestro del juego que se deleita con el TPK o Total
Party Kill cuando arbitro partidos en convenciones. Sin
embargo, mi renombre al querer matar a todos mis
personajes jugadores no podría estar más lejos de la verdad,
ya que hago todo lo posible al comienzo de cada uno de los
juegos que arbitro para advertir a los jugadores que tengan
cuidado con sus personajes. Aprendiendo de las palabras de
Gary Gygax, siento que la posibilidad de la muerte del
personaje es necesaria para promover lo mejor en el juego. La
tensión de preocuparse por el
la vida de tu personaje
trae una gran alegría al
juego. Jugadores
deben tener más cuidado
a medida que avanzan en
los encuentros para
mantener a sus personajes
viva. Me esfuerzo por
inculcar en la mente de los
jugadores que si su
personaje muere durante
la acción, no lo hicieron
tan bien como pudieron
al jugar el juego
correctamente.
Si el concepto de
la muerte del personaje se elimina de la tabla de
posibilidades también se eliminan una gran cantidad de
oportunidades de juego de roles. Es divertido pensar en el
futuro y planear resistir la muerte. La pérdida de puntos de
vida se puede prevenir mediante el uso de pociones curativas
o los hechizos de los clérigos. La muerte se puede negar
mediante la compra de poderosos hechizos y el uso de
dispositivos mágicos increíblemente poderosos. Sin
embargo, hacer uso de esas cosas requiere planificación por
derecho propio. Dedicar más tiempo a la planificación y
ejecución de aventuras es un esfuerzo valioso que puede
ayudar a sobrevivir. Usar lacayos para ayudar en batallas
peligrosas y posicionarse para el ataque y la defensa también
es parte del juego de supervivencia. Estos sólidos conceptos
de juegos de rol rara vez se usan si no te preocupa la muerte
del personaje.
En la misma línea, el concepto de "justicia" es vital en el
juego de la experiencia de juego de roles. Durante el
juego, los personajes deben sentir que tienen una
oportunidad o se acumula cierta frustración a medida
que se sienten engañados. Literalmente he enviado por
DM cientos de juegos de convenciones y miles de juegos
locales. Solo una vez, a finales de los 70, fui acusado de
injusticia. Esa única experiencia cambió por completo la
forma en que corría e incluso hoy en día diseñé
aventuras. En mis juegos siempre hay advertencias de los
peligros que se avecinan. Fuera del juego, siempre
advierto a los jugadores que deben tener cuidado antes
de comenzar la aventura. Intento inculcar en la obra que
el juego de roles a menudo implica hablar en lugar de
pelear. Todos mis diseños de juegos crean oportunidades
para
hablar con los enemigos en un
intento de negociar con ellos. Yo
tambien tengo un vivo
recuerdo en otro
prueba de hacer frente a
Hell Hounds, Fire Giants,
y un Dragón Rojo, todos
en el mismo encuentro
Gygaxian. Nosotros
se quejó amargamente
sobre la injusticia del
desafío. De Gary
la respuesta fue: "¿Por qué?
no corriste cuando
viste lo que tu
estaban enfrentando? "
Tenía razón.
TSR en su apogeo hizo un montón de investigación de
mercado sobre cómo a los jugadores les gustaba los juegos
de rol. La empresa descubrió algunos conceptos
interesantes. A los jugadores de 8-9-10 años les encantaba
derribar la puerta, acabar con el monstruoso desafío y
hacerse con el tesoro. Los jugadores más jóvenes pensaban
poco en sus personajes, y estaban más interesados en la
experiencia de lucha y adquisición de tesoros. Cuando sus
personajes murieron, fácilmente podrían enrollar otro
personaje y comenzar de nuevo. A los niños de 11 años en
adelante les interesaba la política del juego y les gustaba
lidiar con poderosos adversarios que terminaban en que sus
personajes jugadores construyeran sus propios castillos y
ganaran poder en las ciudades. Los desafíos los mantuvieron
jugando y la muerte del personaje tampoco fue un evento
final del juego para el jugador mayor. Esas fueron las
experiencias de los años 70, 80 y 90.
137
De alguna manera ese concepto se perdió en esta era
“moderna” de jugadores y la sabiduría de marketing actual
dice que los jugadores no se quedan con el juego si
experimentan la muerte del personaje.
Cuando jugaba en el juego de Gary, no tiraba
los dados para ver si abrí un candado o
encontré una trampa. Interpreté lo que estaba
haciendo para descubrir esa trampa o abrir esa
difícil cerradura. Exactamente lo mismo
se aplica a la muerte del personaje.
Mientras que en los juegos de Gary Gygax los personajes
murieron, se proporcionaron numerosas formas de sortear
ese concepto. En una aventura en la que jugaba probando el
complejo de un Gigante de Fuego, ese mismo personaje
mago mío tuvo su cuerpo devorado por los gigantes.
Aprendí que necesitaba tener unsimulacro
hechizo listo para esa situación. Nuestros personajes en esa
misma campaña podrían acudir a los clérigos de la ciudad de
Greyhawk y conseguir que nuestros personajes se criaran si
tuviéramos el cuerpo. También estaba la torre negra del
mago dondeclon Los hechizos se pueden comprar a un gran
costo o deseo podría usarse para revivirnos a un gran costo
de artículos mágicos. En resumen, finalmente no nos
preocupamos por morir porque había muchas formas
mágicas de regresar. Sin embargo, tuvimos que prepararnos
para esos y trabajar para obtener los recursos necesarios
para esos efectos.
No se puede negar que morir siempre es extremadamente
Encuentro: "Smallish Chamber of Doom"
por James M. Ward
En los primeros días de D&D tuve el gran placer de
escribir material para TSR, mucho antes de llegar a
trabajar allí. Usé un personaje llamado Monty Haul en mis
historias que aparecieron en la revista DRAGON y en la
REVISIÓN ESTRATÉGICA antes de que naciera DRAGON.
Ese personaje de Monty hizo todo en exceso hasta el
extremo. A medida que pasaba el tiempo en la
comunidad de D&D, el término mazmorra de Monty Haul
no era una frase tan agradable para los diseñadores que
no estaban haciendo juegos equilibrados. Cada vez que
escuché la frase solo sonreí. Espero que hagas lo mismo
cuando
138
inconveniente. Un jugador tiene que sentarse una parte de la
noche del juego y no acumular experiencia ni tesoros. Nadie
quiere que un personaje muera cuando se paga un gran gasto
para conseguir que un alto clérigo levante el cuerpo del
personaje o un mago poderoso generalmente quiere que los
objetos mágicos poderosos usen una partedeseo hechizo para
ese avivamiento. Luego está la atención que atraen tales actos.
“Oh, era lo suficientemente rico como para que su cuerpo fuera
resucitado de entre los muertos. Robemos la torre de su casa en
busca de un tesoro ". No es de extrañar que los magos coloquen
sus torres solitarias en acantilados de difícil acceso en lo alto de
las montañas.
Otra forma de no preocuparse tanto por la muerte del
personaje era interpretar más personajes. En la campaña de
Gary y las campañas en las que Gary y yo jugamos en ese
momento, siempre teníamos tres o cuatro personajes
desarrollados al mismo tiempo. Gary siempre me animó a
interpretar tipos de personajes muy diferentes. Al interpretar
estos diferentes personajes, aprendí diferentes estilos de
juego. Los magos no van al frente y luchan como personajes
de primera línea. Los clérigos deben curarse durante una
pelea y no necesariamente golpear al enemigo. Aprendí lo
que tenía que hacer un ladrón para ponerse detrás de un
enemigo para apuñalarlo por la espalda. Mi nivel de interés
aumentó porque estaba asumiendo diferentes desafíos con
cada personaje. Algunos de esos personajes murieron, pero
yo tenía otros para interpretar.
La conclusión es que la muerte de un personaje no es algo
malo, sino una más en una lista de muchas experiencias
que mejoran el esfuerzo del juego de roles.
tu lees esto.
Escrito por Monty Haul según la interpretación de James
M. Ward:
. . . el Monty Haul original presenta uno de los pequeños
habitaciones en su mazmorra. El encuentro fue una idea rápida que
tuvo en un día soleado cuando estaba pintando un par de cientos
de cofres del tesoro para su próxima batalla de miniaturas. . .
Creeeeeeek!
La antigua puerta de bronce protestó en voz alta por su
apertura después de mil años de paz y tranquilidad. Me
tomó una semana pasar todas las trampas mágicas.
y cerrando maldiciones en el portal y el largo pasillo mágico
antes de la puerta maldita. El mago esperaba sinceramente
que el tiempo que dedicara valiera la pena. Sus luces
encantadas revelaron una cámara pequeña llena de telas de
araña del grosor de las muñecas. Una inspección de cerca de
las esquinas y el techo de la habitación reveló dos arañas
largas y muertas del tamaño de una cabeza humana. Sus
cuerpos de cáscara seca y encogida no dañarían a nadie, en
este momento. Él cerró la puerta detrás de él. No estaría bien
que sus lacayos y la banda de mercenarios que contrató lo
siguieran a la pequeña habitación. Algunos tesoros no
estaban destinados a ser compartidos. Sin que él lo supiera,
el cierre de la puerta activó todas las maldiciones y trampas
en el área fuera de la puerta. Muchos de sus mercenarios y
lacayos murieron en los siguientes latidos.
El centro de la cámara albergaba el premio. Un cofre plateado
yacía atornillado al suelo. Las pruebas de rutina revelaron que la
única magia en la cámara estaba encendida, dentro o cerca del
cofre. Junto a él había dos esqueletos con miles de marcas de
roídos en los huesos. Un destello de su mano convirtió los
huesos en menos que polvo. Si su premio era lo que pensaba
que era, estos dos podrían haberse interpuesto en el camino
eventualmente. Centrándonos en el cofre con la intensidad
aprendida de siglos de práctica, en cuestión de minutos las
trampas místicas, los peligros mecánicos, las trampas de
destrucción con engranajes y las maldiciones increíblemente
poderosas fueron fácilmente negadas por la magia del mago. Se
había estado aventurando durante varios cientos de años y el
trabajo de tales magias para salvaguardar su vida se convirtió en
algo común después de un tiempo. El cofre se abrió con un
movimiento de su dedo telequinético.
El resplandor de la Gema de Antania llenó la cámara. Al
levantar la amatista brillante del tamaño de un puño, el
mago sintió que su energía arcana llenaba su cuerpo. Casi
instantáneamente, se convirtió físicamente en un hombre de
veinte años nuevamente. Los músculos envejecidos se
volvieron llenos y fuertes. El largo cabello gris se volvió
lustroso y ricamente negro. Su espalda encorvada se
enderezó y los ojos del mago se enfocaron, volviéndose
claros y nítidos. Los dolores y molestias de la edad se
eliminaron con el poder de la gema. Las cicatrices de mil
batallas se desvanecieron, convirtiéndose en una piel suave
en el resplandor cegador del artefacto mágico. El mago
sostuvo la gema en alto sobre su cabeza y se exaltó mientras
la cámara se llenaba a reventar con la mágica energía
curativa y revitalizante de la luz ámbar. Ahora era un
inmortal. Con esta gema en su persona, caminaría por la
tierra como un nuevo dios. Nunca tuvo que comer,
nunca volvería a sentir el dolor, nunca recibió daño de
los golpes de espada que curarían instantáneamente,
era imparable. No había nada que le impidiera ahora
gobernar este mundo y todos los mundos en todas las
dimensiones. El tiempo dejó de tener sentido. Viviría
para siempre.
Los revitalizados colmillos de araña lo asolaron en el
cuello y el tobillo. Lanzándolo fácilmente, la gema se le
cayó de las manos y volvió al cofre. La tapa, como lo
había hecho al menos dos veces antes, a lo largo de los
siglos, se cerró de golpe bloqueando la energía curativa.
Las dos, que ya no estaban marchitas y ahora de cien
libras, revitalizaron a las arañas, bailaron sobre su
cuerpo y lo inyectaron varias veces más con un veneno
entumecedor y mágicamente revitalizado. La magia de la
gema lo fortalecía, pero parecía no hacer nada con los
efectos de la parálisis por veneno de araña.
El mago yacía allí, mágicamente vivo, mientras las dos
arañas chupaban toda la sangre de su cuerpo. El primer día,
esperaba que sus seguidores lo rescataran. Escuchó sus
intentos de abrir la puerta, pero pronto se dio cuenta de que
la magia del portal se había reiniciado cuando lo cerró por
detrás. Simplemente no eran lo suficientemente fuertes
como para volver a entrar. El poder de la gema lo mantuvo
con vida durante más de una semana mientras las arañas
hambrientas recurrían a arrancar tiras de su carne cuando la
sangre se había ido. El mago se enteró de que podía ver
mágicamente después de que le comieran los ojos.
Finalmente, cuando era poco más que un esqueleto, al igual
que las otras dos víctimas ahora polvorientas, la magia de la
gema desapareció de sus huesos y murió. No importaba; se
había vuelto loco hace varios días. El veneno lo paralizó, pero
no hizo nada para detener el dolor de ser devorado vivo día
tras día.
Hola, soy Monty Haul. Esa era mi habitación sobre la que acabas
de leer. Es algo que preparé para quitar la sonrisa a cualquier
personaje de nivel veinte que pensara que eran demasiado
duros para una sola habitación. He matado a bastantes
personajes con esas arañas.
Algunos podrían pensar que darle a la fiesta una joya de
inmortalidad es demasiado en una campaña de RPG. Nunca lo
pensé. Hay tantas formas de hacer que los personajes se
arrepientan de tener una joya así. Caminar con una gema como
esa revive tanto a tus enemigos como a tus amigos. Caminar
por un campo de batalla hace que los muertos resuciten
139
y muchos de esos tipos no están contentos de ser despertados
de su sueño reparador. No puedes imaginar la mirada en la cara
de un jugador cuando algún tipo de área de succión mágica en
la mazmorra elimina la magia de un artefacto de inmortalidad.
Vale la pena ver la mirada de la gran pérdida de poder
regenerativo varias veces al mes.
Algunos jugadores han usado mi nombre en serio en vano, ya
que comentaron sobre la incompetencia de tal o cual DM. He
escuchado durante años tales comentarios, siempre
preguntándome si sus críticas podrían estar un poco fuera de
lugar.
Tesoro: Ninguno
XP: 540 +8
Los acechadores son en su mayoría garras y colmillos. Los
humanoides demoníacos son siempre invisibles. No tienen ningún
problema en atacar las espaldas de las víctimas.
Entrada pequeña a la Cámara de la Perdición
La entrada actúa como una característica de limpieza mágica.
Cuando un usuario de la magia atraviesa la entrada, todos los
pergaminos de hechizos que tienen en su persona se niegan. La
entrada no hace nada a los objetos mágicos y los hechizos
memorizados de los lanzadores de hechizos.

