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Full text of "Pepita Lo�pez : juguete co�mico-li�rico en un acto"

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Guillermo Perrin y Miguel de Palaeios

PEPITA L�PEZ

mWTE COMJCO-LIKICO EN �X ACTO

v >;�a de

RAFAEL CALLEJA

Gopyrigh�, by Perria v Palacios, 1908

SOCIEDAD DE AUTORES ESPA�OLES

li�Aez de Balboa v 12

1S06

�3

PEPITA I*�JP1S:2;

Esta obra es propiedad de sus autores, y nadie po-

dr�, sin su permiso, reimprimirla ni representarla en
Espa�a ni en los paises con los cuales se hayan cele-
brado, � se celebren en adelante, tratados internacio-
nales de propiedad literaria.

Los autores se reservan el derecho de traducci�n.

Los comisionados y representantes de la Sociedad de

Autores Espa�oles son los encargados exclusivamente
de conceder � negar el permiso de representaci�n y
del cobro de los derechos de propiedad.

Droits de repr�sentation, de traduction et de repro-

duction r�serv�s pour tous les pays, y compris la Su�-
de, la Norv�ge et la Hollando.

Queda hecho el dep�sito que marca la ley

PEPITA L�PEZ

JUGUETE COMICO-LIRICO EN M ACTO

LETRA DE

Guillermo Pepp�n y fligael de Palacios

M�SICA DE

RAFAEL CALLEJA

Estrenado en el TEATRO ROMEA la noche del 6 de Mayo

de 1908

MADRID

S. V BLASCO, IMPRESOR, MARQU�S OB S^.��TA ANA, 11 1>CPL,�

Tel�fono n�mero 551

i s> o e

Ger�nimo S�mQZ

REPARTO

PERSONAJES

ACTORES

PEPITA . * . Seta. Calv� (Teresa).

SOLEDAD , . Rodr�guez (Flora).

RAFAEL Se. Latorre.

RODR�GUEZ Mata.

C�RRITO . Guillen.

ANTONIO s Asensio.

La acci�n en Madrid. � �poca actual

Derecha � izquierda, las del actor

ACTO UNICO

Estudio de un pintor elegantemente puesto. Tapices, cascos, arma-

duras, bustos, cuadros, armas, porcelanas, adornan las paredes y
diferentes sitios de la escena. Al fondo vidriera, y detr�s de ella
se ve una perspectiva de Madrid � gusto del pintor. A la derecha
primer t�rmino, puerta con mampara de muelle, que se supone da
al vest�bulo del estudio. En segundo t�rmino otra puerta que
conduce al comedor. A la izquierda en primer t�rmino, puerta
que da � otra habitaci�n interior. En segundo t�rmino del mismo
lado, otra puerta cubierta con un tapiz, que se supone da al ves-
tuario de las modelos. Sillones, sof� con almohadones, piel gran-
de en el suelo. Mesas con bibelots. Todo lo que d� car�cter � la
decoraci�n. En el fondo, caballete y lienzo vuelto al p�blico. En
el suelo, y al lado del caballete, otro lienzo m�s peque�o y en
blanco. Es de d�a.

ESCENA PRIMERA

Al levantarse el tel�n aparecen, SOLEDAD de pie, como sirviendo

de modelo y vistiendo el traje peculiar de las gitanas del Albaicin
de Granada. Tiene una pandereta en la mano y est� en actitud de
baile. Al lado, y sentado tocando la guitarra, CURRITO, y ANTONIO
sentado frente al caballete pintando

M�sica

ANT. (� Soledad.)

M�s esbelta esa figura,

levantando el brazo m�s,
picard�a en esa cara...
No te muevas... �Que ya est�!
>7tVloo

� 8 �

SOL. (Acento andaluz.)

Deja que me r�a,

vaya una figura,
debo estar preciosa
en esta postura.
Cur. Est� ust� de buten.

A nt. Currito, � callar.

Cur. Bueno, se�orito,

ya no digo n�.
Ant . Tendr� luz y vida,

ya tengo aqu� e^ cuadro,

y el t�tulo tengo:
Gitana, bailando.
Sol. Oye; no estar�a mal,

que diciendo chachip�,

- colocaras en el cuadro
la figura de un ingl�s.
Ant . No me dejas que trabaje,

siempre est�s de buen humor.

Sol. Es que ya me dan calambres

de guardar la posici�n.
Ant. Contigo no se puede.

Sol. (Quit�ndole paleta y pinceles.)

Hoy no se pinta m�s.

Aqu� tienes la pipa, (D�ndosela.)

enciende y � fumar.

(Por Currito.)

Y este que con la guitarra

ni la toca ni hace n�,
que le d� gusto � los d�os
y concluya por tocar.

(Antonio se sienta, enciende su pipa, y Currito toca

la guitarra.)

Sol. �Ay, ay, ay, ay, ay, ayi

�Ay! [Malhaya, malhaya, malhaya!...
Al gitano que no tenga guita
que lo pongan en donde la haya.

Cur. � Ay, ay, ay, ay, ay, ay!

�Ay, con ole, con ole, con olel

Y un gitano que afana parneses
corre m�s que un tranv�a con trole.

Sol. Lo mismo que los gitanos

son mis ojitos gachones,

- 9 �

picaros, negros y vivos,

y tunantes y ladrones.
Con una mir�
graciosa de ac�,
les dejo � los hombres
el alma sin n�.
Cur. Ah� est�,

di que s�,
pa los ojos gachones que roban
no hay Guardia civil.
Sol. �Ay! gitana que robas cari�o,

con la lumbre de tus ojos negros.

�Ay! t� robas tambi�n corazones
con la sal que derrama tu cuerpo.
Cur. Est� muy bien dicho

y muy bien hablao,

y es de tontas tener las mujeres
el cuerpo parao.

Sol. (Bailaudo.)

Zapatero, los zapatos

� ver si me los compones,
que se me gastan bailando
las suelas y los tacones.
Todos Zapater�n, zapatero,

zapatero remend�n,
ponme las tapas muy duras
para que suene el tac�n.

(Baila Soledad durante el estribillo y termina el n�-

mero.)

Hablado
C�r. Ol� los cuerpos facurtativos.

Ant. Currito, � la cocina.

Cur. Me voy, porque aqu� ya no hace falta acom-

pa�amiento. (Vase primera derecha.)

ESCENA II

SOLEDAD y ANTONIO

Ant. Soledad...
Sol. �Qu�?

Ant. (Yendo hacia Soledad con adem�n de abrazarla.)

Que no he visto una mujer m�s gitana.

"P �

SOL. (Rechaz�ndolo con cari�o.) Estate quieto.

Ant. Vaya una modelo que tengo.

Sol. Y que lo digas.

Ant. �Ay, Soledad!... C�mo me gusta estar solo

contigo.
Sol. �De veras?

Ant. De veras. Porque un hombre y una mujer

solos, recuerdan el Para�so Terrenal.

Sol. Antonio, que te metes en mal terreno.

Ant. �Por qu�? Si lo que yo busco es la costilla

que me falta.

Sol. Pues esa costilla, no la encuentras t� m�s

que en la Vicar�a.
Ant. �Y c�mo se alcanza?
Soi . Con cari�ito y un cura.

ESCENA III

DICHOS y CURRITO por la primera derecha

Cur. �Sepu� pasar?

A.nt. Quien te manda � t�...

Cur. Un caballero que pregunta por ust�, que no-
ti� tarjeta y me ha entregao la c�dula, (pre

sent�ndosela.) .

Ant. A ver. (cogi�ndola y leyendo.) Rafael Villate...

�Qu� guas�n!
Cur. S�, se��, el se�orito Rafael.

Sol. �Es alg�n amigo tuyo?

Ant. Ya lo creo, muy amigo, y un pintor hasta

all�. (� currito.) �Y qu� te ha dicho?

Cur. Me ha dicho que necesita verle � ust� con

urgencia.
Ant. Pues dile que pase.

CUR. Est� bien. (Vase Currito primera derecha.)

Sol. Pues yo voy � quitarme esta ropa. Hasta

luego. (Vase segunda izquierda.)

Ant. �Qu� me querr� Rafael?

ESCENA IV

ANTONIO y RAFAEL por la primera derecha. Viste con traje derro-

tado, sombrero flexible, tipo de pintor bohemio. Acento andaluz

Raf. jAnto�ito!

Ant. �Rafael!. .. (se abrazan) �Si�ntate, hombre!...

�Qu� es de tu vida? �Tanto f tiempo que na

nos vemos? �D�nde te metes?

Raf. Pues chico, trabajando... Qu� quieres que

haga.

Ant. �Y c�mo tu por aqu� tan de ma�ana? Nun-

ca te he visto tan madrugador.

