Historieta en España

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La historieta, tebeo o cómic español es una de las tradiciones de historieta más
importantes a nivel europeo, gozando de sus años dorados en los años cuarenta y
cincuenta, además de un boom entre finales de los setenta y mediados de los
ochenta.1 Por lo demás, ha sufrido la estrechez e incluso crisis de su mercado,
como en la actualidad, donde su facturación no llega al 6 % de la producción
editorial del país, y solo alrededor de un 10 % de ella cuentan con autoría y
producción autóctona.

Históricamente, sus mayores centros de producción han sido Barcelona, Valencia y

Madrid, por este orden,2 aunque muchos de sus dibujantes han tenido que trabajar
para el extranjero.34 Carente de las ayudas públicas de que gozan otras artes
icónicas como el cine,5 se puede decir, como el crítico Jesús Cuadrado, que «lo
casual es condición sine qua non para que la Historieta, la Historieta española, se
manifieste y sobreviva».6

En su trayectoria se inscriben revistas tan emblemáticas como Cairo, Chicos, En

Patufet, Jaimito, El Jueves, Madriz, Rambla, Pulgarcito, TBO, El Víbora o Trinca;
series como El Capitán Trueno, Cuto, Makinavaja, Makoki, Mortadelo y Filemón,
Pumby, Torpedo 1936 o Zipi y Zape, y autores como Josep Coll, Mauro Entrialgo,
Carlos Giménez, Jordi Bernet, Josep Maria Beà, Miguel Ángel Martín, Max, Miguelanxo
Prado, Daniel Torres o Manuel Vázquez, incluyendo a pioneros como Apeles Mestres.

Su evento más importante es el Salón Internacional del Cómic de Barcelona y cuenta

con un Premio Nacional del Cómic, además de una red de alrededor de 150 librerías
especializadas.7

Índice
1 Denominaciones
2 Historia
3 Industria
4 Sociología
5 Política institucional y mecenazgo
6 Política asociativa
7 Festivales y otros eventos
8 Presencia en otros medios de comunicación
9 Adaptaciones a otros medios
10 Notas y referencias
11 Bibliografía
12 Véase también
13 Enlaces externos
Denominaciones

Tapa del primer número de Dominguín (1915).

En España, a la historieta se la ha llamado también tebeo. Dicho término, puramente
local, tiene su origen en la revista TBO, y designa sobre todo a la publicación que
contiene historietas,8 siendo consagrado su uso en la edición de 1968 del
Diccionario de la lengua española de la Real Academia Española.9 Además de
historietas, el tebeo de la postguerra española recogía «material diverso destinado
genéricamente a la infancia» como concursos, juegos recortables, pasatiempos,
secciones instructivas, etc.10

A mediados de los años 70, una parte del medio empezó a defender el uso del término
de origen anglosajón comic (escrito al principio sin tilde) para potenciar una
historieta de grafismo más realista, pretensiones esteticistas o experimentales y
temas considerados más adultos, con abundantes dosis de erotismo, en detrimento de
la más habitual en la postguerra, que se dirigía preferentemente a un público
infantil.11 Como explica el historietista Carlos Giménez:
Por aquellos días, el término cómic, recién acuñado por los esnobs, empezaba a
desbancar la palabra tebeo acuñada por el uso, la historia y los lectores. Mucha
gente en nuestro mundillo editorial repetía la palabra cómic sin saber muy bien lo
que exactamente quería decir.12
El nuevo término se extendió con rapidez, llegando a aparecer en la denominación de
los eventos de historieta que surgían por el país. A pesar de ello, las últimas
revistas del boom del cómic adulto en España (Cairo y Madriz) y otras más
recientes, como Viñetas intentaron recuperar el término tebeo, o variaciones del
mismo, como neotebeo, puesto que como afirma Joan Navarro en el editorial del
primer número de esta última revista: «Nosotros no estamos dispuestos a renunciar a
nuestras palabras siguiendo el papanatismo vergonzante que ha imperado en las
décadas precedentes».13

Historia
Esta sección es un extracto de Historia de la historieta en España.[editar]
La historia del cómic en España puede remontarse muy atrás en el tiempo,
dependiendo de lo que se entienda por historieta. Por ello, y al igual que sucede
en otros países europeos, existe una fuerte controversia sobre cuál fue el primer
cómic autóctono, llegándose a citar las Cantigas de Santa María, realizadas
probablemente entre 1260 y 1270 por el taller de Alfonso X «el Sabio» como tales.
En cualquier caso, y en forma de una tradición ininterrumpida que llega hasta
nuestros días, el cómic español parte de mediados del siglo XIX y gozó de sus años
dorados en los años cuarenta y cincuenta del siglo XX, además de un boom entre
finales de los 70 y mediados de los 80 del mismo.14

Primer número de Dominguín (1915).