Pequeña Cámara de la Perdición

Araña venenosa gigante

Talla larga No se pueden realizar teletransportaciones mágicas tanto

HD: 9 (d8) dentro como fuera de la cámara. Esto incluye la función de
Movimiento: 40 pies / 20 pies de dispositivos de teletransportación, hechizos de
ascenso CA: 16 teletransportación, encantamientos de portal de apertura y
Ataques: Mordisco (1d8 + veneno de parálisis), Cinta las habilidades de criaturas arcanas.
adhesiva
Especial: Visión
El pecho
Crepuscular Salva: físico El metal plateado del cofre es adamantino. Las
Inteligencia: Animal paredes del cofre no se pueden romper ni aplastar
Alineación: neutral con ninguna fuerza.
Tipo: Animal
Encantamientos del cofre del tesoro
Tesoro: Ninguno
XP: 240 +5 1 - Enfermedad regeneradora
Tan pronto como las arañas se revitalizan, atacan a la
Hay una enfermedad mágica en el pecho que fluye sobre
persona con la gema. Son asesinos silenciosos y lo
las manos de cualquiera que toque el pecho. La
suficientemente inteligentes como para atacar por
enfermedad crece en el cuerpo del que toca. En un día
sorpresa a la víctima. Las criaturas son un poco más
comienza a hacer un punto de daño por día hasta que se
grandes que una pelota de baloncesto y pesan varios
cura. El segundo día, la víctima infectada está
cientos de libras.
constantemente mareada. Al tercer día, la víctima está
Las víctimas inusualmente resistentes son atacadas con atormentada por la tos y no puede lanzar hechizos ni
telarañas desde dos direcciones diferentes. sostener una espada.

2 - Tapa pectoral telequinética

Acechador invisible
Si alguna vez la gema mágica del cofre cayó al suelo,
Talla larga la magia del cofre jala la gema y cierra la tapa. Esto
HD: 8 (d8) restablece todas las demás trampas.
Movimiento: 30 pies / 30 pies volando 3 - maldición de la muerte
AC: 17
La maldición mata al que abre el cofre a menos que
Ataques: Slam (4d4)
haga una tirada de evitación mágica.
Especial: Visión en la oscuridad de 90 pies, Invisibilidad
natural, Seguimiento mejorado 4 - Tapa cerrada mágicamente
Guarda: Mágico
Hay magia en la tapa que evita que se abra.
Inteligencia: alta
Alineación: neutral
Tipo: Extraplanar 5 - Bola de fuego mágica

