UNIDAD 2: porque siguen viendo y consolidándose algunos edificios clásicos.

Permanece el
historicismo pero junto al uso de la tecnología nuevas técnicas modernizadoras.

LUCHAS ANTIACADEMICAS Y DISCUCIONES IDENTITARIAS. NEOCOLONIAL. MARTIN NOEL Y

ANGEL GUIDO.

ANTIACADEMICAS: buscan una forma de expresión e identidad de países latinos. Miran al

continente a los TIEMPOS COLONIALES no se basan tanto en los paradigmas dominantes
europeos del academicismo.

NEOCOLONIAL: se dio en toda america latina. Teorías, proyectos y construcciones entre finales
siglo XIX, principios XX.

Toma como referencia elementos del ALTO PERU ya que fue la capital de dominio español.

Se gesta una artquitectura que da respuestas a una necesidad social de identidad cultural.
FUENTE PROPIA DE IDENTIFICACION.

Los impulsores y pensadores destacados de este movimiento arquitectónico fueron Ricardo

Rojas en Arg, jose Vasconcelos en Mexico y Jose CarlosMariategui en Peru.

MARCO DEL CENTENARIO DE LAS REVOLUCIONES LATINAMERICAS.

MARTIN NOEL (1888-1963): arquitecto argentino es un arquitecto con formación academica

(estudio en Francia) lo que lo hace tener un partido estructurado por normas académicas de
composición. HISTORIADOR DEL ARTE HISPANO, eso hace de que tome una posición critica
reflexiva sobre nuestra arquitectura. BUSCA RAICES NACIONALES: realizo un recorrido por todo
el continente, principalmente zona ANDINA (donde fue el dominio español). ADOPTA UN
LENGUAJE HISPANO COLONIAL.

ORNAMENTACION COMO FORMA DE REPRESENTACION DE LO NACIONAL Y EL MANEJO DE LA

TIPOLOGIA PARA ALUDIR A LA HISTORIA. Hace referencia al pasado en sus obras.

ESTAncia EL ACELAIN 1920. TANDIL. BS AS: estancia rural para una familia clase alta, con alto
poder adquisitivo con descendencia española. Refleja en esta obra la imagen de un pueblo
medieval español.

Gran superficie del terreno

(300hectarias), serie de edificios
organizados para generar esa
imagen de pueblo español,
plenamente rural.

3 volumenes enmarca un patio

en U: con las mejores visuales.

Fachada base de pierda, desarrollo blanco y remate con tejas coloniales.

 Incluye 18 habitaciones, 10 baños,
biblioteca y una CAPILLA con una
torre de característica mudéjar. Una
espaldaña que es una estructura
mural que se prolonga
verticalmente, sobresaliendo del
resto de la edificación y suele acabar
en un pináculo.

Recorrido con jardines espejos de

agua. Toda la ambientación hace
referencia mas a un espacio urbano.

MUSEO HISTORICO DE CORRIENTES 1928:

antigua casa de la familia Pampin. Una casa
con lenguaje italianizante ornamento de
elementos de la arq de principios del siglo XX
en la ciudad de ctes. Que luego va ser
remodelada e incorpora la estética del
Neocolonial. Pero toma elementos y
ornamentos propias del neocolonial andino no
propias de ctes de los guarinies ni galerías, etc.
En la fachada podemos observar el acceso con
estética del barroco arequipeño (Peru).

MUSEO FERNANDEZ BALCO – BS AS –

1922:

Fachada sobre LM. Portal colonial

andino jerarquizado. ORNAMENTACION
BARROCA ANDINA.

Son dos cuerpos separados por un patio.

El pabellón principal formado por 3
niveles

Trabajo de planos oscuros, con las ventanas a cajón, típicas de la arq peruana.
ANGEL GUIDO (1898-1960): Arq e ing, historiador y llego a ser docente y decano en su ciudad.
Nace en Rosario. Esta de acuerdo con las ideas del libro de Ricardo Rojas donde hablaba de la
fusión europea con la aborigen propia de america latina. La arquitectura debía ser una
fusión.

Una de sus obras CASA DE

RICARDO ROJAS 1927 RECOLETA:
se toma de la imagen de Angel
Pagnelli que saco foto de la CASA
DE LA INDEPENDENCIA donde se
saco en su estado de ruinas antes
de su demolición. Imagen como
punto de partida para su
reconstrucción.

Esta casa de Ricardo rojas hace referencia a la casita de Tucuman: alusión a la historia
argentina. La autentica casa de la
independencia no existía. Entonces Angel
guido construye y lleva a cabo donde refleja la
fachada de la antigua casa en tucuman.

FACHADA CON DOS COLUMNAS

SOLOMONICAS QUE PROVIENEN DEL
BARROCO ALTO PERUANO. La fachada con
proporciones y dimensiones distintas por el
terreno, planta y parcelas diferentes ya que
este programa posee necesidades diferentes.
Planta rectangular. Los espacios se comunican con patio DE RECEPCION después del acceso:
que lleva a la vivienda posterior. Sobre la LM los locales de recepción y reunión publica.

Patio con jardinería propia de la arquitectura ibérica, de la región andaluza.

Se incorporan imágenes estéticas que responden a las intenciones proyectuales del arquitecto,
que las incorpora y reinterpreta a su manera.

FACHADA NACIONALISTA REFERENCIA A LA INDEPENDENCIA.

PATIO ESPACIO DE TRANSCISION. ESTILO MUDEJAR CADA HABITACION TIENE LA DECORACION

INT HACE ALUSION A DISTINTAS ARQ COLONIALES. PARECE ESTAR EN UN MUSEO.

Tiene 3 patios. En planta alta se encuentran los dormitorios el sector intimo rematando al
fondo con balcón hacia el patio de atrás.