Universidad de Belgrado

Facultad de Filología

Departamento de estudios ibéricos

Literatura hispanoamericana 4

Música en la obra de Alejo Carpentier

Estudiante: Tamara Mitić 201600436 Profesora: Dra Ksenija Vraneš

Puntos:
Introducción

[…] Alejo Carpentier y Valmont (1904-1980) era un escritor Cubano, musicólogo,

arquitecta e intelectual «[…]quien llevó la presencia de un arte en otro a la perfección»(Mlčoch,
2014:149), sobre todo - la música en la literatura. Carpentier, (Mlčoch, 2017:52) 1 como un
erudita, siempre incluye cultura en su obra y por eso, no es posible encontrar alguna novela en la
cual, la cultura, en su pleno sentido, no sea incorporada, con alusiones «[…]a la arquitectura, a la
política, a la comida, a la marinería, […] a las otras obras literarias, pero sobre todo a la música y
a la cultura americana» (:52). Carpentier, según Mlčoch(:54), utilizaba diferentes técnicas para
obtener autenticidad musical y para adaptar su lenguaje «[…] a las exigencias del arte
sonoro»(:54). Muchas de sus obras incluso llevan el título que instantáneamente aluden a algo
musical, por ejemplo, Concierto Barroco (1974) (Balderston; Gonzalez, 2004:14-15)2, La
música en Cuba (1946). Otras obras, en mayor o menor cantidad utilizan la música como motivo,
parte de una acción o herramienta para contar algo, por ejemplo, Los pasos perdidos (1953), El
acoso (1956), El Reino de este mundo (1949)… Se puede decir que Alejo Carpentier de verdad
«llevaba dentro de sí, como el mismo afirmó, un músico […]que interactuaba con el escritor»
(Sturniolo,2007:45)

Este trabajo se va a centrar en algunos aspectos musicales que la autora ha destacado

como interesantes y cuales muestran el vínculo con el tema del título de este trabajo. Los temas
se van a basar en las obras Los pasos perdidos y El acoso, pero, se van a incluir otras obras, si
necesitado, para definir más acerca de lo que se está analisando.

Las sinfonias en la obra de Alejo Carpentier

Despues de la cáida de dictador Machado, en La Habana, en 1933. un estudiante de

arquitectura está acosado y se esconde en una sala de conciertos con la esperanza de que su
perseguidores no lo van a encontrar. Todo eso sucede un poco antes de la empieza de la Tercera
Sinfonía de Beethoven, la Heróica. Así comienza el relato El Acoso, y todo el relato ocurre en 46
minutos, el tiempo necesario para realizar esta obra musical de Beethoven. En un monólogo
interior «delante de nosotros, el joven, en cuarenta y seis minutos, pierde y recupera

1
Todas las informaciones en este párrafo son adoptadas de este texto al menos que se indique lo contrario
2
Los datos sobre el título y el año de publicación son adoptadas de este texto al menos que se indique lo contrario

1
simultáneamente su identidad mediante la apasionada evocación de sus tribulaciones y
manifestaciones.»(Van Praag,Chantraine, 2016:228) En este relato, la Heroica es usada para
establecer un ambiente verdadero que toca no solo un sentido, vista, sino también y la audición.
Nos transmite al escenario y nos sentimos como si estamos en esa sala de conciertos. Otro papel
de la sinfonía es el tiempo en que se desarolla el relato.

Al contrario de Jorge Luis Borges que cultiva una noción abstracta del mundo, Carpentier,
percibidor concreto del tiempo, quiere imponer a su lector esta experiencia suya. Para conseguir
su propósito emplea los recursos de un arte especialmente temporal, la música. Así, la acción se
desarolla con armonía en el tiempo y en el esacio.
Cuando se termina la Heroica, en el mismo instante, la vida de nustro protagonista se acaba
también, así que «la vida del acosado, comedia trágica, cuyo teatro fue el mundo político de su
país, encontró si verdadera dimención gracias al tiempo materializado en la música.»(Van Praag,
2016) «And it is the cold of the grave and the odor of Nothingness. In the lost house in
Heiligenstadt, in those days without light, Beethoven screams his death howl.» (Carpentier,
1989:3)3

