TFM Completo (3319)

La escultura bélica pública con temática
asiática.
Siglos XX y XXI.
Resumen:
Este trabajo pretende abarcar la escultura conmemorativa pública con
connotaciones bélicas entre los siglos XX y XXI teniendo como temática
central, la guerra en Asia durante estos siglos. Su ámbito geográfico lo hemos
extendido a nivel mundial.
La escenografía que se describe está relacionada con la iconografía bélica tanto
en lo militar, como con las consecuencias y horrores que produce la guerra.
Abstract:
TRABAJO FIN DE MÁSTER
Autora: Rosario del Carmen Vega Pérez

Directora: María de los Reyes Hernández Socorro
Máster Interuniversitario en Gestión del Patrimonio Artístico y Arquitectónico,

Museos y Mercado del Arte
Curso: 2019/2020 – Convocatoria ordinaria: Julio
t +34 928 451 307 adm_ea@ulpgc.es Edificio de Arquitectura.

+34 928 451 394 http://ealpgc.ulpgc.es Campus Universitario de Tafira
+34 928 452 841 35017, Las Palmas de Gran Canaria
ÍNDICE
1. INTRODUCCIÓN 3
2. OBJETIVOS 3
3. FUENTES Y METODOLOGÍA 3
4. ESTADO DE LA CUESTIÓN 4
5. CONSIDERACIONES GENERALES 4
5.1 Ámbito geográfico y temporal 5
5.2 Localización y descontextualización 8
5.3 Marco cronológico de las Guerras 12
6. CAPÍTULO I: CATALOGACIÓN DE LAS OBRAS ESCOGIDAS
a) Relación de las obras y su catalogación 13
b) Conclusiones al capítulo 1º 47
7. CAPÍTULO II: ANALÍSIS COMPARATIVO.
a) Análisis histórico-artístico 48
b) Análisis político-económico 56
c) El caso asiático en el mundo VS los casos americano-europeo 61
d) Analogías y diferencias entre las obras 63
e) Conclusiones al capítulo 2º 64
8. CAPÍTULO III: El papel de las esculturas bélicas
a) Coste de los monumentos 66
b) La Ruta de la guerra 67
c) El papel de la mujer en la escultura relacionada con la guerra 69
d) Conclusiones al capítulo 3º 70
9. CONCLUSIONES GENERALES 71
10. BIBLIOGRAFÍA 73
11. WEBGRAFÍA 74
12. ANEXO
1. Monumentos bélicos seleccionados 81
2. Relación de esculturas con su ubicación correspondiente. 92
3. Folleto ruta escultural 95
2
1. INTRODUCCIÓN
Con este trabajo hemos pretendido que sea una continuación del Trabajo Fin de Grado
realizado el curso 2017/2018. Para ello, hemos tenido en cuenta diversos factores como la
importancia de la escultura en sí y su significado en el lugar en el que se encuentra.
Además, hemos querido hacer llegar al lector la percepción de algunas de las guerras
asiáticas acaecidas durante el siglo XX y XXI, en diferentes partes del mundo, a través de las
diversas piezas escultóricas y obras arquitectónicas que en este trabajo presentamos.
2. OBJETIVOS
Con la realización de este estudio nos proponemos alcanzar los siguientes objetivos:
 Comprender la evolución de la guerra a través de la escultura conmemorativa en

espacios públicos.
 Sacar a la luz la iconografía de la guerra del mal en un ambiente de paz.
 Relacionar los acontecimientos históricos de carácter bélico con la representación de

la imagen plástica.
 Plantear un escenario bélico distinto a los representados en el pasado. Teniendo en

cuenta el nuevo concepto de guerra y la evolución de las armas.
 Demostrar el carácter multidisciplinar que conlleva el análisis de este tipo de

esculturas.
3. FUENTES Y METODOLOGÍA
Para la elaboración de este trabajo, lo primero que hemos hecho ha sido crear una
relación de las diferentes guerras asiáticas vividas hasta el momento, durante los siglos XX y
XXI., incluyendo también alguna obra relacionada con el final del siglo XIX. A partir de ahí,
hemos buscado información sobre las esculturas relacionadas con los hechos bélicos más
relevantes.
Debido a la extensa cantidad de obras que en un principio habíamos contabilizado (un
total de 45 obras) y la poca información escrita que hay sobre algunas de ellas, hemos
3
desechado aquellas cuya información era nula y, por lo tanto, hemos podido elaborar un listado
de 30 piezas que hemos podido localizar a través de las opiniones de viajeros, así como
mediante la consulta de diversas páginas webs. Por otra parte, este trabajo ha requerido una
determinada elaboración.
Para poner en conocimiento al lector, hemos tenido que mirar algunas páginas webs en
otros idiomas distintos al castellano, ya que alguna de las informaciones están escritas en otras
lenguas procedentes del continente asiático las cuales hemos tenido que traducir.
Por lo tanto, nos hemos valido tanto de artículos de revista, webs, opiniones, así como
libros especializados sobre las diferentes guerras para poder entender el contexto y las obras en
sí mismas.
4. ESTADO DE LA CUESTIÓN
Para el estado de la cuestión hemos de comentar, que este trabajo ha tenido una cierta
complejidad a la hora de buscar obras concretas referidas al tema que nos ocupa ya que, al
contrario del anterior trabajo relacionado con la escultura bélica tanto en Europa como en
América durante los siglos XVIII, XIX y XX, sí existía al menos una obra en la que contábamos
con la opinión académica de su autor, Carlos Reyero. Sin embargo, en esta ocasión hemos
tenido que captar toda la información que hemos podido adquirir, además de interpretar ciertas
obras, mediante opiniones de viajeros, y ciertas páginas webs que describen de una forma u
otra, algunas de las piezas aquí expuestas.
En definitiva, el presente TFM viene a suponer una continuación de la investigación
realizada en el TFG1 presentado en el Grado de Historia, y que en un futuro, puede ser
ampliado aún más.
5. CONSIDERACIONES GENERALES
En la elaboración de este trabajo ha sido necesario llevar a cabo una relación de 30
monumentos conmemorativos, de carácter belicista, que representan, en mayor o menor
medida, los sentimientos causados por las diferentes guerras ocurridas en territorio asiático y
que han tenido también como protagonistas, a diferentes países del resto del mundo.
1
VEGA PÉREZ, R. (2018). Escenografía y memoria de la guerra a través del monumento conmemorativo. Siglos XVIII, XIX y
XX. TFG del Grado de Historia. Las Palmas de Gran Canaria.
4
La percepción que tienen los diferentes países participantes, no es siempre del todo
objetiva, ya que dentro de todo este complejo bélico los sentimientos patrióticos juegan un
importante papel. Además, no solamente es una percepción de vencedores o vencidos, sino de
aquellos que indirectamente no tenían nada que ver con esas guerras y que fueron mártires de
las mismas, como podremos ver en la escultura dedicada a Sadako Sasaki en Japón, una niña
víctima del bombardeo atómico contra civiles en Hiroshima, realizado por EEUU en 1945, o
las esculturas dedicadas a las denominadas “Mujeres de confort” que explicaremos en el
apartado “El papel de la mujer en la escultura relacionada con la guerra”, de este trabajo.
Es por ello, que intentaremos analizar desde varios puntos lo que supuso tanto el
monumento conmemorativo como el entorno donde se ubica.
5.1 Ámbito geográfico y temporal

Como ya hemos dicho, este trabajo no se centra solo en el territorio asiático, sino también
en otros continentes, como el americano o el europeo, ya que la historia reciente de Asia está
relacionada con el resto del mundo, como podemos apreciar en la I o II Guerra Mundial, donde
países como Japón tuvieron un papel protagonista en ambos acontecimientos.
A continuación haremos una relación de todos aquellos países que hemos podido recoger
información así como el porcentaje de esculturas en relación con la muestra escogida. Dentro
de los países asiáticos hemos seleccionado los siguientes:
 China (10%)
 Corea del Sur (10%)
 Bangladesh (6,7%)
 Corea del Norte: (3,3%)
 Japón (3,3%)
 India (3,3%)
 Turquía (3,3%)
 Vietnam (3,3%)
 Irak (3,3%)
 Tailandia (3,3%)
 Armenia (3,3%)
5
 Azerbaiyán (3,3%)
 Malasia (3,3%)
Por otra parte, los países no asiáticos que tienen una representación en sus territorios de
las diversas contiendas asiáticas son los que representamos en el siguiente diagrama circular:
 Estados Unidos (30%)
 Rusia (3,3%)
 Inglaterra (3,3%)
 España (3,3%)
China
Corea del Sur
Bangladesh
Corea del Norte
Japón
India
Turquía
Vietnam
Irak
Tailandia
Armenia
Azerbaiyán
Malasia
EEUU
Rusia
Inglaterra
España
GRÁFICO 1: Localización de
los monumentos bélicos en
porcentajes
Como podemos observar el mayor porcentaje de obras recogidas en esta muestra, se

encuentra en territorio estadounidense. Esto es debido, en parte, a la gran participación de
Estados Unidos en diversas contiendas, sobre todo a partir de la Segunda Guerra Mundial
6
donde dicho país se consolida como primera potencia económica- militar. Pero esto no es solo
por su participación, sino también acoge obras de carácter reivindicativo como es el caso de la
polémica escultura dedicada a las mujeres de confort denominada Columna de fortaleza de las mujeres
[Fig.2]2
A continuación le siguen China y Corea del Sur con un 10%. Esto es debido, por una
parte, al culto de la guerra en el país chino, teniendo en cuenta la mega obra del Dios de la
Guerra Guan Yu [Fig. 1] y también la actuación de China durante la Segunda Guerra Mundial.
Del mismo modo, Corea del Sur nos presenta obras que representan el dolor de la Guerra de
Corea como las injusticias que provocó la Segunda Guerra Mundial.
En el plano temporal, también hemos analizado cuantas obras se han realizado en las
diferentes décadas tanto del siglo XX como del siglo XXI, para así poder tener una gráfica que
nos ayudará a la hora de hacer los correspondientes análisis político-económicos que veremos
en el Capítulo II.
La relación de las obras realizadas en el siglo XX3 la exponemos a continuación:
 1900: 0%
 1910: 0%
 1920: 3,33%
 1930: 3,33%
 1940: 3,33%
 1950: 6,67%
 1960: 10%
 1970: 6,67%
 1980: 10%
 1990: 20%
Por otro lado, la relación de obras durante el siglo XXI4 es la siguiente:

 2000: 10%
2
Todas las figuras se encuentran en el anexo de este TFM.
3
Por décadas.
4
Íbidem
7
 2010: 26,67%
De una manera más visual el reparto de las obras según el espacio temporal queda de esta
manera:
1900
1910
1920
1930
1940
1950
1960
1970
1980
1990
2000
2010
GRÁFICO 2: Relación de los
monumentos bélicos indicando las
décadas de su elaboración
A grandes rasgos, y viendo los porcentajes, podemos decir que es a partir del final de la
Segunda Guerra Mundial es cuando la realización de monumentos escultóricos en torno a la
guerra comienza a subir, pero será en la década de los 90 cuando existe un repunte importante
en la elaboración y construcción de obras, cuestión que coincide con el final de la Guerra Fría.
Ya en el siglo XXI, destaca la década del año 2010, donde existe una mayor cantidad de
obras realizadas y expuestas a partir de mediados de esta década coincidiendo con el final de la
crisis mundial que comenzó en 2008.
5.2 Localización y descontextualización

Una buena parte de todas estas obras las podemos ver en lugares céntricos donde hay
mucho tránsito turístico y de lugareños. Asimismo, también destacamos la obra dedicada a
Saturnino titulada Último de Filipinas, primero en Toledo [Fig.29] que aún no tiene destinado un
lugar concreto aunque, en principio, su maqueta esté dentro del Museo del Ejército en Toledo.
Los lugares destinados para esta tipología de obras escultóricas son las siguientes:
8
 Zonas destinadas exclusivamente para memoriales:16,67%
 Parques: 20%
 Plazas 16,67%
 Centro ciudad: 10%
 Calles: 3,33%
 Jardines: 6,67%
 Museos públicos:3,33%
 Bibliotecas públicas:3,33%
 Universidades:6,67%
 Carreteras: 3,33%
 Espacios naturales:6,67%
 Cementerios: 3,33%
Memoriales
Plazas
Centro Ciudad
Calles
Jardines
Museos P.
Bibliotecas P.
Universidades
Carreteras
Espacios naturales
Cementerios
Parques
GRÁFICO 3: Espacios
destinados al emplazamiento
de los monumentos bélicos
9
Como puede observarse, existe una variedad de localizaciones que nos ayuda a
contemplar, y posiblemente entender, en algunos aspectos, el sentido de la elección de su
ubicación.
Si observamos el entorno en el cual se emplaza cada una de las esculturas elegidas,
podemos ver cómo puede ponerse en relación con el contexto y las características de cada una
de las obras. Por lo tanto existe un valor añadido el cual puede sumar, o no, algún tipo de
controversia o polémica como es el caso de la obra instalada frente a la embajada de Japón en
Seúl (Corea del Sur) [Fig. 4].
Teniendo en cuenta los porcentajes que anteriormente hemos indicado, podemos ver
como los parques abarcan el mayor porcentaje de obras, lo que nos indica, que la historia y el
arte están al alcance de todas las personas que recorran estos lugares. Pero si hablamos de
parques, tenemos que tener en cuenta si nos referimos a parques que estén dentro de la zona
urbana, o que se encuentren algo retirados de dicha zona. Este es el caso del Memorial a los
Veteranos de la Guerra de Corea [Fig. 7], ubicado en el Parque West Potomac que podemos
considerar una zona especialmente dedicada a memoriales ya que en este extenso parque
también se localiza: el Memorial a los veteranos de la Guerra de Vietnam [Figs. 5,15 y 16], el
monumento a Lincoln, el monumento a Jefferson, el Memorial de la Segunda Guerra Mundial, el
Memorial a Martin Luther King Jr. y el FDR Memorial5. Por lo tanto, este parque se encuentra
bastante delimitado y diferenciado de la zona urbana de Washington DC.
Este ejemplo que hemos escogido ayuda al visitante a entender la postura estadounidense
en las diferentes guerras donde ha participado y, por lo tanto, cumple tanto la función didáctica
como la estética.
Como hemos visto, dentro de la muestra hemos destacado los denominados
“memoriales”. Esta forma de homenaje surge ya en el siglo XX, debido a que el concepto de
homenaje cambia, ya que no se rinde honores a los grandes militares como se hacía durante el
siglo XIX, sino a todos los caídos o participantes durante la contienda. Por esta razón su
magnitud es mayor ya que recuerda a todos aquellos militares o civiles que lucharon durante las
contiendas.
5 “Mapa del Parque West Potomac: Washington, DC” (s.f) Red Viajes. Recuperado de: https://red-
viajes.com/mapa-del-parque-west-potomac-washington-dc/
10
Otra escultura a tener en cuenta es la denominada Estatua de Los Hermanos [Fig. 3]
(Yongsan-gu, Seúl, Corea del Sur) la cual forma parte de un Museo aunque realmente está en el
exterior, formando parte de una plaza compuesta por varios elementos militares de grandes
dimensiones como maquinaria, aviones, superbombarderos, artillería, etc6.
Siguiendo esta línea, y analizando las esculturas, podemos también destacar el Monumento a
la Victoria en la Guerra de Liberación de la Patria [Fig. 9] que aunque lo hemos considerado como
un memorial, realmente lo tenemos que comprender como un conjunto escultórico que exalta la
victoria norcoreana y no como un espacio de homenaje o recordatorio a los caídos tal y como
estamos acostumbrados. Además, este lugar tiene una función didáctica tanto para los militares
como para los trabajadores.
Por el lado opuesto, vemos como en otros lugares de carácter público, la estatuaria bélica
de estos dos últimos siglos apenas existe. Nos referimos a la maqueta de la escultura de
Saturnino Martín Cerezo (Último de Filipinas, primero en Toledo) [Fig. 29] ubicada en el Museo del
Ejército en Toledo; o el monumento colgante dedicado a las víctimas de Vietnam denominado
Monumento colgante muertos en Vietnam [Fig.26] situado en la Biblioteca Harold Washington Library
de Chicago.
He de decir que ambas obras no son muy conocidas por el público debido a su poca
visualización, además de ser lugares no tan transitados como puede ser una plaza o un parque.
En otro orden de ideas, si hablamos de la descontextualización de las obras y si
analizamos todos estos lugares, podemos ver que el 36% de las obras escogidas, están
totalmente descontextualizadas. Es el caso del Memorial de Veteranos de Vietnam o el Memorial de
Veteranos de la Guerra de Corea [Fig. 7], nombrados anteriormente, donde obviamente los propios
países participantes homenajean a todos aquellos patriotas que participaron en dichos actos
bélicos, en su propio territorio; o la Columna de Fortaleza de las Mujeres (San Francisco, EEUU)
donde se recuerda a todas aquellas mujeres víctimas del abuso sexual de los militares japoneses.
Esta escultura, en concreto, debido a que escenifica un tema controvertido en la sociedad
japonesa, y añadiendo que se encuentra fuera de las fronteras niponas, ha sido muy polémica y
6
CASADO,J.A.(2014) “Museo Memorial de la Guerra de Corea, Seúl”. Diario del Viajero. Recuperado de:
https://www.diariodelviajero.com/asia/museo-memorial-de-la-guerra-de-corea-seul
11
por ella “la ciudad japonesa de Osaka ha puesto fin al "hermanamiento" que durante más de 60
años la ha unido a la ciudad estadounidense de San Francisco”7.
También podemos hablar de aquellas obras que abarcan el 64% de la muestra las cuales sí
están contextualizadas y por ende, se entiende mejor su historia con el territorio que las rodea.
Por ejemplo, podemos nombrar las esculturas de los soldados de las Fuerzas expedicionarias de
China [Fig. 11] que se encuentran en la montaña de Songshan donde se produjo la batalla entre
las fuerzas niponas y chinas siendo estas últimas vencedoras. O la escultura dedicada a Sadako
Sasaki también denominado Monumento a la Paz de los Niños [Fig. 10] situada en Hiroshima
donde miles de personas perecieron debido a la bomba atómica. Recordamos, además, las dos
esculturas ubicadas en la Universidad de Daca las cuales tanto el lugar como el hecho en sí
sobrecoge a cualquiera que pasee por dicho lugar.
5.3 Marco cronológico de las Guerras