Raf Pues ah� ver�s... Y adem�s que no es tan

'temprano. Son las doce.

Ant. Para t� esto es un madrug�n. Cuando vi-

v�amos juntos en aquel taller de las Visti-
llas... �Te acuerdas?
Raf �No me he de acordar! Piso sexto con dos-

cientos veinticuatro escalones.

Ant. Entonces te levantabas � las tres de la tarde.

Raf O no me levantaba.

Ant. Bueno, �y qu� quieres?... Porque t� quieres

algo..

Raf. Pues te lo dir� en dos palabras. Pero t� es-

tabas ocupao y sentir�a...

Ant. No... Estaba copiando de la modelo.

Raf. (Levant�ndose.) �Y qu� haces ahora? (Mirando

al caballete.) Anda, chico... Valiente gitanaza.

Pero, �ah!... Esta cara la conozco.

Ant. Si es la de Soledad.
Raf. �Ah, sil...

ANT. Pero VamOS � lo tuyo. (Vuelven al proscenio.)

Raf. Vamos. Ya sabes que mi fuerte son los re-

tratos.

Ant . Ya lo s�, y que los pintas muy bien.

Raf. Muchas gracias. Me ha salido una propor-

ci�n. .

Ant. Hombre, me alegro, �y cu�ndo te casas?

Raf. �Hombre!... No eches � broma las cosas se-

rias. Quiero pintar el retrato de una mujer

� 12 �

casada, que le quiere dar una sorpresa � su

marido.

Ant. Eso est� bien.

Raf. Por lo tanto, no puedo ir � su casa.

Ant. Es natural... El marido se enterar�a, y cla-

ro... adi�s sorpresa.

Raf. No puedo invitarla � mi taller porque ya

sabes que aquello, ni es casa, ni es taller.

Ant. Es verdad.

Raf. T� no trabajas m�s que por las ma�anas,

Aqu� hay confort, elegancia... En fin... Esto

da gusto... �Quieres prestarme tu taller pol-
las tardes?

Ant. �Hombre!. . No tengo inconveniente.

Raf. Ya lo sab�a yo. Mira si lo sab�a que ayer le

dije � esa se�ora, ma�ana � la una puede

usted ir � mi taller, y le di las se�as del
tuyo.

Ant. jAh! De modo que t� ya... es decir que esa

se�ora...

Raf Vendr� boy, y aqu� me instalo y aqu� pin-

to, y voy... con tu permiso � recoger unas

flores que tengo abajo en un sim�n... y me
haces el favor de darme dos pesetas para
pagar al cochero...

Ant. Toma, hombre... toma. (D�ndoselas.) Flores y

todo, �eh?

Raf S�, chico, para perfumar el ambiente. T�

fumas en pipa y...

Ant. Me parece que el que fuma en pipa eres t�;

� m� no me la das.
Raf �Pero qu� supones?

Ant. Yo nada. Anda, anda, recoge esas flores y

paga el sim�n.

Raf. Voy all�... Pero antes quiero darte las gra-

cias y un abrazo. (Abraz�ndole.) No sabes el

favor tan grande que me haces... Claro,. que
como la cosa te ha cogido as� de sorpresa,
pensar�s que...

Ant. No... A m� no me ha cogido de sorpresa. La

sorpresa ser� para el marido.

Raf. Qu� mal pensado eres. (Vase primera derecha.)

Ant. Este se cree que soy tonto., pero en fin, por

un amigo. (Llamando ) �Curro!...

� 13 �
ESCENA V

ANTONIO y CURRITO primera derecha

Cur. |Se�orito!... Con permiso.

Ant. Voy � salir. Te quedas � ias �rdenes de mi

amigo Rafael. �Entiendes?

Cur. S�, se�or.

Ant. Es el amo aqu�.

Cur. Est� bien.

Ant. Espera � una se�ora, la haces entrar y le

avisas cuando llegue.

Cur . Y despu�s que est� dentro esa se�ora si me

llama el se�orito Rafael... �qu� hago?

Ant. No creo que te llame.
Cur. Perfectamente.

ESCENA VI

DICH03 y SOLEDAD, en traje de calle, por la segunda izquierda

Sol. Ya estamos de trapillo.

Ant. Ol� las mujeres gitanas.

Cur. Ol� y chachip�.

Ant. �Pero qu� es eso, Currito?

Cur. Que se me ha sali�, se�orito... Ust� dispense.

Sol. Tiene gracia. No le ri�as... Conque hasta

ma�ana. (D�ndole la mano � Antonio.)

Ant. Anda con Dios, y ya sabes que hemos que-

dado en el Para�so.

SOL. No... En la Vicar�a. (Vase primera derecha.)

ESCENA VII

DICHOS menos SOLEDAD

Ant. Dame el gab�n y el sombrero, ac�mila.

Cur. Va en seguida, (se lo da.)
Ant. Pero oye, � este sombrero no le has limpia-
do el polvo desde ayer.
Cur. Ay se�orito... Es verd�... Ust� dispense, (coge

el plumero para limpiar el sombrero. )

Ant. Pero animal... �Lo vas � limpiar con el plu-

mero? Trae, borrico.

ESCENA VIII

ANTONIO, CURRITO y RAFAEL, primera derecha, con un brazado

de flores sueltas

Raf. Aqu� estoy ya.

Ant. Pero chico... t� has dejado sin flores todos

los puestos de Madrid.

Raf. No tanto.

Ant. Vaya... ah� te quedas. Que est�s inspirado,

�eh?

Raf. Procurar� estarlo.

Ant. �La sesi�n no ser� muy larga?

Raf. Lo preciso y na m�s.

Ant. Pues hasta luego.

Raf. Adi�s, y te repito las gracias.

ANT. De nada, hombr� . (Vase primera derecha.) �Ah! ..

Curro... dame el llav�n.

Cur. Tome usted, se�orito.

ESCENA IX

DICHOS menos ANTONIO

Cur. �El se�orito necesita algo?

Raf. S�... Currito... Vete colocando art�sticamente

estas flores por ah�...

Cur. �Art�sticamente?... Va en seguida.

Raf. Quitaremos del caballete este �ienzo de la.

sitana y colocaremos uno en blanco, (lo

hace.)

CUR . (Mientras coloca las flores en algunos jarrones y es-

parcidas por las mesas, etc.) �Se conoce que el

se�orito va � retratar � alguna gach� muy
guapa?

Raf. A una criatura de mist�. A una diosa.

Cur. �Anda la diosa!...

� 15 �

Raf A tu amo no ie he dicho la verd� porque si

�l supiera pa lo que le he pedido el taller,

hubiese puesto alg�n reparo .. Pero � t�, que
eres paisano y que te gustan estas cosas,
bien puedo dec�rtelo, y adem�s porque me
vas � ayudar.

C�r . �A qu�?

Raf. �Ay, Currito!... Dentro de poco, voy � estar

jumo � elia... Aqu�... Tete� tete.

Cur. �C�mo ha dicho el se�orito?

Raf. Vis � vis, hombre.

Cur . Hab�a entendi� otra cosa.

Raf. Aqu�, solitos... Con la incomparable estrella

del g�nero chico... Pepita L�pez... �T� no la

conoces?... �T� no la has visto en el teatro,
hacer La alegre trompeter�a... ni La gatita
blanca, y sobre todo La mujer de Putifar?...
�Qu� traje, chico!... �C�mo le coge la capa �
Jos�!...

C�r. Qui�n fu� Jos�.

Raf. C�mo canta la canci�n del Vente, ven...

Cur. All� voy.

Raf. No vayas.

Cur. �Y ust� la va � retratar de eso, de Putifara?

Raf. �S�, eso es; pero,., �por Dios! Prudencia, silen-

cio... Mira que esa estrella tiene...

Cur. �Rabo?

Raf. No, marido.

Cur. �Ah! �Ya!

Raf. Y cualq uiera indiscreci�n...

Cur. Descuide ust�, que yo no veo nunca na, y si

veo, me callo.

Raf. Pero, escucha. Quiero orientarme... �Este

CUartO qu� es? (Por el segundo izquierda.)

Cur. Este es el cuarto de las modelos. Hay chaisse

longue.

RaF �Y este Otro? (Por el primero izquierda.)

Cur. Este es el cuarto donde se echa la siesta mi

amo. Tambi�n hay chaisse longue.

Raf. �Y este? (Por el segundo derecha.)

Cur. El comedor.

Raf. Perfectamente. � Ah, oye! �Tienes ah� por ca-

sualidad dos duros? Pues tr�ete unos dulces

y una botella de Jerez.

� 16 -

De Misa no le traigo.
Y lo que sobre para t�.
Gracias por la propina. C�mo se conoce que

est� USt� deshaogao. (Vase primera derecha.)

