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 la mirada y la memoria. Fotografía~ periodi-:tic.as del ecuador 5

Índice

8 Prólogo
9 La mirada que se manifiesta poderosa
10 La miradá y la memoria
12 En el país que vivimos
16 Fotografiar para la historia
27 Arrastre de Alfaro
28 Una foto de archivo
30 El 32 de agosto
39 Los seis
42 Diplomacia playera
44 Desde la bancada
47 Un diputado armado
48 Un fotógrafo en Manta
so La canción de Abdalá
56 La protesta
62 El legado de Lynch
66 Bajo el puente
70 Ultraje
72 Lo que alguien no quiere que se sepa ..
76 Los Restrepo
84 Un avión brasileño
86 El Jessica
89 Bajo el volcán
94 jefferson Pérez
96 Spencer
98 Nuestra primera clasificación
108 Pasar por alto
112 Desde la prisión
114 Más importante que la imagen
118 Estas fotos y su tiempo

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 La mirada y Ja memoria. Fot09rafias periodísticas del Ecuador 9

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la ·mirada que se manifiesta poderosa

n la era de la comunicación en la que vivimos y . c:¡ue la fotografía está en condiciones de producir

E de la que no podemos substraemos, tenemos

presente lo que sucede en nuestra sociedad
más cercana y también en el "lejano" mundo a cada
instante. Sin embargo, gracias a la información, el
mundo hoy parece más y más pequeño. Esto nos
acerca la belleza lejana pero también el do!or. Nos
enteramos de una tragedia a miles de kilómetros de
nosotros mientras sucede y la vemos, a la par que nos
crea una dualidad que se expresa humanizándonos y
deshumanizándonos a la vez. Quizá por esto sea
importante recordar a Zlotko Dizdorevic, quién sintió
un día, que su periódico era más necesario que e l pan
cuando le incendiaron las instalaciones de Liberación,
que era el único periódico de Sarajevo, sin embargo
al día siguiente del incendio el periódico circuló y
aunque los ejemplares se vendieron al doble de
precio, la edición se agotó. Lo maravilloso es que los
lectores apenas si tenían el dinero suficiente para
comprar pan. Zlotko explica esta actitud con una
frase cargada de verdad: "Porque en los crisis lo gente
puede vivir sin pon, pero no sin esperanzo."( 1)
una imagen fiel de la realidad. Pero, e l tema de la
realidad, de la verdad, de la objetividad y el valor del
periodismo, no son abso lutos sino que dependen de
la complejidad del contexto físico y sociocultural, por
esto el producto ti ene que ser lo suficientemente
poderoso tanto que el destinatario comprenda la
relatividad del mensaje que está recibiendo.
Este libro concebido por Galo Kholifé y Fronc;ois Loso,
editado por Tramo con e l apoyo
de Símbolos de Libertad, merece ser visto y ser leído
con la sensibilidad desprovista de ataduras para que
pueda cumplir su rol , para que logre lo que tan bien
define la frase de Eduardo Goleono "... El instante que
· fulguro en los fotografías nos revelo lo imprevisto, lo
presencio inopreciodo, lo ausencia poderoso. Nos enseña
que dentro del sufrimiento de lo vida y de lo tragedia
de la muerte existe uno fuerza mágica, un misterio
iluminado que redime la aventuro humano sobre lo foz
del planeta" (3).

Si nos remitimos a la fotografTa que informa y que

cautiva, debemos parafrasear a uno de los maestros
del siglo XX, Cortier Bresson, "A fin de cuentos, lo foto Quito, noviembre del 2006 ( 1) Entrevista
en sí mismo no me intereso en absoluto. Lo único con Javier Darío
que quiero es retener lo realidad, uno fracción de Rómulo Moya Peralta Restrepo quién es
segundo"(2). Para Bresson es importante la idea de Editor General de Trama miembro fundador
de lo Comisión de
Ética del Círculo
de Periodistas de
Bogotá.
(2) Henri Cartier
Bresson:
photographer,
Bulflnch; 1st rev. ed
edition (October
21, f 992).
(3) Galeano,
Eduardo: "Salgado,
17 times" en
Uncertoin Groce
Essoys by Eduardo
Gofeono & Fred
Ritchin: Aperture,
NY, f 992.

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10 L<.'I mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador
la mirada y la memoria
fortunadamente, el acto de seleccionar es, por
A fuerza, arbitrario. Como pueden ser el de mirar
y el de recordar. Este libro existe, sencillamente,
porque las fotos que lo componen aparecieron, la
mayoría, en los diarios y revistas del país. Imágenes
cuyo origen está, en primer lugar; en la mirada de
algunos de los fotoperiodistas del Ecuador que a lo
largo de décadas han hecho su trabajo, en ocasiones
de forma brillante. Estas fotos fueron tomadas, en
primera instancia, para informar lo que había
acontecido. En otras, para documentar hechos y
circunstancias de nuestra vida pública y no tan pública.
Finalmente, para dejar testimonio. En eso radica,
posiblemente, el mayor interés de estas páginas. Si en
algo coinciden los periodistas de oficio cuando se les
pregunta acerca del sentido histórico de su trabajo es
en responder que su preocupación estriba más en
cómo redactar la crónica del día que en imprimirle
sentido histórico. Hacer lo contrario, pensando en que
a futuro esa crónica será parte de la documentación
histórica, es una responsabilidad que muy pocos
periodistas quieren sobre sus hombros y es
comprensible que así sea porque, ya se sabe,
el sentido lo otorga la mirada.
Cuando escogimos las fotos que integrarían esta
edición volvimos a recorrer un camino que habíamos
andado meses atrás. En el 2005, con el Programa
Símbolos de Libertad y la Fundación El Universo,
organizamos una presentación de ejemplos destacados
de la fotografía periodística ecuatoriana. Así nació
"El ojo detrás del lente: visiones del fotoperiodismo"
exhibición para la que, de entre más de cinco mil
fotografías, elegimos doscientas cincuenta y cinco. Esa
antología fue expuesta en espacios públicos de Quito,
Guayaquil, Cuenca y Machala visitada por más de veinte
mil personas.
Sabíamos que los atributos que otorgaban su valor a
esas fotos periodísticas podían ser tan diversos como
subjetiva e incompleta resultaría nuestra selección.
A aquellas cuya importancia radicaba en las
resonancias históricas de lo retratado se sumaron
otras, intensas por la forma de ver lo cotidiano y, en
apariencia, intrascendente. Finalmente, el único
e
e
argumento unificador terminó siendo que la mirada
provenía de nuestros cronistas gráficos. Quizás por
vez primera el público se acercaba a un compendio
de imágenes periodísticas hechas en el país, por
fotógrafos ecuatorianos.
Sin embargo, al final apareció también, con fuerza
innegable al menos para nosotros, una constatación: la
geografía convulsa de este país tenía, como un signo, su
correspondiente en lo político y en lo social. Ante las
fotografías de nuestra convulsa república, de las
iniquidades sociales, de las miserias de los políticos, los
visitantes de la exhibición repetían el ejercicio de mirar
y recordar; de sopesar y desechar; enfrentados al
inmenso álbum público que ofrecen los medios. En
ocasiones, por curiosidad, observábamos a las personas
y escuchábamos sus comentarios, intentando averiguar
qué emociones les producían esas fotos. La intensidad
con que algunas las veían, apretando el ceño, revelaba
en parte lo que podía suceder en su ánimo. Hasta a
los ensimismados y abstraídos se les escapaba un
reílejo en la mirada, ante ciertas escenas. Posiblemente
el sentido misterioso de ese gesto, casi invariable, tan
personal y común a la vez, no era otro que el estar
enfrentados a la "ausencia poderosa" de la que habla
Eduardo Galeano, cuando se refiere a la fotografía.
En efecto, recordar era lo que daba sentido a la
vivencia y algún valor a esas imágenes. Pero también, el
contundente argumento de saber que quienes en ellas
aparecen somos nosotros, los ecuatorianos. Efímeros
espejos, que nos devuelven, en parte, un reflejo de lo
q~e hicimos o hemos dejado de hacer como nación.
Al tratar de ordenar las fotografías escogidas, tuvimos la
curiosidad de indagar en las motivaciones de los
autores. Escogimos varias imágenes para averiguar; en
ciertos casos, las circunstancias en que fueron hechas y,
 La mirada y la memoria. Fotografías periodisticas de! Ecuador 11

en otros, lo que recordaban sus protagonistas. Así, mediante fotografías fijas siempre consistirá en una
quisimos dotarlas de contextos -más allá de lo que suerte de sentimentalismo, sea cínico o human ista.
pudiese explicar cada pie de foto- que completasen su Será un conocimiento a precios de liquidación, un
sentido, si cabe tal cosa. A sabiendas de que, por simulacro de conocimiento, un simulacro de sabidun'a,
esencia, muchas de esas fotografías han sufrido el volátil como el acto de fotografiar es un simulacro de
destino del espectáculo mediático, quisimos quedarnos posesión, un simulacro de violación. El silencio mismo
con las que, por una razón u otra, nos remitían a de lo que hipotéticamente es comprensible en las
atributos que apreciamos en el periodismo. Las que fotografías constituye su atractivo y provocación".
develan condiciones del poder y de la mascarada
política o las que reclaman la vida infamante. Las de
mirada certera o asombrada, las compasivas y algunas Galo Khalifé
otras, que celebran lo bueno de la vida en esta tierra. Frarn;ois Laso-Chenut
;u Dolores Ochoa, una ·de las mejores fotoperiodistas
que tiene este país, nos dijo "No quiero que las mías
sean, simplemente, unas fotos más en el periódico,
sino que la gente se conmueva con las historias que
Lr están en ellas. Esencialmente, quiero que dejemos de
ser indolentes".

~s Quien, a estas alturas, exija al periodismo objetividad

r está, posiblemente, .e quivocando lo que realmente
haya que exigirle. "Es obvio que la objetividad y la
verdad no existen, pero los periodistas debemos
actuar como si existieran" nos confesó una vez el
periodista argentino Jorge Lanata. Siguiendo la idea,
= pensamos que lo que han h~cho los fotógrafos
periodistas es elegir una forma de ver parte de lo que
acontece, para compartirla con nosotros. ¿La utopía
que reclama Lanata, resuelta en los encuadres? Por
eso, lo que pretenden manifiestamente estas páginas
es acercar a los lectores a una parte de la producción
~I periodística del Ecuador -lograda con una cámara
.s fotográfica en las manos, en este caso- que juzgamos
enteramente digna de revisión.

Como ocurre frente a toda evidencia fotográfica, es

preferible apelar en última instancia a su poder
la evocador, a su fuerza intn'nseca, a su sentido oculto,
aquel que cada quién verá según su experiencia. Susan
Sontag en Sobre lo fotografío supo expresar esta idea de
forma mucho más acertada: "El conocimiento obtenido

"'
12 La mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador
En el país que vivimos
Por Roberto Rubiano Vargas
as fotos de este libro recuerdan momentos
L sorprendentes, desagradables, instantes de gloria y
de creencias. Hablan de un país con pocos
escenarios para la noticia, un lugar no siempre feliz, no
siempre ideal, no siempre idealizable. A veces son
imágenes cuyo valor es meramente documental.
Muchas están a medio camino entre la búsqueda
estética y la obligación informativa. Pero, sobre todo,
son la topografía visual del país en el que hemos vivido,
el país en el que a veces no quisiéramos estar, pero
también del cual a veces no quisiéramos salir jamás.
El país que vivimos día tras día. Son fotografías -
periodísticas tomadas por encargo de un medio
informativo, por tanto registran hechos que por su
naturaleza son asombrosos o importantes para
nosotros, los espectadores. Recogen momentos que
podemos identificar y recordar. e incluso compartir para
volver a sentir la sorpresa, celebrar una victoria, o lo
que ocurre más a menudo, volver a sentir vergüenza,
como sucede con algunas imágenes que provienen del
Congreso Nacional; ese lugar que pareciera haber
inspiradq _al poeta Alfredo Gangotena cuando escribió:
"Ecuador es un país de estatuas de aire".
¿De qué materia está hecha la fotografía de prensa?
¿Es una forma particular de la fotografía en la cual lo
documental prevalece sobre lo estético? Con seguridad
no. La fotografía de prensa pertenece a ese terreno
que los teóricos más recientes de la imagen definen
como la industria de las emociones. Según aquellos, el
artista clásico cuyo trabajo buscaba con desesperación
la pared de una galería o un museo ahora está, o puede
estar, involucrado en la gran industria de la producción
de imágenes. Ya no está aislado del mundo real sino que
su arte está en los medios, en la imágenes informativas,
sean éstas publicadas por medios impresos o digitales.
Esto no quiere decir que el reportero gráfico sea
obligatoriamente uh autor. un fabricante de imágenes
con valor estético. Pero es evidente que entre más
equilibradas sean sus formas, más empatía genere sobre
el espectador. su obra será más efectiva también en el
aspecto informativo o periodístico, que es, a fin de
cuentas, el trabajo por el cual le pagan. O para decirlo
con las palabras adecuadas: la fotografía de prensa tiene
una responsabilidad ética con la estética.
Este es un aspecto que entendieron bien los grandes
maestros de la fotografía de los años treinta, período
durante el cual se desarrolló el lenguaje de la
reportería de prensa. Ellos fueron fotógrafos
periodistas simplemente porque ese fue el medio que
les permitió desarro llar una obra y al mismo t iempo
conocer el mundo. Pero, periodistas o no, ejercieron el
oficio con una ética personal que así como sus reglas
sobre la calidad de las fotografías se convirtieron en
norma para el periodismo gráfico. En aquel entonces
los fotógrafos eran tan prestigiosos como los
novelistas .o los grandes pintores. Robert Capa llegó a
ser considerado como protagonista de pelícu las
(Por quien doblan las campanas, por ejemplo) no solo
porque era un tipo de buen aspecto sino básicamente
por su leyenda como reportero gráfico. Él mismo le
dijo a Cartier-Bresson, "Nadie te tomará en serio si
dices que eres surrealista, mejor di que eres
periodista". Así de sim ple .
Por eso puede decirse que la fotografía de prensa está
hecha de la misma materia que está hecha toda la
fotografía; de la nostalgia por el tiempo vivido; de la
nostalgia por los lugares que las imágenes fotográficas
guardan en dos dimensiones y. en menor medida, por
la anécdota (aunque según Cartier-Bresson, la
anécdota es enemiga de la fotografía) . En todo caso
ese elemento sorpresa (cándido lo llamaron los
primeros comentaristas de la fotografía) es uno de los
componentes de la foto de prensa. Es la instantánea
familiar llevada a sus últimas consecuencias. La sorpresa
hace buena a una foto familiar y ayuda a una foto
noticiosa. Sin embargo, para el periodista, el
compromiso está más allá de la candidez propia de la
anécdota fotográfica. Es ese "momento decisivo" que
Cartier-Bresson definió así: "Tomar fotografías es
retener el aliento cuando todas las facultades
convergen frente a la realidad fugitiva. Es en ese
momento cuando dominar a una imagen se convierte
en un gran goce físico e intelectual".Y en otro pasaje
complementó su idea con estas palabras: "En todos mis
ensayos fotográficos busco siempre una foto singular, la
foto excepcional que puede ser mirada más allá de
unos pocos segundos. Hace falta mucha leche para
conseguir un poco de crema".
 La mirada y la memoria. Fotografias periodísticas del Ecuador 13

La fotografía de prensa, en primera instancia, nos ofrece

información todos los días, a la hora del desayuno.
Nos presenta acontecimientos olvidables recuperados
con gracia y encanto, a veces por el azar que lleva al
reportero gráfico a estar en el lugar preciso en el
momento preciso. Otras veces, registra acontecimientos
:1 excepcionales, sin conseguir grada ni encanto. Pero lo
que nos ofrece de manera más habitual son fotografías
producto de un rrtual de comunicación. Borges dijo
alguna vez refiriéndose al periodismo escrito que no
hay nada sorprendente que merezca ser reseñado con
tanta insistencia: "No vale la pena interesarse en el
periodismo, pues está destinado a desaparecer. Bastaría
con un periódico bimensual, ya que todos los días no
e se producen hechos sensacionales", esto por supuesto
es una exageración de Borges que sin embargo ilustra
el hecho de que cuando no hay noticia hay que
fabricarla. Que la noticia es una mercancía que se
vende todos los días junto con el pan caliente. Y se
fabrica mediante una agenda que se cumple
á implacablemente. Una agenda establecida por
propagadores de no.ticias que son funcionarios públicos
o empresarios, o dirigentes políticos de importancia
nacional o provincial. Es una agenda que incluye la cita
con el partido de fútbol dominical, la cita con la pedrea
frente a la Universidad Central, la cita para la rueda de
prensa reseñada en la página de política y la cita social
que es incluida en la página de sociales.
Pero entre ese material de rutina que exigen las
.a rotativas y las páginas web todos los días, quedan
testimonios que profundizan en temas de interés para
la sociedad. Las fotos que forman este libro están aquí
por una doble razón, porque corresponden a
momentos importantes y por la manera como fueron
registrados. Por La mirada y la memoria como reza su
título. La foto del barco Jessica, escorado en banco de
arena, contaminando de diese! las aguas de Galápagds,
tomada por Dolores Ochoa fue, según cuenta la
· periodista, un afortunado accidente.Tiene, sin embargo,
llS ese toque personal producto de estar en el lugar y en
a el instante correcto.También tiene ese aspecto
memorioso, el de un hecho que nos sorprendió
amargamente, que nos vuelve a sorprender con
amargura al mirar esa fotografía, y que probablemente
se repetirá y·nos volverá a sorprender, protagonizado
Dolores Ochoa / Assocíated Press.
por otro barco, en otro naufragio. Sin embargo la foto
de Dolores siempre estará ahí, recordándonos que
aunque la historia pueda repetirse como comedia, la
tragedia ocurrió. Que no debemos olvidarla. Esa es una
de las lecciones de este libro: impide olvidar.
Hay otras fotos de esta colección de imágenes que son
producto de esa agenda que los propagadores de
noticias le imponen al periodista fotógrafo. Son parte
de esa manera de decidir la noticia cuya versión más
aberrante es la rueda de prensa programada por
funcionarios o personajes de la política que manipulan
el tipo de noticias que quieren difundir. Está también el
caso emblemático del Congreso Nacional donde las
noticias son programadas como en un sainete de
argumento previsible. Es un ritual que se repite durante
muchos días del año. Los fotógrafos van junto con los
camarógrafos de los noticieros y los redactores a cubrir
la actuación de los diputados. La noticia se fo~a con
solo abrir las puertas del recinto. A veces surgen
imágenes que rompen la rutina, como la de -ese
congresista cuyo único paso por la historia consistió en
protagonizar una foto en la que golpea a un colega
mientras un periodista de radio aparentemente
describe la escena en directo.Son fotos en las que el
interés radita en la anécdota que avergüenza a algunos
y divierte a otros. Es la foto con oportunidad.
 14 La mirada y la memoria. Fotografias periodisticas del Ecuador
Rodrigo Zapata / Diario Hoy.
Sin embargo, esto no basta, porque la oportunidad
puede ser anecdótica exclusivamente. La imagen de
prensa, poderosa y decisiva, necesita mas que una
anécdota sorpresiva. Necesita el contexto y el
compromiso del fotógrafo, "si tus fotos no son muy
buenas es porqué no estuviste suficientemente cerca"
dijo Robert Capa al definir su trabajo como reportero.
¡1 Hay una gran distancia entre "el momento decisivo" y la
anécdota violenta o sentimental. Dejar esto estab!ecido
es lo que hace la diferencia entre los fotógrafos con un
compromiso con la ética y la estética informativa y
aquellos que se limitan a cumplir las citas que les
proponen los propagadores de noticias.
Un componente fundamental de cualquier fotografTa es
su escenario. Ese lugar que siempre pertenece al
territorio de la nostalgia. Roland Barthes lo define
como aquel lugar donde queremos estar. Ese lugar
idealizado por la fotografía donde el espacio y la
memoria confluyen. Las fotos de este libro construyen
un escenario completo de ese país imaginado cuyas
fronteras noticiosas se encuentran al norte, en una
cancha de fútbol polvorienta donde juega un futuro
integrante de la selección nacional de fútbol. Hacia el
sur en el Parque Nacional del Cajas donde una vidente
transmite las palabras de la Virge('l María hablando con
acento andaluz. Hacia el occidente con un presidente
de la República con la manga manchada de sangre
viniendo de la base de Taura y hacia el oriente con
comtmidades que cierran carreteras. O, también, con
esas fronteras que a veces son algunas calles de la ·
ciudad de Qui1;_o, o la Plaza de la Independencia, o la
avenida Nueve de Octubre de Guayaquil.
Así mismo, algunas paredes de ese país pertenecen al
E!studio de radio, registrado en un papel arrugado y
l-
íe
c
a
E
Romero I Revista Vistazo.
sepia, en el cual Julio jaramillo permanece como un
ícono indeleble.Y claro, están las calles de su sepelio
multitudinario, donde los gestos de tristeza contrastan
con los gestos un poco histéricos del sepelio del
presidente Jaime Roldós. Ahí vemos el rostro de Abdalá
Bucaram cargando una esquina del ataúd que utilizó
como plataforma de su carrera polftica.
El muy fotografiado Abdalá Bucarám. Un habitante
permanente de ese país de las imágenes. Nosotros los
espectadores lo miramos atónitos, hipnotizados ante sus
gestos brutos, sus bailes y su avión y su bolsa de Papá
Noel escapando a Panamá. Es un experto en programar
citas con la noticia, no importa si tiene que disfrazarse
de bailarín, de príncipe heredero o de fugitivo. De ahí su
pertinaz presencia en la fotografía periodística del
Ecuador. Abdalá es el clásico ejemplar de ese tipo de
personaje público que necesita exponer sus encantos
perversos para seducir a su clientela polftica.Y la
fotografTa cumple su papel de caja de resonancia
recogiendo momentos de su histrionismo que él es el
primero en aplaudir. pues sabe que le dan protagonismo.
.De hecho, en sus piezas publicitarias, utilizaba muchas de
las imágenes que aparentemente lo desprestigian, las
mezcla con otras y hace un cóctel que busca generar
simpatías hacia sus gestos desfachatados de hombre del
pueblo. Esta es otra lección de este libro, cuando el
único factor de importancia es la anécdota, las imágenes
pueden tener lecturas a discreción. En la foto anecdótica
el fotógrafo no está dentro de la escena. No está
involucrado en el acto premeditado, solo registra su
resuh:ado y éste puede leerse y manipularse. Muchas de
las fotos sobre Abdalá pueden producir una mirada
irónica por parte del espectador avisado, pero también
una mirada sorprendida por parte .del cliente político
cautivado por el carisma del líder.
 La mirnda y la memoria. Fotografias periodísticas del Ecuador 15

Hay otro tipo de protagonistas recurrentes de estas
fotos. Los colectivos, como los soldados o los
campesinos, o la ciudadanía enardecida. Los soldados
rasos son todo un ícono del Ecuador pol1'tico de los
años setenta. Fueron las comparsas en los golpes de
estado. En alguna imagen son el símbolo de algún intento
golpista de madrugada y en otras reprimen a los
indígenas en una carretera u observan sorprendidos
a la ciudadanía enardecida que viene a por la cabeza
del presidente.
El palacio de Carondelet, testigo de las antiguas asonadas
militares es un escenario importante en el país acotado
por los fotógrafos. Es un escenario donde las historias
han evolucionado. Ahora el protagonista ya no es el
general con brazos en jarras protegido por soldados que
apuntan al cielo, o al edificio de la alcaldía. O el soldado
que parece no saber cuál es su papel en el golpe
palaciego, o los soldados que desde la balaustradas de la
tlá catedral apuntan con sus fusiles hacia las ventanas de
palacio. A pr-imera vis'"..a parecen fotos de acción. Un
poco teatrales, un poco "c!e mentiritas'', un poco naíf
Lo que quedó de todas esas asonadas cabe en el
pequeño espacio de estas fotos. Esas determinantes
fotos de Luis Mejía: el soldado con gesto de curiosidad
us que agazapado a la madrugada espera que el golpe
termine de fraguar en un diálogo forzado por su fusil.
1ar
Ahora el país que vivimos ha evolucionado, ahora el
;u ciudadano del común es el que participa de los golpes
de estado; ejerce su ciudadanía en las calles.
Con banderas tricolores para decidir su destino, o con
piedra para reclamar pasajes o matriculas escolares. Es la
mano que hace señas burlonas al helicóptero donde
VÜela el gobernante depuesto. Es el habitante que vive
como día de feria la caída de los poderosos. Un pueblo
10. que guerrea cumpliendo meticulosamente la cita con su
de propia historia.
. Ese cor.ílicto ético lo resolvieron los grandes reporteros
gráficos de las décadas de 1930 y 1940. Sus fotos no
abusaban de la anécdota, no abusaban de las personas
sino que buscaban retratarlas con dignidad. Dice
Cartier-Bresson (el fotógrafo que inventó el lenguaje
fotográfico al mismo tiempo que aprendía a fotografiar)
"para dar sentido al mundo hay que sentirse sumergido
en lo que uno enmarca a través del objetivo. Esta actitud
requiere concentración, una disciplina mental, sensibilidad
y un sentido de la geometría. Es con una gran economía
de medios como se llega a la simplicidad de la expresión.
Uno siempre debe fotografiar con el mayor respeto por
el tema y por uno mismo". Algo que muchas de las fotos
de este libro, también consiguen.
La producción de imágenes cada día es una
responsabilidad más acentuada para personas que están
lejos de rotularse a sí mismas como artistas.También
puede considerarse que el artista se mimetiza bajo
diver-sas formas. Sin embargo, el fotógrafo de prensa es
sobre todas las cosas un informador y un productor de
imágenes memorables. Imágenes, como las recogidas en
este libro, que son parte del acervo cultural de la
sociedad. Es eso lo que da sentido a La mirada y la
memoria, fotograf:as periodísticas del Ecuador.
Quizá no encontremos en este libro imágenes para la
historia de la fotografía universal, pero en conjunto son
un gran retrato del país que vivimos. Un retrato al
servicio de la memoria colectiva.Y eso ya es bastante.