140
Al alcanzar el cofre, una bola de fuego explota en la
cámara y causa 55 puntos de daño por llamas.
6 - Magia usada en el cofre
Siempre que se usa magia en el cofre, esa acción
convoca a dos acechadores invisibles para atacar al ser
que usa la magia.
Trampas del dispositivo del cofre del
tesoro 1 - Cuchillas oscilantes gemelas
Al tocar el cofre, dos enormes hojas oscilantes se
balancean a ambos lados del cofre. La hoja inflige
10 puntos de daño si golpea.
2 - Fuego líquido
Si el cofre se abre con éxito, una ráfaga de líquido
inflamable brota de todas las paredes hacia el área del
cofre. Otra ráfaga ilumina el líquido por 25 puntos de
daño por fuego en la primera ronda de combate y 10
puntos más de daño por fuego en las siguientes 1d6
rondas de combate.
3 - Trampa de aguja venenosa
La cerradura tiene una trampa de aguja venenosa. Si no
se evita, inyecta veneno mortal en el personaje.
4 - Trampa de daga venenosa
La tapa del cofre tiene una daga de resorte que se
expulsa cuando se abre la tapa. La daga hace 1d4
puntos de daño y el veneno es mortal al tacto si no se
realiza una tirada de evitación.
Gema de Antania
La gema mágica hace mucho más que regenerar la
carne. La exposición a la gema devuelve el cuerpo
Contar una historia
por Skip Williams
T
Las mejores aventuras de rol tienen historias
subyacentes, y estas narrativas unen todos
los elementos de la aventura en un todo que
es más grande que la suma de sus partes.
Para algunos grupos, la historia ocupa un lugar central y todo lo
demás: las reglas, los dados e incluso los personajes jugadores
están subordinados a la historia. Esa es una buena manera de
jugar (cuando el grupo está a la altura
hasta el momento en que era más saludable. Mientras
la gema esté fuera, el efecto mágico evita que los seres
mueran o sufran daño físico. Funciona en una esfera de
10 yardas alrededor del soporte de gemas. Si un ser
vivo no sostiene la gema, sus propiedades mágicas no
funcionan para todos los seres de la zona.
Los seres bajo la influencia de la gema no necesitan comer,
respirar o beber, pero pueden hacerlo si así lo desean.
Los seres bajo la influencia de la gema no pueden tener hechizos
que los influyan a menos que quieran que los hechizos lo hagan.
Los dispositivos o habilidades monstruosas que
cortan partes del cuerpo no funcionan en seres bajo
la influencia de la gema.
EL FIN
James M. Ward sobre James M. Ward
Tuve el gran placer de aprender a jugar.
D&D en el porche lateral de Gary Gygax en
1974. Gary debió haber visto algo de chispa en mí
porque me permitió probar mi habilidad para escribir
Metamorfosis Alfa, el primer juego de rol de
ciencia ficción. Pasé de escribir MA a escribir
Mundo Gamma, el primer juego de rol apocalíptico.
Durante los últimos cuarenta años, más o menos, he
escrito muchas cosas de juegos de rol, siendo la última77
mundos perdidos Configuración de campaña RPG.
Goodman Games ha tenido la amabilidad de revivir la
propiedad intelectual de MA y ahora hay muchas
aventuras y accesorios de MA para disfrutar; y les
agradezco por eso.
el desafío), pero no el único camino. Estoy aquí para hablar
sobre cómo usar la historia como una herramienta para
agregar profundidad y sabor a una aventura sin importar cuál
sea tu estilo de juego.
¡Me gustan los juegos con mucha acción! ¿Por qué
debería molestarme con la historia?
Porque incluso una historia simple puede hacer grandes
cosas para tu aventura:
• Una historia ancla su aventura a su mundo de
juego.
141
 • Todos (y todo) en el mundo real tienen una
historia, la historia de cómo llegamos a estar
donde estamos y qué estamos haciendo ahora.
Algunos de estos cuentos resultan emocionantes
o entretenidos, otros no tanto, pero todos
explican mucho sobre quiénes somos. Si se toma
un tiempo para considerar cómo los lugares,
cosas, y las criaturas en tu aventura llegaron a ser
donde están, haciendo lo que sea que estén
haciendo, y en las condiciones en las que se
encuentran actualmente, recorrerás un largo
camino hacia la creación de la ilusión de que tu
grupo se ha involucrado en algo que es vital y
continuo y que el resultado de la aventura tendrá
un impacto genuino en tu mundo de juego.
• Te ayuda a lidiar con lo inesperado.
• Si has gastado
a veces
considerando
cómo
situación
en tus
aventuras
vino a ser el
como es, tu
puede usar eso
conocimiento
para elaborar un
respuesta a
cualquier cosa
tus jugadores
decide hacerlo.
Puede que no
siempre ser capaz
para elaborar el
respuesta perfecta en todo momento, pero tendrás
una respuesta que tiene sentido porque encaja con el
pasado y el presente de tu aventura.
• Proporciona un trampolín para futuras
aventuras.
• Una vez que hayas determinado cómo tu aventura
surgió, es bastante fácil imaginar qué consecuencias
podrían surgir después de que concluya la aventura.
Considere no solo los nuevos desafíos y oportunidades
para sus personajes jugadores, sino también para los
personajes no jugadores, incluso para los personajes
que sus jugadores no han conocido.
Construyendo una historia
142
Puede crear una historia de varias formas; sin embargo,
cuando estás construyendo una historia para apoyar una
aventura, es útil considerar los elementos clásicos que
componen cualquier historia: quién, qué, dónde, cuándo,
por qué y cómo.
Para crear una aventura, recomiendo elegir un solo
elemento clave que se convertirá en el foco de su
aventura. Preste especial atención a su elemento clave y
use los elementos restantes para respaldar su enfoque
principal. Por ejemplo, la clásica aventura de rol de
fantasía es el rastreo de mazmorras. Un rastreo de
mazmorras tiene que ver con la mazmorra y eso hace
que "dónde" sea el elemento clave para la aventura. Una
vez que tenga eso, considere los otros elementos de
apoyo: ¿Cuándo fue su
mazmorra construida y
¿Cuándo? Cómo fue
construyó?
¿Quién lo construyó y
cuándo? Por qué era
construyó? ¿Quién
vive allí ahora, cuando
¿Se mudaron y
por qué? No es
necesario crear
un gran trabajo de
ficción aquí. Ni
siquiera es necesario
crear un completo
narrativa; todos ustedes
lo que hay que hacer es llenar los
espacios en blanco de una
manera lógica e inventiva
conducta.
Por ejemplo, supongamos que está bosquejando una
pequeña mazmorra que espera que su grupo explore en
un par de sesiones. Tienes una maraña de pasillos, varias
habitaciones de varios tamaños y una escalera. Hay una
cámara central bastante grande con varias cámaras
satélite más pequeñas. ¿Cuál es la historia aquí?
Tenemos el sitio de la aventura (la mazmorra), pero ¿dónde
está exactamente? Un risco rocoso y solitario siempre es
agradable. ¿Por qué allí? Quizás esta mazmorra sea el nivel
subterráneo de un pequeño castillo que una vez estuvo cerca
de la cima del peñasco. Las obras superiores ahora son solo
escombros cubiertos de árboles y matorrales. Supongamos
también que el castillo fue una vez parte de una serie de
puestos de vigilancia que defendían una carretera (ahora
desapareció) a través de una frontera. El lugar nunca tuvo la
intención de resistir un asedio, sino más bien como un punto
fuerte que sería difícil de tomar por asalto y que podría servir
como base desde la cual las patrullas podrían desplegarse
por el campo. Después de que una guerra cambió la
frontera, el castillo cayó en desuso y poco a poco se
derrumbó en ruinas.
¿Cuánto tiempo hace que el lugar fue construido y abandonado?
Tuvo que ser hace al menos varios siglos, porque las
fortificaciones de piedra tienden a durar un tiempo.
¿Cómo se construyó? Probablemente de piedra
extraída cerca. La cantera puede estar activa o
no en la actualidad.
¿Quien lo construyó? Probablemente era un caudillo local,
un general o un funcionario del gobierno. Quizás fue un
oficial real, actuando por instrucciones de un rey lejano.
Quizás las ruinas se encuentran ahora en los confines de un
ducado actual y el constructor original era un antepasado
del duque o duquesa actual. Es posible que algunos de los
comuneros locales tengan antepasados que ayudaron con
la construcción.
¿Qué pasa con los residentes actuales? El lugar parece
una buena guarida para un grupo de humanoides
malvados, algo que puede acechar en las ruinas en la
superficie y tener algo desagradable debajo. Los
hobgoblins encajan a la perfección aquí. Quizás estos
hobgoblins son un grupo escindido de una tribu más
grande, que quieren hacerse un nombre. Un grupo así
debería tener un líder memorable. Digamos que el
duende principal es un luchador llamado Chogti.
¿Cómo es Chogti especial? Digamos también que ha sido el
autor intelectual de varias redadas en caravanas de
comerciantes, asentamientos locales e incluso en otra banda
de hobgoblin. Los hobgoblins de Chogti han absorbido al
otro grupo de hobgoblin. Los supervivientes ahora se irritan
por el estatus de segunda clase en las ruinas. Muchos de
estos hobgoblins escaparían o traicionarían a Chogti si
pudieran. Los recién llegados, sin embargo, también tienen
la oportunidad de convertirse en miembros de pleno
derecho del grupo si sirven bien a Chogti. Los mismos
hobgoblins que corren o se vuelven contra Chogti también
tienen una razón para defender heroicamente a su nuevo
maestro. La opción que elijan dependerá de las
oportunidades que surjan.
En casa, los hobgoblins de Chogti son sigilosos, organizados
y están ocupados reclutando socios demasiado formidables
para conquistar. Los trolls y los ogros son los
tradicionales aliados hobgoblin, y tal vez este
grupo ha logrado atraer a algunos de ambos. Sin
embargo, incluso con ese tipo de respaldo, los
hobgoblins no son una gran amenaza para un
grupo experimentado (a pesar de los líderes con
algunos niveles de clase). Entonces, ¿a quién
podría elegir alguien como Chogti como aliado
clave? Debería ser una criatura que pueda
ayudar al líder hobgoblin a acumular el poder y
el estado que anhela sin representar una
amenaza para su ascenso. Todo grupo de
fantasía necesita un usuario de hechizos, y
quizás Chogti haya encontrado uno. Tendría que
ser alguien que tenga confianza y no sea
escrupuloso en absoluto. Ingrese a Camelia, una
maga y vampiro que recientemente ganó su
libertad del vampiro que la convirtió en no
muerta. Camelia opera en un pueblo cercano,
pero mantiene un ataúd de respaldo dentro de la
fortaleza de Chogti. Aunque rara vez reside en la
fortaleza,
Chogti también ha reclutado a un pequeño dragón rojo
(para ayudar a mantener a raya a sus aliados troll),
algunas arpías que encontró merodeando por las ruinas
cuando se mudó, y algunos lobos terribles que sirven
como guardias y monturas.
Es útil considerar los elementos clásicos
que componen cualquier historia: quién, qué,
dónde, cuándo, por qué y cómo.
Todos los elementos de tu historia no
siempre se combinarán para crear
resultados óptimos en tu juego. Eso no es
siempre es algo malo.
¿Qué están haciendo Chogti y Camelia? Ya hemos visto que
Chogti es astuto y ambicioso. Es probable que tenga sus
arpías y algunos hobgoblins montados sobre lobos terribles
que peinan el área alrededor de las ruinas, buscando
oportunidades para incursiones o nuevas conquistas. Es