Industria

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Desde la aparición del primer tebeo, Dominguín, en 1915, Barcelona ha sido la
principal productora de los mismos. Esto se atribuye a causas económicas, así como
a su mayor disponibilidad de artistas (los cuales trabajaban ya para otros
semanarios) y a su carácter más «europeo» en comparación con otras ciudades.15 Bien
es cierto que Madrid produce tebeos de calidad, como Chiquilín (1924), Pinocho
(1925) o Macaco (1928), pero también más minoritarios.16

Durante las dos primeras décadas del siglo pasado, sin embargo, la distribución se
limitaba a la región de procedencia, siendo bajas las tiradas:17

Año Revista N.º ejemplares

1917 TBO 9000
1922 La Alegría Infantil 5000
1927 Crispín 5000
Es en los años 30 cuando se populariza por fin el medio,17 logrando TBO una tirada
de 220 000 ejemplares en 1935. Muchas de las empresas, sin embargo, nunca dejaron
de ser familiares, como testimonian sus propios nombres: Bruguera, Calleja, Marco,
Parent, Vives.18

Durante la Guerra Civil, muchas editoriales desaparecieron, mientras que otras se

subordinaron a los intereses partidistas en lugar de los comerciales.19 Hubo sin
embargo una relativa abundancia de papel, merced a las importación desde Alemania,
lo que permitió tiradas de más de cien mil ejemplares.20
Entre 1940 y 1950, la precaria situación económica obligó a recurrir a cupos de
papel, llegándose a usar el original como «el cliché directo que iba a la
imprenta».21 Además, la mayoría de los tebeos no consiguieron autorización como
publicación periódica, lo que les obligaba a renovar continuamente su permiso de
edición y a no incluir la numeración, la fecha ni idéntico título en la portada.22
Solo a partir de 1946, los tebeos comerciales empezaron a mejorar su
periodicidad,23 desarrollándose un auténtico mercado nacional, en el que vuelven a
dominar los productos barceloneses, más comerciales.24 Durante los años cincuenta
sus editoriales más importantes fueron Bruguera, Cliper, Hispano Americana de
Ediciones y Toray.25

A finales de los años 50, el aumento de la capacidad adquisitiva permitió que las
editoriales pudiesen empezar a desdoblar sus publicaciones, lanzando varias
revistas dirigidas a un mismo público con la garantía de que lograrían
compradores.26

Según el padre Jesús M. Vázquez, Secretario General de la Comisión de Información y

Publicaciones Infantiles y Juveniles, a mediados de los años 60 se vendían
anualmente más de 85 millones de ejemplares (78 de autoría nacional) de unos 100
títulos de revistas infantiles.27 Entre 1969 y 1970, la difusión media de una
revista femenina como Lily, alcanzaba los 42.430 ejemplares por número.28

En 1973, las principales revistas tenían las siguientes tiradas: 35 000 ejemplares,
Jaimito; 40 000, Pumby; 150 000, TBO, y 240 000, Pulgarcito.29 Un año después, la
tirada conjunta de los 76 tebeos editados al mes en el país era de, aproximadamente
7 030 000 ejemplares mensuales.30

En 1976, se editaban ya 80 tebeos, de los cuales solo «veinticuatro publican

material español específicamente producido para ellas, y aun así, en una proporción
del 40% del total de la revista, dejando el resto o bien para material extranjero o
bien para material español antiguo».30 Debido a ello, la mayoría de profesionales
españoles, unos 250, trabajaban para el extranjero.3132

En 1981, el sector del cómic produjo ocho millones de ejemplares, exportando

cuatrocientos millones de pesetas en derechos de autor.33

A partir de la década de los 90, pueden consultarse los sucesivos informes del
Comercio Interior del Libro en España, de los que se ha extraído la siguiente
información:34