El habitante del común está en estas imágenes, aunque

el muchas veces le correspondan lugares poco amables en
este país imaginado: la cárcel, o un derrumbe de
es carretera, o un deslave, como el de La Josefina.
ica Hay miradas de tristeza, también de curiosidad o de
miedo al ser fotografiado. Es la mirada furtiva al lente
con la pregunta: ¿por qué yo? Entonces caben las
je - -prng.,ntas: ¿Está la forma por encima del contenido? ¿Los -
seres humanos son simples 'bultos que ~structuran una
n · fotografía? ¿Hasta dónde va el derecho del autor y el
derecho del fotografiado?

Luis M.ejio / Revisto Vistazo.

16 la mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador
Fotografiar para la historia
Por Roberto Aguilar
E
l fotoperiodismo, un oficio del siglo XX, tiene su
protohistoria. Esta se puede datar en los
aproximadamente cincuenta años que median
entre la invención del daguerrotipo ( 1838) y la
popularización de la fototipia ( 1885), la tecnología que
permitió imprimir fotografías en grandes tirajes,
rápidamente y a bajo costo. En ese período se sentaron
las bases de la fotografía documental. Profesionales
como el británico Roger Fenton, que cubrió la guerra
de Crimea, o el estadounidense Matthew Brady, quien
documentó la guerra de Secesión, merecen ser
considerados como los primeros reporteros gráficos de
la historia. Aunque no siempre, o no necesariamente,
publicaran sus trabajos en un periódico, se plantearon
algunos problemas que cualquier fotoperiodista
contemporáneo reconocería como propios,
experimentaron la manipulación de sus trabajos y
fueron víctimas de la censura.
La diferencia entre el fotógrafo documental del siglo
XIX y el fotoperiodista moderno es, en principio, una
cuestión de tiempo.Y esto tiene que ver; básicamente,
con la tecnología. En Crimea, adonde fue enviado por
The Times de Londres, Roger Fenton no habría podido
tomar prácticamente ninguna de las fotografías que
publican hoy día los reporteros gráficos de guerra en
los periódicos de todo el mundo. Él no tenía la misma
libertad de movimiento. Se desplazaba por el campo
(sólo antes o después, nunca durante los combates)
con un aparatoso carromato cubierto de cortinas
negras donde tenía su cuarto oscuro, pues el revelado
debía ser inmediato a la toma. Además, estaba el
problema del tiempo de exposición, que exigía la
inmovilidad de los personajes que aparecían en el
cuadro, y el hecho de que las fotos así obtenidas no
se publicarían sino hasta después de varios días, todo
lo cual despojaba de inmediatez a su trabajo.
Un fotoperiodista moderno, en cambio, tarda una
fracción de segundo en obtener una imagen que puede
estar publicada en cuestión de minutos. La inmediatez
es la esencia de su oficio.
'• . ...
Esto genera una actitud radical merrte~rnta con
respecto al sentido de la durac:ión y·a la ~istoria. Galo
Khalifé, uno de los editores de este libro, me refirió que
uri periodista gráfico a quien preguntó si alguna vez
fotografiaba con la pretensión de registrar la historia le 1m
respondió: "No lo sé, normalmente estoy ocupado at r
fotografiando la noticia que debe aparecer mañana". co
Es la respuesta de un fotoperiodista puro, alguien capaz
de sacrificar cualquier afán de trascendencia en "(
beneficio de una idea editorial. Los reporteros gráficos irr
del siglo X IX, en cambio, fotografiaban para registrar la es
historia y encontraban, en ese ejercicio, un sentido de pa
trascendencia. No les preocupaba cómo se difundiría la fré
noticia el día de mañana sino cómo se interpretaría la
historia después de cien años.
En el Ecuador; esta fotografía documental que hemos
Ql
identificado como la protohistoria del fotoperiodismo se er.
inicia tempranamente (a fines de los años cincuenta del
siglo X IX) y t iene una permanencia que se prolonga
hasta mucho después de la implantación de la fototipia
en los periódicos ecuatorianos, lo cual ocurre en la
primera década del siglo XX. El personaje más
descollante de ese período es Rafael Pérez Pinto,
quiteño, autor de una de las series fotográficas más
famosas (y más dramáticas) de la historia nacional: la del
cadáver del presidente Gabriel García Moreno, asesinado
salvajemente a machetazos y tiros por un grupo de
conspiradores liberales el 6 de agosto de 1875.
(1) Noticia de un asesinato
E
se día, Rafael Pérez se encontraba retratando a
unos clientes en la casa Aguirre Klinger. Era su
rutina diaria. Llevaba casi veinte años ejerciendo el
oficio de retratista de salón, que le abrió las puertas de
las más distinguidas familias ecuatorianas, tanto de la
capital como del puerto. Durante todo ese tiempo
había disfrutado de la oportunidad de fotografiar obis-
pos, embajadores, altos militares y autoridades civiles,
incluido el propio Presidente de la República.
Precisamente al frente del palacio de Carondelet, al
otro lado de la Plaza Mayor; estaba Rafael Pérez aquel 6
de agosto a eso del mediodía. Y sería poco más de la
una de la tarde cuando un escándalo de gritos y
disparos puso en alerta a todos en la casa. Los sauces
sembrados en la plaza por disposición del Presidente
habían crecido lo suficiente como para que fuera
 La mirada y la memoria. Fotografias periodísticas del Ecuador 17

le imposible distinguir desde el balcón lo que ocurn'a en el
atrio del Palacio, pero debía tratarse de algo grave,
considerando las reacciones de la gente.
iaz
"Corra usted y tome una fotografía de tan
)S impresionante cuadro", dicen que le dijeron los que
la estaban con él, así que Pérez cargó con toda su
parafernalia: el tn'pode, la cámara, las placas, las cajas, los
=
t la frasquitos ... Lo más probable es que tuviera un
a
ayudante para el efecto, aun así debió demorarse lo
suyo en esos preparativos. Salió a la velocidad que
pudo, sin saber bien lo que ocurn'a. Quizás a la altura
del atrio de la Catedral comprendió que había llegado
tarde. Un cordón de militares se disponía a desalojar y
cercar la plaza. Frente a Palacio, a pocos pasos de la
esquina de la Universidad, solo quedaban unos pocos
curiosos contemplando un charco de sangre, rastro
inequívoco de un crimen.

QUITO, 6 de agosto de 1875. E.I cadáver del Presidente Gabriel García Moreno, asesinado frente al Palacio de Gobierno por Faustino Rayo, yace
se en el suelo, rodeada por soldados de la guardia presidendal. Fotografia: Rafael Pérez I Archivo Histórico del Banco Central del E.cuador.
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la

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te
 18 la mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador
El asesino había sido abaleado cerca de ahí, cuando
intentaba resistirse al arresto, y los soldados se
acababan de llevar el cuerpo de la víctima. Pero ¿quién
es? ¿Adónde se lo llévaron? El Presidente. A una de las
capillas laterales de la Catedral. Hacia ahí se dirigió sin
perder un segundo, todavía incrédulo. Cargado como
estaba, quizá le costó abrirse paso entre el gentío.
Quizá su misma carga lo ayudó: una cámara de fotos,
objeto admirable.Todavía la gente se detenía a mirarla
si se cruzaba con una. E irrestrictamente le abría paso
(hoy. en una situación similar; a cualquier fotógrafo le
sería muy difícil llegar hasta donde llegó Pérez ese día).
El Presidente yacía sobre una manta y unas esteras, la
cabeza apoyada sobre una almohada y el rostro sereno,
gesto insólito para alguien que acababa de recibir una
muerte tan violenta. Cinco soldados de escopeta con la
bayoneta calada lo custodiaban. Ahora Rafael Pérez
sabía que no era mentira: Gabriel García Moreno había
sido brutalmente muerto a machetazos. Sintió un
estremecimiento. La fotografía que se disponía a tomar
viviría para siempre.
Usos de una fotografía
sta historia, la de cómo Pérez corrió en busca de
:1
¡I
.!
I''
E una imagen inmortal y la encontró, ha sido
contada por un historiador poco confiable. Severo
Gómez Jurado, sacerdote jesuita, que dedicó los mejores
esfuerzos de su vida a componer una monumental
11 I biografía de Gabriel García Moreno en ocho gruesos
~ .1
J¡ 1 volúmenes, con el desembozado propósito de contribuir
a la causa de su beatificación. La trama de la obra se
!L: prolonga hasta un siglo después de muerto el
1.' biografiado y se explaya en la relación de milagros que
se le atribuyen. En ese empeño apologético, las fotos de
Rafael Pére_i prestaban a Gómez Jurado una gran ayuda
didáctica. Para él constituían una evidencia indiscutible de
' 1
11, la santidad del retratado.
Al aproximarse 1975, año del centenario del asesinato,
Gómez jurado trepó en una camioneta llena de
ejemplares del folleto Gabriel García Moreno, campeón y ·
mártir del derecho católico, que resume en pocas páginas
su gigantesca obra para provecho de los niños (hay que
ver qué monymental capacidad de síntesis la suya), y
salió a recorrer las escuelas católicas del país para
impartir doctrina. En las aulas, antes de relatar su
historia, solía captar la atención de los alumnos con un
.. gesto teatral y solemne: levantaba la mano derecha y
L _
pedía a todos que hicieran lo mismo y repitieran con él: e
"los enemigos de Dios y de la Patria podrán matanme, li
pero Dios no muere'', últimas palabras atribuidas al
Presidente por todos los historiadores que, como él,
dedicaron su vida a construir su apología. Luego, se
dirigía al maletín que reposaba sobre el escritorio y
extraía de ahí una fotografía enmarcada.
Era una de las fotos de Rafael Pérez. La paseaba entre
los pupitres mientras explicaba su contenido y pedía
prestar atención a un detalle, del que hemos hablado
antes: el rostro del personaje que yacía muerto sobre el
piso. Un rostro de semejante serenidad, decía, en el
cadáver de una persona que acaba de recibir 18
machetazos y una buena decena de balazos (aunque
ninguno de estos últimos mortal, según reveló la
autopsia) es sin duda algo sobrenatural y milagroso.
Revela una paz espiritual propia de los santos, una
comunión con el Supremo de ésas que, en el momento
de la muerte atroz, sólo se observa entre los mártires.
Todo calzaba perfectamente. Antes de morir; García
Moreno había sido llevado tras el altar mayor de la
Catedral, donde se encontraba expuesto el Santísimo
Sacramento, y colocado en la capilla de Nuestra Señora
de los Dolores. No se trata de una capilla cualquiera.
Ahí reposan los restos de San Ursicino de Rávena,
mártir de la Iglesia Católica. La preciosa reliquia fue
obsequiada por el mismísimo Papa Pío IX a la Catedral
Metropolitana de Quito, en reconocimiento a los
méritos del pueblo católico del Ecuador y de su
preclaro gobernante. De San Ursicino se sabe que
murió empalado por los soldados del Imperio Romano
y que se abstuvo de proferir queja alguna mientras se le
sometía a tan terrible tonmento. En idéntica paz
beatífica, ante los sagrados restos, exhalaba también su
último suspiro el Presidente García Moreno, sellando así
la indisoluble unidad entre el destino de la Nación y el
de la Fe Católica. Esta fotografía, decía el sacerdote, es
la prueba de la santidad de este hombre y es una
inspiración para los ecuatorianos, llamados a
convertirnos por él en guerreros de la religión.
El adoctrinamiento de los escolares católicos de 1975
concluía con una visita al archivo biblioteca Aurelio
Espinoza Pólit, en Cotocollao, con recorrido guiado por
sus fondos museísticos, que representan lo más valioso
del patrimonio jesuítico ecuatoriano. Ahí, en una sala
especial dedicada al tormento garciano, volvían a
aparecer las fotos de Rafael Pérez, rodeadas esta vez
por toda la parafernalia del mártir: el sombrero de

él: copa con el ala cortada por el certero machetazo que
le abrió la sien izquierda, uno de los ocho catalogados
como mortales por los médicos que examinaron su
cadáver; el ejemplar en francés de Lo imitación de Cristo,
de Tomás de Kempis, librito de mano que nunca faltó
en el bolsillo de su chaqueta; los pedazos de cráneo
que el embajador suizo recogió y entregó como
rel iquias al provincial de los jesuitas, según cuenta
~ Wilfrido Loor, historiador garciano de Manabí (sí, no
todos los manabitas son alfaristas), en cuyo libro García
Moreno y sus asesinos, igualmente apologético, figuran
! el también las fotografías de Rafael Pérez.
Tal como lo presintió, las imágenes que capturó esa
tarde vivieron para siempre. Y de qué manera. Cien
años después de tomadas, se habían convertido no sólo
en piezas de museo, sino en reliquias. Eran, en realidad,
el centro de un altar levantado en memoria de un
ltO mártir. Un altar que -y éste era el principal mensaje
:s. que debía quedar grabado en la mente de los
escolares- concernía tanto a la Nación como a la
Iglesia. Pocas son las fotografías en la historia que
merecen un destino de tanta trascendencia.
¿Cómo llegaron ahí? ¿Estaba conciente Rafael Pérez del
xa sentido que llegarían a adquirir?
Juegos de salón 1
ral
a idea de que la imagen fotográfica, más allá de sus
no
L posibilidades estéticas, tenga por sí misma un valor
documental o testimonial, es una obviedad para
cualquier fotógrafo hoy en día. En la época de Rafael
2 le Pérez, sin embargo, no era así. Los estudios fotográficos
de la primera generación de fotógrafos ecuatorianos
;u (aquella que ejerció el oficio, aproximadamente, entre
así los años cincuenta y setenta del siglo XIX), se
el dedicaban básicamente al retrato de salón.
!S Esta actividad en nada se diferenciaba de la cumplida
por los pintores de caballete que hacían lo mismo.
No es extraño que el pincel y la paleta constituyeran el
emblema de la mayoría de estudios fotográficos de la
5 época.Y que en todos los anuncios publicitarios que
aparecían en la prensa se promocionaran como talleres
)Or de "fotógrafos y artistas" o "fotógrafos y pintores".
so Durante todo el siglo XIX, la tendencia dominante de la
fotografía ecuatoriana era la de un oficio complementario
a la pintura.Ya sea sirviéndole de modelo (muchos de
los retratos pintados por los Salas.Troya, Cadena o
Manosalvas, de hecho, fueron trabajados sobre modelos
La mirada y la memoria. Fotografias periodistkas del Ecuador 19
fotográficos) o valiéndose de ella para los acabados,
pues los retratos de salón se retocaban con pincel.
Retratistas fotógrafos y retratistas pintores compartían la
misma clientela: aquellos que podían pagar por sus
servicios y estaban interesados en perpetuar su propia
imagen. Lucía Chiriboga y Silvana Caparrini han explicado
la función que cumplió la fotografía de salón en la
legitimación de la élites decimonónicas y en la creación
de una narrativa visual para una sociedad paternalista y
excluyente, una sociedad en la cual los juegos del poder
se medían en función de las alianzas familiares.
La fotografía de salón es el retrato del Estado
terrateniente. Su inventario, la historia de las familias
poderosas del país. El fotógrafo dedicado a esa actividad
no se concebía a sí mismo como un testigo ni otorgaba
a su obra un valor documental, en el sentido que
atribuimos hoy a ese término. No captaba la realidad tal
y como la encontraba, sino que la construía para crear
un significado que correspondiera a la imagen que el
poder quería proyectar de sí mismo, la imagen en la
que quería inmortalizarse.
Es ése el sentido del decorado y la escenografía, de los
gestos y las posiciones: el caballero sentado, con la mano
izquierda sobre la rodilla y la diestra entre los botones
de la chaqueta, con rigidez napoleón ica, mirando al
infinito con el mar a sus espaldas; la gentil damita que se
apoya en el capitel de una columna dórica y deja caer
suavemente la mano sobre un libro abierto; el militar
con todas sus insignias y la mano en la empuñadura de
su sable ... Este tipo de fotografías, que circuló entre las
familias en forma de "ta~etas de visita", no se proponía ' La información
rendir un testimonio, sino dar un discurso. sobre fotógrafos
y estudios
fotográficos del siglo
Los primeros en retratar a las élites ecuatorianas
XIX contenida en
fueron los viajeros procedentes de Europa que traían este capítulo y el
las primeras cámaras que vio el país: Camillus Ferrand, siguiente, ha sido
Lo u is Gouin, Ernest Charton ... Quizá lo hicieron tomada de la
excelente
como una obligación impuesta por el juego de las
investigación
relaciones sociales en el país que los acogía. Unida a documental de
su condición de extranjeros, la novedad de la cámara Lucia Chiriboga )'
fotográfica debió abrirles muchas puertas. Pero su Silvana Caparr·ini
para su libro
principal interés consistía en documentar sus viajes,
El retrato iluminado,
aunque no fuera sino para reproducir esas imágenes fotografía y
-entre las cuales se cuentan los primeros paisajes del República en el siglo
Ecuador- con otras técnicas. XIX, publicado en
2005 por el
FOf\ISAL yel
Las fotografías de Ferrand sirvieron de base para los Museo de la Ciudad
cuadros de Church; las de Charton, para los grabados de Quito.
 20 La mirada y la memoria. Fotografías period¡sticas del Ecuador

de Le tour du monde. De esta aplicación surgió otro con Julio Báscones: Pérez- Báscones y Ca.) eran, salvo su
CUf
género que, junto con el retrato de salón, dominó la carácter itinerante -con sus idas y venidas entre Quito
do
producción fotográfica del XIX en el país: la toma de y Guayaquil-, iguales a cualquier otro de la época.
te<:
"vistas", como se denominaban entonces, destinadas a Es decir que Pérez vivía de la fotograffa de salón.
qu
satisfacer la creciente demanda del mercado mundial También él eligió la paleta y el pincel como emblema cal
del exotismo. Viajeros y científicos recurrieron a los y se promocionaba como "fotógrafo y pintor" en los t1 e
fotógrafos paisajistas durante todo el siglo. Sin embargo, anuncios que publicaba en los periódicos.
qu
aún en los años ochenta, algunos preferían disponer de
un pintor hábil para reproducir con fidelidad los detalles · Sin embargo, existe otra faceta de su trabajo -diferente Q
de la naturaleza, lo cual les permitía contar con a la fotografía de salón pues se practicaba en ta1
documentos en color de sus observaciones. Alexandra exteriores- que debió ser lo suficientemente estimada im
Kennedy estudió el caso de los geólogos alemanes como para constar en esos mismos anuncios. es
Reiss y Stübel, de cuya expedición interandina formó El hallazgo es de Lucía Chiriboga y Silvana Caparrini, hE
parte el pintor ibarreño Rafael Troya. Todo lo cual revela quienes lo reproducen en su libro: se trata de un aviso rn
que la fotografía no sólo era un oficio complementario pagado en el periódico guayaquileño Los Andes, con A1
a la pintura, sino intercambiable con ella. fecha de 27 de octubre de 1869. Ahí figura la lista de ce
servicios que el estudio Pérez - Báscones y Ca. ofrecía es
a sus clientes. Por ejemplo: "Ta~etas de visita", "Retratos lo
El surgimiento del fotógrafo testigo de fotografía al óleo en lienzo", "Miniaturas al óleo", M
"Retratos Shamuor, la misma persona en dos posiciones H

E
n un principio, los estudios fotográficos que en la misma ta~eta" ... Y al final de la lista:"Movida de la
estableció Rafael Pérez (uno a mediados de los máquina a la calle por un acto casual o imposibilidad de Er
cincuenta, con su hijo; otro a fines de los sesenta, alguna persona''. ftr
le
Las palabras más importantes en este recorte de fe
prensa son, sin duda, "acto casual''. Fotografiar actos el
casuales estaba fuera de los presupuestos prácticos de r(

ESMERALDAS, 24 de febrero de 1915. Público reunido frente o lo la época y era, de hecho, una disciplina completamente ( 1

caso de José Miguel Rivodeneiro, Jefe de Operaciones, pidiendo lo distinta a la fotografía de salón. No solo por razones el
entrego de/ jefe revolucionario /ibero/ Coronel Carlos Concho Torres, técnicas sino conceptuales. La diferencia está en la e
:1· capturado lo noche anterior en su haciendo. Concho, antiguo oficial intención del fotógrafo: el objetivo ya no era construir
'I
¡1 de A/foro, inició lo Revolución de Esmero/dos en septiembre de 1913.
una realidad idealizada en torno al modelo, sino captar fl
Fotografío: autor no identificado I Archivo Histórico de/ Banco Central
de/ Ecuador. los hechos. El fotógrafo de actos casuales era un e
p
_· :~"' -~ \._. ___ ....
documentalista, su función era rendir testimonio. Con
respecto al oficio de la fotografía, eso implica un viraje
mental más importante de lo que aparenta a primera
n
a
vista. El citado anuncio de prensa, de 1869, podría ser r
considerado como la partida de nacimiento de la
fotografía documental ecuatoriana, pero lo cierto es
que Pérez venía practicándola desde hacía 9iez años,
por lo menos.