probable que Camelia mantenga un perfil bajo, y
probablemente solo venga a la fortaleza una vez cada pocas
semanas para revisar su ataúd o cuando Chogti la llame. Es
posible que Camelia la usedominación poder para enviar a
algunas personas desventuradas hacia Chogti. El hobgoblin
ciertamente roba a esos prisioneros, y probablemente
también
143
los retiene para pedir un rescate o los envía para que se
conviertan en esclavos. Si es así, Chogti también debe tener
algún otro aliado o colaborador que transporte y venda a los
esclavos. Por el momento, supongamos que este villano en
particular está demasiado lejos del sitio para tener algún
papel en esta aventura en particular.
En un día típico, Chogti tiene un par de arpías y lobos temibles
acechando en la superficie junto con los guerreros del grupo de
hobgoblin recién absorbido. Chogti permanece bajo tierra,
custodiado por sus duendes más leales y por los monstruos más
duros. El ataúd de Camelia se encuentra detrás de un montón
de escombros sueltos en una cámara parcialmente
derrumbada. Un vampiro en forma gaseosa puede acceder al
ataúd con bastante facilidad, pero cualquier otra persona
tendría que investigar mucho. Los engendros de Camelia se
esconden principalmente cerca del ataúd, manteniendo una
vigilancia incansable, pero también se mueven por la mazmorra,
alertas por problemas.
Hacer un balance
Hemos recopilado bastantes detalles sobre nuestra
mazmorra y sus residentes, ahora echemos un vistazo a
lo que realmente nos propusimos hacer:
• Anclar la historia al mundo del juego.
• Hemos agregado (o descubierto) bastantes detalles
históricos sobre el mundo, desde indicios de
conflictos pasados (la frontera cambiante) hasta la
agitación política y económica (el camino
desaparecido y las fortificaciones olvidadas), hasta
la intriga actual (la de Chogti y Camelia).
maquinaciones). Hemos tejido la aventura de
manera bastante estrecha en el mundo del juego.
• Lidiar con lo inesperado.
• Nunca se sabe exactamente qué harán los
jugadores, pero tenemos una base bastante sólida.
Tenemos suficiente experiencia, tanto antigua como
reciente, para tratar con jugadores que quieren
hacer preguntas o investigar.
• También sabemos lo suficiente sobre los residentes de la
mazmorra como para que reaccionen en el personaje
cuando los personajes del jugador entran en escena: ya
hemos notado que los hobgoblins que protegen la
entrada de la mazmorra tienen muchas razones para
traicionar a Chogti si tienen la oportunidad (a través de
ellos también tener una razón para actuar francamente
heroicamente si la oportunidad
144
se presenta). Vale la pena tenerlo en cuenta si los personajes
del jugador comienzan a usar hechizos de encantamiento.
• Una vez que los personajes lleguen a la mazmorra,
Chogti ciertamente montará una defensa vigorosa,
probablemente dirigida a desgastar a los invasores
y alentarlos a retirarse. Si el grupo retrocede y
regresa más tarde, es una buena apuesta que
Camelia estará disponible para ayudar a Chogti a
montar una nueva defensa; sin embargo, ya hemos
notado que los guardias del ataúd Chogti son un
mero respaldo. Es razonable suponer que Camelia
considera a Chogti como una herramienta útil, pero
no a nadie por quien tomaría riesgos serios. Si las
cosas se ponen difíciles, Camelia probablemente
abandonará a Chogti a su suerte. Sin embargo,
antes de irse, es probable que asuste bastante a la
fiesta.
• Spring boarding más aventuras.
• Nuestra historia proporciona muchas pistas para más
aventuras, especialmente si Chogti o Camelia
sobreviven. Rastrear a Camelia en su verdadera
guarida urbana podría proporcionar suficiente material
para varias sesiones de juego. Del mismo modo, Chogti
podría resultar una espina en el costado de cualquier
grupo si logra escapar; no es probable que acepte
dócilmente la derrota. Incluso si el grupo elimina a los
principales villanos, existe ese antiguo camino con sus
fortificaciones abandonadas para explorar. Finalmente,
hay que lidiar con la red de esclavistas. Esos seres, sean
quienes sean o lo que sean, no quieren simplemente
abandonar su comercio solo porque han perdido una
fuente de "producto".
Los peligros y los costos de contar historias
Crear aventuras con historias no es todo dulzura y luz.
Primero, construir una historia requiere tiempo y
esfuerzo, y deberá tenerlo en cuenta cuando se esté
preparando. También perderás cierto grado de
espontaneidad en tus juegos. A veces, es mejor soltar a
tus jugadores y dejar que creen tu trama. Puedes
preservar algo de espontaneidad creando tu historia a
grandes rasgos y prestando atención a los detalles
mientras juegas. Finalmente, todos los elementos de tu
historia no siempre se combinarán para crear resultados
óptimos en tu juego. Eso no siempre es malo. No todo en
su mundo tiene que ser mínimo / máximo hasta la
empuñadura.
Traducido del inglés al español - www.onlinedoctranslator.com
Algunos pros y contras
Hay una forma correcta y una forma incorrecta de usar casi cualquier
herramienta, y la construcción de historias no es diferente.
Elija elementos de la historia que apoyen su
estilo de juego
Es posible que descubra que inventar historias de fondo
para sus aventuras es muy divertido, y si lo disfruta, siga
adelante y cuente los cuentos que le diviertan. Sin
embargo, vale la pena recordar que se está preparando
para ejecutar un juego. Siempre incluya detalles que
impactarán el juego de manera que sus jugadores lo
notarán. Cualquier otra cosa que quieras agregar es solo
la guinda del pastel.
Por ejemplo, suponga que su grupo está profundamente
inmerso en el juego de roles. Los jugadores han desarrollado
historias detalladas para sus personajes y siempre se
esfuerzan por hacer que sus actividades en el juego reflejen
las personalidades, valores y prioridades de sus personajes.
Tu historia debe abordar todos esos elementos. Quizás
alguna elección que los jugadores tomaron en el pasado ha
llevado a la situación en tu aventura. Quizás tu villano
represente valores diametralmente opuestos a lo que los
personajes del jugador (incluso solo un personaje del
jugador) creen o quieren. Incluya cosas en sus historias que
prueben los valores que sus jugadores han creado para sus
personajes, jueguen con sus miedos o los tienten a desviarse
de los objetivos que se han fijado.
Si, por otro lado, su grupo prefiere simplemente patear
puertas y luchar contra todo lo que encuentran, puede
salirse con la suya con historias mucho más simples. Todavía
vale la pena considerar lo que sucedió antes de que los
personajes del jugador llegaran a la escena, pero
concéntrate en las cosas que sabes que surgirán en el juego.
Hágase preguntas relevantes como: ¿Cuál es el arma o
táctica favorita del villano y por qué? ¿Hay algo que los
enemigos de tu grupo puedan valorar más que la
supervivencia? ¿Qué podrían intentar salvar o llevarse si se
vieran obligados a huir para salvar sus vidas? ¿Son los malos
lo suficientemente inteligentes y disciplinados como para
tener un plan detallado para defenderse? ¿Por qué o por qué
no?
Recuerde siempre que su historia es una herramienta, no y
termina en sí misma
Tu historia proporciona una base que respalda la aventura
que estás creando. Nunca presuponga un final para la
historia de una aventura en particular. En cambio, prepárate
para dejar que los jugadores escriban el final. Está bien
trabajar en elementos que puedan mantener las cosas en
movimiento si la acción se estanca, pero nunca intentes
forzar la trama a tus jugadores.
Mantente flexible
Si bien no es una buena idea forzar la acción, vale la pena
considerar las formas en que su historia puede mantenerse
en curso incluso si los jugadores encuentran una manera de
descarrilar sus planes. Cuando sea posible, evite historias en
las que el resultado pueda cambiar drásticamente con un
solo evento (como la muerte de un villano clave),
especialmente cuando ese evento puede ocurrir al principio
de la aventura. Si no puede (o no desea) evitar tales
posibilidades, cree un plan de respaldo. Esto podría
presentarse en forma de subordinado clave que puede
intensificar y liderar a los malos, una historia alternativa que
comienza cuando ocurre el evento clave o una serie de
eventos externos que continúan sin importar lo que suceda
en una sesión de juego.
Deja que tus jugadores descubran tu historia, o no
Una buena historia puede ayudarte a crear una gran aventura
incluso si tus jugadores nunca se dan cuenta de lo que está
pasando exactamente; sin embargo, es bastante satisfactorio
cuando los jugadores examinan las pistas que les proporcionas y
componen el panorama general. Las comprobaciones de
habilidades de conocimiento e investigación son excelentes para
revelar tales detalles, pero solo funcionan cuando los jugadores
realmente recuerdan hacer las comprobaciones. Puedes darles
algunas pistas a tus jugadores con solo incluir los detalles
relevantes a medida que describas los encuentros y eventos de
tu aventura. Evite los largos soliloquios de extraños misteriosos,
camareros locuaces y diarios antiguos que revelan detalles clave
a menos que sus jugadores pasen por alto algunos detalles clave
y realmente necesiten ayuda para despegarse.
145
146
 Encuentro: "Chogti's Lair"
por Skip Williams
La guarida de Chogti: obras superiores
La ruina donde reside Chogti no parece mucho en la
superficie; es más o menos un montón de rocas cubierto
de zarzas y árboles pequeños. Todo el lugar descansa
sobre una aguja rocosa de unos 80 pies de altura. Un
camino sinuoso, cubierto de matorrales, sube hasta la
cima donde se encuentran las ruinas. Los muros y las
torres del castillo son solo una fracción de su altura
anterior porque generaciones de habitantes locales han
estado sacando piedras de las ruinas. Este saqueo se
detuvo solo cuando el lugar se llenó de maleza y los
primeros monstruos entraron. El muro cortina que
rodea el lugar se ha reducido a un montículo cubierto de
hierba de unos tres pies de altura. Las torres, que son un
poco más difíciles de separar, están un poco más altas,
como se indica en las secciones que siguen.
Chogti ha logrado convertir el lugar en una
formidable guarida. El líder hobgoblin pasa sus días
en las mazmorras debajo de las obras superiores
destruidas. Ha dejado una fuerza mixta aquí para
desanimar a los visitantes.
[[Insertar: mapa: guarida de chogti.png]]
A. Hendidura
Esta ruptura natural en la cima de la colina tiene unos 30 pies de
profundidad, con rocas que se desmoronan y paredes de tierra
cubiertas de arbustos leñosos. Su DC de ascenso es 20. Hay
muchos lugares para atar cuerdas.
B. Afloramiento
Esta área se eleva 80 pies desde el valle de abajo, con muros del
castillo en descomposición y torres en la parte superior. La cara del
acantilado es similar a las paredes de la hendidura en el área
UNA.
C. Puente
El castillo original tenía un caballete de madera sobre la
hendidura (zona A) que daba acceso al castillo. Los
defensores podrían disparar el puente para negar el acceso
a los atacantes si surgiera la necesidad. El puente original se
pudrió hace mucho tiempo. Chogti y sus secuaces han
