La recreación de la ciudad de Prípyat por

medio de la miniserie Chernobyl

Tamara Loureiro Pereira

La ciudad histórica como fenómeno cultural

Enero de 2022
ÍNDICE
1. Introducción ........................................................................................................................... 1

2. Contexto histórico: El accidente nuclear ............................................................................... 1

3. Chernobyl, la miniserie .......................................................................................................... 2

3.1. Origen, influencias y documentación ......................................................................... 2

3.2. Realidad y ficción: Fidelidad histórica y licencias narrativas .................................... 3

3.3. La recreación de la ciudad .......................................................................................... 7

3.3.1. La ciudad de Prípyat y la arquitectura soviética.................................................. 7

3.3.2. Rodaje .................................................................................................................. 8

3.3.2.1. Exteriores…………………………………………..……………………..…...8

3.3.2.2. Interiores………………………………………………………………..……..9

4. Conclusiones ........................................................................................................................ 11

5. Bibliografía .......................................................................................................................... 12

6. Anexo………………………………………………………………………………………15
1. INTRODUCCIÓN
El presente trabajo gira en torno a la miniserie Chernobyl de HBO, siendo el principal
objetivo establecer un análisis de los recursos utilizados para la reconstrucción del espacio,
concretamente la ciudad de Prípyat, actualmente inhabitable por su carga radiactiva. A
mayores, se ha tratado de valorar la carga documental que presenta la serie en relación con la
catástrofe nuclear.

La imposibilidad de rodar en el espacio original debido a los niveles de radiación que

todavía prexisten ha obligado a los creadores a recurrir a otros escenarios para recrear la ciudad.
Por ende, la selección de las localizaciones y la utilización de toda una serie de recursos
artísticos que se detallarán posteriormente han sido fundamentales para simular la imagen de
Prípyat en pantalla.

2. CONTEXTO HISTÓRICO: EL ACCIDENTE NUCLEAR

Chernobyl, en el norte de Ucrania, presenció el 26 de abril de 1986 el mayor desastre
nuclear de la historia de la humanidad, saldándose con un total de 31 fallecimientos directos
de trabajadores tras el accidente y, según los estudios de las Naciones Unidas, 4.000 muertes
indirectas y 600.000 personas afectadas durante las siguientes décadas a causa de los efectos a
largo plazo de la radiación, como el cáncer y otras enfermedades1.

Esta ciudad formaba parte de la antigua Unión Soviética, en la provincia ucraniana de

Kiev y, a pesar de encontrarse a 18 kilómetros, es la que da nombre a la “Central térmica
nuclear memorial Vladímir Ilich Lenin”. Sin embargo, fue Prípyat la ciudad más afectada,
situándose a solo 3 kilómetros del reactor y contando, por aquel entonces, con unos 50.000
habitantes que tuvieron que ser evacuados. Esta ciudad se construyó ex profeso en 1970 para
funcionar como núcleo de residencia para el personal de la central y sus respectivas familias2.

Tras la Segunda Guerra Mundial, la Unión Soviética apostó a gran escala por la
inversión en energía nuclear y fue a partir de 1977 cuando se instalaron los cuatro reactores
nucleares tipo RBMK en la central. El caso es que durante una prueba rutinaria de seguridad

1
Quitian, 2017, s.p.
2
Suárez, 2007, pp. 3-4.

1
de corte eléctrico, el 26 de abril de 1986 a la 1:23 de la madrugada, explotó el reactor número
cuatro, cuyo núcleo expulsó una alta cantidad de material radiactivo a la atmósfera.

La reacción inmediata fue el traslado de los bomberos y demás servicios de emergencia

con el fin de frenar el incendio y aplacar la contaminación arrojando arena desde helicópteros.
El protocolo de actuación se basó en intentar enterrar y desactivar los reactores y se creó un
perímetro de seguridad de 30 kilómetros. Sin embargo, la actual ciudad fantasma de Prípiat no
fue desalojada hasta día y medio después de la tragedia bajo la orden de dejar atrás cualquier
animal doméstico por poder portar consigo carga radiactiva. Asimismo, el suceso no fue
anunciado públicamente por las autoridades rusas hasta el 28 de abril3.

