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Tipografía Española

1900-1936*
José Ramón Penela y Dimas García Moreno
Documentación gráfca: Colección Del Olmo&Vilas
(*) El texto apareció, originariamente, en el catálogo para la exposición
«Tipografía y diseño editorial en Zamora. De Centenera al siglo XXI».
Esta versión desarrollada en PDF se ha reformado y ampliado con nuevos
datos, acompañándose con imágenes que, en el texto primario, no fgura-
ban.
Ti pografí a Española. 1900-1936
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De los tres avances técnicos más impor-
tantes que, a fnales del XIX, afectan a la pro-
ducción tipográfca (pantógrafo, 1884, linotipia,
1886 y monotipia, 1893), únicamente el pantó-
grafo se puede decir que incidió profundamente
en las transformaciones que habrían de acontecer
en el primer cuarto del siglo XX en nuestro país,
pues hemos de tener en cuenta que la presencia
de las máquinas de componer en masa (linotipia
y monotipia) sólo serán efectivas en los periódi-
cos, algunas revistas y las grandes editoriales, el
resto de las imprentas desarrollarían sus trabajos
sobre la base de los tipos móviles de caja.
Es pues la producción impresa a partir de los ti-
pos de caja, la que habría de defnir el panorama
tipográfco español en el periodo anterior a la
guerra civil. Esas letrerías constituirán el bagaje
tecnológico de las imprentas, desde la pequeñas
y más retiradas de los grandes núcleos urbanos
e industriales, hasta las imprentas punteras y
de mayor volumen de producción; en estos ca-
sos compartiendo utilización con las máquinas
de producción masiva de textos. Esas letrerías
conformarán, a su vez, el paisaje tipográfco de
los carteles, la publicidad impresa, los soportes
de identidad comercial, la imagen gráfca de los
envases de productos, etc., hasta llegar a la más
anónima tarjeta comercial o de invitación so-
cial.
Por otra parte, para entender la situación e in-
fuencias tipográfcas en nuestro país, es nece-
sario comprender como, la introducción de la
monotipia, apenas encontró empresas que equi-
paran sus talleres con estas máquinas. Habría
de ser la linotipia la que gozara, prácticamente,
del monopolio de la producción en masa. Por
ello, la presencia de letrerías encuadradas for-
malmente dentro del denominado “reformismo
anglosajón” sería muy escasa, además de tardía.
También hemos de considerar que la presencia
de Stanley Morison como asesor tipográfco de
Monotype (1921) y la edición de la revista Te
Fleuron, por parte de la misma empresa, tendrán
una incidencia principalmente limitada al mun-
do anglosajón.
Linotipia y matriz para caracter redonda y cursiva
Pantógrafo. Linn Boyd
Benton (1884)
Te Fleuron. Editada por Oliver Simon
y Stanley Morison entre 1923 y 1930 Stanley Morison (1889-1974)
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Las Fundiciones tipográfcas.
Analizando el panorama de la producción impre-
sa española en el periodo entre 1900 y 1936, po-
demos afrmar que está defnido, casi exclusiva-
mente, por las formalizaciones tipográfcas cen-
troeuropeas, principalmente alemanas. Es más,
un recorrido por los catálogos de las fundiciones
tipográfcas españolas de la época, nos permiten
comprobar la presencia abrumadora de las formas
y modelos germanos.
Las dos principales fundiciones españolas, asen-
tadas en Madrid y Barcelona, respectivamente,
tienen su origen o están conectadas a la produc-
ción alemana. La Fundición Tipográfca Richard
Gans, fundada en Madrid (1881) por el austriaco
Richard Gans, incorpora en sus catálogos tipos
de las fundiciones Wilhelm Wöllmer (Berlín) y
la Edmund Kock&Company (Magdeburg), ha-
biendo distribuido en su primera época tipos pro-
cedentes de las fundiciones Schelter&Giesecke*
(Leipzig) y Julius Klinckhardt (Leipzig). Por
otra parte su equipo de grabadores procedían
mayoritariamente de Alemania. La Fundición
Tipográfca Neufville, fundada en Barcelona a
fnales del XIX por Jacobo de Neufville, pasa a
ser propiedad (1898) de Georg Hartmann due-
ño, a su vez, de la poderosa y reconocida Bauers-
che Giesserei alemana y a partir de ese momento
incorporará diseños de los grandes tipógrafos
germanos, entre otros: Lucian Bernhard, Imre
Reiner, Paul Renner, Rudolf Weiß y Hermann
E.Schneidler.
Fachada principal y lateral de la Fundición Tipográfca Richard Gans (Madrid)
Edifcio de la Fundición Tipográfca Neufville (Barcelona)
Catálogo de la Fundi-
ción Edmund Koch &
Co. (Magdeburg)
Emil Rudolf Weiß Hermann E.Schneidler Paul Renner Lucian Bernhard
(*) En la publicación «Typographische Mittelungen» (1882) de
esta fundición aparece referenciada la Fundición Richard Gans
como distribuidora de sus tipos. Por esa fecha esta última se
hallaba situada en el número 10 de la calle Campomanes, de Ma-
drid.
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Cubierta y portada de catálogo de la Fundición Julius Klinckhardt
Cubierta de catálogo de la Fundición Schelter&Giesecke
Detalle de catálogo de la Fundición Julius Klinckhardt con el sello de la Fundición
Richar Gans, lo que acredita su utilización como recurso promocional en el periodo
que esta distribuía los tipos de la primera
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Con menor entidad y una importante presen-
cia de tipos alemanes de la empresa Schriftguss
A.G. (Dresde), comercializaba sus productos la
Fundición Tipográfca Nacional (Madrid, 1915),
que en su catálogo de 1935 ofertaba tipos tam-
bién comercializados por la Fundición Gans,
aunque no coincidentes en su denominación. En
la misma línea se movía la Fundición Lencina
(Madrid) que era la representación en España
de la Fundición Stempel, otra de las grandes
fundiciones de la poderosa industria tipográfca
alemana. La Fundición Iranzo barcelonesa in-
corporaba preferentemente tipos diseñados por
el propio equipo de grabadores de la empresa.
Para terminar existen algunas referencias sobre
la fundición Rey, Bosch y Compañía (Madrid),
de la que conocemos diversos materiales que nos
permiten situarla hasta 1902, la Fundición Ti-
pográfca de José Leyva (fundada en Madrid,
en 1863) de la que hemos podido consultar un
catálogo de 1907, la Fundición Gutenberg, La
Fundición Henche y, fnalmente, una refrencia
a Leoncio Rubio Albertos sobre el que no po-
demos confrmar si distribuía tipos o producia
modelos propios.
Finalmente es de constatar un hecho ya apun-
tado anteriormente: la fuida relación comercial
que mantenían todas las fundiciones asentadas
en España con empresas extranjeras centroeuro-
peas. Relación basada no únicamente en la com-
pra de tipografías sino, también, en la represen-
tación de las diferentes marcas productoras de
maquinaria, tintas, papel, etc.
Taller de fundición de tipos (Fundición Tipográfca Nacional. 1935)
Catálogo
de la Fundición
Tipográfca
Lencina
Catálogo de la Fundición Tipográfca Nacional. Diseño de
Carl Winkow (1935)
Catálogo de la Fundición Tipográfca Lencina
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Los diseñadores tipográfcos
El momento actual de las investigaciones aporta
escasa información referida a los diseñadores de
tipos que cubrían las necesidades de producción
autóctona. Este hecho tiene una de sus causas en
la escasa valoración de la tarea que los grabado-
res de tipos realizaban. El grabador jefe de un
taller de matrices se encargaba, generalmente, de
los nuevos modelos a comercializar, el reajuste
de los viejos para adaptarlos a las solicitudes de
la demanda y a la reinterpretación, cuando no
copia, de tipos producidos por otras fundiciones.
Su labor era considerada un ofcio más de la ca-
dena de producción, de aquí que no se valorase
su trabajo como una tarea de creación; era mas
bien un trabajador manual con cualidades para el
dibujo y el grabado, formado generalmente en los
propios talleres y sin unos estudios específcos de
rango superior. Todo ello llevará a la no conside-
ración de la autoría, que era siempre propiedad
de la propia fundición para la que trabajaba.
En aquellos casos en los que, por medio de un
encargo específco, los diseños eran realizados
por autores de cierto reconocimiento artístico, se
indicaba la autoría de los trabajos. En estos casos
la propia fundición utilizaba ese reconocimiento
como factor de cualifcación del producto, pro-
mocionándolo por medio del prestigio artístico
y profesional de los creadores. Casos como los
de Neufville con sus series de diseños realizados
por “el prestigioso calígrafo (o artista) alemán...”,
o los que podemos ver en Gans referidos al tipo
Antigua Manuscrita “Originales del reputado
artista alemán Hermann Delisch. Profesor de la
Real Academia de Artes Gráfcas de Leipzig”,
o las Iniciales Progreso “dibujadas por el notable
arquitecto José Arnal y Rojas”, titulado en Ma-
drid en 1921 y emigrado a Méjico en 1944, o la
serie de Cabeceras para cartas con “originales de
Ribas (Federico) y otros artistas”. Pero cuando el
diseño pertenecía al personal interno de la propia
empresa la referencia no pasaba de anónimas fra-
ses del tipo “nuevo tipo creado por nuestro jefe
técnico” (Catálogo de la F.T.Nacional, 1935).
Únicamente tenemos constancia de una alu-
sión, a C.Winkow, en el catálogo de 1955 de
la F.T.Nacional; donde, en un largo párrafo, se
describe su labor como «gran artista y técnico» y
se relaciona una serie de tipografías que «diseñó
y creó» para la citada Fundición.
Carl Winkow (1882-1952)
Taller de grabado de la Fundición Tipográfca R. Gans. De izquierda a derecha: Carl
Winkow, desconocido, Luis Velate y Kurt Sturm
Cabecera para cartas. Fundición Tipográfca R. Gans (1921)
Cesar Biénzobas (1923)
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Pese a esa idea de lo artístico como puesta en
valor de los productos tipográfcos de la que
hacían gala la fundiciones, algunos nombres
han llegado a trascender en las investigaciones
realizadas. El caso más ejemplar es el de Carl
(Carlos) Winkow con una larga trayectoria
por diversas fundiciones europeas y que recaló
en Gans y, más tarde, en la F.T.Nacional. Para
ambas habría de dibujar y grabar tipos que tu-
vieron gran acogida en la época y tras la guerra
civil, siendo algunos de ellos recuperados o re-
interpretados hoy en versiones digitales: Romeo
Médium Condensed de David Berlow para Font
Bureau a partir de la Electra Estrecha Fina, Ma-
drid Bold de Steve Jackman una recuperación de
la Clásico Nacional 1, Casablanca de Adrian
Willians a partir de la Electra y Roger, de Red
Rooster, basada en la Ibérica. Así mismo, para
la Fundición Gans trabajarían los grabadores
Kurt Sturm, que también encontraremos años
después en la Fundición Nacional, Luis Velate
y Cesar Biénzobas autor de una Bodoni para la
F.T.Nacional (donde se formo como discípulo de
C.Winkow) y otra Bodoni y los tipos Gaviota y
Neoegipcia para La F.T.R. Gans (donde ocupo
el puesto de jefe de grabado de 1960 a 1993).
En la Fundición Iranzo trabajaría A.Saurí Sirès
donde realizó los modelos Cleopátra y Versales
Sauri y, ya en los años 40, Predilecta, Escritura
Enérgica, Goyesca y Maravilla.
Romeo Medium de David Berlow
(basada en la Electra Estrecha Fina de C.Wimkow
para la F.T. Nacional)
Casablanca de Adrian Williams
(basada en la Electra de C.Wimkow para la F.T. Nacional)
Roger de Red Rooester
(basada en la Ibérica de de C.Wimkow para la F.T. Nacional)
Madrid Bold de Steve Jackman
(basada en la Clásico Nacional 1 de C.Wimkow
para la F.T. Nacional)
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Cleopatra de A.Saurí Sirés (F.T.Iranzo)
Versales Saurí de A.Saurí Sirés (F.T.Iranzo)
Predilecta de A.Saurí Sirés (F.T.Iranzo)
Goyesca de A.Saurí Sirés (F.T.Iranzo)
Escritura Maravilla de A.Saurí Sirés (F.T.Iranzo)
Firma de A.Saurí Sirès en el reverso
de un cartoncillo donde C.Wimkow
dibujó un escudo para su posterior grabado.
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Las tipografías
A lo largo de todo el periodo que se está tratan-
do se producirán tipos marcados por factores de
moda, como en cualquier otra actividad creativa,
pero aquí con una temporalidad más reposada.
Además de esos factores había otro de muy difícil
objetivación referido al éxito comercial de algu-
nos tipos, sin que las propias empresas llegaran
a entender las causas. Quizás la propia labor de
promoción por medio de anuncios en las revistas
de la industria gráfca de la época (Gráfcas) sea
una de las causas. Ese factor de índice de utili-
zación puede servir como sistema de clasifcación
de las tipografías de la época, lo que evitaría sub-
jetividades en la selección, pero, por otra parte,
silenciaría la existencia de tipos encuadrables en
la evolución clásica de la historia de la tipografía y
que, además, estaban presentes en los catálogos de
las empresas. Oscilando entre estas dos opciones,
a la que añadiremos la cronológica, se ha elabora-
do la siguiente clasifcación y selección de tipos.
a) Tipos Clásicos:
Si bien se ha situado al tipo Bodoni en el apar-
tado de tipografías decimonónicas por ser este,
junto con la Didot, mucho menos extendida, el
germen de la producción didona que habría de
cubrir toda impresión del siglo XIX. Su justa
ubicación debería ser en esta sección donde, de
manera poco ortodoxa, se recogen tipos góti-
cos, elzevirianos y franceses de la línea de los
Cochin.
La tipografía Gótico Cervantes (Gans) es, den-
tro de tan característica tipología, la de mayor
presencia en las imprentas, hecho comprensible
por su buena legibilidad y equilibrado peso, en
comparación con los potentes góticos alemanes.
Sin embargo será el Elzeviriano Ibarra (grabada
por Carl Winkow (*) para Gans) el que mar-
cará, junto a la Bodoni, la imagen de la gran
mayoría de las imprentas repartidas por toda la
península. Por otro lado los tipos “rotos” carac-
terísticos de los Cochin franceses, estarán pre-
sentes con tipografías como El Greco (también
de Winkow para Gans) que alcanzó gran éxito
en Hispanoamérica y en su aplicación para so-
portes publicitarios. Con mucha menor presen-
cia, el tipo Nicolás Cochin (Iranzo) hará valer
sus largas ascendentes y su aire antiguo y tos-
co, como atractivo para anuncios comerciales de
evocación histórica. Este tipo está basado en el
de F.Deberni&Peignot (1912) y actualmente es
producido en formato digital por Linotype.
Gótico Cervantes (F.T.R.Gans)
Elzeviriano Ibarra (F.T.R.Gans)
(*) En nuestro trabajo, en colaboración con J.R.Penela, La Fundición Tipográfca Richar
Gans: historia y actividad (1881-1975) (Visual, 111, Octubre de 2004), hacemos la afrmación
que puede llevar a pensar que la autoría de este tipo es de Ricardo Gans (hijo del fundador
de la Fundición Tipográfca, Richard Gans). Hoy podemos confrmar que fue grabada por
Carl Winkow, en esa época jefe de grabado de la Fundición.
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Nicolás Cochin (F.T.Iranzo)
El Greco (F.T.R.Gans)
b) Tipos Decimonónicos:
La tradición decimonónica de tipografías dido-
nas redondas y chupadas y los tipos ornamentales
característicos de esta época (fleteadas, orladas,
sombreadas, foridas, etc.) se mantendrían, a lo
largo de todo el periodo tratado, en los catálogos
de la fundiciones existentes. Si hemos de desta-
car alguno de ellos, en el capítulo de las dido-
nas fguraría, sin dudar, la Bodoni (versiones de
Berthold y Bauer) que fguraba en los catálogos
de todas la fundiciones. En cuanto a las didonas
chupadas destacarían el tipo Inglés (Nacional) y
Nueva Antigua (Gans), muy utilizadas para los
bloques de texto de revistas y libros. Con res-
pecto a los tipos orlados, la Azurée (Neufville),
también Talla Dulce (Gans) o Nobleza (Nacio-
nal), es la denominación de un tipo que, a tenor
de su comercialización por las tres fundiciones,
tuvo una gran aceptación comercial. Esta tipo-
grafía tiene su origen en la Title Shaded Litho
de ATF (American Type Founders).
Tipo Inglés (F.T.Nacional)
Nueva Antigua (F.T.Gans)
Azurée (F.T.Neufville), Talla Dulce (F.T.Gans) o Nobleza (F.T.Nacional)
Bodoni (varias Fundiciones)
ABCDEFGHIJ
LMNOPQRST
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c) Tipos Modernistas:
Dentro de este bloque incorporamos tanto las ti-
pografías en la línea modernista francesa, como
las germanas y las medievalistas propias del mo-
dernismo catalán. En la tradición francesa des-
tacarían la Regina (Gans), procedente de la Fun-
dición Berthold (1901) y tambien presente en la
F.Nacional con el nombre de Esqueleto Eureka,
la Helios (Gans) y la muy extendidas Grotesca
(Neufville) presente en su catálogo hasta bien
avanzado el siglo XX. Las tipografías encua-
dradas en la tradición alemana encuentran en
Neufville una amplia presencia de la mano
de Bauersche Giesserei, tipos como Trianón
(H.Wieynck, 1905), Majestic y Fémina (Ju-
lius Gipkens, 1914 y 1915), Kleukens Antigua
(F.W.Kleukens, 1919) y Suggestión (Franz
Deixler, 1925) nos muestran la variedad de
registros en que se movía estas corriente tipo-
gráfca. Richar Gans presentaba un tipo de
trazo caligráfco (Antiguo Manuscrito) dise-
ñado por Hermann Delitsch, profesor del Jan
Tschichold en Leipzig. Muy conocida será la
Antigua Progreso con un trazo de antigua pero
con el típico carácter de la tipografía germana
modernista. Finalmente, como ejemplo de la lí-
nea modernista medievalizante son de destacar
Gótico Globo y Latina Moderna (Primera ver-
sión), ambas de la Fundición Gans.
Regina (F.T.Gans) y Esqueleto Eureka (F.T.Nacional)
Helios (F.T.Gans)
Grotesca (F.T.Neufville)
Trianón (F.T.Neufville)
Fémina (F.T.Neufville)
Kleukens Antigua (F.T.Neufville)
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Antiguo Manuscrito (F.T.Gans)
Suggestion (F.T.Neufville)
Majestic (F.T.Neufville)
Antiguo Progreso (F.T.Gans)
Gótico Globo (F.T.Gans) Latina Moderna (F.T.Gans)
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d) Tipos Art Decó:
Es este apartado donde las aportaciones tipo-
gráfcas presentan un alto grado de novedad,
abriendo una línea moderna profundamente
renovadora en sus registros formales. Unos mo-
delos situados fuera de la senda de la tradición
clásica, modelos enmarcados en los nuevos pro-
cesos sociales e industriales donde lo mecáni-
co, la velocidad, la nocturnidad artifcialmente
iluminada, lo urbano, etc., conforman un nuevo
estilo tipográfco fuertemente geométrico, libre,
caprichoso, formalista y decorativo.
Si las referencias de los tipos tratados anterior-
mente se situaban en la órbita centroeuropea,
ahora serán las fundiciones francesas e ita-
lianas las que constituyen el modelo a seguir.
Deberny&Peignot y Nebiolo producirán los mo-
delos decó por excelencia, pero las fundiciones
nacionales no se quedarán a la zaga. En paralelo
con las primeras, Gans, Iranzo y Nacional pre-
sentarán tipos absolutamente modernos como
Titania, Imán y Radio Bicolor de Gans, Fátima
(Atlas de F.Français y Fatima de Schriftguss),
Vigorosa (Schaefer Versaliten de Schriftguss),
Intermezzo, Alcázar y el sistemas de orlas y mó-
dulos para construcción de tipos, Granito Na-
cional, estas tres últimas obra de Carl Winkow,
para la F.T.Nacional. Finalmente los tipos Ver-
sales Sauri (Iranzo) y Dynamo (Neufville) ce-
rrarían el nutrido grupo de tipografías decó.
Algunos de estos tipos se comercializarán a lo
largo de la primera mitad de los años cuarenta,
pero su espíritu y trabajos previos se pueden si-
tuar antes de la guerra civil española.
Titania (F.T.Gans)
Imán (F.T.Gans)
Radio Bicolor (F.T.Gans)
Fátima (F.T.Nacional)
Intermezzo (F.T.Nacional)
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Orlas Granito Nacional (F.T.Nacional)
Alcázar (F.T.Nacional)
Vigorosa (F.T.Nacional)
Versales Saurí (F.T.Iranzo)
Dynamo(F.T.Neufville)
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e) Tipos de Palo Seco
Las tipografías sin remates, presentes desde fna-
les del XIX en el panorama tipográfco español,
constituyen la otra vertiente de la modernidad de
principios del siglo XX. Serán la representación
tipográfca de las formulaciones vanguardistas,
que eclosionan en esos años con la creación de
un lenguaje nuevo en todas las manifestaciones
visuales de la creación europea. Sin lugar a du-
das es el tipo Futura (1927), diseñado por Paul
Renner para la Bauersche Giesserei, propietaria
como ya indicamos de la Fundición Neufville,
la que copará el mercado tipográfco peninsular
y la que representará el nuevo espíritu europeo.
Ese éxito comercial llevará a otras fundiciones a
producir tipos en la línea geométrica y rigurosa
de la Futura. Así Gans comercializará la Grotes-
ca Radio Editorial y Radio Lumina, mientras la
Fundición Nacional sacarán su Grotesca Nacio-
nal y el tipo Electra, por último Iranzo promo-
cionará su Predilecta.
En paralelo con los tipos de Palo Seco geomé-
tricos las Grotescas formarán otro grupo de ti-
pos de múltiple aplicación y uso en las impren-
tas y editoriales de la época. Abanderadas por
la tipografía Folio (Neufville), tipos como Ve-
nus (Neufville), Rótulo (Iranzo) y las series de
“grotescas” de Gans, Nacional e Iranzo cerrarán
el panorama de los tipos modernos en aquellos
años de profundas transformaciones estéticas y
culturales.
Grotesca Radio Editorial (F.T.Gans)
Grotesca Nacional (F.T.Nacional)
Predilecta (F.T.Iranzo)
Radio Bicolor (F.T.Gans) Radio Lumina (F.T.Gans)
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Venus (Neufville)
Folio (Neufville)
Rótulo (Iranzo)
Grotesca (Iranzo)
Grotesca Ideal Esqueleto (Gans)
Nueva Grotesca (Nacional)
Electra
(Nacional)