ESCENA X

RAFAEL

Estoy esperando � esa muj� como un cole-

gial en v�speras de ex�menes. Y no ser�
porque no me he eocaminao bastantes veces.
Pero hoy no s� lo que me pasa. Yo quer�a,
naturalmente, sacar un sobresaliente... �Ya
veremos! Pero, calle... parece que siento...
�Si ser� ella? (va � la primera derecha; retroce-
diendo.) �Caracoles! �El marido!

ESCENA XI

DICHO y RODR�GUEZ; tipo viejo recompuesto y completamente

afeitado

Rod. Estaba la puerta abierta... Mejor que mejor.

(viendo � Rafael,) �Caramba! �Pero eres t�? �Y

Antonio... Nuestro querido amigo Anto�ete?

Raf. Ha salido.

Rod. �Pero volver� pronto?

Raf. ISo s�. No me ba dicho...

Rod. Pues con tu permiso... (sent�ndose.) Le espe-

rar�.

Raf. �Aparte.} �Demonio! �Pues no se sienta!...

Rod. Te voy � decir el objeto de mi visita.

Raf. (Aparte.) Estoy escamao. T� dir�s.

Rod. Fig�rate que hace un rato... Este Madrid es

delicioso.

Raf. ^Aparte.) Si viene Pepita... �Dios m�o!

Rod Sal�a yo del cale y paf-.. me topo con una

chiquilla., de andar ligero, cara picaresca...

Me hice el arrimao...
Raf. �Hombre! Un hombre casao...

Rod. �Y qu�! La dije cuatro chirigotas; la chica se

C�R

Raf.
C�r.

� 17 �

r�e, �v � que no sabes lo que se me ocurri�

en aquel momento?
Raf. Alguna barbaridad.
Rod. Pues si quer�a que le hiciera un retrato.
Raf. �T�.?

Rod. Yo. Este es el �nico medio de que... �com-

prendes? La dije que era pintor. Aunque
retirado ya, he sido c�mico, y yo que hice
tantos papeles en el teatro, bien puedo ha-
cer uno m�s.

Raf. Claro.

Rod. Pero la chica dijo que nones...

Que no la retrataba nadie. Se conoce que vi�

la martingala. Pero yo erre que erre y me
arranqu� diciendo que mi taller estaba cer-
ca y le di las se�as de �ste... del de Antonio.
Mira que tiene gracia la cosa.

Raf. Mucha.

Rod. Y cual ser�a mi sorpresa, cuando ella ech�n-

dose � reir, me dice con un gracioso acento
andaluz... �Ah! �pero ese taller es de ust�? �
*S�, hija m�a, la dije yo, y tuyo. � �Ay! pues
voy... me contest� en seguida. � �Cu�ndo? A
las dos si ust� quiere. � Ya lo creo que quie-
ro... Y aqu� me tienes para pedirle � Anto-
�ete el favor de que me preste su taller.

Raf. (Aparte.) ,Caracoles! Pero oye, �t� que vas �

pintar aqu�?

Rod. Ya pintar�, hombre... ya pintar�.

Raf. Pero Antonio no est�... Ha salto... Sabe Dios

� que hora volver�.

Rod. �Mejor, hombre!... Cuanto m�s tarde mejor.

Raf. Pero hombre, sin consultarle, c�mo vas �

disponer...

Rod. No te apures...

Raf. (Aparte.) Aqu� hay que jugarse el todo por el

todo. �Ay, Rodr�guez, voy � serte franco...

has llegao tarde! Yo estoy aqu� para lo mis-
mo que t�.

Rod. �C�mo?

Raf. Para hacer otro retrato.

Rod. �De otra mujer?

Ra*. De otra mujer.

Rod. �Un busto?

� 18 �

Raf. De cuerpo entero... de manera que vete.

Rod. �Pero y la otra que va � venir?

Raf. Esp�rala en la puerta y la dices que... digo

no... en la puerta no... (Aparte.) Va � ver � la

otra.

Rod. Pero oye, �esta casa no tiene m�s habita-

ciones?

Raf. Es muy chica, �no lo ves?

Rod. �Hombrel Yo creo que todo podr�a arreglar-

se... (Suena un timbre dentro.)

Raf. �Llaman? �Ser� ella!... �Su mujer!... �Qu�

hago yo?

Rod. Llaman... (Mirando el reloj.) Ser�n las dos...

Raf. No... es la otra... digo la una. (Mirando el reloj.

vuelve � sonar el timbre.) �Anda y trae prisa!

M�tete aqu�. (Se�alando el cuarto segundo iz-

quierda.)

Rod. Pero...

Raf. (Empuj�ndole.) Entra... (Entra Rodr�guez y Rafael

echa la llave y corre el tapiz.) As� ni Sale, ni Ve,

ni oye... y sea lo que Dios quiera. Voy �

abrir. (Va hacia la primera derecha y al ir � salir

entra Pepita, traje elegant�simo de calle con sombrero,
etc., trae en la mano un envoltorio como de un traje
que deja en la primera silla que encuentra al entrar.)

ESCENA XII

RAFAEL y PEPITA L�PEZ

M�sica

Pep. De recibir visitas

me gusta la manera,
y gracias � que estaba
Ja puerta abierta.

Bonito modo

de recibir

Raf. (En voz muy baja.)

Ust� dispense
que no la o�.
Estaba distra�do,
estaba preocupado.

� 19 �

Pep. �Por qu� habla ust� bajito?

Raf. . Estoy muy constipado.

Pep. Pues lamento haber venido

porque estando de ese modo

con la vista tan cargada
no va ust� � poder pintar.

RAF. (En voz muy baja.)

S� que puedo... Mas le pido

que hable ust� en voz m�s baja
pues me duele la cabeza
y las voces me hacen mal.
Pep. �Ay, qu� sensitiva!

�Ay, qu� delicado!

RAF. (Aparte.)

La venida del marido

es la que me ha fastidiado.
Pep. Un pintor que se constipa

cuando espera � la modelo

y estornuda � cada instante
es rid�culo en extremo.

Ella en posici�n

colocada as�...
y el � cada instante,

�ach�s, ach�!

(imitando el estornudo.)

Esto es muy gracioso.

�Qu� barbaridad!

(Ri�ndose.)

Una artista en ciertos casos

no se debe constipar.

RAF (Aparte.)

Estoy haciendo el paso,

se burla esta mujer;
me est� tomando el pelo
y � m� no hay qui�n.

(Yendo � ella y cantando en voz alta.)

Aunque tuviera el garrotillo

� una bronquitis capilar,
al verla � ust� tan regraciosa
se me quit� la enfermedad.
Porque esos ojos rebonitos
que su mam� le ha dado � ust�,
son para m� pastillas Walda
� las pastillas Poncelet.

� 20 �

PEP. (Con guasa.)

�No se agite ust�,

calle ust� por Dios;

porque si se agita

le va � dar la tos!

Y � m� me molesta

tanto ejem, ejem.

Raf. A m�, resalada,

no me tose ust�.
Pep. Ni ust� � m� tampoco.

Raf. Eso se ver�.

Pep. �Ejem, ejem!

Raf. �Ejem, ejem!

Pep. Tose ust� muy bien.

Raf. Toso regular.

Los dos Una artista en ciertos casos

no se debe constipar.

Hablado

Raf. (Aparte.) �Caramba!... Y el marido en el en-

cierro... (Alto.) �Qu�?... (Aparte.) Cre� que lla-

maba.

Pep. Pero, �qu� le pasa � ust�? �Qu� visajes son

esos?

Raf. No... Si son los nervios... Yo soy muy ner-

vioso y (un voz baja.) estando � su lado de

usted much�simo m�s.

Pep. �Se le toma � usted la voz otra vez?

Raf. �Empieza usted otra vez � tomarme el pelo?

Pep. (Ri�ndose.) �Ja, ja, ja!

Raf. �Por Mar�a Sant�sima!... No se r�a usted tan

alto.

Pep. �Pero por qu�?

R*f. No... si digo que no se r�a usted de m�.

Pep. Bueno... �En qu� quedamos? �Est� usted

para pintar � no?

Raf. Estoy para todo (Aparte.) y sea lo que Dios

quiera.

Pep. (Recogiendo el envoltorio.) Entonces voy � ves-

tirme.

Raf. S�, desn�dese usted... digo, v�stase usted

con el traje de la obra.
Pep. �Pero d�nde? Entro aqu�... (se�alando el cuarto

� 21 �

segundo izquierda donde se halla escondido Rodr�-

guez.)

Raf. Nc... Ah� no... Ess es el cuarto de los tras-

tos, de los trastos viejos. Aqu�... (Abriendo la

puerta del primero izquierda.) En esta Otra habi-
taci�n. P�ngase usted muy bonita.