En realidad, la fotografía documental ecuatoriana

empieza con un terremoto. Literalmente. Ocur1-ió en .
1859. La tierra tembló por minutos, si damos crédito a
los testimonios, provocando en Quito la caída de la
torre de los jesuitas, de los remates de las torres de
San Francisco y de la linterna de la cúpula de La
Merced, entre otros enormes daños. Conocemos
numerosos detalles.Y se lo debemos a Rafael Pérez,
que se lanzó a la calle con su cámara fotográfica a
 l a mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador 21

) su cuestas en cuanto se le detuvo la taquicardia y través de su trabajo. C laro que, a la hora de fotografiar
ito documentó ese momento histórico. Sus fotos son un "actos casuales", Pérez no estaba pensando en la
testimonio del estado de ruina y desolación en que noticia, como los fotoperiod istas de la actualidad.
quedó sumida !a ciudad: las iglesias semiderruidas, las Él pensaba en la historia. No fotografiaba para satisfacer
3. calles llenas de escombros, las plazas pobladas de las necesidades de consumo informativo del día
tiendas, carpas y casuchas, albergues provisionales para siguiente; fotografiaba para la posteridad.
quienes lo habían perdido todo.
Así introdujo en el país la noción de la fotografía
:nte Quizá no se percibiera así en ese momento, pero la documental, con toda la problemática que eso im plica.
tarea de registro histórico tras e l terremoto de 1859 De alguna manera, Pérez empezó a plantearse
da implica una pequeña revolución. Considérense las teorías cuestiones que todavía hoy ocupan la atención de los
estéticas vigentes en el Ecuador de la época y que, de fotoperiodistas, aunque él las resolviera a su manera: la
hecho, lo estuvieron hasta principios del siglo XX, en el fidelidad a los hechos, el significado del instante, los usos
so marco del tardío debate entre románticos y neoclásicos. políticos de la imagen .. . Y llegó a experimentar
Artistas, intelectuales y literatos compartían muy finmes -sensacióri nueva- el poder que proviene de la cámara:
e convicciones sobre la naturaleza de lo bello y de lo que ya no solamente el estatus que reportaba la
cía es y no es representable. Esas ideas se pueden leer en proximidad a los hombres de poder que retrataba, sino
.tos los ensayos que, sobre el tema, publicaron Juan León su propia trascendenc ia como testigo de la historia.
Mera, Roberto Espi noza, Remigio Crespo Toral, Todo ello está sintetizado en forma única (como si
mes Honorato Vásquez o Federico González Suárez. todos los caminos confluyeran en un instante decisivo
le la de la historia ecuatoriana) en las fotografías del cadáver
J de En principio, era comúnmente aceptado que los del presidente Gabriel García Moreno, t omadas a
fines de la representación (y en esto, como en todo pocos minutos de su asesinato, el 6 de agosto de 1875.
lo demás, no se establecían diferencias entre la
fotografía y la pintura de caballete) erafl ennoblecer
el espíritu y recrear el án imo. Para ello, tan importante
de resu ltaba la adecuada selección del objeto como su
nte correcta idealización. Lo mismo que en el período
clásico del arte griego, asimetrías y deformaciones QUITO. 30 de agosto de 1932. Cadáveres colocados en lo esquino
de las calles García Moreno y Morales. Víctimas de la llamada
estaban excluidas. Guerra de los Cuatro Días, iniciada por Ja descalificación del
Jir candidato triun{ante a la Presidencia de Ja República señor Neptolí
tar A la hora de documentar el estado en que quedó Bonifaz. Fotografía: Francisco Solazar I Archivo Histórico del Banco
Quito tras el terremoto de 1859 , Rafael Pérez no se Central del Ecuador
n preocupó por crear discursos o significados externos al
tje
ra
modelo. Aunque se consideraba a sí mismo como un
artista, en esa ocasión no se planteó la cuestión de la
f~M
~r naturaleza de lo bello y lo representable. Le bastó con
ser fiel a la realidad. Fotografió la ciudad precisamente
porque estaba en ruinas. Así, el "fotógrafo y artista"
renunciaba voluntariamente al arte, en el sentido en
" que sus contemporáneos y él mismo daban a esa
palabra. Por primera vez en el Ecuador y a despecho de
su propio réclame publicitario, un fotóg1"afo se situaba
n más cerca del moderno reportero gráfico que del
Ja pintor de caballete.

Por todo ello, es justo consil;Jerar a Rafael Pérez como

un precursor en toda regla. Se trata del primer
fotógrafo (al menos el primero que podamos
documentar) que demostró una preocupación
sistemática po.r rendir un testimonio de su época a
 22 la mirada y la memoria. Fotografias periodísticas del Ecuador
(2) Noticia de un asesinato
~
etornemos
a esa fecha y volvamos a encontrar a
Rafael Pérez donde lo habíamos dejado: en la
Catedral Metropolitana de Quito, estremecido
ante la contemplación del cadáver del todopoderoso
Presidente de la República. Dijimos que el padre Severo
Gómez Jurado, quien nos llevó hasta allí, no era
precisamente un historiador confiable. Sin embargo, hay
que reconocer que el relato que nos ofrece es
absolutamente verosímil. ¿Qué ocurrió luego?
Sólo conocemos un detalle: Pérez acomodó el cuerpo.
Colocó la mano derecha sobre el vientre, acaso para
otorgar una apariencia más reposada a la figura, y recogió
la manga izquierda para dejar al descubierto una herida
muy profunda: la que recibió el Presidente cuando se
cubría con ese brazo de los golpes del machete. El
detalle es muy visible en las dos fotos tomadas en primer
plano. Además, el fotógrafo cambió de posición la cabeza
del cadáver para captar mejor su rostro en función de
cada toma. El hecho de que Pérez interviniera de ese
1
modo en la escena abre un universo de posibilidades de
.!! interpretación. Más aún si se consideran algunos detalles
.11
...'1,
,., de las fotografías que los apologistas de García Moreno,
,¡1
quienes tanto hablan de ellas, suelen pasar por alto.
::¡ Especialmente aquellos detalles relacionados con el lugar
111 en que fueron tomadas.
¡!¡
''!L¡
Es seguro (pues todos los testimonios coinciden en
este punto) que el Presidente, muerto o a punto de
morir (en eso difieren), fue llevado a la Catedral
inmediatamente después del atentado. Que lo
colocaran en la capilla de Nuestra Señora de los
:¡
•I Dolores, tras el altar mayor, entre las reliquias de San
1
"1'
Ursicino y una Virgen de Legarda, resulta también una
versión harto plausible, considerando el valor espiritual
que la tradición católica concede a ese tipo de
símbolos, especialmente cuando aparecen en los
.,
.11
extremos de la vida. Por no hablar del aura de santidad
' La descripción es
que rodeaba a la figura del Presidente.
l de Gabriel García
Márquez, en
su discurso de
Todo esto supone un problema. Aunque Gómez Jurado
¡
da a entender que Pérez tomó las fotografías en el
aceptación al
pnemio Nóbel de
mismo lugar donde encontró el cadáver, es decir.
Literatura de 1982. adentro de la Catedral, detalles como la ventana que
El escritor se sirvió aparece a la izquierda de la fotografía que tomó en
de esa fotografia plano general:·tras la hilera de soldados y testigos civiles,
para explicar su
idea de que el
así como la balaustrada de la derecha y el piso de
nealismo mágico es, ladrillo, sugieren con bastante claridad que la imagen fue
en América Latina, captada en exteriores, probablemente bajo el soportal
1 nealismo a secas:
.. de un patio. De otro lado, cualquier persona que
conozca el sombrío interior de la Catedral L
Metropolitana de Quito sabe que las condiciones de luz V
en ella no son las óptimas para la fotografía, y menos lo
serían con la tecnología disponible en 1875.
¿Movió Rafael Pérez el cadáver de García Moreno antes
de retratarlo? Todo parece indicar que sí, que el
fotógrafo no sólo "se atrevió", como dice Gómez
Jurado, a mover los brazos de su modelo, sino que lo
trasladó a un lugar distinto de aquel en que yacía
muerto. Al hacerlo, tuvo la oportunidad de componer
toda la escena con la misma libertad con que procedía
en su propio estudio. No resulta difícil imaginarlo
impartiendo instrucciones a los presentes, tal y como lo
habría hecho cualquier fotógrafo de la época en
circunstancias de menor trascendencia histórica, de
manera que ningún detalle se escapara a la
composición planificada de antemano.
Si aceptamos todo esto como una versión plausible
de los hechos, surge una pregunta inevitable: ¿por qué
el fotógrafo de hechos casuales procedió en este caso
de acuerdo a los parámetros establecidos para la
fotografía de salón? La respuesta tiene que ver con los
límites del fotodocumentalismo del siglo XIX en
un país donde la fotografía era, básicamente, u.n
instrumento de representación del poder. Rafael Pérez
idealizó al Presidente muerto porque era la única
manera que conocía de retratar a un personaje de su
posición y su prestigio.
Quizás esto se entienda mejor si se consideran las otras
fotos que Pérez hizo de García Moreno, pues las del 6
de agosto de 1875 no fueron ni las primeras ni las
últimas. En vida lo retrató al menos en tres ocasiones,
tanto en Guayaquil como en Quito. En todas ellas, el
fotógrafo supo proyectar en sus retratos las
impresiones de austeridad moral, férrea disciplina y
concentración intelectual que hacían parte de la imagen
pública del Presidente y que, en los años 30 del siglo
XX, su detractor Roberto Agramonte, sicólogo cubano,
identificó como los rasgos inequívocos de la
esquizofrenia. Después de muerto, aún volvería a
fotografiarlo una vez más'. en la ceremonia solemne en
la Catedral Metropolitana en que el cadáver presidió su
propio funeral, "con su uniforme de gala y su coraza de
condecoraciones, sentado en la silla presidencial'.,. Es
decir que Pérez retrató a García Moreno en sus tres
facetas: vivo, muerto e inmortal.
Dos años después del magnicidio, el ar.zobispo de
Quito, Ignacio Checa y Barba, fue asesinado también.

Lo envenenaron con el vino del cáliz consagradc3. Y fue
! luz velado de la misma manera, con todas las insignias de
s lo su jerarquía y sentado en el solio arzobispal. El estudio
Pérez- Báscones y Ca. lo retrató, por supuesto, y ese
mismo año puso en circulación una ta~eta de visita
ites compuesta por cuatro retratos formando una alegoría.
En la parte superior de la ta~eta, sostenidos por un
ángel, las imágenes de García Moreno y Checa y Barba,
) en vida, acompañados de las leyendas "Talento y valor"
y''Virtud y pureza", respectivamente. Abajo, sostenidos
er por lo que parece ser la noble y alada figura del tiempo,
día los mismos personajes, muertos y embalsamados,
expuestos para la veneración pública durante sus
o lo funerales, y debajo de ellos las inscripciones: "Amor a la
Patria" y "Amor a Dios y al Prójimo".
Estamos ante la construcción de un discurso visual
para expresar y legitimar un proyecto político. No
sólo que Pérez no fue ajeno al destino histórico de
sus fotografías sino que lo buscó. Y participó en él
e nuestra Señora de los Dolores, entre las reliquias de
voluntariamente, con plena conciencia del poder de
~ué
las imágenes.
:aso
1 los La narrativa visual de la República
del Sagrado Corazón
érez ero volvamos a: la foto del cadáver ensangrentado
! su P del Presidente tendido sobre el suelo, la del rostro
sereno del mártir católico. En la tradición
conservadora que continuó rigiendo los destinos del país
hasta la Revolución Liberal y que, como el ejemplo de
Jtras Gómez Jurado y otros apólogos lo demuestran, continuó
!I 6 vigente hasta la segunda mitad del siglo XX (por lo
menos hasta cien años después del asesinato), el 6 de
~s. agosto de 1875 no sólo es un día histórico, sino
~1 religioso. Una de aquellas fechas en las cuales todo
acontecimiento, todo personaje y todo objeto que
formen parte del escenario está sujeto a la exégesis y
3.gen aporta edificantes lecciones a los feligreses. Nada es
o casual, todo ocurre por algo.
ano,
Como era de esperarse, los apologistas han dedicado
intensas cavilaciones y grandes esfuerzos a la
en reconstrucción minuciosa, cronológica y supuestamente
ó su documentada de los sucesos de aquel terrible día Y han
1 de pintado para nosotros un fresco cargado de enseñanzas
:s morales y piadosas. Cuentan sobre la pureza de corazón
~s manifestada por García Mor:eno cuando encuentra, a: las
siete de la mañana (viene de oír misa en la iglesia de
Santo Domingo), nada menos que a su brutal asesino,
Faustino Rayo, quien disimula sus aby.e_Q.9s propó,s.itos ...f,J.
. " · - · · · --corí
por.el contrario, lo saluda atento, pues .se cciílocen"'
~ n.
La mirada y la memoria . Fotografias periodfsticas del Ecuador 23
ingenua confianza lo invita a su casa. Luego nos
muestran a García Moreno iluminado, escribiendo,
interpretando el destino de la Nación Católica en su
informe al Congreso y ocupando en eso toda la
mañana, mie0tras los conspiradores, "mozalbetes de
mucha guitarra y mucha copa" (la cita es de Loor),
vigilan su casa y se emborrachan en una cantina cercana
(el manuscrito del informe, que García Moreno llevaba
en el bolsillo de la chaqueta en el momento de su
asesinato, quedó cubierto de sangre y se conserva así,
con una costra agrietada y oscura, en el Museo de El
Vaticano). El relato concluye con el tránsito ejemplar del
Presidente, quien milagrosamente se mantiene con vida,
conteniendo el último suspiro, hasta que un sacerdote
le administra la extremaunción.
Sobre este último punto hay algunas diferencias.
Algunos, como hemos visto, aseguran que eso ocurrió
detrás del altar mayor de la Catedral, en la capilla de
San Ursicino y una Virgen de Legarda. Otros sostienen
que tal cosa es imposible, que con semejantes heridas
el Presidente no pudo sobrevivir al traslado, y adjudi-
can la adm inistración del sacramento a un sacerdote
qu@ por casualidad pasaba por ahí en el momento del
crimen. Aun eso puede ser objeto de debate; lo que
nunca admitió ninguna duda es que García Moreno sí
recibió los santos óleos. ¿Por qué? Porque lo contrario
sería, simplemente, inimaginable. A nadie puede resultar
extraño que las fotos de Rafael Pérez, cuya imagen
de un cadáver con rostro sereno ha sido clasificada
como milagrosa, actuaran como un tranquilizador de
conciencia para los apologistas empeñados en mantener
su certeza a como diera lugar.
Como vemos, existe un discurso exegético polftico cuyo
objetivo es demostrar la indisoluble unidad establecida
entre el destino polftico de la Nación y el destino de la
Fe Católica. Ese discurso tiene como conrelato una
narrativa visual, en cuya base las fotografTas del cadáver
de García Moreno captadas por Rafael Pérez ocupan un
lugar privilegiado. Junto con la imagen del Sagrado
Corazón de Jesús, a la que el mismo García Moreno
consagró la República, las fotos de Pérez abren un largo
capítulo en la historia de la iconografía ecuatoriana. El de
las imágenes de devoción que logran sintetizar, en un
solo golpe de vista, la unión del poder divino y el poder
profano. En el cuadro de la Consagración al Sagrado
Corazón, coronado en oro por Pío IX, un rayo de luz
que emana del órgano sagrado cae directamente sobre
' García Márquez
e l Ecuador representado sobre la esfera terrestre que sería feliz con esta
~ Cristo sostiene con su mano derecha.
imagen.
24 La mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador
Esta narrativa visual ha sido capaz de renovarse a sí
misma y adaptarse a las diferentes coyunturas polfticas
desde la época de García Moreno hasta la actualidad.
Ocurrió en 1906, por ejemplo, el año de la instauración
de la educación laica y de la Ley de Manos Muertas,
que supuso la expropiación de las tierras administradas
por las comunidades religiosas, para la época las más
productivas de la Sierra. Para la Iglesia, un año de perros
como pocos. Entonces, en esas horas oscuras, se
produjo el presunto milagro de la Dolorosa del Colegio
de los jesuitas, para ratificar nuevamente el destino del
Ecuador como Nación Católica. El cuadro de la
Dolorosa hizo lo que haría cualquiera a quien le qurt:en
sus haciendas: lloró. Así nació un nuevo motivo
iconográfico para la necesaria puesta al día de la
narración visual de la República del Sagrado Corazón.
La Virgen derrama lágrimas por el triste destino de la
Nación Católica que ha caído en manos de los masones
y liberales enemigos de la religión. Es, lo mismo que las
fotografías de Pérez, una imagen donde la identidad
entre Fe y Nación se expresa limpia y claramente.
Lo mismo se puede decir, cien años después, de la recién
inaugurada escuh:ura de Santa Marianita de Jesús en
El Vaticano. La tradición atribuye a esa santa el haber
predicho la muerte de la nación (que aún no existía
como tal en el siglo que a ella le tocó vivir) en manos
de los malos políticos. Esa premonición pesa sobre el
catolicismo ecuatoriano como el fantasma de un
destino inevitable. En momentos como los actuales,
de gran confusión polftica y crisis del sistema de
representatividad, el relanzamiento de la figura de
Marianita (con enorme repercusión en los medios del
país), no puede ser una coincidencia.
Es muy significativo el hecho de que otras imágenes
religiosas de primera importancia pero desprovistas de
ese trasfondo político no gocen, ni de lejos, de la misma
preeminencia en el imaginario católico ecuatoriano. La
estampa del Santo Hermano Miguel, el de los pies
torcidos, por ejemplo, no forma parte de esa
iconografía, a pesar de que se trata del único santo del
Ecuador moderno. No, la verdadera iconografía católica
republicana del Ecuador es aquella que tiene, para todo
efecto, un contenido político claro.
Las fotos de Rafael Pérez, más allá de documentar. la
historia y ofrecer a la posteridad un testimonio de s_u
época, inauguraron esa narrativa que, tras sucesivas
actualizaciones, continúa en plena vigencia. No son un ·
documento como otro cualquiera._ sino uno de aquellos
que imprimen sentido a la.historia.
___ .·.t·.
..
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« ."
Epílogo: construyendo discursos otr,
nec
E
n la primera parte de este ensayo decíamos que la farr
diferencia entre el fotógrafo documental del siglo ·
XIX y e l fotoperiodista de la actualidad es una La
cuestión de tiempo.Y que esa diferencia es tanto física hat
(o tecnológica) como metafísica (tiene que ver con una fác
concepción de la historia y un compromiso asumido par
ante ella). Pero hasta el reportero gráfico puro, aquel fot
que trabaja pensando no en la posteridad, sino en el día est
siguiente, sabe bien que sus fotografías tienen un valor Le
testimonial y que, por tanto, tarde o temprano tendrán inc
que vérselas con la historia. sig
ro
Y puede suceder; cuando llegue ese momento, que tar
la imagen que fue portada de un día termine ur
convertida, al cabo de los años, en argumento político
o religioso. O ambas cosas, como ocurrió con las
fotos de García Moreno muerto. Claro que Pérez
construyó su fotografía, es decir, intervino en ella y Ql
elaboró un discur.s o. Arremangar la camisa de un l1b
cadáver para que sea visible e l tajo que le cruza el
brazo, es una conducta que en la actualidad estaría
muy mal vista. Un fotoperiodista no hace esas cosas.
!
No deb iera. Pero que no las haga no significa que no
construya discursos.
Hay motivos, temas o personajes que se prestan para
ell o. La famosísima foto de agencia (en el Ecuador fue
portada de algunos diarios) de Juan Pablo 11 lanzando al
aire una paloma blanca desde su balcón de la Basílica de
San Pedro es irreprochable desde e l punto de vista de la
ética periodística. Sin embargo, es un discurso cargado de
tantos contenidos externos a la fotografía (contenidos
1'
que se han ido sumando con el tiempo: un proceso de
canonización, por ejemplo) que ha llegado a representar
CHIMBORAZO, 1975. Monseñor Leonidas Proaño, en visita pastoral
a una comunidad campesina. Archivo Histórico del Banco Central.
..:. -
 la mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador 25

otra cosa. No menos que las fotos de Rafael Pérez - y sin
necesidad de intervenir físicamente en el modelo-, la
2 la famosa foto de Juan Pablo 11 idealiza a su objeto.
o un día fue una noticia (Proaño realiza visita pastoral) hoy
La búsqueda de "el instante significativo", del que
a hablaba Doisneau y que obsesiona al fotoperiodismo,
na fácilmente conduce a ese tipo de idealizaciones que,
paradójicamente, anulan el instante. En este libro hay una
fotografía ecuatoriana reciente ( 1975) que ejemplifica
día esto con mucha claridad: la del obispo de Riobamba
r Leonidas Proaño en visita pastoral a una comunidad
in indígena. La foto consigue captar, sin duda, un instante
significativo. La escena ocurre en un páramo. Proaño,
rodeado de indígenas sonrientes, felices, levanta la vista,
también él con una sonrisa franca, y estrecha la mano de
un campesino que lo mira desde arriba. Al fondo, los
co
pajonales ... Esta foto transmite más información sobre
el discurso político construido en torno a la figura de
Proaño que sobre el instante fotografiado en sí. Lo que
es un símbolo. Porque precisamente la búsqueda del
instante significativo consiste en eso: en crear símbolos.
Desde una perspectiva histórica, ¿qué diferencia hay
entre eso y las fotos. de Rafael Pérez? Él también estaba
interesado en transmitir a la posteridad un instante
significativo que deviniera en símbolo. Pero como la
tecnología de la época no lo favorecía, tuvo que
construirlo. En términos de ética periodística
(inaplicables a quien no se planteó nunca el periodismo)
hay un abismo; en términos de la construcción de
discursos, no hay mucha distancia.

QUITO, IO de enero de 1883. Revolucionarios en une barricada en la calle Espejo, cerca de la Plaza Grande, durante las luchas que oponían a
liberales y conservadores. Fotografía: Benjamín Rivadeneira /Archivo Histórico del Banco Central del Ecuador.

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QUITO. 25 de junio de 1908. Archer Harman. el controtista de las obras del Ferrocarril del Sur junto al Presidente
de la República, General Eloy A/faro, el dio de la inauguración del servicio de trenes. El señor Hormon hobio llegado
o Quito en 189 7 y vivió largos años en el pois dirigiendo los obras del ferrocarril. Fotografío: autor no identificado I
Archivo Histórico del Banco Central del Ecuador.
 l a mirada y la memoria . Fotografias periodísticas del Ecuador 27

Arrastre de Alfaro

n caso especial es el de las fotos del arrastre

U de Eloy Alfara y sus compañeros de prisión

por las calles de Quito captadas por un
aficionado guayaquileño, Carlos Monteverde Romero,
el 28 de enero de 19 12. En esa ocasión el fotógrafo se
comportó como un verdadero reportero, cambiando
de balcón para obtener tomas diferentes de la
multitud y, luego, siguiendo "la noticia" hasta su
desenlace: la incineración de los cuerpos en el parque
de El Ejido. Monteverde creía, y no se equivocó, que
las fotografías podrían servir para identificar a los
asesinos. Años después, sus imágenes fueron agregadas
al proceso judicial.