creado un burdo reemplazo:
El sendero empinado termina en una brecha en la cima de la
colina. La hendidura es tan ancha como un callejón de la ciudad.
Más allá de la brecha se encuentra una pila de rocas
rotas que solo logra parecerse a un pequeño castillo.
Sus torres rotas no son mucho más altas que dos
humanos; lo que queda de los muros cortina es aún
más corto, ni siquiera tan alto como un enano. Los
árboles atrofiados y las enredaderas lo cubren todo.
Se ha colocado un cuarteto de troncos enormes a lo
largo del espacio justo donde termina el sendero, lo que
efectivamente cierra el espacio. La luz del día es visible
entre los troncos. Toda la corteza ha sido despojada (o
gastada) de la parte superior de los troncos, y la madera
expuesta se ha degradado a un gris pálido. Justo más
allá del puente improvisado se encuentran los restos de
la puerta de entrada con dos torres en ruinas. Un patio
abierto, verde con césped es apenas visible a través de la
puerta de entrada. Una ligera brisa que se eleva desde el
fondo del valle lleva el olor picante del humo de leña.
El puente es casi seguro para cruzar, aunque los troncos son
algo resbaladizos. No hay barandas y los espacios entre los
troncos son de aproximadamente cuatro pulgadas de ancho. Las
criaturas de al menos gran tamaño pueden cruzar sin dificultad.
Las criaturas más pequeñas deben realizar pruebas de Equilibrio
(CD 12). Los personajes de tamaño pequeño a mediano que se
caen al cruzar el puente ponen una pierna a través de los huecos
en los troncos y quedan atrapados hasta que pueden hacer
palanca. Esto requiere una acción de asalto completo y una
prueba de Fuerza CD 15 o de Artista de escape. Las criaturas
diminutas o finas que caen se deslizan a través de los huecos y
caen 30 pies en la hendidura (3d6 puntos de daño). Como se
señaló anteriormente, hay una gran cantidad de vegetación
creciendo en la hendidura, pero no hay suficiente para evitar una
caída.
El humo proviene de la fogata en el área H.
Los guardias arpías del área D vigilan de
cerca la hendidura y el puente.
Puerta de enlace D
Chogti ha pedido a sus secuaces que reconstruyan las
torres aquí hasta una altura de unos 15 pies. Un personaje
con el rasgo de astucia con las piedras puede notar la
nueva construcción.
Un arquero arpía siempre se posa en cada torre. Estos
guardias se ocultan detrás de la mampostería.
147
Cualquiera que observe detenidamente las cimas de las torres
puede intentar una prueba de detección (CD 15, ajustado por
distancia) para revelarlas.
Si las arpías ven a alguien cerca del puente o la
hendidura, señalan en silencio a los hobgoblins en las
áreas G y H que hay visitantes, luego agáchense para
esperar los desarrollos. Esperan que los intrusos pasen
junto a ellos para que puedan atacar con sus arcos por
la retaguardia.
En una pelea, una arpía canta y la otra dispara a
cualquier objetivo conveniente, preferiblemente uno
con armadura ligera. Si alguien sucumbe a la canción
de una arpía, el cantante intenta atraer al sujeto al
sumidero en el área E. Cada mañana, las arpías
cantan a los guardias hobgoblin en las áreas H y G
para que los guardias obtengan inmunidad a la
canción del día.
Cuando se posan en una torre, las arpías tienen cobertura (+4 a la
clase de armadura y un +2 a las salvaciones de reflejos).
Si no pueden usar sus arcos, las arpías toman el aire y usan su
dote de ataque de sobrevuelo para lanzarse en picado hacia los
enemigos y atacar desde 10 pies de distancia con sus lanzas
largas. Las arpías confían en el alcance adicional que obtienen de
las lanzas largas para evitar ataques de oportunidad mientras
pasan volando.
E. Sumidero
Unos siglos de clima y negligencia han abierto este amplio
agujero en el suelo aquí. El hoyo tiene un poco más de 20
pies de profundidad, con paredes húmedas y
desmoronadas. Un matorral de árboles y arbustos ha
crecido a su alrededor, y los hobgoblins han colocado una
estera de tierra y ramitas sobre él, creando un pozo
cubierto. Los hobgoblins también han añadido picos en la
parte inferior. Cualquiera que sobreviva a una caída en el
pozo puede salir (Subida CD 20).
Pozo de púas camuflado: CR 2; mecánico; disparador de
ubicación; reinicio manual; Evita la salvación por reflejo CD
20; 20 pies de profundidad (2d6 cayendo), múltiples
objetivos (primer personaje en cualquier casilla
adyacente), picos de foso (ataque +11 cuerpo a cuerpo,
1d4 picos por 1d4 + 2 cada uno; Buscar CD 18; Desactivar
dispositivo CD 15.
F. Torres
Estas áreas no son más que cimientos llenos de
escombros. La torre más grande en la esquina
noreste de la ruina contiene una escalera de caracol
148
escondido bajo un matorral de enredaderas y árboles jóvenes. Los
duendes han creado una cubierta con bisagras para ocultar el hueco de
la escalera. Se necesita una comprobación de búsqueda DC 15 para
localizarlo.
Los hobgoblins también mantienen seis largos rollos
de tablas unidas con madejas de cuero crudo en la
torre noreste. Usan estos objetos inusuales para crear
una calzada bastante estable sobre el puente (área C)
cuando surge la necesidad. Enrollan las tablas cuando
no están usando el puente. Cada rollo mide 10 pies de
largo, un pie de diámetro y pesa 325 libras.
G. Edificios en ruinas
En estos lugares hubo una vez edificios de madera con
cimientos de piedra. Hoy en día, queda poco a excepción
de los pisos y los restos de los cimientos hasta las rodillas.
Estos estaban hechos de piedras pequeñas, con mortero
juntos, y los saqueadores tenían poco interés en ellos.
Alrededor de los restos del naufragio han crecido
matorrales de árboles jóvenes y arbustos.
La mayor parte de los guardias de Chogti usa las dos áreas como
cuarteles y puestos de guardia. Han hecho toscas chozas con
algunos de los árboles jóvenes y han colocado pequeños troncos a
lo largo de los cimientos para crear toscas empalizadas de unos
cuatro pies de altura. Sin embargo, desde la distancia, ambas
áreas parecen ruinas cubiertas de vegetación.
Hay tres guerreros hobgoblin y dos lobos terribles en
guardia en cada área en todo momento.
Generalmente, dos de los hobgoblins holgazanean y
el tercero vigila. La mayoría de los lobos terribles se
acuestan junto a los guardias holgazanes. Los vigías
vigilan la puerta de entrada (área D) para detectar
cualquier señal de las arpías allí, y sus compañeros
en el área H. También vigilan las torres y las paredes
por si alguien se sube.
La mayoría de las veces, los guardias dejan a un lado sus
escudos pesados, lo que reduce su Clase de Armadura a 15 pero
también mejora su bonificación de Esconderse a +1. En la
batalla, se esconden detrás de sus empalizadas y disparan sus
arcos mientras pueden salirse con la suya. Tienen cobertura (+4
a la clase de armadura y un +2 a las salvaciones de reflejos)
mientras están detrás de las empalizadas.
Si se ven obligados a participar en un combate cuerpo a cuerpo, los
guardias toman sus escudos y atacan con sus espadas bastardas.
Intentan enfrentarse al enemigo de frente mientras los lobos espantosos
rodean para atacar desde los flancos y la retaguardia.
Los guardias no aman a Chogti y con mucho gusto
huirían de la zona ante un ataque decidido. Sin
embargo, también temen ser asesinados mientras
intentan escapar o ser capturados nuevamente si
Chogti sobreviviera al ataque. Lucharán hasta que al
menos tres de ellos mueran, y luego pedirán un
parlamento. Si pueden establecer comunicación con
un enemigo, ofrecen información a cambio de
marcharse con vida. Tienen poca información sobre
las mazmorras, excepto por la ubicación de la
escalera en el área F y la composición general de las
fuerzas de Chogti (trolls, ogros y hobgoblins como
ellos). Han escuchado rumores de un mago que viene
de visita (Camelia), pero nunca la han visto. Saben
que el mago ha dejado atrás a algunos mercenarios o
sirvientes (el engendro de vampiros de Camelia),
pero se mantienen para sí mismos. los
Los hobgoblins en la superficie piensan que los engendros
son humanos muy ágiles. También han escuchado decir que
Chogti tiene una especie de mascota que escupe fuego, pero
no la han visto y sospechan que es solo un rumor que Chogti
plantó para asustar a los trolls.
Si los hobgoblins no pueden librarse de una derrota
pendiente, podrían intentar subir a bordo de los
lobos supervivientes y escapar.
H. Fogata
Dos guerreros hobgoblin siempre vigilan aquí, y
siempre con una fogata humeante encendida. Chogti
los ha colocado aquí para distraer a los atacantes y
tentarlos hacia las ruinas donde las arpías en el área D
y los hobgoblins en el área G pueden rodearlos y
aniquilarlos.
Los hobgoblins son muy conscientes de que son un cebo y
no están muy contentos con eso. Mantienen los escudos y
arcos a mano en todo momento. Si se dan cuenta de los
visitantes, hacen todo lo posible por actuar como los señores
del lugar y tratan de invitar a los recién llegados a una charla
o un duelo. No les importa mucho cuál. En una pelea,
emplean tácticas similares a las descritas en el área G.
Guerreros arpías
CR 5
XP
Mujer guerrera arpía 2
CE Medio humanoide monstruoso
Inic +7; Sentidos Escuchar +7, Spot + 3, visión en la oscuridad 60
pies
AC 16, toque 13, pies planos 19
hp 40 (9 HD)
Fuerte +5, Ref +8, Will +6
Velocidad 20 pies (4 cuadrados), vuela 80 pies (16 cuadrados)
(promedio)
Lanza larga cuerpo a cuerpo + 9 / + 4 (1d8 / x3), o cimitarra +
9 / + 4 (1d6 / 18-20) y 2 garras +4 (1d3 / x2)
Arco largo a distancia + arco largo 12 / + 7 (1d8 / x3)
Espacio 5 pies Alcance 5 pies. (10 pies con lanza larga)
Base Atk +9; Grp +9
Opciones de Atk Habilidades de ataque de
sobrevuelo
Str 10, Dex 16, Con 10, Int 7, Wis 12, Cha 17
Base Atk +9; CMB +9, CMD
Habilidades Engañar +11, Intimidar +9, Escuchar +7,
Realizar +5, Detectar +3
Dotes Esquivar, Ataque de sobrevuelo, Iniciativa
mejorada Idiomas comunes, Goblin
Posesiones armadura de cuero, lanza larga, cimitarra,
arco largo, 20 flechas
Canción cautivadora (Su)
La habilidad más insidiosa de la arpía es su canto. Cuando una
arpía canta, todas las criaturas (excepto las arpías) dentro de
una extensión de 300 pies deben tener éxito en una salvación de
Voluntad CD 16 o quedar cautivadas. Este es un efecto de
encanto sónico que afecta la mente. Una criatura que salva con
éxito no puede volver a verse afectada por el mismo canto de
arpía durante 24 horas. La salvación de DC está basada en el
carisma.
Una víctima cautivada camina hacia la arpía, tomando la ruta
más directa disponible. Si el camino conduce a un área peligrosa
(a través de una llama, un acantilado o similar), esa criatura
obtiene una segunda tirada de salvación. Las criaturas
cautivadas no pueden realizar más acciones que la de
defenderse. (Por lo tanto, un guerrero no puede huir o atacar,
pero no tiene sanciones defensivas). Una víctima dentro de 5
pies de la arpía se para allí y no ofrece resistencia a los ataques
del monstruo. El efecto continúa mientras canta la arpía y
durante 1 ronda a partir de entonces. La habilidad de
contracanto de un bardo permite que la criatura cautivada
intente una nueva salvación de Voluntad.
149
 Guerreros Hobgoblin

