Curso: ACÚSTICA (66.

67)
INGENIERÍA ELECTRÓNICA
Facultad de Ingeniería
Universidad de Buenos Aires

Oído y Psicoacústica
1

Oído

Oído externo

1
 Oído medio

Esquema funcional del oído medio

Cadena de transmisión de señal del universo acústico
al universo mecánico con efectividad hasta 25 kHz

Yunque

Martillo

Ventana oval
3 mm2

Estribo

Tímpano
80 mm2

Trompa de Eustaquio
5

Membrana timpánica y su acoplamiento a la cadena de

transmisión ósea

Tímpano visto desde el Vista del tímpano desde el

canal auditivo externo oído interno
6

2
 Sistema de protección
del oído medio
Músculo estapedio Músculo del martillo Músculo estapedio Músculo del martillo

Vista de los músculos desde el canal Vista de los músculos en corte transversal
auditivo (tímpano removido)

Acción de los músculos de protección

El oído interno
En el se produce la transducción de las vibraciones mecánicas
a impulsos neurales, en cierta forma un universo eléctrico

3
 Corte transversal de la cóclea
La membrana basilar contiene al órgano de Corti, con células ciliadas
que producen impulsos eléctricos al ser actuadas por las vibraciones haciendo uso del
potencial electroquímico de la perilinfa y la endolinfa.

Escala vestibular
Membrana de Reissner

Membrana tectoria

Escala coclear

Organo de Corti

Membrana basilar

Escala timpánica

10

Vista interna de la Cóclea y

sus terminales nerviosas

11

Camino de la onda presión dentro de la cóclea

(1) Escala coclear (2) Escala vestibular (3) Movimiento de la cóclea debido a la
Escala timpánica (4) gángleo espiral (5) onda de presión
nervios auditivos
12

4
 Distribución de frecuencias en la membrana basilar

13

Distribución de frecuencias en la membrana basilar

Descubrimiento de Georg Von Bekesy, que le valió el premio Nobel de Medicina de 1961. Se
relevaron los patrones de ondas estacionarias para distintas frecuencias mediante fotografía
estroboscópica usando partículas de platino como medio reflectante.

14

Distribución de frecuencias en la membrana basilar

Ubicación de la frecuencia de resonancia en la cóclea Mapa tonotópico relevado

acorde a la variación de la dureza y ancho de la por Von Bekesy
membrana basilar con la distancia
15

5
 Armónicos y octavas
Subjetivamente, al ser humano le agrada las relaciones armónicas, dado que "suenan
bien" al oído. La octava es un concepto logarítmico que está muy arraigado en la
escala musical y que guarda relación con las características del oído. Es un intervalo
natural que el oído percibe como una determinada relación de frecuencias. En
acústica, esto se aprovecha para realizar mediciones

(Aud. Dem. 1)

16

Escala bien temperada

A fin de homogeneizar la calibración de los instrumentos musicales, J. S. Bach propone
“la escala bien temperada” en la cual el intervalo entre las 12 notas del clavicordio
(siete blancas y cinco negras) tienen una relación matemática igual a (2) 1/12

(Aud. Dem. 18)

17

Timbre
El timbre está determinado por el contenido armónico del sonido y su dinámica.
Se estima que es necesario por lo menos 60 ms para reconocer el timbre. Tonos de
duración menor a 4 ms se perciben como clicks.

(Aud. Dem. 28 - 30)

18

6
 Mecanismo de excitación de las células ciliares
El movimiento de las cilias controla un intercambio iónico que produce diferencias de
potencial a modo de impulsos neurales.

19

Microfotografía de las Cilias internas y externas

sobre la superficie del órgano de Corti

Cilias externas

Cilias internas

20

Generación de impulsos neurales

La relación entre la deflección de las cílias y los impulsos eléctricos generados
muestran una sensibilidad del orden del diámetro de un átomo de hidrógeno

21

7
 Selectividad en frecuencia del sistema auditivo

Para este incremento de selectividad requiere de un suministro de energía adicional.

La destrucción de celulas cilíadas externas (OHC) resulta en un incremento del umbral de
audición y el deterioro de la selectividad en frecuencia

22

Las células ciliares externas poseen electromotilidad

Esto significa que tienen la capacidad de contraerse como respuesta a un impulso eléctrico
como lo hace un músculo. Mediante esta particularidad estando solidarias a la membrana
tectoria aplican realimentación positiva mecánica siguiendo a la excitación vibracional

23

Cilias dañadas por altos niveles de presión sonora

Los daños a las células ciliares son irreversibles puesto que
como toda célula nerviosa no se regenera.