Pep. �Para qu�?

Raf. (Aparte.) �Ay, si no estuviera ese!... (Alto.)

Para que en el retrato salga usted deslum-

bradora.

Pep . Y si no usted me favorecer�...

Raf. S�, se�ora. Ya lo creo. (Rodr�guez golpea por

dentro en la segunda izquierda.) Pero pase USted,

pase usted.

PEP. (Desde el dintel de la puerta primera izquierda.)

Hasta ahora. (Siguen golpeando.)

Raf. Voy.

Pep. �Pero adonde va usted?...

Raf. A ninguna parte.

Pep. Como dice usted voy.

Raf No... si es que digo... voy... � preparar los

pinceles y los colores. (Aparte.) Debo estar

como un tomate.

Pep. Pues hasta ahora, (vase.)

RaF. Hasta ahora. (Vuelve � golpear la puerta Rodr�-

guez.) �Con la Cabeza! (Va � la segunda izquierda

y abre la llave.)

ESCENA XIII
RAFAEL y RODR�GUEZ, que sale de la segunda izquierda

Raf. (Abriendo.) �Pero qu� quieres?

Rod. �C�mo que qu� quiero? Pues que me voy �

estar ah� encerrado toda la tarde.

Raf Calla.

Rod . �Qu�? �Ha venido ya la m�a? '

Raf. S�... No... La nuestra... digo la m�a.

Rod . �Y en d�nde est�?

Raf. En ese cuarto. Pero vete. .

Rod. �Hombre! Voy � verla por el ojo de la llave.

Raf. (separ�ndolo.) �Ca, hombre! (No faltaba m�s!

|De ninguna manera!

Rod. �La conozco yo?

Raf. �Qu� has de conocer, hombre! Vete.

Rod. �Pero y � viene la otra? Me vas � fastidiar.

Vas muy despacio. Todav�a no has empe-

zado. -Veo el lienzo en blanco.

ESCENA XIV

DICHOS y CTJRK1TO, cargado de paquetes y unas botellas

Cur. �Se�orito! �Pero calle. . otro caballero! Aqu�

est�n los alimentos. Jam�n, pavo trvfao,

salchich�n cocido, cabeza de Jabal�, un sur-
tido y dos botellas .N. P. U. y dos cuerneci-
tos de pan de Viena muy tostaditos y muy
ricos.

Raf �Bueno, bueno! D�jalo ah�.

Rod. �Caramba! Os vais � dar un banquete.

Raf. Un piscolabis.

Cur. Unos bocaitos.

Rod. Tu piensas en todo. �Mira que no hab�rse-

me � m� ocurrido traer algosa la otral
Cur. �Pa la otra?
Raf. fues eso es imperdonable. (Aparte.) Ahora s�

que lo echo. �A qui�n se le ocurre no ocu-

rr�rsele eso, cuando se espera � una mujerl
Anda, hombre, en seguida. Vete. A las mu-
jeres como � los peces; hay que cebarles el
anzuelo.

Rod. Tienes raz�n, (a currito.) �D�nde ha compra-

do ust� todo eso?

Raf. (a currito.) M�ndalo lejos.

Cur. �Que donde he comprao yo? .. En los Cuatro

(Jaminos... � la derecha seg�n se \a pa all�.

Rod.. �En los Cuatro Caminos?

Cur. S�, se�or. All� han puesto una pasteler�a,

donde va toa la aristocracia.

Rod. Yo no voy tan lejos.

Raf. Pues vete donde quieras.

ROD- Hasta ahora. (Vase primeia derecha.)

Raf. �Anda con Dios! �Gracias � DioM

Rod� Oye, �te parece que en la C�res?...

Raf. (Empuj�ndolo.) Que vas � llegar tarde, hombre.

� 23 �

RQD. Es verdad. (Vase primera derecha.)

�Iaf. Curro... Echa el cerrojo, y cuando vuelva

no le abras.

C�R. Voy. (Vase primera derecha.)

Raf. �Dios m�o de mi alma! �Ay, qu� peso se me

ha quitao de encima! �Vaya un ratito que

me ha dao\

ESCENA XV
�

RAFAEL y CURRITO
C�r. �Pero qui�n es ese?

Raf. �Ay, Curro, ese es el marido de la que est�

ah�! (Se�alando � la primera izquierda.)

Cur. �Ah! �Pero ha ven�o ya la estrella?

Raf. S�. Cal�ate.

Cur. Pero bueno... �Y qu� hago yo con too esto?

�D�nde lo pongo?

Raf. En el comedor. Pero trae, (cogi�ndole ios en-

voltorios y las botellas.) Yo mismo pondr� la

mesa. La adornar� con flores. Tr�eme flores.

Cur. �Pero voy � la calle otra vez?

Raf No seas bruto. De esas que hay ah�. (vase

por la segunda derecha.)

ESCENA XVI

CURRITO

�Bueno! �C�mo ser� esa mujer? Debe de ser

de primera. �C�mo me gustan � m� las mu-
jeres de tablas! �Y ha dicho que est� ah�!

(Se�alando el cuarto primero izquierda.) Voy � ver

S� la guipo... (Mira por el ojo de la cerradura.) No

se ve n�. La muy viva ha colgao algo del

pestillo, (suena el timbre.) �Han llamao? �Qui�n
ser�? Ser� el mar�o otra vez... Pero no le

abro. (Vase primera derecha. Queda la escena sola.

un momento.)

� 24 �

ESCENA XVII

SOLEDAD y CURRITO
Sol. �Pero no me quer�as abrir, Currito? �Ha

ven�o alguien?
C�r. S�, se�ora... digo no se�ora. (Muy azorado.)

Sol. �No est� tu amo?

Cur. No, se�ora. (Aparte.) Si no le abro, me echa

el se�orito.
Sol. �T� no sabes � lo que vengo?

Cur. �o, se�ora.

Sol. Pues ti� la mar de gracia. Un tipo de eso*

que abundan en este Madrid de mis pecaos,

me ha citao aqu�. �A que no sabes pa qu�,
Currito?

C�r. S�, se�ora.

Sol. Ah, �lo sabes?

Cuf. No, se�ora.

Sol. �Pero hombre, qu� te pasa? Est�s alelao.

�S�, se�ora. No, se�ora.

Cur. No, se�ora.

Sol. Pues me ha citao pa hacerme un retrato, y

el muy tunante me ha dicho que este es su

taller. �Habr� embustero!

Cur. S�, se�ora.

Sol. Y por eso vengo. Le voy � dar un bromazo

de primera, y t� me vas � ayudar.

C�r. �Yo? (Aparte.) Ese debe ser el mar�o de la

otra.

Sol. �Te paece qu� atrevimiento? (volvi�ndose y

viendo las flores.) �Pero toas estas flores, qui�n

las ha tra�do?

Cuh . �Estas flores? Son para otra.

Soi . �C�mo para otra? �Qu� es eso?

Cuk. Que son pa otra.

Sol. �Qu�?... �Antonio me enga�a! �Espera sin

duda � una mujer? �Ay, Dios m�o!

C�r. (Aparte.) [La he met�ol No se ponga ust� as�.

Ver� ust�.

Pep. (Dentro del cuarto.) No se impaciente ust� que

ya salgo.

� 25 �

Soi. �Esa voz?... �Una mujer!... �Lo ves. . me en-

ga�a!...

Cur. No se�ora... Esa se�ora... es la mujer de ese

tipo que le ha dicho � ust� que este taller

es su taller y en este taller est� un caballe-
ro que le va � hacer � la mujer del otro un
retrato en este taller.

Sol. A m� no me cuentes t� l�os. Eso es mentira.

RaF (Dentro, desde el comedor.) �Pero Curro... e^aS

flores!...

CUR. Lo v� USt�; el Otro. �Voy! (Recogiendo flores.) El

amigo del otro, digo el amigo del amo... Me

estoy haciendo un l�o... Voy, . Este no pin-
ta. (Vase segunda derecha con las flores,)

Sol. �Aqu� hay algo! �A m� no me enga�an!

�Qui�n ser� esa mujer? �Qui�n ser� ese hom

ble?... �Ah!... Vienen. Aqu�... (Desaparece por de-

tr�s del tapiz.)

ESCENA XVIII

RAFAEL aparece por la segunda derecha al mismo tiempo que

por la primera izquierda lo hace PEPITA vestida con un traje de
egipcia de lujo, de viv�simos colores. Traje figur�n � capricho
de la artista

M�sica

PEP. (Present�ndose.)

Aqu� estoy ya
como usted ve,
dispuesta � quitarle
la capa � Jos�.
Raf � Jes�s!... �Qu� hermosura!