En cuanto a la obra Los pasos perdidos, la sinfonía, en este caso la Novena Sinfonía de
Ludwig van Beethoven se usa como «símbolo del fracaso de la cultura europea»(Mlčoch,
2017:60). La Novena Sinfonía aparece en dos subcapítulos, II y IX. En el segundo subcapítulo el
protagonista está en Nueva York y dice entonces

Si no toleraba ciertas músicas unidas al recuerdo de

enfermedades de infancia, menos podía soportar el Freunde, Schöner
Götterfunken, Tochter aus Elysium! que había esquivado, desde entonces,
como quien aparta los ojos, durante años, de ciertos objetos evocadores de
una muerte. Además, como muchos hombres de mi generación, aborrecía
cuanto tuviera un aire «sublime». La Oda de Schiller me era tan opuesta
como la Cena de Montsalvat y la Elevación del Graal. (Carpentier,1988:19)
En el subcapítulo IX «el protagonista escucha la obra en plena selva americana,
en una posada antigua donde»»(Mlčoch, 2017:62) «alguien había dejado prendido un aparato de
radio, de viejísima estampa, entre las mazorcas y cohombros de una mesa de cocina. Iba a
apagarlo cuando sonó, dentro de aquella caja maltrecha, una quinta de trompas que me era harto
conocida» (Carpentier,1989:70). Primera vez no podía escucharla, y se marchó, pero la segunda
vez, en el subcapítulo IX, el protagonista escucha hasta el final. Es muy enfadado porque las
3
¨Y es
el frío de la fosa y el olor de la Nada. En la casa perdida de Neiligenstadt, en esos días sin
luz, Beethoven aúlla a muerte.¨- tradución por T.M.
2
palabras, el texto de la sinfonía no cumpla de lo que canta «Por fin, ha comprendido el verdadero
mensaje del texto de Schiller que le laceraba a sarcasmos ahora cuando se ha dado cuenta de lo
falso
que suena al lado de la realidad vivida en Europa.» (Mlčoch, 2017:62)

3
 BIBLIOGRAFÍA:

CARPENTIER, Alejo. Los pasos perdidos. Madrid: Alianza Editorial, S. A., El libro de bolsillo,
1988, Biblioteca de autor, 1999. Impreso.
---. The Chase (Org. El Acoso). Transl. Alfred Mac Adam. New York: Farrar, Straus and Giroux,
Library of Congress Cataloging-in-Publication Data, 1989. Print.
MLŠOCH, Jan. La estructura musical de Los pasos perdidos de Alejo Carpentier, Wrocław:
Wydawnictwo Wyższej Szkoły Filologicznej we Wrocławiu, 2017. Impreso.
---. ¨Algunas observaciones sobre el empleo de la música en Los pasos perdidos de Alejo
Carpentier.¨ Teorías narrativas e interdiscursivas en la prosa hispánica. Eds. José Luis
Losa da Palenzuela, Justyna Ziarkowska. Wrocław: Wydawnictwo Uniwersytetu
Wrocławskiego, 2014. 149-155. Impreso.
BALDERSTON, Daniel y Gonzalez, Mike, eds. Encyclopedia of Latin American and Caribbean
Literature 1900-2003. London: Routledge, 2004. 115-116. Impreso.
SILVA DE SANCHEZ, Maria Teresa. Los pasos perdidos: Una búsqueda de sí mismo a través del
tiempo. Vol.9 Núm. 03 (1966): Boletín Cultural y Bibliográfico. 509. Web.
https://publicaciones.banrepcultural.org/index.php/boletin_cultural/article/view/4932
VAN, Praag-Chantraine, Jaqueline. ¨El Acoso¨ de Alejo Carpentier: Estructura y expresividad.
Alicante: Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, 2016. Web. 12.04.2022.
https://www.cervantesvirtual.com/obra/el-acoso-de-alejo-carpender/
STURNIOLO, Norma. “Alejo Carpentier y ese músico que llevaba”. Edición digital a partir
de Cuadernos Hispanoamericanos, núm. 681, marzo 2007. 45-49.  Alicante: Biblioteca
Virtual Miguel de Cervantes 2009. Web. 07.12.2021.
https://www.cervantesvirtual.com/obra/alejo-carpentier-y-ese-msico-que-llevaba-dentro-
0/

ABSTRACT: