RACIONALISMO

~ ARRIBO Y EVOLUCIÓN DEL MOVIMIENTO MODERNO EN MÉXICO ~

 Integrantes Del Equipo:

Beatriz Ariadna Castillo Mendoza

Juan Pablo González Gastelum
Alan Alejandro Morales Murillo
Miguel Ángel Vázquez Arciga
Fausto Efrén Villavicencio Domínguez

Materia:

Análisis Critico De La Arquitectura Y El Arte IV

Docente:

Arq. Oscar Efraín Arvizu Valle

Carrera:

Arquitectura
 INTRODUCCIÓN
Las bases de una arquitectura de estilo racionalista proyectan completamente sus principios en el uso del
análisis y de la razón para ejecutar los proyectos, de esa manera se responde de manera activa a las
necesidades de las personas y de los espacios propiamente. Describiendo lo anterior en tanto es que esta
arquitectura deja en segundo termino los valores estéticos en el edificio, despreciando el ornamento y
empleando para la construcción únicamente elementos esenciales, funcionales y económicos. El
entendimiento de esta corriente permite la adquisición del conocimiento y la apreciación del desarrollo
moderno en México, conociendo los principios del movimiento moderno europeo, así como también
analizando los cambios o variaciones que se llevaron a cabo para lograr la integración con el medio nacional
y la sociedad mexicana. Pero otra parte, la aplicación de los principios del racionalismo permiten la generación
de una arquitectura mayormente socialista que busca el beneficio de las clases sociales menos favorecidas,
apoyándolas con el desarrollo de viviendas y construcciones que le beneficien en su vida; mediante el uso de
materiales básicos y económicos se generan edificios a una gran velocidad y con un bajo recurso económico.
 ¿QUÉ ES EL RACIONALISMO?
El racionalismo arquitectónico es la arquitectura de la post guerra, que nació para pensar unicamente en el
funcionalismo y en la construcción masiva de viviendas para la clase obrera.

Sus trabajos y teorias son individuales y tienen en común la simplicidad de las formas, porque cada forma
pertenece a una función.
PRINCIPIOS DEL RACIONALISMO EN MEXICO
El racionalismo arquitectónico es la arquitectura de
postguerra que nació de la influencia de la revolución
industrial en la arquitectura para pensar únicamente en
el funcionalismo y en la construcción racional
de arquitectura masiva de viviendas para la clase obrera.

▪Durante la presidencia de Lázaro Cárdenas se llevo a

cabo la expropiación petrolera.

▪Durante la 2da guerra mundial, submarinos alemanes

hunden dos barcos mexicanos, por lo que el presidente
Manuel Ávila Camacho declara la guerra a países del eje
y manda el escuadrón 201 a participar en la guerra
uniéndose a los aliados.

▪A punto de comenzar las olimpiadas en el país, estalla la

violencia por parte del gobierno contra un movimiento
Casa-Estudio Cecil O’Gorman (Ciudad de México)
estudiantil en la Plaza de las Tres Culturas en la ciudad de
México.
 DESARROLLO EN MEXICO
En México se inició el cambio gracias a la teoría de la arquitectura del
Arq. Villagrán García, desarrollada de 1926 a 1935. Sus enseñanzas
modificaron las expresiones arquitectónicas de algunos arquitectos
como Mariscal y Segura, entre otros; así como las realizaciones de
obras de algunos alumnos de Le Corbusier, como Mario Pani. A todo lo
anterior se sumaron también los arquitectos de los movimientos de
las vanguardias funcionalistas con tendencias socialistas, entre ellos,
Álvaro Aburto, O ‘Gorman y Enrique Yáñez.

Los cambios se vieron fomentados con la realización de Ciudad

Universitaria en 1950, promovida por el Arq. Carlos Lazo. El plan general
fue diseñado por los arquitectos Mario Pani y Enrique del Moral entre
1949 y 1952, con algunos edificios emblemáticos como la Biblioteca
Torre de Rectoría UNAM (Ciudad de México)
Central de Juan O ‘Gorman; la Torre de Rectoría de Mario Pani y el
Estadio Olímpico México 68 de los arquitectos Augusto Pérez Palacios,
Jorge Bravo Jiménez y Raúl Salinas.
 CARACTERISTICAS DEL ESTILO

▪ La adopción de materiales constructivos

como el acero, el hormigón y el vidrio,
empleando a su vez estructuras mas
solidas, ventanas y elementos ligeros.
▪ Ausencia de ornamentación.
▪ Presencia de formas basicas, lineas rectas
y solidas.
▪ Destacar la función del edificio antes que
la forma.
▪ Nuevas tecnicas de construcción debido a
la industrialización.
▪ Arquitectura basada en la razón y
proyectada con intereses sociales.
▪ Desarrollo de artes plasticas y gráficas en
las obras arquitectónicas.
Torre de Rectoría UNAM (Ciudad de México)
REPRESENTANTES EN MEXICO
 Uno de los creadores más representativos del arte en México del siglo XX, fue
un artista completo: arquitecto, muralista y pintor de caballete.

