Índice

Introducción (surgimiento, sus teorías, y arquitectos y proyectos

importantes)……………………………………………………..3
Desarrollo (Charles Jencks)……………………………………..7
Proyectos más importantes/ Obra
principal……..………………………………………………….9
Aportes y lenguaje arquitectónico………………………....11
Jenks como referente de la arquitectura posmoderna………..….12
La muerte de la arquitectura moderna…………………….12
El lenguaje de la arquitectura posmoderna……..………....14
Conclusion………………………………………………………….17
Referencias………………………………………………………....18
 2

Introducción

La arquitectura posmoderna fue una nueva corriente arquitectónica, que rompía con

todo lo que traía la arquitectura moderna. Hace un cambio y transforma lo estético,

adquiriendo un valor paradigmático. La posmodernidad no era una crítica a la modernidad,

sino más bien, un cuestionamiento de los valores como la verdad y razón o la anteposición de

lo social ante lo individual. Sin embargo, esta no dejaba de reconocer la importancia de estos

valores, sino que, cuestionaba el modo en el que se empleaban.

El movimiento moderno fue un movimiento revolucionario para la arquitectura, ya

que cambió la visión y el enfoque tanto de los arquitectos, urbanistas y teólogos como de la

población en general. Esta nueva forma de arquitectura cambió todo lo que estaba establecido

y marco como debía ser la arquitectura desde ese entonces en adelante. Definió lo que debería

ser una ciudad moderna y aquellos elementos que debían componer. Luego de la segunda

guerra mundial y todos los acontecimientos que esta trajo consigo, surge una nueva

necesidad, y la arquitectura debía responder por aquellas personas que carecían de viviendas

y que fueron trasladados por la destrucción de decenas de ciudades en gran parte de Europa.

Todos estos ideales y motivaciones, fueron formalizadas por el CIAM, organización

con gran influencia en la arquitectura moderna. Pasado el tiempo, fue creciendo una

disconformidad ante este grupo de arquitectos, pero todo llegó a su límite cuando Le

Corbusier presentó La Carta de Atenas. Este plan urbano no iba acorde a las necesidades del

momento, encasillando al usuario a unas mismas costumbres y exigencias, estandarizando a

la población.

El final del movimiento inicia con el último congreso del CIAM, donde los de la

nueva generación exponen sus ideales y críticas con los proyectos que habían realizado los de

la generación anterior, generando así, inconformidad y polémicas ante ambas generaciones de

arquitectos. Sin embargo este movimiento moderno llega a su fin por completo con la
 3

demolición del proyecto de viviendas Pruitt-igoe en 1972, proyecto que desde los años 60

causaba molestia a la comunidad por lo poco atinado que estaba en cuanto a la situación, de

ese entonces, de los habitantes. Luego de este suceso empieza el rechazo por parte de la

población hacia los ideales y alineamientos de esta corriente arquitectónica. y surge un grupo

nuevo que si tenía un enfoque de arquitectura más humanizada y acorde a la situación.

La aparición de los escritos de Charles Jenks en los años 70, marcó el inicio de la

disputa hacia la arquitectura posmoderna. Jencks propone que el usuario siempre considere

una edificación como una metáfora, relacionándola así con sus experiencias. Para el

arquitecto, los edificios construidos en la arquitectura moderna eran racionales, los

comparaba con una caja de cartón o un papel cuadriculado, haciendo referencia a la

geometría tan simple que tenía. Ya para inicios de los años 70 ya va surgiendo lo que es la

posmodernidad y se podía sentir el rechazo hacia la arquitectura moderna, siendo esta incluso

una de las características de la posmodernidad.

Con esta corriente, se deja de lado lo que es la simetría, la ortogonalidad, las paredes

lisas y simples, para luego dejar esto atrás y ser sustituidas por el movimiento posmoderno,

que estaba relacionado a modelos y raíces históricas. Aquí se retomaron elementos

arquitectónicos que se habían dejado atrás como, la curva antigua, las columnas, la

ornamentación y la simetría pero con innovaciones y haciendo uso de estos de forma distinta.