CR 4
XP
Guerrero hobgoblin macho 4
Legal Evil MediumHumanoide (goblinoide) Inicial +1; Los
sentidos escuchan +3, Spot + 3, visión en la oscuridad 60 pies

AC 17, touch 11, pies planos 16

hp 26 (4 HD)
Fuerte +6, Ref +2, Will +0
Velocidad 30 pies (6 cuadrados)
Espada bastarda cuerpo a cuerpo +6 (1d10 + 2 /
19-20) Arco largo a distancia +5 (1d8 / x3)
Espacio 5 pies Alcance 5
pies Base Atk +4;
Habilidades Grp +6
Str 14, Dex 13, Con 14, Int 10, Wis 9, Cha 8 Dotes
Alerta, Competencia con armas exóticas
(espada bastarda)
Habilidades Ocultar -2, Escuchar +3, Moverse en silencio +2, Detectar

+3
Idiomas Goblin
Posesiones camisa de cadena, escudo de madera
pesado, espada bastarda, arco largo, 20 flechas

EL FIN

Skip Williams comenzó a ejecutar juegos de rol en 1975,

poco después de conocer a un compañero llamado Gary
Gygax. En poco tiempo, Skip se unió a TSR, Inc. original
como empleado a tiempo parcial y luego a tiempo completo
como director de la feria de juegos GEN CON. Durante
muchos años, Skip escribió la columna Consejos sabios para
la revista DRAGON, respondiendo preguntas sobre las reglas
del juego y compartiendo consejos y técnicas para mantener
una campaña en funcionamiento. Él es el cocreador de la
D&D Juego de tercera edición y un ávido miniaturista.