Las Guerras que comprenden este TFM la podemos agrupar cronológicamente en tres
grupos, aunque la estatuaria correspondiente a algunos momentos históricos puede haberse
hecho con bastante posterioridad debido a las conmemoraciones correspondientes. Las guerras
expuestas en este trabajo, escenificadas en forma de monumentos, son las que comentamos a
continuación:
 Siglo XIX: Sitio de Baler (1898-1899)
 Siglo XX: I Guerra Mundial (1914-1918), Tercera Guerra Anglo-afgana (1919),
Guerra de Independencia turca (1919-1923) , II Guerra Mundial (1939-1945),
Guerra franco-tailandesa (1940-1941), Revolución China (1949), Guerra de
Corea (1950-1953), Guerra de Vietnam (1955-1975), Guerra indo-pakistaní
(1971), Guerra de Liberación de Bangladesh (1971), Guerra de Irán-Irak
(Primera Guerra del Golfo) (1980-1988) y Genocidio de Jóyali (1992)
 Siglo XXI: Guerra de Afganistán (2001-2014)
7 Redacción BBC News Mundo (2018) “Las esclavas sexuales por las que la ciudad de Osaka terminó su
hermanamiento con San Francisco”. BBC News. Recuperado de: https://www.bbc.com/mundo/noticias-
internacional-45755775
12
6. CAPÍTULO I: CATALOGACIÓN DE LAS OBRAS ESCOGIDAS
a) Relación de las obras y su catalogación
GUAN YU
1)
Autor/es : Han Meilin
Año : 2016
Ubicación : Guan Gong Yi Park, Jingzhou, Hubei,China
Material : Bronce
Estado de conservación: Buen estado
Guan yu es una megaconstrucción realizada por Han Meilin (Jinan, 1936) en 2016.
Se trata de una colosal imagen del Dios de la guerra Guan Yu, el cual está retratado como
un valiente guerrero listo para la acción, y todo el conjunto en sí tiene peculiar forma de barco
de guerra.
En relación a su estructura, estamos hablando de una imagen que pesa entorno a las 13208
toneladas, de las cuales 136 toneladas corresponden a la llamada “Hoja Creciente del Dragón”
(Guan Dao). Contiene, además, 4000 tiras de bronce.
En cuanto a su altura, estamos hablando de una obra que mide 58 metros de alto cuyo
pedestal mide 10 metros de altura. En su interior podemos encontrarnos el Museo Guan Yu.
En torno a la historia o leyenda de Guan Yu, como ya hemos dicho anteriormente, gira
alrededor de la figura del general que vivió entre el siglo II y III d.C. que en la cultura y religión
china está considerado como Dios de la Guerra dentro de su religiosidad. Su culto y veneración
se sigue todavía realizando en regiones del sur de China y por lo tanto existen otras
megaesculturas por todo el país asiático.
8
“¡China da a conocer increíble estatua de Guan Yu!”. Muy Interesante. (2018). Recuperado de:
https://www.muyinteresante.com.mx/historia/estatua-china-guerrero-museo/
13
2)
COLUMNA DE FORTALEZA DE LAS MUJERES
Autor/es : -
Año : 2017
Ubicación : San Francisco, EEUU
Material : Bronce
Esta escultura ubicada en San Francisco (EEUU) consta de dos partes, la primera parte es
el conjunto principal de la obra que está compuesto por tres mujeres de diferentes países
(China, Corea y Filipinas).Las tres figuras están cogidas de las manos y forman un círculo que
mira hacia fuera. Además, este conjunto simboliza la edad infantil y la adolescencia de aquellas
mujeres que fueron obligadas a realizar la prostitución a principios de los años 30 en burdeles
destinados a militares japoneses. Estas mujeres eran llamadas “mujeres de confort o de
consuelo”9.
La cuarta escultura, que esta fuera del conjunto que hemos explicado, representa a una
mujer de avanzada edad. La misma se encuentra de pie, con las manos juntas y con la mirada
hacia al frente. Representa a Kim Hak-sun "la primera mujer en hablar sobre su experiencia
durante la ocupación japonesa de Corea en la guerra".10
La escultura principal va acompañada de la siguiente inscripción (traducción):
“ESTE MONUMENTO ATESTIGUA EL SUFRIMIENTO DE CENTENARES DE
MILES DE MUJERES Y MUCHACHAS EUFEMÍSTICAMENTE LLAMADAS 'MUJERES
DE CONFORT', QUIENES FUERON CONVERTIDAS EN ESCLAVAS SEXUALES
POR LAS FUERZAS ARMADAS IMPERIALES JAPONESAS EN 13 PAÍSES DE ASIA
PACÍFICO ENTRE 1931 Y 1945”.
9 Se cree que hasta 200.000 mujeres asiáticas, en su mayoría coreanas y muchas menores de edad, fueron forzadas a
trabajar en burdeles del Ejército Imperial antes y durante la II Guerra Mundial.
10 Redacción BBC News Mundo (2018) “Las esclavas sexuales por las que la ciudad de Osaka terminó su
hermanamiento con San Francisco”. BBC News. Recuperado de: https://www.bbc.com/mundo/noticias-

internacional-45755775
14
Este tipo de obra suscita bastante controversia, como también veremos en otra con la
misma temática. En este caso, el alcalde de Osaka quiso romper el hermanamiento con San
Francisco (EEUU)11.
3)
ESTATUA DE HERMANOS
Autor/es : Choi Young-jeep

Año : 1994
Ubicación : Yongsan-gu, Seúl, Corea del Sur
Material : Granito y hierro
Estado de conservación: Bueno
Esta estatua representa a dos hermanos que se reencuentran en la guerra. El hermano

mayor (Corea del Sur) abraza al menor (Corea del Norte). Es la representación de la división de
las dos Coreas.
En relación con sus características, esta escultura mide 18 metros de ancho y 11 de alto12.
Consta de dos partes, una exterior, que representa una escena dramática entre dos hermanos
que también son soldados, con la diferencia que el hermano mayor representa a la zona Sur de
Corea mientras que el hermano menor representa a Corea del Norte, y una parte interna donde
podemos encontrarnos una cúpula con forma de tumba hechas de granito.
Como podemos observar, en la propia cúpula existe una gran grieta en representación de
la división de las dos Coreas13, pero a su vez, también existe una cadena de hierro en el tejado,
que hace de lazo que une a los dos países. Además, y ya para terminar con la parte descriptiva
del monumento, dentro de la cúpula se ha incluido una pintura mosaico donde se ve el espíritu
de superación ante la tragedia bélica y también existe una placa de un mapa de las 16 naciones
que participaron durante la guerra.
11 “Las esclavas sexuales por las que la ciudad de Osaka terminó su hermanamiento con San Francisco”. El Deber.
Recuperado de: https://www.eldeber.com.bo/bbc/Las-esclavas-sexuales-por-las-que-la-ciudad-de-Osaka-termino-
su-hermanamiento-con-San-Francisco-20181004-23371.html
12 “Estatua de Hermanos”.(s.f). En Wikipedia. Recuperado el 10 de octubre de 2019 en
https://es.wikipedia.org/wiki/Estatua_de_hermanos
13 Decídete y Viaja (9 de febrero de 2019) “La Estatua de los Hermanos” Recuperado de
https://www.facebook.com/permalink.php?id=181553389414004&story_fbid=244154166487259
15
Este monumento no solamente representa la desgracia que conlleva la guerra, sino
también la esperanza de reconciliación, el amor por los hermanos coreanos y la capacidad de
perdón que se puede llegar a alcanzar.
4)
MUJER DE CONFORT (SEÚL)
Autores : Kim Seo-kyung y Kim Eun-sung

Año : 2011
Ubicación: Embajada de Japón, Seúl, Corea del Sur.
Material : Bronce
Estado de conservación: Buena
La obra sedente que podemos encontrar en las cercanías de la embajada de Japón en Seúl,
representa, como también hemos podido reflejar en la anterior descripción dedicada a escultura
que se encuentra en la ciudad de San Francisco en EEUU.
En este caso, solo representa a una mujer también de aspecto joven, sentada en una silla y
descalza. A su lado existe otra silla donde solo existen un par de zapatos justo debajo del
asiento. Sobre entendemos que el calzado pertenece a la joven.
La joven de bronce se encuentra con una actitud serena, aunque parece contener su rabia
con los puños cerrados. Según la propia escultora Kim Seo- Yung14:
“No es una estatua intimidatoria. Es una chica sentada tranquilamente. Pero al igual que
las víctimas no es ni demasiado débil ni está demasiado enfadada. Es fuerte y no se muestra
avergonzada. Y siempre está mirando a la embajada de Japón”
Esta simbólica figura instalada por las mujeres víctimas del ejército japonés en Seúl 15,
provocó una fuerte incomodidad entre los gobiernos de Japón y Corea del Sur debido a que su
temática interfería en los pactos entre ambos países.
14 Javier Espinosa, J. E. (2015, 29 diciembre). “La esclava sexual inamovible”. Recuperado de

https://www.elmundo.es/internacional/2015/12/29/568176f0268e3e951a8b45df.html
15 Íbidem
16
Esta temática, que sigue reivindicándose, ha producido que desde 2018 se conmemore
cada 14 de agosto en Corea del Sur el día de las “niñas y mujeres obligadas a trabajar en
burdeles de guerra de Japón”16.
Podemos ver otra escultura con las mismas características en la ciudad de Busán, frente al
consulado de Japón17.
5)
MEMORIAL VIETNAM
LA PARED
Autor/es : Maya Lin
Año : 1982
Ubicación : Washington DC (EEUU)
Material : Granito pulido negro
Este monumento18 fue ideado y realizado por la arquitecta asiática Maya Lin a los 21 años
de edad. Consta de 3 partes: Estatua de los Tres Soldados, el Monumento a las Mujeres (que
comentaremos próximamente) y la Pared conmemorativa a los Veteranos de Vietnam.
Sin tener en cuenta las esculturas de los Tres soldados y el monumento a las mujeres, los
cuales describiremos próximamente; la Pared diseñado por la propia Maya Lin, está hecho en
granito negro y tiene forma de V cuyas puntas están dirigidas a los memoriales de Lincoln y
Washington; además este monumento representa una herida abierta en la tierra que simboliza la
tristeza y el dolor de la pérdida de más de 58000 soldados americanos durante la Guerra de
Vietnam, cuyos nombres estás escritos en granito negro, pero con la peculiaridad que no están
16“Corea del Sur conmemora a las niñas y mujeres obligadas a trabajar en los burdeles de guerra japoneses el 14 de
agosto. El 15 es el día nacional de liberación del dominio nipón”. (2019) AsiaLink América Economía. Recuperado
de: https://asialink.americaeconomia.com/economia-y-negocios-macroeconomia-sociedad-turismo-
historia/japon-pide-cautela-sus-ciudadanos-si-viajan-corea
17
“Tokio y Seúl se enfrentan por una estatua en homenaje a las 'mujeres de confort'” (2017). Europapress.
Recuperado de: https://www.europapress.es/internacional/noticia-tokio-seul-enfrentan-estatua-homenaje-
mujeres-confort-20170107035507.html
18 Este espacio está administrado por el Servicio Nacional de Parques de EEUU
17
ordenados alfabéticamente ni por el grado militar, sino por la fecha de la muerte o desaparición
de cada uno de los militares19.
Pero lo más curioso de este memorial es que está considerado como el primer memorial
abstracto de Estados Unidos20 además de ser el más visitado.
Debemos tener en cuenta no solo lo que significa este memorial para la sociedad
norteamericana, sino también lo que significó que una mujer joven e hija de inmigrantes
chinos, y aun siendo graduada universitaria, consiguiera ganar el concurso público para la
realización de este memorial donde se presentaron 1441 propuestas21.
Por último, debemos también saber que la Pared o también conocida como The Wall,
conecta de manera directa o indirecta con la actualidad de aquel momento y haciendo referencia
a muros como el de Berlín, el de Jerusalén o el disco de Pink Floyd (1979)22.
6)
EL SOLDADO UNIVERSAL
Autor/es : Mac Adams

Año : 1991
Ubicación :.Battery Park, (EEUU)
Material : Granito Negro
Esta obra de Mac Adams (Brynmawr, 1943) se caracteriza porque la propia escultura está
vacía ya que el granito hace la silueta de un soldado donde se puede apreciar que posee casco,
mochila y armamento. El monumento mide 15 metros de altura.
En su base están insertadas las banderas de aquellos países que participaron en la misión,
además se puede encontrar varias inscripciones hechas en bloques donde se indica el número de
fallecidos y desaparecidos.
19 Vicente, H. “Reverso de lo monumental: Memorial de los Veteranos de Vietnam”. Cuaderno de Notas 11. Memorial
Vietnam. Pág.5
20 Vicente, H. “Reverso de lo monumental: Memorial de los Veteranos de Vietnam”. Cuaderno de Notas. Memorial
Vietnam. Pág.1
21 ROMANUTTI, A. (2015) Maya Lin 1959. Un día. Una arquitecta. Recuperado de:
https://undiaunaarquitecta.wordpress.com/2015/10/27/maya-lin-1959/
22 Vicente, H. “Reverso de lo monumental: Memorial de los Veteranos de Vietnam”. Cuaderno de Notas 11. Memorial
Vietnam. Pág. 19.
18
Los países participantes fueron: EEUU, Corea del Sur, Canadá, Australia, Bélgica,
Colombia, Reino Unido, Turquía, Dinamarca, Francia, Grecia, Suecia, Filipinas, Etiopía,
Luxemburgo, Países Bajos, Nueva Zelanda, Unión Sudafricana, Tailandia, India, Italia, Noruega.
Se trata, además, del primer monumento dedicado a la Guerra de Corea hecho en Estados
Unidos. A través de ella se puede ver la Estatua de la Libertad y Ellis Island23.
Por uno de los lados principales podemos encontrar la siguiente inscripción acompañado
del emblema de la ONU:
“THE KOREAN WAR/ 1950-1953”
Por el lado contrario:
“THE UNIVERSAL SOLDIER”
Lo curioso de este monumento, es que también sirve como reloj de sol, ya que cada 27 de
julio a las 10:00 horas los rayos del sol cruzan la zona de la cabeza del soldado, iluminando la
placa conmemorativa que se encuentra justo a los pies de la figura24.
7)
MEMORIAL DE VETERANOS GUERRA DE COREA
Autor/es : Frank Gaylord / Louis Nelson / Arquitectos de la

Universidad Estatal de Pennsylvania.
Año : 1995
Ubicación : Parque West Potomac (Independence Avenue Southwest)
EEUU
Material : Acero inoxidable
Este monumento fue diseñado por Frank Gaylord (Virginia, 1925- Vermont, 2018) y
financiado por donaciones privadas. Está administrado por el Servicio Nacional de Parques25 y
supervisado por la Junta Asesora del Monumento a los Veteranos de la Guerra de Corea26
23“Memorial de Veteranos de la Guerra de Corea –Korean War Memorial”. (2011). Historias de Nueva York.
Recuperado de:htt+ps://historiasdenuevayork.es/2011/09/20/memorial-de-veteranos-de-la-guerra-de-corea-
korean-war-memorial/
24 Íbidem
25 Está dentro del Registro Nacional de Lugares Históricos de Estados Unidos.
26 “The Memorial. Korean War Veterans Memorial”. Korean War Veterans Memorial. Recuperado de:
http://www.koreanwarvetsmemorial.org/the-memorial/
19
El memorial está dividido en tres partes; la primera está formada por 19 estatuas realistas,
hechas en acero inoxidable de las cuales 14 representan a militares del ejército de tierra, 3 son de
la Marina de los EEUU, una de la fuerza armada y la otra representa al ejército del aire. Cada
pieza mide unos dos metros aproximadamente. Esta formación de soldados conforma un
triángulo interseccionado con un círculo el cual forma la “Piscina del Recuerdo”.
Pero todo el memorial en sí tiene un significado, ya que incluso la separación entre las
estatuas está realizada con tiras de granito donde incluso hay plantaciones de enebro que
simbolizan los campos de arrozales coreanos; por lo tanto vemos como existe una fusión entre
lo material y la naturaleza. Cada soldado, cada uno en una posición diferente, lleva un poncho
que debido a su forma, da sensación de movimiento realista.
Y en la tercera parte podemos encontrarnos el “The Mural Wall”, en el que su autor,
Louis Nelson diseñó y creó una obra de arte bidimensional27
El mural posee 41 paneles con más de 2000 fotografías del episodio bélico coreano28.
Estos grabados están hechos con una doble intencionalidad. En primer lugar: “Los grabados
están dispuestos para dar una apariencia ondulada en armonía con el diseño de las estatuas. La
calidad reflexiva del Granito negro de la Academia crea la imagen de un total de 38 estatuas,
simbólicas del paralelo 38 y de los 38 meses de la guerra”29. En segundo lugar, estos grabados
también crean un efecto óptico ya que desde cierta distancia parecen las montañas de Corea.
El mural representa a todos aquellas fuerzas que estuvieron en la contienda: Ejército,
Armada, Marines, Fuerza Aérea y Guardia Costera30.
27 Fabricado por Cold Spring Granite Company

28 Gracias a los Archivos Nacionales
29 “The Memorial. Korean War Veterans Memorial”. Korean War Veterans Memorial. Recuperado de:
http://www.koreanwarvetsmemorial.org/the-memorial/
30 Ibidem
20
8)
MEMORIAL DE GUERRA DEL CUERPO DE MARINES DE

ESTADOS UNIDOS
Autor/es : Felix de Weldon
Año : 1954
Ubicación :Cementerio Nacional de Arlington, Virginia, EEUU
Material : Bronce
Sin duda es una de las esculturas más icónicas dentro de la temática bélica del siglo XX.
Se trata de un conjunto escultórico conmemorativo formado por 4 soldados izando la bandera
de los Estados Unidos de América en el monte Suribachi.
Como bien sabemos, el diseño de esta escultura está basado en la famosa fotografía
realizada por Joe Rosenthal cuya imagen fue capturada durante la Batalla de Iwo Jima entre
febrero y marzo de 1945; esta batalla se encuentra dentro del contexto de la Guerra del Pacífico
y fue un acto realizado entre las fuerzas de la marina de los EEUU y el ejército del Imperio
nipón
Pero no podemos fijarnos en esta pieza como simplemente un icono de la Segunda
Guerra Mundial, sino que es un monumento-homenaje dedicado a todos aquellos infantes de
marina que fallecieron defendiendo a los Estados Unidos desde el siglo XVIII.
Sobre su forma podemos decir que esta una escultura redonda con base circular. El grupo
en bronce está parado en un conjunto de rocas que simula el monto Suribachi donde los
soldados están insertando en la propia “roca” la bandera de los EEUU. El asta, hecha también
en bronce, mide 18 metros y de ella se alza la bandera estadounidense fabricada en tela. Su base
mide 3 metros de altura y pesa 700 toneladas cuyo revestimiento está hecho de granito. En su
totalidad, el monumento mide, desde su base, 24 metros de altura31.
31
“Marine Corps War Memorial. Monument, Arlington, Virginia, United States” (s.f) Enciclopedia Britanica.
Recuperado de: https://www.britannica.com/topic/Marine-Corps-War-Memorial
21
En el mismo se encuentra tallado los nombres y fechas de los marines más importantes
desde la fundación del cuerpo. Además podemos encontrarnos una frase del almirante Chester
W. Nimitz:
“UNCOMMON/ VALOR/ WAS A COMMON/ VIRTUE.”

Los protagonistas de tan icónica imagen fueron: Harlon Block, Rene Gagnon, Ira Hayes,
Franklyn Sousley y Michael Strank y el médico de la marina John Bradley. Pero para la
realización definitiva el escultor Felix de Weldon usó como modelos a los únicos tres
supervivientes, Gagnon, Hayes y Bradley32.
Para la elaboración de esta figura primeramente se hizo en yeso la cual se desmontó y se

llevó desde Washington hasta Brooklyn (Nueva York) para que se realizara el segundo paso; la
fundición en bronce. Este proceso duró 3 años. Posteriormente se volvieron a ensamblar en
una docena de piezas y ya de regreso a Washington DC las piezas fueron atornilladas y soldadas
además de aplicarle diferentes conservantes ya que es una escultura que está expuesta al aire
libre.
9)
MONUMENTO A LA VICTORIA EN LA GUERRA DE
LIBERACIÓN DE LA PATRIA
Autor/es : -
Año : 1993
Ubicación : Orilla río Pothong (Pyongyang)
Material : Bronce
Este conjunto arquitectónico tiene una extensión de 150.000 m2. Entre sus diferentes
espacios podemos destacar su puerta cuyas dimensiones son realmente asombrosas ya que
estamos hablando de 40 metros de largo por 20 de alto y 12 de ancho. Esta puerta está
esculpida en relieve y está representado el escudo del Ejército Popular de Corea, la bandera del
32“Felix de Weldon” (s.f.). SPQR Fine Art. Recuperado de:

http://www.spqrfineart.com/FDWBIOGRAPHY.html
22
país así como la inscripción autógrafa de Kim Il Sung, que traducida al español pone la siguiente
frase33:
"MONUMENTO A LA VICTORIA EN LA GUERRA DE LIBERACIÓN DE LA
PATRIA"
Dentro de este espacio se puede contemplar 10 grupos escultóricos donde se muestran
diferentes momentos de la liberación así como la representación tanto del ejército como del
propio pueblo norcoreano.
El monumento fue creado para enaltecer el heroísmo de Corea del Norte frente al
imperialismo norteamericano durante los años 50.
Podríamos hablar de la totalidad del conjunto monumental, pero hemos querido
simplificar este apartado fijándonos en una sola escultura que se encuentra en el centro de este
memorial bélico.
La escultura en cuestión, llamada “Victoria” mide 27 metros34 y pesa 72 toneladas35. Trata
de un soldado del Ejército Popular que está portando y alzando la bandera norcoreana; el
mismo se muestra en actitud victoriosa como si estuviera gritando y propagando la victoria del
pueblo norcoreano a los cuatro vientos. Está alentando al pueblo y a los militares a dar el asalto.
Está ataviado con uniforme militar: camisa de manga larga, pantalón, cinturón, botas,
gorra, medallas y como elemento peculiar lleva una capa que ondea al viento al igual que la
bandera que hemos mencionado anteriormente.
Este monumento sirve ya no solo para recordar el pasado victorioso del país norcoreano
sino también sirve como elemento didáctico ya que tanto militares como trabajadores aprenden
de los hechos históricos y heroicos de las pasadas generaciones.
Como último dato, hemos de decir que no hemos podido localizar el nombre del autor de
la escultura por lo que la obra se le atribuye al presidente de Corea del Norte.
33 “Monumento a la Victoria en la Guerra de Liberación de la patria, en Pyongyang” (2011). La Espina Roja.