19 0 0 -1936 D Pantógrafo. los soportes de identidad comercial. hasta llegar a la más anónima tarjeta comercial o de invitación social. la publicidad impresa. por parte de la misma empresa. únicamente el pantógrafo se puede decir que incidió profundamente en las transformaciones que habrían de acontecer en el primer cuarto del siglo XX en nuestro país. etc. 1884. 1886 y monotipia. del monopolio de la producción en masa. afectan a la producción tipográfica (pantógrafo. Linn Boyd Benton (1884) e los tres avances técnicos más importantes que. Linotipia y matriz para caracter redonda y cursiva The Fleuron. la imagen gráfica de los envases de productos. desde la pequeñas y más retiradas de los grandes núcleos urbanos e industriales. apenas encontró empresas que equiparan sus talleres con estas máquinas. además de tardía. tendrán una incidencia principalmente limitada al mundo anglosajón. También hemos de considerar que la presencia de Stanley Morison como asesor tipográfico de Monotype (1921) y la edición de la revista The Fleuron. Habría de ser la linotipia la que gozara. algunas revistas y las grandes editoriales. es necesario comprender como. Por otra parte. en estos casos compartiendo utilización con las máquinas de producción masiva de textos. prácticamente. a su vez. hasta las imprentas punteras y de mayor volumen de producción. pues hemos de tener en cuenta que la presencia de las máquinas de componer en masa (linotipia y monotipia) sólo serán efectivas en los periódicos. la que habría de definir el panorama tipográfico español en el periodo anterior a la guerra civil. Esas letrerías conformarán. Editada por Oliver Simon y Stanley Morison entre 1923 y 1930 Stanley Morison (1889-1974)  . Esas letrerías constituirán el bagaje tecnológico de las imprentas. 1893). la presencia de letrerías encuadradas formalmente dentro del denominado “reformismo anglosajón” sería muy escasa. Es pues la producción impresa a partir de los tipos de caja. linotipia. para entender la situación e influencias tipográficas en nuestro país. el paisaje tipográfico de los carteles. Por ello. a finales del XIX.T i pog r a f í a E s pa ñ o l a . la introducción de la monotipia.. el resto de las imprentas desarrollarían sus trabajos sobre la base de los tipos móviles de caja.