1990 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007
Títulos editados 752 500 457 581 334 574 1070 1139
1220 1582
% de títulos (respecto al sector editorial español) 1,4 0,9
0,8 1 0,5 0,9 1,6 1,6 1,8 2,2
Ejemplares producidos 8 529 000 4 955 301 4 177 269 4 011
893 2 495 909 5 424 539 13 883 540 12 016 000 21,11
% de ejemplares (respecto al total del sector editorial) 3,2
1,7 1,6 1,5 0,9 2 2,9 4,3 3,6 5,9
Tirada media 11 340 9911 9139 6901 7484 9448 8347
12 187 9849 13 344
Índice tirada media (Total=100) 196,3 205,8 159,7 169,2
223,6 182,3 263,8 200,9 243,7
N.º Títulos en catálogo 3596 3500 2741 1908 1998 2550 2771
3212 3233 4417
% Títulos en catálogo (resp. total sect. editorial) 1,6 1,6 1,5
1,1 0,7 0,7 0,9 0,9 1,0 0,9 1,2
Cifras de facturación (mill. €) 80 104 138,18 124,15
111,47 94,06 88,278 96,653 98 785 83,03 77,05
% de facturación (respecto al total del sector editorial) 3,2 3,4 4,4
5,7 4,9 4,3 3,5 3,2 3,4 3,4 2,8 2,5
Ejemplares vendidos 8 439 782 11 644 900
9 257 660 6 158 344 7 881 700 6 543 000 6,16
Precio medio 9,58 11,40 13,20 8,08 9,54 15,69 12,53
12,69 12,51
Según apuntaba en 2009 Julio Martínez 'Mart', vicepresidente de la Asociación de
Autores de Cómic de España (AACE), las tiradas serían todavía menores: "Una media
de 2000 el de tapa dura y de 5000 si viene de fuera o ya tiene un éxito detrás",
volviéndose "ridículas si las comparas con Francia u otros países".35 La mayor
cantidad de novedades se concentra en torno a las Navidades y el Salón
Internacional de Barcelona.35

Según el tamaño de las empresas, los títulos editados se reparten de la siguiente

forma:

PyME 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009
Grande (Más de 18 000 mill. €) 367 201 148 211 129 362 402
581
Mediana (De 2401 a 18 000 mil €) 20 6 77 532 455 516
773
Pequeña (hasta 2 400 000 euros) 70 374 186 286 409 323 302
228
Sigue ahora un gráfico con los porcentajes de venta en sus diferentes canales de
comercialización, basada en las mismas fuentes:

1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009
Cadenas de librerías 3,4 3,8 7,4 9,6 5,9 5,2 7,3 10,2 10,4
Correo + Club del Libro + Internet + Suscripción 22,1 22,1 9,7 10,0 15,4
22,1 17,3 13,2 5,3
Crédito + Venta telefónica 22,3 19,9 19,1 17,1 18,3 14,3 12,5 7,6 2,7
Hipermercados 3,4 3,1 7,4 14,9 4,9 4,6 8,5 4,7 5,0
Librerías 4,7 4,0 10,0 23,7 8,9 7,6 9,1 21,1 21,2
Quioscos 38,2 36,7 43,2 24,0 37,4 35,4 41,8 43,2 54,5
Resto canales 5,9 10,5 3,2 0,7 9,0 10,7 0,7 0,1 0,8
Hay que sumar, a este respecto, el número de ejemplares prestados en las
bibliotecas. En una red de bibliotecas como la de Barcelona se pasó de 264 305 e
2004 a 288 679 en 2005, "lo que supone un incremento del 8,4 por ciento".36

Sigue ahora un gráfico con el número de títulos producidos por Comunidad Autónoma:

1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009
Andalucía 1 1 11
Cataluña 416 535 261 462 962 1.035 1.142 1.359
Galicia 2 4 7
Madrid 15 26 47 88 89 81 23 146
País Vasco 12
Valencia 24 20 26 25 19 17 54 47
Según su procedencia y atendiendo a los datos de Breixo Harguindey para AACE, el
material editado se distribuye de acuerdo a los siguientes porcentajes:

1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009
Española 9,7 12
Resto de Europa 15
Estadounidense 59 53 45 46 39 47
Japonesa 31,8
Según los datos del Anuario de Glénat, en 1993 se publicaron 116 títulos (libros o
álbumes) de autores españoles.37
El soporte más habitual es el libro en papel (95,0 % en 2007).