�qu� cosa m�s rica!

�Est� ust� adorable!
�Est� ust� hasta b�blica!
Al verla me siento
hasta Fara�n
y me salgo de madre como el Nilo
al mirar tan egipcia perfecci�n.

PEP. (Ri�ndose.)

Tiene usted, mi amigo,

m�s clara la voz.

� 2t� -

Raf. Me he puesto al mirarla

bastante mejor.
Pep. Vamos � empezar,

coja ust� el pincel.

Raf Bueno, pues Pepita,

coloq�ese ust�.
Y el momento que me place
para la colocaci�n,
es aquel en que usted canta
el couplet del Fara�n.

Pep. �Fara�n!... �Fara�n!

descendiente del gran Salom�n,

cien esclavas ten�a en su har�n
que le hac�an las cosas muy bien.

Y las cien...

le afeitaban,

le peinaban

y tambi�n

le perfumaban,
y de noche le cantaban
la canci�n del Vente... ven.

Raf Y de noche le cantaban

la canci�n del Vente... ven.

Pep. Vente � Tebas, que te vas,

que te vas � enamorar,

pero cuenta el dinero que llevas,
porque en Tebas, porque en Tebas,
te lo vas, te lo vas � gastar.

Vente... ven, Fara�n,

que lo vas � pasar de pist�n.

�Fara�n!... Vente ven...

que lo vas � pasar muy rebi�n.

Los dos Vente... ven, Fara�n, etc., etc.

� 27 �

Pep. Vente al Nilo muy tranquilo,

que si vas conmigo all�,

lo que vas � gozar en el Nilo,
�ay! que ni lo �ay! que ni lo,
ni lo puedes presumir.
Los dos Vente... ven, Fara�n,

que lo vas � pasar de pist�n.

Fara�n... Vente, ven,

que lo vas � pasar muy rebi�n...
De pist�n...
�Fara�n!... [Fara�n!

Hablado

Uaf. �Ay, Pepita, est� ust� fara�nica!

Pep. �Y qu� es eso?

Raf. Una cosa as� como barbiana.

Pep. Pero vamos, �ust� pinta � no pinta? �En que

quedamos?

Raf Quedamos... Si�ntese ust� aqu�, (indic�ndole ei

sof�. Ella se sienta ) Y yo aqu�, (se sienta ) �Y 110

es verd�f...
Pep. �Ah!�pero me va usted � decir las d�cimas

del Tenorio?

Raf �D�cimas no! Pero le voy � decir � ust� en

una malague�a to lo que llevo aqu�, (se�a-

lando al coraz�n.)

Pep. �En la cartera?

Raf. En el coraz�n.

Por una tiple muy guapa

estoy pasando fa�igas;
si no me quiere la tiple...

Pep. v �llate y no me io digas.

Pero, hijo, qu� cursi es usted.

Raf. Bueno; pues en prosa. Desde que la vi � ust�

una noche en el teatro haciendo La Gatita

blanca, dije: �Ay, qu� gata pa este gato! Y
despu�s, cuando le vi � ust� en Al agua patos,
me dije: Hombre al agua. Aqu� pago yo el
pato... y en La aleare trompeter�a... �Ay, c�mo
est� ust� en la trompeter�a! y c�mo estaba yo
en la fila primera, n�meros nones, me zum-
baban los o�dos... no o�a m�s que trompetas

� 28 �

por toas partes... �Qu� regadera! �C�mo ma-

neja ust� la regadera, Pepita!

Pep. �Pero, hombre! Usted est� tocado.

Raf. No le dir� � ust� que no. Lo que estoy es

loco y despu�s de verla � ust� en el Khita y

Phon y en La mujer de Pu�ifar, pero que loco
perdi� y decidido � todo, hasta quitarle la
mujer � Putifar y decitle al marido quita y
pon... y ponerme yo.

Pep. �Hombrel Mire usted, eso tiene gracia.

Raf. �De veras? De modo que...

Pep. Yo debiera enfadarme, perc no me enfado.

Raf �Hola! Esto quiere decir algo.

Pep. No, se�or. Usted me va � hacer el retrato y

despu�s hablaremos.

Raf. �Despu�s?

Pep. S�, se�or.

Raf. Le advierto � usted que yo pinto muy dt-

prisa.
Pep. Mejor.
Raf. Pues vamos all�.

Pep. Usted dir� c�mo me pongo.

Raf. Como si ust� me estuviera diciendo vente...

ven.

Pep. �As�?

Raf No; esa manita aqu�... aqu�... entre las. m�as.

(Cogi�ndola y bes�ndola ) As�.

Pep. (D�ndole una bofetada.) As�.

Raf. (Aparte.) Vaya una manita.

ESCENA XIX

DICHOS y SOLEDAD, saliendo de la segunda izquierda y levantando

el tapiz

Sol. �Ja, ja! �Qu� bueno! Dele ust�... dele ust�

otra.

Pep. �Qui�n es esta mujer?

Raf. (Aparte.) �Soledad! La modelo de Antonio.

Sol. Joven... Yo estaba all�... Lo he visto too y lo

he o�do too... Y si vieran ust�s lo que me he

re�do...

� 20 �

Pep. (a Rafael.) Caballero, yo he venido � su taller

de usted no creyendo que...
Sol. Pero si este taller no es de ese caballero.

Pep. �C�mo?

Raf No le haga USted CaSO. (Suena el timbre.)

Pep. A ver, expliq�ese usted, (a Rafael.) Es usted

un mal hombre... un sinverg�enza.

Raf �Pero, Pepita!...

SOL. Ver� USt�, Se�ora. (El timbre sigue sonando.)

ESCENA XX

DICHOS y CURRITO por la segunda derecha

Cur. �Se�orito! Que ah� est� ese. �Que est� lla-

mando ese!
Sol. �Qui�n es ese?

Raf. No le abras.

Sol. �Pero es Antonio?

Cur. No se�ora, es el otro. Es...

Raf No lo digas.

Sol. �Ab! Es el otro... Que pase.

Pep. Que pase.

Raf. No... Que no pase... Pepita, que es su ma-

rido.

Pep. �C�mo mi marido?... �Aqu. mi marido! �A

qu� viene?

Sol. A pintarme otro retrato � m� se�ora.

Pep. Pero si mi marido no pinta nada, (sigue sonan-

do el timbre.)

Cur. Va � romper el timbre.

Sol. (a currito.) �Que pase ese caballero! (vase ami-

to primera derecha.)

Raf �Dios m�o de mi alma! Aqu� sobra uno. (vase

segunda derecha.)
Pep. �Pero yo que voy � hacer y vestida as�?...

Sol. No pase ust� cuidao, se�ora... Venga Usted

conmigo. T�os los hombres son unos pillos.

Venga ust� que nos vamos � divertir, (vase

primera izquierda.)

ESCENA XXI

CURRITO y RODR�GUEZ cargado de envoltorios y con unas botellas

debajo del brazo

Rod. �Ha concluido de pintar el otro? �Ha venido

la otra?

Cur. Yo no s� ni lo uno, ni lo otro.

Rod. �Pero qu� te pasa?

Cur. Nada... que yo rae voy � la cocina... Ah�

queda eso. (Vase primera derecha.)

ESCENA XXII

RODR�GUEZ solo, y � poco SOLEDAD primera izquierda y luego

CURRO

Rod. Los pasteles y el jam�n de la Mallorqu�na.

(Lo va colocando todo en una mesilla.) La manza-

nilla del Sanatorio y una botellita de cham-
pagne de la viuda Clicot que es la celestina
de todos estos l�os.
Sol. (Que ha salido poco � poco.) Cu�nto ha tardao

ust�.

Rod. �Ella!...

Sol. Ti� ust� una casa muy bonita; como ha tar-

dao ust� tanto... la he visto toa...

Rod. Regular nada m�s.
Sol. Es un nido.

Rod. S�... un nido... (Aparte.) Ha dicho un nido.

SOL. �Ay, ay, qu� es esto! (Reparando en los envol-

torios.)

Rod. Pasteles y un jam�n.

Sol. (Yendo al fondo.) �Y esto?...

Rod. La paleta.
Sol. �Y esto?

Rod . Un tiento... Lo que los pintores llamamos

tiento... Pero ven ac�, vamos � darle antes
un tiento � esta botella.

SfL. Vamos all�... (Cogiendo una botella. ) �Qu� es

esto, Manzanilla?�Tiene usted saca-corchos...

31 �

Rod �Ay! que no tengo saca-corchos.

Sol. Pues p�dalo ust�.

Rod. Voy... T�.. Oye...

Sol. ' Pero no sabe ust� como se llama su criao...