Recuperado de: http://espina-roja.blogspot.com/2011/08/monumento-la-victoria-en-la-guerra-de.html
34 Este número es muy significativo ya que también es la fecha del triunfo (27 de julio)
35 “Monumento a la Victoria en la Guerra de Liberación de la Patria” (2011) MegaConstrucciones.net. Recuperado de:
https://megaconstrucciones.net/?construccion=monumento-victoria-guerra-liberacion-patria
23
ESCULTURA A SADAKO SASAKI
10) MONUMENTO A LA PAZ DE LOS NIÑOS
Autor/es : Kazuo Kikuchi y Kiyoshi Ikebe
Año : 1958
Ubicación : Parque de la Paz (Hiroshima) Japón
Material :
Esta escultura realizada por Kazuo Kikuchi (1908-1985) y por el arquitecto Kiyoshi Ikebe
(1920-1979). Es, sin duda, uno de los monumentos dedicado a los infantes caídos durante la II
Guerra Mundial, siendo el monumento más emotivo y famoso de todo Japón.
La escultura consta de un pilar central con una niña de pie (Sadako Sasaki), sosteniendo
una grulla36 hecha en papel siguiendo el método origami. A los lados de pilar hay dos figuras
infantiles. Justamente debajo de esta parte principal, existe una grúa de bronce que “funciona
como un carillón de viento cuando se empuja contra una campana de paz tradicional desde la
que se suspende”37. Estas piezas fueron donadas por Hideki Yukawa38.
Los ángeles también son protagonistas en esta escultura ya que simbolizan el mundo
celestial donde Sadako se encuentra junto con los otros niños caídos durante el episodio de
Hiroshima.
Cada año personas de todas partes del mundo ofrecen alrededor de 10 millones de grullas
de papel “como señal de compasión con las familias de los niños desaparecidos”39
36
Símbolo de paz
37“Monumento a la Paz de los niños”. (2019). Mundo Escultura Urbana. Recuperado de:
https://www.esculturaurbanaaragon.com.es/japon9.htm
38 Premio Nobel de Física en 1949
39 “El monumento a la paz de los Niños” (2017). Japan Experience. Recuperado de: https://www.japan-
experience.es/ciudad-hiroshima/el-monumento-a-la-paz-de-los-ninos
24
11) SOLDADOS DE LAS FUERZAS EXPEDICIONARIAS CHINAS CONTRA
LA INVASIÓN NIPONA DURANTE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL
Autor/es : Li Chunhua
Año : -
Ubicación : Songshan, Longling, Yunnan (China)
Material : Piedra
Este grupo escultórico formado por 402 esculturas de soldados40, se puede contemplar
en el mismo lugar donde se realizó la batalla de Songshan, durante la Segunda Guerra Mundial.
Claramente podemos asociar estas esculturas con los famosos Guerreros de Terracota.
Esta obra recuerda a todos aquellos soldados chinos que lucharon contra el ejército japonés.
El conjunto de figuras se dividen en varios grupos:
 En primer lugar están los soldados que están de pie, en marcha, ataviados con
gorras y grandes abrigos; además también poseen bolsos y cantimploras.
 El siguiente grupo, detrás del primero que hemos comentado, se encuentra una
serie de soldados sentados preparados para disparar con pistolas. Estos poseen cascos y
chalecos antibalas, además de la ropa de soldado básica.
 En tercer lugar soldados en cuclillas con su brazo derecho apoyado en el muslo
derecho mientras que en su mano izquierda portan una especie de bazoca de tamaño
medio.
 En cuarto lugar, de pie y en una posición más elevada, está el personal del
ejército con un mayor rango listo para dar órdenes.
 Y en el quinto lugar el personal de guardia que cuida las espaldas de los altos
cargos militares. Estos se encuentran también de pie y portan una especie de mosquetón
o rifle41.
40
“Centinela mundial” (2015).El Comercio. Recuperado de: https://www.elcomercio.com/galerias/centinela-
mundial-16.html
41 El lector debe saber que esta descripción se ha realizado a través de las imágenes encontradas, por lo tanto es de
elaboración propia.
25
12) ESCULTURAS EXTERIORES MAUSOLEO DE MAO
Autor/es : Hua Guofeng Supervisor

Año : 1976
Ubicación : Plaza de Tiananmén (China)
Material : Arcilla
Estas esculturas situadas en la plaza de Tiananmen, designada como la plaza más grande
del mundo, fueron esculpidas por más de 100 escultores cuya supervisión fue ejercida por Hua
Guofeng.
Se encuentran además, dentro del espacio arquitectónico que abarca el mausoleo de Mao
Zedong, diseñado y construido por la gente de todo el país. En esta obra participaron
700.000 personas42. Los materiales usados para este mausoleo son muy diversos desde
porcelana, piedras, granitos, cuarzo e incluso rocas traídas del Everest43.
En relación con las esculturas que se pueden ver en la entrada de este edificio, se pueden
hallar los diferentes grupos sociales como son los soldados, los campesinos y trabajadores.
Sobre estas, podemos decir que están hechas de arcilla y representan la Revolución China,
por un lado, y por otro la Nueva Democracia; estas son las más importantes en la parte norte,
ya que existen otros dos conjuntos escultóricos de menor importancia.
En estas esculturas están representados tanto hombres como mujeres y en total, en estos
4 grupos, hay 62 figuras con una altura de 3,5 metros44. En la escultura que hace referencia a la
Revolución China se puede apreciar el rostro del dictador chino, además de estar acompañadas
de banderas también hechas en arcilla. En esta misma, existe bastante movimiento, donde cada
figura que compone este grupo escultórico muestra una postura diferente.
En la zona central se encuentra el Monumento a los Héroes del Pueblo45. Se trata de un
obelisco de 38 metros donde está inscrita la siguiente frase:
42 SAYAGO GUZMAN, J.M. (2018). “El Mausoleo de Mao Zedong”. Archivo Historia.com. Recuperado de:
https://archivoshistoria.com/mausoleo-mao-zedong/
43 “Mausoleo de Mao” (s.f.) Mundo Escultura Urbana. Recuperado en:
https://www.esculturaurbanaaragon.com.es/china2.htm.
44 SAYAGO GUZMAN, J.M. (2018). “El Mausoleo de Mao Zedong”. Archivo Historia.com. Recuperado de:
https://archivoshistoria.com/mausoleo-mao-zedong/
45 “Mausoleo de Mao” (s.f.) Mundo Escultura Urbana. Recuperado en:
https://www.esculturaurbanaaragon.com.es/china2.htm.
26
“LOS HÉROES DEL PUEBLO SON INMORTALES”
13)
MONUMENTO A LOS HÉROES CAÍDOS COLOMBIANOS
Autor/es : -
Año : 2014
Ubicación : Hwacheon, Corea del Sur
Material : Bronce
Esta escultura conmemora la participación del ejército colombiano en la Guerra de Corea

y también homenajea a todos los caídos colombianos durante la Guerra de Corea, sobre todo
aquellos que cayeron en la zona de Hwacheon46.
La escultura de bulto redondo solamente contiene dos cuerpos: un soldado y un pedestal.
La figura del soldado está muy bien lograda, captando un realismo total. Él mismo está en
actitud de alerta sujetando el rifle con las dos manos. Además parece está caminando mirando al
frente aunque el observador ve como la escultura camina hacia la derecha.
En relación con su vestimenta, podemos decir que está muy bien lograda; primeramente
podemos observar en su cabeza como lleva un casco con malla, seguidamente vemos una
camisa remangada con las arrugas correspondientes del uso que se le está dando debido al
momento. Lleva, también, un pantalón largo con bolsillos a los lados y botas con suelas
bastantes gruesas.
En relación con las armas que porta y otros elementos, ya hemos dicho que tiene un rifle
entre sus manos más adelantado que su cuerpo, en el cinto lleva un puñal y además carga con
un petate con varios enseres.
Finalmente, y para concluir esta obra, en el pequeño pedestal hay una pequeña placa
escrita tanto en coreano como en inglés:
“REPUBLIC OF COLOMBIA”
46 BENAVIDES, A. “Conmemoración a los soldados colombianos en Hwacheon, Corea”. A Colombian Abroad.

Recuperado de: https://colombianabroad.com/conmemoracion-soldados-colombianos-hwacheon-corea/
(https://colombianabroad.com/conmemoracion-soldados-colombianos-hwacheon-corea/
27
14)
MEMORIAL DE SARDARAPAT
Autor/es : Rafael Israelyan, Ara Harutyunyan, S. Minasyan, A.
Shaginyan
Año : 1968
Ubicación : Armavir, Rusia.
Material : Toba roja
Este conjunto escultórico diseñado por el arquitecto Rafael Israelyan (1908-1973) y cuyas
esculturas fueron realizadas por el escultor Ara Harutyunyan (1928-1999), entre otros, está
ubicado en una colina cerca del valle Ararat, y se encuentra dentro de una avenida. Está
compuesto por dos toros alados de 8 metros cada uno, símbolo del poder de la nueva Armenia.
En medio de estos dos toros alados, existe una escalera que lleva a una plaza donde se puede
ver el campanario, símbolo de la victoria cuya altura alcanza los 26 metros. Dicho campanario
tiene varios pisos y 12 campanas que suenan cada año, el día de la victoria.
También debemos decir que este monumento está custodiado por águilas de 4 metros
cada una que “marcan el luto de las mujeres”47. Otro elemento que compone este memorial es
una pared semicircular con bajorrelieves donde se representa la lucha entre los armenios y los
extranjeros.
Para completar todo este conjunto arquitectónico y escultórico hay un “arco alto y el
edificio del museo de la cultura armenia”48 además en memoria de todos los caídos durante la
guerra, existe un jardín conmemorativo.
47 Arquitectura de la URSS 1917-1987

48 Íbidem
28
15)
MONUMENTO A LAS MUJERES DE LA GUERRA DEL
VIETNAM
Autora :Glenna Goodacre

Año: 1993
Ubicación: Washington, EE. UU.
Material : Bronce
Este homenaje dedicado a las 11.000 mujeres estadounidenses49 que participaron y se

involucraron en la guerra de Vietnam fue realizado por Glenna Goodacre (Texas, 1939). La
obra de bulto redondo está realizada en bronce y forma parte del Memorial de Vietnam en
Washington. Se encuentra en medio de un bosque de hayas y arces50 y mide 2 metros de altura
aproximadamente.
La obra está compuesta por 4 figuras humanas, las cuales están distribuidas en el
monumento en cuestión:
 Dos de ellas forman claramente una “Piedad” cuyos protagonistas son una
enfermera y un soldado malherido con una venda en los ojos, esto hace que se mantenga
el anonimato y así poder hacer que cualquier militar que vea la escultura se pueda sentir
identificado. Además, estos tienen como escenario una montaña de sacos, ya que “sirve
como soporte vital para un soldado herido que yace sobre su regazo51”
 También existe una figura femenina que se encuentra de pie, posiblemente
buscando ayuda en el cielo, ya sea la ayuda que viene por el cielo con los aviones, o
también buscando la ayuda celestial.
 La cuarta figura, también denominada “el corazón y el alma”52, es una imagen
que denota los sentimientos y los momentos vividos de muchos veteranos que estuvieron
49 “Glenna Goodacre American Bronze Sculptor”. (s.f). Galleria Silecchia. Recuperado de:
https://galleriasilecchia.com/Goodacre/index.html
50 LOOSE, C.(1993) “Vietnam Women’s Memorial. Dedicated before 25.0000.” Artículo sacado del Washington
Post. Recuperado de: http://www.vietnamwomensmemorial.org/dedicat.php

51 Íbidem
52 Íbidem
29
durante ese momento histórico. La figura “mira un casco vacío, su postura refleja su
desesperación, frustraciones y todos los horrores de la guerra”53
La indumentaria de todas las figuras es prácticamente igual; camisas de manga larga con
bolsillos (en la figura de la enfermera aparece remangada), pantalón, botas altas y en dos casos
vemos como la figura que está de pie tiene una visera y la que está arrodillada tiene puesto un
sombrero de tela.
16) LOS TRES SOLDADOS
Autor/es : Maya Lin y Frederick Hart

Año : 1984
Ubicación: National Mall de Washington D. C.
Material : Bronce
Este monumento perteneciente también al Memorial de Vietnam, es diseño de Maya Lin

pero su ejecutor fue el escultor Frederick Hart (Georgia, EEUU, 1943-Baltimore, EEUU,1999).
Se trata de una escultura de bulto redondo realizada en bronce cuya altura es de dos metros y
medio aproximadamente54.
En ella podemos ver a tres jóvenes militares: un hispano, un caucásico y un
afroamericano, parados frente al espectador aturdidos y desconcertados. Su aspecto tanto en lo
físico como en la vestimenta, podemos decir que es bastante realista. Cada uno está vestido
como se usaba en el momento de la guerra con pantalones anchos y botas, camisas largas
remangadas, o incluso como podemos ver en la imagen central, simplemente con un chaleco
con grandes bolsillos y el torso desnudo. Las armas que portan tanto la figura de la derecha
como de la izquierda son bastantes realistas.
Como ya hemos dicho, sus caras desconcertadas miran, no solamente al espectador sino
también su mirada está dirigida al Muro donde están inscritos los nombres de todos aquellos
53 “Glenna Goodacre American Bronze Sculptor”. (s.f). Galleria Silecchia. Recuperado de:
https://galleriasilecchia.com/Goodacre/index.html
54 JUNCO, V. (2011) El 11 de septiembre y la tradición disidente en Estados Unidos. Valencia. Universitat de
Valencia.Servei de Publicacion. Pág. 181
30
que perecieron durante la Guerra de Vietnam; por lo tanto, la mirada de esos soldados refleja la
muerte en los ojos de los supervivientes.
Como aportación personal, y viendo la propia escultura, el realismo es tal que demuestra
incluso la piel brillante debido al sudor provocado por el calor del lugar.
Según su autor “documenta la verdad”55 y gracias a este tipo de esculturas la historia no
caerá en el olvido.
17) INDIA GATE
Autor/es : Edwin Lutyens

Año : 1931
Ubicación : Rajpath, Nueva Delhi (India)
Material : Piedra y mármol negro
Estado de conservación: Optimo
Obra realizada por el arquitecto Edwin Lutyens (1869-1944). Se trata de un enorme arco
del triunfo de estilo colonial en homenaje a todos aquellos soldados que cayeron tanto en la
Primera Guerra Mundial, las guerras afganas y la guerra indo-pakistaní; pero además, y como
todo monumento patriótico, representa la unidad y el patriotismo del pueblo hindú56 .Lo
curioso de este monumento es no tiene ningún símbolo religioso.
El arco fue inaugurado por Lord Irwin57 en febrero de 1931. En él hay 13.000 nombres
de todos los participantes, donde también están incluidos algunos soldados británicos e incluso
el nombre de una enfermera asesinada en plena contienda en 1917.
En relación con su estética y arquitectura, la cornisa de este edificio está decorada con
soles imperiales. El arco central tiene 42 metros de alto58.
A ambos lados de la pieza arquitectónica podemos ver la palabra “INDIA” y las fechas
escritas en números romanos: MCMXIV y MCMXIX.
Además justo debajo de la palabra INDIA nos encontramos la siguiente inscripción:
55 Íbidem
56“La India Gate de Nueva Delhi” (2011). Diario del Viajero. Recuperado de:
https://www.diariodelviajero.com/india/la-india-gate-de-nueva-delhi
57 Edward Frederick Lindley Wood, 1.er Conde de Halifax (16 de abril de 1881 - 23 de diciembre de 1959)
58 “India Gate” (s.f.) Turismo India. Recuperado de: https://turismoindia.es/india-gate/
31
“A LOS MUERTOS DE LOS EJÉRCITOS INDIOS QUE HICIERON Y SON
HONRADOS EN FRANCIA Y FLANDES MESOPOTAMIA Y PERSIA ÁFRICA
ORIENTAL GALLIPOLI Y EN CUALQUIER OTRA PARTE EN EL CERCA Y EL
EXTREMO ORIENTAL Y EN LA MEMORIA SAGRADA TAMBIÉN DE CUYOS
NOMBRES HAN SIDO REGISTRADOS Y QUE HAN CAÍDO EN LA INDIA O LA
FRONTERA NOROESTE Y DURANTE LA TERCERA GUERRA AFGANA”59
Dentro de este arco existe un cenotafio que hace referencia al soldado desconocido,
hecho en mármol negro con las palabras “AMAR JAWAN” en letras doradas, 4 llamas del
fuego eterno están presentes también en este monumento.
18) MONUMENTO A LA REPÚBLICA
Autor/es : Pietro Canonica

Año : 1928
Ubicación : Plaza Taksim de Estambul (Turquía)
Material : Bronce y mármol
Esta escultura realizada por el artista Pietro Canonica (Moncareli 1869- Roma 1959) en
1928 se encuentra en la parte europea de la ciudad de Estambul. Mide 11 metros de altura; las
esculturas están hechas en bronce y los pedestales y el elemento arquitectónico están hechos de
mármoles rosados y verdes de Trentlon y Suza60
Las esculturas representan a Mustafa Kemal Atatürk, primer presidente de la República de
Turquía, el cual se encuentra en primera línea vestido con chaqueta larga pantalón, chaleco y
camisa; y el nuevo sistema político que está representado por diversas figuras humanas. En este
grupo se puede distinguir a militares, debido a su vestimenta, y también a figuras que
representan al pueblo. Pero debemos aclarar que el grupo escultórico está dividido en dos:
 Vemos a Mustafa Kemal Atatürk ataviado con vestimenta militar y acompañado
por un par de militares, y del propio pueblo, pero además también vemos a una mujer
sentada que posiblemente muestre el hambre y el horror de la guerra.
59 Íbidem
60“Monumento a la República”. Mundo Escultura Urbana. Recuperado de:
https://www.esculturaurbanaaragon.com.es/turquia5.htm
32
 Por otro lado, y como ya hemos dicho primeramente, se puede ver al líder
Atatürk vestido de civil y acompañado de militares como Ismet Inönu, Fevzi Cakmak61,
partícipes también del inicio de la República turca, además de banderas.
Este conjunto escultórico, en sí, se encuentra dentro de un pequeño arco de triunfo de
forma rectangular formado por 2 arcos; una de las fachadas simboliza la Guerra de
Independencia mientras que la opuesta representa la Turquía republicana.
Fuera de la parte arquitectónica también podemos observar otras obras escultóricas de
bronce donde hay un soldado y un retrato de una mujer.
19) MONUMENTO EN HONOR DE LOS CAÍDOS

BRITÁNICOS
Autor/es : Paul Day y Steve Vanhinbergh62
Año : 2017
Ubicación : Victoria Embankment Gardens, Westminster, Londres
Material : Piedra blanca y cobre
Este monumento está destinado a recordar y homenajear a todos los fallecidos en la

guerra de Irán e Irak.
Esta obra fue realizada por el artista británico Paul Day (Horsham, Reino Unido, 1967) en
2017. La obra está compuesta por dos elementos diferenciados tanto en material como en el
color. Además, la propia escultura tiene dos monolitos de piedra y un medallón con dos caras,
una donde se homenajea la colaboración civil durante la contienda, y la otra cara refleja la parte
militar.
Primeramente hablaremos sobre el elemento central, el medallón. Este está realizado en
cobre y representa, como ya hemos dicho, una parte civil y otra militar. En la parte civil,
encontramos un grupo bastante generoso de personas que cubre toda esta parte del medallón
representado en un bajo relieve. En dicha parte, existen tanto hombres como mujeres los cuales
se ven en actitud cooperativa. En el lado opuesto podemos admirar la parte militar donde están
esculpidos, también en relieve, varios militares puestos de perfil. En posición de guardia, se
61 Íbidem
62 Albañil de la propia compañía Stone Circle.
33
puede observar cómo están ataviados con uniforme de guerra, cascos, mochilas y rifles con mira
telescópica. Esta pequeña serie de soldados se muestran en actitud de concentración total y
además, están arrodillados apoyando solamente una pierna con el rifle bajo. Al fondo, se puede
apreciar como un grupo de soldados llevan lo que se supone que es una pequeña camilla63.
En lo que se refiere a los monolitos estos fueron hechos en piedra blanca traída desde
Portland64. Los bordes están cortados bruscamente ya que se quiso representar el tipo de
terreno rocoso que existe en esto países; en ellos, están inscritos las palabras “Irak” y
“Afganistán” cuya parte del medallón es la referida a la parte militar; y por el otro “Duty” y
“Service” relacionado con todas aquellas personas, tanto civiles como militares que participaron
en la guerra.
20) RECUERDO DE LOS MÁRTIRES DE LA UNIVERSIDAD

DE DACA
Autor/es: Masih Uddin Shaker, Abu Sayeed Talukder, Rafiqun Nabi, Abdul
Mohaimen.
Año : 1995
Ubicación :Universidad de Daca (Bangladesh)
Material : Hormigón y Terracota
Estado de conservación: Regular
Esta obra realizada por varios artistas, está hecha en hormigón y terracota. Está
compuesta por varias losas o placas rectangulares, ubicadas en un patio ajardinado en la
Universidad de Daca. Las placas contienen varias escenas en bajorrelieve así como los nombres
de los fallecidos durante la guerra escritos en blanco sobre unas placas negras.
Las escenas de este amplio mural se dividen en 8 placas de 2,5 m. por 0,60 metros, y otros
más pequeños de 1,20 metros por 0.60 metros, los cuales reflejan los siguientes episodios:
 El primero representa al pueblo de Bengala en todo su esplendor, mostrando a
un pueblo en plena naturaleza.
63Esta descripción la he realizado a partir de la observación de la propia escultura.