La Fundición Tipográfica Richard Gans. Rudolf Weiß y Hermann E. respectivamente. Por otra parte su equipo de grabadores procedían mayoritariamente de Alemania. La Fundición Tipográfica Neufville. 19 0 0 -1936 Las Fundiciones tipográficas. tienen su origen o están conectadas a la producción alemana.Schneidler. podemos afirmar que está definido. principalmente alemanas. (*) En la publicación «Typographische Mittelungen» (1882) de esta fundición aparece referenciada la Fundición Richard Gans como distribuidora de sus tipos. por las formalizaciones tipográficas centroeuropeas. habiendo distribuido en su primera época tipos procedentes de las fundiciones Schelter&Giesecke* (Leipzig) y Julius Klinckhardt (Leipzig). Las dos principales fundiciones españolas. de la poderosa y reconocida Bauersche Giesserei alemana y a partir de ese momento incorporará diseños de los grandes tipógrafos germanos. Fachada principal y lateral de la Fundición Tipográfica Richard Gans (Madrid) Edificio de la Fundición Tipográfica Neufville (Barcelona) Catálogo de la Fundición Edmund Koch & Co. fundada en Madrid (1881) por el austriaco Richard Gans. asentadas en Madrid y Barcelona. Por esa fecha esta última se hallaba situada en el número 10 de la calle Campomanes. nos permiten comprobar la presencia abrumadora de las formas y modelos germanos.Schneidler Lucian Bernhard  . Imre Reiner. fundada en Barcelona a finales del XIX por Jacobo de Neufville. Analizando el panorama de la producción impresa española en el periodo entre 1900 y 1936. entre otros: Lucian Bernhard. a su vez. pasa a ser propiedad (1898) de Georg Hartmann dueño.T i pog r a f í a E s pa ñ o l a . un recorrido por los catálogos de las fundiciones tipográficas españolas de la época. (Magdeburg) Emil Rudolf Weiß Paul Renner Hermann E. casi exclusivamente. incorpora en sus catálogos tipos de las fundiciones Wilhelm Wöllmer (Berlín) y la Edmund Kock&Company (Magdeburg). de Madrid. Paul Renner. Es más.

T i pog r a f í a E s pa ñ o l a . lo que acredita su utilización como recurso promocional en el periodo que esta distribuía los tipos de la primera Cubierta de catálogo de la Fundición Schelter&Giesecke  . 19 0 0 -1936 Cubierta y portada de catálogo de la Fundición Julius Klinckhardt Detalle de catálogo de la Fundición Julius Klinckhardt con el sello de la Fundición Richar Gans.