�Qu� gracia! Se llama Currito... Me lo ha di-

cho antes...

Rod. �Es verdad... Currito!...

C�R. (Saliendo primera derecha.) Qu� mandan Ustedes.

Rod. Tr�ete un saca-corchos.

Cur. Un saca... Aqu� lo tengo, (se lo coge soledad.)

Sol. Tr�ete unas ca�as...

C�R. Voy ensegu�a... (Vase y yuelve oon las ca�as cuando

se indigna.)

M�sica

Sol. Se coge la botella por el ga�ote

se mete el tira-tira, tirabuz�n,

el casco se sujeta de esta manera
(Entre las rodillas.)

y tirando pa arriba sale el tap�n.

Y se llenan las ca�as de Manzanilla

el vino de mi tierra m�s oloroso,

y de un golpe se alegran con la rodilla.

y se le dice � un hombre... Toma/gracioso.

(Le da una ca�a � Curro.)

Rod. Le das al sirviente

y � m� no me das.
Sol. No tenga ust� prisa,

pa todos habr�,

(Le sirve otra y ella coge otra.)

Los TRES (Avanzan con las copas.)

Sanl�car de Barrameda
es en tierra de Sevilla
un santo canonizao,
patr�n de la Manzanilla.
Sol. Sanl�car no es santo,

pero es poblaci�n

y tiene de curdas

la fabricaci�n.
No hay vino como este vino
para tomar aceituna?
y pa que un hombre se gaste
plata y saliva con una.

� 32 �

Con una mujer

que sepa cantar,
que sepa bailar,
que sepa querer,
y sepa toitico
lo que hay que saber.
Los tres No hay vino como este vine
para tomar aceitunas, etr., el
Sol. Que toma aceitunas,

que toma pescao,

que toma marisco
que est� muy saiao.
Que toma una ca�a,
que t�mate dos,
que tiene este vino
la gracia de L)ios.
Los tres Que toma aceitunas,

que toma pescao, etc., etc.

Hablado

Rod. �Bendita s^a tu pureza! Currito, � la cocina.

C�r. �Pero hombre!... �Qu� af�n de mandarme �

m� siempre � la cocina!
Sol. Currito, no te vayas.

Rod. �C�mo que no se vaya!

Sol. No, se�or, que quiero yo que sea testigo...

Rod . �Testigo?

C�r. Eso s� que no. Ahora es cuando yo me largo

� la cocina.

Sol. Testigo del retrato que me va � hacer ahora

mismo este caballero. T� no sabes, Carrito,

lo que este t�o pinta.

Rod. �C�mo t�o?

Sol. Ust� me ha trato aqu� pa retratarme y me

retrata.

Rod. �Ya io creo! Pero antes... quiero decirte...

que si yo he venido aqu�... Currito vete.

C�r. Que no me da la gana.

Sol. Curro... S�cale les colores � este caballero. .

Anda... Mira que si no se los voy � sacar yo.

Rod . (Aparte.) Se habr� esta c�lao que soy yo un

Sorolla de pega. Mira... Yo soy muy vergon-
zoso.' Yo no puedo pintar delante de nadie.

� 33 �

Sol. �S�? Pues v�monos, Curro. Ah� se queda

ust� solo.
Rod. Si no es eso... Si te vas, �c�mo voy � hacer-
te el retrato?

Sol. �Ay, es verd�l... Ust� dispense. (Aparte.) Este

vejete se la gana. Bueno, pues va ust� � re-

tratarme con pa�uelo de Manila. Ust� en su
taller tendr� pa�uelos de Manila?

Rod. S�... (a currito.) �Hay pa�uelo de Manila?

C�r. S�, se�or.

Rod. S�... Hay pa�uelo de Manila.

Sol. Curro... Tr�ete un pa�uelo.

C�R. Voy. (Va al cuarto segundo izquierda.) Este Va �

salir trasquilao. (vase.)

ESCENA XXIK

RODRIGUEZ, SOLEDAD y RAFAELA

ROD. (Cuando entra Currito cierra la puerta con llave.)

Sol. �Pero qu� hace ust�?

Rod. Echar la llave. Quedarme solo contigo para

decirte que te quiero... ;que te quiero!... (ca-
yendo de rodillas.)

RAF (Abriendo la puerta de la segunda derecha.) �Cara-

coles! (La vuelve � cerrar.)

Sol. Que le pego... Que le pego.

Rod. Soy tuyo. Exclusivamente tuyo.

ESCENA XXIV

DICHOS y ANTONIO, por la primera derecha

Ant. �Pero qu� es esto? �Soledad!... �Rodr�guez!

Rod. �Anto�ete! (Aparte.) Vete, chico... Vete, que

es una conquista, hombre.

Ant. Pero, Matusal�n. �T� le est�s haciendo el

amor � mi novia?
Rcd. �C�mo tu novia?
Ant. Y t�, Soledad, �qu� dices � esto?

3
� 34 �

Sol. Yo me r�o.

Ant. �De qui�n? �De m�?

Sol. No, de ese...

Ant. �,Pero quer�is explicarme? �C�mo est�s t�

aqu�? �C�mo ha venido Rodr�guez? �D�nde
est� Rafael, � quien yo ie dej� aqu�?

Sol. �A Rafael?... All� le tienes en el comedor.

Ant, �Rafael! �Rafael! Ven ac�,

ESCENA XXV

DICHOS y RAFAEL, por la segunda derecha

Raf. �Qu� pasa, hombre? �Qu� pasa?

Ant. Eso digo yo. �No te he dejado el taller por-

que ten�as que hacerle un retrato � una se-
�ora que quer�a darle una sorpresa � su'
marido?

Raf. S�... Eso es... (Aparte � Antonio.) Pero, �c�llate,

Antonio! Que el marido est� aqu� de cuer-

po presente. (Se�alando � Rodr�guez.)

Ant. �Ah! pero la. . es de... (Aparte.) �Pobre Rodr�-

guez!

Rod. �Qu� dices t� de Rodr�guez?

Ant. Digo que c�mo est�s t� aqu�.

Sol. Porque este caballero es un embustero. Por-

que me encontr�, me requebr� y me dijo

que me iba � hacer un retrato, y que esta
era su casa, y como yo sab�a, digo, me pa-
rece, que esta rio era su casa, vine y...

Raf. Eso es, y antes vino �l y me pidi� el ta-

ller, y...

Sol. Y luego resulta que no pinta.

Ant. Pero un hombre casado,..
Ra* . Y lleno de obligaciones.

Sol. �Qu� inmoralidad!

Ant. �Si lo supiera tu mujer!

Rod. �No! Que no lo sepa.

Sol. �Ay! Pues s� lo sabe. (Aparte.) La salvo... por

esp�ritu de clase. �Se�ora!

Rod . �Qu�?
Raf. �Mar�a Sant�sima!

Sol. -Se�ora! Salga usted.

ESCENA XXVI

DICHOS y PEPITA, con traje de calle; por la primera izquierda

Pep. �Infame!... �Canalla!... �Mal marido!... Lo s�

todo.

Rod. Pero �c�mo estabas t� ah�?

Sol. Porque le ha seguido � usted... Le vi� que

entraba en esta casa, y cuando sali� usted

para comprar toas esas cosas para obsequiar-
me, lleg� ella, se lo cont� todo, nos pusimos
de acuerdo y ah� tiene usted � su se�ora.

Pep. Eso es... �Sinverg�enza! (a soledad.) Muchas

gracias.

Ant . (a Rafael.) Buena mano derecha.

Raf. Ni el Bombita.

Rod. �Bueno! �Bueno!... (a Rafael.) Pero oye t�, la

se�ora que t� esperabas pa eso de la sorpre-
sa, �d�nde est�?

Raf �Anda! �Echale un galgo!

Ant. Cuando yo entraba, ella sal�a.-

(Se oyen golpes en la puerta segunda izquierda.)

Cur. (Dentro.) �Pero abren � no?

Ant. �Pero qui�n ha encerrado � Currito? (va a

abrirle.)
ESCENA ULTIMA

DICHOS y CUR RITO

C�R. (Saliendo con un pa�uelo de Manila.) Aqu� est� el

mant�n. �Caracolesl Aqu�toa la familia.

Sol. Ya no hace falta.

Pep. �Rodr�guez... � casa! Y te perdono por esta

vez.

Cur. * (a soledad.) �Que le perdona? �Y � ella?

Sol. El no se ha enierao.

Cur. Bienaventur�oslos que lo sean.

Rod. Bueno. Bueno, pero...

Ant. C�llate, tonto.

Raf. Si te ha perdonao.

� 36 �

Pep. Creo que ya habr�s escarmentado, �en?

Ant. Me parece que s�.