64Fabricados por la empresa inglesa “StoneCircle” https://www.stone-circle.com/51/113/iraq-afghanistan-and-
gulf-war-memorial
34
 A continuación, las siguientes placas expresan el cautiverio y explotación del
pueblo bengalí durante bastantes años. Este cautiverio, y los primeros síntomas de
libertad, hacen que surja el sentimiento nacionalista y por lo tanto es el origen de la
concienciación de su identidad cultural. Todo esto hace que el pueblo estalle el 7 de
marzo de 197165.
 Siguiendo la estela de estas placas, nos encontramos con aquellas que
representan el genocidio y el ataque del 25 de marzo. En dicha placa se puede ver la carga
de bayonetas.
 Por último, las últimas placas, representan la propia Guerra de Independencia y
aquellos mártires que lucharon por la libertar del país, seguidos de la victoria por la
libertad y los poemas de Ruposhi Bangla66.
Además de estas representaciones esculpidas, existen otras placas donde están inscritas
tanto algunas líneas de la canción de Tagore donde se habla “del recuerdo de esas almas
inmortales más allá del océano de la muerte que dejaron sus huellas supremas en esta misma
tierra”67.
En otra losa, y a modo de epitafio, están inscritas las palabras del poeta Kazi Nazrul Islam
donde se hace alusión a todos aquellos que dieron su vida durante la contienda para que los que
quedaron vivos disfrutaran de una tierra libre y soberana68.
El resto de placas contiene los nombres, por orden alfabético, de todos aquellos
trabajadores de la Universidad de Daca que perecieron y es por ello que el propio conjunto
escultórico es un homenaje a todos ellos.
65 RAHMAN,Z. (2003) “Reliving the liberation legacy in terracotta”. Star Heritage. Recuperado de:
http://archive.thedailystar.net/2003/12/15/heritage.htm
66 Colección de poemas muy popular en Bangladesh donde es un símbolo de la libertad.
67RAHMAN,Z. (2003) “Reliving the liberation legacy in terracotta”. Star Heritage. Recuperado de:
http://archive.thedailystar.net/2003/12/15/heritage.htm
68 Íbidem
35
21)
APARAJEYO BANGLA
Autor/es : Syed Abdullah Khalid
Año : 1973-1979
Ubicación : Universidad de Daca, Daca, Bangladesh
Material : Hormigón armado
Esta escultura hecha por Syed Abdullah Khalid (Bangladesh, 1945- Bangladesh 2017) se ha
convertido en un icono de la Guerra de Liberación de Bangladesh ya que representa la vigilancia
bengalí y la ansiosa búsqueda de la libertad69. Su pedestal fue realizada por el arquitecto Rabioul
Hossain.
La escultura tuvo como modelos a Hasina Ahmed, Syed Hamid Moksood y Badrul Alam
Benu70, amigos del escultor, el cual pudo captar las diversas personalidades para poder
trasladarlas y modelarlas en la escultura. Mide 5,5 metros de altura aproximadamente y está
hecha en hormigón armado.
En relación con su composición podemos decir que está formado por 3 figuras de bulto
redondo, que miran hacia delante. La figura central es un hombre semidesnudo, que tiene
colgado un rifle y tiene una granada en su mano izquierda, posiblemente esta escultura
represente al pueblo en general de Bangladesh. A su derecha hay una figura femenina cargando
un botiquín, lo que nos hace saber que es una enfermera en plena guerra. Y a la izquierda de la
figura central, podemos ver a un joven con el torso descubierto y con pantalón; entre sus manos
carga un arma.
Sin embargo, esta escultura ha estado envuelta en una serie de acontecimientos desde su
origen ya que tuvo la oposición de fanáticos religiosos, la inestabilidad política, además de unirse
el asesinato Bangabandhu Sheikh Mujibur Rahman considerado padre de la Patria en 1975 lo
que conllevó que la obra tardara en concluirse. En 1977 un grupo de fundamentalistas
intentaron destruir la escultura; pero en 1979 se retoma y se inaugura ese mismo año por
aquellos que lucharon por la libertad71.
69HOSSAIN, T. (2013) “Sculptures themed on the Liberation War”. The Daily Star. Recuperado de:
https://www.thedailystar.net/news/sculptures-themed-on-the-liberation-war
70 Íbidem
71 Íbidem
36
22)
RESPONSE MONUMENT-DE OPPRESSO LIBER
Autor/es : Douwe Blumberg

Año : 2011
Ubicación : One World Trade Center, Nueva York, Estados Unidos
Material : Bronce y granito
Esta escultura realizada por Douwe Blumberg (Los Ángeles, EEUU, 1965) se encuentra
en la zona cero de los atentados a las Torres Gemelas el 11 de septiembre de 2001. Esta obra
está hecha en bronce, mide 4,80 metros aproximadamente y pesa 2 toneladas72; conmemora y
honra a todos aquellos que participaron en la respuesta de Estados Unidos a aquel episodio tan
trágico para la sociedad estadounidense a principios del siglo XXI. Su título exacto es “De
Oppresso Liber” lema de los Boinas Verdes.
Esta figura representa a los boinas verdes de Estados Unidos que montan a caballo en
Afganistán en 200273. Esta táctica fue dirigida por las Fuerzas Especiales de EEUU junto con
las fuerzas de la Alianza del Norte74 para poder así vencer a los talibanes en el menor tiempo
posible.
La pieza refleja a un soldado, el cual mira por encima del hombro a la zona cero, con
rasgos bastantes realistas. El mismo está equipado con uniforme apto para las condiciones que
hay en lugares como Afganistán; de su brazo le cuelga una ametralladora, sujeta con mano
derecha unos prismáticos y lleva un sombrero de tela. Además, se puede apreciar los diferentes
objetos que lleva encima de su caballo, como por ejemplo, varias cantimploras. En relación con
el caballo, también es de corte realista, está apoyado sobre tres patas en un terreno pedregoso.
El movimiento que muestra la obra puede representar, a nuestro modo de ver, dos posibles
planos: El primero es el inicio de la marcha con un caballo algo reacio y el soldado intenta
dominarlo, o también puede reflejar el momento exacto de la parada del equino ante un
movimiento brusco del soldado.
72 Las medidas y el peso lo hemos encontrado en pies y libras y por lo tanto lo hemos pasado a la métrica
tradicional para que el lector se haga una idea de la envergadura de la obra.
73 “America’s Response Monument”. Douwe Studios. Recuperado de: https://www.douwestudios.com/public-art
74WHITE,B.(2012) “Ground Zero salute to American héroes”. New York Post. Recuperado de:
https://nypost.com/2012/10/19/ground-zero-salute-to-american-heroes/
37
En su base, hecha en granito, existe una inscripción bastante extensa donde se explica la
historia de este monumento. La inscripción75 es la siguiente:
“AMERICA’S RESPONSE MONUMENT/
“DE OPPRESSO LIBER”/
(“LIBERATE THE OPPRESSED,” MOTTO, U.S. ARMY SPECIAL FORCES)/
WITHIN HOURS OF THE COWARDLY ATTACKS OF SEPTEMBER 11, 2001,
AMERICA’S SPECIAL OPERATIONS FORCES WERE CALLED TO ACTION,
FORMULATING AN UNCONVENTIONAL WARFARE RESPONSE TO THE ACTS OF
TERRORISM INFLICTED ON OUR COUNTRY. NOT SINCE THE/
PATRIOTS’ ACTIONS OF CONCORD AND LEXINGTON IN OUR REVOLUTION
HAS FIRST PRIORITY BEEN GIVEN TO SUCH AN UNCONVENTIONAL
APPROACH. THE FORCE OF CHOICE, EVENTUALLY KNOWN AS TASK FORCE
DAGGER, WAS A MULTISERVICE, INTER-AGENCY TASK/ FORCE BUILT
PRIMARILY AROUND THE GREEN BERETS OF THE 5TH SPECIAL FORCES
GROUP. KEY TO THE TASK FORCE’S SUCCESS WAS A PARTNERSHIP FORMED
BETWEEN ARMY SPECIAL OPERATIONS AND CIVILIAN/ PROFESSIONALS
BROUGHT TOGETHER TO ACCOMPLISH THEIR ASSIGNED MISSION: DESTROY
THE TALIBAN REGIME AND DENY AFGHANISTAN AS/ A SANCTUARY FOR AL
QAEDA. ON THE NIGHT OF OCTOBER 19, 2001, BRAVING SEVERE WEATHER
CONDITIONS AND A RUTHLESS ENEMY, THE “A” TEAMS OF THE 5TH SPECIAL
FORCES GROUP BEGAN INFILTRATING THROUGHOUT AFGHANISTAN.
HELICOPTER INFILTRATION AND/ FIRE SUPPORT WAS PROVIDED BY THE
WORLD’S FINEST HELICOPTER AVIATORS, THE “NIGHTSTALKERS” OF THE
ARMY’S 160TH SPECIAL OPERATION AVIATION REGIMENT. OPERATING
TOGETHER WITH THEIR CIA COUNTERPARTS AND AIR FORCE COMBAT
CONTROLLERS, THE TEAMS MADE CONTACT WITH THE VARIOUS
ETHNIC/ INDIGENOUS FORCES STILL HOLDING OUT AGAINST THE TALIBAN
REGIME. COLLECTIVELY, THESE INTEGRATED “A” TEAMS FOUGHT
HEROICALLY UNDER INCREDIBLY DANGEROUS AND AUSTERE CONDITIONS
ALONGSIDE THEIR AFGHAN COUNTERPARTS AND ACCOMPLISHED WHAT SO/
MANY SAID COULD NOT BE DONE … OVERTHROWING THE TALIBAN REGIME
IN THAT MOST DANGEROUS OF COUNTRIES, AFGHANISTAN. AMERICA’S
RESPONSE MONUMENT, “DE OPPRESSO LIBER,” FEATURES A SPECIAL FORCES
SOLDIER REPRESENTATIVE OF THE MANY OPERATIONAL DETACHMENTS “A”/
WHO OPERATED ACROSS AFGHANISTAN. SOME OF THESE A-TEAMS
UNIQUELY FOUGHT MOUNTED ON HORSEBACK ALONGSIDE THEIR UZBEK
COUNTERPARTS, SUCCESSFULLY BLENDING BOTH ANCIENT AND 21ST
CENTURY STATE OF THE ART METHODS OF WARFARE AGAINST OUR
ENEMIES./ THESE OPERATORS, INFORMALLY REFERRED TO AS “HORSE
SOLDIERS” OR “AFGHAN MOUNTED RIFLES,” WERE THE FIRST AMERICANS
75DURANTE, D.L. (2016) “America’s Response Monument at Ground Zero”. Dianne L. Durante, Writing Addict
+ Adept . Recuperado de: https://diannedurantewriter.com/archives/1174
38
TO FIGHT ON HORSEBACK IN OVER 50 YEARS. THIS IMAGE WAS SELECTED
BECAUSE IT TYPIFIES THE COURAGE, ADAPTABILITY
AND RESOURCEFULNESS THAT ARE THE HALLMARKS OF AMERICA’S
SPECIAL OPERATIONS COMMUNITY. THE STEEL GIRDER PROTRUDING FROM
BENEATH THE ROCKS IS AN ACTUAL PIECE OF THE WORLD TRADE CENTER
TOWERS AND AS SUCH IS CONSIDERED A NATIONAL TREASURE. IT
SYMBOLIZES THE CONNECTION BETWEEN THE EVENTS OF 9/11 AND THE
ACTIONS OF THE SPECIAL OPERATIONS HEROES THIS MONUMENT HONORS.
YOU ARE WELCOME AND ENCOURAGED TO TOUCH IT. THIS MONUMENT IS
INTENDED TO HONOR THE INCREDIBLE COURAGE, INITIATIVE, AND
RESOURCEFULNESS OF ALL MEMBERS OF ALL BRANCHES OF THE ARMED
FORCES WHO WENT AND FOUGHT THE BATTLE OF 9/11. IT RECOGNIZES ALL
OF THE MEN OF SPECIAL FORCES, ALL THE GREAT MEN AND WOMEN OF OUR
JOINT SPECIAL OPERATIONS FORCES, THE INTREPID OFFICERS OF THE
CENTRAL INTELLIGENCE AGENCY AND THE ENTIRE INTER-AGENCY TEAMS
WHOSE DEDICATION, COURAGE AND COMMITMENT TO THE PEOPLE/ OF THE
UNITED STATES OF AMERICA WERE CALLED UPON IN THOSE TERRIBLE
EARLY DAYS FOLLOWING THE ATTACKS OF 9/11 TO BRING JUSTICE TO
THOSE WHO WOULD ATTACK US. THIS MONUMENT SERVES AS A MOST
GRATEFUL RECOGNITION BY THE AMERICAN PEOPLE OF THEIR
EXTRAORDINARY/ SERVICE AND SACRIFICE”.
23) MADRE HEROICA VIETNAMITA
Autor/es : Dinh Gia Thang y el arquitecto Nguyen Luan

Año : 2009
Ubicación: Monte Cam. (Vietnam Central)
Material : Granito
La obra diseñada por Dinh Gia Thang y realizada por Nguyen Luan está construida en
granito en la cima del monte Cam (Vietnam Central) donde abarca 15 hectáreas; posee 18
metros de altura y 120 metros de longitud.
Se trata de un homenaje a todas aquellas madres vietnamitas que con heroicidad
defendieron hasta la muerte a sus familias y su territorio.
Su construcción fue realizada a cabo gracias a las contribuciones de organizaciones y de
localidades tanto nacionales como extranjeras. Se estima que la inversión fue de 20 millones de
dólares.
39
La megaobra está compuesta por varios elementos: los externos, es decir la puerta que da
acceso a la imagen principal, compuesto por 8 pilares de 9 metros cada uno y un diámetro de
1,2 metros76los cuales homenajean a todas las madres heroicas vietnamitas.
También, como elemento exterior, nos podemos encontrar unas escaleras que dan acceso
directo a la obra principal, una especie de mural esculpido en todo su esplendor. Esta escultura
tiene como imagen central a Nguyen Thi Thu (1904-2010), conocida como Madre Thu, que
escondió a su familia y a varios soldados y guerrilleros en los túneles secretos que estaban
construidos bajo el jardín de su casa77.
Flanqueando la imagen central, podemos ver también rostros femeninos en relieve que
también recuerdan a todas aquellas mujeres y madre que ayudaron durante la guerra vietnamita.
24) MANOS DE LA VICTORIA
Autor/es : Adil Kamil y Mohammed Ghani

Año : 1989
Ubicación :.Carretera Parque Zawra (Bagdad)
Material : Bronce, acero inoxidable y hormigón
Estado de conservación: Mal estado. Desmantelado.
Este monumento, que hace a su vez de arco de triunfo, se engloba dentro de la guerra
entre Irán e Irak. Además, en la segunda mitad de los años 80, en el lugar escogido para dicha
obra se celebraban desfiles dado que estaba cerca de la residencia presidencial.
Este lugar, diseñado para este tipo de festejos estaba compuesto por una zona para
desfiles, un gran pabellón y dos grandes arcos llamados “Espadas de Qādisiyya” que
conmemoran la batalla de al-Qadisiyya78 (s. VII d.C.)
Aunque esta escultura tuvo dos escultores a lo largo de su construcción, debido a que Adil
Kamil, primer escultor falleció en 1987; el diseño fue obra del mandatario Saddam Hussein.
76
“Monument of Vietnamese Heroic Mother seen from aerial cameras” (2015). Vietnamnet. Recuperado de:
https://english.vietnamnet.vn/fms/vietnam-in-photos/129953/monument-of-vietnamese-heroic-mother-seen-
from-aerial-cameras.html
77 Íbidem
78
“Monumentos por países –Irak” (2018) Amigos para siempre. Recuperado de: https://ayudahispano-
3000.blogspot.com/2018/01/monumentos-por-paises-irak_39.html
40
Como se podrá comprobar en las fotografías de las obras que reproducimos en el anexo
de este trabajo, el diseño consta de dos brazos enormes79 que salen de una base de hormigón80 y
que cada mano sujeta una espada, hechas en acero inoxidable81, de 43 metros de largo y de 24
toneladas cada una82.
Después de la muerte de Kamil, el artista Mohammed Ghani fue el encargado de seguir
con la realización del arco, aunque materialmente el encargo de los arcos recayó en la empresa
alemana H+H Metalform.
Este monumento iba a ser destruido debido a la formación y orden del Comité para la
Eliminación de Símbolos de la era de Sadam. La demolición comenzó el 20 de febrero de 200783
pero igualmente ya se había comenzado a desmantelarla, poco a poco, debido a que tanto las
tropas de la coalición como diversos transeúntes se habían llevado diversas partes del
monumento. Para evitar conflictos el gobierno aplazó el derribo.
25) MONUMENTO DE LA VICTORIA
Autor/es : Silpa Bhirasri

Año : 1941
Ubicación : Bangkok, Tailandia
Material : Bronce y piedra
Esta obra realizada por Silpa Bhirasri en 1941, se erigió con motivo de la victoria
tailandesa sobre los franceses en la llamada guerra franco-tailandesa que se llevó a cabo entre
1940-1941. El resultado de la contienda fue la recuperación de una serie de territorios del oeste
de Camboya y del sur y norte de Laos.
79 Las manos modelo fueron las propias de Sadam Hussein

80 En este lugar reposaron armas y cascos de miles de soldados iraníes caídos durante la guerra.
81 Material conseguido por las armas y el revestimiento de aquellos tanques cuyos soldados iraquíes habían
muerto.
82 “Hands of Victory” (2017). Alluring World. Recuperado de: http://www.alluringworld.com/hands-of-victory/
83“Monumentos por países –Irak” (2018) Amigos para siempre. Recuperado de: https://ayudahispano-
3000.blogspot.com/2018/01/monumentos-por-paises-irak_39.html
41
El monumento, situado en el distrito de Ratchathewi (Bangkok), está formado por un
gran obelisco formado por 5 enormes bayonetas84 donde están inscritos los nombres de los
fallecidos85 en aquel breve episodio. Se encuentra rodeado por 5 esculturas con forma humana
hechas de bronce; las mismas representan a los diferentes grupos de seguridad como el ejército
de tierra, la marina, el ejército del aire, policía y la burocracia civil.
La figura que representa a la marina sostiene, lo que suponemos que es un pequeño
torpedo. El militar mira al objeto pesado. El propio soldado está vestido con el uniforme de la
marina.
La escultura relacionada con el ejército de tierra va con casco, una especie de guarda balas,
camisa larga, pantalón, petate y una bayoneta.
En lo que respecta a la figura relacionada con el ejército del aire, también se encuentra de
pie y se diferencia de las demás porque tiene un casco y sostiene una bomba aérea que apoya en
el piso.
La figura correspondiente a la burocracia civil tiene una actitud seria y de pie, al igual que
el resto de las figuras, está ataviado con un uniforme compuesto por pantalón, camisa de
mangas largas con 2 bolsillos a la altura del pecho y gorro pequeño o chapiri. Además sostiene
en su mano izquierda una especie de cuaderno.
Y por último, la escultura relacionada con la policía también está uniformada con
86
pantalón y camisa larga y además sostiene lo que parece ser una bayoneta pero a diferencia
de la figura del ejército de tierra, esta posee el típico sombrero estilo policial de gala.
84
JURADO,J.D. (s.f.) “Victory Monument de Bangkok o el obelisco de la no victoria”. Viajar, comer y amar.com.
Recuperado de: https://www.viajarcomeryamar.com/victory-monument-de-bangkok-o-el-obelisco-de-la-no-
victoria/
85 RUIZ-CANELA, G. (2016). “La olvidada guerra que Tailandia libró contra Francia hace 75 años”. La Razón.
Recuperado de: https://www.larazon.es/internacional/la-olvidada-guerra-que-tailandia-libro-contra-francia-hace-