QUITO, 28 de enero de 191 2. Lo~ restos de Eloy A/foro y sus

compañeros de prisión, son arrastrados por los col/es de Quito, poro
ser llevados o los ccirli'pos de El Ejido donde serían incinerados por
la enardecida turbo. Fotografía: Carlos Monteverde Romero I Archivo
Histórico del Banco Central del Ecuador.
 28 La mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador
Una foto de archivo
E
1 hecho de disponer de la tecnología para la
reproducción rápida y masiva de fotografías
desde 1907, no implica necesariamente que las
ideas sobre el valor informativo, incluso documental
de las imágenes fueran asúmidas en los periódicos ya
desde entonces. Al contrario, la gran mayoría de las
fotos que se publicaron hasta bien entrado el siglo XX
cumplían la misma función que estaba asignada a las
viñetas o ilustraciones de la época de la litografía.
Un ejemplo significativo es el tratamiento gráfico que
El Comercio de Quito otorgó a dos noticias de gran
impacto relacionadas con José María Velasco \barra:
el 1 de septiembre de 1934, cuando asumió la
Presidencia por primera vez, y el 31 de mayo de 1944,
cinco días después de La Gloriosa, cuando regresó de su
segundo exilio para encargarse nuevamente del poder. A
pesar de estar separadas por diez años, ambas noticias
fueron graficadas, en la primera página de ese diario, con
•[ la misma fotografía: un retrato de estudio, el mismo
retrato que los partidarios de Velasco lbarra utilizaron
como pr:opaganda electoral durante la campaña de
1933, con la leyenda de "Candidato Popular".
Para publicar una imagen periodística, es decir, una
imagen con valor informativo y documental sobre el
regreso de Velasco en 1944, El Comercio habría
tenido que enviar a un fotógrafo hacia el norte del
país, quizás hasta lbarra u Otavalo, pues el líder
regresaba por tierra desde Colombia y se detenía
para animar un mitin en cada pueblo. Pero ni el estado 1
de las carreteras ni los ritmos de los procesos de
edición habrían permitido a ese fotógrafo ir, volver y
llegar a tiempo para el cierre, razón por la cual el
diario tuvo que conformarse con un viejo retrato.
En otras palabras: aún décadas después de que se
desarrollara la tecnología que permitió el nacimiento
del fotoperiodismo, éste continuaba siendo, en
.muchos casos, un imposible para los periódicos
ecuatorianos. El retrato de estudio (o de salón), con
características casi idénticas a las que se establecieron
para este género en el siglo XIX, era el recurso más
socorrido.Y esa práctica continuó aun después de
superadas las dificultades que hacían del periodismo
gráfico algo impracticable.Todavía hoy, en muchos
periódicos del país, particularmente en provincias, es
fácil encontrar fotografías tipo pasaporte de
personajes con corbata que no agregan nada a la
noticia y no cumplen otra función en la página que la
que cumplía la aludida foto de Velasco lbarra en la
portada de El Comercio.
F
 La mirada y Ja memoria. Fotografias periodisticas del Ecuador 29

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Portados del diario El Comercio del sábado I de septiembre de 1934 y del miércoles 3 1 de moyo de 1944.
 30 la mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador

El 32 de agosto

víspera, el Jefe del Estado Mayor Conjunto, de antemano lo partido, pues lo tomo del Palacio sin el

U general Raúl González Alvear, antiguo jefe de la 11

ona militar de Guayaquil, se sublevó junto a otros
militares, en contra del gobierno del General Guillermo
Rodríguez Lara. La edición 220 de la Revista Vistazo, de
septiembre de 1975, reportó que en un comunicado
de prensa, González Alvear argumentaba, justificando la
acción golpista, ". . . que los imperativos de lo justicio social
no se habían cumplido ... ; que lo político petrolera era
lamentable y que los nuevos autoridades tomaban el
poder para corregir los yerros". Narró la crónica de
Vistazo: Los tanques llegaban con su olor o caucho
quemado, seguidos por tropos de asalto dotados de armas
automáticos. Los contados transeúntes que deambulan en
los calles solitarios creían estor asistiendo o un desfile
militar inusitado. Eran los doce y medio de lo noche.
Presidente, no podía tener jamás los decisivos efectos
psicológicos que significaba lo detención del Mandatorio".
"Ví en ese soldado uno actitud de rec;gimiento -dice -
Mejía- de temor, incluso de miedo, entonces me acerqué,
rápidamente tomé dos fotografías y me retiré". En la
hoja de contactos que contiene las fotografTas que
Mejía tomó esa noche se observa el trajín militar de
esos momentos. "Recuerdo que yo era el único fotógrafo
que estaba ahí. Me quedé todo lo madrugado y volví al
día siguiente".
\
< . ~ ~~

Luis Mejía, fotógrafo de la revista, recordó claramente

aquella ocasiór)'. "Mi primo me llamó por teléfono posado
lo medio noche y, exaltado, me dijo: 'Parece que le quieren
tumbar al Bombito, están rodeando el Palacio'. Me vestí lo
más rápido que pude, cogí lo cámara y volé".
El estruendo de la fusilería y el tableteo de las
ametralladoras retumbó en las antiguas calles coloniales
de Quito. Los seiscientos mil habitantes de la capital
ecuatoriana se despertaron con el golpe de estado en
pleno transcurso. Luis Mejía: "Los soldados habían
1 recibido órdenes y rodeaban el Palacio de Gobierno. Esto
1 foto lo debí haber tomado como o los dos y medio de lo
1
1 madrugado mientras se ubicaban en sus lugares".
1
.• ~·.~· ..
Esa misma madrugada del 1 de septiembre de 1975,
fecha cuya mención quedaría vetada por caprichosa
disposición gubernamental obligando a los ecu.~torianos
'· ~ '
a referirse a ella como "el 32 de agosto", tras un
prolongado combate con la guardia presidencial, los ;¡;~

golpistas se tomaron el Palacio de Gobierno. Pero el -~.:. .

General Rodríguez Lara había logrado evadirse.Vistazo: ·~ ... ,,·.,.
"Se colegía que los generales sublevados habían perdido
('·- ...
'
J.¿. J,..

Esta página:
Reverso de lo copiri en papel de lo fotografío del soldado, tomada por Luis Mejía.

Página siguiente:
QUITO, I septiembre de 1975. Revisto Vistazo tenía cerrado su edición de septiembre cuando se produjeron los graves acontecimientos en
Quito que demuestran uno hondo crisis en el seno de los Fuerzas Armados, to/ como lo refíeja lo (¡guro de este soldado de lo tropo rebelde,
que se alzó contra el Presidente Guillermo Rodríguez Lora._ Fotografío.- Luis Mejio / Revisto Vistazo

.L
 \

a:
 32 La mirada y la memoria. Fotografías periodlsticas del Ecuador

La rebelión duró poco. El mismo 1 de septiembre, por
la tarde, tropas encabezadas por el General Rodríguez
Lara retomaron el control militar del Palacio de
Gobierno:' 'Mientras González Alvear comprobaba, acaso
melancólicamente, cómo el poder se le escapaba
inexorablemente de las manos, mientras la columna
blindada se encontraba en Latacunga y las tropas
del "Vencedores" salían a las calles apoyando
ostensiblemente al régimen, pensó que se había jugado
el todo por el todo y que había perdido. A las 13 y 45
se rendía, cuando los soldados gubernamentales abrían
fuego de advertencia contra el debilitado cordón de.
tropas rebeldes encerradas en Palacio. A esa hora se.
había terminado de escribir un capítulo más de la
historia nacional". Luis Mejía, por su parte, concluyó su
relato, con una reflexión aprendida en la calle, cámara
en ristre: "Uno no puede dejar pasar esos momentos.
Nunca se repiten".

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 La mirad a y la memoria. Fotografias periodísticas del Ecuador 33
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Página anterior :

QUITO, I septiembre de 1975. En lo madrugado estalló un alzamiento dirigido por el General Raúl Gonzólez Alveor. Con lo entrado de los
tanques a las intersecciones cercanas a la Plaza Grande se produce uno momentánea toma del Palacio de Gobierno por parte del batallón
mecanizado "Azuoy". Fotografío: Luis Mejía / Revisto Vistazo.

QUITO, 1 septiembre de 197 5. Violentos enfrentamientos entre las fuer.zas del General Gonzólez Alveor y la resistencia de la Guardia
Presidencial durante el intento de Golpe en contra del Presidente Rodríguez Loro. Fotografía: Luis Mejía / Revisto Vistazo.

Esta página:
Hoja de contactos del rollo fotogró~co que Mejia tomó en lo madrugado del I de septiembre. Marcadas en color los dos . fotografías escogidos
' Poro informar sobre el suceso.

--
 El fotógrafo de
rensa es, sobre
~od.as ·las cosas,
1

,; ,un informador .
1! X u~ productor
[
1

Oe 1magenes
1 memorables.
 La mirada y la memoria. Fotografias periodísticas del Ecuadm 35

GUAYAQUIL. 29 de abril de 1979. El candidato a la presidencia, abogada Jaime Roldós Aguilera cuando depositaba su voto en la
segunda vuelta eleaaral que la llevó a la Primera Magistratura de la Nación en representación de la coalición Concentración de
Fuerzas Populares-Democracia Popular Fotografia: autor no identificado / Diario El Universo.
36 La mirada y la memori a. Fotografías periodlsticas del Ecuador

ti

Desde arriba:
QUITO, 20 de enero de I 969. El avión turbo-hélice Electro 2, de lo
Compañía Ecuatoriano de Aviación fue secuestrado por piratas del
aire y llevado o Lo Habano, Cubo. Militares ecuatorianos intentan
detener el despegue del avión en el Aeropuerto Mariscal Sucre.
El accidentado vuelo terminó en lo capital cubano.
Fotografío: Luís Mejía I Archivo del autor.

PANAMÁ. 16 de febrero de 1972. El Doctor José Mario Ve/osco

/borro, reposo fatigado en uno de los solos del Hotel Siesta, tras su
derrocamiento por lo Junto Militar. Ve/osco /borro se vió obligado o
abandonar el país, y o exiliar.se en Buenos Aires. Fotografío: autor no
idend{lcodo I Archivo Histórico del Banco Central del Ecuador.
 La mirada y la memoria. Fotografías periodisticas del Ecuador 37

De izquierda a derecha:
QUITO, I de junio de 1944. El Doctor José María Ve/asco /barra, dirigió su vibrante saludo al pueblo ecuatoriano,
después de asumir el poder y luego de que el Presidente Arroyo del Río presentara su dimisión. La sublevación del 28
de mayo, iniciada en Guayaquil, respondía al descontento por los errores cometidos por el gobierno arroyista.
Fotografia: autor no identificado / Diario 8 Universo.

GUAYAQUIL, mayo de 1981. Los restos mortales del Presidente Jaime Roldós y de la Primero Dama, Martha Bucaram,
son llevados por sus seres queridos y por el pueblo entristecido a su última morada en el cementerio de Guayaquil.
Fotogrofia: autor no identificado / Diario El Telégra(o.

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38 la mirada y la memoria . Fotografías periodísticas del Ecuador

Desde arriba y de izquierda a derecha:

QUITO, 1987. El presidente León Febres Cordero, seguido de su
guardaespaldas Renón Borbúa, acompañados del vicepresidente
8/asco Peñaherrero, en e/ sepelio de los oficiales caídos en la Base
, de Tauro. Fotografía: Luís Mejía I Archivo del auto~

GUAYAQU/l diciembre de 1989. La alcaldesa Eisa Bucarom y su

hermano Adolfo en un reparto navideño que terminó siendo un
accidentado espeáóculo.AI final de/ evento se reportaron varios
heridos. Fotogro{ia: Carla Daut I Vistazo.

QUITO, 17 de febrero de 1999. El .dirigente del Movimiento

Popular Democrático (MPD), Gustavo Terón, y el legislador lvón
Rodn'guez, reclaman por e/ asesinato de su coideario, e/ diputado
Jaime Hurtado en las cercanías del Congreso Nacional.
Fotografia: Diógenes Baldeón I Diario El Universo.
 la mirada y la memoria. Fotografias periodisticas del Ecuador 39

los seis

E
n diciembre del año 1996, durante una sesión
solemne en el Municipio de Quito, realizada para
conmemorar la fundación española de la ciudad,
Luis Trejo, que estaba trabajando como fotógrafo
institucional, logró esta imagen. No sospechaba, como
nadie podía hacerlo; que algunos años más tarde esta
foto se convertiría en una suerte de retrato de familia.

Desde arriba y de izquie rda a derecha:

QUITO, 6 de diciembre de 1996. Sesión solemne por el oniversario
de la fundación de Quito. Sentados, de izquierda a derecha: Fabián
A/arcón, Presidente del Congreso Nacional, Rosalía Arteaga,
Vicepresidenta de la República. Abda/á Bucaram, Presidente de la
República, )ami/ Mahuad, Alcalde de Quito y Carlos Solórzano
Presidente de la Corte Suprema de justicia De pie: Lucio Gutiérrez
Borbúa, edecán del presidente Bucaram. Fotografía: Luis Trejo I Archivo
del autor.

QUITO, 20 de abril del 2005. Alfredo Palacio es rodeado por una

turba en CIESPAL sitio en el que se reunió el Congreso esta mañana
para nombrarlo Presidente de la República. Fotografía: Guillermo
Granja 1Archivo del autor.

QUITO, 2 I de enero del 2000. Indígenas se tomaron la Sala del

Plenario del Congreso Nacional. Horas más tarde, en acuerdo con
algunos mandos militares lograrían la destitución del Presidente )ami/
Mahuad. Fotografía: Pave/ Calahorrano I El Universo.
40 La mirada y la memoria. Fotografias periodísticas del Ecuador

TIWINZA, 5 de marzo de 1995. Un soldado escribe uno corto en lo base militar de Tiwinzo. Guerra (ron te rizo de
1995 en el Alto Cenepo, región Amazónico. Fotogrofio: jorge Guzmán / Diario El Universo.
 La mirada y la memori a. Fotografías periodísticas de! Ecuador 41

Desde arriba:
CORDILLERA DEL CÓNDOR. 24 de enero de 1995. Fue el inicio de la única guerra que ha ganado el Ecuador. 35 días de
combate. Ecuador: 33 muertos, 36 heridos, ninguna nave derribada. Perú: entre 700 y 1500 bajas, derribados.· 4 helicópteros y
3 aviones. Fotografía: José Dimitrakis / Vistazo.

TIWJNZA, febrero de 1995. En un avión de transporte, periodistas viajan junto al cadáver de Víctor E(raín Pileo Chango, caído
durante Jo guerra del Cenepa. José Dimitrakis / Vistazo.
42 la mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador
Diplomacia playera
~~;
--
E
n diciembre de 1961, el presidente de la
República, Carlos Julio Arosemena Monroy,
recibió en la playa de Manglaralto al Vicecanciller
cubano Carlos Olivares Sánchez. La fotografía del
encuentro fue Rublicada en el Diario El Universo y
var·ios medios de comunicación la retomaron, entre
ellos, la revi sta Vistazo, que en enero de 1962 la
publicó diciendo: "Diplomacia playero. El gesto del
Pr.esidente Arosemeno (. . .) en los arenas de lo ardiente
. _~-
~
....~ ;¡:_
o.·~_,~_.;. -.
playo de Monglorolto, en pose democrático un tonto
exagerado, fue considerado como demostración de que
no existía secretismo alguno en dicho encuentro (. . .)".
La fotografía fue tomada por Luis Arévalo, de Diario El
Universo. "Lo situación del país ero, entonces,
problemático en político internacional. Lo visito que hacia
el vicecanciller de Cubo, daba ciertos cosos qué pensar".
¿Qué clase de cosas? Vistazo, en su edición de enero de
 La mirada y la memoria. Fotografias periodlsticcs del Ecuador 43

1962, se preguntaba: "¿Estamos siguiendo, en lo
internacional, la misma política indefinida del anterior
Mandatorio, que tanto daño causara a la tranquilidad y
a lo economía del país? ¿Se está virando, definitivamente
hacia la extremo izquierda? Y en el ánimo de la ciudadanía
independiente, y ongusüada, surge un pensamiento: Hay
que recüficar, hay que rectificar pronto".
del mar y muy protegidos. Eran otros tiempos, no había
la presión de la gente de seguridad. "Y además, corno
siempre he sido delgado" refiexiona Arévalo, "me imagino
que el personal de seguridad me vió y pensó: Este ffaco
con cámara ¿qué puede hacer? Me dejaron pasar ¡ni me
preguntaron adonde iba! Caminé unos 500 metros, //egué
hasta allá y saqué la foto".

"Yo estaba allí para cumplir mi misión fotográfica", relata
Arévalo. "El presidente estaba veraneando en Manglaralto.
Designaron un fotógrafo y un periodista para ir a lo
reunión. Llegarnos y fue fácil saber en donde estaban,
porque no era temporada y la playa estaba vacía, no
había dónde perderse".
Cuando Arévalo y su compañero llegaron, el Presidente
Arosemena y el vicecanciller ya estaban reunidos, cerca
En esa época, los fotoperiodistas no contaban con
teleobjetivos. Luis Arévalo usó una cámara Rolleiffex,
cargada con película blanco y negro de 120, en formato
de .6 x 6 cms, que alcanzaba para hacer doce fotos.
'"No recuerdo bien cuántas habré tomado, pero supongo
que algunas, para luego hacer lo selección. No cambié de
rollo, no había tiempo para eso. Además, yo creía que me
podían quitar lo película o la cámara. Pero no pasó nada.
Torné lo foto y regresé".

Página anterior:
MANGLARAL TO, diciembre de 1961. El Presidente Arosemeno
Monroy, recibió en formo desacostumbrado al Vicecanciller cubano
Carlos Olivares Sónchez y o otros representantes diplomáticos de
Fidel Castro, con cuyo gobierno rompió relaciones poco después.
Fotogrofio: Luis Arévolo / El Universo.

Esta página:
QUITO, 11 de julio de 1963. Fuer;¡_os militares llegan o lo Plazo
Grande el día del derrocamiento del gobierno de Carlos Julio
Arosemeno. Aparecen tres de los miembros de lo Junto Militar
de Gobierno: el capitón de navío Ramón Castro Jijón, el coronel
Luis Cabrero Sevilla, y el coronel Guillermo Freile Poso. Fotogrofio: Luis
Mejia I Archivo Histórico del Banco Central del Ecuador.
44 La mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador

Desde la bancada

{ { s erios incidentes se registraron ayer en el Congreso
durante la interpelación al Ministro de Gobierno
Luis Robles Plaza, al momento en que el licenciado
Carlos Carrillo, legislador del MPD estaba interviniendo en
la réplica al Ministro de Gobierno. Un enfrentamiento se
registró el momento en que Carrillo daba lectura a una
versión periodística del Diario El Universo, en la que se
decía que en un acto social con motivo de cumplir 34
años de edad Jaime Toral Zalamea, estuvieron presentes
varias autoridades, como el gobernador de la provincia del
Guayas, Jaime Nebot Saadi, y la hija del presidente de la
República, Liliana Febres Cordero Cordobés. El momento
en que estaba leyendo esa noticia, se acercó a la bancada
del MPD el diputado socia/cristiano Enrique Ponce Luque
acompañado de Plaza Aray, quién propinó un golpe de puño
al doctor Lenin Rasero, enviándole al suelo. Inmediatamente
se levantaron el resto de diputados del FRN, así como
también los independientes, tratando de llegar hasta el
sector progresista, lo cual fue impedido por los miembros de
la Escolta Legislativa. Rasero quedó sangrando por la nariz".
Incidentes ayer en e l Congreso
Viernes 23 de agosto de 1985
Diario Hoy

QUITO, 23 de Agosto de 1985. El diputado liberal Carlos Luis Plazo Aro~ en el momento en que propino un golpe al diputado Lenin Rasero del
MPD, duronte una sesión del Congreso. Fotogrofía: Rodrigo Zapato / Diario Hoy.
 La mirada y la memoria. Fotografias periodísticas del Ecuador 45

En 1985 un fotógrafo joven, que empezaba su carrera
como fotoperiodista, reveló al país y al mundo, con una
certera imagen, el comportamiento violento de un
diputado del Congreso Nacional. Los protagonistas del
hecho fueron el diputado liberal Carlos Luis Plaza Aray
y el diputado del MPD, Lenin Rosero.
Rodrigo Zapata, autor de la fotografía, recuerda bien lo
que pasó: "Ví que Plaza Aray se levantó y percibí en sus
ojos que iba directamente a agredir a Lenin Rasero. En
ese momento, no vi obstáculos, no vi compañeros, no vi
curufes, solo recuerdo que Feraud Bfum estaba al frente.
Me trepé como un gato encima de fa curuf y pude hacer
toda fa secuencia, desde que el hombre se levanta hasta
que fe da el trompón. Enseguida, vinieron los de seguridad,
/9 escolta legislativa y los cubrieron para que nadie los
fotografíe. Si no actuaba rápido, no tomaba fa foto".
La historia de la violencia en la vida parlamentaria no es
nueva y se ha convertido en fuente de noticias:
"Al congreso vamos cuando se vislumbran ciertos aires de
tormenta, cuando sabemos que va a haber bronca",
comenta Dolores Ochoa, "Si tienes una foto de bronca,
ya tienes fa noticia. Es fa propia dinámica de fa sociedad fa
que define qué es noticia. Si hay una protesta tienes que
cubrir fa protesta, si hay bronca en el congreso tienes que
ir a cubrir el congreso".
En 1986, de acuerdo a la versión del Diario Hoy,
"fas ásperas bofetadas" de la diputada socialcristiana
Josefina lzurieta "cayeron cual látigo", nuevamente en
el rostro de Lenin Rosero. Ese mismo año Edison
Villamagua, del PRE, le lanzó un cenicero por la espalda
al diputado conservador Alberto Dahik. En esa sesión
parlamentaria, el roldosista Jacobo Bucaram arremetió
contra Vladimiro Álvarez, quien denunciaba lo ocurrido
ante las cámaras de televisión; protagonizaron ese
incidente, los diputados Jamil Mahuad de la Democracia
Popular y Carlos Valle del PRE quienes segú-n el Diario
Hoy "ruedan por el suelo" donde Bucaram pateó a
Mahuad en la cara; con la intención de detener la
gresca, el diputado social cristiano Manuel Salgado
sacó un revólver y lo rastri lló.
Más reciente fue la disputa por la presidencia del
congreso, fotografiada por Pavel Calahorrano. El
Miércoles 2 de agosto del 2000, cuando el diputado
Carlos Falquez intentó, a empujones, retomar el sillón
de la Presidencia del Congreso una vez que Susana
González ex Social Cristiana fuese elegida presidenta.
QUITO, 1980. Gresca durante uno sesión del Congreso Nodonol entre diputados bucoramisws y
roldosistos. Fotografío: Morco Sondovol /Archivo del autor.

En nuestra reciente historia de democracia los actos

violentos en el parlamento, empiezan en 1979. Ese año,
el abogado Jaime Hurtado, diputadQ del MPD, pateó en
la espalda al diputado Juan Manuel Real. El 1 de octubre
de 1980, cuando se discutía el proyecto de decreto
para la reorganización del consejo superior del IESS,
un incidente entre Otto Arosemena Gómez, director
del CID, y el conservador Pablo Dávalos, culminó con
un disparo de arma de fuego. dejando como saldo
dos legisladores heridos. El 1 de juriio de 1981, Jaime
Hurtado protagoniza un nuevo incidente tras
propinarle una patada a Juan Tama, en la sesión en la
que se eligió Vicepresidente al abogado León Roldós.
El 23 de agosto de 1985, Carlos Luis Plaza Aray
noqueó a Lenin Rosero del MPD "con un certero
puñetazo" (Diario Hoy), mientras Simeón Rivadeneira
del PSC vaciaba el tambor de su revólver con tiros al
aire en plena sesión del Congreso.
46 La mirada y la memoria. Fotografias period!sticas del Ecuador

"Hubo empujones, patadas y agresiones verbales"

l= EL UNIVERSO !:!!.(~..: <.>1.n

-~ (El Universo) . Para Benjamín Chambers, fotoperiodista

de combate, e l Congreso "es un caldo de cultivo para
Susana Gonz8.lez Qresidenta de l Con greso . PSC imP-U9.!:@: ! Deuda va un fotógrafo, es retórica, es lo que somos: el oportunismo,
¡ po r buen la payasada, incluso llega a ser irrisorio".
Bochorno y dudas ·¡~~iª Durante e l período legislativo que se inició el 5 de

li
~EE:~

~if~~~
11
1--.,~-"~
Inc¡ui eta
la consulla
de Conaie
.
enero del 2003 se registraron treinta incidentes entre
diputados, muchos de ellos en medio de decisiones
trascendentales. El 5 de enero del 2003 diputados
del Partido Roldosista Ecuatoriano liderados por
Ornar Quintana y Adolfo Bucaram se abalanzaron al
estrado de la Presidencia del Congreso para reclamar
E~E;~§ ..;,: :';. ;:;:':;:=-;;-·..:
::::---'.;,..:::.;_-::
por la exclusión de l bloque como segunda fuerza
~~~.~:::;: Y.E:.::=:: legislativa y se e nfrentaron a los miembros de la
l!mm:m E.-.:;::-:: Izquierda Democrática.
;?-::.~~~;.;;!:
o:::.=--= ::.=-~~~=..~

~~~~
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~-ª.=
:'~"...'.::::.:.~~ =
--·:-..:::. -;;.._,.
.
Elfü-¿ Alfreclito,
~~*1'"~~
campeón
;t~:~;~ QUITO.' 13 de octubre del 2000. Cuando la alianza progresista se

l¡i~
EJ:-:-:.-=. disponía a consolidar la votación, los legisladores socialcrisdanos
~~:~~ regresaron y Carlos Falquez intentó, sin éxito, retomar el sillón de
.....
-:"t:"
:: ::::;~::.: la presidencia. Hubo empujones, patadas y agresiones verbales.
g;=zt=.:· :-;~
ac:::.: Diputadas formaron cortina humana para proteger a Nina Pacari,

~~~lifJ
-==.:::..~ quien presidía la sesión, mientras Falquez y sus asistentes
~~~ presionaban para que la diputada se retirara. Fotografia: Pavel
Calahorrano f Diario El Universo.