Sociología
Los primeros tebeos de principios del siglo pasado, igual que los periódicos para
la infancia decimonónicos, difundían una ideología burguesa y tenían una intención
moralizante, dirigiéndose a los hijos de las clases altas, aunque ya no
exclusivamente de dirigentes, sino también de la alta burocracia y grandes
negocios. Pocas familias en los años 20 se gastarían los 10 céntimos que costaba
Dominguín, TBO o Pulgarcito.17

Es en la década siguiente cuando el tebeo inició su popularización en España, al

compás de la disminución del analfabetismo y la mortalidad infantil, mientras
aumentaba la concentración urbana.38

La Guerra Civil contribuyó a difuminar las barreras entre el mundo infantil y el

adulto, preparando el camino para las publicaciones que en la posguerra se
dirigirán a todos los públicos.39 En este último período, cumplió una función
catártica, además de lúdica, al permitir la evasión de la dura realidad.40

Política institucional y mecenazgo

Fachada de la Biblioteca Nacional de España.

Durante los primeros años del franquismo, fray Justo Pérez de Urbel resolvía las
solicitudes de autorización de nuevos tebeos que llegaban a la Vicesecretaría de
Educación Popular de FET y de las JONS, clasificándose la mayoría como
publicaciones unitarias, lo que perjudicaba su periodicidad. Solo una docena
consiguieron tal permiso: Flechas y Pelayos, Maravillas, Biblioteca Maravillas,
Chicos, Mis Chicas, Chiquitito, Clarín, Leyendas Infantiles, El Gran Chicos, ¡Zas!,
Junior Films y Bazar.41

A partir de 1946, con la conversión de la Vicesecretaría en Subsecretaría de

Educación Nacional, aumentaron las facilidades para la edición.40

Sus ejemplares, junto a periódicos y revistas, se guardaban en la Biblioteca

Nacional de España y el resto de hemerotecas, pero era frecuente que los archiveros
sustrayesen el material para sus propios fines, por lo que la mayoría se ha
perdido.4243 En 1976, el Ministerio de Información y Turismo lanzó la campaña
"Donde hay un tebeo habrá un libro", la cual fue criticada por alguna asociación de
profesionales debido a que denigraba al medio, ignorando su verdadera naturaleza.30

Con el triunfo del PSOE en las elecciones de 1982, Jesús Cuadrado se preguntaba si
"el cambio" afectaría también al sector, resolviéndose por fin sus cuestiones
pendientes: Abandono de colecciones, manipulación del original y rotulación
mecánica por parte de las editoriales; incumplimiento de los derechos de autor y
piratería; ausencia en las aulas,44 y carencia de tebeotecas.42

Pronto fue evidente, sin embargo, que

Los directores de los centros públicos de documentación [...] desprecian la cultura

popular, y los fondos que pudieron tener, hoy sólo son fichas -cuando lo son- en su
inmensa mayoría. En la dictadura se saqueó, en la transición no dio tiempo, en la
democracia no se repone.45
Se recuerda, a este respecto, que Carmen Alborch, ministra de cultura entre 1993-
1996, llegó a afirmar del cómic «que no sabe si es arte, y, si lo es, es menor».46
Miles de originales de Editorial Bruguera, Editorial Valenciana y el TBO siguen sin
devolverse a los autores o a sus herederos.47

Esta inoperancia de las autoridades provocaría pronto una desilusión en el

sector,48 que convertiría en una constante su reclamación de un Centro de
Documentación de la Historieta y la Cultura Popular46 que evitase la «irreparable
pérdida de nuestra memoria gráfica».49

Por el contrario, sí ha aumentado la presencia del cómic en las escuelas y

bibliotecas públicas,35 y las diferentes Administraciones han financiado algunos
tebeos: El Ministerio de Obras Públicas y Urbanismo ("El Pato Verde"); Editoras
regionales, como la de Extremadura; diputaciones, como la de Ciudad Real ("Línea y
Mancha"); Ayuntamientos de La Línea de la Concepción ("Tuboescape"), de Madrid
(Madriz), de Langreo (Caja de Dibujo), de Granada (La Granada de Papel).50 Otros
gozaban de patrocinio privado, como la sevillana "Rumbo Sur" (1984), respaldada por
El Monte de Piedad.51 En 1984, por ejemplo, se produjeron 6 de estos tebeos
subvencionados,52 número, por otra parte, muy inferior al de películas que gozaron
de la misma.