Pep. (Aparte.) De buena me he escapado, (ai p�-

blico.)

Y ahora un aplauso
pide y espera
Pepita L�pez,
tiple ligera.

(M�sica y tel�n r�pido.)

FIN DEL JUGUETE

OBRAS DRAMATICAS DE PERR�N Y PALACIOS

Villa... y Palos. � Fantas�a pol�tica-c�mico l�rica, en un acto

y cinco cuadros. Original y en verso. M�sica del maestro
Nieto.
�Qui�n fuera ella. � Cuadro c�mico-l�rico en un acto. Original
y en verso. M�sica del maestro Nieto.

Solteros entre par�ntesis. � Juguete c�mico en un acto. Origi-

nal y en verso.

La P�arica. � Zarzuela c�mica en un acto. Original y en ver-

so. M�sica del maestro Reig.

De caza. � Juguete c�mico en un acto. Original y en verso.

Miss Eva. � Disparate c�mico l�rico en un acto, y tres cua-

dros. Original, en prosa y verso. M�sica del maestro Reig.

Tarjetas al minuto. � Juguete c�mico-l�rico en un acto. Ori-

ginal y en verso. M�sica del maestro G�mez.

ElZaragozano. � Almanaque c�mico-l�rico-pol�tico en un acto

y cinco cuadros. Original y en verso. M�sica del maestro
Reig.

vhin-chin. � Disparate c�mico-l�rico en un acto. Originaly en

verso. M�sica del maestro Nieto.

El Club de los feos. � Extravagancia c�mico-l�rica en un acto

y tres cuadros. Original y en verso. M�sicade los maestros
Rubio y Espino. .

Caralampio. � J uguete c�mico-l�rico en unacto. Original y en

verso. M�sica del maestro Reig.

Madrid en el a�o dos mil � Panorama l�rico fant�stico invero-

s�mil de gran espect�culo, en dos actos y diez cuadros. (Es-
crito en verso sobre el pensamiento de una novela de l�o�-
vestre.) M�sica de los maestros Nieto y Rubio.

Cuerpo de baile. � Aprop�sito en un acto. Original y en verso.

(En colaboraci�n con Jackson y Prieto.) M�sica de los
maestro Rubio y Espino.

El siete de Julio. � Episodio madrile�o, en un acto y tres

cuadros. Originaly en verso. M�sicade los maestros Rubio
y Espino.

Don Dinero. � Zarzuela en un acto y cuatro cuadros. Original

y en verso. M�sica de los maestros Rubio y Espino. (Ter-
cera edici�n.)

�na se�ora en un tris. � Juguete c�mico en un acto y dos cua'

dros. (Escrito en verso sobre el pensamiento de una novt-

la ) (Tercera edici�n.)
Los in�tiles. � Revista c�mico-l�rica, en un acto y seis cuadros.

Original y en verso. M�sica del maestro Nieto. (Cuarta

edici�n.
Muevles husados. � Sa�nete l�rico, en un acto. Original y en
verso. M�sica del maestro Nieto.

Apuntes del natural. � Cuadro c�mico-l�rico pict�rico, en un

acto y cinco cuadros. Originaly en verso. M�sica del maes-
tro Rubio. (Tercera edici�n )

Certamen JSacional. � Proyecto c�mico-l�rico, en un acto y

cinco cuados. Original y en verso. M�sica del maestre
Nieto. (S�ptima edici�n.)

La cruz blanca. � Zarzuela de gran espect�culo, en un acto y

cinco cuadros. (Escrito en prosa y verso sobre el pensa-
miento de una novela.) M�sica de Brull. (Quinta edici�n.)

Las dos mad' jas.� Juguete c�mico-l�rico, en un acto. Original

y en verso. M�sica del maestro Esteil�s.

Liquidaci�n general. � Almoneda c�mico-l�rica-fan��stica, en

un acto y tres cuadros. Original y en verso. M�sica del
maestro Nieto.

Los Primaveras. � Revista c�mico-l�rica, en un acto y seis

cuadros. Or ginal y en verso. M�sica del maestro Nieto.

Las tres B B B. � Revista en un acto y cinco cuadros. Origi-

nal y en verso. M�sica del maestro Rubio.

Al otro mundo! � Pasillo c�mico-l�rico, en un acto. Original y

en verso. M�sica de los maestros Marqu�s y Reig.

La de Roma. � Juguete c�mico-l�rico, en un acto. Original ?

en verso. M�sica del maestro Reig.

Misa de R�quiem � Sa�nete l�rico, en un acto. Original y en

verso. M�sica del maestro Nieto.

Muestras sin valor. � Revista en un acto y cuatro cuadros.

M�sica del maestro Nieto.

El diamante rosa. � Zarzuela de gran espect�culo, en dos ac-

tos y diez cuadros. (Escrita en verso sobre el pensamiento
de una novela.) M. del maestro Marqu�s. (Segunda edic.)

Las alforjas. � Zarzuela c�mica en un acto. Original y en

vers M�sica del maestro Nieto.

Los belenes. � Sa�nete l�rico, en un acto. Original y en verso

M�sica del maestro Nieto. (Segunda edici�n.)

Hotel 105 �Sa�nete l�rico en un acto. Original y en verso.

Mus�- a del maestro Esteil�s.

�El � rimero! � Sa�nete l�rico en un acto. Original y en verso.

M�si> a del maestro Nieto.
Entrar en la casa. � Juguete c�mico-l�rico, en un acto. Origi-
nal y (- ti verso. M�sica del maestro Valverde (hijo.)

�Lds dos millones! � Extravagancia c�mico-l�rica, en un acto y

cinco cuadros, en verso. (Arreglo de una obra francesa.)
M�sica del maestro Nieto.

Amores Racionales. � Apuntes para un viaje, en un acto y

seis cuadros. Original y en verso. M�sica de los maestros
Marqu�s y Nieto. (Segunda edici�n.)

El Ca��n. � Zarzuela de gran espect�culo en tres actos y

nueve cuadros. Original y en verso. M�sica del maestro
Marqu�s.

La Salamanquina. � Zarzuela c�mica en un acto y tres cua

dros. Original y en verso. M�sica del maestro Marqu�s.
(Segunda edici�n.)

El novio de su se�ora. � Juguete c�mico-l�rico en un acto.

Original y en verso. M�sica del maestro Valverde (padre).

El Cervecero � Zarzuela c�mica en un acto y dos cuadros.

Original y en verso. M�sica del maestro Valverde (hijo)

La Cencerrada. � Zarzuela c�mica en un acto. Original y en

verso. M�sica del maestro Gim�nez.

Las Mariposas.� Zarzuela c�mica en un acto. Original y en

versD. M�sica del maestro Marqu�s.

Las varas de la justicia. � Zarzuela c�mica en un actoi Origi-

nal y en verso. M�sica del maestro Nieto

El Cornetilla. � Zarzuela c�mica en un acto. Original y en

verso. M�sica del maestro Marqu�s. (Segunda edici�n.)

El Abate San Mart�n. � Zarzuela en un acto y dos cuadros.

Original y en verso. M�sica del maestro Marqu�3.

El hijo del amor. � Zarzuela en un acto y tres cuadros. Origi-

nal y en verso. M�sica del maestro Rubio.

Los Bomberos � Juguete c�mico-l�rico en un acto y en ver?o

(Arreglo de una obra francesa.) M�sica del maestro Val-
verde (hijo.)

Calar un novio. � Juguete c�mico en acto y en verso. (Es-

crito sobre el pensamiento de una obra francesa.)

Alc�zar. � Juguete c�mico en un acto y en verso. Arreglo dei

franc�s.)

El S�bado. � Sa�nete l�rico en un acto. Original y en verso.

M�sica del maestro Nieto.

Roberto el diablo. � Zarzuela c�mica en un acto. Original y

en verso. M�sica de los maestros Rubio y Estell�s.

El Testarudo. � Viaje c�mico-l�rico de gran espct�culo en un

acto y seis cuadros y en verso. (Escrito sobre el pensa-
miento de una novela.) M�sica de los maestros Brull y Es-
tell�s. (Segunda edici�n.)

Los amigos de Benito. � Zarzuela c�mica en un acto y en ver-

so. (Arreglo del franc�s.) M�sica del maestro �-antonja.

La Maja. � Zarzuela c�mica en un acto y tres cuadros. Origi-

nal y en verso. M�sica del maestro Nieto. (Segunda edi-
ci�n.)

Se alquila un padre.� Juguete c�mico en un acto. Original y

en verso.

Pedro Jim�nez. � Comedia en dos actos y en prosa.

El Gaitero.� -Zarzuela en un acto y tres cuadros. Original y

en verso. M�sica del maestro Nieto.