también. la Fundición Gutenberg. papel. en la representación de las diferentes marcas productoras de maquinaria. La Fundición Henche y. tintas. comercializaba sus productos la Fundición Tipográfica Nacional (Madrid. Para terminar existen algunas referencias sobre la fundición Rey. que en su catálogo de 1935 ofertaba tipos también comercializados por la Fundición Gans. Diseño de Carl Winkow (1935) Catálogo de la Fundición Tipográfica Lencina  . la Fundición Tipográfica de José Leyva (fundada en Madrid. en 1863) de la que hemos podido consultar un catálogo de 1907. etc. (Dresde). Bosch y Compañía (Madrid).G. Catálogo de la Fundición Tipográfica Lencina Catálogo de la Fundición Tipográfica Nacional. 1935) Con menor entidad y una importante presencia de tipos alemanes de la empresa Schriftguss A. La Fundición Iranzo barcelonesa incorporaba preferentemente tipos diseñados por el propio equipo de grabadores de la empresa. de la que conocemos diversos materiales que nos permiten situarla hasta 1902. En la misma línea se movía la Fundición Lencina (Madrid) que era la representación en España de la Fundición Stempel. 19 0 0 -1936 Taller de fundición de tipos (Fundición Tipográfica Nacional. 1915). otra de las grandes fundiciones de la poderosa industria tipográfica alemana. Relación basada no únicamente en la compra de tipografías sino. finalmente. una refrencia a Leoncio Rubio Albertos sobre el que no podemos confirmar si distribuía tipos o producia modelos propios. aunque no coincidentes en su denominación. Finalmente es de constatar un hecho ya apuntado anteriormente: la fluida relación comercial que mantenían todas las fundiciones asentadas en España con empresas extranjeras centroeuropeas.T i pog r a f í a E s pa ñ o l a .

Gans. Casos como los de Neufville con sus series de diseños realizados por “el prestigioso calígrafo (o artista) alemán.T. Gans (1921)  . era mas bien un trabajador manual con cualidades para el dibujo y el grabado. El grabador jefe de un taller de matrices se encargaba. los diseños eran realizados por autores de cierto reconocimiento artístico. Fundición Tipográfica R. o los que podemos ver en Gans referidos al tipo Antigua Manuscrita “Originales del reputado artista alemán Hermann Delisch. Todo ello llevará a la no consideración de la autoría. en un largo párrafo. a C. o la serie de Cabeceras para cartas con “originales de Ribas (Federico) y otros artistas”. En aquellos casos en los que. que era siempre propiedad de la propia fundición para la que trabajaba.T. de tipos producidos por otras fundiciones.Nacional. formado generalmente en los propios talleres y sin unos estudios específicos de rango superior. de aquí que no se valorase su trabajo como una tarea de creación. generalmente. cuando no copia. Este hecho tiene una de sus causas en la escasa valoración de la tarea que los grabadores de tipos realizaban. Luis Velate y Kurt Sturm Cesar Biénzobas (1923) Carl Winkow (1882-1952) Cabecera para cartas.”.Winkow. por medio de un encargo específico. 19 0 0 -1936 Los diseñadores tipográficos El momento actual de las investigaciones aporta escasa información referida a los diseñadores de tipos que cubrían las necesidades de producción autóctona. Su labor era considerada un oficio más de la cadena de producción. el reajuste de los viejos para adaptarlos a las solicitudes de la demanda y a la reinterpretación.T i pog r a f í a E s pa ñ o l a .Nacional. desconocido. o las Iniciales Progreso “dibujadas por el notable arquitecto José Arnal y Rojas”. 1935). en el catálogo de 1955 de la F. titulado en Madrid en 1921 y emigrado a Méjico en 1944. De izquierda a derecha: Carl Winkow. Profesor de la Real Academia de Artes Gráficas de Leipzig”. En estos casos la propia fundición utilizaba ese reconocimiento como factor de cualificación del producto. Pero cuando el diseño pertenecía al personal interno de la propia empresa la referencia no pasaba de anónimas frases del tipo “nuevo tipo creado por nuestro jefe técnico” (Catálogo de la F. Taller de grabado de la Fundición Tipográfica R.. de los nuevos modelos a comercializar. Únicamente tenemos constancia de una alusión. donde. se describe su labor como «gran artista y técnico» y se relaciona una serie de tipografías que «diseñó y creó» para la citada Fundición. promocionándolo por medio del prestigio artístico y profesional de los creadores.. se indicaba la autoría de los trabajos.

Para ambas habría de dibujar y grabar tipos que tuvieron gran acogida en la época y tras la guerra civil.T. para la Fundición Gans trabajarían los grabadores Kurt Sturm. Nacional) Casablanca de Adrian Williams (basada en la Electra de C. 19 0 0 -1936 Romeo Medium de David Berlow (basada en la Electra Estrecha Fina de C.Wimkow para la F. basada en la Ibérica. Gans (donde ocupo el puesto de jefe de grabado de 1960 a 1993). Nacional)  . de Red Rooster.Nacional. Escritura Enérgica.Wimkow para la F. que también encontraremos años después en la Fundición Nacional. En la Fundición Iranzo trabajaría A. El caso más ejemplar es el de Carl (Carlos) Winkow con una larga trayectoria por diversas fundiciones europeas y que recaló en Gans y.Nacional (donde se formo como discípulo de C. Nacional) Madrid Bold de Steve Jackman (basada en la Clásico Nacional 1 de C.Wimkow para la F.T.T.Saurí Sirès donde realizó los modelos Cleopátra y Versales Sauri y. Predilecta. algunos nombres han llegado a trascender en las investigaciones realizadas. en la F. Casablanca de Adrian Willians a partir de la Electra y Roger.T i pog r a f í a E s pa ñ o l a . Nacional) Pese a esa idea de lo artístico como puesta en valor de los productos tipográficos de la que hacían gala la fundiciones.Winkow) y otra Bodoni y los tipos Gaviota y Neoegipcia para La F. ya en los años 40. Madrid Bold de Steve Jackman una recuperación de la Clásico Nacional 1. Así mismo.T. Roger de Red Rooester (basada en la Ibérica de de C.T. siendo algunos de ellos recuperados o reinterpretados hoy en versiones digitales: Romeo Médium Condensed de David Berlow para Font Bureau a partir de la Electra Estrecha Fina. Luis Velate y Cesar Biénzobas autor de una Bodoni para la F.T.T.R. Goyesca y Maravilla.Wimkow para la F. más tarde.