En realidad, fue la planta nuclear de Forsmark, en Suecia la que alertó de lo sucedido,

lo cual forzó al gobierno soviético, presidido por Mijaíl Gorbachov, a emitir un comunicado a
pesar de haber negado en un primer momento el accidente. Los intentos de ocultar la tragedia
pueden deberse a las tensiones políticas derivadas de la Guerra Fría. Este secretismo por parte
de las autoridades soviéticas supuso un punto de inflexión para la URSS, que se desintegraría
5 años después. El accidente provocó una nube radiactiva que, arrastrada por el viento, cruzó
el telón de acero y se desvió hacia el norte de Europa, esquivando únicamente España y
Portugal (Figura 1). Actualmente los restos del reactor están contenidos en una estructura de
acero y, 35 años después, Prípyat continúa siendo una ciudad fantasma cuya tierra está
tremendamente contaminada y la radiación ocupa más de 200 kms2. Según National
Geographic actualmente la ciudad es utilizada como laboratorio para investigar acerca de los
patrones de lluvia radiactiva4.

3. CHERNOBYL, LA MINISERIE

3.1. Origen, influencias y documentación

Chernobyl es una creación de Craig Mazin, guionista estadounidense y director, junto
con Johan Renck. Esta coproducción entre HBO –EEUU– y Sky – Reino Unido– fue emitida
por primera vez el 6 de mayo de 2019, finalizando su retransmisión el 7 de junio del mismo
año (Figura 2). Consta de un total de 5 episodios de unos 60 minutos cada uno que narran la
tragedia ocurrida en la central nuclear con bastante fidelidad, aunque tomándose ciertas
licencias.

3
Manzanas, 2021, s.p.
4
Blakemore, 2019, s.p.

2
 Tras su estreno, Chernobyl contó con un buen recibimiento, tanto por parte de críticos
especializados como por parte de la audiencia general. De hecho, en la base de datos de IMDb
se ha coronado como la ficción mejor valorada de la historia con una puntuación global de 9,7,
superando a títulos como Juego de Tronos y Breaking Bad. Su éxito se ve también reflejado en
las diversas nominaciones a las que optó, recibiendo distintos premios como en el caso de los
Emmy, coronándose como mejor miniserie, mejor dirección y mejor guion de 2019, entre otros
galardones.

En una entrevista para Vice5, el guionista Craig Mazin explicaba el inicio de su obsesión
por el accidente de Chernobyl, lo cual le impulsó a iniciar un arduo proceso de investigación
de dos años y medio que plasmaría posteriormente en la miniserie. Se documentó a base de
testimonios reales de supervivientes, artículos científicos, películas, documentales y obras
literarias. Mantuvo conversaciones con ex liquidadores y físicos nucleares para comprender lo
que había ocurrido y contarlo de la forma más objetiva posible bajo la siguiente premisa:

Hago todo lo posible por vivir según el principio de que si vas a contar una historia que no viviste,
cuéntala con el mayor respeto posible por las personas que sí la vivieron. Y esta es una de las formas
en que mostramos respeto: obteniendo los detalles correctos.6

Mazin afirma que su mayor fuente de inspiración fue el libro Voces de Chernóbil de la
escritora bielorrusa Svetlana Alexievich (Figura 3) con la cual los productores firmaron un
contrato que les daba licencia para utilizar ciertas historias contadas en el libro. Entre muchas
de las obras en las que se inspiró nos encontramos también con Chernóbil 1:23:40 de Andrew
Leatherbarrow, La verdad sobre Chernóbil de Grigori Medveded y Una historia documental
de Iurii Shchebark, obra que le permite adentrarse en la figura de Legásov 7 , el cual se
configurará como protagonista principal de la serie. De hecho, el propio Mazin publicó por
medio de su perfil de Twitter todo un listado de libros, artículos y documentales a los que
recurrió para elaborar el relato.

3.2. Realidad y ficción: Fidelidad histórica y licencias narrativas

A pesar de que Craig Mazin trató de reflejar la realidad histórica de la forma más
fidedigna posible, a la carga documental del relato se suman ciertas licencias ficticias que han
sido explicadas por el propio director a través de varios medios.

5
Schawatz, 2019, s.p.
6
Schawatz, 2019, s.p.
7
Ulldemolins Fibla, 2020, p. 11.

3
 Mazin asegura: "quería tener la oportunidad de ofrecer toda la información que
habíamos reunido para documentarnos para poder hacer una divulgación completa de la
catástrofe. Es necesario ser responsable ante la verdad"8. De hecho, la serie se cierra con la
emisión de distintas grabaciones reales acompañadas de un texto que alude a los hechos
históricos que acontecieron. Además, mediante dos podcasts, titulados Scripnotes y The
Chernobyl Podcast, se han citado las diferentes fuentes documentales a las que recurrieron los
creadores, así como las sutiles diferencias entre la historia real y la ficción, explicando las
motivaciones que les llevaron a ejecutar estos giros de guion.