150
 Cómo diseñar contratiempos que
No chupes
por Steve Winter
A
La típica aventura de rol enfrenta a los
personajes con una serie de desafíos cada vez
mayores. Los personajes superan por poco
cada desafío, uno tras otro, en su camino hacia el final
culminante. Esta estructura narrativa se alinea con el
viaje del héroe, en el que el protagonista se enfrenta a
una serie de pruebas, y con mitos clásicos como los
doce trabajos de Hércules. Se adapta bien a la
naturaleza episódica de los juegos de rol, donde la
historia se desarrolla a lo largo de muchas sesiones.
Cada sesión puede considerarse como un capítulo de la
historia en curso, y la longitud de los capítulos
individuales depende principalmente de cuánto tiempo
tengan los jugadores para pasar alrededor de la mesa
en cada reunión.
Esta estructura de la historia, sin embargo, es solo una de
muchas, y bastante inusual en eso. Si se dibujara en un gráfico,
se vería como una línea que se eleva gradualmente de izquierda
a derecha, o tal vez como pasos que se elevan hacia la derecha.
La mayoría de las novelas, obras de teatro, películas, la mayoría
de la ficción de todo tipo, de hecho adopta un enfoque
diferente. Más comúnmente, el camino del protagonista hacia el
clímax no es una serie de pequeños y constantes triunfos que se
encaminan hacia la victoria final; es una serie de reveses o
derrotas rotundas en el camino hacia el eventual clímax.
Los ejemplos son fáciles de conseguir.
• En el Odisea, muchas de las pruebas de Ulises se
producen debido a fracasos o debilidad humana
por parte de Ulises o sus hombres. Son
capturados por el cíclope Polifemo por descuido,
y el orgullo de Ulises de revelar su verdadera
identidad a Polifemo lleva a problemas con
Poseidón más adelante en el viaje. La codicia de
sus marineros los lleva a abrir una bolsa que
contiene los vientos del este, norte y sur, que
desvían sus barcos de rumbo.
Más tarde, cuando sus marineros hambrientos matan y
comen el ganado del dios sol a pesar de que se les advierte
que no lo hagan, el deseo de venganza de Helios los lleva a
la muerte; sólo Ulises sobrevive para llegar a casa.
• En Game of Thrones, personajes demasiado numerosos
para enumerarlos pasan largos tramos de la historia
huyendo o escondiéndose de las consecuencias del
fracaso. Y ellos son los afortunados; los desafortunados
mueren en batalla o son asesinados.
• En las historias de crímenes de Dashiell Hammett y
Raymond Chandler, héroes como Sam Spade y Philip
Marlowe tienden a dar un paso hacia atrás por cada
dos pasos hacia adelante. Rutinariamente les
mienten, los desvían, los atan, los golpean y los
arrestan por estar en el lugar equivocado en el
momento equivocado. A veces se encuentran con
tanta adversidad que se sienten más como dos
pasos hacia atrás por cada paso hacia adelante.
• En El Señor de los Anillos, El viaje completo de Frodo y
Sam a Mordor es una obra de Hail Mary. Después de
Rivendel, casi nada sale bien para la Comunidad, hasta
el punto en que cada personaje de la historia asume o
sospecha que toda esperanza está perdida hasta el
momento final cuando, contra todo pronóstico, el anillo
se destruye a través de la acción del mayor salvaje.
personaje de tarjeta en el cuento.
Contratiempos en el juego de roles
En la ficción, aunque los lectores puedan sentir
profundamente la adversidad, sigue siendo algo que le está
sucediendo a otra persona. La víctima es un personaje
ficticio por el que el lector se preocupa, pero del que está
conscientemente separado. Esa separación no existe en un
juego de rol, donde las identidades de jugadores y
personajes están entrelazadas. En un juego de rol, es
personal.
Cuando el DJ acumula demasiada adversidad sobre los personajes,
los jugadores pueden sentir como si el maestro del juego los
estuviera molestando. Los jugadores deben confiar en que el DJ no
abusará de ellos simplemente porque puede hacerlo. Ese tipo de
confianza surge de la experiencia; un DJ que nunca ha abusado de
jugadores en el pasado probablemente
no está abusando de ellos ahora, sin importar lo mal que se vean las
cosas, y los jugadores que nunca han sido molestados por un DJ
conocido tienen más probabilidades de confiar en un nuevo o
151
extraño (en una convención, por ejemplo).
Asumiendo, entonces, que el DJ tiene la confianza de
los jugadores, la pregunta es cómo sus personajes
pueden ser golpeados con repetidos reveses, derrotas
y fracasos sin causar tanta frustración a los jugadores
que dejen de disfrutar del juego.
El camino por delante no siempre está
claro. A veces, se mezcla con elecciones
costosas: situaciones en las que, para
lograr un objetivo, los personajes deben
renunciar a lograr un segundo objetivo
que podría ser casi tan importante.
Todos los tipos de contratiempos imaginables se han
lanzado a los personajes de ficción. No todos son adecuados
para su uso en una situación de juego de roles. Algunos son
demasiado duros psicológicamente para un juego que se
supone que es divertido (ningún DJ con humanidad, por
ejemplo, sometería a un personaje querido al tipo de tortura
que se le infligió a Theon Greyjoy enGame of Thrones, y no
se debe pedir a ningún jugador que lo tolere), algunos son
demasiado dependientes de reacciones impredecibles de los
jugadores, y algunos simplemente pierden su fuerza
emocional cuando se traducen en números en una mesa de
juego.
Eso todavía deja mucho con lo que trabajar.
Un menú de contratiempos
Obstáculos físicos. La primera categoría amplia de
contratiempos involucra obstáculos físicos de cualquier
tipo: un paso de montaña que está bloqueado por una
avalancha, un puerto sin barcos dispuestos a navegar
donde los personajes deben ir, un puente arrasado por la
lluvia o una puerta que resulta ser bloqueado, bloqueado,
sellado mágicamente y maldecido.
Este tipo de contratiempos son más frustrantes que
dramáticos. Úselos solo si los personajes podrían haber
evitado el problema siendo más inteligentes, más rápidos o
más cooperativos. Por ejemplo, si a los personajes se les
advirtió que nevaba en las montañas, pero decidieron
pasar un día más en la ciudad apostando en las carreras de
flumph de todos modos, entonces es su propia culpa que el
paso esté nevado y sea intransitable cuando lo alcancen.
Ese es un caso muy diferente al de los personajes que se
apresuran a entrar en el
152
montañas sólo para encontrar el paso obstruido por el
capricho del DJ o por una tirada de dados. Es probable que
los jugadores vean la "justicia" en la primera situación y la
interpreten como una consecuencia dramática de su acción.
Los jugadores en la segunda situación no pueden hacer
mucho más que decir "bueno, jodido de nuevo" y desviar su
viaje.
Incluso entonces, el obstáculo debe presentar una
oportunidad espectacular. Un simple retraso no es
dramático a menos que el tiempo apriete.
Problemas mundanos. Una categoría estrechamente
relacionada son los problemas mundanos: suministros podridos,
marineros amotinados, caballos que se niegan a entrar en
Griffonwald, o el único guía que conoce el camino a través del
Pantano Encantado siendo atraído a su perdición por fuegos
fatuos. Todo lo dicho sobre los obstáculos se aplica igualmente
aquí. Si los personajes ponen a un NPC sin supervisión a cargo de
comprar sus suministros, o le compran al comerciante turbio que
prometió suministrar "exactamente los mismos productos por
un 25 por ciento menos", entonces no tienen a nadie más que a
ellos mismos a quien culpar cuando las raciones están en el
fondo. la mitad de la caja resulta incomible.
El hilo común entretejido a través de estas dos primeras
categorías es que la mala suerte no es dramática, pero el
merecimiento sí lo es. La mala suerte es un simple melodrama.
Ocasionalmente puede inyectar algo de emoción a una historia
(el ejemplo más conocido es el consejo de Raymond Chandler
de que, cuando las cosas se pongan aburridas, haga que un
hombre entre en la habitación con una pistola en la mano),
pero no tiene nada que ver con la trama, la personajes, el
villano o sus acciones.
Enemigos inmejorables. Otra variante del obstáculo
infranqueable es el enemigo imbatible. Este es un paso
adelante en términos dramáticos porque los jugadores
tienen una opción: pueden lanzarse al combate
imprudentemente y recibir cualquier castigo que se les
presente, pueden dar la vuelta y buscar una manera de
eludir al enemigo, o pueden retirarse y buscar un enemigo.
manera de cambiar las probabilidades a su favor. La tercera
opción es la más dramática, porque crea una situación en la
que los personajes pueden vencer heroicamente las
probabilidades. Puede ser tan simple como preparar los
hechizos correctos antes de la pelea, o tan complejo como
realizar una misión para descubrir la debilidad secreta del
enemigo "imbatible".
Este es un revés aún mejor si no se conoce la fuerza del
enemigo (o solo se sospecha) hasta que los personajes
estén completamente derrotados y forzados.
para correr con el rabo entre las piernas. Ser forzado a pasar El premio que la victoria debería haber puesto a su alcance
tiempo escondido, posiblemente escondiéndose de los sigue siendo inalcanzable.
perseguidores, curando heridas y reconstruyendo reservas de
Salvación parcial. Cuando una misión promete resolver
pociones, pergaminos u otras municiones antes de que puedan
todos los problemas de los héroes, pero resulta que solo
siquiera considerar retomar la pelea, es una buena manera de
resuelve algunos de ellos, o que resuelve problemas
hacer que los jugadores comprendan que sus personajes
conocidos pero también crea otros nuevos, eso es una
tomaron una decisión real. golpearlos y llenarlos con un deseo
salvación parcial. El místicoEspada de hielo resulta estar
de igualar la puntuación.
roto; el nuevo rey es un tirano más grande que el
Llegando demasiado tarde. Es emocionante cuando anterior; el Mago de Oz es un farsante.
los héroes llegan justo a tiempo para salvar al rehén, Es importante no romper las promesas al obstruir a
evitar que se abra la puerta del Abismo o detener la los personajes con una salvación parcial.
cuenta atrás dos segundos antes del lanzamiento del Si un aliado confiable les
misil. Puede dijera Espada de hielo
ser aún más dramático estaba intacto, estarán
si llegan solo justificadamente enojados cuando
Demasiado tarde. Como
lo encuentran en pedazos. Si
en la montaña nevada
los presagios guardaran
pasar, la situación ideal es
silencio sobre su condición, o
cuando los personajes
si se encuentra intacto pero
podrían haber llegado a la luego se rompe la primera
escena a tiempo si no se vez que alguien lo usa, es
hubieran entretenido o más probable que se
tomado ese desvío. sorprendan dramáticamente.
Con eso en mente, este
Una paliza severa.
tipo de escenario
Si es un
necesita dos cosas: una
una paliza literal
fecha límite clara que
o metafórica,
Los personajes son la intención del villano
consciente y un montón
el mensaje es "retroceda
de distracciones a lo largo
ahora o pague el precio". El
El camino. Los verdadero mensaje es que,
más convincentes desde el punto de vista del
las distracciones son, enemigo, los héroes
mejor. Tomando tiempo
se están acercando demasiado
forzar la cerradura de un
a su objetivo y el villano se
cofre que podría estar lleno
siente amenazado. Mientras
de oro y rubíes es tentador,
que los personajes
pero difícilmente
felicitarse unos a otros
la máxima prioridad de los personajes cuando el mundo está en
sobre lo bien que han presionado a los malos, es
peligro. Tomarse el tiempo para salvar la vida de una persona
posible que pierdan de vista el hecho de que los
inocente que está amenazada por un monstruo o por agentes del
malos saben dónde están los personajes y lo que
villano presenta un verdadero dilema cuando un mal mayor está en
están haciendo. Se acerca un golpe más fuerte, y si
juego. Cuando los segundos cuentan, cualquier retraso puede ser
los personajes no toman medidas para protegerse, el
suficiente para desencadenar terribles consecuencias.
siguiente realmente va a doler.
Un aliado crucial es asesinado o capturado. Este tipo de
Victoria pírrica. A veces, la victoria y la derrota son difíciles
contratiempo ocurre con tanta frecuencia en Game of Thrones
de diferenciar. Ganar una batalla tan reñida que los
que no vale la pena enumerar ejemplos; mira
personajes son demasiado débiles para avanzar hacia su
cualquier episodio aleatorio de la serie televisada y lo
objetivo es casi tan malo como perderlo, porque el
verás en acción. Si el aliado (o mentor o familia

153
miembro, etc.) es asesinado, en realidad es solo un giro más
terrible para recibir una paliza. Si el NPC es capturado, entonces
una posible misión de rescate establece una misión secundaria o
una nueva dirección para la aventura. De cualquier manera, el
NPC debe ser alguien que sea parte integral de la trama o cuya
pérdida sea un golpe para los planes o la compostura de los
personajes.
La misma idea se puede usar con casi la misma fuerza contra
un objeto crucial, como un objeto mágico, un libro de
historia arcana, una pieza de evidencia o un prototipo de una
tecnología revolucionaria que le habría dado a los
personajes la ventaja que necesitaban contra el enemigo. En
este caso, el objeto podría ser robado por alguien que no sea
el enemigo, un ladrón habitual (o superlativo) que vio la
oportunidad de obtener una ganancia rápida y se apoderó
de él.
Traición. En lugar de ser asesinado o capturado por
el enemigo, un aliado de confianza puede
convertirse en el enemigo. Un ejemplo famoso de
esto de D&D es el personaje Kitiara, de la
Dragonlance Saga. Comenzó la serie como
miembro del grupo original de personajes, pero a la
mitad, saltó al enemigo y rápidamente se convirtió
en un Dragonlord.
Aparte del impacto emocional de la traición, esto viene con
el revés adicional de que el traidor conoce todas las
fortalezas, debilidades, escondites y planes de los
personajes. La campaña de ataque más cuidadosamente
preparada puede ser completamente descarrilada por una
deserción oportuna hacia el enemigo. Aún más gratificante
para el astuto DJ es que los personajes jugadores
indignados recorrerán el cielo y la tierra para vengarse del
traidor.
Entre la espada y la pared. El camino por delante no
siempre está claro. A veces, se mezcla con elecciones
costosas: situaciones en las que, para lograr un objetivo,
los personajes deben renunciar a lograr un segundo
objetivo que podría ser casi tan importante.
El cine negro abunda en estas situaciones. Considere
la situación final de Sam Spade enEl halcón maltés.
Está obligado por un código tácito a atrapar al asesino
de su socio. Cuando ese asesino resulta ser la mujer
que ama, Spade se ve obligado a elegir entre su honor
y su felicidad. Él elige el honor, sabiendo que sin él, la
felicidad no duraría de todos modos, pero los
personajes de juegos de rol en la misma situación
podrían tomar una decisión diferente, o podrían
encontrar una tercera opción.
¡el GM nunca imaginó!
"Hay una razón por la que el villano es llamado
'maestro'". El arquitecto de todos los problemas de los
personajes no se elevó al pináculo de la villanía por ser
descuidado, tonto, perezoso o impetuoso. Además de
su propio genio cuerdo o loco, podría tener demonios,
oráculos o una supercomputadora aconsejándolo.
Cuando los jugadores trabajan juntos, son capaces de
idear planes brillantes para derribar el plan del villano.
Pero un archivillano siempre está un paso por delante.
Puede que no prevea todas las vías de ataque, pero se
protegerá de la mayoría de ellas y tendrá sus propias
contraestrategias. Si el mejor plan de ataque de los
personajes choca contra una defensa hábilmente
preparada o incluso una emboscada, se verán
obligados a recurrir al Plan B (o idear uno de
improviso).
Este tipo de retroceso debe usarse con cuidado. La
creatividad del jugador merece ser recompensada, pero la
recompensa no tiene por qué ser un éxito del 100 por
ciento. Si el enemigo prevé y socava el brillante plan de los
personajes, la recompensa por la innovación de los
jugadores puede ser que su plan produzca una victoria
pírrica donde un plan menor habría fallado por completo o
habría terminado en una catástrofe.
La situación es peor de lo que nadie sabía. De hecho,
la situación en la mayoría de las aventuras de rol es
siempre peor de lo que los personajes sospechan. El
alcance total de su malentendido puede representar un
gran impacto y causar un revés severo a sus planes, si se
maneja correctamente.
Este tipo de giro es especialmente popular en juegos de terror
como Llamada de Cthulhu. Cada trama malvada que los
personajes frustran es un paso importante en la dirección
correcta, pero el éxito final es difícil de alcanzar. Desentrañar
una conspiración inevitablemente revela indicios de una
trama más profunda, más oscura e insidiosa debajo,
posiblemente una tan insidiosa que incluso los autores
intelectuales de la primera trama no sabían que eran peones
en un plan más allá de su imaginación.
El cliente tiene los pies fríos. El último elemento de
nuestro menú de contratiempos es el cliente que de
repente tiene dudas sobre toda la operación. Los
aventureros suelen tener a alguien poderoso o
importante detrás de ellos: un rey u otro miembro de
la realeza, un rico comerciante o industrial,