El 16 de noviembre del 2004, en medio de una
gresca protagonizada por los diputados que apoyaban
a Lucio Gutiérrez y legisladores de la oposición que
denunciaban la compra de diputados en el Congreso
Nacional, el social cristiano Alfonso Harb sacó un
arma en pleno Parlamento.
El 1O de febrero del 2005, Ornar Quintana del
PRE y Gilmar Gutiérrez, de Sociedad Patriótica,
protagonizaron un nuevo incidente en el que
Quintana arrancó una carpeta de las manos de
Gutiérrez, quien reaccionó a empellones e insultos.
Otro escándalo se produjo el 12 de abril del 2006,
mientras se discutía la ley para implementar la
educación sobre valores en los jóvenes, cuando el
diputado Luis Villacís del Movimiento Popular
Democrático tildó de "homosexual y maricón" al
socialcristiano Marcelo Dotti.
El diario El Universo, el viernes 28 de abril del 2006
anotaba "En casi cuatro años el Parlamento ha sido
escenario de insultos y golpes; y de la vieja práctica
política de lanzar gases lacrimógenos o cortar el agua
potable o la energía eléctrica para expulsar a la
oposición del salón del Pleno.[. ..) El analista Fabián
Corral considera que la mayoría de diputados aspira
hacer del Congreso una carrera política antes que
servir al país[. ..), toman como escenario el escándalo
para ganar protagonismo. En el país existe un
escándalo por semana, eso hace que uno tape al otro
y por la abundancia, la ciudadanía, en cierto momento,
ya no se sorprende; e incluso hace que la memoria
colectiva se corrompa''.
Rodrigo Zapata recuerda la tarde de agosto de 1985:
"El momento que quise salir del Congreso, alguien de
seguridad me dijo, '-No puede salir de aquí, va a tener
problemas, es mejor que se quede aquí dentro'.
Logré salir por la puerta de atrás como a las once de
fa noche. Nos siguieron en un carro"con los vidrios
ahumados, logramos evadirlos y fuimos al Diario.
Al día siguiente recibí una llamada anónima, me decían
que debía cuidarme, que ese tipo de fotografías no
debía publicarlas''. .
QUITQ 1981. El diputado socio/cristiano León Febres Cordero
durante uno sesión parlamentario. Fotografío: Morco Sondovol I
Archivo del autor
la mirada y la memoria: fotograflas µeriodlstica~ del Ecuador 47
Un diputado armado
partir del 23 de junio del 2005 esta foto
A
-tomada por Marco Sandoval durante una
sesión parlamentaria en 1981- que integraba la
muestra El ojo detrás del lente, visiones del fotoperiodismo,
fue censur-ada durante cerca de una semana en el
Renovado Mercado Sur del Malecón 2000, en
Guayaquil. El argumento era la inconveniencia de
asociar a uno de los gestores de aquella obra de
regeneración urbana, con una imagen de violencia.
Aquel día, la foto fue cubierta con lo que había a mano:
un cartel en el que -paradoja- se leía la frase con la que
el periodista Rodolfo Walsh cierra su. carta a la Junta
Militar argentina, fechada el 24 de marzo de 1977: " ( ... )
sin esperanza de ser escuchado, con la certeza de ser
perseguido, pero fiel al compromiso que asumí hace
mucho tiempo de dar testimonio en momentos
difíciles''. La noticia de la censura circuló por la internet
Hubo cartas y reclamos. Ante un eventual escándalo
mayor, la foto fue descubierta días después. En El
Comercio del 16 de julio del 2005, una reseña de este
y otros casos parecidos, titulada ¿Censura y arte se llevan
bien en Guayaquil?, citaba al sociólogo Héctor Chiriboga,
que veía en estos hechos un ejemplo de cómo
"organizaciones que administran espacios públicos están
luchando por preservar la imagen de las figuras políticas
de la ciudad''. Pero en este caso, el funcionario del
Malecón 2000 que trató de impedir que el público
viese ésta, que El Comercio denominó "histórica foto",
logró un efecto inverso. Al valor de una interesante
imagen periodística le añadió, como suele pasar con la
censura, la atención y el interés vinculados a toda
imagen prohibida.
 48 la mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador

Un fotógrafo en Manta

MANTA. 7 de marzo de 1986. "Los que estén conmigo que atraviesen esa línea, los demás que se vayan''. arengó Frank Vargas Pazzos
dirigiéndose a miembros de la Fuerza Aérea Ecuatoriana en la Base Aérea de Manta al no acatar la disposición del Presidente de la República,
11
León Febres Cordero, quien lo destituía de su cargo de je{e del Comando· Conjunto. Vargas Pazzos denunció irregularidades en el manejo de
{ondas de las Fuerzas Armadas. Fotografía: La/o Calle / Vistazo. ·

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 La mirada y la memoria. Fotografías periodisticas del Ecuad°' 49

E
ntre el 7 y el 14 de marzo de 1986 se produjo Diez meses después, el 16 de enero de 1987, cuando
una rebelión militar encabezada por el general el presidente León Febres Cordero visitaba la Base
Frank Vargas Pazzos, Comandante General de la Aérea de Taura, un grupo de comandos fieles al
Fuerza Aérea y Jefe del Comando Conjunto de las General Vargas, lo secuestraron y condicionaron su
Fuerzas Armadas, quien acusaba de serias libertad a la amnistía del militar preso.
irreguralidades en la compra de un avión Fokker al
gobierno de León Febres Cordero.Vargas se
atrincheró en la base aérea de Manta con el apoyo
de los oficiales y de la tropa.

El día domingo 9 de marzo, el fotógrafo Lalo Calle

fue enviado por la revista Vistazo para cubrir los
acontecimientos: "Integraba el equipo de periodistas que
se desplazó desde Guayaquil a la Base Aérea de Manta
por la conmoción que causó Ja noticia de la toma del
Jugar por el general Frank Vargas Pazzos y un buen
número de oficiales y subalternos.

Todos Jos integrantes de la prensa esperábamos la
entrega de la Base aquel día. Sin embargo, luego de un
gran movimiento militar, el General insurrecto y algunos
militares formaron un c(rculo y en lugar de la entrega
esperada, el general Vargas, dirigiéndose al centro y
desenfundando su puñal de comando, trazó una línea
en el piso y dijo: '-los que estén conmigo que atraviesen
esta línea y se pongan a mi lado y los que no, que
se queden del otro lado'.
TAURA, 17 de enero de 1987. El drama que durante 11 horas vivió
ayer el país, culminó con lo liberación del Presidente León Febres
Cordero, a cambio de lo libertad del general Frank Vargas Pozzos,
quien guardaba prisión desde marzo posado. En lo gráfico aparecen
el Ministro de Defensa, general (r) Medordo Solazar y el Presidente
Febres Cordero. Fotografío: Autor no identificado / El Universo.

Un silencio invadió aquel lugar y solo fue interrumpido por

el grito eufórico del fotógrafo de prensa Eloy Borya, quien
ubicado a la derecha de Frank Vargas, con una cámara
que pendía de su cuello, expresó: '-Yo soy un civil, estoy
con usted mi general y cambio esta cámara por un
fusil'. Después de esta frase, Jos seguidores de Vargas se
pusieron a su lado. Los otros generales se retiraron y
abordaron un helicóptero que los esperaba para su
traslado a la ciudad de Quito".

Finalmente, los militares insurrectos depusieron su

actitud luego de un acuerdo con el presidente
Febres Cordero, que no se cumplió. Vargas se
atrincheró nuevamente, esta' vez en la Base Aérea
de Quito y el Presidente dictó el Estado de
Emergencia. En un asalto a la base, el Ejército
detuvo q. Vargas Pazzos.
 so l a mirada y la memoria. Fotograflas periodisticas del Ecuador
La canción de Abdalá
{ { cuando fue o postularse como presidente, nos
pidió que lo acompañáramos en lo giro
por todos los pueblos. Recuerdo que apenas
llegué o Ecuador, le pregunté o un taxista qué tal iba
Bucorom. Me contestó que no tenía posibilidad alguno.
Luego de lo giro con Los Iracundos, Bucorom fue o lo
segundo vuelto y solió presidente. Y públicamente dijo:
'-Soy presidente gracias a Los Iracundos". Con estas
palabras, recogidas por e l diario El País de España,
evocó el baterista Juan Carlos Velásquez las andanzas
del conjunto uruguayo junto a Abdalá Bucaram.
El 9 de octubre de 1996 en e l Coliseo Vo ltaire
Paladines de Guayaquil, ante unas 15 mil personas,
el lanzamiento de su CD Un loco que amo no fue
sólo el momento consagratorio de esas andanzas
sino expresión desbordada de la apoteósis populista
que, con más sentido histérico que histórico, marcó
el paso de Bucaram por la Presidencia.
Poco después, en noviembre, el propio Abdalá
repartió entre los mandatarios asistentes a la Cumbre
Iberoamericana de Santiago de Chile ejemplares de
su producción discográfica.
Dolores Ochoa: "En Associoted Press les pareció muy
divertido que un Presidente de lo República hiciese un
acto poro presentar su CD, así que fui o cubrir el
espectáculo de ese Presidente que se convertía en
showmon. ¿Lo verdad? Me pareció el colmo que utilizara
ese tipo de recurso y que no fuero capaz, siquiera, de
preparase bien. ¡Mientras contaba leía las propios letras
de lo que había grabado en su disco! Me parecía una
burlo poro la gente que estaba ahí. Sabía que ero
una manipulación y me molestaba mucho. Tomé
muchas fotografías pero me gustó esta. Veo todo eso
improvisación, eso manipulación. Tal como fue de contante,
fue de presidente: improvisó y usó o lo gente''.
En su Crónica de un sarcasmo en 13 sábados, el
periodista y escritor Javier Ponce Cevallos, dice: "1 2 de
octubre: En el clímax del 'show'. El Gabinete está en
emergencia. El Ministerio de Educación hoce aguas.
El Ministerio de Gobierno se convierte en uno entelequia;
su titular, a lo derivo, recorre en solitario un laberinto. El
Ministro de Energía retrocede milenios poro encornar al
'hombre de Cromagnon'. Las figuras carismáticos llegan al
L __
escenario latinoamericano a salvar las emergencias.
Abdolá Bucorom ha venido poro inventarlos. Mientras
tanto, la semana se carga de símbolos y de
presentimientos. El CD de Abdalá Bucoram morco el
clímax del espectáculo.¿Se mantendrá indefinidamente en
lo plateo ese 6 1 por ciento de simpatías que tiene hoy
el contante? La retina en el ojo de León Febres Cordero
tiembla y el PSC vuelve a transar con el régimen.
¿Marco todo ello el lento desmoronamiento del patriarca
y sus huestes? O es un paso táctico poro preparar lo
oposición futura? ¿Es el símbolo de la consolidación de
Bucorom como el amo y señor de la gestión político?
Y poro devolvernos a la realidad, están el Banco
Mundial y el BID, que ratifican lo que habíamos anunciado
hace semanas: el dinero no entrará por la taquilla de
Abdalá, sino que vendrá luego de un largo proceso
de negociación (. . .) "
En Abdolá, el rey, artículo publicado en el diario Hoy
el 20 de octubre de 1996, Felipe Burbano de Lara
anotaba: "Pretender que Bucorom abandone lo político
del espectáculo en nombre de los grandes intereses
nacionales (¿cuáles son?) es una ingenuidad. Bucorom
nunca va o dejar el espectáculo porque eso implicaría
abandonarse o sí mismo y abandonar el espacio desde
el cual construye su propio escenario. Lo tarima es el
escenario escogido para ejercer lo político, pero sobre
todo paro darle la vuelto, trastornar/o, transgredir sus
códigos y sus sentidos. Desde lo tarima obdalacista uno
cierto moral y unos ciertas costumbres se hacen pedazos".
Y finalmente, huelgan comentarios, René Báez en
El baile de máscaras del bucoramato diseccionó la
esencia del comportamiento de Bucaram y, para mayor
abundamiento, reunió una seguidil la de expresiones
vertidas en la prensa internacional acerca del
presidente cantor: "El funcfomentolismo moderno
emplea distintos disfraces en busco de su legitimación
social.Abdalá Bucorom, por ejemplo, durante su efímero
administración ( 1996-1 997), ensayó un diversionismo
dual, como señuelo de su político neo/iberol diseñada por
el "mago" argentino Domingo (avallo. De un lado, impulsó
iniciativos entre cándidos, superficiales y moralistas
(persecución y apresamiento de rockeros; /imitación de
horarios poro el funcionamiento de bares y discotecas;
 la mirada y la memori a. Fotografías periodisticas del Ecuador 51

intentos de prohibición de los corridos de toros, peleas de
gallos y boxeo: propuesto de peno de muerte o castración
o los violadores): y. de otro, protagonizó funombulescos
episodios que denigraron al país incluso o nivel
internacional. Escenificaciones circenses, grotescos,
surrealistas. 'Para los chicos que les guste la música
hispana, escoger este CD es algo menos que inspirador.
Los niños de 5 años en promedio ciertamente incluirán
en su repertorio la selección de "El loco que ama",
cantada por Abdalá Bucaram' (The Guordion).

GUAYAQUIL diciembre de 1996. El Presidente de la República, Abdalá Bucaram, durante el show de presentación de su disco compacto.
Fotografíd: Dolores Ochoa / Associated Press.
52 La mirada y la memoria. Fotografias periodísticas del Ecuador

'¿Cuánto vale un bigote? En el caso de Abdalá
Bucaram, mucho. Bucaram tiene un bigote recortado
que según su manera de ve~ puede hacerle verse, o
como Charlie Chaplin o como Hitler: Ahora ha dicho
que se lo afeitará ... (por) ciento veinte y cinco mil
dólares para proyectos de caridad' (The Miami Herald).
el presidente Abdalá Bucaram y la ecuatoriana
Lorena Bobbit, mundialmente conocida por haber
cercenado el pene a su esposo estadounidense, fueron
padrinos de bautismo de una popular cantante .. .
Lorena ha sido recibida (oficialmente) como una
heroína' (El Nuevo Herald). 'El presidente, apodado
El Loco y cqnocido por inusuales actividades como
cantante y bailarín de rock, voló un avión de combate
K-fir. Después de esto Bucaram afirmó 'soy
el Loco Cero-cero y voy a defenderlo' (El Tiempo) .
'Un estilo bufonesco' (New York Times)".

GUAYAQUIL, 8 de julio de 1996. Abdaló Bucaram, visiblemente emocionado y vertiendo Jógri.mas, se abraza con su hijo mayor,jacobo, en el
momento de conocer los resultados extraoficiales que Je daban el tnunfo eleáoral en su tercer intento por llegar a la presidencia.
Fotografía: jorge Guzmán / Diario El Universo.
 La mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador 53

De arriba a abajo, de izquierda a derecha:

GUAYAQUIL, 1I de febrero de 1997. El presidente de la
República Abdalá Bucaram, se despide de simpatizantes
antes de abordar el avión particular que lo llevó a Panamá
luego de ser depuesto de su cargo. A su lado aparece su hijo
mayor, )acabo. Fotografía: jorge Peñaf¡el / El Universo.

GUAYAQUIL, 1987. La llegada de Abdalá Bucaram, quien

repitió el show del helicóptero, fue la culminación del largo
forcejeo por la amnistía. Fotografía: Lato Calle / Vistazo.

GUAYAQUIL, 2 de abril del 2005.Abdalá Bucaram el día

de su último regreso. Bucaram, que tenía juicios pendientes
en el país, fi.ie absuelto por la corte de facto presidida
por Guillermo Castro Dáger. Fotografía: Lato Calle / Archivo
del autor.

.
__
54 la mirada y la memoria. Fotografias periodísticas del Ecuador

I>

a un fotografo en "
P,eriodista es su
ética. Si uno
cuenta historias
falsas ya no
. --uede 1lamarse
otoperiodistam ·
 La mirada y la memoria. Fotografí2s periodisticas del Ecuador SS

QUITO, 15 de enero del 2002. Un manifestante patea una bomba lacrimógena duronte las protestas en contro de las políticas económicos
del Presidente de la República, Gustavo Noboa. Las protestas fueron convocadas por la Federación de Estudiantes Secundarios (FESE).
Fotogrofia: Dolores Ochoa / Associated Press.

;
56 la mirada y la memoria. Fotografías periodisticas del Ecuador
la protesta
E
n 1995 el fotógrafo Jorge Vinueza, que empezaba
en el oficio del periodismo, tomó esta fotografía.
Así recuerda la época y el momento en el que
registró este suceso: "Estaba en la esquina de las calles
Ramírez Dávalos y avenida América. Fue una de fas
primeras veces en las que se dejaron fotografiar así. Se
sabía que disparaban durante las protestas, pero nunca se
había registTado. Yo tenía 20 años, pelo largo y me resultaba
muy fácil camurarme, introducirme entre la gente y estar
QUITO, noviembre de 1995. Personas no identificadas empezaron a responder a las fuerzas policiales con armas de fuego durante las
protestas. Fotografía: jorge Vinueza I Archivo del autor
muy cerca. Tenía pocas asignaciones en esa época ... me
mondaban siempre o cubrir los manifestaciones y en eso
ocasión posé dos semanas con ellos.
Para lograr eso imagen necesité uno cierto aceptación, un
permiso implícito. No puedes ir y preguntar si puedes
tomar fotos. Simplemente te ven ahí y. si no te dicen nodo,
es que de alguno manera están aceptando que hagas lo
que tienes que hacer".
'
 La mira da y la memoria. Fotografías periodisticas del Ecuador 57

Desde arriba:
QUITO, 15 de junio de 1 2000. Soldados llegan o lo panamericano norte en Quito poro evitar que los manifestantes lo cierren
durante los protestos contra lo político social y económico del Presidente Gustavo Noboo. Dolores Ochoo / Associoted Press.
\

QUITO, 31 de octubre de 1 2002. Enfrentamientos entre lo policía y Jos manifestantes que protestaban contra lo creación
del Área de Libre Comercio de Jos Américos (ALCA), en los calles juan León Mero y Lo Niño. Dos uniformados y Once civiles
resultaron heridos, según lo Cruz Rojo, que además atendió o medio centenar de asfixiados. Fotografío: Carlos Barros 1 Diario
El Universo.

~f1...,.- -
BS
 La mirada y la memoria. Fotografías pericdisticas del Ecuador 59

Página anterior:
COTOPAXI, 15 de julio de 1999. Mujeres indígenas detrás de las barricadas puestas por militares para
impedir su llegada a Quito. Los indígenas, convocados por sus líderes, protagonizaron una gran marcha hacia
la capital ecuatoriana en protesta contra el aumento del precio del gas decretado por el gobierno de )ami/
Mahuad. Fotografía: Dolores Ochoa I Associated Press.

Desde arriba:
GUAYAQUIL 13 de mayo del 2004. Protesta de vendedores ambulantes en contra del abuso eje.rcido por
la policía metropolitana, quienes -el día anterior- habían maltratado a un menor Fotogmfía: Ángel Aguirre I
Diario i:J Universo.

QUITO, 4 de septiembre del 2003. jubilados marcharon hacia el Congreso para estar presentes en el debate
del proyecto enviado por el Ejecutivo. María Pérez intenta entrar al Palacio Legislativo pero es ·detenida por
miembros de la Policía. Fotografía: Francisco Bravo I Diario El Universo.

llli."Qf.l;
60 la mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador

D e izquierda a derecha.:
GUAYAQUIL 26 de enero del 2005. Marcha blanca convocada por el alcalde Jaime
Nebot en la Av. 9 de Octubre. Gisella Mogrovejo, Lucy de Cárdenas, Gisella Gómez de
Castilla y Ericka Estraker. Fotografía: Lucy Argudo / El Universo.

QUITO, / 6 de (ebrero de/ 2005. Una multitudinaria marcha pacífica (ue convocada por
autoridades y personalidades de la capital en señal de protesta en contra de la política
del gobierno de Lucio Gutiéi-rez, particularmente por el nombramiento de la Corte
Suprema de justicia: Fotografía: Carlos Osejo /Archivo del autor.
 La mirada y la memoria. Fotografias periodísticas del Ecuador 61

De izquierda a de recha:
QUITO, 19 de abril del 2005. Miles de quiteños solieron o los calles poro protestar en
contra del gobierno de Lucio Gutiérrez. Al grito de: 'Todos fuero", lo población quiteño, reclamó
por lo actitud dictatorio/ del Presidente. Fotografío: Guillermo Granja /Archivo del autor.

QUITO, 20 de abril del 2005. Un helicóptero militar bojó hasta el Po/ocio Presidencial poro
sacar al presidente Lucio Gutiérrez después de que miles de personas cercaron el edificio
y el Congreso Nocional lo destituyó de su cargo. EL helicóptero despegó en medio de lo
indignación del pueblo qui,teño. Fotografío: jorge Vinuezo /Archivo del autor.

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62 La mirada y la memoria. Fotografias periodisticas del Ecuador

El legado de lynch

E
n la tumba del capitán estadounidense William
Lynch ( 1742- 1820), natural del Condado de
Pyttsilvania, en Virginia, se escribió este epitafio:
Tuvo la virtud como su más cierta guía. Posiblemente, se
refiere a la virtud de aplicar su propia ley para castigar
sumariamente a reos sospechosos de algún delito y
dar origen al epónimo con que se conoce tal práctica:
el linchamiento. Dolores Ochoa ganó un premio
Símbolos de Libertad en 1997 con una fotografía, que
fue titulada Vandalismo en manifestaciones. El hombre

QUITO, 1997. Un polióa encubierto e infiltrado entre estudiantes que realizaban protestas, es rescatado por uno de sus compañeros. FotografTa:
Dolores Ochoa / Associated Press.