La recreación de la catástrofe nuclear soviética, contada en este caso desde una

perspectiva estadounidense9, arranca con un primer capítulo que recibe el nombre de la hora
exacta a la que se produjo el incidente: 1:23:45. La serie se inicia por el final por medio de un
flashforward que nos ubica cronológicamente en el 1988, dos años después del accidente. En
la abertura se nos presenta al protagonista de la trama, Valeri Legásov, quien, tras grabar una
serie de cintas desenmascarando lo sucedido, se suicida. De esta manera, al espectador se le
anticipa la tragedia y, tras esta escena, percibimos un corte temporal que nos sitúa en Prípyat
dos años y un minuto antes, justo en el momento en que ocurrirá el accidente en el cuarto
reactor.

Legásov, interpretado por Jared Harris (Figura 4), sí existió en realidad y sí se ahorcó
dos años después a causa de una depresión sumada a los problemas de salud por exponerse a
la radiación, tal y como relata la serie. Se trata de un científico soviético y subdirector del
Instituto de Energía Nuclear Kurchatov que participó en el comité de investigación del
accidente. Asimismo, la existencia de las cintas no es un hecho ficticio aunque, tal y como
muestra la ficción, Legásov no trató de ocultarlas a los agentes del KGB en un cubo de basura,
sino que incluso algunas fueron parcialmente publicadas tras su muerte 10 . De hecho, su
testimonio hizo que los oficiales soviéticos reconociesen los fallos que presentaban los
reactores tipo RBMK y estos fueron actualizados.

Sin embargo, la presencia de Legásov fue hiperbolizada en la miniserie ya que, al

parecer, existen testigos que afirman haberlo visto en escasas ocasiones en la zona del desastre,

8 Galán, 2019, s.p.

9 Un artículo de la BBC asegura que la televisión estatal rusa ha anunciado la creación de otra serie con su propia
versión, mostrando la involucración de la CIA en lo sucedido. Véase https://www.bbc.com/mundo/noticias-
internacional-48563198
10 Ovchinnikova, 2019, s.p.

4
limitando su trabajo en un búnker subterráneo11. Asimismo, aunque en la apertura de la serie
se nos da a entender que vive solo, presentándonos su hogar como un entorno lúgubre y
solitario en el que únicamente encontramos un gato, en realidad Valery tenía familia.

Por otro lado, el juicio que ocupa la mayor parte del último capítulo también contó con
ciertas licencias narrativas. En realidad las audiencias sí ocurrieron y tuvieron lugar en 1987
con una duración de tres semanas, aunque Valery no compareció en ellas sino que lo hicieron
otros de sus colegas científicos. Hubo un total de 6 acusados, todos trabajadores de la central:
Víctor Bryujanov, ex director; Nikolai Fomin, ingeniero jefe; Alexander Kovalenko, antiguo
jefe del reactor cuatro; Anatoly Dyatlov, viceingeniero jefe; Boris Rogozhin, jefe de turno del
cuarto reactor y Yuri Laushkin, ingeniero jefe del departamento técnico-industrial12.

Varios de los acusados atribuyeron el percance a un fallo de construcción y, mientras

que los otros tres fueron condenados a cinco años de prisión, Fomin, Dyatlov y Bryukhanov
(Figuras 5 y 6) recibieron penas de diez años, siendo considerados por el Tribunal Supremo
soviético como los máximos responsables de la catástrofe. Son estos los tres personajes que se
nos muestra en la ficción, eludiendo los otros responsables que participaron en el juicio. Por
otra parte, la figura de la científica Ulana Khomyuk, interpretada por Emily Watson (Figura 7),
es una pura invención. Lo cierto es que, aunque este personaje no haya existido, fue creado
para conmemorar la presencia femenina en la ciencia, así como para encarnar a todas aquellas
personal del sector que lucharon por destapar la verdad y se opusieron al discurso oficial.

Otro de los ejes de la miniserie es la historia de amor entre el bombero Vasili Ignatenko
(Figura 8), quien murió a causa de la radiación, y su esposa Lyudmila (Figura 9), la cual estaba
embarazada. Estos personajes fueron reales y se extrajeron de la obra literaria Voces de
Chernobyl. Respecto al incendio que terminó con la vida del bombero y finalmente de su bebé,
cabe destacar también que la serie ha acertado al mostrar cómo se intentó frenar el fuego con
arena, plomo y boro, aunque el accidente del helicóptero es parcialmente verídico ya que no
sucedió tal y cómo se muestra en la ficción. Lo cierto es que en un primer momento los pilotos
no se acercaron al núcleo del reactor sino que fue meses después, en el momento en que se
estaba construyendo el sarcófago de la central, cuando la hélice de un helicóptero eclosionó
contra un cable, desmoronándose y provocando la muerte de los tripulantes13.