La mayoría de los festivales y salones cuentan con subvenciones públicas (véase más
abajo). También ha habido algunas exposiciones financiadas con dinero público, como
"Una historia democrática", "València Còmic"46 o "El rastro del cómic" (Biblioteca
Nacional, 2012)53 y una serie filatélica dedicada al cómic autóctono emitida por
Correos y Telégrafos entre los años 1997 y 2001.

Mención aparte merecen tres exposiciones de dibujantes noveles financiadas con

dinero público a través del programa de Radio 3 "Rock, cómics y otros rollos" en
las que se participaron más de 70 autores y en las que se dieron a conocer algunos
de lo que hoy son grandes nombres de las artes plásticas: Ana Juan, Ana Miralles,
Carlos Pacheco, Joan Mundet, Carlos Puerta, Joaquín López Cruces, Manuel Almela,
José Antonio Calvo Téllez, José Luis Prats (Ozeluí), Roberto Carrillo, Goval, José
Manuel Nuevo, Roser Odúber, Carlos Ortin ....

Se ha premiado a Karpa (medalla de oro de la Generalidad Valenciana),46 y a Miguel

Quesada, Francisco Ibáñez y Purita Campos (medallas de oro al Mérito de las Bellas
Artes en 2000, 2001 y 2010, respectivamente). Excepcionalmente, se ha llegado a
dedicar alguna estatua al cómic autóctono, como la del El Capitán Trueno que el
pueblo de Albuixech erigió en honor de Ambrós, paisano suyo y dibujante más célebre
del personaje. Finalmente, el Ministerio de Cultura estableció el Premio Nacional
del Cómic en 2007.

Política asociativa
Durante el franquismo, los profesionales carecían de «las mínimas condiciones de
contratos, seguridad social, seguro de desempleo» y «la propiedad intelectual de
sus obras no es reconocida con la eficacia que lo son otras obras de otros
sectores».54 Tuvo lugar, sin embargo, la Primera Reunión Nacional de Dibujantes de
la Historieta en el marco del Festival de Cine de Sitges de 1969 y hubo reuniones
de dibujantes en las ciudades de Barcelona y Madrid en los años inmediatamente
posteriores.55

En 1977, más de cien profesionales de la historieta y el humor gráfico se

integraron en la Asociación de Artistas Plásticos, buscando un mayor reconocimiento
de sus derechos.54 Un año después, se creaba una sección de Dibujantes de
Historietas en el Sindicato de Información y Artes Gráficas de la CNT.56

En 1986 surge la Asociación de Profesionales del Cómic.55 El 17 de noviembre de

1987 se publica la Ley 22/1987, de 11 de noviembre, de Propiedad intelectual, que
confirma que la propiedad de las obras corresponde a los autores.

En 2002 se creó la Asociación de Autores de Cómic de España, con la intención de

proteger los derechos de los autores, dibujantes y guionistas de historieta
españoles. En 2010 entablaron, en el Festival Internacional de la Historieta de
Angulema, Francia, un primer contacto con el Syndicat National des Auteurs et des
Compositeurs, para mejorar las condiciones laborales entre España y Francia.
Festivales y otros eventos
Actualmente, proliferan festivales de cómic en cada comunidad autónoma. El más
antiguo de ellos es el Salón de Asturias, cuya primera edición se celebró en 1972.

En 1981, se creó el Salón Internacional del Cómic de Barcelona, pronto convertido

en el más importante del país

No fue hasta los 90 que se crearon el Salón Internacional del Cómic de Granada
(1994), las Jornadas Internacionales del Cómic Villa de Avilés (1996) y Expocómic y
Viñetas desde el Atlántico, ambos en 1998. Para entonces, se había producido un
auténtico boom de salones del manga, empezando por el Salón del Manga de Barcelona
(1995), también organizado por Ficomic.

Nuevos salones se inauguraron en 2002: Salón del Cómic y del Manga de Getxo y Salón
del Cómic de Zaragoza.