24

8
 Daños auditivos por exposición al ruido
El oído es un órgano sensible y preciso. Aunque puede ser dañado
debido a altos niveles de exposición de sonido o ruido.
El daño auditivo puede manifestarse de tres formas:

1. Pérdida de sensibilidad auditiva

Se manifiesta como un desplazamiento en el umbral de audición
Este desplazamiento puede ser permanente o temporal (TTS)
2. Pérdida de selectividad en frecuencia
El ancho de banda de nuestros “filtros acústicos” se incrementa
• Dificultad en discriminar diferentes frecuencias
• Reducción en sensibilidad
3. Acúfenos
Es una condición en la que el
sistema auditivo genera
espontáneamente ruido, tonos o
una combinación de ambos

25

Desplazamiento temporal del umbral (TTS)

El daño ocasionado será función de la intensidad del ruido, el tiempo
de exposición y la susceptibilidad individual

26

Pérdida de sensibilidad auditiva

Debido a que el daño auditivo se produce por excesiva exposición al
ruido, es más probable que ocurra en las zonas más sensibles
10 10

0 0

-10 -10

-20 -20

-30 -30
Pérdida auditiva (dB)

Pérdida auditiva (dB)

-40 -40
C.O. C.O.
C.A. C.A.
-50 -50

-60 -60

-70 -70

-80 -80

-90 -90

-100 -100
125 250 500 1000 2000 4000 8000 16000 125 250 500 1000 2000 4000 8000 16000
Frecuencia (Hz) Frecuencia (Hz)

10

-10

-20

-30
Pérdida auditiva (dB)

-40
C.O.
C.A.
-50

-60

-70

-80

-90

-100
125 250 500 1000 2000 4000 8000 16000
Frecuencia (Hz)

27

9
 Hipoacusia conductiva
El hueso actúa como transmisor de sonido, que llega al oído
interno sin utilizar el canal auditivo externo

28

Hipoacusia de percepción
Afección de oído interno, nervio auditivo o centros nerviosos
En el caso del oído interno se puede recurrir a implantes cocleares

29

Presbiacusia
Es el deterioro producido en el sistema auditivo generado por la
La pérdida de audición es más marcada en alta frecuencia

Pérdidas medias de la agudeza

auditiva debidas a la edad en
personas de 20, 40 y 60 años

Oído derecho
Oído izquierdo

A Audiograma de un minero de 55
años, con 37 de actividad
profesional
B Audiograma de un artista de 47
años, con 23 de actividad en una
orquesta sinfónica

30

10
 Presbiacusia
Riesgo porcentual de pérdida auditiva por ruido ocupacional,
en función de la edad

31

Dosis de ruido
Se define como el nivel de ruido equivalente sobre un
período fijo de tiempo

32

Efectos del ruido sobre la salud

FISIOLÓGICOS y PSICOLÓGICOS
Interferencia en la Perturbación del Interferencia con el
comunicación sueño aprendizaje

Malestar, estrés, Disminución

Acúfenos
Nerviosismo rendimiento laboral

Cambios en el
Pérdida de capacidad Efectos
comportamiento
auditiva cardiovasculares
social
OTRAS CONSECUENCIAS
Incremento de Costo sanitario y de Pérdida de valor de
accidentes seguros propiedades

33

11
 Efectos del ruido sobre la calidad de vida
A partir de este
valor en Se empiezan a sentir estos efectos nocivos:
decibeles:
Dificultad en conciliar el sueño
30
Pérdida de calidad del sueño
45 Probable interrupción del sueño
50 Dificultad en la comunicación verbal
50 Malestar diurno moderado
55 Malestar diurno fuerte
65 Comunicación verbal muy difícil
75 Pérdida de oído a largo plazo
110 - 140 Pérdida de oído a corto plazo
34

Sensibilidad del oído

Curvas isofónicas o de igual sonoridad (loudness) según Fletcher y Munson (1933)

35

Transferencias del oído

Las curvas de transferencia del oído dan origen a las curvas de ponderación para
mediciones aproximando su respuesta.

36

12
 Mediciones objetivas / subjetivas
Cuando haya que valorar un parámetro objetivamente (fuentes,
materiales, aislamiento, absorción, ...) no se utilizará ninguna
red de ponderación, se hará una medición lineal (objetiva)
Siempre que se tenga que medir cómo es percibido un sonido o
qué efecto puede causar (molestia), habrá que utilizar una red
de ponderación: A o C (medición subjetiva)

37

Sensibilidad del oído

1. Aud. Dem. 6
2. Audición curva de Fletcher-Munson

38

El Son, sonoridad subjetiva o lineal

Se convino en que un incremento de la presión sonora de 10 dB produce sobre el
oyente la sensación subjetiva de la duplicación de la sonoridad.
Un son se define a 40 db SPL a 1 KHz. (Aud. Dem. 4a)

100
100
dB
16 sones
80
80
8 sones
4 sones
60
LN = 60phon
2 sones
LT 1 son
40 40

20
f20
T
20 50 100 200 500 1k 2k 5k 10 k 20 kHz

fT
39

13
 Localización del sonido
Hay 3 mecanismos que intervienen en la localización del sonido:
1. Diferencia de tiempos interaural (ITD)
2. Diferencia de intensidad interaural (IID)
3. Forma de la oreja

En la figura se muestra como el mecanismo de IID no es efectivo para frecuencias bajas

40

Localización del sonido

Diferencia de tiempos interaural (ITD)

Diferencia de tiempos en μs

41

Localización del sonido

Diferencia de tiempos interaural (ITD): sonidos continuos

En la figura se muestra como comienzan a aparecer ambigüedades en el reconocimiento por