154
un burgués de la ciudad o un duque del subsector. Mientras
los contratiempos se acumulan en los contratiempos, el
villano parece estar siempre un paso por delante, los aliados
han sido asesinados en sus hogares, los enemigos parecen
invencibles, incluso las pocas victorias de los buenos han
sido terriblemente costosas y la situación ha empeorado
mucho más que nadie. imaginé que podría, la gente normal
como su empleador puede ceder bajo la presión. Es
entonces cuando un político o un comerciante puede decidir
que huir, rendirse, pagar o simplemente dejar de pelear es el
mejor curso de acción.
En ese punto, los personajes deben decidir si
también renunciarán a la lucha, tratar de persuadir
a su patrón para que aguante un poco más o seguir
adelante por su cuenta, sin respaldo. Estos son los
momentos que hacen héroes.
Construyendo sobre el fracaso
Es vital que estos contratiempos sirvan para amplificar
Encuentro: "Guarida de los Chokebats"
por Steve Winter
Este encuentro es más adecuado para una caverna o una mina
abandonada, pero puede colocarse en cualquier cámara
subterránea o sellada en desuso. Debería tener salidas
restringidas, como puertas que se cierran automáticamente,
huecos estrechos o agujeros en el techo por los que los
personajes deben escalar uno a la vez para entrar o salir.
Chokebats son un híbrido animal / hongo. Tienen cuerpos
rugosos y aproximadamente esféricos que varían en tamaño
desde varias pulgadas de diámetro (como un melón) hasta 2
pies (como una pelota de playa). Sus cuerpos son
esencialmente vejigas llenas de gas que es un poco más
liviano que el aire. Las alas rechonchas y espinosas se doblan
firmemente alrededor del cuerpo hasta que el chokebat se
eleva. Luego, las alas se despliegan, permitiendo que el
chokebat se deslice silenciosamente, use sus alas como velas
en una brisa o se propulse con un torpe aleteo. Los
chokebats pasan la mayor parte del tiempo aferrados
inmóviles a las paredes y techos de los espacios oscuros,
como murciélagos durmientes. Desafortunadamente para
los aventureros, se sienten atraídos como polillas por la luz y
el calor de antorchas, linternas, velas y fuegos. Las luces
mágicas no los atraen.
drama en la aventura y no solo retrasar a los personajes,
frustrar a los jugadores y hacer que el DJ se sienta poderoso
al hacer que los personajes sean impotentes.
Los contratiempos tienen un efecto curioso en la psicología
humana. Algunas personas aceptan cada cambio de rumbo
como un desafío y se levantan para enfrentarlo con nueva
determinación. Otros se acobardan ante el fracaso, pierden
energía o se rinden. Los héroes agresivos y los pícaros
despreocupados que jugamos en los juegos de rol pertenecen al
primer grupo, pero no todos los jugadores lo hacen. Lo más
probable es que tu grupo de juego contenga una mezcla de
personalidades. Si no están acostumbrados a enfrentar serios
contratiempos en su juego de roles, es posible que deban
"romper" esta idea con suavidad. Empiece poco a poco, esté
atento a las reacciones de los jugadores y aprenda de cada
situación. Con el tiempo, aprenderán que puedes perder
batallas, incluso puedes perder todas las batallas, y aún así
ganar la guerra. Las sesiones de juego de roles más
emocionantes ocurren cuando todos sienten que están al borde
de la catástrofe, solo para triunfar al final.
Un chokebat es inofensivo, pero un enjambre puede ser
mortal. El gas en sus cuerpos también es venenoso y se
libera cuando el chokebat es cortado, apuñalado, aplastado
o cuando se sumerge en un fuego o una llama. Incluso los
chokebats más grandes son notoriamente frágiles; un solo
punto de daño o ataque exitoso mata a uno y libera su gas
nocivo. Debido a que hacen sus guaridas en espacios
cerrados, una lucha contra los chokebats puede llenar
rápidamente el aire de veneno.
Cuando los personajes ingresan por primera vez a la guarida de los chokebats,
las paredes y el techo parecen estar cubiertos de hongos.
Después de un minuto (o inmediatamente, si los
personajes curiosos pinchan o pinchan el hongo
desconocido), 1d6 chokebats se lanzan al aire y
comienzan a revolotear alrededor de las llamas que los
personajes traen consigo.
Inicialmente, los chokebats son inofensivos. Si los personajes
mantienen un perfil bajo, el número de chokebats en el aire
aumenta tan lentamente que es posible que los personajes no
lo noten; es apropiado otro 1d6 por minuto mientras los
personajes exploran silenciosamente la cámara. Si los
personajes matan a una de las criaturas, esta se abre con un
"pop" audible y notan un
155
olor leve y desagradable, pero ningún otro efecto nocivo. cuerpos hasta el punto en que los chokebats comatosos se
Si los personajes hacen algo ruidoso o sorprendente hunden lentamente hasta el suelo. Los personajes deben
(derribar una mesa, abrir un cofre, gritar, barrer un tener cuidado de no reventar los fungoides adormecidos al
montón de chokebats hibernando de un gabinete o pisarlos, pero de lo contrario, se vuelven inertes durante 30
puerta) o si matan a más de un chokebat, entonces minutos. En ese punto, podrían ser recogidos con seguridad
comienza un frenesí. y colocados en unbolsa de tenencia
u otro recipiente oscuro, donde permanecerán tranquilos y
Cuando los chokebats se vuelven frenéticos, cientos de
silenciosos incluso después de que se calienten.
ellos se lanzan al aire. El número exacto no es
importante; es un enjambre que llena la cámara. Aletean El uso más insidioso de los chokebats es ponerlos en una
locamente por todas partes y chocan contra los cámara donde cubren una superficie que debe ser alterada,
personajes. Todos en la cámara sufren daños menores como una puerta o un cofre que los personajes deben abrir o
(1d6 en los juegos de estilo D y D) por las laceraciones una estatua que deben derribar para revelar escaleras
causadas por las espinas en las alas de las criaturas. debajo. Alternativamente, podrían llenar una cámara donde
la luz es esencial: donde los personajes deben navegar por
estrechos salientes por encima de un enorme abismo, donde
Si los personajes tienen alguna llama abierta, como antorchas o
solo deben pisar las baldosas de ónix del piso, o donde
velas, un chokebat se sumerge en cada llama y se quema hasta
deben traducir un mensaje antiguo inscrito en las paredes y
morir en cada ronda. Si la llama está dentro de una linterna, un
el techo (que ¡también están oscurecidos por los chokebats
chokebat se lanzará contra ella con la fuerza suficiente para
adormilados!). Combinarlos con otras criaturas que a los
romper el vidrio y alcanzar la llama. Mantenga un registro de
aventureros les encanta atacar con fuego, como los trolls, es
cuántos chokebats mueren. Cuando la cuenta llega a 10, los
un truco especialmente sucio.
personajes deben comenzar a hacer tiros de salvación de
Constitución al comienzo de sus turnos. La CD es igual al
número de chokebats que han muerto. Cualquiera que falle la
tirada de salvación sufre 1d6 de daño por veneno y queda EL FIN
debilitado por el veneno (gana la condición de envenenado en la
Quinta Edición o tiene una penalización de -4 en ataques y Steve Winter ha sido un incondicional de la industria de los
pruebas de habilidad en otros juegos basados en d20). El juegos de rol desde que se unió a TSR, Inc. en 1981. Durante
debilitamiento dura hasta que los personajes salen al aire libre décadas, ha sido editor, diseñador, autor, director creativo,
no contaminados por el gas chokebat. gerente de producto, productor web y gerente de
comunidad. Su impronta está estampada en proyectos de
Y se pone peor. Por cada cinco chokebats adicionales juegos de rol que se extienden desde
muertos, el daño de una tirada de salvación fallida Habitantes de la Ciudad Prohibida para El ascenso de
aumenta en 1d6 (15 muertos = 2d6, 20 muertos = 3d6, Tiamaty cientos en el medio. Las divagaciones más
etc.). Cuando el número de chokebats muertos llega a breves de Steve se pueden encontrar en
20, están tan frenéticos que comienzan a matarse entre www.HowlingTower. com,o @StvWinter en Twitter.
sí a razón de 1d6 por asalto. Una vez que eso comienza,
la atmósfera en la cámara se vuelve rápidamente tan
tóxica que nada que respire puede sobrevivir por mucho
tiempo.
Los hechizos de efecto de área son muy peligrosos en
este entorno. Explosiones, como unabola de fuego
hechizo, mata un chokebat por cada 2 puntos de daño.
Efectos de línea (p. Ej.,rayo) mata a un chokebat por
cada 10 puntos de daño, y los efectos de cono matan a
uno por cada 5 puntos de daño.
El frío es la mejor arma para usar contra los
chokebats. Son inmunes al daño del frío, pero en
lugar de causar daño, el frío los deja
inconscientes. También condensa el gas en su

156