11
Bauso, 2019, s.p.
12
Bonet, 1987, s.p.
13
Bauso, 2019, s.p.

5
 También las historia de los buzos y de los mineros, de nuevo basadas en hechos reales,
fueron fundamentales en la trama. Respecto a los primeros, conocidos como “escuadrón
suicida” se trata de tres liquidadores (Figura 10) destinados a ejecutar una tarea bastante
peligrosa: acceder a las cámaras subterráneas de la planta para vaciar las piscinas de seguridad
y así enfriar el reactor. Sin embargo, no fueron voluntarios por amor a la patria ni se les ofreció
ninguna recompensa tal y como nos muestra la ficción, sino que fueron escogidos en base a su
experiencia laboral y sus conocimientos. Además les protegía únicamente un neopreno,
contando con un equipo bastante menos seguro que el que se nos muestra en pantalla14 (Figura
11). Mientras que en la serie se nos cuenta que murieron a consecuencia de la radiación, al final
de la misma se explica que en realidad los tres sobrevivieron y, de hecho, dos de ellos siguen
con vida a día de hoy.

Por último, la historia de los mineros es también verídica (Figura 12). Estos operarios
tuvieron que cavar un túnel a temperaturas exageradamente elevadas por la proximidad al
reactor y sin la posibilidad de colocar ventiladores debido a que estos esparcirían las partículas
radiactivas. Respecto a este relato, Mazin se permitió añadir una licencia dramática: representar
a los mineros desnudos a causa del insoportable calor, aunque en la realidad hubiesen trabajado
vestidos pese de las nefastas condiciones.

En definitiva, la presencia de todas estas historias basadas en hechos reales y la

importante labor de documentación hacen de Chernobyl una serie que oscila continuamente
entre la realidad y la ficción, llegando a aproximarse al género documental a pesar de incluir
ciertas estrategias dramáticas para potenciar la trama, las cuales el director ha sentido la
necesidad de explicar. Cabe destacar también la labor de vestuario15, diseñado por Odile Dicks-
Mireaux, quien gracias a una intensa labor de investigación consiguió recrear la moda de los
80s en Ucrania de forma muy veraz, con abundancia del poliéster y de los tonos gris, beige y
marrón. De hecho, la presencia de los uniformes es un constante en la serie y se vincula con la
idea de comunidad, de anteponer lo colectivo frente al individuo. Se encontraron uniformes
originales que no habían sido utilizados, como el de bombero o el de piloto, y se aprovecharon
simulando que estaban gastados. Incluso los uniformes y las mochilas que los niños llevaban a
la escuela son idénticos.

14
Bauso, 2019, s.p.
15
En el 2020 la empresa española Peris Costumes, encargada de fabricar el vestuario de Chernobyl, donó
máscaras y trajes de seguridad a las residencias y hospitales con motivo del COVID 19 y transformó sus talleres
de producción de vestuario para la fabricación de mascarillas y de batas.
https://www.elmundo.es/cultura/2020/04/09/5e8e45cc21efa09d1d8b45a2.html

6
 La verosimilitud es un rasgo fundamental que caracteriza a la serie, por ello, el
diseñador de producción Luke Hall también se nutrió de múltiples fuentes documentales que
le permitieron cuidar hasta el más mínimo detalle. Se recreó un noticiario televisivo de la época,
se incorporaron grabaciones originales de las llamadas de emergencia, se hicieron réplicas
exactas de las matrículas de los coches, de la vajilla, los utensilios de cocina, los teléfonos, etc.
El objetivo era, en definitiva, recrear la realidad soviética sin caer en los tópicos y los
estereotipos de occidente para que aquellos que la vivieron pudieran verse reflejados.

3.3. La recreación de la ciudad

La imposibilidad de filmar en la zona de exclusión debido a la carga radiactiva del lugar
trasladó el rodaje a una nueva localización: Lituania. Se apostó por ubicaciones como el barrio
Fabijoniskes en Vilna para simular la ciudad de Prípyat o como la central Ignalina, conocida
como “la hermana de Chernobyl” para imitar la planta nuclear. La selección de los escenarios
se basa en las reminiscencias de las formas soviéticas y el estilo de su arquitectura permite
simular los escenarios reales.

La bien lograda ambientación se consigue, a su vez, por medio de diversas cuestiones

técnicas. Lo cierto es que la serie ha priorizado la verosimilitud por encima de la estética y se
recurre asiduamente a movimientos de cámara cercanos al género documental, así como a
tratamientos lumínicos con escaso interés cinematográfico que varían en función del espacio,
con tonalidades más cálidas en el interior de la central y más frías en exteriores16. En términos
generales, la serie se mueve en torno a una atmósfera lúgubre que nos recuerda la presencia del
enemigo radiactivo, la paleta fría que predomina nos aproxima al género de terror.