Presencia en otros medios de comunicación

Ha habido multitud de programas específicamente dedicados al tebeo en la radio,
siendo seguramente el primero el de Pedro Tabernero para la delegación en Sevilla
de la Cadena Ser en 1971.57 En los ochenta, la oferta se multiplica, no solo en la
privada ("Los Artistas de la Viñeta", 1986), también en la radio pública: "De
Comix" (1981, Elías García y Moncho Cordero, Radio Juventud), "Nocturno" (1981),
Rock, cómic y otros rollos (1982 a 1984) de Elías García y José Antonio Maíllo,58
"Historietas y Tebeos" (1985) de Moncho Cordero, "Tebeos, Historietas, Cómics"
(1985) de Antonio Lara y "Viñeta firofa" (1986).57

En la TV su presencia se ha reducido a miniespacios en programas como Pista libre

(1982-85) y a proyectos que no llegarían a realizarse como "La Historieta" de Luis
Conde Martín y Jorge Riobóo.52

Adaptaciones a otros medios

Una de las primeras adaptaciones animadas basada en historietas españolas fue
Mortadelo y Filemón de los que realizaron una serie de cortometrajes entre 1965 y
1971. Estos personajes también conocieron en 1994 una serie de televisión, al igual
que Zipi y Zape en 2003.

Las series de imagen real han corrido una suerte dispar, desde el éxito de
Historias de la puta mili (1994) y sobre todo Makinavaja (1995) al fracaso de El
botones Sacarino (2002). Proyectos como Historias de taberna galáctica5960 o
Torpedo 193661 no llegarían siquiera a buen puerto.

Aparte de las adaptaciones fílmicas de las historietas de Ivà como Historias de la

puta mili hay que destacar La gran aventura de Mortadelo y Filemón dirigida por
Javier Fesser, que se convertiría en la película española más vista de 2003 (4 852
056 espectadores), gozando de una secuela cinco años después, María y yo, basada en
el relato homónimo de Miguel Gallardo o la película de la versión fílmica de El
Capitán Trueno, acariciada desde hace tiempo.

También se han realizado largometrajes animados como los dos festivales de

Mortadelo y Filemón, El armario del tiempo, Las monstruosas aventuras de Zipi y
Zape (comercializado en DVD) y Arrugas.

Notas y referencias
Salado, Ana en De "Mortadelo y Filemón" a la robótica para ABC, Madrid, 23 de
noviembre de 1983, pp. 56 a 57.
Porcel (2002), 11-12.
Salas, Carlos en Esos señores que hacen monigotes para El Mundo, 10/01/2010.
Hidalgo, Juan Carlos (29/06/2010). «Los que queremos vivir del tebeo tenemos que
emigrar a los Estados Unidos o Francia», La Opinión de Málaga.
Cuadrado, Jesús en "La esperanza, la norma y los siete sabios" de la serie "Al
borde del Pesebre" núm. 5 para la publicación "Cómic Independiente" núm. 9, Madrid,
noviembre de 1996.
Calatayud. Viñetas truncadas en Historia del tebeo valenciano. Editora Levante,
Valencia, 1992.
Europa Press (27/03/2007). Cultura crea el Premio Nacional del Cómic, "El Mundo".
Cuadrado, Jesús en Para saber de tebeos, artículo publicado en Tiza n.º 2,
10/1984.
Eric Frattini y Óscar Palmer en la Guía básica del cómic, Nuer Ediciones, 1999, p.
55.
Lara, Antonio en El difícil mundo de las revistas infantiles para El País,
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Vázquez de Parga, Salvador, con el seudónimo de Santi Valdés, en Los cómics gay,
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Giménez, Carlos, en el prólogo a su álbum recopilatorio Sabor a Menta, Ediciones
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Navarro, Joan, en Viñetas n.º 1, Ediciones Glénat, 1993, p. 3.
Salado, Ana en De "Mortadelo y Filemón" a la robótica para ABC, Madrid, 23 de
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Véase también
Anexo:Revistas de historieta de España
Artículos sobre historietistas españoles
El humor en la prensa española
Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Historieta en España.
Guía del Cómic, fichas y novedades por José A. Serrano;
Tebeosfera, revista electrónica dirigida por el teórico Manuel Barrero;
Tebeosclásicos, revista dedicada al cómic español de la edad dorada;
La Cárcel de Papel, críticas y reseñas de Álvaro Pons;
Mandorla, por Santiago García;
Dreamers.com, portal español con especial atención al cómic;
La T.I.A.com, animado foro dedicado a Ibáñez y la escuela Bruguera.
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Categoría: Historieta de España
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