Iranzo) Escritura Maravilla de A.T.Saurí Sirès en el reverso de un cartoncillo donde C.T.T i pog r a f í a E s pa ñ o l a .Iranzo) Predilecta de A.Saurí Sirés (F.Saurí Sirés (F.Iranzo)  .T.T.Saurí Sirés (F. 19 0 0 -1936 Cleopatra de A.Iranzo) Versales Saurí de A.Saurí Sirés (F.Iranzo) Firma de A.Wimkow dibujó un escudo para su posterior grabado. Goyesca de A.T.Saurí Sirés (F.

como en cualquier otra actividad creativa. se recogen tipos góticos. estaban presentes en los catálogos de las empresas. 111. de manera poco ortodoxa. la imagen de la gran mayoría de las imprentas repartidas por toda la península. mucho menos extendida. a) Tipos Clásicos: Si bien se ha situado al tipo Bodoni en el apartado de tipografías decimonónicas por ser este. elzevirianos y franceses de la línea de los Cochin. lo que evitaría subjetividades en la selección.Penela. pero. La Fundición Tipográfica Richar Gans: historia y actividad (1881-1975) (Visual. Richard Gans). a la que añadiremos la cronológica.R. como atractivo para anuncios comerciales de evocación histórica.R. Ese factor de índice de utilización puede servir como sistema de clasificación de las tipografías de la época. en comparación con los potentes góticos alemanes. el germen de la producción didona que habría de cubrir toda impresión del siglo XIX. junto a la Bodoni.T. silenciaría la existencia de tipos encuadrables en la evolución clásica de la historia de la tipografía y que. sin que las propias empresas llegaran a entender las causas. en colaboración con J. dentro de tan característica tipología.T i pog r a f í a E s pa ñ o l a . Octubre de 2004). Además de esos factores había otro de muy difícil objetivación referido al éxito comercial de algunos tipos. Este tipo está basado en el de F. 19 0 0 -1936 Las tipografías A lo largo de todo el periodo que se está tratando se producirán tipos marcados por factores de moda. Oscilando entre estas dos opciones. Por otro lado los tipos “rotos” característicos de los Cochin franceses. junto con la Didot. hacemos la afirmación que puede llevar a pensar que la autoría de este tipo es de Ricardo Gans (hijo del fundador de la Fundición Tipográfica. la de mayor presencia en las imprentas.T. además.Deberni&Peignot (1912) y actualmente es producido en formato digital por Linotype.Gans) (*) En nuestro trabajo.R. el tipo Nicolás Cochin (Iranzo) hará valer sus largas ascendentes y su aire antiguo y tosco. Su justa ubicación debería ser en esta sección donde. por otra parte. Quizás la propia labor de promoción por medio de anuncios en las revistas de la industria gráfica de la época (Gráficas) sea una de las causas.Gans) Elzeviriano Ibarra (F. Con mucha menor presencia. Sin embargo será el Elzeviriano Ibarra (grabada por Carl Winkow (*) para Gans) el que marcará. en esa época jefe de grabado de la Fundición. Hoy podemos confirmar que fue grabada por Carl Winkow. . La tipografía Gótico Cervantes (Gans) es. estarán presentes con tipografías como El Greco (también de Winkow para Gans) que alcanzó gran éxito en Hispanoamérica y en su aplicación para soportes publicitarios. hecho comprensible por su buena legibilidad y equilibrado peso. pero aquí con una temporalidad más reposada.  Gótico Cervantes (F. se ha elaborado la siguiente clasificación y selección de tipos.

Con respecto a los tipos orlados. Si hemos de destacar alguno de ellos.Iranzo) Bodoni (varias Fundiciones) Tipo Inglés (F. floridas.T. la Bodoni (versiones de Berthold y Bauer) que figuraba en los catálogos de todas la fundiciones. a lo largo de todo el periodo tratado.Gans) Azurée (F.Neufville).T. etc.) se mantendrían. En cuanto a las didonas chupadas destacarían el tipo Inglés (Nacional) y Nueva Antigua (Gans).Gans) o Nobleza (F. muy utilizadas para los bloques de texto de revistas y libros.T.T. la Azurée (Neufville). Nueva Antigua (F.Nacional) b) Tipos Decimonónicos: La tradición decimonónica de tipografías didonas redondas y chupadas y los tipos ornamentales característicos de esta época (fileteadas. también Talla Dulce (Gans) o Nobleza (Nacional). a tenor de su comercialización por las tres fundiciones.T i pog r a f í a E s pa ñ o l a . sombreadas. en el capítulo de las didonas figuraría.Gans) Nicolás Cochin (F.T. sin dudar. tuvo una gran aceptación comercial. 19 0 0 -1936 ABCDEFGHIJ LMNOPQRST El Greco (F. en los catálogos de la fundiciones existentes.R.T. orladas.Nacional) 10 . Talla Dulce (F.T. Esta tipografía tiene su origen en la Title Shaded Litho de ATF (American Type Founders). es la denominación de un tipo que.