75-anos-PO12588025
86 Tenemos que decir que la descripción realizada ha sido mediante la observación de algunas imágenes.
42
26) MONUMENTO COLGANTE VÍCTIMAS VIETNAM
Autor/es : Ned Broderick, Rick Steinbock, Joe Fornelli, y Mike

Helbing
Año : 2001
Ubicación : Biblioteca Harold Washington Library de Chicago
Material : Metal
La escultura que a continuación vamos a describir está realizada por varios artistas y es la
única escultura colgante cuya temática, y homenaje, van dirigidos a todos aquellos caídos
durante la Guerra de Vietnam.
La misma está compuesta por 58.000 colgantes de metal, los cuales representan a cada
soldado caído durante la guerra de Vietnam.
El rectángulo, suspendido en el techo, posee una superficie de 125 m2 87 . En relación con
las placas, que son el elemento esencial de esta obra, tenemos que decir que cada una contiene el
nombre, la rama militar y la fecha de defunción de cada soldado88.
La ubicación elegida para la exposición de esta obra, ya que debido a sus dimensiones no
se podía colocar en cualquier lugar, fue la Biblioteca Harold Washington Library de Chicago89,
justamente encima de unas escaleras mecánicas.
27) MADRE ARMENIA
Autor/es : Ara Harutyunyan

Año : 1962
Ubicación : Parque de la Victoria, Ereván , Armenia
Material : Cobre martillado y basalto
87“El Monumento a los caídos en Vietnam” (2016). Destino Infinito. Recuperado de: https://destinoinfinito.com/el-
monumento-a-los-caidos-en-vietnam/
88 Íbidem
89 Estará por lo menos hasta el año 2020
43
Obra realizada por Ara Harutyunyan (1928-1999). Se trata de una representación
femenina del país armenio. La escultura en sí mide 22 metros, pero a dicha cantidad tenemos
que añadir los 50 metros que mide su pedestal, por lo que estamos ante una megaescultura.
Esta figura reemplazó a otro gran monumento dedicado a Stalin que se retiró en 1962.
Se trata de una figura femenina de carácter hierático que sostiene entre sus manos, y de
manera horizontal, una gran espada. Junto a la escultura se encuentra el fuego eterno donde
cada 9 de mayo se rinde homenaje a todos los caídos durante la II Guerra Mundial90
Dentro del pedestal se alberga un museo militar denominado “Madre Armenia”.
28) MONUMENTO AL GENOCIDIO DE JÓYALI

ANA HARAYI91
Autor/es : Aslan Rustamov, Mahmud Rustamov
Teymur Rustamov
Año : 2008
Ubicación : Parque Khojali, Bakú, Azerbaiyan
Material : Bronce y granito negro
Este monumento fue realizado por los hermanos Rustamov pero teniendo en cuenta un
monumento anterior en el que también se representaba a una mujer sosteniendo a un niño. El
actual, fue erigido en recuerdo de todas aquellas víctimas de la masacre de Joyali entre el 25 y 26
de febrero de 1992. Como se puede comprobar la figura muestra a una madre que fue obligada
a salir corriendo de su casa cargando a su hijo muerto que lo lleva hacia su corazón, y en ropa
interior.
La figura está compuesta por la propia escultura en sí, que mide 3,2 metros, y un pedestal
hecho en granito de 8,6 metros92.
90 VARDANYAN, L. (2019) “Un parque soviético en la moderna Ereván”. Itinari. Recuperado de:
https://www.itinari.com/es/a-soviet-park-in-modern-yerevan-qixr
91 Grito de una madre
92“Monumento al Genocidio de Jóyali” (s.f) En Wikipedia. Recuperado el 20/01/2020 en:
https://es.wikipedia.org/wiki/Monumento_al_genocidio_de_J%C3%B3yali_(Bak%C3%BA)
44
Por otra parte, y como ya hemos reseñado primeramente, antes de esta escultura y en
este mismo lugar, hubo una figura que reflejaba el mismo tema que la actual. La madre sostenía
a un niño muerto pero esta vez la madre alzaba a su hijo fallecido.
Además, también es interesante apuntar que esta masacre tuvo tal calado en la sociedad
de Azerbaiyan que el 22 de agosto de 2012 la Plaza Tlaxcoaque (México DF) fue nombrada
Plaza Tlaxcoaque "Jodyali" debido a que la remodelación de dicha plaza fue realizada con
dinero azerí93.
29)
ÚLTIMO DE FILIPINAS, PRIMERO EN TOLEDO
Autor/es :Ferrer-Dalmau y Salvador Amaya

Año : 2019
Ubicación : Museo del Ejército, Toledo, España
Material : Arcilla94
Estado de conservación: Excelente. Pendiente de instalación.
Sin duda, los últimos de Filipinas han marcado un importante capítulo ya no solo en la
Historia de España, sino también dentro del mundo de la cultura. Se han hecho varios libros,
películas y también esculturas sobre este hecho, y es también en pleno siglo XXI cuando
también se rinde homenaje a aquellos héroes del asedio de la iglesia de Baler.
La obra, ideada por el pintor Augusto Ferrer Dalmau (Barcelona, 1964) y realizada por el
escultor Salvador Amaya (Madrid, 1970) está dedicada a Saturnino Martín Cerezo, militar que
encabezó la resistencia.
En relación con las características de la escultura original en cuestión, la misma mide 6
metros entre la imagen y el pedestal y pesa más de una tonelada95.
93 GÓMEZ PELTIER, G.(2012) “Plaza, Azerbaijan y Tlaxcoaque”. Fotobicenteriomexic. Recuperado de:

http://fotobicentenariomexico.blogspot.com/2012/09/plaza-azerbaijan-y-tlaxcoaque.html
94 Es el material original ya que el último procedimiento es que la obra sea cubierta por bronce.
95 “Toledo recibe estatua en honor a 'últimos de Filipinas' pagada por españoles” (2019). La Vanguardia.
Recuperado de: https://www.lavanguardia.com/politica/20190607/462718112626/toledo-recibe-estatua-en-

honor-a-ultimos-de-filipinas-pagada-por-espanoles.html
45
Primeramente la imagen se esculpió en arcilla para posteriormente hacerse un molde
escayola y silicona para que finalmente se haga una reproducción en cera y sobre ella se funda
el bronce que será el material final.
La escultura muestra al teniente Saturnino, con una chaqueta rota, camisa, pantalón,
gorra, espada y pistola. El personaje muestra mucha expresividad facial lo que hace que el
propio personaje sea actor protagonista del episodio histórico.
La propia obra muestra al teniente sobre una especie de terreno rocoso, apuntando a su
derecha con la pistola mientras que su brazo contrario señala el lado izquierdo.
Actualmente la escultura original está esperando que se ubique en algún lugar de la ciudad
de Madrid, aunque su réplica, hecha en madrea de abedul, se encuentra ya en el Museo del
Ejército de Toledo96.
30) MONUMENTO NACIONAL DE MALASIA

(TUGU NEGARA)
Autor/es : Felix de Weldon
Año : 1964-1966
Ubicación :Perdana Lake Garden Kuala Lumpur, Malasia
Material : Bronce
Esta obra fue creada por Félix de Weldon, también autor de la escultura de Iwo Jima, en
1966, que recuerda perfectamente a la obra estadounidense. Conmemora el heroísmo de todos
aquellos que dieron la vida por la libertad de Malasia, los cuales lucharon contra la invasión
japonesa durante la II Guerra Mundial.
Estructuralmente está compuesta por siete figuras humanas que representan las siguientes
cualidades: “valentía, liderazgo, sacrificio, fortaleza, sufrimiento, unidad y vigilancia”97, dichas
96“La réplica de la estatua a los héroes de Baler, muestra del "valor y honor de España", ya luce en el Museo del
Ejército” (2019). Europapress. Recuperado de:
https://www.europapress.es/castilla-lamancha/noticia-replica-estatua-heroes-baler-muestra-valor-honor-espana-
ya-luce-museo-ejercito-20190607155726.html
97“ Monumento Nacional”. (s.f) Malaysa-Travel. Turismo de Malasya. Recuperado de:
http://www.malaysia.travel/es-es/es/places/states-of-malaysia/kuala-lumpur/national-monument
46
figuras se encuentran sobre una base rectangular. La figura central, que se encuentra ataviado
con el uniforme militar y sombrero, sostiene la bandera malaya, mientras que a ambos lados
podemos ver a dos soldados, también ataviados con sombreros y vestimenta militar, portando
armas; el que se encuentra en la parte izquierda tiene una ametralladora mientras que el de la
derecha tiene un rifle y una bayoneta. En la parte central inferior, vemos un soldado ayudando a
otro malherido .Justo debajo vemos a dos caídos. Ya en la parte inferior podemos observar la
siguiente inscripción tanto en inglés como en malayo junto con el antiguo escudo de armas
malayo98:
“DEDICATE TO / THE HEROIC FIGHTERS/ IN THE CALISE OF/PEACE AND
FREEDOM./ MAY THE BLEESING OF/ ALLAH BE UPON THEN.”
También debemos comentar, que antes de este monumento declarado como monumento
nacional, existe otro monumento levantado en el periodo de entreguerras erigido por los
ingleses. Este es un cenotafio que fue trasladado al mismo lugar donde se encuentra Tugu
Negara.
6.2 Conclusiones al capítulo 1º.
Como hemos podido apreciar durante toda la catalogación, la variedad que existe en
cuanto a lo que en escultura y arquitectura se refiere, nos da una idea de cómo a través de los
monumentos y memoriales se enfrenta un pueblo a su historia.
Según Arthur Danto: “Los monumentos hacen que los héroes y los triunfos, las victorias
y las conquistas, estén siempre presentes y forma parte de la vida cotidiana. El monumento
conmemorativo es un recinto especial, apartado de dicha vida cotidiana, un territorio segregado
donde horramos a los muertos. Con los monumentos, nos honramos a nosotros mismos”99
A diferencia de los monumentos hechos durante el siglo XIX, los memoriales y
monumentos del siglo XX y XXI ya no honran a los generales o militares con nombre, sino que
los protagonistas es el propio pueblo o personas civiles que han sido honradas debido a su
heroicidad.
Además, también percibimos la diversidad de materiales que hemos podido describir
durante toda la catalogación, desde los materiales clásicos como el bronce o piedra e incluso
98 “Tugu Negara (National Monument”) . We! Come Kuala Lumpur. Recuperado de:
https://web.archive.org/web/20120722034225/http://www.welcome-kl.com/tugu-negara-national-monument/
99
BRONCANO RODRÍGUEZ. M. El 11 de septiembre y la tradición disidente en Estados Unidos. Pág.181
47
terracota, lo que también hace que su presencia en los elementos esculpidos actuales se necesite
una técnica ya usada en el pasado; hasta materiales como el hormigón que se usa ya en el siglo
XXI.
En relación con la arquitectura implicada en los propios monumentos, hemos de decir
claramente, que el uso de los arcos de triunfo solo se plantea notoriamente a principios del siglo
XX, cayendo en desuso a lo largo de la centuria.
Pero sin embargo, en la unión de la arquitectura y la escultura, tenemos que resaltar el
memorial dedicado a la Guerra de Vietnam, ya que supuso un antes y un después en la
composición material de este tipo de homenajes, siendo este el primer memorial abstracto de
EEUU hecho por una mujer joven, que sigue siendo un referente arquitectónico y escultórico
debido a la unión de ambas especialidades. El minimalismo de esta obra supuso la incursión de
este estilo en el mundo escultórico bélico.
7. CAPÍTULO II: ANALÍSIS COMPARATIVO:

a) Análisis histórico-artístico
En este apartado , nos hemos planteado acercar de la manera más resumida posible,
aquellos hechos bélicos que debido a su contexto histórico han sido importantes tanto para el
devenir del continente asiático como del resto del mundo.
1) Para comenzar hablaremos de lo que supuso para España y el mundo el asedio de
Baler.
El año 1898 fue un año totalmente desastroso para España, dado que en ese mismo año perdió
sus últimas posesiones en ultramar: Cuba, Puerto Rico y Filipinas.
La lejanía de estas tierras con la metrópoli, la debilidad de la armada española, y la
inestabilidad política en la España peninsular, hizo que las grandes potencias como Estados
Unidos quisieran destruir la flota española en aguas del Pacífico y así poder ampliar sus
territorios.
Pero esto no fue simplemente una lucha entre un país u otro, sino que el factor principal
es el crecimiento del sentimiento nacional que afloró tanto en tierras Filipinas como en otros
lugares como Cuba.
48
El asedio de Baler fue el desenlace de una serie de acontecimientos. Durante 337 días, los
últimos soldados españoles permanecieron en la iglesia del municipio de Baler, que se defendían
de los insurrectos filipinos.
En el plano artístico, que es lo que nos atañe, la escultura dedicada a Saturnino Martín
Cerezo (1866-1945), (Último de Filipinas, primero en Toledo) refleja, en un solo personaje, la
valentía y el aguante que tuvieron aquellos últimos soldados españoles en tierras del Pacífico.
Aunque esta obra fue realizada en el siglo XXI, representa aquellos valores artísticos-
militares, incluso podemos decir que también son valores decimonónicos, donde se resalta la
figura y el carácter militar de un personaje dentro de un conflicto bélico.
2) Dentro del marco de la I Guerra Mundial tenemos como ejemplos el India Gate
(Nueva Dheli) o el memorial dedicado a la Batalla de Sardarapt.
La I Guerra Mundial o también llamada la Gran Guerra, es considerada el primer
episodio bélico donde se dividió en dos el mundo y donde el cargamento armamentístico y
tecnológico sobrepasaba todas las guerras anteriores.
Como ya hemos dicho, el mundo se dividió en dos: Por un parte estaban los países que
formaban la Triple Alianza (Alemania, Imperio Astro-Húngaro e Italia); y por otra parte estaba
la denominada Triple Entente (Reino Unido, Rusia y Francia)
Dentro de este marco, nos centraremos en dos países también participantes; por un lado
la India, que apoyó al ejército inglés, y por otro lado a Armenia que dentro del contexto de la I
Guerra Mundial declaró su independencia, tras la contienda, (Batalla de Sardarapat) contra el
imperio otomano.
En lo que respecta al ejército indio británico, también llamado “Ejército del Raj
británico”, tuvo como objetivo durante la Gran Guerra apoyar al Ejército inglés actuando así
como fuerza adjunta. Más de 1 millón de soldados indios participaron en esta guerra y
murieron 64.449 indios100.
100STEVENSON, D.(2013) 1914-1918. Historia de la Primera Guerra Mundial. Penguin Random House Grupo
Editorial España. Pág.560
49
Y por su parte, la Batalla de Sardarapat se produjo en cerca de la ciudad de Sardarapat
(Armenia) dentro del contexto de la Gran Guerra. Esta batalla supuso la detención de los turcos
en tierras armenias y su posible destrucción101.
3) En lo que respecta a la II Guerra Mundial es, sin duda, uno de los hechos que
cambiaron el mundo y que supuso, tras su finalización, una nueva conciencia a nivel mundial
en muchos aspectos, tanto en el plano económico, social, político, ideológico como el artístico.
Como todos sabemos, la II Guerra Mundial comenzó en 1939 y terminó en 1945. Esta
enfrentó a las grandes potencias mundiales que estaban divididas en dos bandos. Por una parte
los “aliados de la Segunda Guerra Mundial” formado por Reino Unido, Francia, Polonia, la
URSS y EEUU entre otras; y por otra parte “las potencias del Eje” compuesto por Alemania (la
cual usó por primera vez “la nueva técnica de guerra relámpago”102), Italia y Japón.
En este contexto, destacaremos el papel que tuvo Japón durante la contienda y cómo
afectó su participación en otros países como China, Corea del Sur, Malaysa y EEUU.
Japón entra en el conflicto en diciembre de 1941. El ejército japonés atacó al ejército
norteamericano destruyendo así la flota del Pacífico de los EEUU. Esto hizo que se les abriera
la puerta para ocupar las zonas aliadas en el suroeste del Pacífico103. Este hecho supuso una
fuerte conmoción tanto para la política como la sociedad estadounidense, y por tanto, la
reacción de Estados Unidos hacia Japón no se hizo esperar ya el comandante supremo de la
marina, Isoroku Yamamoto, reflejó en una frase la futura reacción de los EEUU: “Me temo que
hemos despertado a un gigante dormido y le hemos obligado a tomar una terrible resolución”.
Reflejo de esta lucha entre el Imperio nipón y el país norteamericano, lo vemos en una
de las esculturas más icónicas de la II Guerra Mundial; es el famoso monumento dedicado a los
marines de los EEUU o también conocido como Memorial de Guerra del cuerpo de Marines de
Estados Unidos [Fig.8] Como ya hemos explicado anteriormente, esta escultura hecha a partir de
una foto realizada por el fotógrafo Joe Rosenthal en 1945, representa el momento del alzado de
la bandera estadounidense en el monte Suribachi en Iwo Jima.
101
BALAKIAN, P.(2003) The Burning Tigris: The Armenian Genocide and America's Response. New York: HarperCollins.
Pág. 321
102
LIDDELL HART, B. (2006) Historia de la Segunda Guerra Mundial. Cultura Histórica Caralt. Mollet del Vallés.
Pág.748
103 Malasia, Birmania, Filipinas y las Indias Orientales holandesas.
50
Pero no solamente podemos poner a estos dos países como únicos representantes de este
momento histórico, ya que países como China, Corea del Sur o Malasya también entran dentro
de este aglomerado bélico que supuso la II Guerra Mundial. Y por eso también la escultura ha
representado de una manera u otra estos momentos bélicos.
En China tenemos el conjunto escultural denominado Soldados de las Fuerzas expedicionarias
chinas contra la invasión nipona durante la Segunda Guerra Mundial [Fig. 11]
Dentro de este duro contexto bélico, y en lo que al ámbito escultórico de la Asia bélica
del mundo actual se refiere, hemos de decir que la figura de la mujer juega un papel
importantísimo tanto como protagonista, como víctima directa e indirecta de la guerra; como es
el caso de los monumentos dedicados a las llamadas Mujeres de confort [Figs. 2 y 4] que como
explicaremos más adelante, estas mujeres se convirtieron en objetos sexuales para los soldados
nipones en países como Corea del Sur; debido a la ocupación japonesa entre 1910-1945.
Otro tipo de víctimas, también reflejadas y honradas después de que la II Guerra Mundial
acabase, son los niños. Es el caso de la escultura dedicada a Sadako Sasaki [Fig.10] y a todos los
niños que murieron tanto en el momento del estallido de dicha bomba, como posteriormente
debido a las secuelas que la bomba nuclear produjo.
Como también comentamos en el anterior trabajo dedicado a la escultura pública en
Europa y América durante los siglos XVIII, XIX y XX; la vigésima centuria es el momento
donde ya no se honra a los altos mandos de un ejército, sino que los protagonistas de los
grandes memoriales, monumentos y conjuntos escultóricos serán todos aquellos soldados y
civiles que participaron en las correspondientes guerras. Asia también recoge esta idea de
homenajear a todos sus militares, como es el caso del conjunto escultórico titulado Soldados de
las fuerzas expedicionarias chinas contra la invasión nipona durante la Segunda Guerra Mundial.
Dentro del marco de la Segunda Guerra Mundial, también debemos nombrar la guerra
franco- tailandesa (1940-1941). En este conflicto Francia tuvo que ceder los territorios pedidos
por Tailandia.
Tailandia perteneció al reino de Siam hasta 1939. A partir de entonces el país se
modernizó, sobre todo militarmente a las órdenes del General Phibun Songkram, que se basó
en el fascismo italiano para regir el país. Además, su idea fue reunir a todos los pueblos de etnia
51
Thai en un solo país104105. Esto supuso una amenaza a los intereses franceses en la región
indochina que en 1940 hizo un pacto de no agresión con el país asiático.
El 22 de septiembre de 1940 se firmó un acuerdo entre Japón y la Francia de Vichy, el
cual suponía un permiso para los japoneses para que pudieran entrar 6000 soldados en Vietnam,
además de tener otros objetivos militares como la del aislamiento de los nacionalistas chinos.
En 1941 comenzó el ataque tailandés y el 28 de enero de ese mismo año, Japón impuso
el alto el fuego a ambos bandos.
Para Tailandia supuso una victoria ya que ganaron 70.000 km2 de la Indochina francesa.
4) A continuación abarcaremos la Guerra de Corea. En 1945, tras la derrota de Japón en
tierras coreanas, Corea logra su independencia. Pero esto conllevó a que los países que ayudaron
a derrocar al país nipón (EEUU y la URSS) tuviesen que ocupar los dos territorios que
actualmente dividen la península de Corea. La URSS se situó en la zona norte y los EEUU en la
zona sur.
Ya una vez el territorio estuvo dividido en la zona norte se estableció un modelo político
dictatorial comunista, mientras que en la zona sur se estableció la República de Corea.
Corea del Norte, con Kim Il Sung a la cabeza, y gracias al apoyo soviético, atacó varias
zonas de Corea del Sur invadiendo este territorio el 25 de junio de 1950106, con el objetivo de
unir de nuevo toda Corea. Esto supuso una auténtica tragedia para ambos territorios ya que la
guerra produciría una gran herida en la sociedad coreana, tal y como se refleja en la escultura
Estatua de Los Hermanos [Fig.3] reproduciendo una brecha bajo los pies de los soldados.
Pero sin embargo, la visión de Corea del Norte es totalmente diferente, así lo podemos
ver en las esculturas dedicadas a la Gran Guerra de Liberación de la Madre Patria, ya que según los
norcoreanos, la guerra comenzó por el Sur. Es por ello, que Corea del Norte posee un gran
complejo escultural dedicado a su peculiar visión de la guerra. [Fig. 9].
5) Otra de las grandes guerras desarrollada en pleno siglo XX fue la Guerra de Vietnam. Es
sin duda, uno de los episodios bélicos que más se ha retratado sobre todo en el mundo del cine,
además del arte; siendo el primer conflicto televisado.
104 VERAMENDI B.,J (2014) “Guerra Franco – Tailandesa de 1940 (1ª Parte: el estallido)” GEHM Grupo de
Estudios de Historia Militar. Recuperado en: https://www.gehm.es/segunda-guerra-mundial/guerra-franco-
tailandesa-de-1940-1a-parte-el-estallido/
105
De ahí viene el nombre del país asiático.
106
Radio Corea Internacional, KBS.(1995) Historia de Corea. Instituto Nacional para el Desarrollo Internacional de
Educación, Ministerio de Educación de Corea. Pág. 207
52
Esta guerra fue librada entre 1955 y 1975. Los países participantes fueron varios pero
entre ellos podemos destacar por una parte a Vietnam del Norte, encabezado por Ho Chi Minh
(muerto en 1969), cuyo apoyo militar lo encontró en varios países comunistas como la URSS,
Cuba o Corea del Norte.
En el otro bando, nos encontramos a Vietnam del Sur y a EEUU, entre otros países.
Como podemos observar en el plano artístico, esta guerra ha dado mucho de sí, ya que
la cantidad de obras dedicadas a los caídos y veteranos de esta guerra son numerosas, sobre
todo en Estados Unidos, curiosamente el país perdedor.
El país norteamericano honra a sus soldados y no olvida que esa guerra ha sido la última
que han perdido, es como si esas esculturas, además de honrar a sus soldados, sirvieran para
recordar lo que se hizo mal y no volver a repetirlo. Muestran su dolor al mundo, sus
equivocaciones y sus muertos.
Todas las esculturas dedicadas a esta guerra, incluida el monumento colgante en la
Biblioteca de Chicago, muestra la tragedia vivida y el dolor sufrido por todos aquellos
soldados participantes, los rostros, las formas, y los nombres esculpidos en la piedra o en el
metal, hacen que estos monumentos lleguen a estremecer a todos aquellos visitantes que las
contemplan.
Por el contrario, y aunque no hemos entrado en definir esas esculturas, en Vietnam
también existen esculturas dedicadas a la guerra aunque su valor tanto artístico como
emocional no ha sido tan explotado como los que hemos podido ver en nuestro catálogo.
Sin duda, esta guerra impactó mucho en la sociedad estadounidense.
6) La Revolución China y el nacimiento de la República Popular China en 1949, sirvió, en
palabras de Mao Zendong, como “modelo e inspiración a otros países oprimidos del mundo
colonial, especialmente en Asia y África”107. Esta revolución fue el resultado del de diversos
acontecimientos acaecidos durante la primera mitad del siglo XX:
 Final de la dinastía manchú.
 Introducción de un modelo político económico liberal.
 Una larga guerra civil entre nacionalistas y comunistas.
 La invasión japonesa en 1937
107
J. BAILEY, P. (2002) China en el siglo XX. Ariel. Barcelona. Pág. 155
53
 Reanudación de la guerra civil china cuyo vencedor fue el bando comunista,
liderado por Mao Zedong. Esto se produjo gracias a la colaboración popular
debido a las campañas de reparto de tierras y alfabetización.
Todo este movimiento se refleja, en las esculturas externas del mausoleo de Mao
Zedong [Fig. 12] donde destaca el movimiento revolucionario protagonizado por la
clase trabajadora.
7) Guerra de Independencia de Bangladesh: Esta guerra fue liberada entre marzo y
diciembre de 1971. Los países participantes fueron por un lado la India y Pakistán Oriental,
actualmente Bangladesh; y por otro lado Pakistán Occidental.
Los antecedentes de esta guerra, se remontan hasta los años 40 cuando la ex India
británica se divide entre Pakistán (Occidental y Oriental) y la India. En este marco ya se
comenzó a pedir la creación del nuevo estado de Bangladesh.
La guerra de liberación de Bangladesh duró 9 meses.
El comienzo de este conflicto se activa debido a la gran represión hecha por el ejército
paquistaní sobre el pueblo de Pakistán Oriental. Esto hace que el líder de la liga Awami (Sheikh
Mujibur Rahman), proclamase la independencia del Estado de Bangladesh. La respuesta
pakistaní ante esta proclamación fue una dura intervención del ejército pakistaní, lo que produjo
el comienzo de la guerra.
Dentro de este conflicto, que tenemos que recordar que está inmerso en la Guerra Indo –
Pakistaní de 1971, hubo una guerra de guerrillas.
Todos estos disturbios se reflejan en el denominado Recuerdo de los mártires de la Universidad
de Dhaka [Fig. 20] donde se ve claramente el papel del pueblo bengalí en la historia del país
asiático, tanto antes como durante la guerra. En este relieve también se ven como protagonistas
a los mártires de este suceso.
La otra escultura erigida tras este acontecimiento, es la llamada Aparajeyo Bangla [Fig. 21]
que representa la lucha por la libertad e independencia.
8) Otra de las grandes guerras, aunque realmente fue el preludio del mayor conflicto en el
Golfo Pérsico, fue la llamada Primera Guerra del Golfo o Guerra de Irán-Irak.
54
Esta guerra se produjo entre los años 1980 y 1988 entre estos dos países del próximo
oriente. Fue una larga contienda de desgaste108.
El Irán de entonces, gobernado por el sha, era la primera potencia regional. Su poder se
debilitaba y perdió apoyo internacional (EEUU); esto supuso que Irak aprovechase la situación
para redefinir la jerarquía de los Estados del Golfo Pérsico109.
Dicho episodio, se libró tanto por tierra y mar, y fue un conflicto que también tuvo
participación internacional, sobre todo en 1984 cuando la principal zona petrolífera del mundo
se vio amenazada (estrecho de Ormuz).
El resultado fue la invasión de Irak110 a Irán de la mano de Saddam Hussein, ya que su
objetivo era la anexión al país iraquí de la zona del Shatt al-Arab (zona donde abundaba el
petróleo). La Guerra culminó con la intervención de la ONU111, fomentada por su secretario
general Javier Pérez de Cuellar, y la firma del tratado de Paz, el 22 de agosto de 1988.
En este trabajo hemos querido, también mostrar aquellos vestigios que quedan aún en
ciertas zonas que han sido erigidos por dictadores como Saddam Hussein y muestra de ello lo
tenemos en las Manos de la Victoria [Fig.24], que fue inaugurado tras la victoria de Irak en 1988.
Como ya hemos indicado este monumento es de los pocos que quedan en pie, dado que fue
mandado a destruir en 2007, pero la acción civil ha hecho que este arco merme poco a poco,
debido a la extracción de diversas partes de la estructura.
9) Por último hemos querido tratar el conflicto entre EEUU y Afganistán dado que es uno
de los momentos bélicos más importantes de nuestro siglo actual. Esta guerra abarca desde el
año 2001 hasta el 2014, aunque seguirá en 2015 hasta el 3 de marzo de 2020.
Este acontecimiento tiene su origen el 11 de septiembre de 2001, tras el atentado de las
Torres Gemelas en Nueva York; de ahí que la escultura que hemos tratado (Response Monument-de
Oppresso liber) se encuentre en la Zona Cero del World Trade Center.
El objetivo principal de los Estados Unidos era capturar a Osama Bin Laden y a los
dirigentes de la cúpula de Al Qaeda.
108 CARCEDO, D. (2019) “La sangrienta guerra entre Irán e Irak”. La Vanguardia. Recuperado de:
https://www.lavanguardia.com/historiayvida/historia-contemporanea/20190625/47311984019/la-guerra-entre-
iran-e-irak.html
109 DURET, A. (1995) Pág.117
110
Irak contó con el apoyo de Arabia Saudí, Kuwait, la URSS y EEUU.
111 BONILLA SÁNCHEZ, A. (1990) “El Petróleo y la guerra de Irán- Irak. Problemas del Desarrollo”. Revista
Latinoamericana de Economía. Vol. 21 Nº. 82. Pág. 164
55
La guerra culmina con el acuerdo entre EEUU y los talibanes (2020), firmado en Doha
(Qatar), donde los talibanes “se comprometen a renunciar a la violencia y a no permitir que el
país sirva de santuario para terroristas. En concreto se exige repudiar a Al Qaeda, la
organización que cometió los terribles ataques del 11-S.”112
Nuevamente, al igual que pasó en Vietnam, EEUU no logró una victoria.
b) Análisis político-económico
En este apartado abarcaremos el contexto político-económico en el que están inmersas
algunas de las obras que hemos elegido. Para ello esbozaremos, a grandes rasgos, de lo que
supuso aquellas guerras más importantes debido a su impacto a nivel social, político y
económico.
1) La I Guerra Mundial considerada, como ya hemos dicho anteriormente, la primera Gran
Guerra o también llamada en conceptos militares como “Guerra Total”; fue un hecho que
marcaría sin duda el devenir del siglo XX. En lo que a economía y política se refiere podemos
decir que, el desarrollo alcanzado hasta 1914 se derrumbará. Por ende, el mundo tanto político
como económico cambiará y se caracterizará por lo siguiente:
 Caída demográfica (entre 20 y 25 millones de personas)
 Destrucción de infraestructuras (comunicaciones, viviendas, tierras de cultivo, etc.)
 Europa será el primer laboratorio del sistema económico socialista
 Europa cae económicamente y el poder económico mundial pasa a Japón y los
EEUU.
 Una vez finalizada la I Guerra Mundial, hasta 1939 tanto el paro, como la
reconstrucción de los países participantes en la guerra hacen que el
parlamentarismo se debilitase.
 La guerra impulsará nuevas políticas económicas
112
PEIRÓN, F. (2020) “Afganistán: otra guerra que no gana Estados Unidos”. La Vanguardia. Recuperado de:
https://www.lavanguardia.com/internacional/20200301/473862387673/estados-unidos-afganistan-tregua-paz-
talibanes-retirada-al-qaeda.html
56
2) Si hablamos de la Segunda Guerra Mundial, es necesario tratar de la economía de guerra.
En este ámbito, los EEUU se vieron beneficiados debido a que su producción industrial se vio
incrementada y por ende subieron los niveles de renta113.
Las consecuencias que tuvo esta contienda fueron diversas:
 Entre 40 y 52 millones de víctimas en total, de las cuales 2,6 millones de fallecidos
pertenecen a Japón. Además de los incontables heridos, desplazados y deportados.
 Diversos tratados de Paz.
 Pérdida de las colonias japonesas
 Posteriormente el mundo se dividirá en dos (EEUU y URSS) y por ello emanarán
diversas guerras, entre otras, la Guerra de Corea).
 A partir de 1950 el mundo capitalista será testigo de un crecimiento económico sin
precedentes. Esta etapa que va desde 1950 a 1970 se le denomina “edad de oro
capitalista”.
Durante la guerra así como con sus consecuencias, y en lo que a economía se refiere,
Japón ha sido un claro ejemplo de adaptación a los nuevos tiempos, en un espacio tiempo
bastante corto.
Si nos remontamos a un pasado no tan lejano, pasó de ser una economía casi medievalista
a ser un país altamente desarrollado, gracias a las diferentes reformas durante el siglo XIX
(Restauración Meiji) las cuales se centraron en la educación, en la industrialización y en lo que
se llamó Fukoku-Kiohei (país rico y ejército fuertes)114 .Pero su crecimiento de finales del siglo
XIX y principios del XX se estancó.
Con la llegada y participación en la II Guerra mundial, y como en toda guerra, los países
quedan desbastados por estos hechos, y Japón no iba a ser menos. La economía nipona se
desplomó, pero el país no tardó en recuperarse presentando un crecimiento económico
importante, denominado por los especialistas como el “milagro de Japón”115
113 OCAMPO SUÁREZ-VALDES,J.(2011) Manual de historia económica mundial. Gijón (Asturias).Trea Ciencias. Pág.
189
114 NISHIJIMA, S. (2009). “Desarrollo económico y Política industrial de Japón: Implicaciones para países en
desarrollo. Instituto de Investigación para Economía y Administración”. RIBE Discussion Paper Series No.246
Universidad de Kobe. Pág. 2
115 Ibidem. Pág. 1
57
Este “milagro” se logró gracias a una alta tasa de ahorro. También la Administración
nipona116 se caracteriza por: tener un empleo de por vida, tener un sistema de sueldo y
promocionar por antigüedad; además de poseer sindicatos internos, grupos de empresas,
empresas de comercio internacional y, por último la burocracia debe estar desligada de la
situación política.
3) Otro gran hecho que supuso un cambio a nivel mundial fue la Revolución China.
Esta revolución supuso la incursión del sistema comunista en el país asiático además de
la influencia que tuvo el país a nivel internacional. El comunismo creó un hermetismo
económico en el país chino.
La ayuda que recibió por parte de la URSS, fue fundamental para el desarrollo de la
economía durante los años 50 que acabaría así con un sistema feudalista.
Un ejemplo de ello, lo tenemos en la contribución a la industria china creando más de 100
plantas industriales, así como asesoramiento para su desarrollo enviando expertos rusos a tierras
chinas117.
En un principio la revolución china dotó al pueblo de educación, libertad de culto,
libertad para elegir pareja así como la igualdad entre sexos, pero el paso del tiempo y el ansia de
poder y de manipulación de las autoridades chinas del momento, hicieron que todos esas
libertades cambiaran.
A finales de 1957 Mao lanzó la campaña denominada, “El Gran Salto Adelante”, el cual
“[…] representaba también la visión utópica maoísta de crear una forma de socialismo
específicamente china”118 . Esta campaña acabó en desastre119.
Posteriormente, Mao Zedong diseñó una nueva revolución llamada: Revolución Cultural
Proletaria (1966-1976), cuyo objetivo era mantener el comunismo chino y eliminar toda
tendencia capitalista; a este movimiento se le conoce como maoísmo.
Las consecuencias de esta revolución cultural fueron las siguientes:
 Millones de muertos debido a la violencia generada, a las masacres realizadas por los
llamados Guardias Rojos120 y el canibalismo que se produjo.
116 Administración de Estilo Japonés

117 J. BAILEY, P. (2002) China en el siglo XX. Barcelona. Ariel. Pág. 172
118 Íbidem. Pág.177
119 Según varios estudios hubo una elevada tasa de mortalidad debido al hambre y a la disminución de la
producción agrícola. Aproximadamente murieron 30 millones de personas.
58
 Persecuciones y purgas. En esta etapa maoísta, los más perseguidos fueron maestros
e intelectuales. La Educación estuvo mermada, cerrando colegios y universidades.
 Además, todo aquello que conllevase un posible cambio de pensamiento, tenía que
ser destruido. Una buena parte del patrimonio histórico chino, así como
innumerables reliquias con valor histórico fueron saqueados y destruidos.
4) A continuación hablaremos sobre la situación, en este plano, de la zona de Vietnam

entre los años 1955 y 1975. Tenemos que tener en cuenta que Vietnam se dividía en dos:
Vietnam del Norte y Vietnam del Sur.
En ambas partes hubo fuerte problemas económicos. En lo que se refiere a la economía
Vietnam del Norte perdió el 70% de su infraestructura industrial y de transportes121, además de
la destrucción de escuelas y hospitales.
La agricultura del país estuvo afectada debido a que muchas zonas de cultivo estaban
minadas, además de la bomba Napalm que también afectó tanto en las áreas agrícolas como en
la selva.
En el espectro político y social, las consecuencias también fueron claras:
 En el bando norteamericano, la pérdida de más de 1 millón de soldados y la derrota
abrió una brecha social importante, dado que el mundo y la propia sociedad
estadounidense cambió el concepto que se tenía del poder militar de los EEUU.
Esto originó lo que se ha denominado el síndrome de Vietnam, el cual la sociedad
de EEUU perdió el sentido de unión y de país hegemónico.
 El final de la Guerra supuso la reunificación de Vietnam.
 En los países vecinos de Vietnam se incrementó el comunismo.
5) A continuación hablaremos sobre las consecuencias políticas y económicas que produjo la
división de las dos Coreas.
 Corea del Norte se adentró en un sistema político socialista de carácter dictatorial de
corte estalinista122. Su primer presidente, Kim Il-Sung, cuyo título presidencial sigue
120Compuesto por estudiantes de secundaria y universitarios.

121 ACNUR Comité Español (2016). “10 Consecuencias de la Guerra de Vietnam”. ACNUR Recuperado de
https://eacnur.org/blog/10-consecuencias-de-la-guerra-de-vietnam/
59
en vigor tras su muerte, reforzaría su política socialista con países aliados como
China y la URSS.
Es de todos conocidos, que la República Popular Democrática de Corea, es un país
cerrado internacionalmente, y es por ello que tanto su sociedad como su cultura no
pueden expandirse alrededor del mundo, dado que su política limita la libertad de
movimiento, así como otro tipo de libertades.
En lo que a la economía se refiere, Corea del Norte se sigue manteniendo aislada
del resto del mundo. Según el Ministerio de Asuntos Exteriores: “[…] la dimensión
de la economía norcoreana es muy limitada con un PIB que lo coloca como una
economía muy retrasada a nivel mundial, un intercambio comercial ínfimo en
términos absolutos […], un nivel de pobreza que se considera como serio y la
consideración del país como el más corrupto del mundo”123.
 Corea del Sur, tras la guerra, se implicó en la reconstrucción de las tierras devastadas
por el conflicto coreano. Como fue en el caso de Corea del Norte, Corea del Sur
recibió por su parte el apoyo de los Estados Unidos. Sin embargo, su primer
presidente, Rhee Syng-man, también mantuvo una política dictatorial, donde la
corrupción fue tal que el pueblo surcoreano se levantó el 26 de abril de 1960
dejando paso a la democracia. A partir de entonces el país se moderniza invirtiendo
en infraestructuras y en el sector educativo; se adentra en un nuevo plan político y
sobre todo, económico convirtiéndose en un “importante miembro del mercado
mundial”.124
6) En lo que se refiere a la Guerra entre Irak e Irán, como ya hemos tratado, supuso un
gran desgaste. Pero además hubo diversas consecuencias para estos países del Oriente
Próximo, como por ejemplo los miles de muertos en ambos bandos125.
122Oficina de Información Diplomática (2019). Ficha País: República Popular Democrática de Corea. Oficina de
Información Diplomática del Ministerio de Asuntos Exteriores, Unión Europea y Cooperación Ministerio de
Asuntos Exteriores. Pág. 1
123 Íbidem. Pág. 3
124 124 Radio Corea Internacional, KBS.(1995) Historia de Corea. Instituto Nacional para el Desarrollo Internacional
de Educación, Ministerio de Educación de Corea. Pág. 21

125 Murieron 600.000 iraníes y 400.000 iraquíes.
60
En lo económico, las pérdidas fueron cuantiosas debido a la destrucción de bases
petrolíferas estratégicas que afectaron a la producción de ambos países.
Se estima que Irak tuvo un coste en armamento de unos 93.400 millones de dólares126
En lo político, supuso el preludio de una nueva gran guerra, la llamada la Guerra del
Golfo (1991)
7) Por último, y como en el anterior apartado, abarcaremos la guerra entre EE UU y
Afganistán.
Las consecuencias políticas fueron diversas entre ellas la muerte a manos del Ejército de
Estados Unidos, de Osama Bin Laden en 2011, la caída del Emirato Islámico de Afganistán y
de la cúpula de Al Qaeda. A raíz de estos acontecimientos, se formó un nuevo gobierno
democrático y se produjo un altercado diplomático entre EEUU y Pakistán.
En lo que a la economía se refiere el conflicto armado tuvo un coste para Afganistán de

