JERZY FLISAK | 1970
La pieza seleccionada es un cartel polaco correspondiente a
una película estadounidense llamada de 1970 llamada
“Kelly’s Heroes” y protagonizada por Clint Eastwood, realizado
por Jerzy Flisak, probablemente en serigrafía (aunque se
comercializan varias piezas impresas en offset, no podría
afirmar si son originales o simplemente reproducciones
posteriores) en el mismo año en que la película se estrenó. Las
medidas aproximadas son 58 x 83 cm. El régimen socialista
que gobernaba en Polonia importaba películas extranjeras,
pero les pedía a los artistas locales que adaptaran los carteles.
En el afiche se observa una ilustración principal, sobre ella
el título e información principal del film, en el la esquina
inferior derecha información adicional contenida dentro de
una porción de la ilustración y ajustándose a la forma de
esta. Las letras utilizadas no son de molde, sino que fueron
construidas y pintadas por el autor.
En el armado superior observamos jerarquías dadas por la
morfología de las letras más que por su tamaño, una de
ellas destaca el actor protagonista con gran peso y anchu-
ra, mientras que la otra, con la que se construye el título
del film, es más condensada y muestra una sombra que le
da cuerpo y profundidad.
La ilustración principal consta del encuadre central de un
personaje, un piso en la cual este se apoya y un fondo. Este
último es de color naranja y domina gran parte de la pieza.
La figura central está construida con plenos planos delimita-
dos por una poderosa línea negra homogénea y orgánica
que no llega a ser modulada, pero se observan cambios
irregulares en su grosor por su realización manual. Se trata
de una especie de animal (un topo tal vez) que se aferra al
piso con sus garras y sostiene con sus dientes un lingote de
oro. Morfológicamente y gracias a elementos como ruedas y
un cañón nos recuerda a un tanque de guerra, además lleva
sobre sí un casco militar. Observamos también una especie
de antena sobre la cual baila una botella de Pepsi-Cola. No
se aprecia un uso de luces y sombras para generar profundi-
dad, tampoco de perspectiva, lo único que nos indica que
un elemento está sobre otro es la superposición.
El suelo por el cual avanza el animal es una especie de
subida de tierra y dentro de él se amolda el resto de la
información, como el nombre de los actores y la producto-
ra a la cual pertenece el film. Valoramos una diagonalidad
importante en la ilustración que llena a la composición de
dinamismo y ritmo. Tenemos a este personaje con una
direccionalidad, tanto en su posición como en su mirada,
contraria al sentido de lectura de los títulos y descripciones.
La paleta utilizada es variada, saturada, vibrante y llamativa
pero muy armoniosa. Dominan los colores cálidos con
isovalencias similares, por eso la línea negra destaca tanto y
tiene una presencia tan fundamental en el cartel. En cuanto al
clima lumínico del cartel, se percibe una clave mayor, de
intermedio o bajo contraste. Gracias a su rica paleta de colores
y su posición central, la figura principal es la que destaca.
El sentido del cartel es una fusión entre muchísimos elemen-
tos que aparecen en el film. Este, en pocas palabras, cuenta
la historia de soldados estadounidenses predispuestos a
robar lingotes de oro de un banco alemán. Los tanques de
guerra son protagonistas en las escenas finales, por eso el
autor utiliza este referente, fusionándolo en el cuerpo de
una especie de topo, un animal relacionado con el espiona-
je, el robo y lo sigiloso. Este personaje lleva en su boca el
botín. Para reforzar el concepto belicista el autor también
coloca un casco de guerra, pero no cualquier casco, sino
que es el modelo M1, utilizado por las fuerzas estadouniden-
ses durante la Segunda Guerra Mundial, suceso durante el
cual transcurre la película. La carga estadounidense
también pesa sobre la botella de Pepsi-Cola que se apoya
en la antena, sin embargo, también puede justificarse la
presencia de este objeto por las escenas que los soldados
protagonistas toman esta bebida.
SANTIAGO GASTÓN BARDI | 74698/2
El uso de la retórica y la profundidad del mensaje será clave
para caracterizar a la escuela del cartel polaco. Estilísticamen-
te se destaca la figura principal y un texto de anclaje, la
primera con rasgos caricaturescos y cargada de simbología.
Podemos intuir influencias del fauvismo y el expresionismo
por el expresivo uso del color. La impronta del autor está muy
presente en los rasgos formales, sus otros carteles comparten
muchos recursos con este.