3.3.1. La ciudad de Prípyat y la arquitectura soviética

Los orígenes de Prípiat, en la región ucraniana de Kiev y próxima a la frontera con
Bielorrusia, se remontan a 1970 y el nombre de la ciudad proviene del río que la atraviesa. La
urbe nació bajo un programa de generación nucleoeléctrica creado por la URSS en la década
de los 50s que consistía en construir una serie de centrales a lo largo del territorio acompañadas
de las respectivas infraestructuras habitacionales destinadas a cobijar a sus empleados 17 .
Prípyat se construyó en tiempo record y estaba constituida por microdistritos, cada uno
albergaba entre 1000 y 15000 habitantes de una media de edad de 26 años. Los distritos estaban
comunicados entre sí por la avenida Lenin y distribuidos en función de un patrón radial en

16
Aguilar, 2019, s.p.
17
Otto, 2020, p. 85.

7
torno a su núcleo. Primaban, además de las grandes avenidas, la incorporación de zonas verdes
y los centros de ocio, así como los grandes carteles luminosos y las fachadas con decoración
cerámica. El ingeniero encargado del diseño de los edificios residenciales fue Vitali Lagutenko,
bajo el paradigma de planeamiento urbano soviético del momento: la construcción industrial
rápida, barata y adaptada a las necesidades de los habitantes. Este estilo arquitectónico fue
denominado coloquialmente jruschovki 18 (Figura 13). Los bloques habitacionales eran muy
similares entre sí y se trataba de edificios prefabricados de hormigón que, en un principio, no
debían superar los 5 pisos, con apartamentos de una hasta tres habitaciones, junto con cocina-
comedor y baño.

La ciudad lleva deshabitada desde la orden de evacuación del 27 de Abril de 1986,

cuando los residentes fueron trasladados a Slavutich, otra ciudad dormitorio a 40 kilómetros
creada expresamente para hospedar a la población tras el accidente. Sin embargo, hasta el 5 de
mayo distintos empleados transitaron Prípyat llevando a cabo la labor de limpieza y
descontaminación de la zona, sacrificando a aquellos animales que quedaron en la ciudad19,
relato que se muestra en la ficción. Actualmente los árboles se han apoderado de los edificios
y, a pesar de que se estima que no podrá ser habitable hasta dentro de varios siglos, cabe la
posibilidad de visitar la ciudad, fenómeno que se engloba dentro del denominado “turismo
oscuro”, término acuñado por Foley y Lennon en el 1996. Además, tal y como era de esperar,
el éxito de la serie ha incentivado aún más este tipo de experiencias.

3.3.2. Rodaje

3.3.2.1. Exteriores
La miniserie cuenta con un total de 40 localizaciones diferentes que fueron escogidas
por Jonas Špokas, director de Baltic Locations. El rodaje duró un total de 100 días, iniciándose
el 18 de Mayo de 2018 en Fabijoniskes, un barrio de origen soviético situado en Vilna, la
capital de Lituania. Respecto a esta localización, el productor afirma:

Refleja perfectamente la idea de Prípiat: la ciudad soviética idealista del futuro. Fabijoniškės es
simétricamente pulcro y se adapta perfectamente al cine en este momento especialmente popular de
la moda, la arquitectura y el estilo: sus formas son agresivas, predominantemente concretas,
grises.20

Este barrio lituano fue construido poco después del accidente de Chernobyl, a finales
de los ochenta, y presenta claras reminiscencias de lo que fue Prípyat en su día (Figura 14). La

18
Esta denominación deriva del apellido del líder soviético Nikita Jruschovka.
19
Otto, 2020, p. 87.
20
Galán, Chernobyl: ¿Dónde se ha rodado la serie de HBO?, 2019, s.p.

8
abundancia de zonas verdes y la austeridad de los bloques de edificios (Figura 15) sirvieron
para reconstruir los escenarios y el modo de vida de la ciudad ucraniana. Una de las escenas
más destacables es la del momento de la evacuación, cuando se percibe a la perfección, por
medio de varios planos generales, la similitud de formas arquitectónicas entre ambas ciudades
(Figuras 16 y 17), incluyendo réplicas de los autobuses soviéticos reales (Figuras 18 y 19). Otra
de las localizaciones utilizadas para rodar las escenas urbanas fue el distrito de Kaunas, también
en Lituania. Concretamente, el puente abandonado de suministro de agua en el distrito
Petrasiunai sirvió para recrear la escena del “puente de la muerte” (Figuras 20 y 21), en la que
los ciudadanos se asoman para presenciar el resplandor que provocó la explosión de la central,
fenómeno conocido como “radiación de Cherenkov”.