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que en ella aparece en el suelo era un agente de
policía a quien los estudiantes del Colegio Nacional
Mejía, de Quito, descubrieron infiltrado entre ellos,
durante una protesta. Los periodistas no fueron
testigos del linchamiento, pero sí del desenlace ..
Los manifestantes se habían replegado y la policía
se mantenía a un par de cuadras de distancia. ·
"Yo habíamos flnolizo~o el trabajo y estábamos sentados
esperando que un auto viniera o recoger al colega
que me acompañaba. De pronto él se pone de pie y
me dice 'Algo poso'. Yo lo que hice fue levantar lo ·
cámaro". Ochoa recuerda el movimiento en la· calle
como una escena absurda, en la que los policías no
reaccionaron hasta que los propios periodistas· los
conminaron a ayudar al compañero herido. "El -tipo
desnudo venía corriendo por lo calle, gritando y llorando.
Finalmente se desmayó".
En la serie de fotografías que tomó Ochoa se ve al
hombre, presa del pánico, correr ensangrentado.
En el Ecuador no es un fenómeno extraño que ''una
turba enardecida" -para usar la muletilla de algunos
redactores- ataque viOientamente a una persona.
En la misma época en que se tomó esta foto las
estadísticas arrojaban como resultado un promedio
de 20 linchamientos por año, uno cada dos o tres
semanas. Ochoa recuerda que tuvo todo el tie~po
del mundo para hacer la foto. "Es un encuadre muy
estudiado. Los policías no sabían que hacer, mi
compañero les dijo: ¡Oigan, oyúdenle' Esperé o q1.1e se
acerquen, ví el momento y disparé. Incluso pude calcular
el modo de dejar ocultos sus genitales. Es uno fotcr
muy pensado". ·
Cuando le pedimos a Benjamín Chambers que ·
describiera su foto, tomada en las afueras del
Ministerio de Bienestar Social el día que cayó Lucio
Gutiérrez, dio una respuesta lacónica:
"Eso somos, así nos motamos oqu( A potados". Ya nos
había descrito cómo, en medio de situaciones
extremas como ésta, el fotógrafo (al menos él) suele
pasar desapercibido. Durante esos hechos, durante la
caída de Lucio Gutiérrez, frente al Ministerio de
Bienestar Social, nadie parecía interesado en parar la
violencia. La actitud impasible del policía es elocuente.
ilt:·tr..-.
la mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador 63
La onomatopeya con la que Pablo Palacio culmina su
relato de 1927 Un hombre muerto o puntapiés, es casi
audible en esta foto.
En 2003, Dolores Ochoa decidió cubrir un
ajusticiamiento indígena en Guamanloma, a dos
horas de Quito: "Había leído en el periódico que
aprehendieron o esos mujeres y que al día siguiente, a
los once de lo moñona, los iban o castigo~ Cuando
estuve allí me arrepentí, no pensé que iba o ser ton
cruel y doloroso. Ero uno situación entre grotesco,
animal y perverso. Me sentí avalando algo que no
debía. Me justificaba, diciéndome 'Bueno, robaron a
gente tan pobre .. . lo justicio de los blancos no
funciona' y ese tipo de cosas, que te dices paro
convencerte ... pero no estaba bien. Cuando vi o esa
mujer mayor, con sus senos colgando, trotando frente
a todo una comunidad que se reía ... me quería morir,
lloraba. En medio de lós lágrimas, igual seguía con la
cámaro. Uno lloro y sigue tomando fotos".
El castigo llegó al punto en que las acusadas fueron
rociadas con gasolina, entre amenazas de prenderles
fuego. "Ahí me dije: 'No, ya no más. Me voy en este
instante' Lo mujer imploraba, me pedía que abogue por
ellos. Yo pensaba 'Debe tener hijos, debe tener madre'
Quería bojar lo cámaro, .. 'Esto no está bien, no va
conmigo'. Sin embargo, averiguar hasta dónde podía
llegar con mi cámaro y hasta dónde podían llegar ellos,
me impulsaba a seguir tomando los fotos. Es una de las
pocos coberturas de las que me arrepentí". Finalmente,
se detuvo el escarmien!O·Y nadie fue quemado vivo.
 64 la mirada y la memoria. fotografias periodísticas del Ecuador

il
il
11

QUITO, 20 de abril del 2005. Manifestantes que rompieron el cordón policial durante las protestas en contra del presidente Lucio Gutiérrez
lincharon a funcionarios del Ministerio de Bienestar Social. Fotografía: Benjamín Chambers /Archivo del autor.
 'SSald pa¡opossv / DOt.pQ SaJO/OG :oJ)oA!oio:i
·o31)SDJ ¡a JDJJAa wod u9p1ad 01o¡dw1 'pop1unwoJ o¡ ua opoqru 1aqo4 ap oposmo 'zn1 o¡ood ·rnoz ¡ap oÁow ap 8 'l/W01NWVl/n9

S9
 66 la mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador

Bajo el puente

condición difícil de la infancia abandonada ha

U ido tema constante para los fotoperiodistas en

uestro país. Francisco lpanaqué ha logrado,
con algunas de sus imágenes, registrar esa condición
infamante de la niñez con una mirada sensible y
estremecida ante ese drama vital. En el año 2001
realizó una cobertura sobre un grupo de niños
"gomeros", para el diario El Universo.
1:1
'
"Es un trabajo que hice en muy poco tiempo, dos o tres
horas. Fue cerca de la Facultad de Odontología de fa
Universidad Estatal de Guayaquil. Estos niños estaban bajo
un paso a desnivel que se estaba construyendo como parte
del proyecto de regeneración urbana de Guayaquil. Dormían
ahí, metidos en cajones.

Con la periodista Maryori Ortiz tratamos de acercarnos,

pero nos tiraron piedras. No quería irme sin evidenciar
esa realidad, así que me acerqué a ellos, fes permití jugar
con la cámara y. mientras lo hacían, tomaba fotografías .
Calculaba· la distancia y fa luz, tenía la cámara abajo.
Nunca me oculté, siempre supieron que estaba tomando
fas fotos.
~¡ La imagen del niño con la bandero la hice mirándole ·a
través del lente. Por eso, se cubre el rostro, como para .
protejerse. Esa bandero ero su escudo".
 La mirada y la memoria. Fotografías periodístirns del Ecuador 67

GUAYAQUIL, 2001. Un grupo de niños "gomeros" vive bajo el puente a desnivel, junto a la Facultad de Odontología de la Universidad Estatal de
Guayaquil. Fotografía: Francisco lpanaqué /Archivo del autor.
68 La mirada y la memoria. Fotografías periodisticas del Ecuador

En otra cobertura, un año antes, lpanaqué registraba el fúnebre como o uno cuadro del hospital, nos acercamos y
sepelio de un niño abandonado. empecé o tomar los fotogrofTos.

"Hacíamos el seguimiento de lo historio de un niño
que fue abandonado e ingresado al Hospital del Niño.
Cuando fuimos allá, o cubrir eso historio, apareció esto
otro, de un niño recién nacido, que igualmente fue
abandonado, esto vez en un basurero y que,
lamentablemente, había fallecido. Vimos el cortejo
En un gesto de solidaridad, fo gente del barrio había
donado, codo cual, fo que podía poro el sepelio, el ataúd
y los rores Le habían puesto de nombre Ángel. Todos
estábamos conmovidos. justo en el momento de
acercarme al cortejo, el payaso decidió corgqr el ataúd''.

GUAYAQUIL 2000. Sepelio del niño Ángel quién fue encontrado en un basurero. El otoúd fúe donado por uno funerario y los vecinos y amigos
del barrio organizaron el entierro. Fotogrofio: Francisco lponoqué / Diario El Universo.
 l a mira da y la memori a. Fotografias periodísticas del Ecuador 69

GUAYAQU)L 13 de moyo del 2003. El Estado, un maestro que educo o 3' 112.709 olumnas.Josué Ormozo
(izquierdo), Antonio (centro) y Ramón Muñoz (derecho) estudian en un plantel de poco inversión estatal. Escuelo
Héroes del Cenepo, ubicado en Bastión Popúlo~ Fotografío: Jorge Guzmán I Diario El Universo.
70 la mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador

Ultraje

n 1996, Andrés Rendón trabajaba como No despegué mi visto de ellos, los seguía con el lente.

E fotoperiodista free-lance. El 24 de octubre de

ese año, la redacción del diario El Universo le
encargó fotografiara un encuentro deportivo
intercolegial durante la mañana: "Era lo final del
intercolegiol de fútbol y se enfrentaban los colegios Ismael
Pérez Pazmiño y Vicente Rocofuerte en el Estadio Modelo.
Yo vivía cerco y era fácil para mi ir al estadio, fotografiar el
partido y entregarle el rollo de fotos al redactor de la noto.
Cuando llegué, me ubiqué en lo concha, cerca de los
asientos de los suplentes, al lodo derecho de la tribuna y me
puse a mirar o lo gente a través del lente de lo cámaro.
De pronto, ogorrarron o uno y lo comenzaron o tocar
por todos lados, mientras lo otro chico lograba escapar.
Fue un ultraje. Luego, hicieron alarde de sus prendas
íntimos; todo el mundo reía, parecía lo época de los
cavernas. Se me solieron los lágrimas, me dio
iros y vergüenza.
Finalmente, lo dejaron porque me vieron tomando fotos
y porque los profesores empezaron o gritar.
A pesar del suceso, se disputó el partido, pero yo ya
no lo vi, preferí retirarme''.

Al medio día, antes de que se inicie el juego, vi o dos chicos '¿Qué más explicación que esto fotografío, quiere la
en los graderíos. Me pareció extraño verlos por donde sociedad? Todavía vivimos con esto, es lo gran realidad.
estaban todos esos jóvenes y sobretodo los vicentinos .. Estos cosas posan y. ante ellas, somos ciegos".
me imaginé que oigo iba a posar ahí.

Página siguiente:
GUAYAQUIL 24 de oaubre de 1996. A visto y paciencia de otros estudiantes. profesores y deportistas, los jóvenes del colegio Vicente
Rocofuerte rodearon, manosearon y agredieron o uno menor de edad. Luego de varios minutos y ante lo presencio de lo cámara de este Diario,
optaron por soltarlo. Fotografio: Andrés Rendón / Diario El Universo.
IL
72 La mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador
Lo que alguien no quiere que se sepa ...
E
xisten fotos que cambian percepciones, que
derriban versiones urdidas, que descubren la
verdad. Cuando se armó la balacera en la farmacia
Fybeca del barrio La Alborada en Guayaquil, alrededor
de las siete de la mañana del miércoles 19 de
noviembre del 2003, nadie contaba con la presencia del
ojo alerta de fotógrafo de prensa, que posee Martín
Herrera, hombre de oficio. Alguna vez 1-loracio Vertbisky.
el periodista argentino, proclamó: "Noticia es todo aquello
que alguien no quiere que se sepa; lo demás es
propaganda". Si el periodismo que investiga tiene como
misión destapar cosas, esa vez se cumplió el aserto.
Herrera recuerda los hechos con rigurosa precisión.
"Me designaron para cubrir la sección Sucesos, de esa
semana, junto con el periodista Rafael Hernández.
Salimos a las seis y media de fa mañana y en un
escáner escuchábamos fo frecuencia de la Policía, pero a
esa hora no pasaba nada. Le propuse al periodista
dirigirnos .hacia el mercado Pedro Pablo Gómez, porque
en aquella época había problemas con los (policías)
metropolitanos pero tampoco sucedía nada. Regresamos
hacia el sector del Cementerio y escuchamos que la
policía pedía ambulancias para fa farmacia Fybeca de
La Alborada. Estábamos cerca, a unos diez minutos. Al
aproximarnos encontramos un embotellamiento de unas
tres cuadras, no podíamos avanzar y optamos por coger
el equipo e ir corriendo. Mientras nos dirigíamos al fugar ·
vi a tres chicas corriendo asustadas, en sentido contrario.
Les pregunté que sucedía. '-Hay una balacera y muertos
en la Fybeca', me dijeron. Me dirigí directamente hacia fa
farmacia. Lo primero que vi fue un auto blanco y dos
personas tiradas en el suelo. Comencé a tomar algunas · ·
fotografías e intenté entrar. Había muchos cuerpos
tirados. No me fo permitieron.
Página siguiente:
GUAYAQUIL 20 de noviembre del 2003. El ex-agente de la Policía judicial, Érick Salinas (izquierda), participó en el operativo que se desarrolló
el_ miércoles pasado en Fybeca y detuvo a una persona, actualmente desaparecida. Fotografia: Martín Herrera / Diario El Universo.
Permanecí afuera haciendo otras fotos. De repente un
policía me retira: '-No puede haber nadie aquí'. Y me
llevan hacia el parterre central de fa vía. En ese lugar, con
el lente gran angular ya no hacía nada, entonces cambié
al teleobjetivo 80-200. Vi que salía, por una pequeña
calle peatonal junto a fa farmacia, un hombre que
llevaba a otro por la espalda. No fe vi la cara, porque
fe alzó la camisa y se fa tapó. Hice una secuencia
desde que salieron hasta que fo embarcaron en un
jeep Pathftnder.
.Pasó el momento, llegaron otros periodistas ¡y yo ni me
daba por enterado de fo que había fotografiado!
Casi una hora después, un policía vestido de civil dijo:
'-Hagan fila, aquí los fotógrafos y los camarógrafos, que
van a pasar'. Eso me extrañó, ¿Pasar? -me pregunté-
'¡Si fa policía nunca deja posar cuando hay este tipo de
cosasl' Cuando me tocó y entré, me causó extrañeza
que los vidrios estuvieran enteros. No se percibía por
ningún fado que poco antes hubo un cruce de balas.
Vi a un hombre boca abajo con fas manos extendidas y
una granada junto a él. Tomé una imagen en primer
plano de la mano y de fa granada. Hice también unas
panorámicas; no me concentré mucho en los muertos,
pero me llamó mucho fa atención la ubicación de los
cuerpos.Y el hecho de que no había nada relacionado
con una bafacera. Yo me decía: '-Aquí pasa algo'.
Y salimos. Me senté en el parterre ... había muchísima
gente. Dos o tres horas después empezaron a sacar a
los muertos. Cambié el lente y me puse a fotografiar fo
que sucedía. De pronto, una señora -ahora sabemos que
es Dolores Véfez, esposa del señor que fue a comprar
los pañales- alcanza a ver el cuerpo de su esposo y
grita desesperada. Hice algunas fotografías de su rostro,
de sus gestos.
74 La mirada y la memoria. Fotografias periodísticas del Ecuador
Cerca del mediodía la policía hizo una rueda de prensa.
Entre otras cosas, dijeron que no habían capturado a
nadie. '-¿Cómo?' -me dije-, '-¡si yo tengo la foto!'
El periodista Hernández, que estaba adelante, me mira
y yo le hago un gesto poro que se quede callado.
En el periódico a mí no me llamó tanto. la atención
esa foto; preferí la imagen de la expresión del rostro
de Dolores Vé/ez. Le pedí al diseñador que la
pusiera poro primera plana, así como las otras, más
pequeñas: las del detenido y una panorámica.
Así se publicó.
El jueves fui a la Policía Judicial y vía la señora Dolores
Guerra, esposa del detenido. Un periodista del canal IO,
Jorge Rendón, le dijo que yo tenía la fotografía de su
esposo '-Ñañito, dejame ver la foto', me dice.
Se la mostré en la cámara y ella lo reconoció.
Comenzó a llorar y a gritar: '-Este es mi Johnny. este
es mi Johnny'.
El viernes fue mi día libre. El editor llamó por teléfono a
mi casa: '-Oye, tu foto causó un revuelo'. El sábado salió
en portada y, al interior, tres o cuatro fotos más que
describían la secuencia completa. A la semana, el
inspectorVega, me envió una citación para que vaya a
declarar.¿ Y que tenía que declarar yo? No sabía nada,
solamente había tomado la fotografía. El abogado
del Diario se hizo cargo del asunto. La policía se
preguntaba por qué //egué primero al lugar.
Pero fueron circunstancias de la vida. El periodismo y la
fotografía son as( ¡Suerte y precisión en el momento!".
...
 La mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador 75

GUAYAQUIL, 17 de febrero del 2004. Las viudas del caso Fybeca, Dolores Briones, Dolores Vélez y la señora Pilar Valenzuela hacen huelga de
hambre en las afueras del Palacio de justicia. Fotografía: Francisco Bravo / Diario El Universo.
76 la mirada y la memoria. Fotografías periodisticas del Ecuador

Los Restrepo

l 8 de enero de 1988, Carlos Santiago y Pedro Dávalos. Yo había estado trabajando con ellos durante

E Andrés Restrepo Arismendy, de 17 y 14 años de

edad, fueron detenidos y, posteriormente,
torturados, asesinados y desaparecidos por la Policía
mucho tiempo, les seguía a todo lado y ese día había
poca gente. Los estaba esperando y no llegaban.
De pronto los vi venir caminando junto al trucutú, la
Nacional del Ecuador. Sus cuerpos fueron arrojados a la tanqueta de Jos policías. Corrí hacia ellos y empecé a
laguna de Yambo. La foto, tomada por Dolores Ochoa tomar fotos ... solo disparaba. Cuando la vi ampliada e
en agosto de 199 1, corresponde a una de las muchas hice la edición me dije:'-¡Tengo una foto de los Restrepol'.
ocasiones en que los padres, Luz Elena y Pedro, se Les he hecho muchas fotos, pero para mí, en ésta son
manifestaron clamando por justicia.También aparece en ellos: Luz Elena, Pedro y la niña, con su soledad,
ella María Fernanda, la menor de los hermanos caminando frente a la policia, junto a ese trucutú.
Restrepo. Ella recuerda: Con sus le~reros y su caminar esa familia logró acabar
con algo que marcó una época. . . las pesquisas, el terror.
"La memoria es tan frágil ..., sin embargo ciertas un esquema consolidado en el país del que nadie se
imágenes continúan clavadas en el corazón, como esta atrevía a decir nada. Con POR NUESTROS NIÑOS
fotografía de hace 15 años. Mi madre, en primer plano, HASTA LA VIDA lograron eso ... "
con su frase enfática, Ja que sostuvo hasta su muerte.
Mi padre, sosteniendo su cartel. Un poco más allá, una De una carta fechada el 5 de enero del 2006, dirigida
niña sosteniendo otro. Esa soy yo. Así he estado durante por Pedro Restrepo al Doctor Alfredo Palacio,
la mayor parte de esta lucha, alejada e inmersa al mismo Presidente de la República: "Le recuerdo que el Estado
tiempo, mirando a través del sufrimiento de mis padres. ecuatoriano sigue incumpliendo lo pactado ante la
Desde que tuve 1O años de edad he intentando Comisión Interamericano de Derechos Humanos de la
comprender lo incomprensible. Sin organizar ni contactar OEA en aspectos fundamentales como la verdad total, el
a nadie, la noche anterior pintamos sendos carteles para juzgamiento a todos los culpables y el rescate de los
salir a protestar frente a la comandancia de policía cuerpos de mis inocentes niños de la laguna de Yambo".
(con minúscula, por favor) como reclamo diario para exigir
la búsqueda de los restos de Santi y Nené -como me
gusta seguirlos llamando- en Yambo. En esa manifestación
éramos pocos, contados con los dedos. El cartel que
llevaba en ese momento decía ·¿Para qué la policía?".
No era como en la primera época, en que la gente al
pasar nos veía como bichos raros. Incluso nos tildaba.de
'colombianos narcotraficantes' y nos decía, '-Vayan a
reclamar en su país'. Para 199 1, la mayoría de la
población se sumó a nuestro reclamo y nos apoyaba .
solidariamente. La mirada de mi madre es tan triste, su
alma se iba por instantes, abandonaba su cuerpo. Iba y
venía ... buscándolos, siempre buscándolos. Mi podre,
triste y cansado, sostiene fuertemente SL! cartel y camina
a paso seguro. Hay una frase que repite hasta ahora:
"El día que yo no haga algo por encontrar a Santiago
y a Andrés, no descanso bien". Esa es la verdad, el
reclamo, Ja insistencia, la lucha nos han mantenido vivos".

Dolores Ochoa: "Lo recuerdo muy bien; era un plantón

frente a la Comandancia de Policía en. la calle Ramírez
 l a mirada y la memoria. Fotografías periodisticas del Ecuador 77

QUITO, 199 1. Pedro Restrepo y Luz Elena Arismendi, padres de Santiago y Andrés Restrepo Arismendi, que fueron as.esinados y desapareados
por miembros .te fa Policía Nacional del Ecuador. Los Restrepo realizaron innumerables manifestaciones públicas exigiendo el esclarecimiento de
la verdad Fotografía: Dolores Ochoa /Archivo particular.
 Efímeros espejos, .
que nos devuelven, ·
en parte, un
r~fl.ejo de 10 que
h1c1mos o hemos
. dejado de. ~acer
como nac1on.
 La mirada y la memoria . Fotografias periodísticas del Ecuador 79

RIOBAMBA. 21 de noviembre del 2002. Uno mujer llora desconsolada mientras miembros del Ejército recogen el material bélico que llovió sobre
la ciudad, luego de explotar el hangar donde se almacenaban explosivos y onmomento dé la Brigada Blindada Galápagos. Fotogrofía: Guillenmo
Groiija /Archivo del autor. ·

- ____,_ - - -------------
80 l a mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador

Desde arriba y de izquierda a derecha:

QUITO, 29 oaubre de 1995.A lo contominodón habitual del río Mochóngora se ha sumado uno espumo blanco.
Se troto de un lavado textil que se practico durante lo noche. Fotografio: Jorge Vinuezo I Archivo del autor.

WING-!ELE. 2 de junio de 1999. Trabajadores realizan labores de recuperación del petróleo derramado tras lo rotura
del oleoducto. Fotogrofio: Mario P.omírez I Diario Hoy

LA JOSEFINA, abril de 1993. Lo magnitud de lo inundación, dejó o miles de familias damnificados, así como
millonarios daños materiales. Esto fotogrofio fue publicado por el Diario El Comercio el 2 7 de abril de 1993 y
en julio de 1994- fue galardonado en el Concurso Jorge Mantillo Ortega, en su quinto edición.
Fotografio: Fobión Sondovol I Archivo del autor.
La mirada y la memoria . Fotografías periodísticas del Ecuador 81

Desde arriba y de izquierda a derecha:

PUJILÍ. 28 de marzo de 1996. La centenaria ciudad fue
destruida por un violento terremoto que transformó su
belleza en inertes escombros. envueltos en una asfixiante
nube de polvo. FotografTa: Jorge Vinueza I ArChivo del autor.

PAPALLACTA, 16 de marzo del 2004. Las labores de rescate

se reanudaron ayer pasadas las 1 1:00, por el {Uerte
temporal. La Defensa Civil y la Cruz Roja ayudaron a los
damnificados en El Guango luego que las lluvias provocaran
fuertes deslaves. Fotografia: Pavel Calahorrano / Diario
El Universo.

GUAYAQUIL 18 de abril del 2002. Uo grupo de mujeres

trata de pasar en medio del agua lluvia que anegó el sector
de Pedro Moncayo y Vélez. FotografTa: José Sónchez I Diario
El Universo.
82 la mirada y la memoria . Fotograflas periodísticas del Ecuador

QUITO, 5 de marzo del 2003. Un miembro de Ja policía observa la destrucción causada por un incendio en la recién inaugurada sala de
prensa del Congreso Nacional. Fotografía: AJ(redo Cárdenas / Diario El Universo. ·
 La mirada y la memoria . Fotografias periodisticas del Ecuador 83

Desde arriba:
GUAYAQUIL 9 de marzo de 1976. Un incendio que se originó en
lo madrugado del miércoles, en los instalaciones de lo compañía
Shellgos, al sur de lo ciudad, creó pánico colectivo. Fotografío: Luis
Arévolo / Diario El Universo.

QUITO, 16 de agosto del 2001. Los bomberos trabajaron ducame

doce horas poro controlar el incendio en los bodegas de lo
cadena de comisariatos Supermoxi; (ue necesario lo ·presencio de
nueve motobombos. Se desconoce el monto de los pérdidas.
Fotografío: Povel Calahorrano / Diario El Universo.
84 La mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador

Un avión brasileño

ecuerda el fotógrafo jorge Vi nueza,"Habían

R cercado el lugar del accidente. Me quedé toda la .

mañana y empecé a fotografiar desde todos los
ángulos. Cuando estuve frente al avión accidentado, noté
que los otros aviones aterrizaban por ese lado y esperé
hasta que pasara uno. A pesar de que un avión se había
salido de la pista, el aeropuerto seguía funcionando y esta
fue la forma que tuve de narrarlo".

QUITO, 1996. Un avión de bandera brasileña que transportaba al

equipo de fütbol Corintians sufrió un grave percance al salirse de la
pista del aeropuerto Mariscal Suae de la ciudad cuando realizaba las
maniobras de despegue. Fotografia: jorge Vinueza I Archivo del autor.
la mirada y la memoria . Fotografías periodisticas del Ecuador 85

Desde arriba y de izquierda a derecha:

CUENCA, 5 de marzo del 2002. Un nuevo accidente de
tránsito que involucró a varios automóviles ocurrió, ayer. en
las afueras de lo ciudad. No se registraron víctimas mortales
pero hubo· heridos. FotografTa: Autor no identificado I Diario
El M~rcurio. '

QUITO, 30 de agosto de 1998. Una intensa labor de rescate

de víctimas se realizó ayer en el lugar del accidente. El avión
de Cubana de Aviación repitió -esta vez trógicamente-
el evento de 1996, cuando un Boeing 727-IOO de bandera
brasileña y charteado por el club de {Utbol Corintians, al no
poder despegar. se salió de la pista. Fotografla: Santiago
Andrade I Diario El Universo.