Según Marchán Fiz en el ̈Entre el orden y la diseminación¨ p. 19 «lo formal ha sido

reivindicado como una necesidad radical para la arquitectura, desde la Tendenza y el

neoformalismo americano hasta las actuales versiones clasicistas; pero lo que les une por

encima de todo es ese ver en términos de arquitectura, es decir, ese buscar los recursos

figurativos en el seno de la tradición arquitectónica y sus materiales, a diferencia de lo que

acontecía en el Movimiento Moderno y su dependencia respecto a las vanguardias artísticas,

la psicología de la forma y la racionalidad de la producción industrial, y desconfiando

 4

asimismo de los auxilios de los sistemas secundarios de signos más propios de la

comunicación visual y los mass-media que de la misma arquitectura».

Los arquitectos Aldo Rossi y Robert Venturi se auto proclamaron Posmodernos y

escribieron una serie de escritos en donde expresaban su disgusto hacia la arquitectura

moderna y el por qué funcionaba mejor la arquitectura posmoderna. Venturi partiendo desde

el contexto Americano y rossi en el europeo.

Al igual que todas las corrientes arquitectónicas se desarrollan unas serie de

estructuras pero siempre destacan unas de otra, entre estas tenemos:

El AT & T building por Philip Johnson y John Burgee.

Esta edificación fue construida por dos arquitectos

destacados y uno de estos, Philip Johnson, uno de los

principales arquitectos de la posmoderna. Esta

significó un cambio para la arquitectura, donde ya se

puede observar el aire posmodernista y significó la

entrada de un nuevo enfoque arquitectónico que

partió de un lugar, en vez de una búsqueda de un

significado arquitectónico.

Este edificio no fue el primer postmodernista pero si

es cierto que fue el más resaltante y fue un anuncio

para las personas de que la arquitectura estaba madurando luego de una nueva etapa

evolutiva. Este edificio muestra su clasicismo en dos puntos, tanto en el concreto de su

fachada como en su base y remate del techo. De igual forma, presenta cierta influencia del

Art Deco, tanto en la hilera de ventanas de dimensiones reducidas como en el mármol que

adorna su base.
 5

También tenemos las torres del bosque de César Pelli.

Fue diseñado por el arquitecto argentino César Pelli, y se

podría decir que es uno de los mejores ejemplos de la

arquitectura posmoderna y se ha convertido en uno de

los edificios más destacados de Polanco. Está compuesto

de dos edificaciones con carácter residencial. Estas estan

revestidas en bandas alternas de vidrio esmaltado de

color terrazo rojo con acentos azulados para

incorporlarlos mejor a la cultura de mexico.

Portland Public service building por Michael Graves

Es el primer edificio de gran escala posmoderno

de oficinas. En cuanto a su diseño, se ha descrito

como un rechazo a los ideales de la corriente

moderna que se establecieron a principios del

siglo XX ha recibido fuertes críticas por su falta

de funcionalidad programática sin embargo, el

crítico Paul Goldberger expresa que este edificio

se enfoca en otras cosas y es más significativo por

lo que hizo que por lo bien que lo hace. El proyecto tiene como finalidad ocupar las oficinas

municipales de la ciudad y está ubicado próximo al ayuntamiento, el Palacio de Justicia del

Condado. Buscaba crear un continuo entre el pasado y el presente, está compuesto de bloques

simétricos con cuatro fachadas rectangulares de estuco, con elementos clásicos pero

desarrollados de una forma innovadora, como las llaves sobredimensionadas, los belvederes y

las pilastras.
 6

Charles Jencks

Charles Alexander Jencks nació el 21 de junio de 1939 en

Baltimore, Maryland. Estudió literatura inglesa en la

Universidad de Harvard, posteriormente obtuvo un MA en

arquitectura en la Harvard Graduate School of Design en 1965.