O’Gorman comenzó a interesarse por las ideas y la arquitectura europea, en

especial, en los postulados de Le Corbusier plasmados en el libro ”Vers une
Architecture”, los cuales serían decisivos para su pensamiento y posterior
desarrollo arquitectónico.

El reto del arquitecto en México pasaba por la creación de una arquitectura

que supiese responder con exactitud a las necesidades de su momento, con la
tecnología más adecuada y la máxima economía.

Mayores transparencias y una comunicación entre el exterior e interior, así

como pintura y guardapolvos en las paredes, tomados de la arquitectura
popular.

Su arquitectura se divide en dos corrientes:

JUAN O´GORMAN •
•
El Racionalismo / Funcionalismo (Primera Etapa)
El Muralismo (Segunda Etapa)
1905-1982
 No sólo fue arquitecto, urbanista, pintor y escultor, sino también un gran
promotor de la arquitectura entendida como fenómeno cultural.

Su lenguaje se vincula al uso del concreto aparente como único material, que
en distintas ocasiones el arquitecto justificó por su maleabilidad, economía y
poca sofisticación constructiva.

Sus primeras obras están impregnadas del doctrinario corbusiano.

Elementos volumétricos de influencia prehispánica con los preceptos
funcionalistas -planta libre, independencia del cerramiento y la estructura,
jardines en la azotea.

Fue capaz de trascender las referencias inmediatas a la arquitectura

vernácula, para indagar en los episodios más notables de la arquitectura
mexicana: la prehispánica y el barroco colonial.

Sus obras más destacadas de estos años incorporaban paramentos cóncavos

TEODORO GONZÁLEZ en sus fachadas,, donde los muros de concreto aparente cincelado tomaron el
DE LEÓN lugar de columnas y trabes, y los espacios abiertos que enmarcaban los
edificios institucionales fueron sustituidos por falsos arcos mayas.
1926-2016
 Juan Legarreta fue un arquitecto mexicano que desde pequeño tuvo que
utilizar muletas debido a una enfermedad (poliomielitis), este personaje vivió
en una época en la que México estaba en una situación difícil, ya que el
asesinato de Álvaro Obregón era un acontecimiento reciente, estamos
hablando de los años 1930, era un contexto complicado en la sociedad
mexicana.

En ese año, Legarreta expone su tesis sobre “la vivienda obrera”, y no conforme
con eso, lo construye simplemente para demostrar sus ideales.

Legarreta se interesó, defendió y proyectó este nuevo habitar conjugando el

pensamiento, los nuevos materiales y las tecnologías constructivas que
posibilitaron un modelo específico de arquitectura. Ésta sería el pilar para
afrontar la necesidad de una vivienda de carácter social, cuyas primeras
construcciones habrían de dar al gobierno de México el ejemplo necesario
para interesarse y dotar de equipamiento habitacional a diversos sectores, lo
cual terminaría por caracterizar la nueva gran imagen urbana que la ciudad
comenzaba a adoptar.

A partir de tales planteamientos formulo otra manera de hacer arquitectura, la

JUAN LEGARRETA cual definiría los inicios del movimiento funcionalista en México.

1902-1934
 Realizó sus estudios en la Escuela Nacional de Arquitectura, UNAM, donde
también fue profesor de Teoría de la Arquitectura y Director entre 1933 y 1935.

Autor de la Granja Sanitaria de Popotla en 1925, la primera obra funcionalista,

es considerado el Padre de la arquitectura moderna mexicana.

También es el autor de Teoría de la arquitectura (1963), obra donde se

concentran sus pensamientos sobre la disciplina. Inspirada tanto en Gaudet y
Reynaud, como en la vanguardia del Bauhaus y Le Corbusier, la concepción de
Villagrán respecto de la arquitectura estuvo enfocada en los géneros de la
arquitectura hospitalaria y escolar.

En sus principios planteaba que toda obra arquitectónica debe ser sólida, útil,
bella, tomar en cuenta el uso que se va a dar al espacio y conocer cuáles son
las condiciones históricas, culturales, geográficas y climáticas.

“esto que hicieron en el Renacimiento, en el siglo XVII, es lo que tenemos

nosotros que hacer. Ni neoclásico ni neocolonial; debemos buscar lo que
JOSÉ VILLAGRÁN nuestros problemas actuales nos exigen”. ~ José Villagrán

1901-1982
 La arquitectura de Enrique del Moral refleja el paso del México
posrevolucionario a la metrópoli moderna.