QUITO, 2 2 de diciembre de 199 2. Esto habitación recibió el

impacto brutal de una de las alas de la avioneta que
conducía el Ministro de Información y Turismo, Pedro
Zambrano lzaguirre, .quién pereció junto con su esposa Rita
Velez de Zambrano, y otras tres personas. FotografTa: Elder
Bravo I Diario El Universo.
86 La mirada y la memoria. Fotografias periodísticas del Ecuador

El Jessíca

Entonces llegó el jessica en silencio, l 16 de enero del 2001 encalló en Bahía

un martes I 6 de enero.
La noche estaba oscura,
San Cristóbal dormía
E Naufragio, cerca de Puerto Baquerizo Moreno en
la Isla San Cristóbal, parte del archipiélago de las
islas Galápagos el buque tanquero jessica cargado con.
y ese buque se volteó 160 mil galones de diesel y 80 mil galones de bunker.
y nos regó su porquería.
El mar se enfermó Dolores Ochoa, fue al lugar del percance para
¡Qué precio, Señorl registrar lo que sucedía: "Estaba en una embarcación,
Para que el hombre se espante, preparándome para tomar las fotografías. Era muy difícil
una vez más, hacerlo sobre la lancha balanceándose. Súbitamente la
por su codicia embarcación dio un viraje y yo caí. Me incorporé y seguí
y su falsedad, trabajando. Cuando fui a revisar las fotos, esta estaba ahí.
por su arrogancia No la preparé nunca .. . fue producto del azar. Justo en el
y su mediocridad. momento en· que yo resbalé, pasó volando el pelícano y
la cámara se disparó".
En La Lobería
Hugo ldrovo. La contaminación ocasionada por el encallamiento
del Jessica, aunque ha tomado tiempo, se ha logrado
controlar. Sin embargo hasta la fecha no existe
resultado alguno de las investigaciones sobre las
responsabilidades en el accidente. El único que
enfrentó cargos fue el capitán de la nave,Tarquino
Arévalo, quien permaneció detenido hasta agosto
del 2005 y salió en libertad tras pagar una fianza ....
Según la diputada Fanny Uribe, miembro de la
Comisión de Fiscalización del Congreso Nacional, en
declaraciones a Diario El Universo en enero del
2002 "Se establecieron responsabilidades al más alto
nivel; al ex Ministro Rodolfo Rendón; al Ministro de
Defensa, Hugo Unda, y al presidente de Petroecuador,
Rodolfo Barniol, pero las sanciones siempre recaen sobre
los más débiles". .
 ~- ~

La mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador 87

¡:

GALÁPAGOS, 22 de enero del 2001. Un pelícano vuela frente al buque tanque ro jessica que se accidentó·el 16 de enero y que derramó
170 mil galones de diese/ frente a la costa de San Cristóbal. Fue el más grave {]Ccidente ecológico sucedido en las Islas Galápagos.
Fotografía: Dolores Ochoa I Associated Press.
 La_mirada y la memoria. Fotografias periodisticas del ·Ecuador 89

Bajo el volcán

l fotógrafo Pablo Corral recuerda la mañana del 8

E de octubre de 1999. "Lo tomé desde mi coso.

Estaba trabajando el temo de los volcanes y en
contacto con gente de lo Defensa Civil. Un amigo que
trabajaba en el Departamento de Prevención de
Desosves de los Nociones Unidos, me llamó y me dijo:
·_¿_Has visto lo que esta pasando?' Yo estaba totalmen-
te dormido, había estado trabajando en el Pichincha el
día anterior, '-No te digo nada más, coge tu cámara y
mira por la ventana'.

Miré lo erupción y sentí asombro, sin embargo me

preguntaba -¿Qué va o posar? Está muy bonito, pero
¿y si desaparece lo ciudad? Cuando se observo al cielo
estrellado o al volcán Tungurohuo rugiendo, se tiene lo
sensación de que uno es muy pequeño. Es lo maravilloso
que tiene lo naturaleza. Fotografiar fo nube de vapor, con
lo ciudad ero poro mi esencial, porque el tamaño de lo
nube ero extraordinario comparado con el tamaño de los
cosos y los edificios. Es lo que hoce interesante o esto
fotogrofTo. Contextuo/izar es esern:io/ en todo exploración
. fotográfico. Muchos veces lo que. está alrededor es más
importante que el evento principal".

Página anterior:
QUITO, 8 de octubre de 1999. Uno explosión y luego un sobrecogedor.espectáculo desper.tó,
ayer. o los quiteños. En Jos primeros horas de Jo moñona, el volcán Guagua Pichincha volvió o
lanzar cenizo y vapor Fotografío: Pablo Corral Í Archivo del autor

Esta página:
BAÑOS DE TUNGURAHUA, 17 de octubre. Uno nuevo erupción del volcán Tungurohuo.
Fotografío: Dolores Ochoo 1Associoted Press.
Un fotoperiodista ·
puro es alguien .
capaz de sacrificar :':.
cualquier afán de ·
trascendencia e
beneficio de una
· idea editorial.

_ __ ___ __ ..•--- _. _ ·1f'!H•,v·a

... :..··.
 La mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador 91

QUITO, 4 de QOviembre de 1953. Manuel Rojo del Rio, paracaidista venezolano, se lanzó ante 15 mil espectadores
ansiosos sobre el hipódromo ayer o los I I:23 om. Luego de haberse sonreido dió un poso hasta lo compuerta de
emergencia, se sostuvo con ambos monos poro no ser arrebatado por lo corriente, se colocó en posición de firmes y se
lanzó al espacio. A ese instante supremo y de enorme emoción corresponde esto instantáneo. Fotografío: Luis Pocheco /
Archivo del autor. Pie de fbta.....,.iginol del Diario El Comercio.
92 l a mirada y la memo ri a. Fotografias periodísticas del Ecuador

Desde arriba:
QUITO, 1984. Luis 'Tinto Chino" Castañeda, quien fuero uno de los
boxeadores emblemáticos del país, se desempeña en la actualidad
como entrenador en el cc¡liseo julio César Hidalgo. Fotografía: Luis
Mejía I Vistazo.

QUITO, 1950. El español Félix Rodríguez, quien "vino por una corrida
y se quedó por tocio la vida", en una voltereta espectacular durante
una tarde de toros en la Plaza Arenas. Fotografía: Luis Pacheco I
Archivo del autor.
 La mirada y Ja memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador 93

Desde arriba:
QUITO, 20 de marza° del 2002. La niña Fabiana Gordon bucea
asistida por su instructor. Los bebés están adaptados para nadar.
Cuando son sumergidos, automáticamente sostienen su respiración
y hacen movimientos de natación. Mientras más pequeños, más
latente la presencia de refíejos anfibios. Fotografía: Martín Bernetti 1
Archivo del autor.

PANAMÁ, I de marzo del 2001. Gregory Fuentes Cali (izq.) y Yuliana

Fuentes Sarmiento, ganadores de la XLVI Vuelta Acuática a Colón
Internacional. Fotografía: José A/varado I El Universo .

•~
. ;..-. . ... . .

- - -· ·- p•
94 La mirada y la memoria. Fotografias periodísticas del Ecuador

Jefferson Pérez

efferson Pérez es el único atleta nacional que ha -como todos-, que Jefferson Pérez llegase nuevamente
en primer lugar, y lo hizo. "El momento en el que

J
logrado ganar una medalla olímpica. Sucedió en
1996, durante las Olimpiadas de Atlanta. Desde
entonces, el marchista cuencano no ha dejado de
cosechar triunfos, llegando incluso a ser campeón
mundial de esa disciplina deportiva. Cuando la
fotógrafa Dolores Ochoa fue enviada a Cuenca para
cubrir los juegos Sudamericanos de 1998, esperaba,
apareció con la bandera, se me salía el corazón. Yo no
dejaba de seguirle con la cámara. Comprendí que era
su forma de gritar: ¡Viva el Ecuador! La mía es la que
está en la foto. El mejor homenaje que podía hacer a
jefferson ganando, era lograr una buena foto y enviarla
al mundo".

Página siguiente:
CUENCA Jefferson Pérez durante los Juegos Sudamericanos del año 2001. El morchisto fue el primer ecuatoriano en alcanzar uno medalla
de oro en lo competendo de 20 Km. marcho en los Olimpiadas realizados en Atlonto (USA) en 1996. Fotogrofio: Dolores Ochoo /
Associated Press.
S6
96 La mirada y la memoria. Fotografías periodisticas del Ecuador
Spencer
La espiga que vuela al viento de Ancón,
es fantasma negro de luz y carbón,
recorren la costa Spencer y el Sol,
y el Everest llega hasta Peñarol.
sí le cantaba e l grupo Pueblo Nuevo a Alberto
A Spencer; jugador ecuatoriano del equipo
uruguayo Peñarol, emblema de nuestro fútbol.
Hoy, ya sin jugar y desempeñándose como cónsul del
Ecuador en Uruguay, es aún el mayor goleador de la
Copa Libertadores de América con 54 anotaciones y
continúa despertando ilusiones desde la memoria y el
recuerdo. Un hincha de Peñarol, Gustavo D'Elia,
describió así a Spencer en la página web de Peñarol:
"Llegó con goles y nos emborrachó de ellos, hizo en
cantidad, goles infartantes, de esos que dan campeonatos,
parecía que no estaba pero surgía una pelota en
profundidad y como un rayo fulminante estaba tocando la
pelota por sobre el arquero contrario (. . .) superaba a
Página siguiente:
MONTEVIDEO, 19 de abril 1960. Este día se dio el pitazo inicial del Primer Torneo Copa Libertadores en Uruguay. En esa ocasión el Peñarol
doblegó por 7- 1 al equipo boliviano Jorge Wilstermann, con cuatro goles de uno de Jos mejores jugadores latinoamericanos de codos Jos tiempos:
el ecuatoriano Alberto Spencer Fotografía: Elio Armas / Revista Vistazo.
todos elevándose como un cohete en busca del balón
y le pegaba de tal forma con su cabeza que era como
si lo hiciera con la mano. El arquero podía volar, volar,
pero no llegaba".
En e l recuerdo de Elio Armas, quien ha fotografiado a
Alberto Spencer en tan numerosas ocasiones que ya
no lleva la cuenta, esta fotografía en particular. por esa
misma razón, no tiene mayor relevancia: "Es que yo le
he hecho demasiadas fotos", nos dijo sin falsa modestia,
como único comentario acerca del poema visual que
constituye esta imagen.
"De Ancón no tengo sino gratos recuerdos" le dijo
alguna vez Spencer al periodista deportivo Alfonso
Laso. "Sobre la arena de sus playas aprendí a jugar al
fútbol y quizás la inmensidad de su paisaje me hizo
soñar siempre con marcar muchos goles en estadios
inmensos, llenos de gente entusiasta".
.'
.
L6
98 la mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador

Nuestra primera clasificación

fotógrafa Dolores Ochoa cubría para la agencia por la emoción que sentía. Lo única diferencia era que yo

U e prensa Associated Press, el partido de fútbol

ntre Ecuador y Uruguay, que se disputaba en el
estadio Olímpico Atahualpa de Quito. El Partido
concluyó con un empate. Dolores Ochoa, aún
emocionada, recuerda aquel momento: "Mi país
clasificaba, por primera vez al Mundial. Yo corría con ellos
tenía la cámara y ellos su emoción. A veces mezclas tus
sentimientos con el periodismo. Soy una persona que se
emociona cuando trabaja, cuando la fotografía ya no me
emocione cambiaré de profesión. Tiene que haber emoción
en una imagen, la fotografía tiene que mostrar algo más
que el hecho que acontece''.

QUITO, 7 de noviembre del 2001. lván Koviedes festejo el gol que le dio lo closificodón .o Ecuador al mundial de fUtbol Japón-Coreo. Atrás,
celebro eufórico Alex Aguinogo ( 1O), ante el reclamo de los uruguayos Gonzalo de los Sántos y Marcelo Romero. Fotogro(ía:josé Alvarodo /
Diario El Universo.
 l a mirada y la memoria. Fotografías periodísticas det Ecuador 99

Desde arri ba:

QUITO, 7 de noviembre del 2001. jugadores de la selección ecuatoriana
celebran el empate ante Uruguay y su clasificación al mundial
japón-Corea 2002. Fotografía: Dolores Ochoa I Associated Press.

QUITO, 7 de noviembre del 2001. La hinchada que sufrió y padeció en el

estadio Atahualpa se abraza y enloquece, luego que el árbitro mexicano
pitara el final del partido. Fue un empate que valió la clasificación de
Ecuador al campeonato mundial de fútbol. Fotografía: José A/varado /
Diario El Universo.

"
 La imagen de .· . ~
prens.a~ poderos~ ·. ~"
y tjec1s1va, necesita : ~~
·· mas que . . · ~·.,

una anécdota 11

sorpres1va.
Necesita· el
contexto y el ·
con;iprom1so de_
fotografo.
-- - - . -- -- -- - ----- - - · - - - ------ ·--- -
 la mirada y la memoria. Fotografias periodisticas del Ecuador 101

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(;UAYAQUIL 12 de diciembre del 2000. Fernando Quiñónez rescató de los llamas o una mujer y sus tres hijos, quienes se hollaban atropados
en el fuego. Fotografío: Francisco Bravo I Diario El Universo.
102 la mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador

Esta página:
GUAYAQUIL 1969.julio joromillo, acompañado al requinto .por Rosolino Quintero,
canta en los estudios de Rodio Ortiz. Fotografío: Romero I Revista Vistazo.

GUAYAQUIL 7 de abril de 1978.A pocos horas de su llegado o nuestro país, el

conocido cantante de música tropical Daniel Santos oró ante lo tumba de "su
compadre" julio joro millo. Fotografío: Luis Arévolo y Hugo Vero I Revista Vistazo.

Página siguiente:
GUAYAQUIL 11 de diciembre de 1997. Lo ciudadanía gozó de un espectáculo
poco usual en lo costa ecuatoriano, al poderse apreciar en formo cloro el nevado
Chimborozo, que mostró tocio su esplendor o cientos de kilómetros, gracias o lo
moñona despejado que se presentó ayer, to/ como se vió desde el Cerro del
Carmen, en Guayaquil. Fotografío: jorge Peñofiel I Diario El Universo.
(O 1
104 La mirada y la memoria. Fotografías perioclisticas del Ecuador

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Desde arriba:
MOLLETURO, 2003. Venta ambulante de patos en el cruce de la vía Molleturo-Cuenca. Fotografía: Frandsco lpanaqué I
Archivo del autor.

AMBATO, 12 de diciembre de 1998. Al sur de la ciudad de Ambato, en la comunidad de Pungaló,Jorge Díaz y Rosa
Qwngo celebran su matrimonio. Fotografía:jorge Vinueza /Archivo del autor.
 La mirada y la mem oria. Fotografías periodísticas del Ecuador 105

ARENALES DE GUAUP/TE, 19 de abril del 2004. La comunidad lleva adelante un Programa de Reforestación. María Auconsela junto a su hija
Ana Mejía, trabaja en la siembra de pinos. Fotografía: Benjamín Chambers / Diario El Universo.

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 106 l a mirada y la mem?ria. Fotografias periodísticas del Ecuador

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AMBATO, febrero del 2001. Corro alegórico de los físico cu/turistas de Tungurohuo en el Corso de los Flores y lo Alegría. Fotografío: Pablo Cuvi /
Archivo del autor -

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 La mirada y la memoria. Fotografías periodisticas del Ecuador 107

Desde arri ba y de izquierda a der-echa:

QUITO, 4 de octubre del 2005. Los fines de semana fo discoteca Oz, al sur de lo capital, es el escenario donde los
seguidores de los distintas corrientes del rock, se reúnen en busco de uno catarsis colectivo. Fotografío: Benjamín
Chombers / Revisto Vanguardia.

QUITO, 23 de moyo del 2004. Uno visto del desfile con fo participación de las candidatos o Miss Universo, por los
calles del Centro Histórico de Quito. Fotografío: Alfredo Cárdenos / Diario El Universo.

QUITO, 2003. Manolo Sontillán, integrante del grupo de teatro capitalino "Perros Callejeros", durante uno de sus
presentaciones en lo Plazo del Teatro. Fotografío: Alfredo Cárdenos /Archivo del autor.
 108 La mirada y la memoria. Fotografias periodísticas del Ecuador
Pasar por alto
l fotógrafo guayaquileño Francisco Bravo participó,
E en el año 2002, en un taller de fotoperiodismo
dictado por el reconocido fotógrafo italiano
Ernesto Bazán. Durante dos semanas visitó y fotografió
la vida cotidiana al interior del Hospital Psiquiátrico
Lorenzo Ponce, en Guayaquil. Una tarde, casi al finalizar
su visita, logró obtener esta fotografía.
"Había ido anteriormente con la periodista Silvia Cae/lo,
para entrevistar a la direaora del área infantil. Me había
impresionado mucho el lugar, pero en aquella ocasión no
me permitieron hacer fotografías; el acceso es muy
restringido. Para el Taller se logró obtener una autoi-ización
i y pude ingresar con cámara.
Conocía fa historia del niño, me la había contado
la Direaora en mi visita anterior. Él ya tenía 16 ·años ahí,
postrado en esa cama. Yo iba, lo, visitaba. Por ahí pasaba,
con la impotencia de no poder hacer nada.
Ese día llegué al hospital a las siete de fa mañana. Pasé
todo el d(a ahí, andando, recorriéndolo todo. La fotografía la
tomé como a las cinco de la tarde.
Ese día vi al otro niño, en el patio. Me veía y se daba la
vuelta, me huía, me esquivaba, quería hacerle una foto y
él se iba. Fui al interior del hospital y me puse a conversar
con la persona que hacía la limpieza. De pronto lo vi en la
habitación, parado, golpeándose la cabeza contra la pared.
Se tomó el rostro, dio algunas vueltas y miró al niño que
estaba postrado en la cama, se dirigió hacia él y lo abrazó.
Había mucha ternura en su mundo. Gire rápidamente y
tomé varias fotografías. El momento no se volvió a repetir.
La fotografía es, en parte, suerte. En parte, también hay que
buscarla, hay que seguirla. Y. también, hay que saber escoger".
El fotógrafo Benjamín Chambers también decidió
acercarse a las condiciones de vida en una institución
siquiátrica en Quito. 'f\, veces uno llega a un lugar, está dos
días, no obtiene nada y se va. Los fotógrafos somos como
los pescadores. A veces, las cosas están ahí y hay que
agradecerlo. En este caso, quise mostrar metafóricamente el
desayuno. En esta foto están todos los pacientes, hablo de
ellos y de su condición en una sola imagen. La fotografía
supone mostrar todo aquello que la gente pasa por alto
y hacerlo de forma legible y clara. Sin ello no hay periodismo
ni prensa''.
Esta página:
QUITO. 24 de diciembre del 2004. Hospital Siquiátrico San Lázaro.
"En la Sala para señoras Mariana de Jesús, mi atención se concentro
en las pequeñas fichas médicos -la prescripción- que acompañaba
al vaso donde se colocan las tabletas". Fotografía y comentario:
Benjamín Chambers / Revisto SoHo.
Página siguiente:
QUITO, 19 de mayo del 200.2. La persona que está en la cama lleva
16 años acostada ahi El niño que lo abraza llegó al Hospital
Siquiátrico Lorenzo Ponce, luego de pasar su infancia amarrado
y encerrado por sus podres. Fotografío: Francisca Bravo /
Diario El Universo.
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 11 o La mirada y la memoria. Fotografias periodísticas del Ecuador

ISLA DE COCOS / COSTA RICA, 19 de noviembre del 2003. Así se movilizaron los emigrontes en la bodega del BAE Colicuchima de la Armada
Ecuatoriana, en su viaje de retorno a tierros ecuatorianas luego de un intento fallido por arribar ilegalmente a Estados Unidos.
Fotografla: Alfredo Cárdenos / Archivo del autor

L_
 l a mi rada y la memo ria . fotografías periodísticas del Ecuador 111

GIRÓN I AZUAY, 2004. Entierro de una migronte en fa población de Girón. Familiares y amigos conmovidos por el deceso. Fotografía: Francisco
lpanaqué I Diario El Universo.

.·
112 la mirada y la memoria. Fotografias periodísticas del Ecuador

Desde la prisión

ntre el 6 y el 14 de abril del 2004, los internos de me permitieron ingresar. Pude escabullirme de los gúíos,

E los centros de rehabilitación de la capital

protagonizaron un motín en protesta por las
diffciles condiciones en las que viven los presos del país.
El diario El Universo asignó esa cobertura al fotógrafo
Benjamín Chambers: "El acceso al Penol ero difícil. Luego
de largos discusiones con lo Directora de lo Cárcel 2,
que no me dejaban trabajar. Fue al amanecer, se iban
a bañar y estaban en eso filo. De por medio estaban
los barrotes y yo no tenía mucho tiempo, pero tenía
que recoger lo evidencio de que habían sido
golpeados. Levantaron sus brazos y me mostraron
los golpes".

QUITO, 15 de abril del 2004. Centro de Rehabilitación Social Número 2. Los internos Roque, El Chino y El Chamo Lema muestron los
golpes recibidos por la polido durante los protestos. Fotografío: Benjomin Chombers / Diario El Universo.
 La mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador 113

De izquierda a derecha:
QUITO, 2002. Marta, a la entrada de una celda en la cárcel para mujeres de El /rica. Marta vive hace tres
años con su madre, quien fue acusada de tráfico de dragas y tendrá que permanecer cinco años más hasta
-completar su condena. Fotografia: Martín Bernetti /A rchivo Símbolos de Libertad.

QUITO, I I de abril del 2004. Centro de Detención Provisional, ex Penal García Moreno. Los internos reciben
cartas y alimentos enviados por sus parientes, amigos y novias durante las protestas desarrolladas ese mes.
Fotografia: Benjamín Chambers / Diario El Universo.
11 4 l a mi rada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador

Más importante que la imagen

CHOTA, 1999. La mayor parte de la población afrodescendiente del Ecuador vive en condiciones de pobreza. Estos jornaleros hacen una pauso
en su labor durante la zafra. Fotografía. Pablo Corral /Archivo del autor.
 La mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador 11 5

M
ás allá de la primicia y del acontecimiento
inmediato, la fotografía periodística documental
nos muestra las condiciones de la cotidianidad.
Exigen al fotógrafo semanas o incluso meses de un
trabajo meticuloso y paciente. Pablo Corral, uno de los
fotógrafos documentalistas emblemáticos del país,
ha devenido en fotoperiodista de largo aliento. Sus
trabajos se publican en la revista National Geographic.
Para Corral, el trabajo previo a la toma fotográfica es
fundamental: "Hoy que pensar e investigar, hacer el
trabajo periodístico antes de salir o tomar fotogrof¡os, saber
fo que se va o fotografiar y lo que se quiere decir". En
1999 y durante todo un año, Corral recorrió gran
. parte del país, documentando la vida cotidiana.