Se traslada al Reino Unido en 1965, donde obtiene un

doctorado en Historia de la arquitectura en el University

College London. Su tesis doctoral se convirtió en el libro

"Movimientos modernos en arquitectura" (1973), que lo

anunció como una voz importante en el campo.

Cuatro años más tarde llegó “El lenguaje de la arquitectura posmoderna”, que Ada

Louise Huxtable, la crítica de arquitectura de The Times, llamó “el libro del año”. El

volumen, escrito en diciembre de 1977, "desarma la arquitectura y la vuelve a armar con

ingenio crítico y un poco de veneno académico''. Pocos arquitectos están tan estrechamente

conectados con un movimiento arquitectónico específico como Charles Jencks lo está con el

posmodernidad. En ese libro, el Sr. Jencks examinó lo bueno y lo malo de la arquitectura y

criticó los diseños modernistas.

El primer matrimonio del Sr. Jencks, con Pamela Balding en 1961, con quien tuvo dos

hijos, este matrimonio terminó en divorcio en 1973. Se casó con la Sra. Keswick en 1978,

con quien tuvo dos hijos: John Keswick Jencks y Lily Clare Jencks. Ella era una paisajista

que había escrito un libro sobre jardines chinos, y la casa de campo que heredó de sus padres

se convirtió en el sitio del Jardín de la Especulación Cósmica. Keswick murió de cáncer en

1995. Ese mismo año, ella y Jencks fundaron Maggie’s Centres, que a la fecha suma 24

centros, tanto en el Reino Unido como en otros países, diseñados por arquitectos como Zaha

Hadid, Norman Foster, Frank Gehry, Richard Rogers y Steven Holl, y dedicados a atender y
 7

ofrecer apoyo a personas que padecen

cáncer y a sus familias. Desde

entonces, Jencks insistió en la

necesidad de pensar las relaciones que

existen entre arquitectura y bienestar,

sea físico o emocional.

Maggie 's Network fue cofundada por Maggie

Keswick Jencks y Charles Jencks en 1995,

Escocia.

Charles Jencks murió el 13 de octubre del 2019, a los 80 años, en su casa de Londres.

Varios proyectos de diseño de paisajes se destacan del trabajo construido por Charles

Jencks. El primero, y sin duda uno de los más conocidos, es el Jardín de la Especulación

Cósmica , encargado por su mujer a principios de los años 80 como parque para su mansión

escocesa, Portrack House. Landform (2001) se configura como una conexión entre dos

edificios de la Scottish National Gallery of Modern Art, en Edimburgo. Para el modelado de

sus paisajes, sólidamente diseñados y vigorosamente tridimensionales , Charles Jencks hace

referencia a los campos del arte, tanto de la escultura como del land art y de la cosmología.

Jardín de la Especulación Cósmica, Escocia, Charles Jencks, 1980

 8

Landform, Edimburgo, Charles Jencks, 2001

Por otro lado, la producción arquitectónica de Charles Jencks es relativamente

pequeña. Entre sus edificios, el más memorable es sin duda la Thematic House en Holland

Park, su residencia en Londres.

Obra principal: Thematic House

La Thematic House se encuentra ubicada en

Holland Park en Londres. Fue una gran

intervención realizada a una edificación ya

existente como también la primera

edificación posmoderna en Reino Unido.

La obra de la casa empezó en 1978,siendo

los encabezados Maggie y Charles Jencks y

contó con la ayuda del arquitecto Terry

Farrell y Piers Gough. Jencks describe su

casa temática como un manifiesto a favor

del posmodernismo, en un momento en el

que le preocupaba que el movimiento

estuviese perdiendo su comprensión del ornamento. Afirmó que tenía como intención mostrar
 9

lo que era el ¨diseño simbólico¨. Esta casa estaba formada por distintos salones con temáticas

distintas, de ahí su nombre, en la que

cada habitación constaba de un

concepto distinto y con decoración

distintas. Da la sensación de estar en

un museo donde cada espacio cuenta

una historia diferente.

