CUESTIONARIO PARA H.M.3. 2do.35%. 2022.

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Examen escrito.
LA OPERA Y LA MÚSICA VOCAL EN EL CLASICISMO TEMPRANO
19. Conteste las siguientes preguntas que se hacen con referencia a la Opera en el
período clásico temprano: 1. Porque en la música vocal es que se encuentran las
raíces del nuevo estilo más apropiadamente. 2. En virtud de que aspectos
característicos de la ópera, se generó la preferencia de los compositores como de los
cantantes y del público, para introducir aspectos que se convertirían en decisivos en
la conformación del nuevo estilo, a partir de este género. 3. Que motivó el
nacimiento de la ópera cómica como género independiente.
20. 1. Que es una ópera buffa. 2. Especifique los dos tipos en que están compuestas las
arias de la ópera cómica y en que estilo.
21. Describa las circunstancias en que nacieron los llamados Intermezzi en la primera
mitad del Siglo XVIII.
22. En que consistieron las reformas que introdujo el dramaturgo italiano Carlo Goldoni a
los libretos de la ópera cómica, que se pueden apreciar en la ópera “La buena chica”
de Piccini y que aparecieron en las óperas de Nicola Logroscino y Baltassare Galuppi.
23. Cuáles fueron los aspectos centrales que caracterizaron la ópera cómica italiana y
que pasaron a formar parte del lenguaje internacional de la música, en la segunda
mitad del siglo XVIII.
24. La ópera seria recibió la forma estándar del poeta italiano Pietro Metastasio. Diga
cuales son los aspectos que caracterizaron sus libretos, refiriéndose: al tipo de
conflictos planteados, en que consiste su afinidad con el pensamiento de la
Ilustración, cuáles son sus personajes favoritos, como es el reparto que emplea, que
opciones plantea la acción y como es la resolución del drama.
25. Explique en que consisten los tres actos de una ópera seria y cuáles son las funciones
de sus partes constitutivas.
26. Cuáles son las variantes que presenta el aria <<da capo>> de las óperas italianas del
siglo XVIII.
27. a) Como era el planteamiento dramático de los afectos en las arias escritas en las
primeras décadas del siglo XVIII y cómo se manejó este mismo aspecto a partir de
1720 y 1730.
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29. La ópera cómica adoptó diferentes formas en los distintos países a donde se extendió
su cultivo. Responda: a) que tipo de personajes se representaban y con qué recursos
interpretativos. b) Cómo estaban escritos los libretos y que caracterizó a la música c)
Cuales son los aspectos que contiene el significado histórico de la ópera cómica.
30. Que sucedió en Paris una vez entro en Francia la Ópera Cómica Italiana.
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 32. Explique en que consiste la versión francesa de la ópera ligera, conocida como opéra
comique y cuáles son sus antecedentes.
33. Explique en que consistió la forma popular de la ópera inglesa llamada ballad opera.
34. Describa los aspectos que caracterizan a “the Beggar´s Opera” de John Gay, con
respecto al argumento, las convenciones usadas por el autor, la reacción de los
oyentes al escuchar My heart was so free y Were I laid on Greeland´s. Describa lo que
contiene el texto de estas tonadas.
35. Conteste las siguientes preguntas acerca del género popular alemán llamado
Singspiel: a) Defina este género b) Principal compositor de Singspiel c) qué hechos se
dieron con la producción del singspiel con respecto a sus melodías y en general en el
sur de Alemania, principalmente en Viena, que transformaciones presento el género.
36. Describa los cambios que presentó la ópera seria italiana desde mediados del siglo
como consecuencia de la influencia del pensamiento ilustrado.
37. Cuáles fueron los dos principales reformadores italianos de la ópera y cuales sus
aportaciones al respecto.
38. Cuáles fueron los principales aspectos generales que reformó Glück en la ópera y
cuáles fueron sus motivaciones para llevarlos a cabo.
39. -----------------------------------------------------------------------------------------------------------------
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LA CANCION

40. Que otros géneros, fuera de la Ópera, ejercieron dominio sobre la amplia arena
pública del siglo XVIII.
41. Describa las características generales de la Canción.
42. Describa las características y aspectos importantes de: La Romance francesa. La
Balada inglesa y el Lied alemán.
43. a) Cuáles fueron las consecuencias que se reflejaron en el lied , a partir de los
cambios que introdujo el compositor Johann Friedrich Reichardt. b) Con base en los
2 fragmentos que publica Palisca en la página 605, Ejemplos 21.5 a y b , del lied
Erkönig de Reichardt, haga una detallada descripción de los aspectos musicales
relevantes señalados por el autor del libro.
44. Que pasó con la música sacra a partir de la mitad del Siglo XVIII, desde el punto de
vista del estilo. a)) En las áreas católicas b) en las áreas luteranas c) en Inglaterra y d)
en los asentamientos europeos del Nuevo Mundo, tanto en las colonias españolas
como en las inglesas.
45. Los puritanos establecidos en Nueva Inglaterra eran calvinistas: en que se centraba el
uso de la música y que actividades se desarrollaron en esta comunidad en virtud de
la necesidad de cantar de manera apropiada el repertorio.
46. Responda las siguientes preguntas acerca de la obra y estilo de William Billings, el
más prominente de los compositores puritanos de Nueva Inglaterra: a) Cuál es el
título de su colección más importante y que contiene, y que otra colección
 importante también publicó b) Cuales fueron los dos hitos que marcó la la primera
publicación anteriormente citada c) Cuales son las características de las fuging tunes
como Creation y a que colección pertenece esta canción d) como se pueden
catalogar la mayor parte de las canciones de Billings. e) Cuales son las características
estilísticas de la escritura y el carácter de las obras de William Blillings.
47. Que aspectos caracterizaron a la actividad musical de los llamados Moravos,
asentados en Pensilvania, cuál era su procedencia y cite unos tres nombres de sus
principales compositores señalando que tipo de música escribieron.
48. Responda a las siguientes preguntas, las cuáles refieren una síntesis conclusiva de
los que dejó como legado la ópera y el nuevo lenguaje en la música del Siglo XVIII:
a) Fuentes del nuevo idioma musical de mediados y finales del S. XVIII. b) A que
condujo respecto a la caracterización de los nuevos géneros, el anhelo de
entretener y alcanzar a un público diverso c) Que pasó con respecto a la
cobertura en la presentación de los espectáculos, desde los teatros italianos
d) Cual fue la fuente de inspiración del nuevo estilo y sobre que otros tipos
de música (géneros) impactó el mismo.
49. Responda las dos preguntas siguientes: a) Cuáles fueron los compositores del
Barroco sobre los cuales la historia a puesto un énfasis especial, como creadores por
antonomasia. b) Como se ha considerado la producción musical de los compositores
restantes que están situados entre los primeros y los segundos maestros a los que se
refiere la pregunta anterior, es decir los llamados “preclásicos “, y cuál es el criterio
que propone Palisca para obtener una valoración más objetiva de su producción
musical.