En una ocasión, cuando se dirigía hacia la ciudad de

Tulcán, se detuvo en el Valle del Chota: "Vi o estos
trabajadores de fo zofra cosechando al borde de fo
carretero, había un grupo grande de gente. Me acerqué y
conversé con elfos. Al cabo de uno hora empecé o tomar
algunos fotogrof¡os, había un sol canicular y lo luz ero muy
mofo. Permanecí tres Q. cuatro horas más en el lugar,
compartiendo con fo gente. Cuando detuvieron el trabajo
poro tomar el almuerzo, uno de los trabajadores me miró
fijamente durante un momento, como preguntándose:
'-¿Porqué alguien se detiene a tomarnos fotos?'.
Lo que hoce particular o esto fotogrof¡o es lo mono
apoyado sobre el hombro del compañero, ese vínculo sutil
entre dos personas que tienen uno vida duro, es un poco
de esperanzo en medio del trabajo y del sufrimiento".
Corral refiexiona desde el oficio constante: "Siempre
busco los momentos de esperanzo, de humanidad; fo
creación y destrucción de vínculos, ,ef amor y lo muerte.
Mi decisión personal es seguir creyendo en el ser humano,
en fo ternura, en los posibilidades que tenemos de
encontror ·esperonzo, incluso en los momentos mas duros".
En un viaje a Montecristi, cuar:ido visitaba al sombrerero
José Chávez Franco, encontró frente a su taller, a
Marilyn Cacao y a sus hijos en· el interior de un taxi.
"Lo familia estaba reunido dentro del automóvil, mientras
el podre intentaba reparar uno rodio vjejÍsimo, que no
funcionaba. Todos querían ayudar. Vivieron en ese taxi
QUITO, 1999. Hans Thiel con sus hijos Benjamín, Camilo y Lucía.
Fotogrofio: Pablo Corral /Archivo de autor
durante horas. Se llego o los fotogrof¡os por azor y por
intuición, sin saber fo que se va o erycontror y simplemente
se tiene que estor atento, tener los ojos dispuestos.
Así llegan íos cosos, naturalmente. Lo gente o fo vida fe
regalan o uno fo oportunidad de contar .historias".
En ocasiones, la cotidianidad del fotógrafo, se convierte
en la historia que hay que contar, como la de aquel
almuerzo en casa de amigos. ''A veces pensamos que
solo debemos tomar fotos de los extroños,·sin embargo es
muy importante fotografiar fo que somos, fo que
amomos, o fo gente con fo que estamos. No solamente
porque esos imágenes puedan tener un gran valor como
fotogrof¡os, sino porque fo rozón por fo que fo mayoría de
los personas tomo fotos, es poro recordar. Recordar es
esencial poro vivir, y hacerlo bien, revelando el olmo, es
uno de los toreos más nobles".
"Uno es simplemente un invitado y por fo tonto, si no
cumple los .regios del anfitrión perderá el derecho o fo
 ,¡
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;o¡no ap ONt¡JJV
¡ ¡ouoJ o¡qod :oJ}o;iJo¡o:i ;01¡1woj oasod un a¡uo;np 'so{¡t¡ sns uoJ ooJOJ uÁ¡uow o;oyas 01 '666 / '/1Sl'c!J31NOW

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 La mirada y la memo ria . Focografias periodísticas del Ecuador 117

intimidad". De esa forma de aproximarse proviene,

posiblemente, la sensación de intimidad que logra
Corral en sus retratos. "Unos amigos de la comunidad
Sa/asaca,José Masaquisa y su mujer, Rosa, me invitaron a
las fiestas de Corpus Cristi. José era alcalde y fa fiesta se
hacía en su casa. Eso me permitió tener un mejor acceso y
mayor aceptación entre fa gente, algo útil cuando uno
quiere tomar fotografías. Pasé todo el día haciéndolo.
Al final, solo una me pareció lo suficientemente buena
como para publicarla. Es una cuestión de paciencia".

Pero no sólo se trata de paciencia. Para Pablo Corral lo

que convierte a un fotógrafo en periodista, es su ética
"Si uno empieza a traicionarse, si uno cuenta historias
falsas ya no puede llamarse fotoperiodista. En nuestra
profesión es esencial ser honestos. Más importante que la
fotografia que uno va a tomar es esa persona que esta
~e/ante. El respeto es más importante que la imagen."

SALASACA, 1999. Fiesta de Corpus Cristi en lo comunidad salacasa. Fotografía: Pablo Corral /
Archivo del autor.
 Estas fotos y su tiempo

AÑO FOTO ECUADOR AMÉRICA LATINA MUNDO

1875 13 de marzo. Gabriel García Moreno es 11 de noviembre ..La primera expe- 1 1 de enero. Alfonso XII desembar-
reelegido Presidente. dición de misioneros salesianos par- ca en Valencia, procedente de
tió de Turín hacia Sudamérica. Barcelona. y se dirige hacia Madrid
para ocupar el trono de España

1883 5 de junio. Eloy Alfare es declarado Jefe
Supremo de Manabí y Esmeraldas. En
Quito, el ejército "restaurador'' del centro,
norte y sur vence al ejército "dictatorial" de
Marieta de Veintemilla
20 de octtJbre. Se firma el "Tratado 14 de marzo. Fallece en Londres el
de Ancón" entre Chill'! y Perú para filósofo alemán Karl Marx. padre del
restablecer la paz al finalizar la materialismo histórico, fundamento
denominada "Guerra del Pacffico''. del pensamiento comunista.

1908 6 de noviembre. Se expide la "Ley de 25 de mayo. Se inaugura el Teatro 21 de junio. 250.000 sufragistas se
Manos Muertas", con la que se confiscan Colón en Argentina, con la repre- reunen en Hyde Parl< (Londres) para
los bienes inmuebles del clero para benefi- sentación de la ópera Aida, de reclamar el derecho al voto feme-
cio de la asistencia pública Giuseppe Verdi. nino.

1912
·:_ .·, -_ª~
~ "' .
3 1 de marzo. · Erupción
Cotopaxi.
del volcán 14 de agosto. Fuerzas militares de
los Estados Unidos ocupan Nica-
ragua .
.20 de abril. Naufragio del Titanic. Allí
fallecieron 1.500 personas.

."

1915 1 de enero. Gran Bretaña y Francia acusan
a Ecuador por ceder las islas Galápagos
como base naval a los aJemanes.
6 de enero. Se iniCia la reforma
agraria mexicana Venustiano Canran-
za decreta una ley ¡¡nulando toda
confiscación de tierra y .agua. perte-
necientes al pueblo.
22 abril. Durante la Primera Guerra
Mundial, el ejército alemán utiliza. por
primera vez. gas asfixiante como
arma de guerra en Strenstraate y en
Ypres .

1932 8 de noviembre. Restos petrificados de un 15 de junio. Se inicia la guerra del 7 de febrero. Japón declara la guerra
ser humano de hace 7 mil años, son encon- Chaco entre Bolivia y Paraguay. luego a la China.
trados en el valle de Los Chillos, por el de una incursión militar boliviana
cienti1ico Francisco Spillman.

1944 9 de agosto. El Presidente de la República 15 de enero. Un terremoto destruye 6 de junio. Tropas aliadas inician el
José María Velasco !barra, promulga el la ciudad argentina de San Juan. desembarco de Normandía para li-
decreto ejecutivo No.707. mediante el cuál El saldo es de más de siete mil muer- berar a Francia de. la invasión
se crea la Casa de la Cultura Ecuatoriana tos, y 12 mil herid¿s. Alemana.

1950 29 de noviembre. El primer censo nacional
de población establece que Ecuador tiene
3'21 1.916 habitantes; Quito tiene 209.932
y Guayaquil 256.966.
3 de octubre. Getulio Vargas, el can-
didato del Partido de los Trabaja-
dores del Brasil (PTB), asumió el
poder como presidente electo.
4 de noviembre. Se firma la Con-
vención Europeá . de los Derechos
Humanos que fund~. el Tribunal
Europeo de Derechos Humanos, de
Estrasburgo (Francia).

1953 13 de noviembre. Camilo Ponce, Ministro 26 de julio. Un grupo de revoluciona- 27 de julio. Corea:-se-firma un armis-

\11
IJ -
"S<_
,1?_ ·
'
del Interior de Velasco lbarra clausura los
diario~ El Comercio y Últimas Noticias por
no publicar un comunicado oficial firmado
por los Ministros de Defensa y de
Gobierno.
rios asalta el cuartel Moneada. en San-
tiago de Cuba. en un intento por
provocar el derrocamiento del dicta-
dor Fulgencio Batista
ticio entre Estados Unidos, . China,
Corea del Norte y .Corea del Sur.
que pone fin a la gu.e-~ de Corea.

¡
L_
 La mirada y la memoria . Fotografías pericx:listicas del Ecuador 119

AÑO FOTO ECUADOR AMÉRICA LATINA MUNDO

1960 J; 29 de septiembre. El presidente Velasco 25 de mayo. Un violento terremoto 19 de octubre. Embargo comercial
L !barra, pmclama nulo el Pmtocolo de Río sacude a Chile. estadounidense a Cuba.

~
deJaneim de 1942.

~ ~~

1961 7 de noviembre. El ejército derroca a 17 de abril. Tmpas anticastristas di- 13 de agosto. El gobierno de la
Velasco !barra. Asume el cargo Carlos Julio rigidas por la CIA desembarcan en la República Democrática Alemana pla-
Amsemena Monmy. Bahía de Cochinos, en un intento fra- nifica la construcción de un mum que
casado por invadir Cuba. dMdirá a la ciudad de Berlín.

1963 15 de julio. Autoridades recién instauradas 22 de marzo. Presidentes de los 23 de noviembre. Es asesinado el
inician la tarea de aislar al comunismo en países de Centmamérica y Panamá presidente de los Estados Unidos,
todo el país. Un decreto pmhibe el Partido se reúnen en la Cumbre de San José John. F. Kennedy.
Comunista. de Costa Rica.

1969

26 de mayo. Se funda el Pacto Andino 15 de julio. Se desata la guerra entre 20 de julio. Astmnautas pisan, por
(Acuerdo de Cartagena) con la partici- Honduras y El Salvador primera vez en la historia, la superfi-
pación de Bolivia, Chile, Perú y Ecuador cie lunar

1972 9 de marzo. Ecuador acusa a Estados 6 de noviembre. Termina la huelga 2 1 de febrero. Visrt:a histórica del
Unidos de intimidación y violencia coerciti- empresarial de 26 días contra el go- presidente de Estados Unidos, Ri-
va al suprimir la ayuda a causa de la captura bierno del presidente de Chile chard Nixon, a China.
de pesquems ilegales en aguas territoriales. Salvador Allende.

1975

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~
1.!1''·:tr
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28 de febrem. Un violento aluvión causa 30 de julio. Las naciones americanas 20 de noviembre. Muere en Madrid
un grave deslave en el sector de La Gasea, levantan las sanciones impuestas a el general Francisco Franco, dictador
en la caprt:al del país, con víctimas fatales. Cuba durante once años por la vía de España durante casi cuatm dé-
del compmmiso diplomático en San cadas.
José, Costa Rica.

u
12 de enem. Tras la rei:iuncia del general
1976
Guillermo Rodríguez Lara, un Consejo
Supremo de Gobierno integrado por el
vicealmirante Poveda Burbano y los ge-
nerales Durán Arcentales y Leom Franco,
asume el poder
16 de septiembre. (La Noche de los 24 de junio. La Asamblea Nacional
Lápices) Estudiantes secundarios de Vietnam anuncia la reunificación
argentinos que luchaban por la imple- de Vietnam del Norte y del Sur, con
mentación del boleto estudiantil caprt:al en Hanpi.
fuemn secuestrados, torturados y
siete de ellos asesinados por la dic-
tadura de Jorge Rafael Videla
 120 l a mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador
AÑO FOTO ECUADOR
1978 18 de julio. Los candidatos Jaime Roldós
Aguilera y Sixto Durán Ballén disputan la
segunda vuelta electoral en las elecciones
presidenciales.
1979 3 1 de marzo. Muere quien fuera cinco
veces presidente de la República, José
María Velasco !barra. El Gobierno de-
cretó tres días de duelo nacional.
2 de abril. El Presidente de la República
1980
Jaime Roldós, pide la facultad para di-
solver la Cámara de Representantes por
presunta conspiración del señor Asaad
Bucaram.
1981
1 6 de marzo. Representantes militares de
Ecuador y Perú lograron un acuerdo
para la separación de sus fuerzas mili-
tares y la desmovilización de la zona
· fronteriza conftictiva en la cordillera del
Cóndo r.
1984 1O de Agosto. El candidato del Partido
•
Social Cristiano, León Febres Cordero,
asum ió el cargo de Presidente Consti-
tucional del Ecuador. luego de derrotar
en las elecciones a Rodrigo Bo~a. de la
Izquierda Democrática.
1985 3 de septiembre. El banquero N ahim lsaías,
quien había sido secuestrado el 9 de agos-
to por el movimiento Atfaro Vive Carajo,
muere, 'junto con sus captores, cuando
miembros del ejército intentaban liberarlo.
1986 ~ lb,!._.,_ ~~r~ ;:j, 1',. e
13 de marzo. El ex-general Frank Vargas
'((:":, .;¿':~.....~,.. Pazzos inicia una nueva rebelión en la Base
\'. ' "'f~ r' .·!· 'n~¡~ 1
Aérea de Quito, acusando al presidente
~ ~ f 'j r' 1 • -~ Febres Cordero de no cumplir el acuerdo
•~ .. ;¡..;_-.;z¡~if~~ :. ~=-':' ...--~ de Manta
U__
AM ÉRICA LATI NA
23 de agosto. El Frente de Libe-
ración Sandinista tomó por asalto el
Palacio Nacional de Managua y man-
tuvo secuestrados a sesenta diputa-
dos del parlamento nicaragüense.
7 de junio. Estado de sitio en
Nicaragua. luego de una ofensiva
guerrillera sandinista que se ha
apoderado de varias ciudades del
país.
18 de septiembre. En Uruguay es
asesinado el ex-dictador nicara-
güense Anastasio Zomosa, luego de
ser impactado por un disparo de
bazuca
2 de agosto. Muere el general Ornar
Torrijos, ex jefe de Gobierno y
comandante de la Guardia N acional
de Panamá en un accidente de
aviación.
29 de noviembre. Las dictaduras
de Argentina y Chile firman el
"Tratado de Paz y Amistad", luego
de que un confticto diplomático
fuera desencadenado por la pose-
sión de las islas Picton, Lennox y
N ueva, en la región de la Antártica
chilena.
1O de enero. Daniel Ortega toma
posesión de la presidencia de Nica-
ragua
8 de febrero. El presidente Jean
Claude Duvalier abandonó Haití
poniendo fin a 28 años de dictadura
familiar.
MUNDO J
1O de mayo. El ex Primer Ministro
italiano Aldo Moro, fue asesinado por
sus secuestradores, las Brigadas Ro-
jas, luego de SS días de cautiverio.
6 de marzo. Margaret Thatcher. tras
su triunfo en las elecciones se convir-
t ió en la primera mujer en ocupar el
cargo de Primer Ministro en Gran
Bretaña
1O de diciembre. Muere asesinado
en Nueva York, el músico pacifista
John Lennon, ex-integrante de Los
Beatles.
14 de mayo. Mehmet A li Agca llevó a
cabo un atentado contra . el Papa
Juan Pablo 11 en la plaza de San Pedro
en el Vaticano.
1O de diciembre. El obispo suda-
fricano Desmond Tutú, recibió el
Premio Nobel de la Paz.
11 de marzo. Mijail Gorbachov se .
convierte en presidente de la Unión
Soviética
30 de abril. Una nube radioactiva se
extiendió por Europa como con-
secuencia del accidente ocurrido en
la central nuclear soviética de
Chemobyl.
 la mirada y la memoria. Fotografías periodisticas de! Ecuador 121

AÑO FOTO ECUADOR AMÉRICA LATINA MUNDO

1987

5 de marzo. Más de mil personas resul-
s
tamn muertas en un devastador terremo-
to. Se reportaron innumerables daños ma-
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teriales; entre ellos, la destrucción de una
n
parte del oleoducto transecuatoriano.
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1989 19 de enero. La cúpula de Alfara Vive
is
Carajo firma un acuerdo con el gobierno
del doctor Rodrigo Bo~a por medio del
cuál se comprometió a deponer las armas.
1O de julio. 40 mil personas se con-
gregan en las inmediaciones de la
iglesia del Carmen en Panamá, en
protesta por los abusos de la dic-
tadura de Manuel Antonio Noriega
Son brutalmente reprimidos por las
fuerzas antimotines.
13 de septiembre. En México,
comienzan reuniones entre repre-
sentantes del gobierno salvadoreño
y la guenrilla del Frente Farabundo
Martí para la Liberación Nacional
(FMLN).
1O de junio. Durante un encuentm
en Berlín, el presidente estadouni-
dense Ronald Reagan propone aJ
premier ruso Mikhail Gorbachev,
echar abajo el muro de Berlín.
24 de marzo. El barco petrolem
Exxon Valdez. con una carga de 1,48
millones de barriles de crudo, denr:a-
mó en la bahía de Prince William
Sound, Alaska, 37 mil toneladas de
hidmcarburo.

1991 3 de septiembre. La Policía NacionaJ es
acusada de ser la responsable de la de-
saparición de los hermanos Restrepo,
ocurrida el 8 de enero de 1988.
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1992 21 de junio. En un operativo relámpago, la
Policía capturó a Jorge Hugo Reyes Torres,
jefe del mayor cartel de droga de Ecuador.
16 de julio. Por primera vez en la his-
toria se reúnen en México, los jefes de
estado de los países iberoamericanos
para tratar temas de integración,
cooperación financiera y tecnológica
5 de abril. El presidente de Perú
Alberto Fujimori, disuelve el Con-
greso de la República. Se inicia una
dictadura civil en el vecino país.
18 de junio. Fin del apartheid. El
Parlamento sudafricano abolió la ley
- base de segregación racial que regía
en el país desde 1950.
12 de octubre. En la ciudad españo-
la de Sevilla, se inaugura la Exposición
Universal conmemorativa del V
Centenario del Descubrimiento de
América

a- 1993 2 de abril. El ciclista ecuatoriano Juan 30 de noviembre. El presidente de 14 d.e septiembre. Histórico acuerdo

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el
"'·, ·;:~>~; ::-~;
Carlos Rasero se coronó campeón de la México, Carlos Salinas de Gort:ari, de paz entre Isaac Rabin, Primer
":- V ,;;. decimotercera vuelta a Colombia aprueba el Tratado de Libre Comer- Ministro israelí y el líder palestino
·~· cio entre México, Estados Unidos y Yasser Arafat, en Washington.
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Canadá

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12 de octubre El Vicepresidente de la 28 de julio. Alberto Fujimori se con- 11 de julio_ Masacre de Srebrenica.

República, Alberto Dahik huye a Costa vierte por segunda vez en Presidente Las tropas serbias asesinan a más de
_Rica, aeasa'1o d¡¡. mé!I manejo de fondos de la República del Perú. 8 mil civiles bosnios.
públicos.

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122 La mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador

AÑO FOTO ECUADOR AMÉRICA LATINA MUNDO

1996

1S de mayo. La nieta del presidente Sixto
Durán Ballén y sus suegros fueron conde-
nados a prisión en el caso Flores y Miel.
Huyen de la justicia ecuatoriana hacia
Estados Unidos.
18 de diciembre. El movimiento re-
volucionario T úpac Amaru de Perú
toma a 250 personas como rehenes
en la residencia del Embajador del
Japón en Lima Exigen ·1a libertad de
los guerrilleros detenidos.
6 de marzo. Estados Unidos aprue-
ba la Ley Helms Burton en la que se
impone un bloqueo total hacia la isla
caribeña de Cuba

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7 de febrem B país amaneció con tres presi-
dentes. Abdaá Bucararn fue destituido por el
Congreso Nacional. Fabián Alarcón fue pro-
clamado presidente interino y Rosalía Artea-
ga se autoproclarnó presidenta
13 de abril. Perú se separa de la
Comunidad Andina de Naciones
poniendo en riesgo el proceso de
integración entre Venezuela, Colom-
bia, Ecuador y Bolivia
28 de mayo. Los 16 Jefes de Estado
de los paises miembros de la OTAN
y el presidente Boris Yeltsin firmaron
un acta para dar por terminada la
Guerra Fria.

1998 -..;•.-;¡¡; •.¡~" •-;;

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27 de octubre. El Presidente de la Re-
pública,Jamil Mahuad y su homólogo peru-
ano Alberto Fujimori, firmaron el acuerdo
de paz en Brasilia, poniendo fin al conflicto
bélico entre los dos países.
18 de octubre. El ex dictador dicta-
dor chileno Augusto Pinochet fue
detenido en Inglaterra en virtud de
un reclamo remitido por el juez Bal-
tazar Garzón a la justicia española
17 de diciembre. El presidente de
los Estados Unidos Bill Clinton
ordenó de bombardear lrak

1999 .. ~:, ., ... ' )¡J ,.

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9 de marzo. El gobierno ecuatoriano 27 de julio. Los partidarios del el pre- 2 de enero. Europa festeja la llegada
declara un feriado bancario para prevenir sidente venezolano Hugo Chávez de su nueva moneda: el euro.
el retiro masivo de depósitos, preservar el lograron 123 de 128 escaños de la
nivel de la reserva monetaria y frenar el Asarnijea Constituyente. Se abren las
incremento de precios. puertas a lo que el Mandataro llama la
Revolución Democrática Bolivariana

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 La mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador 123

AÑO FOTO ECUADOR AMÉRICA LATINA MUNDO

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1O de enero. El presidente Jamil Mahuad
anuncia que Ecuador entrará en un sistema
de economía dolarizada.
1 de agosto. Hugo Chávez es elegido
presidente de Venezuela por segun-
da vez consecutiva.
11de octubre. 950 millones de litros de
fango de carbón se derraman en
Kentuck¡. Estados Unidos. Se considera
el desastre ambiental más grande luego
del derrame de petróleo del Exxon
Valdez, en Alaska

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13 de julio. La Comisión Anticorrupción
expide una orden de prisión contra el ge-
rente del Banco de Préstamos, Alejandro
Peñafiel.
9 de febrero. Histórica cita en San
Vicente del Caguán entre el presi-
dente de Colombia, Andrés Pas-
trana, y el líder de las FARC, Manuel
Marulanda, "Tirofijo".
1 1 de septiembre. Estados Unidos
fue objeto de un ataque terrorista.
Dos aeronaves secuestradas impac-
taron a las Torres Gemelas en Nueva
York.

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25 de noviembre. El coronel Lucio 12 de abril. Producto de un golpe de 12 de junio. Israel comenzó la cons-
Gutiérrez triunfa con el 47,91 % de los , estado y del secuestró al presidente trucción de un muro a lo largo de
votos en la elección presidencial frente al Hugo Chá~ el empresario Pedro sus fronteras para aislar a los pueblos
40,24 % del empresario Álvaro Noboa Carmona se posesionó como man- palestinos.
datario de Venezuela

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22 de abril. 8 ex gerente de la Corporación
Aduanera Ecuatoriana, el cura Carlos Flores,
fue acusado de cometer actos de corrup-
ción. El sacerdote fugó del país.
17 de octubre. El presidente de Bolivia 20 de marzo. Estados Unidos atacó a
Gonzalo Sánchez de Lazada renuncia lrak
luego de un mes de violencia y
descontento. El Congreso posesionó
en el cargo a Carlos Mesa
 124 La mirada y la memoria. Fotografías periodísticas del Ecuador

AÑO FOTO ECUADOR AMÉRICA LATINA MUN DO

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27 de julio. Activistas de derechos humanos 9 de octul:xe. Miguel Angel Rodng...ez. ex 1 1 de marzo. España sufrió un aten-

·de 16 países demandan al estado ecua- Presidente de Costa Rica y Secretario tado terrnrista que dejó un saldo de
toriano ante la OEA Lo acusan de no General de la OEA renunció a 9.l rarg:i 199 muertos. El atentado fue rei-
resolver las demandas de los jubilados y lo tras clerurcias de presunta corrupción vindicado por el grupo islámico Al
11'· responsalbilizan de la muerte de 18 ancianos. por recibir coimas de la errp-esa tele- Qaeda. ·
¡ fónica Ak:atel.

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· ·20 de abril. El presidente Lucio Gutiérrez 18 de diciembre. Evo Morales, can- 29 de mayo. En el referéndum sobre
fue destituido por el Congreso Nacional, didato del Movim iento al Socialismo la instauración de la Constitución
por abandono del cargo y fue reemplaza- (MAS) , es electo presidente de Europea, celebrado en Francia, ganó
do por el vicepresidente Alfredo Palacio Bolivia con el 53,72% de los votos. el No, con un 55%.