Principal obra teórica

Charles Jencks fue un escritor excepcionalmente

productivo. En una carrera que abarcó casi seis

décadas, publicó más de 40 libros e innumerables

artículos y documentos. Debido a esto Jencks no

solamente tiene obras arquitectónicas como sus

proyectos más importantes, sino que también es

considerado un importante teórico de la arquitectura.

Jencks es autor de innumerables escritos y trabajos de

crítica, incluidos muchos trabajos importantes de la

década de 1970 que ayudaron a definir y reconocer los

importantes cambios en el pensamiento arquitectónico que se habían formado a medida que

se iniciaba la era posmoderna.

“El lenguaje de la arquitectura posmoderna” se estima como su principal obra teórica,

en ese libro, el Sr. Jencks examinó lo bueno y lo malo de la arquitectura y criticó los diseños

modernistas por decir poco. “Debemos volver a un punto en el que los arquitectos asumieron

la responsabilidad de la retórica, de cómo se comunicaban sus edificios”, escribió.

 10

Aportes y lenguaje arquitectónico

En el 1970, el arquitecto se convirtió en un

gran referente de la arquitectura posmoderna

y consideraba que esta era una tendencia

que conduce hacia lo misterioso y lo

sensual. Era un gran escritor, con una gran

noción de la arquitectura, y escribió varios

libros y ensayos posicionándolo como un gran teórico de la arquitectura. sus libros

destacados como ̈El lenguaje de la arquitectura moderna ̈ le sirvió como un un impulso para

recibir reconocimiento internacional. A pesar de no haber sido el inventor del término de

posmodernidad, se considera que con su obra logró popularizar el término en relación con la

arquitectura. Jencks prioriza la cuestión estética, e hizo uso de códigos para criticar la

exclusión de la arquitectura moderna. expresaba que la arquitectura moderna estaba llena de

contradicciones y que debía surgir una arquitectura que fuese capaz de reflejar todo lo que

nos rodea, tanto a nivel económico como social, de igual forma expresa esto con la

arquitectura en sí, diciendo que esta debería mezclar y celebrar distintos estilos y definió esto

como eclecticismo radical. Critica la forma en la que desarrollaron los edificios de Mies Van

der Rohe, del mismo modo, critica la

estética mecanicista de la arquitectura

desarrollada en los años 60 y la creencia

que se tenía acerca de los tiempos que

estaban definidos por máquinas y

tecnologías.

Northumberlandia, Reino Unido, Charles Jencks, 2012

 11

Jenks como referente de la arquitectura posmoderna

La muerte de la arquitectura moderna

“La Arquitectura Moderna murió en St Louis. Missouri el 15 de julio de 1972 a las

3.32 de la tarde [más o menos). cuando a varios bloques del infame proyecto Pruitt-igoe se

les dio el tiro de gracia con dinamita Previamente habían sido objeto de vandalismo.

mutilación y defecación por parte de sus habitanles negros. y aunque se reinvirtieron millones

de dólares para intentar mantenerlos con vida (reparando ascensores. ventanas y repintando)

se puso fin a su miseria. Bum. bum, bum’’ (Jencks 1977: p. 09).

Proyecto Pruitt-Igoe, Minoru Yamasaki, St Louis. Missouri , 1972

A lo que apunta Jencks en este punto es que la arquitectura determina directa o

indirectamente el éxito del entorno que la rodea. Este edificio, a pesar de las buenas

intenciones al construirlo en la era de la arquitectura moderna, resultó en una traducción de

sus características, un desarrollo que perjudicó el entorno inmediato. La sociedad cambiante

vio en él un puerto para el crimen.

Jencks ilustra su punto de vista utilizando las obras de varios artistas; para él la

arquitectura moderna no ofrecía contexto. El utiliza a Mies e ilustra varios de sus edificios.