42 fase a partir de los 1500 Hz

14
 Localización del sonido
Si bien se utilizan ambos oídos para ubicar espacialmente al sonido, el
cerebro puede adaptarse a utilizar solamente uno

A medida que las distintas cavidades de la oreja son ocluídas, la capacidad de

localización con un solo oído se ve deteriorado
43

Localización del sonido

La diferencia de tiempos entre el sonido directo y el reflejado varia
entre 10 μs y 300 μs. El primer nulo está en 1/2t

En el gráfico se muestra el espectro de un barrido de frecuencias que llega al oído

proveniente de una fuente a 90 grados. La línea punteada representa un filtro peine
originado por un retardo de 61 μs

44

Localización del sonido

Sensación del altura

Las reflexiones en el pabellón producen variaciones de la respuesta en frecuencia en

función de la modificación de la altura de la fuente; esto es conocido como el efecto
“Pinna”
45

15
 Localización del sonido
Diferentes respuestas medidas para diferentes ángulos de elevación de
la fuente o HRTF, “Head Related Transfer Functions”

10º

0º
30º
20º

46

Efecto Haas (Fusión temporal)

47

Efecto Haas (Fusión temporal)

Haas (1951) estudió bajo que condiciones se percibe una reflexión y
cuando se fusiona con el sonido directo. (Audio: mono)

48

16
 Efecto Haas (Fusión temporal)
Para sonidos con retardos mayores a los 50ms los oyentes tienden a
identificar un sonido principal y un eco pudiendo discriminar la
posición espacial de ambas fuentes

Para sonidos con retardos entre 2 ms y

5 ms los oyentes tienden a
identificar la dirección del sonido
fusionado en función del primer sonido
que llega, haciendo caso omiso a
sonidos secundarios retrasados. En
muchos casos aún cuando la fuente
retardada supere en nivel a la primera
(Haas 1951).

49

Efecto de precedencia (localización espacial)

Para sonidos con retardos menores a 2 ms oyentes tienden a
identificar la dirección del sonido fusionado en función de la
diferencia de nivel entre los sonidos.
La fuente virtual se ubicará entre medio de las dos fuentes
predominando aquella que posea mas nivel. Este es el principio de la
esterofonía por intensidad

50

Efecto de precedencia (localización espacial)

Describe el fenómeno por el cual los oyentes identifican la
dirección de la fuente en función del primer sonido que
llega, y pasa por alto (ya sea parcial o completamente)
los sonidos retrasados o posteriores reflexiones.

51

17
 Efecto de precedencia (localización espacial)

52

Bandas Críticas
Existen dos formas diferentes de definirlas:

1. Es la banda de frecuencias en la cual la sonoridad de una banda con nivel de

presión sonora distribuido uniformemente y centrada en una frecuencia, es
percibida como independiente de su ancho de banda (Ejemplo 3)

53

Bandas Críticas
El hecho de que los filtros de tercio de octava “sigan” el comportamiento de los ancho
de banda críticos explica su popularidad

Anchos de banda críticos en función de la frecuencia comparado con filtros de porcentaje

constante utilizados comúnmente en mediciones
54

18
 Bandas Críticas
Las bandas críticas también se manifiestan al escuchar simultáneamente
2 tonos puros
Una segunda forma de definir bandas críticas fue propuesta por Scharf (1970):

2. La banda crítica es el ancho de banda al cual las respuestas subjetivas

cambian abruptamente

Esquema de los cambios perceptuales que ocurren cuando un tono puro a una frecuencia F1 se
escucha al mismo tiempo que otro con frecuencia variable F2

55

Bandas Críticas y JND

Al escuchar sonidos separados temporalmente la mínima diferencia
perceptible (JND) en frecuencia es muy diferente

(ejemplo 17)

56

Enmascaramiento
Es el incremento del umbral de audición de un tono puro a causa de la presencia
de un tono o ruido enmascarante (de mayor amplitud) (ejemplo 2)

LCB =
80
100 dB
dB
60
80
Level of test tone, LT

40
60

20
40
20
0

0.02 0.05 0.1 0.2 0.5 1 2 5 10 20 kHz

Frequency of test tone, f T
57

19
 Enmascaramiento

Patrones de desplazamiento
en la membrana basilar en
respuesta al sonido

58

Sonoridad de los Impulsos

El oído es menos sensible a los sonidos de corta duración
(ejemplo 7 – Temporal integration)

La figura muestra como decrece el nivel de presión sonora para mantener la misma sonoridad,
a medida que aumentamos la duración del pulso

59

Efecto “Cocktail Party”

Es la capacidad que tiene el sistema auditivo de distinguir a un orador
de otro que habla al mismo tiempo

• La capacidad de distinción es mayor cuando los oradores se encuentran en

diferentes lugares

• El oído permite “sintonizar” a alguno de los dos oradores.

• Esto es una consecuencia de la habilidad que tiene el sistema auditivo de

sumar las señales de interés de ambos oídos y cancelar la interferencia.

60

20