profesor del Jan Tschichold en Leipzig.Kleukens. 19 0 0 -1936 Regina (F. Las tipografías encuadradas en la tradición alemana encuentran en Neufville una amplia presencia de la mano de Bauersche Giesserei.Nacional con el nombre de Esqueleto Eureka. Grotesca (F. 1905). 1919) y Suggestión (Franz Deixler. Majestic y Fémina (Julius Gipkens. Kleukens Antigua (F.Nacional) Helios (F. Finalmente. como las germanas y las medievalistas propias del modernismo catalán.Gans) c) Tipos Modernistas: Dentro de este bloque incorporamos tanto las tipografías en la línea modernista francesa. 1925) nos muestran la variedad de registros en que se movía estas corriente tipográfica. Richar Gans presentaba un tipo de trazo caligráfico (Antiguo Manuscrito) diseñado por Hermann Delitsch.T. procedente de la Fundición Berthold (1901) y tambien presente en la F. En la tradición francesa destacarían la Regina (Gans).Gans) y Esqueleto Eureka (F.T i pog r a f í a E s pa ñ o l a . la Helios (Gans) y la muy extendidas Grotesca (Neufville) presente en su catálogo hasta bien avanzado el siglo XX.T.T.Neufville) 11 .T. como ejemplo de la línea modernista medievalizante son de destacar Gótico Globo y Latina Moderna (Primera versión). ambas de la Fundición Gans. Muy conocida será la Antigua Progreso con un trazo de antigua pero con el típico carácter de la tipografía germana modernista.Neufville) Kleukens Antigua (F.Neufville) Trianón (F.T.W.T.Wieynck.Neufville) Fémina (F. tipos como Trianón (H.T. 1914 y 1915).

Gans) Antiguo Progreso (F.Gans) Latina Moderna (F.T.T.Neufville) Majestic (F.T.T.Gans) Gótico Globo (F.Gans) 1 .T. 19 0 0 -1936 Suggestion (F.T.Neufville) Antiguo Manuscrito (F.T i pog r a f í a E s pa ñ o l a .

lo urbano. la nocturnidad artificialmente iluminada. modelos enmarcados en los nuevos procesos sociales e industriales donde lo mecánico.T.T i pog r a f í a E s pa ñ o l a . En paralelo con las primeras.. Gans. la velocidad. estas tres últimas obra de Carl Winkow. Deberny&Peignot y Nebiolo producirán los modelos decó por excelencia. conforman un nuevo estilo tipográfico fuertemente geométrico. Unos modelos situados fuera de la senda de la tradición clásica.Gans) Fátima (F.Nacional) Radio Bicolor (F. Finalmente los tipos Versales Sauri (Iranzo) y Dynamo (Neufville) cerrarían el nutrido grupo de tipografías decó.T. Algunos de estos tipos se comercializarán a lo largo de la primera mitad de los años cuarenta. Alcázar y el sistemas de orlas y módulos para construcción de tipos. libre. Imán (F. Si las referencias de los tipos tratados anteriormente se situaban en la órbita centroeuropea. pero las fundiciones nacionales no se quedarán a la zaga.T.T. abriendo una línea moderna profundamente renovadora en sus registros formales.Gans) d) Tipos Art Decó: Es este apartado donde las aportaciones tipográficas presentan un alto grado de novedad. Iranzo y Nacional presentarán tipos absolutamente modernos como Titania. Intermezzo. caprichoso. etc. para la F.T. Imán y Radio Bicolor de Gans. 19 0 0 -1936 Titania (F.T. formalista y decorativo. Granito Nacional. ahora serán las fundiciones francesas e italianas las que constituyen el modelo a seguir.Nacional.Français y Fatima de Schriftguss).Gans) Intermezzo (F. Vigorosa (Schaeffer Versaliten de Schriftguss). pero su espíritu y trabajos previos se pueden situar antes de la guerra civil española. Fátima (Atlas de F.Nacional) 1 .

Neufville) Alcázar (F.T.T.T.Nacional) Versales Saurí (F.T.Nacional) Orlas Granito Nacional (F. 19 0 0 -1936 Vigorosa (F.Nacional) 1 .Iranzo) Dynamo(F.T.T i pog r a f í a E s pa ñ o l a .

Así Gans comercializará la Grotesca Radio Editorial y Radio Lumina. tipos como Venus (Neufville).T. Sin lugar a dudas es el tipo Futura (1927). constituyen la otra vertiente de la modernidad de principios del siglo XX. mientras la Fundición Nacional sacarán su Grotesca Nacional y el tipo Electra. la que copará el mercado tipográfico peninsular y la que representará el nuevo espíritu europeo. Ese éxito comercial llevará a otras fundiciones a producir tipos en la línea geométrica y rigurosa de la Futura.T.T. Nacional e Iranzo cerrarán el panorama de los tipos modernos en aquellos años de profundas transformaciones estéticas y culturales.T. propietaria como ya indicamos de la Fundición Neufville.Nacional) Predilecta (F.Iranzo) Radio Lumina (F.Gans) e) Tipos de Palo Seco Las tipografías sin remates. presentes desde finales del XIX en el panorama tipográfico español. Rótulo (Iranzo) y las series de “grotescas” de Gans. En paralelo con los tipos de Palo Seco geométricos las Grotescas formarán otro grupo de tipos de múltiple aplicación y uso en las imprentas y editoriales de la época. 19 0 0 -1936 Grotesca Radio Editorial (F. Abanderadas por la tipografía Folio (Neufville). Grotesca Nacional (F.T i pog r a f í a E s pa ñ o l a . Serán la representación tipográfica de las formulaciones vanguardistas. que eclosionan en esos años con la creación de un lenguaje nuevo en todas las manifestaciones visuales de la creación europea.Gans) Radio Bicolor (F.Gans) 1 . diseñado por Paul Renner para la Bauersche Giesserei. por último Iranzo promocionará su Predilecta.T.

T i pog r a f í a E s pa ñ o l a . 19 0 0 -1936 Venus (Neufville) Folio (Neufville) Grotesca (Iranzo) Rótulo (Iranzo) Electra (Nacional) Grotesca Ideal Esqueleto (Gans) Nueva Grotesca (Nacional) 1 .