9000 millones anuales de dólares aproximadamente127128
c) El caso asiático en el mundo VS los casos americano-europeo

Si hacemos un análisis comparativo con mi anterior trabajo, dedicado a la escultura militar
pública durante los siglos XVIII, XIX y XX, tanto en Europa como en América, podemos ver
una clara diferencia en cuanto al estilo y concepto de homenaje y recordatorio.
Entre todas las esculturas elegidas, es curioso el caso de la obra dedicada a Saturnino
Martín Cerezo ya que es una escultura hecha en pleno siglo XXI, pero que sigue los cánones de
aquellas esculturas realizadas durante el siglo XIX, ya no solo por su estética sino también por
representar a una figura militar en concreto, es decir, no se realiza una imagen cuyo concepto
englobe a los sitiados en Baler sino que mediante la figura de un solo personaje el autor nos
hace recordar dicho acontecimiento.
Siguiendo este tipo de escultura, donde el realismo escultural es evidente, también nos
encontramos con la escultura norteamericana titulada Response Monument- De Oppreso Liber.
Vemos una escultura cuya peculiaridad es que representa a un soldado del siglo XXI montado a
126 BONILLA SÁNCHEZ, A. (1990) “El Petróleo y la guerra de Irán- Irak”. Problemas del Desarrollo. Revista
Latinoamericana de Economía. Vol. 21 Nº. 82. UNAM. Pág. 163
127 Según estudio realizado en 2015 sobre las consecuencias económicas de la violencia en Afganistán
128
EFE (2015)” El conflicto armado le cuesta a Afganistán USD 25 millones diarios”. El Comercio. Recuperado de:
https://www.elcomercio.com/actualidad/conflicto-armado-costo-guerra-afganistan.html
61
caballo. Además de que realmente se usaron caballos debido a la orografía del terreno afgano,
nos presenta a un personaje anónimo como si fuera un héroe, tal y como se hacía durante los
siglos XIX como podría ser la escultura de Simón Bolivar (1859) en Lima, Perú, o el
monumento dedicado a Garibaldi (1904) en Buenos Aires, Argentina.
Sin duda, haber puesto a un personaje sin identidad conocida, realza la figura heroica de
cualquier soldado participante en aquella contienda acaecida en 2002.
Otro caso que también tenemos que tener en cuenta, y a diferencia con el modelo
europeo y americano, es el culto, a día de hoy, del Dios de la Guerra, cuya mega escultura se
hizo en pleno siglo XXI. Se usa como una alegoría más que también podríamos encontrar en
aquellas esculturas decimonónicas que representaban a la nación, a la justicia, etc. Este
homenaje a Guan Yu, que fue un personaje real pero que la literatura china lo elevó a la
categoría de deidad, realmente representa la hermandad, la integridad, la lealtad y la justicia.
Por lo tanto, vemos como la utilización de la alegoría, aunque se usó más en la Europa y
América decimonónica, también se tuvo en cuenta en la construcción de esta obra asiática,
aunque sea un poco contradictorio escenificar a un general bélico, que en principio asociaríamos
con la guerra y sus consecuencias, con los conceptos anteriormente expuestos.
Sin duda, los siglos XX y XXI muestran una evolución en la forma de ver el arte, tal y como se
lleva haciendo durante siglos. El arte conceptual, marca una gran diferencia en lo que escultura
conmemorativa bélica se refiere, y ya no es solo la obra en sí, sino el espacio al que se destina.
Es el caso de la escultura localizada en un espacio público, cerrado, denominada
Monumento colgante [Fig. 26] donde no existe ninguna forma humana. Simplemente por las chapas
metálicas, que en su día llevaron todos aquellos hombres que participaron en la Guerra de
Vietnam, nos hace llegar el sufrimiento, muerte y honor de todos aquellos combatientes.
Si lo comparamos con el anterior trabajo, solamente podremos ver algo parecido en el
Monumento a las mujeres de la II Guerra Mundial (2005), Londres, Inglaterra. En ella, la ropa de
aquellas mujeres que lucharon y trabajaron durante esta guerra, es el único elemento elegido
para la caracterización de dicha escultura.
Por todo lo comentado en este epígrafe, vemos ciertas diferencias entre un trabajo y el
otro, aunque en ciertos aspectos parece que el lenguaje decimonónico se repite, sobre todo en
la segunda década del siglo XXI. Pero está claro, que el siglo XX es una centuria cargada de
62
diferentes estilos y formas de ver una realidad. Donde las víctimas y los soldados anónimos, no
están en el olvido sino que son parte fundamental en la memoria escultural bélica.
d) Analogías y diferencias entre las obras

En este apartado queremos ver las semejanzas y diferentes que existen dentro de nuestro
catálogo, tomando como ejemplo algunas de ellas. Veremos cómo pudieron influir ciertos
estilos y modelos a la hora de la realización de estas obras.
Creo que primeramente debemos nombrar la analogía que existe en las esculturas
dedicadas a las “mujeres de confort”. Claramente, y es sin duda la característica más común y
detonante, vemos en ambas piezas un rostro sin expresión, hierático, que hace que el espectador
se pregunte el porqué de la inexpresividad de sus rostros. Esto puede influir en el espectador de
manera notoria, lo cual crea una empatía con las diferentes historias que hay detrás de estas
esculturas.
Otras esculturas que poseen analogías y a su vez diferencias, son las que se encuentran
dentro del Memorial de Veteranos de Corea y la dedicada al ejército chino en Songshan (China).
Como podemos contemplar, en ambos conjuntos escultóricos existe un homenaje a todos
aquellos soldados anónimos que lucharon en sus respectivas batallas. En los dos conjuntos,
existe un número considerable de hombres ataviados con sus respectivos uniformes y diferentes
elementos. Sin embargo, la actitud no es la misma. En el Memorial de Veteranos de la Guerra de
Corea vemos una actitud calmada pero a la vez se puede sentir la tensión ante un inminente
ataque, mientras caminan en tierra hostil. Por otro lado, en la escultura china, se ve a un ejército
listo para el ataque, alineado estratégicamente y cuyos soldados y artilleros están preparados
para recibir la orden de sus superiores. Pero aun así, en ambos grupos, existe inexpresividad
facial pero cuyo movimiento corporal o de vestuario crean un ambiente bélico-escenográfico,
que nos hace partícipes de aquellas batallas desatadas en sus respectivas etapas.
Otro ejemplo que podemos analizar y comparar, es el Monumento a la República de Turquía
[Fig. 18] con el Monumento de Guerra de Ottawa realizado por Vernon March en 1939.
En ambos, vemos una estructura bastante parecida. Los dos conjuntos esculturales
presentan a un grupo de hombres bajo un elemento arquitectónico, en este caso un arco
triunfal. Los dos, muestran un carácter totalmente bélico ya que la mayoría de personajes son
soldados ataviados con sus respectivos uniformes militares, aunque en el monumento a la
63
República se puede observar como también el elemento civil se hace partícipe en la escenografía
plástica.
Además, ya no es simplemente la semejanza visual, escenográfica y estética que tienen
estas esculturas, sino también la disposición de materiales usados en la composición, que
prácticamente coincide tanto en uno como en otro, usándose piedra para el elemento
arquitectónico y el bronce para las esculturas.
Finalmente, podemos ver la similitud que existe entre el monumento dedicado a las
mujeres que estuvieron en la Guerra de Vietnam y otra escultura, que no tiene nada que ver con
la escultura bélica conmemorativa; es la famosa escultura de La Piedad de Miguel Ángel, hecha
entre 1498 y 1499; aunque también la podemos comparar y a analizar con otra “Piedad”,
titulada Madre con hijo muerto de la escultora Kathe Kollwitz, la cual si tiene relación con la guerra,
concretamente la II Guerra Mundial.
La composición de la escultura realizada por Glenna Goodacre en 1993, nos muestra
claramente una piedad formada por 4 figuras, pero cuyo protagonismo, sin duda se encuentra
en la imagen central, conformada por una mujer que sostiene a un hombre herido, el cual
aparece como un cristo yacente, pero con la diferencia que este se encuentra mal herido. La
enfermera, como si fuera la madre de Cristo, sostiene al hombre con la intención de salvar su
vida. Sin embargo, si nos fijamos en el rostro de la mujer, esta muestra dolor y desesperación
por salvar la vida del soldado. La Piedad de Miguel Ángel, así como la escultura de Kollwitz,
muestran a una madre con el rostro sereno pero con gesto triste, admitiendo la muerte de su
hijo. En la escultura de Goodacre se lucha por la vida, mientras que en las otras la muerte es la
protagonista.
e) Conclusiones al capítulo 2º.

En este amplio capítulo hemos podido ver y entender el contexto histórico de aquellas
guerras y sucesos que ha marcado más al panorama mundial, la comparativa entre mi anterior
trabajo y la temática que se reseña en este TFM y algunas analogías y diferencias de ciertas
obras.
Como conclusiones ante este capítulo, podemos destacar lo siguiente:
 Los diferentes movimientos ideológicos, como el comunismo y el nacionalismo,
hicieron que muchos de los países asiáticos buscaran su independencia y el auge de
64
sus respectivos países. Las revueltas sociales, y las luchas tanto internas como
externas, han hecho que el siglo XX sea un siglo de cambios políticos y económicos.
No cabe duda que la tensión tanto política como económica que ha tenido el siglo
XX ha sido detonante para el desarrollo de ciertos países como Turquía o Tailandia.
Sin embargo, en el caso coreano, hemos podido observar como la división de un
país ha supuesto el avance económico, político y social para Corea del Sur, pero sin
embargo un total estancamiento en Corea del Norte, debido a las políticas impuestas
de una dictadura.
 También tenemos que tener en cuenta, ya no solo la importancia de las dos guerras
mundiales, sino también la división en dos bloques tras la II Guerra Mundial. La
visión capitalista del mundo occidental y la visión comunista de la URSS hicieron
que nacieran diferentes ideales como el maoísmo, que tenía una visión propia del
comunismo y del ansia por alcanzar la hegemonía económica mundial.
El apoyo de la URSS en países como China, Corea del Norte, Vietnam incluso en
conflictos como el indo-paquistaní, que supuso la independencia de Bangladesh,
hizo que dichos países tuvieran esa influencia soviética que marcaría su política y
economía.
 En el plano artístico, y como ya hemos indicado, los grandes protagonistas son los
homenajes a los héroes anónimos ( o no tan anónimos) y a las víctimas militares y
civiles, donde en algunos casos son memoriales, los cuales ocupan una gran
extensión, además de aparecer, o no, los nombres de cada una de las víctimas. Y
también existen casos donde los homenajes son más modestos pero con una carga
simbólica impresionante.
También tenemos que decir, que los diferentes homenajes para aquellas mujeres
niponas y coreanas, víctimas de las atrocidades de la II Guerra Mundial, se han
hecho visibles en siglo XXI, no sin antes que exista polémica por su creación y su
localización.
65
8. CAPÍTULO III. CONSIDERACIONES ALREDEDOR DE LAS ESCULTURAS
DE TEMÁTICA BÉLICA.
a) Coste de los monumentos.

A la hora de atender este punto, hemos de decir que son pocas las esculturas que ofrecen
este tipo de información, pero podemos reseñar, a grandes rasgos, que gracias a la iniciativa
tanto de colectivos privados como de personas anónimas ,y su debida aportación económica,
han podido realizarse algunos de estos monumentos. Un ejemplo de ello lo tenemos en La
Pared cuyo coste ascendió a más de 800 millones de dólares. Dicha cantidad fue recaudada
gracias a las diferentes empresas, organizaciones de veteranos así como la aportación de 250
mil dólares pertenecientes a donaciones individuales 129
Otro monumento, donde se refleja de manera notoria la financiación por donaciones
privadas, es el dedicado a las mujeres en el Memorial de Vietnam, en este caso se recaudaron 4
millones de dólares. 130
Por otro lado también podemos ver como los propios colectivos afectados directamente
son los encargados tanto de la iniciativa como su debida contribución; un ejemplo de ello es el
del monumento dedicado a los niños y a Sadako Sasaki que fue construido gracias a la
recaudación de fondos por parte de las escuelas japonesas131. Otro caso parecido lo podemos
encontrar en el monumento dedicado a los marines de los EEUU, cuyo coste fue de 850.000
dólares, y su recaudación fue llevada a cabo por los propios marines, la US Navy y amigos132. O
también en el Response Monument-De Oppresso Liber, que fue realizado gracias a la iniciativa de un
grupo anónimo de banqueros de Wall Street que perdieron tanto a familiares como amigos
durante los atentados del 11-S.
Una pieza que también tenemos que nombrar, debido a su modo de financiación, es el
monumento Último de Filipinas, primero en Toledo cuya obra fue llevada a cabo gracias a las
donaciones hechas por gente anónima que no tenía ningún vínculo en especial con el personaje,
129 CAÑO, A. (1992) “Diez años del “muro de Vietnam””. El País. Recuperado de:
https://elpais.com/diario/1992/11/12/internacional/721522812_850215.html
130
LOOSE, C.(1993) “Vietnam Women’s Memorial. Dedicated before 25.0000”. Artículo sacado del Washington
Post. Recuperado de: http://www.vietnamwomensmemorial.org/dedicat.php
131 “Monumento a la Paz de los niños”. (2019). Mundo Escultura Urbana. Recuperado de:
https://www.esculturaurbanaaragon.com.es/japon9.htm
132 VILLAREJO, E. (2015) “Washington (III): Iwo Jima, un memorial para los «marines»” . Por Tierra, Mar y Aire
(ABC Blog). Recuperado de: https://abcblogs.abc.es/tierra-mar-aire/otros-temas/marines-iwo-jim.html
66
el acontecimiento o el autor. La cuantía recaudada llegó a los 60.000 euros gracias a una
campaña de mecenazgo. Según palabras del general Ramón Oliver, director gerente de la
Fundación Museo del Ejército la obra “no es de esta fundación, sino del pueblo español”133.
Ya por último hablamos de la escultura denominada Tugu Negara cuya fundición fue
realizada por un empresa romana por un coste de 600.000 RM (126849,37 €)134 .
b) La Ruta de la Guerra.
Hemos querido trazar en este apartado un camino en torno a los monumentos erigidos en
torno a la guerra, denominada La Ruta de la Guerra. Se trata de un apartado práctico que puede
poner en valor la importancia de los monumentos de temática belicista a través del circuito que
ofrecemos. Se desarrolla en las inmediaciones del Rio Potomac (Washington, EEUU) ya que es
el lugar donde existe una mayor concentración de esculturas de esta tipología. Para ello, hemos
elegido la zona sureste de Estados Unidos concretamente el Parque de Potomac y el
Cementerio de Arlington donde veremos diferentes grupos escultóricos que representan iconos
de carácter militar para la sociedad estadounidense.
No solamente queremos centrarnos en las esculturas que se encuentran dentro del Parque
de Potomac ya que sería una pequeña ruta. De ahí que hayamos querido acrecentarla
añadiéndole otra escultura, que también se encuentra en una zona aproximada. Debemos
recordar que para una mejor comprensión del contexto histórico y para no fatigar a los
visitantes, la distancia entre una zona y otra no debe ser excesiva.
La organización de las visitas se realizaría a través de formulario online. Los grupos serían
reducidos (entre 5 y 10 personas).
Para las diversas explicaciones que se darían durante la visita se usarían diversos medios:
 Auriculares
 Micrófono (para el/la guía)
 Petacas con emisora de onda corta
133 “Toledo recibe estatua en honor a 'últimos de Filipinas' pagada por españoles”. (2019) La Vanguardia-Política.
Recuperado de.
https://www.lavanguardia.com/politica/20190607/462718112626/toledo-recibe-estatua-en-honor-a-ultimos-de-
filipinas-pagada-por-espanoles.html
134 “National Monument (Malaysia)” (s.f.). En Wikipedia. Recuperado el 03 de diciembre de 2019 de
https://en.m.wikipedia.org/wiki/National_Monument_(Malaysia)
67
 Mapas y folletos
Debido a la actual situación sanitaria (COVID 19), y siempre que las autoridades,
gubernamentales lo permitiesen, estas actividades se realizarían con la mayor seguridad sanitaria
posible. Para ello, deberemos mantener la distancia de seguridad, a los visitantes se les dará
guantes y mascarillas así como tener una debida higiene tanto en las manos como en los
materiales que usemos.
En cuanto a la ruta en sí, hemos pensando en un itinerario de fácil recorrido. Para nuestro
recorrido no hace falta llevar ningún tipo de calzado especial; la ropa será la adecuada para la
época estacional en la que en la que tenga lugar la visita.
La ruta escultórica bélica, en cuestión, está formada por las siguientes obras las cuales
nombraremos por orden de visita:
 Primeramente visitaremos el cementerio militar de Arlington donde veremos las
diferentes tumbas e historias que están detrás de ellas, como la Tumba del Soldado Desconocido o
la Tumba del Presidente John F. Kennedy, entre otras, pero sobre todo nos centraremos en el
Memorial de Guerra del Cuerpo de Marines de los EEUU, también conocido como el Memorial de
Iwo Jima. (1 hora y 30 min)
 A continuación iremos en un microbús, desde el Cementerio de Arlington hasta el
West Potomac Park, atravesando el Arlington Memorial Bridge. (Duración 5 minutos
aproximadamente)
 Descanso de 30 minutos
 Ya en el West Potomac Park visitaremos las siguientes esculturas: (45 min)
o Memorial de Veteranos de la Guerra de Corea
o Monumento a las mujeres de la Guerra de Vietnam
o Los Tres Soldados
o Memorial de los Veteranos de la Guerra de Vietnam
 Fin del trayecto. Cualquier persona que quisiera volver al punto de partida puede hacerlo
sin problema usando el microbús.
El objetivo de esta ruta es dar a conocer parte de la historia militar estadounidense del
siglo XX, cuyas contiendas ya no solo marcaron a dicha sociedad, sino al mundo.
68
Hemos realizado un folleto informativo sobre la ruta y las esculturas que hemos
comentado, que se podrá encontrar en el anexo del presente trabajo.
c) El papel de la mujer en la escultura relacionada con la guerra.

En este trabajo hemos querido resaltar el papel de la mujer incluyendo en el mismo
algunas obras donde la mujer como artista y como elemento, representa fortaleza, heroísmo y
tristeza ante la adversidad que provoca la guerra. También cabe destacar el papel de las dos
únicas arquitectas dentro de esta muestra de 30 obras. Nos referimos a Maya Lin autora del
Memorial de Vietnam y Glenna Goodacre diseñadora de la obra Monumento a las mujeres de la
Guerra de Vietnam.
La primera, Maya Lin, destacó por su juventud, además de ser una candidata muy
polémica, debido también a su raza y sobre todo, por ser mujer. La joven arquitecta consiguió
cambiar el concepto del clásico memorial ya que “transformó el concepto de memorial de un
aburrido emblema patriótico en sitio para la catarsis pública”135.
Glenna Goodacre por su parte, es considerada una de las escultoras más importantes de
EEUU. Sus obras se encuentran tanto en el ámbito público como en el privado. Goodacre no
solo es miembro de la Academia Nacional de Diseño y miembro de la Sociedad Nacional de
Escultura sino que también es una figura destacada y reconocida por la sociedad
estadounidense. Por ello su nombre está en el Paseo de la Fama del Oeste de Texas136.
Ambas, han tenido que abrirse camino en un mundo dominado totalmente por el
hombre y gracias a su constancia, trabajo y nuevas visiones han aportado a la sociedad
norteamericana dos, entre otras, de las obras más icónicas de la historia militar de EEUU.
En el plano material, es decir en las obras propiamente dichas, podemos agrupar estas
piezas en varias categorías como por ejemplo aquella relacionada con la fortaleza de la mujer
ante el horror de la guerra. Es el caso de la Columna de fortaleza de las mujeres y de Mujer de Confort
en Seúl que representan aquellas mujeres137 usadas como objeto sexual por los soldados del
Ejército nipón durante la Segunda Mundial. En la actualidad, estas mujeres buscan el
reconocimiento, e incluso el perdón político por el sufrimiento ocasionado a todas estas
135 Vicente, H. (2011) “Reverso de lo monumental: Memorial de los Veteranos de Vietnam”. Cuaderno de Notas 11.
Memorial Vietnam Pág. 1
136 “Glenna Goodacre” (s.f.). Wikipedia. Recuperado de: https://en.m.wikipedia.org/wiki/Glenna_Goodacre
137 Se estima que fueron unas 200.000 mujeres.
69
mujeres durante la guerra. Además, este tema sigue causando “fricciones y hasta disputas
comerciales entre Japón y Corea del Sur”138. En este aspecto, vemos como la mujer fue vista y
usada como un objeto sexual.
Por otro lado tenemos a la mujer representada como heroína y como representación de
un país, es el caso de la escultura Madre Armenia [Fig.27] El uso de la figura femenina para
representar a un país es muy común y se usa como alegoría del sentimiento de una población
que ven en una madre la protección y la paz, que una madre da a sus hijos.
Otra categoría que podemos ver es la referente a la heroicidad, es el caso de la escultura
dedicada a Nguyen Thi Thu denominada Madre heroica vietnamita; una mujer que ayudó, como
tantas otras, tanto a familiares como a soldados durante la Guerra de Vietnam. También en esta
categoría podemos nombrar la escultura de la anteriormente nombrada Glenna Goodacre,
titulada Monumento a las mujeres de la guerra de Vietnam donde el papel de las mujeres durante esta
guerra, esta vez como integrantes del ejército, fue el de realizar servicios de enfermería durante
la contienda ya que esa era la labor de las mujeres que se encontraban alistadas antes de que la
mujer se integrara plenamente en el ejército.
Y por último nos encontramos con la escultura dedicada al genocidio de Jóyali, Monumento
al Genocidio de Jóyali. Ana Harayi, [Fig.28], la cual podemos englobar en aquellas que representan
el terror y la desgracia de la guerra. Esta escultura representa a una madre anónima con un niño
muerto. Esta imagen ha sido escogida porque no hay nada más duro que una madre vea morir a
un hijo, por lo tanto el objetivo del mensaje es transmitir a todo aquel que observe la escultura,
el dolor de una madre tras la muerte de un ser querido.
d) Conclusiones al capítulo 3º.