Del Moral también supo abordar con gran destreza la escala doméstica.
Además de incorporar en la arquitectura el espacio abierto por medio de
patios, jardines, terrazas o acantilados, reivindicó el uso de materiales locales
dentro del nuevo léxico universal.

Su labor académica fue reconocida cuando en 1946 fue nombrado director de

la Escuela Nacional de Arquitectura, donde trabajó intensamente para elevar
la calidad de la enseñanza. Viajando a Estados Unidos donde estrechó
grandes lazos con Walter Gropius y Mies Van der Rohe.

Reflexionó en torno al pensamiento de aquellos vanguardistas que plantearon

una nueva estética en el arte de construir: Le Corbusier y Ludwig Mies van der
Rohe; teorizó acerca del funcionalismo en México; debatió sobre temas
polémicos en su época, como la integración plástica en la arquitectura, y
ENRIQUE DEL MORAL promovió la conservación de las ciudades, con un singular enfoque de
armonía entre tradición y modernidad.
1905-1987
PROYECTOS RACIONALISTAS
CASA-ESTUDIO CECIL O’GORMAN
 DESCRIPCIÓN:
La casa-estudio pensando en que la función no debe ser obstaculizada por
la estética; es por esto que todos los elementos
funcionales quedan a la vista.

La casa se desplanta en dos niveles y cuenta con terraza cubierta, cuarto de

ARQUITECTO: servicio, sala, cocina y comedor (en planta baja) y un estudio, baño y cuatro
recamaras (planta baja).
Juan O´Gorman
Una escalera volada en forma de helicoide, ahora en proceso de
restauración, articula el estudio en planta alta con el jardín, junto con
grandes ventanales de piso a techo que se pliegan como una gran celosía
AÑO: estructural.

1929 Estructuras racionales y funcionalistas con base en los postulados de la

Bauhaus: fachadas y plantas libres, ventanas y anchas de corte horizontal,
pilotes, azoteas, instalaciones aparentes, tinacos expuestos y losas de
cemento sin enyesado, solo con algunos tabiques muros aplanados
UBICACIÓN:
Ciudad de México

PLANTA ALTA PLANTA BAJA

BIBLIOTECA CENTRAL UNIVERSITARIA
 DESCRIPCIÓN:
ARQUITECTO: Es la mas grande de las 135 bibliotecas que integran el
sistema Bibliotecario y de Información de la UNAM, coordinado por
Juan O´Gorman la Dirección General de Bibliotecas.

El edificio de 10 plantas al interior, ofrece muros ciegos con un total de 4,000

metros cuadrados, en los que Juan O'Gorman plasmo su conocimiento y
AÑO: entusiasmo por el pasado mesoamericano.

La estructura del edificio consta de los siguientes elementos:

1948 Los cuatro muros ya mencionados,
ilustrados con el mural denominado por autor como Representación
histórica de la cultura. Este mural tiene la singularidad de
ser uno de los mas grandes mosaicos del
UBICACIÓN: mundo, con paneles decorados con piedras de colores.

Una fuente en la puerta norte del edificio,

Ciudad de México la pared de esta fuente, hecha de piedra volcánica.
CASA-ESTUDIO DIEGO RIVERA-FRIDA KHALO
 DESCRIPCIÓN:
El arquitecto, a través del uso de elementos propios, como el color, una
ARQUITECTO: escalera de caracol, un techo-terraza, otro aserrado, un puente y un cerco
perimetral de cáctus, como se mencionó anteriormente, resolvió las
viviendas con lo mínimo posible, tomando en cuenta la nueva forma de vivir
Juan O´Gorman que se estaba dando en México e incorporando la tradicional arquitectura
mexicana.

O´Gorner diseñó dos bloques de hormigón liso, que albergan cada uno una
AÑO: casa, una roja (para Diego) y otra azul (para Frida), independientes una de
la otra y unidas solamente por un pequeño puente en su parte superior.
Ambas casas se relacionan con el entorno a través de grandes ventanales
1929-1931 cuadriculados que miran hacia su entorno natural. Sin embargo estas casas
se distinguen del resto, por sus características modernas, pero por otra parte
se vinculan totalmente gracias a sus colores y vegetación.

UBICACIÓN: Un tema que el arquitecto nunca olvidó fue la búsqueda de luz natural, por
lo que abrió la casa a través de estos grandes ventanales que miran hacia
Ciudad de México el norte, logrando una iluminación controlada, constante y uniforme al
interior de los volúmenes, y con la ayuda de los tragaluces en el techo, no
existen espacio oscuros dentro de las casas gemelas.
DESCRIPCIÓN:
- La Casa Rojo: La casa de Diego Rivera se dispone
mediante 3 plantas en la cual se distribuyen los
servicios, los vestíbulos, la galería, 3 habitaciones,
dos baños completos, el estudio, un despacho y una
sala de estar.