En cambio, para la recreación de la planta nuclear el equipo se trasladó a la central de

Ignalina, también en Lituania. Esta construcción, conocida como “la hermana gemela de
Chernobyl”, se encuentra actualmente en desuso y está a la espera de un largo proceso de
desmantelación a causa de los residuos. El hecho de que esté clausurada, que se encuentre en
perfectas condiciones y que presente una tremenda similitud estética con la central de
Chernobyl permitió que fuese el lugar idóneo para los rodajes tanto en el exterior como en sus
instalaciones (Figuras 22 y 23). La compañía encargada de reproducir las llamas del reactor
fue Postmodern Digital, que trabajó con un modelo digital en 3D ya existente, el cual había
sido creado en 2013 para otra producción21.

Por otra parte, a pesar de que los espacios lituanos hayan sido los protagonistas del
rodaje, también se filmaron algunas escenas menores en Ucrania, el lugar real del accidente.
Concretamente, el equipo se trasladó a los exteriores de Kiev, utilizados para simular la ciudad
de Moscú en escenas como en la que se convence a los mineros para ir a Chernobyl, filmada
en el Departamento de Plantas Nucleares y Física Térmica de Ingeniería22. Asimismo, también
se grabaron algunos planos en Chernobyl y Pripyat, pero estos fueron escasos debido al estado
de abandono.

3.3.2.2. Interiores
Igual que en el caso de las escenas urbanas, la mayor parte de los rodajes en interior
fueron realizados en Lituania. Algunos de los sets fueron creados en estudios de cine del país,
como la sala de control del reactor, muy semejante a la de Chernobyl (Figuras 24 y 25). Sin

21
Bilous, 2019, s.p.
22
López, 2019, s.p.

9
embargo, la mayoría fueron realizados en construcciones reales. Uno de estos espacios es el
Museo de las Ocupaciones y las Luchas por la Libertad, situado en la capital. Esta localización
emblemática se utilizó para recrear la prisión de la KGB y en ella se rodaron los interrogatorios
y el encierro de Ulana (Figura 26). En realidad este lugar sí fue una prisión de la KGB y todavía
mantiene tanto las celdas como las cámaras de tortura.

En el barrio de Žvėrynas se encuentra la antigua casa de huéspedes del gobierno en la

cual se alojaron altos cargos soviéticos durante unos 20 años. Este edificio fue utilizado para
recrear el Hotel Prípiat y en su interior se grabaron ciertas escenas como la conversación entre
Legásov y el político Shcherbina en la habitación (Figura 27). Para recrear el restaurante del
hotel se recurrió de nuevo a la ciudad de Vilna, concretamente al antiguo Centro Cultural y
Deportivo del Ministerio del Interior. Esta construcción de 1982 es un buen ejemplo de
modernismo soviético y de la moda del momento, ya que conserva los muebles y las
decoraciones de pared originales. En este edificio se rodó también la escena en que los tres
buzos se presentan voluntarios (Figura 28). Asimismo, otro de los inmuebles relevantes de
Vilna fue la Facultad de Arquitectura de la Universidad Técnica, utilizada como sala de
audiencias para rodar las escenas de los juicios (Figura 29).

A unos 100 kilómetros de distancia de la capital se encuentra la ciudad de Kaunas, cuya

Universidad de Tecnología sirvió para recrear el Hospital número 6 de Moscú, lugar donde se
trasladó a los heridos del accidente (Figura 30). Asimismo, en Kaunas también se sitúa el
edificio utilizado como set de rodaje para el apartamento del científico Legásov (Figura 31).

El cuidado detallado del diseño de interiores es sin duda uno de los grandes atributos
de la miniserie. El equipo encargado de la ambientación, destacando a Luke Hall - diseñador
de producción-, Karen Wakefield - directora de arte - y Claire Levinson-Gendler -decoradora
de escenarios -, se documentó por medio de fotografías, vídeos y libros para la reconstrucción
de los espacios. Acudieron a los mercadillos de Kiev para comprar toda una serie de muebles,
telas y papeles y se rediseñaron algunos murales constructivistas 23. Un ejemplo de esto se
vislumbra en la oficina de Bryukhanov (Figura 32) con el mural, la alfombra abstracta y el
teléfono analógico propio de la época.