Para concluir este capítulo tan diverso, donde hemos abarcado desde los costes de algunas
de las obras, el papel de la mujer dentro de la escultura bélica, hasta la elaboración de una ruta
cultural en tierras estadounidenses, hemos de comentar las siguientes conclusiones:
 Primeramente, y en lo que al coste de monumentos se refiere, está claramente
definido el papel colaborativo en buena parte de esta catalogación. Las aportaciones
138 BBC News Mundo (2019) “"Mujeres de consuelo": las nuevas revelaciones sobre las esclavas sexuales
reclutadas para el Ejército Imperial de Japón que tensan las relaciones con Corea del Sur”. BBC. Recuperado de:
https://www.bbc.com/mundo/noticias-internacional-50702406
70
dadas ya sea mediante una empresa y organización, un grupo de familiares y amigos,
o también mediante donaciones individuales, han sido la clave para llevar a cabo este
tipo de homenajes y recordatorios para que el ser humano recuerde a todos aquellos
que participaron tanto en guerras populares como impopulares.
 Seguidamente, y llevando el orden de los apartados nombrados en este capítulo,
hemos realizado una hipotética ruta cultural ubicada en el estado de Washington
(EEUU) . Con esto hemos querido dar un ejemplo de cómo llevar a cabo, dentro de
un espacio territorial no tan extenso, una parte de la historia militar de los EEUU
durante el siglo XX y de cómo las imágenes públicas sirven como método didáctico
hacia el público visitante, todo ello también acompañado de una debida explicación
histórica-artística.
 Y por último, pero no menos importante, hemos querido abarcar el papel de la
mujer tanto en el ámbito artístico como en el papel protagonista o coprotagonista de
estas contiendas bélicas.
El siglo XX es sin duda, el auge de la mujer en el mundo laboral aunque las
desigualdades durante esta centuria fueron notablemente desagradables. Pero el
ahínco, y el buen trabajo han hecho que estas mujeres como May Lin o Glenna
Goodacre se hicieran un hueco en el mundo artístico teniendo el reconocimiento
debido, ya no solamente por las obras que hemos nombrado en este trabajo, sino
por toda su carrera profesional.
Por otro lado, aquellas mujeres participantes que estuvieron en primera línea o
aquellas que tanto directamente como indirectamente fueron víctima de los horrores
de la guerra, tuvieron sus debidos honores y no fueron víctimas del silencio.
9. CONCLUSIONES GENERALES
Visto ya todo el trabajo expuesto, y por lo tanto cumpliendo con el desarrollo de la
temática en cuestión, y así mismo dándole un carácter didáctico a este documento, hemos
llegado a las siguientes conclusiones:
 La escenografía bélica que gira en torno a las guerras originadas en Asia o donde
ha participado algún país asiático durante los siglos XX y XXI, nos han hecho
comprender los diferentes escenarios que se han planteado, así como el concepto
71
de guerra y heroicidad que durante el siglo XX ha tenido un papel importante, ya
que se ha dado el reconocimiento a aquellos que se jugaron la vida sin tener un
alto cargo militar, o simplemente por ser civiles.
 El siglo XX es sin duda una centuria cuya primera mitad ha estado muy activa en
lo que a guerras se refiere, teniendo como ejemplos las dos grandes guerras
mundiales. Por lo tanto, los homenajes y memoriales estarán muy presentes
durante todos estos años e incluso llegando a la actualidad.
Es sin duda, el siglo donde el concepto de guerra cambia. El tipo de armamento,
la tecnología y el número de muertos, que aumenta considerablemente, hacen que
la terminología se amplíe denominándose así “guerra total”. Esto lo veremos en la
I Guerra Mundial y, sobre todo, en la II Guerra Mundial.
 También otro concepto que tenemos que tener en cuenta, es la introducción del
movimiento comunista en el continente asiático, sobre todo en China, que será
ejemplo para otros países como Corea del Norte, Vietnam, Laos o Camboya.
 En los países asiáticos, vemos claramente como la guerra ha cambiado el estilo o
la forma escultural teniendo influencias occidentales, aunque sigue patente esa
cultura milenaria que tanto caracteriza a los países asiáticos, usando incluso el
recurso de la alegoría como hemos podido observar en algunas de las esculturas
elegidas.
Por su parte, los países occidentales poseen unas características similares donde
predomina el homenaje a todos aquellos héroes anónimos, así también como
aquellos homenajes situados en lugares que no tienen nada que ver con el hecho
bélico en cuestión. Esto sirve como recurso didáctico e informativo de aquellos
hechos que marcaron el mundo.
Por otra parte, hemos visto una clara evolución artística donde lo complejo y
monumental se mezcla con el minimalismo; además de ver esculturas realistas y
figuras hieráticas que están cargadas de historia y sentimiento provocado por la
guerra.
 Para finalizar, tenemos que resaltar el carácter informativo y didáctico, que poseen
cada uno de los monumentos que hemos abarcado en este trabajo, sobre la
ciudadanía. Como sabemos, la cantidad de mensajes que puede contener una
72
imagen, así como sus diferentes interpretaciones, conllevan al debate e
interpretación de la Historia. Por tanto, y tal como indiqué en mi anterior trabajo,
“la escenografía bélica puede levantar el orgullo de una nación o someter al
espectador a la más profunda de las tristezas”139.
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muestra-valor-honor-espana-ya-luce-museo-ejercito-20190607155726.html
https://www.europapress.es/castilla-lamancha/noticia-replica-estatua-heroes-baler-
muestra-valor-honor-espana-ya-luce-museo-ejercito-20190607155726.html (Visto
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tokio-seul-enfrentan-estatua-homenaje-mujeres-confort-20170107035507.html (Visto 1
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79
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parte-el-estallido/
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Recuperado de: https://nypost.com/2012/10/19/ground-zero-salute-to-american-
heroes/ (Visto 17/11/2019 a las 12:05)
80
12. ANEXO:
1. Monumentos bélicos seleccionados.
1)
Título: Guan Yu
Año: 2016
Autor: Han Meilin
Localización: Jingzhou, Hubei,
China.
Fuente:
https://www.muyinteresante.com.mx
/historia/estatua-china-guerrero-
museo/
2)
Título: Columna de fortaleza de las

mujeres.
Año: 2014
Autor: -
Localización: San Francisco
(EEUU)
Fuente:
https://www.bbc.com/mundo/notic
ias-internacional-45755775
3)
Título: Estatua de Hermanos

Año: 1994
Autor: Choi Young-jeep
Localización: Yongsan-gu, Seúl,
Corea del Sur.
Fuente:
https://es.wikipedia.org/wiki/Estatu
a_de_hermanos#/media/Archivo:Th
e_Statue_of_Brothers_(Seoul_War_
Memorial).jpg
81
4)
Título: Mujer de confort
Año: 2011
Autores: Kim Seo-kyung y Kim
Eun-sung
Localización: Embajada de Japón en
Seúl (Corea del Sur)
Fuente:
https://www.elmundo.es/internacion
al/2015/12/29/568176f0268e3e951a
8b45df.html
5)
Título: La Pared
Año: 1982
Autora: Maya Lin
Localización: Washington DC
(EEUU)
Fuente:
https://www.atlasobscura.com/place
s/wall-south-vietnam-memorial
6)
Título: El soldado Universal

Autor: Mac Adams
Año: 1991
Localización: Battery Park, Nueva
York
Fuente:
https://historiasdenuevayork.es/201
1/09/20/memorial-de-veteranos-de-
la-guerra-de-corea-korean-war-
memorial/
82
7)
Título: Memorial de Veteranos Guerra Corea
Año: 1995
Autor: Frank Gaylord / Louis Nelson /
Arquitectos de la Universidad Estatal de
Pennsylvania.
Localización: Parque Potomac,
Washington, EEUU.
Fuente:
https://www.europapress.es/internaciona
l/noticia-eeuu-corea-norte-acuerdan-
buscar-restos-militares-desaparecidos-
guerra-20180715174821.html
8)
Título: Memorial de Guerra del Cuerpo de

Marines de EEUU
Año:1954
Autor: Felix de Weldon
Localización: Cementerio Nacional de
Arlington, Virginia, EEUU
Fuente:
https://blogs.publico.es/mesadeluz/1351/la
-fotografia-de-iwo-jima
83
9)
Título: Monumento a la Victoria en la

Guerra de liberación de la Patria
Año: 1993
Autor: -
Localización: Orilla río Pothong
(Pyongyang)
Fuente: http://espina-
roja.blogspot.com/2011/08/monumento-
la-victoria-en-la-guerra-de.html
84
10)
Título: Monumento a la Paz de los Niños

Año: 1958
Autores: Kazuo Kikuchi y Kiyoshi
Ikebe
Localización: Parque de la Paz
(Hiroshima) Japón
Fuente:
https://www.esculturaurbanaaragon.
com.es/japon9.htm
11)
Título: Soldados de las Fuerzas

Expedicionarias chinas contra la invasión
nipona durante la Segunda Guerra
Mundial
Año:-
Autor: Li Chunhua
Localización: Songshan, Longling,
Yunnan (China)
Fuente:
https://www.elcomercio.com/galeria
s/centinela-mundial-16.html
12)
Título: Esculturas externas Mausoleo

Mao
Año: 2019
Autor: Hua Guofeng Supervisor
Localización: Plaza de Tianamen
(China)
Fuente:
https://www.esculturaurbanaaragon.
com.es/china2.htm
85
13)
Título: Monumento a los héroes caídos

colombianos
Año: 2014
Autor: -
Localización: Hwacheon (Corea del
Sur)
Fuente:
https://colombianabroad.com/conm
emoracion-soldados-colombianos-
hwacheon-corea/
14)
Título: Batalla de Sardarapat

Año: 1968
Autores: Rafael Israelyan, Ara
Harutyunyan, S. Minasyan, A.
Shaginyan
Localización: Armavir (Rusia)
Fuente:
http://araharutyunyan.com/eng/inde
x.php/10-what-s-new/33-velit-libero-
luctus-libero
15)
Título: Monumento a las mujeres de la
Guerra del Vietnam
Año: 1993
Autora: Glenna Goodacre
Localización: Washington, EE. UU
Fuente:
https://www.pinterest.at/pin/84604
3479967579966/visual-
search/?x=44&y=41&w=494&h=51
5
86
16)
Título: Los Tres Soldados

Año: 1984
Autor: Maya Lin y Frederick Hart
Localización: Nation Mall,
Washington (EEUU)
Fuente:
https://www.flickr.com/photos/mor
rissey/2447780206
17)
Título: India Gate

Año: 1931
Autor: Edwin Lutyens
Localización: Rajpath, Nueva Delhi
(India)
Fuente:
https://www.lasociedadgeografica.co
m/blog/sgi/visitar-delhi-descubre-la-
puerta-de-india-y-su-historia/
18)
Título: Monumento a la República

Año: 1928
Autor: Pietro Canonica
Localización: Plaza Taksim de
Estambul (Turquía)
Fuente:
https://es.wikipedia.org/wiki/Monu
mento_a_la_Rep%C3%BAblica#/m
edia/Archivo:Cumhuriyet_Aniti.JPG
87
19)
Título: Monumento en honor de los caídos

británicos
Año: 2017
Autor: Paul Day y Steve Vanhinbergh
Localización: Victoria Embankment
Gardens, Westminster, Londres
Fuente: https://sptnkne.ws/mCxG
20)
Título: Recuerdo de los mártires de la

Universidad de Daca
Año: 1995
Autor: Masih Uddin Shaker, Abu
Sayeed Talukder, Rafiqun Nabi,
Abdul Mohaimen.
Localización: Universidad de Daca
Fuente:
http://archive.thedailystar.net/2003/
12/15/heritage.htm
21)
Título: Aparajeyo Bangla

Año: 1973-1979
Autor: Syed Abdullah Khalid
Localización: Universidad de Daca,
Daca, Bangladesh
Fuente:
https://i.pinimg.com/originals/99/c
e/66/99ce66d30d1e32b16c61cd149e
ef8482.jpg
88
22)
Título: Response Monument-De Oppresso
Liber
Año: 2011
Autor: Douwe Blumberg
Localización: Nueva York
Fuente:
https://commons.wikimedia.org/wiki/F
ile:America%27s_Response_Monument-
De_Oppresso_Liber.jpg
23)
Título: Madre Heroica Vietnamita
Año: 2009
Autor: Dinh Gia Thang y el
arquitecto Nguyen Luan
Localización: Monte Cam. (Vietnam
Central)
Fuente:
https://vietnamnews.vn/sunday/inn
er-sanctum/281072/sculptor-
captures-a-mothers-
sacrifice.html#GFMHHKgJEa20hE
Eq.97
24)
Título: Manos de la Victoria

Año: 1989
Autores: Adil Kamil y Mohammed
Ghani
Localización: Carretera Parque
Zawra (Bagdad)
Fuente:
https://www.josemariamarco.com/li
bros-resenas/irak-ilusiones-
destrozadas/attachment/bagdad-
manos-de-la-victoria/
89
25)
Título: Monumento a la Victoria

Año: 1941
Autor: Silpa Bhirasri
Localización: Bangkok, Tailandia
Fuente:
https://es.wikipedia.org/wiki/Monu
mento_a_la_Victoria#/media/Archi
vo:VictoryMonument_-
_contrast.JPG
26)
Título: Monumento colgante víctimas
Vietnam
Año: 2001
Autor: Ned Broderick, Rick
Steinbock, Joe Fornelli, y Mike
Helbing
Localización: Biblioteca Harold
Washington Library de Chicago
Fuente:
https://destinoinfinito.com/el-
monumento-a-los-caidos-en-
vietnam/
27)
Título: Madre Armenia

Año: 1962
Autor: Ara Harutyunyan
Localización: Parque de la Victoria,
Ereván , Armenia
Fuente:
https://www.flickr.com/photos/rafa
elgomez/5066098124
90
28)
Título: Monumento al Genocidio de

Jóyali. Ana Harayi
Año: 2009
Autores: Aslan Rustamov, Mahmud
Rustamov y Teymur Rustamov
Localización: Parque Khojali, Bakú,
Azerbaiyan
Fuente:
https://az.wikipedia.org/wiki/%C5
%9E%C9%99kil:Xocali_soyqirimi_a
bide.jpg
29)
Título: Último de Filipinas, primero de Toledo.

Año: 2019
Autor: Ferrer-Dalmau y Salvador Amaya
Localización: Museo del Ejército, Toledo,
España
Fuente:
https://www.latribunadetoledo.es/noticia/Z002
6F8E7-D62D-97D1-
F7B077F74C4FDA06/201906/ultimo-de-
filipinas-primero-en-toledo
30)
Título: Monumento nacional de Malasia.

(Tugu Negara)
Año: 1964-1966
Autor: Felix de Weldon
Localización: Perdana Lake Garden Kuala
Lumpur, Malasia
Fuente: http://www.malaysia.travel/es-
es/es/places/states-of-malaysia/kuala-
lumpur/national-monument
91
2. Relación de esculturas con su ubicación correspondiente.
92
93
94
3. Folleto ruta escultural.
95

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La escultura bélica pública con temática

Autora: Rosario del Carmen Vega Pérez

Máster Interuniversitario en Gestión del Patrimonio Artístico y Arquitectónico,

t +34 928 451 307 adm_ea@ulpgc.es Edificio de Arquitectura.

 Comprender la evolución de la guerra a través de la escultura conmemorativa en

 Sacar a la luz la iconografía de la guerra del mal en un ambiente de paz.

 Relacionar los acontecimientos históricos de carácter bélico con la representación de

 Plantear un escenario bélico distinto a los representados en el pasado. Teniendo en

 Demostrar el carácter multidisciplinar que conlleva el análisis de este tipo de

5.1 Ámbito geográfico y temporal

Como podemos observar el mayor porcentaje de obras recogidas en esta muestra, se

Por otro lado, la relación de obras durante el siglo XXI4 es la siguiente:

5.2 Localización y descontextualización

5.3 Marco cronológico de las Guerras

hermanamiento con San Francisco”. BBC News. Recuperado de: https://www.bbc.com/mundo/noticias-

Autor/es : Choi Young-jeep

Esta estatua representa a dos hermanos que se reencuentran en la guerra. El hermano

Autores : Kim Seo-kyung y Kim Eun-sung

14 Javier Espinosa, J. E. (2015, 29 diciembre). “La esclava sexual inamovible”. Recuperado de

Autor/es : Mac Adams

Vietnam. Pág. 19.

Autor/es : Frank Gaylord / Louis Nelson / Arquitectos de la

27 Fabricado por Cold Spring Granite Company

MEMORIAL DE GUERRA DEL CUERPO DE MARINES DE

“UNCOMMON/ VALOR/ WAS A COMMON/ VIRTUE.”

Para la elaboración de esta figura primeramente se hizo en yeso la cual se desmontó y se

32“Felix de Weldon” (s.f.). SPQR Fine Art. Recuperado de:

33 “Monumento a la Victoria en la Guerra de Liberación de la patria, en Pyongyang” (2011). La Espina Roja.

Autor/es : Hua Guofeng Supervisor

Esta escultura conmemora la participación del ejército colombiano en la Guerra de Corea

46 BENAVIDES, A. “Conmemoración a los soldados colombianos en Hwacheon, Corea”. A Colombian Abroad.

47 Arquitectura de la URSS 1917-1987

Autora :Glenna Goodacre

Este homenaje dedicado a las 11.000 mujeres estadounidenses49 que participaron y se

Post. Recuperado de: http://www.vietnamwomensmemorial.org/dedicat.php

16) LOS TRES SOLDADOS

Autor/es : Maya Lin y Frederick Hart

Este monumento perteneciente también al Memorial de Vietnam, es diseño de Maya Lin

Valencia.Servei de Publicacion. Pág. 181

17) INDIA GATE

Autor/es : Edwin Lutyens

18) MONUMENTO A LA REPÚBLICA

Autor/es : Pietro Canonica

19) MONUMENTO EN HONOR DE LOS CAÍDOS

Este monumento está destinado a recordar y homenajear a todos los fallecidos en la

20) RECUERDO DE LOS MÁRTIRES DE LA UNIVERSIDAD

63Esta descripción la he realizado a partir de la observación de la propia escultura.

Autor/es : Douwe Blumberg

23) MADRE HEROICA VIETNAMITA

Autor/es : Dinh Gia Thang y el arquitecto Nguyen Luan

24) MANOS DE LA VICTORIA

Autor/es : Adil Kamil y Mohammed Ghani

25) MONUMENTO DE LA VICTORIA

Autor/es : Silpa Bhirasri

79 Las manos modelo fueron las propias de Sadam Hussein

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Autor/es : Ned Broderick, Rick Steinbock, Joe Fornelli, y Mike

27) MADRE ARMENIA

Autor/es : Ara Harutyunyan

28) MONUMENTO AL GENOCIDIO DE JÓYALI

Autor/es :Ferrer-Dalmau y Salvador Amaya

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