La planta baja esta prácticamente libre, albergando

los servicios, a través de una escalera exterior se
accede al pequeño vestíbulo del primer piso, al lado
izquierdo una sala - galería donde Diego exponía las
obras que estaban a la venta, en esta planta
también se encuentra una recamara y un lavabo.

Una tercera planta alberga un entresuelo abierto

hacia los estudios, otra habitación usada como
despacho de Diego y una puerta que comunica con
la terraza.

- La Casa Azul: Es la casa de Frida, consta de solo

dos niveles, cuenta con cocina, comedor, sala,
recamara principal, estudios, cuarto de baño y
cochera.

Ambas casas están conectadas por un puente

ubicado en las terrazas que permite el paso de una
vivienda a la otra.
PABELLÓN RAYOS COSMICOS
 DESCRIPCIÓN:
ARQUITECTO:
El Pabellón de Rayos Cósmicos que se construyó en el año de 1951 se ha
Félix Candela convertido en uno de los edificios íconos del conjunto por su originalidad y
su atinada ubicación en los campus Sur de la Universidad Nacional
Autónoma de México entre las facultades de medicina y odontología. Aun
siendo de pequeña escala, contiene el potencial plástico y constructivo de la
AÑO: arquitectura de cubiertas ligeras utilizada muy frecuentemente en
mercados, almacenes, iglesias, restaurantes, etc., en la arquitectura
1951 significativa de México con un concepto que consiste en una cubierta muy
delgada de concreto armado de doble curvatura basada en la geometría
del Paraboloide Hiperbólico. Como el edificio está posado sobre 4 patas de
hormigón, dejando el nivel de calle libre, el acceso a los laboratorios es a
UBICACIÓN: través de una escala de hormigón armado, que conducen al vestíbulo, con
un cubículo y luego hacia los laboratorios.
Ciudad de México
EDIFICIO DE POSGRADO DE LA FACULTAD
DE ECONOMÍA DE LA U.N.A.M
 DESCRIPCIÓN:
ARQUITECTO:
El edificio se ubica en Ciudad Universitaria al sur de la Ciudad de México, se
Ricardo Legorreta determino que el concepto del edificio debía responder al entorno y
respetando los lineamientos arquitectónicos de la UNAM, por lo que el
concepto arquitectónico es tener un basamento recubierto de piedra para
integrarlo a la piedra natural de la zona y crear la impresión de que el
AÑO: edificio emerge de la roca existente, sobre este basamento de piedra
tenemos dos volúmenes importantes uno de ellos se apoya sobre el otro
2010 cruzándolo completamente y teniendo un volado del otro extremo . La luz
natural, los jardines y los espacios externos son elementos fundamentales
del diseño logrando tener iluminación y ventilación natural, reduciendo al
máximo el consumo de energía. La estructura será mixta de concreto con
UBICACIÓN: armaduras para lograr los grandes claros y volados, y en algunas zonas las
losas serán de losacero para reducir el costo en cimbra. Los acabados son
Ciudad de México con la piedra existente del lugar y concreto. Asimismo, se incorporaron obras
de los artistas como con Pilar Climent y Francisco Toledo en las puertas del
edificio.
 CONCLUSIÓN
A manera de conclusión se proyecta que es muy importante hablar de los motivos por los cuales se busco una
arquitectura racionalista después de la guerra mundial, la crisis que existía globalmente, una sociedad que
estaba sumisa por el gobierno y una crisis de viviendas para la clase trabajadora fue el punto de partida para
buscar nuevas alternativas en un estilo más económico para las familias con escasos recursos, que la forma
siguiera a la función, que tengan sentido y motivo los espacios, no nada más crear formas por crear, una
arquitectura con más nuevas tecnologías de la modernidad, un sentido de identidad mexicana y al mismo
tiempo una forma de expresión social representando los problemas sociales que se presentaban.

Gracias a este movimiento grandes autores mexicanos tienen mucha influencia hoy en día y seguimos
estudiando y admirando sus obras. Gracias al razonamiento nos damos cuenta como crear una arquitectura
que tenga sentido para los problemas y necesidades de nuestra época, nos motiva a crear espacios que
tengan una función y que no seas simples espacios que cumplan con solo una cosa, si no que tengan varias
funciones, nuevas técnicas, sentido social, nuevas tecnologías y que resulten alternativas de construcción
económicas.
 REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS
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critico?state=published#:~:text=Naci%C3%B3%20el%206%20de%20julio%20de%201905%20en%20la%20ciudad%20de%20M%C3
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