xMATERIALES INORGANICOS

23-3

Ver

sitios de casa de subasta, naon, <zagachara, banco ciudad de bsas. TRATA DE LEER LA
EXPLICACION QUE DAN, DESCRIPCION

museo de la mayolica de montevideo

BUSCAR PIEZAS QUE NOS PAREZCAN INTERESANTES, pero mas que nada por el tipo de
deterioro.

la ficha de trabajo es para describir sinteticamente lo que le sucede a la pieza.

6-4
cuando tenemos una pieza sobre la mesa, lo primero es documentarla.

LA PROPUESTA DE LA CATEDRA, es no poner todos los daños, sino simplemente QUE LE

PASA.

LA FICHA ESTARÁ DIVIDIDA EN 3

1- descripcion: material, medidas, nombre, procedencia, numero de inventario, peso.
2- diagnostico:describir su estado de conservación: si tiene decoración, si sabemos
si tuvo doble coccion, si tiene estampado, a que temperatura se puede estimar que
estuvo, como fue la producción.
3-propuesta de intervención: fotografias de todos los angulos posibles, pequeño
esquema o mapa de deterioro. Seleccionar unas 20, aproximadamente.

Se peude aproximar medidas del faltante.

VECES QUE SE HORNEA UNA LOSA

1bizcocho
2se cocine el esmalte
3cuando hay dorado una tercera vez

Las losas son menos delicadas que las porcelnas. Cuando se puede ver el cuerpo
ceramico y el esmalte, uno puede ver estas dos capas y determinar que es una LOSA.

La propuesta es que NO PONEMOS ADHSEIVO HASTA QUE NO ESTÉ PRESENTADA TODA LA PIEZA
con todo los pedazos que se tengan.

Agregando adhesivo se le agrega vollumen, por ende indefectiblmente estamos

deformando la pieza. Por esto mismo hay que buscar uno que adhiera en bajo volumen.

PARALOID
UHU TIPO, cianocrilato "la gotita"

OBJETIVOS:
ESTÉ MAS ESTABLE
SE PUEDA ESTUDIAR MEJOR

LA LIMPIEZA DE UNA PIEZA, hace que la volvamos a reevaluar.

Bisturí con hoja numero 10, podemos poner en paralelo a la superficie de la pieza y
trabajarla sin usarla de punta, sino en paralelo. Y ver si podemos cortar todo ese
sobrante que en el uhu no es muy complicado de retirar.

LLENARLA DE AGUA
PONERLA SOBRE UN PAPEL
Y VER SI PIERDE.

NO SIEMPRE EL ALCOHOL REMUEVE LA GRASA

lo que lo remueve es el amoniaco, no es fácil de adquirir, nunca la huelan, como a
ningún solvente, sino que se acerca de costado.
La proporción que se usa diluida, es de 3 al 5%.
|

TAZA REDONDA CON UN ASA

ESMALTADA CON FIGURAS DE CIERVOS
POSEE SUCIEDAD, ROTURAS Y UNA RAJADURA.

La union puede ser por goteo.

Tiene que ser una losa o ceramica, de 1000 grados para arriba, con poro cerrado,
entonces lo que uno deplace por el canto, va a quedar en superficie.
CIANOCRILATO

15-6

CONTACTARSE CON EL MUNSEO DE ARTE ORIENTAL PARA ENCASILLAR A LA PIEZA.

evaluar el reintegro en el caso de ser un objeto de culto.

AVANZAR CON LA LIMPIEZA

NO NECESITa SER AGUA DESTILADA CUANDO ES CERAMICA ESMALTADA, CUANDO ES RUSTICA O NO

TIENE ESMALTE, SOLO EMPAPADO EN AGUA.

29-6 - (LIMPIÉ LA OBRA CON ALCOHOL AL 70 E HISOPOS)

A medida la pieza cruda pierde la humedad a temperatura ambiente o al horno, se
aclara.

ESGRAFIAR__ retirar.

Una vez que se secó, se decide o no decorarla. La pintura luego de un golpe de

horno brilla.

los adhesivos tiñeñ, lo importante es que no quede exceso, si queda, se retira.

al aplicarles calor, muchos adhesivos se desprenden y se pueden retirar

mecanicamente.

La pieza cuando pasaron por el horno y tiene un colapso o fractra, sufren una
tensión.
No hay forma de corregir una deformación, material inorgánico. Es imposible de
lograr flexibilidad. Es el primer gran límite a saber y tener en cuenta.
Por lo pronto no es tan grave: se documenta la imposibilidad de la coincidencia de
los fragmentos deteriorados y queda asentado.

Si la pieza está etable con el adhesivo o intervención que tenga, se deja así ya
que la pieza se encuentra estable de esa manera.

BUSCAR LA ULTIMA CENA DE MILÁN, CONSERVACION Y RESTAURACION. GRAN PORCENTAJE DE

REINTEGRO EN LA ESCENA., Y AUN ASI SE ENTIENDE.

museo artes orientales

4801-5988

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2c
28-9
Trabajo de Luz, reintegración de color.
siempre es preferible que quede mas claro que oscuro, aguar la acuarela o tempera
en el caso de reintegros pictóricos.

Intentar realizar varillas con lijas de diferentes granos pegadas (Puede ser con
adhesivo de contacto), para ir rebajando al lijar de a poco.
A veces es mejor que el retoque quede mas opaco, como semi mate. El Barniz al agua
es mejor, porque el sint{etico se reseca mucho y se agrieta.

Ceramica de grano abstolutamente cerrado::. cianocrilato.

Ceramica de grano poroso: no se puede usar nada liquido, ni el cianocrilato en gel,
sino el uhu universal.

26-10
PARA EL FINAL:
PROPUESTA COMO UN TRABAJO QUE NOS LLEGA, COMO LO PRESUPUESTARIAMOS, COMO LO
INTERVENDRIAMOS.

Ejemplos de que podria haber hecho sobre mi piezza, si hubiese estado fragmentada..
como estaban elaboradas, a que temperaturas, etc.

siempre tener en cuenta para el FINAL casos hipoteticos, consultar con

historiadores de arte, instituciones, etc.
(RELLENAR EL FINAL POR AHÍ)

MEDALLONES DE YESO, PARA ENTENDER EL REINTEGRO VOLUMETRICO

-blanco
-pigmentado
-blanco con pinturas diluidas
-blanco con barniz
16-11
PARA EL FINAL REALIZAR UNA CAJA de embalaje adecuado PARA LA PIEZA

La importancia del revestimiento: para proteger pero especificamente

proteger los reintergreos con yeso ylos cromaticos. Para que se mantenga en el
tiempo.

LA IDEA DEL RETOQUE ES QUE LA VISTA SE VAYA A LA PIEZA EN SI, no al retoque.

siempre es preferibles hacerlo por capas, despacio, con pigmentos, acuarelas,
acrilicos muy diluidos, dependiendo de cada pieza. Pero muy mmyy aguadao.Siempre se
puede agregar y eso es mas facil que remover un reintegro mas empastado. Siempre
mas claro, nunca mas oscuro.

EN CERAMICAS ORIENTALES
¿?porque el color
¿?porque determidos acabados

Realizarse preguntas y en base a eso buscar información.

LA CERAMICAHABLA DE UN PAÍS, DE UNA REGIÓN y es la manifestacion mas antigua de la

cual quedan vestigios.