La sobriedad de los muebles, basados en la funcionalidad, junto con los juegos de

tapices con motivos geométricos (Figura 33) conforman el estilo kitsch que predominaba en

23
Narro, 2019, s.p.

10
los interiores soviéticos. Esto, sumado a la incorporación de lámparas fluorescentes que
recuerdan la escasez de electricidad y la creación de una ambientación lúgubre y bastante
enfermiza por medio de tonalidades frías conforman toda una serie de elementos que remiten
a la cotidianeidad de la época.

4. CONCLUSIONES
Sin duda alguna, los grandes atributos de la serie Chernobyl son el rigor, la
minuciosidad y la verosimilitud. Esto se debe al arduo proceso de documentación llevado a
cabo, el cual hace de esta serie un buen reflejo no solo del hito histórico del accidente nuclear,
sino también del modo de vida de la época.

Está claro que Prípyat fue la gran protagonista de la tragedia, pero las dificultades que
presentaba rodar en este espacio – la radioactividad y el estado de abandono – hizo que los
creadores tuviesen que encontrar alternativas para simular el entorno original. En este sentido,
Prípyat se recreó por medio de la combinación de varias ciudades con un aspecto semejante a
ella y con una historia común. Se trata de un encadenamiento de localizaciones que muchas
veces no están interconectadas entre sí físicamente más que en el montaje, pero que juntas
configuran la idea de lo que fueron la ciudad de Prípyat y la planta nuclear de Chernobyl. En
realidad, todos los espacios seleccionados están pensados para sustituir a los originales de la
forma más veraz posible, atendiendo a toda una serie de detalles como el urbanismo, la
arquitectura, el mobiliario, los automóviles, los uniformes, etc., con el fin de que aquellas
personas que vivieron la época puedan verse reflejadas.

Finalmente, cabe destacar la influencia que tienen las creaciones audiovisuales en el

turismo. En este caso, gracias al éxito de la miniserie, se produjo un incremento exponencial
de las visitas a ciertos lugares emblemáticos de Lituania que son plasmados en la ficción, como
la planta nuclear de Ignalina o el actual museo que acoge la antigua prisión de la KGB.
Asimismo, el flujo de visitas a las zonas de exclusión que rodean la central de Chernobyl
también ha aumentado tras la emisión de la serie, permitiéndose el turismo mediante una serie
de medidas de seguridad para protegerse de la radiación. En definitiva, la producción de HBO
supuso una gran aportación audiovisual para la recuperación de un hito que marcó a toda la
humanidad, respetando en gran medida el rigor histórico y la memoria colectiva.

11
5. BIBLIOGRAFÍA
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13
 Pallarès-Pirquer, M., Diego Hernández, J., José Castañeda, W., & Osorio, F. (2020).
Vivir tras la catástrofe. El arte como intersección entre la imagen viviente y la conciencia. Una
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32(3), 738-798. doi: https://doi.org/10.5209/aris.65826

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Vázquez, A. (3 de Junio de 2019). Nunca supimos nada de Chernobyl, tampoco de

cómo iba vestida la gente. El País. Obtenido de
https://smoda.elpais.com/moda/actualidad/chernobyl-vestuario-ropa-hbo/

14
6. ANEXO
Figura 1.

Zonas afectadas por la radiación. Obtenido de https://noticias.eltiempo.es/asi-influyo-

la-meteorologia-en-el-accidente-de-chernobil/

Figura 2:

Portada promocional de Chernobyl. Obtenido de

https://www.sensacine.com/series/serie-22429/foto-detalle/?cmediafile=21615260

15
 Figura 3.

Portada del libro Voces de Chernóbil, fuente de inspiración para la serie. Obtenido de
https://www.casadellibro.com/libro-voces-de-chernobil/9788490624401/2433489

Figura 4.

A la izquierda una fotografía de Valery Legásov y a la derecha Jared Harris, el actor

que lo interpreta. Obtenido de https://de10.com.mx/top-10/valery-legasov-el-cientifico-que-
revelo-la-verdad-sobre-el-desastre-de-chernobyl

16
 Figura 5.

Imágenes reales del juicio de Chernobyl. A la izquierda Víctor Bryukhanov, en el

centro Anatoly Dyatlo y a la derecha Nikolai Fomin. Obtenido de
https://medium.com/@maturin_1813/annotated-script-of-episode-five-vichnaya-pamyat-part-
2-888091abe039

Figura 6.

Fotograma de la recreación del juicio de Bryukhanov, Dyatlo y Fomin en la ficción.

Obtenido de HBO.
17
 Figura 7.