Cuadros disolventes. � Aprop�sito c�mico-l�rico -fant�stico in-

veros�mil, en un acto y cinco cuadros. Original, en verso y
prosa. M�sica del maestro Nieto.

El Saboyano � Zarzuela en un acto dividido en cuatro cua-

dros. Original y en verso. M�sica de e los maestros D. Ma-
nuel Fern�ndez Caballero y D. Manuel Chalons.

Trastos viejos.� Juguete c�mico en un acto, verso. Original.

Madrid de noche. � Silueta c�mica-l�rica en un acto y nueve

cuadros Original, en prosa y verso. M�sica del maestro

Joaqu�n Valverde (hijo.)

El petrolero. � Juguete c�mico en dos actos y en prosa. �

Original.

Las espa�olas. � Portfolio c�mico-l�rico de gran espect�culo

en un acto y siete cuadros. Original y en verso. M�sica
del maestro Nieto

El Seminarista. � > arzuela c�mica en un acto y cuatro cua-

dros. Original y en prosa. M�sica del maestro Meto.

Pepe Gallardo. � Zarzuela c�mica en un acto y dos cuadros.

Original y en verso. M�sica del maestro D. Ruperto
Ohap�. (Cuarta edici�n.)

La Batalla de Tetu�n. � Zarzuelac�micaen un acto y tres cua-

dros. Original en prosa. M�sica del maestro Valverdp, hijo.

Bettina. � Juguete c�mico l�rico en un acto. Original y en

prosa. M�sica del maestro Valverde, hijo.
El clavel rojo.� Zarzuela ea tres actos y siete cuados. M�-
sica del maestro Bret�n.

La Chiqueta bonica. � Zarzuela c�mica en un acto y tres cua-

dros. Original y en verso. M�sica del maestro Nieto.

El traje de boda. � Sa�nete l�rico en un acto y tres cuadros.

Original en prosa y en verso . M�sica de los maestros
T?ubio y Lle�.

El Testamento del Siglo. � Aprop�sito en un acto y cuatro cua-

dros. Original y en verso. M�sica de los maestros Caballe-
ro y Nieto.

La se�a Frasquita � Zarzuela c�mica en un acto, dividido en

cinco cuadros. Original y en prosa. M�sica del maestro
D. Ruperto Chap�.

Don Gonzalo de TJlloa. � Zarzuela c�mica en un acto y cuatro

cuadros. Original y en. prosa. M�sica del maestro Rubio.

El guante blanco. � Juguete c�mico en dos actos y en prosa.

El juicio oral. � Proceso c�mico-l�rico en un acto dividido

en cinco cuadros. Original en verso y prosa. M�sica del
maestro Rubio. (Tercera edici�n )

El barbero de Sevilla� Zarzuela c�mica en un acto dividido

< j n tres cuadros. Orig nal y en prosa. M�sica de los
maestros Nieto y Gim�nez. (Tercera edici�n.)

Correo interior. � � prop�sito c�mico-l�rico en un acto, divi-

dido en cinco cuadros Original en prosa y verso. M�sica
de los maestros Nieto, Cereceda y Gim�nez.

La Sole�. � Juguete c�mico-l�rico en un acto. Original y en

* prosa. M�sica de Mario Fern�ndez de Lapuente.

Ense�anza libre. � Aprop�sito c�mico-l�rico en un acto y cinco

cuadros. Original. M�sica del maestro Gim�nez. (Cuarta
edici�n).

La manta zamorana.� Zarzuela en un acto y en prosa. Origi-

nal. M�sica del maestro Caballero. (Segunda edici�n.)

La torre del Oro. � Zarzuela en un acto, en prosa y verso.

Original. M�sica del maestro Gim�nez. (Segunda edici�n.)

El morrongo. - Entrem�s l�rico (cuasi parodia). M�sica del

maestro Gim�nez. (Secunda edici�n.)

Cuadros vivos. - Pasatiempo c�mico- l�rico en un acto dividido

�n cuatro actos. Original. M�sica del maestro Chap�.

/ a morenita. � Zarzuela c�mica en un acto, dividido en cua-

tro cuadros. Original y en prosa. M�sica del maestro Gi-
m�nez.

El General.� Entretenimiento c�mico-l�rico en un acto divi-

dido en dos cuadros. Original y en prosa. M�sica del maes-
tro Gim�nez.

El trueno gordo.� Parodia c�mico l�rica-pol�tica en un acto

dividido en cuatro cuadros. M�sica del maestro Gim�nez.

La Camarona.�Z arzuela c�mica en un acto dividido en tres

cuadros. M�sica del maestro Gim�nez. (Segunda edici�n.)

El autom�vil, mam�. � Juguete c�mico-l�rico en un acto, divi-

dido en tres cuadros. Original. M�sica de los maestros Ca-
lleja y Lle�.

Bohemios.� Zarzuela en un acto dividido en tres cuadros. M�

sica de) maestro Vives. (Sexta edici�n).

El H�sar de la Guardia. � Zarzuela en un acto dividido en

tres cuadros. M�sica de los maestros Gim�nez y Vives.
(Segunda edici�n). ,

Cascabel. � Opereta c�mica en un acto, dividido en tres cua-

dros. M�sica def maestro Gim�nez.

La Libertad. � Zarzuela en tres actos, divididos en seis cua-

dros. M�sica de los maestros Gim�nez y Vives.

La Favorita del Rey. � Opereta c�mica en un acto, dividido en

tres cuadros. M�sica del maestro Vives.

Las Granadinas. � Sa�nete en un acto, dividido en cuatro

cuadros, original y en prosa. M�sica de los maestros Gi-
m�nez y Vives.

La Reina. � Sa�nete l�rico en un acto, dividido en tres cua-

dros. Original. M�sica del maestro Chap�.

�Libertad! � Zarzuela en un acto, dividido en cuatro cuadros.

Refundida. M�sica de los maestros Gim�nez y Vives.

El rey, del petr�leo. � Viaje extravagante en un acto, dividido

en cuatro cuadros, en prosa. M�sica del maestro Chap�.

La venta de la Alegr�a.� Zarzuela en un acto, dividido en

tres cuadros. Original y en prosa. M�sica del maestro Gi-
m�nez.

El diablo verde. � Opereta c�mica en un acto dividido en cua-

tro cuadros. Original y en prosa M�sica de los maestros
Gim�nez y Vives.

La Mariflores. � Zarzuela c�mica en un acto, dividido en tres

cuadros. Original y en prosa. M�sica del maestro Nieto.

Cinemat�grafo Nacional. �Revista en un acto, dividido en

siete cuadros. Original. M�sica del maestro Gim�nez. (Se-
gunda edici�n.)
La bandera Coronela. � Opereta en un acto, dividido en dos
cuadros. Original y en prosa. M�sica del maestro Gim�nez.

La cabeza popular.� Opereta en un acto, dividido en tres cua-

dros. Original y en prosa. M�sica del maestro Rafael Ca-
lleja.

Pepita L�pez.� Juguete c�mico-l�rico en un acto. M�sica del

maestro Calleja.

Obras de Guillermo Perrin

Cat�licos y Hugonotes. � Brama en un acto. Original y en

verso.

Monoman�a musical. � Juguete c�mico-l�rico en un acto. Ori-

ginal y en verso. M�sica del maestro Nieto. (Segunda edi-
ci�n.)

La esquina del Suizo � Sa�nete <*n un acto. Original y en

verso.

Cambio de habitaci�n. � Juguete c�mico en un acto. Original

y en verso.

Mundo, demonio y dem�s. � Juguete c�mico en dos actos. Ori-

ginal y en verso.

El fald�n de la levita. � Juguete c�mico-l�rico en un acto,

original y en verso. M�sica del maestro Hern�ndez.

El gran turco. � Juguete c�mico-l�rico en un acto. Original y

en verso. M�sica del maestro Hern�ndez.

Colgar el h�bito. � Juguete c�mico en un acto. Original y en

verso

Los empecinados. � Zarzuela en dos actos y cuatro cuadros

Original y en verso. M�sica del maestro Brull.

La cuna. � Zarzuela en un acto. Original y en verso. M�sica

del maestro Chap�. (Segunda edici�n.)

Obras de Miguel de Palacios

Por una equivocaci�n. � Juguete c�mico en un acto. Original

y en prosa ;

Pancho, Paco y Paquita. � Juguete c�mico en un acto. Origi-

pal y en prosa.
La esclava de su deber. � Drama en dos actos. Qriginal y en

verso.

Modesto Gonz�lez. � Juguete c�mico en un aclo. Original y en

prosa.

Bocetos madrile�os. � Revista en un acto y cuatro cuadros.

Original y en verso. M�sica del maestro Mu�oz Lucena.

Precie : UNO, peseta