Las estructuras simples en forma de caja solo eran impresionantes en lo que respecta al
 12

tamaño. Las estructuras como la capilla y la sala de calderas y el templo del presidente en la

escuela de arquitectura de Chicago simbolizaron y encarnaron inadvertidamente varios

mensajes contrastantes. Jencks redacta cómicamente diciendo que “…Mies está diciendo que

la sala de calderas es más importante que la capilla, y que los arquitectos gobiernan, como

dioses paganos, sobre el lote”

“MIES VAN DER ROHE Sala de calderas IIT/ Iglesia Una estúpida caja colocada entre

edificios elevados con el mismo lenguaje vernáculo que ellas. Vacío por tres lados e iluminado por un

reflector por fuerza debe ser la sala de calderas.” (Jencks 1977: p. 17).

A Jencks le gustaba poco la arquitectura moderna, ya que el estilo enfatiza las formas

geométricas y el uso racional del espacio y evita la ornamentación, que había dominado las

primeras tres cuartas partes del siglo XX. En cambio, abogó por el "eclecticismo radical":

creía que la arquitectura debería reflejar el entorno, debería abrazar el simbolismo y la

metáfora, y debería celebrar estilos distintos y fusionar diferentes influencias.

La arquitectura para él era una forma de comunicación que le decía a la gente quiénes

y qué eran los habitantes y arquitectos de nuestras estructuras. Estaba menos interesado en el

plan y el programa, y ​mucho menos en la estructura o los sistemas mecánicos, excepto

cuando se convirtieron en parte de las partes expresivas de los edificios. Lo que le importaba

a Jencks era la capacidad de un edificio para decirnos algo.

 13

El lenguaje de la arquitectura posmoderna

Charles Jencks siempre será el hombre que inventó la arquitectura posmoderna.

Después de que su primer libro sobre el tema, El lenguaje de la arquitectura posmoderna ,

salió a la luz en 1977, pasó el resto de su vida reescribiendo, refinando y extendiendo ese

jugueteo a través de la arquitectura contemporánea.

Con los años se convirtió en una obra de referencia internacional que marcó el

surgimiento de la era de la globalización al tiempo que explotaba la posible conexión entre

lenguaje y arquitectura. “El lenguaje de la arquitectura posmoderna” surgió en el contexto

radicalmente político de la década de 1970 en Gran Bretaña, el período más sombrío del

Imperio desde la Segunda Guerra Mundial.

La década de 1970 estuvo marcada por el estancamiento económico, una primera y

una segunda crisis petrolera, un apagón público y huelgas sin precedentes. Un proyecto

arquitectónico, así como retórico y político, el libro de Jencks siguió la creciente crítica de la

arquitectura moderna que ya se había hecho evidente en el Reino Unido en la década de

1960, cuando los problemas sociales de la vivienda de posguerra, especialmente las

urbanizaciones grandes o construidas por el sistema se hizo evidente.

En su texto, Jencks comenzó a ampliar lo que vio como el fracaso de la primera gran

crítica de la arquitectura moderna, formulada a mediados de la década de 1950 por los

miembros del Team X. Escribió: "Toda la fuerza del Team Ten se dirigió a dar identidad a la

ciudad y una humanidad de escala. Pero si estas ideas eran ejemplares, 'seguían siendo

abstractas, impersonales ya menudo inapropiadas'. Fueron así las contradicciones entre los

enunciados y los edificios lo que constituyó, según Jencks, el mayor problema de la

arquitectura moderna: 'Mires donde mires, encuentras una discrepancia extraordinaria entre

las intenciones de proporcionar identidad y la impersonalidad real'.

 14

Una diferencia que señala Jencks entre las dos formas de diseño moderno y lo

posmoderno son las intenciones de los arquitectos que trabajan en los edificios. Las

tendencias modernas y posmodernas que se encuentran en los hoteles implican diseños que

resuelven un problema o simplemente generan más dinero para el inversor. Sin embargo, los

arquitectos del pasado tenían ambiciones similares pero los resultados de su trabajo no eran

los mismos.