Fotograma de Ulana Khomyuk, interpretada por Emily Watson. Obtenido de

https://smoda.elpais.com/moda/actualidad/chernobyl-serie-hbo-cientificas-mujeres/

Figura 8.

A la izquierda una fotografía real de Vasili Ignatenko, bombero que murió por el
accidente. A la derecha Adam Nagaitis, actor que lo interpreta. Obtenido de
https://www.elperiodico.com/es/autor/care-santos-30038

Figura 9.

A la izquierda Lyudmila Ignatenko y a la derecha Jessie Buckley, actriz que la

interpreta. Obtenido de https://www.bbc.com/mundo/noticias-50899067

18
 Figura 10.

Imagen real de los liquidadores. Obtenido de https://www.abc.es/historia/abci-

liquidadores-sovieticos-murieron-enganados-para-evitar-apocalipsis-nuclear-chernobil-
201604270603_noticia.html

Figura 11.

Fotograma de los buzos. Obtenido de

https://twitter.com/operadornuclear/status/1300134666641571841

19
 Figura 12.

A la izquierda un fotograma de HBO de los mineros y a la derecha mineros soviéticos

reales. Obtenido de https://culturainquieta.com/es/cine/item/15609-chernobyl-o-como-narrar-
la-peor-catastrofe-medioambiental-de-la-historia.html

Figura 13.

Fotografía de Prípyat en 2017. Obtenido de

https://es.wikipedia.org/wiki/Pr%C3%ADpiat#/media/Archivo:Pripyat_(38307778522).jpg

20
Figura 14.

Fotografía de Pripyat en los años 80s, antes del desastre nuclear. Obtenido de
https://mobile.twitter.com/JaviPonzo/status/1135563017909886977/photo/4

Figura 15.

Recreación del barrio residencial de Prípyat en la ficción. Obtenido de HBO.

21
Figura 16.

Fotograma de la escena de evacuación de Prípyat. Obtenido de HBO.

Figura 17.

Fotograma de un plano aéreo del barrio de Fabijoniškės, el sustituto de Prípyat en la

serie. Obtenido de HBO.

22
Figura 18.

Fotograma de la evacuación y los autobuses soviéticos. Obtenido de HBO.

Figura 19.

Imagen real de la evacuación y los autobuses soviéticos. Obtenido de

https://mobile.twitter.com/JaviPonzo/status/1135544139691544577

23
Figura 20.

Fotograma de la escena del “Puente de la muerte”. Obtenido de HBO.

Figura 21.

Imagen real del puente de la muerte en Prípyat. Obtenido de

https://www.pinterest.es/pin/416160821816913702/

24
 Figura 22.

Fotograma de la escena del accidente de avión en la serie frente a la central de

Ignalina, sustituta de Chernobyl en la ficción. Obtenido de HBO.

Figura 23.

Imagen real previa al accidente de avión en la central de Chernobyl. Obtenido de

https://ichef.bbci.co.uk/news/640/cpsprodpb/0D0D/production/_118214330_f216b505-7abd-
4141-9fa6-f0935d91db91.jpg

25
 Figura 24.

Imagen real de la sala de control del reactor número 4 en la central de Chernobyl.

Obtenido de https://i.kinja-img.com/gawker-
media/image/upload/c_fill,f_auto,fl_progressive,g_center,h_675,pg_1,q_80,w_1200/s0g3nw
pz2mlawleuwjob.jpg

Figura 25.

Recreación de la sala de control del reactor 4 en la ficción. Obtenido de HBO.

26
Figura 26.

Fotograma de Ulana en la prisión de la KGB. Obtenido de HBO.

Figura 27.

Fotograma de Legásov y Shcherbina en el interior del supuesto Hotel Pripyat recreado

en la antigua casa de huéspedes del gobierno en Žvėrynas. Obtenido de HBO.

27
Figura 28.

Fotograma de la escena en que los tres buzos se presentan voluntarios. Obtenido de

HBO.

Figura 29.

Fotograma de la supuesta Sala de Audiencias, recreada en la Facultad de Arquitectura

de la Universidad Técnica de Vilna. Obtenido de HBO.

28
Figura 30.

Fotograma de Vasili y Lyudmila en el supuesto Hospital nº 6 de Moscú, recreado en

la Universidad de Tecnología de Kaunas. Obtenido de HBO.

Figura 31.

Fotograma de Legásov en su apartamento. Obtenido de HBO.

29
Figura 32.

Fotograma del despacho de Bryukhanov en el que se muestra un estilo de diseño de

interiores propio de la URSS. Obtenido de HBO.

Figura 33.

Ejemplo de un papel tapiz utilizado en la serie que remite a los decorados soviéticos.
Obtenido de HBO.

30