Plaza de Italia, New Orleans, Charles Moore, 1978

La arquitectura posmoderna implica estructuras que pueden describirse como muy

grandes o monstruosas. Esto está en marcado contraste con la arquitectura moderna que creó

estructuras relativamente más grandes. Sin embargo, estos estilos separan más estas dos

líneas. Se observa que la arquitectura moderna implicaba estilos impersonales y hasta cierto

punto seguros.

El objetivo era principalmente complacer o apaciguar a la gente a gran escala. Las

tendencias de vivienda posmodernas se han adaptado o adoptado un enfoque más audaz en lo

que respecta a los estilos involucrados. Mostrando el orgullo que los arquitectos sienten por

sus diseños. Estos diseños son predominantes en la industria hotelera, oficinas y en centros

comerciales de todo el mundo.

 15

Portadas de las ediciones cuarta y tercera de ‘El lenguaje de la arquitectura posmoderna’

Estos primeros ejemplos construidos de arquitectura posmoderna icónica significaron

que el movimiento estaba ganando impulso y legitimidad. Pero también fueron los

precursores comerciales y exitosos del fin del movimiento, como estilo arquitectónico.

Siguiendo de cerca todos estos cambios y escribiendo 'desde el campo de batalla', Jencks era

consciente de su modus operandi, cito: 'Ciertamente, el libro también es extraño, y no sólo

por su extenso título. Es inusual porque ha sido escrito y reescrito durante un período de siete

años mientras tomaba forma un movimiento arquitectónico.'

 16

Conclusión

La arquitectura posmoderna se ha alejado constantemente de las prácticas de los

diseñadores modernos. Esto es la creatividad implicada en un diseño de las curvas y

emociones ilustradas en todos y cada uno de los centímetros de la estructura. Si bien los

argumentos planteados por Jencks son muy críticos y ligeramente degradantes para el

régimen moderno de arquitectos, se puede decir que las opiniones que expresa son agradables

para muchos.

Sin embargo, el régimen moderno de la arquitectura y los diversos avances asociados

con la época cumplieron un propósito útil en la enseñanza y el modelado del arquitecto

posmoderno. Las tendencias, habiendo sido criticadas, sirven como modelos base para la

educación de muchos arquitectos futuros en esta era. También se puede decir que el

arquitecto moderno dio a luz al arquitecto posmoderno mejorado.

En la introducción a The New Paradigm in Architecture (2002), Jencks mira

retrospectivamente las diferentes portadas de ‘El lenguaje de la arquitectura posmoderna’,

que, a lo largo de los años, revelaron los patrones cambiantes del movimiento, y cito: 'Cada

uno de estos edificios, y ediciones del libro, es una modificación de una posición anterior y

en este sentido un incesante diálogo crítico con el pasado inmediato'. Esta idea con los

críticos, el público, los arquitectos, los contextos sociopolíticos, los discursos intelectuales en

curso y, en última instancia, con él mismo, es lo que mejor caracteriza la definición de

Charles Jencks de Arquitectura posmoderna.

 17

Bibliografía

Marchán, S. (1982). Entre el orden y la diseminación , Revista de Arquitectura nº.

238 (1982), pp. 15-25

Sainz Gutiérrez, V. (1997). Arquitectura y postmodernidad: los orígenes de un debate.

Jencks, C. (1977). El lenguaje de la arquitectura posmoderna (1.a ed., Vol. 1).

Gustavo Gili.

Jencks, C. (1986). El lenguaje de la arquitectura posmoderna (3.a ed., Vol. 1).

Gustavo Gili.

Charles Jencks. (2017, 14 diciembre). TEORÍA E HISTORIA DE LA

ARQUITECTURA. https://robertojimenezgarcia.wordpress.com/charles-jencks/

En Torno a la Modernidad: Reflexiones e Ilustraciones. (2016b, febrero 4). Issuu.

https://issuu.com/teoriadelaarquitecturaunibe/docs/en_torno_a_la_modernidad.._644df3d085

c238